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De Drie Hoven Elderly Home (1972 – 1974) Slotervaart (Amsterdam) - Herman Hertzberger

Pablo Sánchez Casas P7 Marta Toral

Herman Hertzberger nació el 6 de julio de 1932 en Ámsterdam, capital de los Países Bajos.

Después de graduarse en la Universidad Técnica de Delft, en 1958, abrió una oficina en

Amsterdam y de 1965 a 1970 enseñó en la Academia de Arquitectura de esa ciudad, siendo

desde ese último año profesor de la escuela donde estudió. Desde 1999 fue profesor en el

Instituto Berlager de Ámsterdam. Al adherirse al estructuralismo, Hertzberger pasó a aplicar ese

concepto en diferentes tipos de edificios como conjuntos residenciales, casas, oficinas,

hospitales, museos y bibliotecas, entre ellos el Hogar para Ancianos De Drie Hoven

(Amsterdam) y el Centro Musical Vredenburg (Utrecht).

Participó en innumerables concursos y recibió varios premios nacionales e internacionales

entre los que se pueden destacar el Berliner Architekturpreis (1989), Premio Europa Architettura

(1991), Berlarge Vlag (1991), Prix Rhenan 1993 - Premio de Arquitectura Europea para Edificios

Escolares, Premio Vitruvio 98 - Trayectoria Internacional.

En 1998, el Deutches Architektur en Berlin presentó la exposición Articulaciones de Herman

Hertzberger, diseñada por el mismo arquitecto. Esa exposición fue mostrada en el mismo año en

el NAI - Instituto Holandés de Arquitectura, en Róterdam y en la sala especial en la Bienal

Internacional de Buenos Aires y la Bienal de Sao Paulo.

Abrió el despacho profesional en 1958, después de haber ganado el concurso para la Residencia

de Estudiantes en Weeperstraat, Amsterdam, que completó en 1966. Sus obras siguientes

fueron la Escuela Primaria Montessori (1960-66) a Jacoba van Beierenlaarn, Delft, que

extendió en 1968-70 y 1977-81, y la ampliación de la fábrica Lin Mij. Fue con estos edificios en

los que Hertzberger utilizó por primera vez el principio estructuralista para el que se conoce

mejor su trabajo, el cual ordenó el plan de uso de una matriz de módulos repetidos.



Su objetivo era crear en los edificios una serie de espacios celulares en los que habitantes

individuales podrían ocupar y hacer su propia vida.

Estos espacios están vinculados por las áreas comunes donde las personas podían

reunirse, y una jerarquía espacial se desarrolló así entre las áreas privadas, semipúblicas y

públicas.

Para ayudar en este proceso de personalización, se fomentó a los habitantes individuales a

instalar sus propios bienes e imponer su identidad personal en los espacios. Esta filosofía

se desarrolló en De Drie Hoven (1964-74), una vivienda de ancianos y centro de desarrollo de las

personas con discapacidad en Slotervaart, Amsterdam, que se basa en torno a la analogía de la

aldea tradicional, con sus calles y la plaza; diferentes "zonas" se definen con la ayuda de

estos dispositivos arquitectónicos como zonas de estar, puertas y ventanas interiores

estables.

"Un influyente teórico, así como un diseñador innovador, Hertzberger es un exponente principal

del estructuralismo en los Países Bajos, la edición de la revista de Foro 1959-63, una revista que

ayudó a cristalizar los principios del movimiento estructuralista emergente".

Hertzberger se adhiere a una filosofía estructuralista de la "posibilidad espacial" en la que

la arquitectura se utiliza para proporcionar un marco espacial a través del cual los usuarios

pueden influir en el diseño de un edificio. Hertzberger ha aplicado con éxito esta teoría

social inspirando a una serie de tipos de edificios diferentes, incluyendo viviendas,

escuelas y oficinas.



Este edificio para ancianos y discapacitados físicos y mentales integra la vivienda, una

casa de reposo y hogares de ancianos. Cuatro alas que se unen a unidades de vivienda en

una zona de encuentro central grande. El principio de "encuentro" determina la división en

corredores ("calles interiores"), ensanchamientos ("cuadrados") y la zona de encuentro

("plaza del pueblo").

ESTRUCTURALISMO:

Los edificios principalmente deben ser accesibles y ofrecer un espacio para todos los

usuarios.

Para los funcionalistas la eficacia de suma importancia, mientras que los conceptos

estructuralistas como la hospitalidad, de importancia histórica, la escala humana, y

participación de los usuarios es el centro de atención. Para los estructuralistas es la

construcción de un esqueleto donde los usuarios insertan su propio "programa" la buena

arquitectura era comprensible, accesible y de fácil acceso. Tenía que contribuir a la sensación

de lugar: hacer justicia al lugar donde se implanta un edificio. Se trata principalmente de lo

que está pasando - vivir, trabajar o estudiar - no el edificio en sí. "La vida debe ser la imagen del

edificio", fue el lema de Hertzberger.



JERARQUÍA DE ESPACIOS: De Drie Hoven = Los tres tribunales = Residencia de ancianos

y discapacitados + viviendas para ancianos + Centro médico.



SUPERPOSICIÓN DE ESTRATEGIAS:

Lugar + Programa + Retícula con teóricamente posibles torres (comunicaciones e

instalaciones) + Superimposición de los espacios = Esquema final



TRADUCCIÓN DEL HOLANDÉS DE UN FRAGMENTO DE TEXTO DE Hertzberger´s

Amsterdam.

TRADUCCIÓN DEL FRANCÉS DE UN FRAGMENTO DE TEXTO DE Six architectures

photographiées par Johan van der Keuken.

Complejo para ancianos, discapacitados y centro geriátrico, entendiendo que las necesidades

individuales y los equipamientos colectivos requieren diferentes usos, que las normas fijadas

varían en función de las necesidades.

El proyecto se debate entre la gran diversidad de las dimensiones relativas a lo largo de los

pasillos, de las piezas, a la altura de los espacios… Considerando que las diferentes zonas están

diseñadas para combinarse para permitir el máximo intercambio para reducir al mínimo el

recorrido de los ancianos de un servicio a otro, es un conglomerado de estancias en el que se

impone el principio de construcción y extensión, que desemboca en un pequeño “pueblo” en el

que los habitantes tienen acceso a todos los equipamientos.

Estas condiciones obligan a concebir una continuidad en la estructura de elementos prefabricados

y a adoptar una sola unidad de medida como módulo de construcción en la base de distribución

de un programa extremadamente variado y complejo. Los cálculos para la unidad de medida

mínima fueron de 92 cm para servir de módulo a todas las dimensiones de las piezas.

Las exigencias de los programas de las diferentes categorías están integradas bajo un orden

común, que consiste en un sistema de columnas y pórticos. Esta ordenación está condicionada

por la elección del módulo y las exigencias del programa por la gran cantidad de demandas a

satisfacer.

La sincronización y estandarización de las dimensiones a través de las subdivisiones del

complejo, no sólo son importantes bajo el punto de vista del intercambio, sino condicionadas

también para permitir la rápida construcción de la manera más racional posible y reducir los costes

en la medida de lo posible.

Para reducir al máximo el número de elementos, se adoptaron tres medidas, desarrolladas a partir

del módulo:

2 x 92 cm = 184 cm / 3 x 92 cm = 276cm / 4 x 92 cm = 368 cm

La adición de estas medidas permite obtener dimensiones de 5 x 92,6 x 92… etc del mismo modo

que si fuera un sistema monetario, monedas de 5, 10 y 25 céntimos…

Este juego de construcción nos permite distribuir a voluntad espacios y masas arquitectónicas.

Los núcleos verticales permiten la distribución de comunicaciones (ascensores y escaleras) e

instalaciones de todo tipo. Creando también zonas que regulan espacios. Funcionando desde el

punto de vista constructivo como puntos de estabilidad en el ensamblaje del edificio.

Traducido a esquemas espaciales, las exigencias del programa están superpuestas al objetivo

sobre el terreno disponible. Terreno, puntos de apoyo, sobre una cuadrícula ortogonal, y el juego

de construcción compuesto por elementos prefabricados, garantizan la coherencia y la unidad de

los diversos elementos arquitectónicos.



Gran hall central: Ágora del complejo, plaza, centro de reunión de los habitantes.

1 – Tienda 10 – Cafetería

2 – Almacén de sillas 11 – Buffet temático

3 – Cuarto de instrumentos 12 – Biblioteca

4 – Podio 13 – Trabajo Social

5 – Lavandería 14 – Peluquería

6 – Terraza pública 15 – Giro

7 – Sala de Billar 16 – Correo

9 – Terapia Ocupacional 17 – Banco



El edificio, diseñado para discapacitados físicos y mentales, consiste en 55 viviendas para

parejas, unidades habitacionales para 190 personas y un centro de cuidados médicos con

capacidad de 250 camas. Los requerimientos de las diferentes secciones del edificio son

incorporadas a un orden constructivo común, un sistema de pilares, vigas y forjados, mediante un

módulo determinado. Aparece una gran cantidad de libertad de la utilización del espacio. Se

asume que regular la importancia de la estructura básica principal será suficiente para ser

capaces de relacionar la incorporación de aditamentos posteriores, aún de manera caótica, sin

que la unidad se vea seriamente afectada. La estructura puede ser interpretada de otra manera,

como incompleta en el aspecto de que no tiene color o un acabado propiamente dicho en los

materiales utilizados. Se espera que esto estimule a los usuarios a modificar el entorno según sus

gustos.

De Drie Hoven (Los tres Tribunales) provee alojamiento para ancianos para los cuales el mundo

se ha vuelto más pequeño de lo que era durante su juventud. La arquitectura no puede resolver

ese problema, pero para compensar ese radio de acción disminuido por su edad, puede crearse

un contexto humano para simular su mundo perdido dentro del edificio y permitir que el mundo

exterior entre en él.

Cuidado hecho a medida: Para las parejas de avanzada edad que todavía son capaces de vivir y

mantenerse por sí mismas, para aquellos que necesitan más atención y cuidados médicos y una

tercera categoría que en la que no pueden valerse por sí mismos. Estos tres requerimientos

deben resolverse en un mismo diseño único.

Hay una creencia cada vez más fuerte en la que no hay ningún beneficio a largo plazo dividiendo

a los ancianos en categorías, por lo que la idea se ha abandonado. Un plan abierto era la mejor

opción de las consideradas, estableciendo el mismo nivel de interacción social que pudieran tener

en una ciudad. Debería haber una plaza para los eventos, espacios comunes para cumpleaños,

puertas con apertura a dos niveles y ventanas que dieran a los pasillos, de esta manera el

contacto con los vecinos podría mantenerse incluso en la distancia.

El edificio también se abre al mundo exterior. Una lavandería, cafetería y restaurante, da la

bienvenida a los habitantes de la vecindad. Los patios, orientados hacia el exterior, con jardines

privados en el borde y una escuela en medio, contribuyen a una comunidad con más vegetación.

Los cambios continúan teniendo lugar, El edificio se adapta por sí mismo a las situaciones, hasta

que la sociedad deja de mantenerlo y cuidarlo. Como un árbol que pierde sus hojas cada otoño…

hasta que es talado.



TIPOLOGÍAS DE VIVIENDA:

Mediante el espacio ganado a la “calle” o pasillo de

comunicación, se produce un remetido, que actúa

como sala de estar compartida para cada dos

viviendas, este espacio junto con el hecho de tener

puertas de entrada partida genera pequeños

espacios de estar, para producir situaciones entre los

habitantes del complejo, conversaciones, ver la

televisión, comer… es un espacio de transición entre

lo más privado y lo público propiamente dicho, un

espacio de reunión y oportunidad para generar…



Espacios en los pasillos calle, de diferente tamaño y decorados de distinta manera por los

huéspedes, cumpliendo claramente la intención que tenía el arquitecto en este caso, creando

espacios de transición y socialización hasta llegar al gran hall central.



MÓDULOS Y PREFABRICACIÓN ESTRUCTURAL:

La unidad mínima de servicio básico de vivienda es de 92cm. Por lo tanto y en función

de los usos, se programan una serie de módulos siguientes. 2 x 92 = 184cm; 3 x 92 = 276cm; 4

x 92 = 368cm. Añadiendo más módulos se generarían estándares ( 5x92, 6x92…)



“La forma sigue hoy al dinero, en una cínica inversión de la sentencia clásica de Louis Sullivan "la

forma sigue a la función", y ha proliferado una arquitectura comercial, dirigida al éxito, que no

parece prestar atención a la gente Para un arquitecto como yo, esto es casi una contradicción:

entiendo la arquitectura como la forma de sentar el marco o las condiciones para que la gente

pueda vivir bien.”

Herman Hertzberger

Extracto de la entrevista realizada para La Dinamo por CAROLINA DEL OLMO Y GONZALO

TRUJILLO:

A menudo se le menciona como parte integrante del Team 10, el colectivo de arquitectos que, a

mediados de los años cincuenta, se fue distanciando de la que era entonces la tradición

"oficial", el Movimiento Moderno, en busca de una arquitectura más implicada en la vida

cotidiana, buscando la colaboración con sociólogos, poniendo en marcha procesos

participativos.

Es cierto que estuve en contacto con la gente del Team 10 e incluso acudí a alguno de los

encuentros que celebraron. Fue a raíz de mi colaboración con Jaap Bakema y Aldo Van Eyck:

siendo muy joven tuve la suerte de que me invitaran a formar parte del grupo Forum, que editaba

una revista con el mismo nombre, y que estaba redefiniendo todos los valores de la arquitectura

en el agitado ambiente de aquellos años. Así establecí contacto con el Team 10, pero lo cierto es

que nunca me sentí a gusto con ellos; en parte porque no encajaba en aquel ambiente, y en parte

porque hubo ciertos desacuerdos en los que no merece ya la pena entrar.

Pero sí comparte con ellos algunos de los rasgos por los que son conocidos, como la búsqueda

de la participación del usuario?

El asunto de la participación estaba en el aire en aquellos años. Por lo demás, mi idea de lo que

es la participación del usuario es muy distinta de lo que otros parecen entender: no se trata

de hacer lo que la gente quiera, sino de mantenerse cerca de la vida cotidiana de las

personas para saber cómo proyectar y construir estructuras básicas que puedan usar

como mejor les convenga, estructuras de las que la gente pueda apropiarse. Nunca le he

visto mucho sentido a lo de sentarse a una mesa con los futuros usuarios para que

decidan. Para mí la profesión de arquitecto incluye ciertos conocimientos que pueden o

deben ponerse al servicio del usuario. Se trata de usar ese conocimiento para sentar el

marco o las condiciones en las que la gente pueda hacer las cosas por sí misma. Por

supuesto, en mi caso, no se trata sólo de las condiciones que satisfacen los mínimos

existenciales para la vida material, sino de condiciones sociales o relacionales: por eso me

ocupo de cómo la gente trabaja junta, de cómo se produce el encuentro con otra gente.

Pero, ¿quién puede saber mejor que el usuario cómo debe ser su casa?

Hasta mediados del siglo XIX la arquitectura servía para hacer edificios de uso común: catedrales,

escuelas, edificios oficiales? Las casas, en su inmensa mayoría, se las hacía la gente. Y por

supuesto que sabían perfectamente cómo hacerlas y no necesitaban para nada a un arquitecto.

Pero cuando se trata de hacer grandes alojamientos para las masas urbanas, en el marco

complejo de una ciudad, hay un montón de cuestiones y limitaciones que tener en cuenta y sobre

las que hay un conocimiento experto.

Se le ha considerado uno de los puntales de la corriente estructuralista. ¿En qué consiste

el estructuralismo en el campo de la arquitectura?



La idea básica es muy simple. Tomemos una calle de una ciudad. Veremos que está en constante

cambio: aparecen nuevas tiendas y cierran otras, se levantan nuevas casas, se cambia el sentido

de circulación del tráfico o se peatonaliza? Pero la calle como tal permanece. Y el

estructuralismo en arquitectura consiste precisamente en incorporar en tu trabajo

elementos permanentes, que tienen un ciclo de vida de largo plazo, pero también (y esto es

lo verdaderamente importante y constituye una lección fundamental para los arquitectos)

en introducir posibilidades para el cambio, para la renovación, para la reutilización. Se trata

de incluir estos dos polos. Los arquitectos siempre quieren construir su obra como algo

eterno, les gustan las grandes estructuras acabadas. Frente a esto, la idea básica del

estructuralismo es que hay que construirlas de forma que puedan adaptarse a una

constante renovación. Muchas veces, no obstante, se ha malentendido el término y se ha

empleado para hacer referencia a una estética determinada, como de puzzle o kit de montaje,

debido a que muchas de las obras estructuralistas mostraban, efectivamente, estas características

formales, al ser proyectos compuestos como una estructura de piezas que van encajando.

A lo largo de su carrera se aprecia un creciente interés por la escuela como tipología, ¿a qué se

debe?

Es muy sencillo: las escuelas son una tipología que realmente tiene que ver con la gente y

con cómo se relaciona, y siguen estando en cierto modo al margen de la lógica comercial.

Por estas dos características me interesan. En estos momentos tengo ya 76 años y creo que

debo elegir: por eso ahora me dedico mayoritariamente a construir escuelas. No es una tipología

nada simple; tiene muchísimas restricciones, hay que cumplir un sinfín de normas. Pero, desde

luego, yo prefiero trabajar cumpliendo las normas del gobierno que siguiendo las del capitalismo

mercantil.

En una entrevista reciente decía que hoy "las revistas publican fotos muy bonitas de edificios muy

bonitos, pero parece que no hay nada más". ¿Qué es lo que echa en falta?

La arquitectura actual es hermosa, como el envoltorio de un regalo. Pero, ¿cuál es el regalo?

Cuando lo abres, no hay nada dentro. En mi opinión, lo que falta es una reflexión sobre cómo

vive la gente en común, cómo se relacionan las personas entre sí y cómo se relaciona la

arquitectura con la experiencia de esas personas. Los arquitectos de hoy pretenden ser

artistas, pero a diferencia de lo que suelen hacer los escritores, por ejemplo, no observan

ni estudian a la gente, no le prestan atención. Los edificios pueden ser importantes, pero el

contenido siempre lo es más. De hecho, el contenido es lo único que puede volver

importante un edificio.

Y dado que ese contenido puede cambiar, los edificios deben ser recipientes capaces de

albergar esos distintos contenidos…



ESTADO ACTUAL:



REFERENCIAS UTILIZADAS:

VIDEO:

http://www.openbeelden.nl/media/59794/Opening_De_Drie_Hoven__modern_complex_voor_beja

ardenhuisvesting

BIBLIOGRAFÍA: Consultada en la Biblioteca de la E.T.S.A.M.

- De toekomst van de drie hoven – G.Breuer, H. Van Hoogdalem, P.P.J. Houben, D.J.M. van

der Voordt. - Ed. OSPA. Onderzoeksinstituut voor Stedebouw, Planologie en Architectuur.

- Architecture and Urbanism, 1991 April extra edition, Herman Hertzberger 1959 – 1990 –

Yoshio Yoshida. - Ed. Toshio Nakamura.

- Hertzberger´s Amsterdam – Ed. Arcampocket – Amsterdam Centre for Architecture.

- Herman Hertzberger, Six architectures photographiées – Johan van der Keuken – Ed.

Electa.

- Herman Hertzberger – Herman van Bergeijk – Ed. Studio Paperback.

- Architetture di Herman Hertzberger, Della forma alla partecipazione – Romolo Continenza -

Ed. Gangemi editore.

- Lessons for students in Architecture – Herman Hertzberger – Ed. 010 Publishers.

WEBGRAFÍA:

http://www.architectureguide.nl/project/list_projects_of_architect/arc_id/642/prj_id/404

http://www.flickr.com/photos/krokorr/sets/72157626003369047/

http://www.parool.nl/parool/nl/1424/STADSGEZICHTEN/article/detail/1835722/2011/02/17/Stadsge

zichten-De-Drie-Hoven.dhtml

http://www.ladinamo.org/ldnm/articulo.php?numero=30&id=767

http://repository.tudelft.nl/view/ir/uuid%3Ae75d9f03-17c8-4165-a9ca-0b9ddea75899/

http://www.openbeelden.nl/media/59794/Opening_De_Drie_Hoven__modern_complex_voor_bejaardenhuisvesting

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http://www.architectureguide.nl/project/list_projects_of_architect/arc_id/642/prj_id/404

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http://www.parool.nl/parool/nl/1424/STADSGEZICHTEN/article/detail/1835722/2011/02/17/Stadsgezichten-De-Drie-Hoven.dhtml

http://www.ladinamo.org/ldnm/articulo.php?numero=30&id=767

http://repository.tudelft.nl/view/ir/uuid%3Ae75d9f03-17c8-4165-a9ca-0b9ddea75899/

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