1923-2004RICHARD AVEDON

Amb 12 anys,

Avedon es limita a fer

retrats familiars.

*Kodak box brownie

*Càmara Rolleiflex

Després de la guerra, Avedon disposa de més de 100.000 retrats i crea un portafolis. Fa relació amb Harper’s Bazaar i comença a treballar amb ell.

“fotògraf de moda i gran retratista dels

anys 50’s”

El fotògraf de moda, a la moda

Encara que no temia a les localitzacions, preferia

l'estudi que li permetia controlar la llum i és aquí on incorpora una de les

seves signatures més emulades: l'ús d'un fons neutre.

“El fons blanc aïlla al subjecte de si mateix i et permet explorar la

geografia de la seva cara; el continent inexplorat en

el rostre humà.”

Avedon sembla obsessionar-se amb el desafiament en la cerca de la "màscara", i de l'altra cara que tots portem a dins.

Avedon ens impacta amb la seva visió de "l'anti-retrat”.

Avedon va

passar a ser una celebritat al

firmar un contracte amb Vogue per

1.000.000$ i va ser per això que

totes les persones

destacades del moment van

passar per davant de la seva càmara.

Cal destacar un dels treballs més

importants d‘Avedon: The Family.

En ell retratava a tots els personatges nord-

americans amb poder. Ell deia que no sentia res respecte aquestes persones, i això queda retratat en algunes de

les imatges.

Cal destacar aquesta obra per sobre de les altres, ja que mostra l’envelliment del seu pare i està inclòs en un dels treballs més importants d’Avedon: Portraits.

L'obra mestra de Richard Avedon va ser una série de retrats que va fer a 752 persones entre 1979 i 1984. Es tracta de: In the American West.

Si Avedon havia fotografiat a les models de moda, a als artistes més influent i als polítics més poderosos, decideix canviar els subjectes dels seus retrats i dedicar-se al ciutadà de carrer.

No ens podem oblidar tampoc de la seva fita històrica,

aportant fotos de la caiguda del mur de Berlín.

Comentaris fotogràfics• Marlon Brando, New

York, April 19, 1951.

• Nastassja Kinski and the serpent, 1981.

Marlon Brando, New York, April 19, 1951

Retrat de Richard Avedon a l’actor Marlon Brando en un dels seus abundants retrats a celebritats.

• És una fotografia en format vertical utilitzant un pla mitg.

• És en blanc i negre.

• El punt d’atenció de la imatge és el coll del retratat, i l’acció que duu a terme.

• És una imatge dinàmica, perque la posició encorbada del cos, i la posició dels braços ens trasmeten moviment i dinamisme.

• Aquesta és una imatge d’estudi, realitzada amb llum artificial procedent des d’una posició més elvada que el subjecte, i lleugerament més a la seva esquerre, fet que provoca unes ombres marcades, i un contrast bastant important. Tot això provoca que sigui facilment apreciable la textura de la pell humana.

• El fotògraf ens vol mostrar la persona va més enllà de l’actor, mostran-nos-el en una acció normal i habitual de tothom, afeitant-se al sortir de la dutxa fumant-se una cigarreta.

• Imatge en blanc i negre.• Fotografia feta en plató fotogràfic.• Dinamisme en el flux de la imatge

gràcies a les corbes naturals de la dona i la serp.

• Retrat naturalista conservant l’estil d’Avedon.

• Format horitzontal.• Segueix la llei de terços.• Demostra certa sensualitat i erotisme,

alhora d’atreviment amb el cos nuu envoltat d’una serp.

• La fotografia ha estat feta amb una il·luminació artificial i amb un fons neutral.

• Posició frontal del fotògraf en vers la model.

• Expressivitat tranquil·la de la model.• Al tallar la imatge als peus de la model,

Avedon aconsegueix donar continuïtat a la imatge.

Nastassja Kinski and the serpent, 1981.

“Odio las cámaras. Interfieren y siempre se entrometen. Me gustaría poder trabajar con mis ojos solamente.”

JORDI PLANASPOL CARBALLO