Revista02 - Revista Canonistas.com Macrofotografia

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Mlicencia

Canonistas.com dispone de autorizaciones por escrito de todos los textos e imgenes de esta revista. Asi mismo no se hace responsable de las opiniones de los autoresde los distintos artculos contenidos en la revista.

Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 2.5 Espaa

Mas informacin : http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/

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edicin

Administracin:Canonistas.com

Coordinacin:Mario Ximnez - MarioFlix Corral - esteotro

Direccin:Vicente Garca - vigape

Redaccin:Miguel A. Len - El-MiguelPelayo Gonzlez - LuckasPablo Almunia - PabloQuique Rodriguez - QuiqueJuan A. Martn - LebrockMara Prez - MashaFlix Corral - esteotroMario Ximnez - Mario

Colaboradores:ngel Fbregas - Angelfab

Diseo y maquetacin:Esther Navaln - WAMBASabina Guerra - Astic

[email protected]

Imagen de portada cedida por:

Dr. Patricio DOMINGUEZhttp://www.bioimagenes.com

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MLa salida del segundo nmero de la revista canonistas.com, coincide con la celebracin del

segundo aniversario de nuestro querido foro. Un foro renovado, cada vez ms grande y activo ytambin ms complejo, en el que el listn se sita cada da un poquito ms arriba.

En estos dos aos han pasado muchas personas por aqu, unos siguen leyndolo, participandoy aportando ideas, otros nos han dejado por una u otra razn, pero lo realmente maravilloso esque cada uno ha aportado algo en medida de sus posibilidades, todos hemos puesto nuestropequeo granito de arena para construir este gran castillo. Gracias desde aqu por hacerlo posible.

Coincide tambin nuestro segundo nmero con la llegada de la primavera. Despus del oscuroinvierno, hartos de hacer pruebas extraas en casa con focos, flashes y estudios, de congelarnoslas manos en esas pocas horas de buena luz, de echar de menos un objetivo un poco ms luminoso,despus de todos estos sinvivires invernales llega la poca de la luz. Los das se alargan, lastemperaturas se suavizan,... los pajaritos cantan y las nubes se levantan...y nosotros, ataviadoscual intrpidos reporteros y armados con nuestras mejores cmaras y objetivos, pasaremos horasdetrs de un minsculo bicho, jornadas enteras camuflados para inmortalizar a un gorrincomindose una pipa, sesiones achicharrndonos a pleno sol para conseguir el encuadre perfecto,la mxima nitidez y la iluminacin adecuada. Y ahora viene la eterna pregunta que algunas vecesnos hacemos nosotros mismos y siempre se hacen nuestras parejas y amigos por qu?

Despus de mucho meditarlo, slo he encontrado una respuesta adecuada a esa pregunta, locierto es que es una respuesta que provoca siempre la misma reaccin, que no deja indiferentea nadie, pero que consigue cortar de pleno la conversacin:

Un ejemplo: uno, supuestamente fotgrafo, revolcndose por el suelo entre las jaras, con treskilos de equipo a cuestas, a treinta grados centgrados a pleno sol. Mientras tanto los amigossentados al rededor de una mesita tomando un refrigerio y conversando animadamente. De repenteirrumpe en el crculo el supuesto fotgrafo lleno de polen y ramitas por todas partes, los amigoscallan y alguien hace la pregunta:

Supuesto amigo/a - Por qu haces esto?

Supuesto fotgrafo/a - Porque me gusta...

Supuesto amigo/a - Pues no lo entiendo.

Supuesto fotgrafo/a Toma, ni yo...(Fin de la conversacin)

Disfrutad de vuestras fotos.

Mario Ximnez - Mario

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REVISTA n2 ABRIL 07

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Msumario

SOFTWARE

VSO Image Resizer

REPORTAJE

New York

Egipto

ARTCULO

Macrofotografa

Legalidad

TCNICAS FOTOGRFICAS

Infrarrojos

ENTREVISTA

Vigape

INICIACIN

Profundidad de campo

TALLER DIGITAL

Draganizer

BRICO-FOTO

Flash anular

NOTICIAS Y EVENTOS

A PRUEBA

Manfrotto 190XPRO

GALERA

Fotos de la semana

Fotografa en portada: "Eccoptonemus superba"

(ver formato de suplemento)

Agradecer a el Dr. Patricio DOMINGUEZ que nos hayacedido la imagen de la portada de este segundo nmerode Canonistas.com.Esta imagen est sujeta a las condiciones dewww.bioimagenes.com y que resumimos acontinuacin.

CONDICIONES DE USO DE BIOIMAGENESLa utilizacin de las imgenes contenidas en este banco es gratuita para todosaquellos proyectos docentes, investigadores o divulgativos no comerciales,incluyendo Internet. Para ello, usted nicamente debe descargar las fotografaspulsando el botn derecho del ratn y eligiendo la opcin del men "Guardarcomo".Para poder utilizar libremente cualquier imagen del banco, es necesario questa no sea alterada y se mantenga el copyright que aparece en cada una deellas. Por otro lado, le agradeceremos que cite la procedencia de la fotografay/o disponga un enlace a Bioimgenes. Para ello puede utilizar alguno denuestros mini-banners.En caso de precisar imgenes de mayor calidad o desear utilizarlas para finescomerciales de cualquier tipo, deber contactar con el autor de cada fotografa,que es el propietario del copyright. Este le indicar las condiciones particularespara utilizar la fotografa con fines comerciales.La descarga de cualquier material de este banco de imgenes supone laaceptacin de las presentes condiciones.

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Estamos de estreno!!! Con esta nueva seccin de la revista queremos mostraros como a travs del uso de programas gra-tuitos podemos hacer mucho ms fcil nuestra vida delante de un pc. Como sabis canonistas.com est en contra de la pita-rera y prueba de ello es que la revista se edita con un programa de uso libre. Bueno vamos a lo que nos interesa.

Cuntas veces has cambiado el tamao de tus fotos despus de procesarlas? Ima-gino que un montn, que si para ponerla en el foro, para envirsela a un amigo, para im-primir , etc... Pues bien, con el siguiente programa que te presentamos se acab el abrir alguna aplicacin para cambiar la resolucin de tu imagen, basta con un sim-ple "click" sobre la imagen o imgenes.

Os presento a VSO Image Resizer:

Un programa que no slo nos cambia el tamao de la imagen sino que nos dismi-nuye el peso de la misma, veamos sus opciones:

Elegir el tamao de la imagen, se pueden utilizar los tamaos preestablecidos por el programa, como el fondo de nuestro escri-torio , la pantalla del ipod o escribir noso-tros el tamao que ms nos convenga.

La siguiente opcin que nos muestra es la calidad que le queremos dar y el formato del archivo. Podemos elejir varios forma-tos, BMP, JPG,GIF, PNG o TIFF.

Podemos adems marcar la opcin de mantener las proporciones de la imagen, elegir el nombre con el que se guardar la foto e incluso podemos insertarle marca de agua a nuestras fotografas. Para ello slo es necesario tener una imagen con nuestro nombre, firma o logotipo, buscarla en el pc con la opcin que nos da el programa y l

har el resto . En la siguiente imagen hemos aadido el logo del foro en el centro de la imagen pero es posible configurar la posi-cin y opacidad de la marca de agua.

El programa nos da tambin la opcin de crear una copia modificar el mismo fichero, adems de poder seleccionar la ubicacin donde se guardar el archivo.

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Estas son las funciones que nos ofrece es-te programa en la modificacin de la resolucin de una imagen o fotografa, pero an no os he contado como se instala el programa y como se activa para su uso, que par a m es una de las mejores opcio-nes del mismo.

Desde su pgina oficial podemos acceder a la descarga o directamente desde AQUI donde veris que est optimizado incluso para windows Vista.

(http://vso-image-resizer.uptodown.com/)

Una vez tengamos el fichero en nuestro ordenador de apenas 2.86 mb de peso, procedemos a la instalacin clickeando dos veces sobre el icono. Da la opcin de elegir idioma, espaol u otro que nos interese y a continuacin seleccionamos la ubicacin donde vamos a guardar el programa, pode-mos dejar la predeterminada sin ningn problema, le damos a siguiente y en la opcin "Additional icons" no marcamos na-da ya que como veremos ms adelante no hace falta crear accesos directos.

Bien le damos a instalar y enseguida ter-mina la instalacin, ahor a s tendremos que reiniciar el ordenador para poder usas co-rrectamente la aplicacin. Una vez reini-ciado nos dirigimos a una de nuestras car-petas de fotos y con el botn derecho sobre ella haremos click y se nos desplegar el siguiente men:

Donde podis ver el nuevo icono que se os ha aadido y desde el cual se abrir la ventana de VSO Image Resizer as de f-cil! ser ahor a modificar tus imagenes solo clickeando sobre ellas.

Lo ltimo que me queda comentar sobre este programa es que para hacer un mismo cambio en varias imgenes basta con se-leccionarlas en el visor de windows y despus clickear de nuevo con el botn de-recho del ratn.

Espero que os facilite un poco la tarea de redimensionar imgenes y que os haya ser-vido de ayuda.

Sabemos que el programa es slo para windows pero para usuarios Mac podis encontrar un programa similar a VSO lla-mado iResiz e 2.3.5 y que encontraris AQUI, es tambin un programa de licencia freeware, desgraciadamente al no disponer de mac no os podemos detallar su funcio-namiento ni instalacin......................... (http://mac.softpedia.com/get/Graphics/iResize.shtml)

Hasta la prxima,

Sabina Guerra - Astic

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M NUEVA YORK es una inmensidad, y las posibilidades son infinitas...

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Es difcil condensar en unrepo r t a j e de unas pocaspginas, todo Nueva York. Lacantidad de paisajes urbanos, degen te ( y de pe r sona j e s )diferentes, de edificios, de callesy de neones, hace que seaimposible materialmente siquie-ra dejar un apunte. Y ms, si setrata de una ciudad que todo elmundo conoce tan bien a travsde los miles de pelculas de cine,series de televisin, libros,cmics o viajes. Todo resultaconocido y familiar, pero a la vezy paradjicamente, te deja conla boca abierta la primera vezque lo visitas (y la segunda, y latercera..), que te identificairremediablemente como turista.Con todas sus letras.(Es difcilhacerse pasar por neoyor-quino!). An as, es muy fcilencontrarse a gusto all. Conozcopocas ciudades ms acogedoraspara el que viene de fuera, comoNY; tan accesibles, tan fciles derecorrer a pesar de las distan-cias, y tan amables.

Quin invent NY?

En 1609, un Ingls a sueldo de losHolandeses trataba de encontrar un pasoque comunicara por mar Europa y Asia, elllamado paso del Noroeste, que permitiraacortar considerablemente las rutascomerciales a las naciones de Europa delNorte, puesto que la alternativa era el Cabode Hornos, al Sur de Chile. El Ingls sellamaba Hudson, y aunque jams encontrel paso, descubri el ro y la baha que hoyllevan su nombre. Y de paso, tom posesinde las tierras que iba descubriendo. Prontofue seguido por otros capitanes holandesesque seguan su estela, y finalmente laCompaa Holandesa de las Indias Occiden-tales estableci una colonia, NuevaHolanda. Su primer lder, Peter Minuit,realiz lo que hasta el da de hoy es conside-rado el mejor negocio jams firmado:Compr a la tribu de Indios que all habita-ban, llamados Manhattan, la isla que tenancomo reserva de caza, a cambio de unasbaratijas valoradas hoy en 24 dlares.

La isla era la que hoy conocemos con elmismo nombre, y es obvio que el negociofue muy lucrativo para el Sr. Minuit y losHolandeses, no tanto para los Indios.

Se construy un fuerte paras proteger a loscolonos, y se fund Nieuw Amsterdam,con unos doscientos habitantes.

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La ciudad prosper poco a poco, y eso erainevitable que llamara la atencin de losingleses, de tal manera que en 1664 toman laciudad con la amenaza de bombardearla desdeel mar, pero sin disparar un solo tiro. Y as,Nueva Amsterdam se convierte de la noche ala maana en la Nueva York que hoy cono-cemos.

Y la ciudad que muchos confunden con la

capital de los Estados Unidos, y que aunquelo fue en un primer momento, an seguirasiendo de no ser por el General G.Washington,hroe de la revolucin americana, que prefirifundar una ciudad nueva sobre una cinaga.Se llam _cmo no?_ Washington, y es lacapital desde entonces.

Dnde est?, Cmo es?

Nueva York est situada aproximadamentea la misma latitud que ciudades como Barce-lona o Roma, y regada por el mar, lo quedebera hacer que tuviese un clima al menossimilar.

Pero no es as. La corriente de San Lorenzoque recorre el mar prximo, proveniente delrtico, hace que el clima sea mucho msextremo. El invierno aqu es un invierno deverdad! Temperaturas de 20 bajo cero sonrutinarias, y a eso hemos de aadir el aire quecorre por las calles, encajonado por losedificios altos... No es raro que la policaimpida a un turista despistado esperar un taxien una esquina un minuto, y le obligue acircular andando, para no caer en estado deshock trmico. (Y no es broma!)

Los veranos, en cambio, son igual decalurosos, hmedos y asfixiantes que Npoleso Atenas!

Aunque solamos pensar en NY cmo la islade Manhattan exclusivamente, sta no es msque uno, y no el ms grande, de sus barrios.Al Norte est el Bronx, al Este, Queens yBrooklyn, y al Sur, Staten Island. Al Oeste, delotro lado del Hudson est el estado de NewJersey.

Al ser una ciudad relativamente reciente, ladisposicin de las calles es bastante racio-nalista: Manhattan cuenta con CALLES, de

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orientacin Este-Oeste, numeradas en ordencreciente, (1st.Street, 2nd.Street, y assucesivamente) y AVENIDAS, Norte-Sur(40th.Ave, 41th.Ave..) y son perpendicularesentre s, aunque haya alguna tangente, comoBroadway por ejemplo.

Quin vive all?

Si juzgis por lo que vis en la calle, en NYviven, sobre todo, Japoneses. Y todos concmara de vdeo-ltimo-modelo al cuello. Perono. Aunque parezcan el grupo ms numerosoque vive en cualquier ciudad del mundo, sonturistas tambin.

Lo que s es seguro es que NY ya no esmayoritariamente de raz europea, ni blanca.

Es una ciudad latina en un 25%, negra enun 25%, asitica en un 7%, y europea sloen el 43% restante.

Es una ciudad que se form por aluvin. Elfamoso melting pot, mezcla de las sucesivasoleadas de inmigrantes que llegaron aqu porrazones religiosas, polticas, y sobre todo porhambre, desde su misma fundacin.

En un primer momento, Holandeses eIngleses, despus Alemanes y Escandinavos.Ms tarde, Irlandeses y ya ms recientemen-te, Italianos. Todos los anteriores, por millones.

Pero adems hay miles de habitantes deprcticamente todas las nacionalidades delmundo: Aparte de Little Italy o de Chinatown,estn Little Romania, un barrio Puertorriqueo,o la colonia juda ms grande del mundo, porponer algunos ejemplos.

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Qu fotografiar?

Todo.

Hay pocas ciudades ms fotognicas que NY.

Probablemente el mejor sitio del mundo parahacer robados (cuidado con fotografiar a nios:con ese tema los americanos son MUYsusceptibles!) por la cantidad de gente diversa

que hay, y por lo acostumbrados que estn aver todo tipo de transentes, .y todo tipo defotgrafos...Es muy posible ver un homelesscon su carrito de supermercado cediendo elpaso a una alta ejecutiva vestida de Chanel ycalzada con unas Nike Air Jordan, en cualquieracera.

Tampoco conozco otro sitio mejor para hacerfotografa de paisaje (urbano, naturalmente!).Desde el nivel de calle, las vistas son especta-culares, mirando hacia arriba, o desde cual-quier mirador en la cima de un rascacielos. ElEmpire State es el ms conocido, pero no elmejor, y s el ms atestado de visitantes. Mejorsubir al Rockefeller, tan alto pero mucho msdesahogado de gente, y desde el que se veCentral Park, al Norte, y todo Downtown alSur (Empire State includo, por cierto!)

Hasta hay sitios para los fotgrafos de Natu-raleza: simpre podrn cazar a una ardilla enCentral Park, si no quieren visitar el zoo,claro(Est bien: no es el mejor lugar para loscazabichos, lo reconozco)

No puedo ser ms explcito, lo siento. NY esuna inmensidad, y las posibilidades soninfinitas. Recorrer la ciudad a pi es lo mejor,pero hay que estar en forma! Los taxisfuncionan bien, el metro es seguro desde queR.Giuliani, el alcalde que se hizo famosomundialmente el 11-S se ocup de ello en los90

Puedes hacer algn tour en barco para verel skyline desde el ro, o alquilarte una motode agua!, puedes (y debes!) cruzar el puentede Brooklyn hasta el otro lado, y regresarpaseando al atardecer, con el sol ponindosesobre los rascacielos.

Una posibilidad que hay que tener en cuentaes un vuelo en helicptero sobre la ciudad. Loshay que duran apenas ocho minutos, pagas

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50 dlares, y si tienes un da claro (y venta-nilla!) puedes tener (y fotografiar!) unas vistasimpresionantes del Downtown. Por un pocoms, recorres durante media hora toda laciudad desde el aire.

Tambin es obligatorio un salto hasta StatenIsland, en un ferry que sale de Battery Park,y que adems es gratis. Pasa junto a laestatua de la Libertad, y a Ellis Island, el lugarde destino de todos los millones de inmigran-

tes para ser clasificados antes de desembarcaren la ciudad.

El ferry que lleva a la estatua de la Libertad,en cambio, es caro, y no logras ver gran cosadesde tan cerca. Ya no se puede subir por elinterior de la estatua, como antes de laparanoia por la seguridad que sufren ahora,as que quizs no es lo que ms merezca lapena.

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Aunque gracias a esa paranoia por laseguridad, podemos pasearnos tranquilamentepor cualquier sitio con la cmara colgando,incluso de noche. Tampoco es imprescindiblehacer ostentacin de equipo fotogrfico sivamos en metro por la noche, o por algunazona oscura, pero eso es ms de lo que sepuede decir de muchas ciudades como Madrid,

por ejemplo.

Y cuando termines harto de recorrerkilmetros, siempre podrs tomarte un snacken un puesto de salchichas en cualquieresquina, o cenando convenientemente en unode los miles de restaurantes de cualquierespecialidad del Soho o, mejor an ,deGreenwich Village.

Porque al da siguiente no puedes dejar devisitar algn museo. El Museo de ArteContemporneo y el Guggenheim sonobligatorios, pero hay miles ms..

Recorrer Central Park, o echarse una siestaall, ver el Madison Square Garden o un parti-do de baloncesto, no puede evitarse.

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Patinar sobre hielo en el Rockefeller Centermientras suena Sinatra de fondo,o ver cmolo hacen los dems mientra tomas una copaen un bar de cocktails junto a la pista, osacar una entrada para un musical en cual-quiera de los teatros de Broadway est alalcance de cualquiera. (Las entradas, allmismo).

Tambin convendra visitar el MetropolitanOpera House, el famoso Met, uno de losmejores teatros de pera del mundo, (por nodecir el mejor, tras la Scala de Miln), quetiene entradas de ltimo minuto a preciosridculos.

Qu comprar?

Todo.

Dudo que haya otra ciudad en el mundodonde se pueda comprar absolutamente todo,y a mejor precio.

Libros y discos, antigedades, ropa de moda,joyas o cuadrostodo nuevo, o de segundamano

Un paseo por la 5th.Ave (la famosa quintaavenida) y por sus escaparates de lujo esideal para reconciliarse con la vida, y rompercon el director de tu sucursal bancaria.

Es que alguien sera capaz de visitar NY sinpasar por Tiffanys?

Y, en el tema que nos ocupa, no iba a seruna excepcin.

En primer lugar, habra que decir qu NOhacer:

Es difcil resistirse a la tentacin, ya lo s, deentrar en la primera tienda cuyo escaparateest lleno de cuerpos, objetivos, telescopiosy porttiles, liarse la manta a la cabeza, ydejar la VISA temblando. Los precios sonespectaculares, y tanto cristalito nubla la vista.Todas esas tiendas que hay por cualquier calle,especialmente en las ms transitadas, sonunos engaabobos. Los precios no son los queaparecen en los escaparates, los artculos sonde importacin paralela, y no oficial (por lo queno ofrecen garanta de Canon, ni de nadie!),y encima el personal intenta venderte comosea, lo ms caro.

Si acabas de llegar a NY, y todava no teencuentras a t mismo del todo, eso puede serdevastador. Para tu cuenta bancaria, espe-cialmente.

Qu S hacer: Tener un poco de paciencia,resistir como un cartujo la llamada de la lujuriaconsumista, y acudir a una tienda, DE VERDAD!

Probablemente conozcis la pgina Web deB&H Photovideo. Si no es as, no os reco-miendo que lo hagis con la nmina recincobrada, porque venden por internet.

Tienen una tienda, o, ms bien una plantaentera que ocupa una manzana, en la 420Ninth.Ave.

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Tienen absolutamente de todo. Vdeo,astronoma, equipos de msica, home cinema,porttiles.y fotografa.

Conocis muchas tiendas donde os dejenprobar sucesivamente una 1Ds MarkII con un300mm f/2,8, un 400mm DO f/4, o un 50mmf/1,2? Yo no conozco ninguna aparte de sta.Y adems, atendido por un dependiente cuyavirtud primera no es precisamente la cordia-lidad (todo sea dicho), pero que sabe de quest hablando, y no pretende venderte a todacosta lo ms caro.

Puedes probar con tu cmara todos lostrpodes del mercado,las mochilas, los flashesy los accesorios que ni siquiera habas ima-ginado que existan.

Es absolutamente profesional. No hay pegacon las devoluciones, pagas con tarjeta..o

sea, que est razonablemente cerca delparaso. Para colmo, hablan castellano!

Eso s, al precio has deaadirle un 8% en conceptode tasas locales, que nunca, niaqu ni en ningn sitio, estnincludas en el precio.

Tambin suelen tener dosversiones de cada producto:una, ms barata, llamadaimported, y otra un pocoms cara, llamada USA.Recomiendo comprar la se-gunda, que es la oficial, congaranta de Canon USA vlidainternacionalmente. La versinimported proviene de lo queellos llaman grey market, oimportacin paralela, congaranta de la tienda, pero nooficial, por lo que en caso deproblema, el caprichito deberaser enviado a vuestro coste allpara ser reparado.

No, no tengo acciones de latienda, ni un primo que traba-je all, ni me llevo comisin porlas ventas, lo puedo prometer.

Pero considero a esa tiendacomo un atractivo ms de laciudad, y una visita obligadapara cualquier fotero que sequiera dar un homenaje, ohaya cobrado una paga extrarecientemente.

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Vale la pena hacer una visita, sinceramente.

Todo esto que os he contado no es una guade NY, naturalmete. Ni siquiera puedo decirque lo conozca bien, pero insisto en lo que dijeal principio: que es una ciudad extraordi-nariamente acogedora y fcil de visitar,siquiera porque las calles y las avenidas sonrectas y prependiculares, y es imposibleperderse. Porque la gente suele ser agradable,y porque al menos el paisaje nos es familiar,de puro visto.

Todo esto en el fondo no es ms que unainvitacin a que la visitis.

(Se me nota mucho que me encanta esaciudad?

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Xavi Torrent ZippoJose A.Crdoba Lord Vader

Enrique Rodrguez Herranz -quique

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Egipto, un pas de casi 79 millones dehabitantes, donde el desierto del Sahara ocupala inmensa mayora de su superficie y dondela vida gira alrededor de los 6.670 kms. del roNilo, el ms largo del mundo.

Cuando uno decide viajar en Enero, tiene quepensar bien a dnde quiere viajar y qutemperaturas va a soportar. Uno puededecidirse por alguno de los pases europeos ysoportar unas temperaturas glidas o hacerseuna escapada a destinos ms clidos comoCaribe, Marruecos, Egipto, etc. Despus demuchas dudas, mi novia y yo nos decidimospor Egipto, un pas en el que las temperaturasen Enero rondan los 18-20 C al medioda ydel que habamos escuchado maravillas.

Egipto es un pas donde es fcil viajar. Sicoges un viaje organizado, lo tienes todo hechoy no te tienes que preocupar por nada. Si vaspor tu cuenta, slo hay que tener algunasprecauciones y estar informado de todos loshorarios, medios de transporte, costumbres,etc. Algunos de los sitios que hay que ver(tursticamente hablando) estn bien comu-nicados y hay mucha seguridad: en las calles,puedes encontrar polica nacional, puestos demilitares y la polica para los turistas.

Otro punto curioso es que en todos los lados,el precio de las cosas que te venden seregatea. En el nico sitio donde se regateamenos es en El Cairo y tambin se puede, perohasta las multas de trfico se regatean.

En fin, un pas increble para visitar y querecomiendo a todo el que desee viajar, llenode historia, cultura y sitios para no olvidarjams.

Deseo que sepis que las fotos que voy amostrar no son perfectas (en los viajesorganizados no tienes suficiente tiempo libre)pero espero que os gusten y que sirvan paraque os hagis una idea de lo que hay en esepas.

Para que veis un poco por lo que ha pasadoel pueblo egipcio, os cuento un poco dehistoria:

HISTORIA

La historia de Egipto siempre ha estadovinculada al Nilo. En la prehistoria, la sabanadel Sahara empez a secarse y los pueblosnmadas tuvieron que ir emigrandoprogresivamente hacia el ro. Sus frtiles orillas

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fueron la cuna del primer estado-nacin delmundo. Tambin fue donde se consiguieronalgunos de los ms importantes logros de lahumanidad: en Egipto se invent la escritura,se erigieron los primeros monumentos depiedra y cre toda una cultura que permaneciinalterada durante miles de aos.

Desde las primeras comunidades conocidas,el Nilo inspir y control la vida religiosa,econmica, social y poltica de los egipcios. Alo largo del Nilo se formaron un montn deasentamientos independientes que terminaronpor unirse en dos grandes regiones: el AltoEgipto y el Bajo Egipto. Finalmente, en el3.100 a.C., Menes unific las dos partes deEgipto y cre el escenario para la gran era dela antigua civilizacin de Egipto.

Los 5000 aos posteriores a la poca deMenes, se pueden dividir en siete periodos:

1 Egipto faranico 3100 332 a.C.

2 Eras Alejandrina y Ptolemaica 332 30a.C.

2 Dominacin Romana 30 a.C. 638 d.C.

3 Conquista rabe 640 1517

4 Dominio Turco-Otomano 1517 1882

5 Ocupacin Britnica 1882 1952

6 Egipto independiente 1952 actualmente.

EL VIAJE

Empezamos el viaje y os muestro algunos delos muchos lugares que visitar en Egiptosiguiendo una ruta desde el sur (Aswan) haciael norte.

ABU SIMBELSituado a 280 Kms. de Aswan y a tan slo

40 kms. con la frontera con Sudn, estepequeo pueblo con edificios de bloques decemento y unos cuando cafs para trabaja-dores no ofrece otra cosa que los temploscolosales de Ramss II y el de Hathordedicado a la reina Nefertari, esposa deRamss II. Los dos templos se alzan dominan-do el lago Nasser, un lago al sur de Egipto yque comparte con Sudn. Es el resultado dela construccin de la presa de Aswan. El lagotiene 550 kms de longitud y 35 kms de ancho.

GRAM TEMPLO DE RAMSES II........

Excavado en una montaa en la orilla del Niloest dedicado a los dioses Ra-Horakhti, Amny Ptah y como no, al mismo faran divinizado.Con el paso de los siglos fue cubrindose dearena hasta que qued slo una cabeza al

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descubierto. El explorador Jean-LouisBurkhardt lo descubri por casualidad. Lafachada mide 30 metros de alto y 35 metrosde ancho. Cada estatua completa mide ms de20 metros.

TEMPLO DE HATHOR

Es el otro templo de Abu Simbel, excavadoen la roca y dedicado a la reina Nefertari,bienamada esposa de Ramses II. Versinpequea del templo de Ramss, en su fachadatiene seis colosos en pie de unos 10 metros dealtura cada uno. Cuatro son de Ramss y dosde Nefertari.

En el interior, en sala hipstila, podemosencontrar seis pilares rematados con capitelesde Hathor en forma de vaca y paredesdecoradas con relieves; representan a Nefertariante Hathor y Mut; a la reina honrando a suesposo; y a Ramss, muy valiente y victorioso

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Situado en la isla de Agilkia. Desde elcomienzo del siglo XX las crecidas del embalsecreado por la vieja presa de Aswan anegaronPhilae. En los aos 70 la UNESCO organiz elrescate del templo. Se seccion el enormecomplejo en varias partes para trasladarlopiedra a piedra y reconstruirlo 20 metros msarriba (en la isla de Agilkia). Se trata de un

templo en que se haca culto a Isis, la diosade la magia y protectora de su hermano ymarido Osiris y su hijo Horus, desde el 690a.C.

Desde Aswan subimos por el ro Nilo hastaKom Ombo. Navegando podemos ver unosatardeceres maravillosos.

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Situado a 65 kms. al sur de Edfu y a 40 kms.al norte de Aswan. Tiene un frtil regado decaa de azcar y maz. Es un lugar agradabley de fcil acceso. Antiguamente se llamabaTierra de Sobek (dios cocodrilo de la regin).

Fue una importante base militar y centro decomercio entre Egipto y Nubia.

TEMPLO DE KOM OMBO

Se encuentra situado donde antiguamentetomaban el sol los cocodrilos. Se trata de untemplo doble, dedicado a Sobek (dios

cocodrilo) y a Haroeris (Horus el anciano).Tiene como caracterstica principal sudistribucin atpica, ya que todo est duplicadocon una simetra perfecta a lo largo del ejeprincipal del templo. De todo hay dos:entradas, patios, columnatas, etc. El ladoizquierdo est dedicado a Haroeris y el ladoderecho a Sobek.

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EDFUSituado a 65 kms. al norte de Kom Ombo. Se

trata de un lugar muy acogedor. El turismo eslo ms lucrativo y todo el mundo tiene unatienda en el bazar, lugar que todo visitantedebe sortear para llegar al templo.

TEMPLO DE HORUS

Es el templo egipcio ms completo que seconserva y uno de los ltimos intentos deconstruccin a gran escala.

Se muestra la foto con gente para que se veala magnitud de la construccin. Cuando se estall es impresionante. El camino para visitar

este templo es muy divertido ya quenormalmente hay que hacerlo en calesa y atoda prisa:

Continuando el viaje, por el Nilo, podemosencontrar en las orillas, un sinfn de

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construcciones diversas, algunos embarcaderosy sobre todo campos de cultivo.

Y por supuesto las tpicas falas, un mediode transporte muy usado en Egipto por todoel ro Nilo.

A mitad de camino, en el Nilo, hay que haceruna parada para pasar una esclusa. Es el

momento de aprovechar y dar una vuelta porel pueblo de Esna.

ESNAEn Esna, como en el resto de poblaciones,

hay un montn de personas vendiendoobjetos, frutas, chilabas, especias, y un buensitio donde ver cmo vive la gente.

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Lo ms destacado de Esna es el templogrecorromano de Khnum, pero cuando fuimosestaba cerrado.

Es curioso como ellos te miran al pasar y tedicen cosas como hola, hola, Pepsi-Cola oque pasa nen!!. Son gente muy amable yhospitalaria.

LUXOR

Luxor est situado a 200 kms. al norte deAswan. Se trata de un lugar de gran esplendor.Suele describirse como el mayor museo al airelibre del mundo. Lo ms destacado es el bosquede columnas papiriformes de la gran salahipstila de Karnak, las espectaculares tumbasdel valle de los reyes, el templo excavado enla ladera de una montaa en Deir al-Bahari,el museo de Luxor y el templo de Luxor.

Desafortunadamente no pudimos verlo todo.

TEMPLO DE LUXOR

Construido en gran medida por Amenofis III.Est situado en el lugar donde haba unsantuario anterior construido por Hatshepsutdedicado a Amn, Mut y Khonsu. Una vez alao desde el templo de Karnak se llevaba porel Nilo hasta el templo de Luxor las imgenesde Amn y los otros dos dioses para la fiestadel Opet. En ella el faran se reuna con Amnpara reforzar sus poderes divinos y recuperarenergas.

TEMPLO DE KARNAK

Es el mayor monumento del mundo. Se tratade un complejo de santuarios, pilones yobeliscos dedicados a dioses tebanos (Luxor,era llamado tambin Tebas) y a faraones. El

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conjunto mide unos 1500 metros de largo por600 metros de ancho.

Lo ms representativo de este templo son las134 columnas que tiene en una de sus salas(sala hipstila) de 6.000 metros cuadrados.Cada columna tiene forma de la flor del papiro(papiriforme) y para rodearla, se necesitan 10personas cogidas de las manos.

EL VALLE DE LOS REYES

Llamado en el pasado lugar de la verdad.Es un lugar de muerte, en cuyos abrasadoresprecipicios no crece nada. Los antiguos egip-cios escogieron este remoto lugar como eldescanso definitivo para su realeza.

Son montaas calizas sin nada alrededordonde se excavaron un total de 62 tumbaspara enterrar a los faraones. El objetivo eraque los ladrones de tumbas no las encontrarany las saquearan. Por supuesto, no tuvieron elresultado deseado, ya que los mismos obrerosque las construan, despus las saqueaban.

La nica tumba que se ha descubierto intactaes la de Tutankamn. Es por lo que es tanfamoso. En realidad este faran, en 1.317 a.C.muri con 19 aos y no hizo nada especial.

EL CAIRO

Bienvenidos a la ciudad sin ley!

El Cairo es la tercera ciudad del mundo mscatica. Llena de contaminacin, gente y ruido

variado. All viven unos 17millones de personas. En lascalles no se escucha otra cosaque el claxon y el sonido de losmotores de los coches. Lasseales de trfico estn, pero nose les hace caso. Las lneascontnuas de la calzada, dem delo mismo. Los semforos estnpara dar colorido a las calles yas con todo. Para cruzar lascalles tienes que mirar a todoslos lados y tener mucho cuidadoaunque tengas el semforo enverde para los peatones. Estodo una especie de caosorganizado. Para tus ojos pareceque nada tiene un orden y quees una ciudad sin ley de trfico,pero si te paras a observar, vesque los conductores tienen unagran habilidad para sortearobstculos y personas. En fin,es Egipto!

Todo ese caos para tus ojos,es lo que hace que todo seacurioso, enigmtico y maravi-lloso. Cuando llevas algunashoras en El Cairo y te introducesen su mundo de gentes, coloresy su magnfica llamada a laoracin hace que te sientascomo en una pelcula. Es algodifci l de explicar, es una

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sensacin de amor y odio a la ciudad, que semezclan a cada paso que das.

Ah! Se me olvidaba, como dato interesante,todo se regatea: el agua, los souvenirs, el taxi, hasta las multas de trfico !!

El servicio pblico est a la ltima.

Los taxis tambin

Para los que les gusten los coches, podemosencontrar unos contrastes muy interesantes.Por norma general, todos lo coches tiene comomnimo 20 30 aos, pero de vez en cuando

te encuentras coches ms o menos actualesy la verdad, llama la atencin.

Cerca de El Cairo, nos encontramos la ciudadde Giza donde visitamos

LAS PIRMIDES

Sigue siendo una atraccin turstica despusde 4.000 aos. Parecen emerger del desiertoy plantean la eterna pregunta: Cmo fueronlevantadas y para qu?. Se sabe que erantumbas construidas, por orden de los faraones,por equipos de miles de personas. Con lasnuevas excavaciones se ha averiguado que los

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trabajadores no eran esclavos sino mano de obra muyorganizada de granjeros egipcios. Cuando la crecida anual delNilo cubra los campos e impeda el trabajo en las granjas, estosgranjeros eran trasladados para trabajar en la tumba del faran.

Pero no slo existe esta versin. Algunos estudiosos de laspirmides sostienen que stas fueron construidas por ngeles,personas divinas o visitantes de otros planetas. Ah est eldebate, cada uno de ellos tiene sus propios argumentos queapoyan sus teoras variopintas.

Otro lugar muy interesante en El Cairo es:

LA CIUDADELA: MEZQUITA DE ALABASTRO

Extendindose sobre un espoln de piedra caliza, en elextremo este de la ciudad, est la Ciudadela. Fue residencia de

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los gobernadores de Egipto durante 600 aos.Se compone de tres mezquitas muy diferentes,varios palacios y un par de terrazas con vistassobre la ciudad.

LA GENTE DEL CAIRO

La gente en El Cairo es muy amable. Siempretienen una sonrisa para dedicarte. Son alegresy simpticos con los turistas. En El Cairo hay

varios mercados donde puedes adentrarte yrodearte de cairotas. El mercado ms famosoes el de Khan Al-Khalili. Se trata de un enormeconglomerado de mercados y tiendas, abierto

desde la salida hasta la puesta del sol. Esposible encontrar de todo. Sus comerciantesson los mejores charlatanes del mundo, dondeel regateo es todo un arte.

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VISTA DE EL CAIRO DESDE UN MIRANETE

A parte de la polucin que se respira diariamente (lo que se ve en la foto no es niebla),podemos encontrar otra cosa muy caracterstica en todos los tejados de El Cairo: Alguientiene una antena parablica de sobra?

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R E C O M E N D A C I O N E S P A R A"CANONISTAS"

Cuando queramos viajar con nuestro equipo,debemos de llevar todo bien preparado y noolvidarnos nada.

En el aeropuerto, en el mostrador deaduanas, tienes que ensear todo el equipo y

si llevas cmara de vdeo, te toman nota en tupasaporte.

En casi todos los sitios que se visitan, hayarcos de seguridad donde tienes que volver amostrar el equipo. Pitas por todos los lados.

No es fcil encontrar material para fotografadigital, nada ms que algunas tarjetas dememoria. Lo mejor es llevar varias bateras y

tener un grip. Tampoco se necesita ningnadaptador especial para la electricidad, lo quees una suerte.

La fotos que tom fueron hechas con unCANON 24-105 f4 EF L IS USM. La ptica esmuy buena, pero en algunas ocasiones mehubiera gustado tener un poco ms de zoom.

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Tambin deciros que si vais con un viaje organizado, no hay mucho tiempo de poner la cmara, el trpode y entretenerse echando fotos (opor lo menos es lo que me pas a m; todo el da a la carrera). Yo me llev el trpode y no lo us en ninguna foto. Si llevis un objetivo conestabilizador de imagen es mucho mejor.

Saludos,

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Quiero dedicar este artculo a nuestro gua y amigo Joseph que hizo de nuestro viaje a Egipto algoinolvidable.

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-QU ES MACRO-FOTOGRAFA?

Segn la RAE, macro significa grande y fotografa: Arte de fijar y reproducir por me-dio de reacciones qumicas, en superficies convenientemente preparadas, las imgenes recogidas en el fondo de una cmara oscura. Ampliando un poco estas definiciones pode-mos decir que macro-fotografa es, ms o menos,

hacer una fotografa grande de un objeto pequeo.

Actualmente, gracias a los fabricantes de objetivos, entendemos por fotografa macro todo aquello que sea capaz de reproducir un objeto a un tamao mayor del que puede ver nuestro propio ojo, aunque si somos estrictos deberemos hacer distincin entre la fotografa

de aproximacin (entre 1:20 y 1:11) y fotografa macro (entre 1:1 y 25:1), a partir de estos factores de ampliacin ya entramos en otros campos.

Antes de seguir hay que aclarar un aspecto muy importante, como funciona la escala de ampliacin que se usa en este tipo de foto-grafas y cuyos nmeros vemos grabados a veces en nuestros objetivos. En la frmula N:n, N ser el tamao del objeto en nuestro sensor y n ser el tamao del objeto en la realidad. Por ejemplo si fotografiamos una mosca de 5mm con un objetivo con un valor de 1:2 quiere decir que la mosca medir 2,5mm en nuestro sensor, si lo hacemos con un objetivo 2:1 la mosca medir 10mm en el sensor y si lo hacemos con un objetivo 1:1 la mosca se mostrar a igual tamao que en la realidad.

EQUIPO PTICO

Para hacer fotografa de aproximacin slo necesitaremos una cmara y un objetivo que tenga cierta capacidad de acercamiento, incluso con una compacta podremos obtener buenos resultados. Pero si lo que queremos es adentrarnos en la fotografa macro nece-sitaremos un equipo mnimo para que los resultados sean aceptables.

.-Objetivos. En el mercado existen multitud de objetivos con caractersticas macro aun-que, como ya hemos dicho anteriormente, los

MACROFOTOGRAFAMario Ximnez - Mario

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ms indicados para este tipo de fotografa son aquellos que nos ofrecen una escala de 1:1. Estos objetivos suelen tener focales entre 50 y 180 mm, aunque la mayora se concentra en torno a los 100mm. Son objetivos muy vers-tiles, ya que suelen tener grandes aberturas por lo que pueden utilizarse perfectamente para retratos o como teleobjetivo medio.

Hay que tener en cuenta que cuanto ms larga sea la focal, conseguiremos el mismo aumento sin tener que acercarnos tanto al sujeto, esto para insectos inquietos puede ser muy bueno, pero tambin hay que considerar que el objetivo ser ms pesado y voluminoso y que necesitaremos utilizar velocidades ms altas para evitar la trepidacin.

Hay otro tipo de objetivos que son de uso macro especfico y cuya escala de aumento empieza a partir de 1:1 y llegan hasta 5:1, estos objetivos son muy potentes, caros y de excelente calidad, pero dadas sus carac-tersticas, slo podrn ser utilizados en estudio o bajo condiciones muy controladas.

...........................(Ver tabla de objetivos pag.03).

Una opcin barata y que suele dar buenos resultados es la utilizacin de objetivos invertidos. Normalmente se usan objetivos manuales antiguos de buena calidad ptica, que si no se tienen de etapas anteriores pueden encontrarse en el mercado de se-gunda mano a muy buen precio. Tambin podremos invertir nuestros objetivos AF nuevos, pero al no tener aro de diafragma necesitaremos comprar un adaptador, lo que encarecer el conjunto y entonces, segu-ramente, ser ms adecuado comprar un objetivo macro 1:1.

Otra forma de obtener grandes aumentos consiste en acoplar dos objetivos por su parte frontal. Normalmente se sita en la cmara un tele de 100 a 200mm y se le acopla en la parte frontal otro objetivo, invertido, de 50 a 28mm. Aunque pueden obtenerse grandes aumentos mediante esta tcnica, puede producir vie-teado y resulta un conjunto un tanto apa-ratoso.

Existen ms formas de ver las cosas pe-queas, una de ellas puede ser a travs de los objetivos gran angular, que permiten el en-foque a muy poca distancia y crean unos efectos de distorsin y profundidad de campo muy interesantes.

Sin necesidad de utilizar objetivos macro 1:1, podemos hacer buenas fotografas de acercamiento con nuestros teleobjetivos, buscando encuadres diferentes y utilizando su capacidad de desenfoque de fondo en aberturas grandes.

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CATLOGO DE OBJETIVOS MACRORecopilacin por Pablo Almunia - Pablo

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.-Lentes de aproximacin. Una opcin barata son las lentes de aproximacin. stas son unas lupas de diferentes aumentos que se ponen en la rosca portafiltros de cualquier objetivo normal y que sirven

para acercarnos ms al objeto a fotografiar y aumentar as su tamao. Son fciles de transportar e instalar y nos permiten trabajar con todos los automatismos de nuestro obje-tivo, adems de ser bastante econmicas.

.-Tubos de extensin. Los tubos de extensin son tubos huecos, sin ningn ele-mento ptico, que se sitan entre el objetivo y el cuerpo de la cmara. Al alejar el objetivo del plano del sensor se consigue un enfoque a menor distancia y por consiguiente un

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La combinacin de un teleobjetivo zoom de focal larga con una abertura de diafragma relativamente alta, f:5,6, provoca un efecto de desenfoque de fondo muy adecuado para la fotografa de aproximacin

Para esta toma utilic el objetivo Canon 17-40L a 17mm de focal, ajustando el aro de enfoque en manual a la mnima distancia para conseguir una seta en primer plano distorsionada. La abertura es de f:8, lo que nos da una cierta profundidad de campo. A pesar de tener luz suficiente utilic el flash integrado de la cmara como flash de relleno del primer plano.

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aumento del tamao del sujeto. Existen tubos de diferentes fabricantes y medidas, con o sin contactos electrnicos, incluso muchos aficionados se fabrican los suyos con tubos de aluminio o pvc.

.-Fuelles. El fuelle funciona de igual manera que los tubos de extensin, pero al ser un elemento extensible continuo, permite tener un grado de magnificacin tambin continuo. Este sistema es muy til en el estudio, aunque

no tanto en el campo, ya que se necesita un sistema de rales, lo que lo hace muy apara-toso. Adems el material con el que estn fabricados es blando y puede sufrir algn picotazo o desgarro con alguna rama. El mayor inconveniente de estos dos sistemas, tubos y fuelles de extensin, es la prdida de luz que provocan al alejar el objetivo del sensor de la cmara.

.-Duplicadores o teleconvertidores. De igual forma que un teleconvertidor 2X duplica la distancia focal de un objetivo, aumentar con el mismo factor el tamao del objeto fotografiado en nuestro sensor. As si usamos un duplicador en un objetivo 100mm macro 1:1, conseguiremos una magnificacin de 2:1 y, lo que es mejor, mantenindonos a la misma distancia del sujeto.

SOPORTES

.-Trpodes. Indispensable en fotografa macro de estudio o en sesiones de exterior con objetos inanimados como flores. Algunos los utilizan tambin en fotografa de insectos en campo, yo personalmente lo he intentado alguna vez y he acabado desesperado ya que el tiempo que se necesita para el montaje hace que el protagonista de la toma se esfume antes de que haya conseguido enfocar. No obstante el trpode ideal para macro, ser uno

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La conjuncin de un objetivo de 28mm invertido ms un tubo de aproximacin Kenko de 12mm, proporciona una magnificacin de casi 3x con una calidad de imagen excelente, lo que nos permite obtener fotografas de objetos diminutos, como este mosquito en mbar. ISO: 100; f:22; t:25s; iluminacin en mini-estudio con dos lmparas.

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ILUMINACIN

Uno de los principales problemas de la fotografa macro es conseguir una correcta iluminacin para nuestra toma, incluso si contamos con unas buenas condiciones de iluminacin natural, el uso de un flash

de relleno no estar de ms para conseguir atenuar unas sombras tan duras como las que se produjeron en esta toma de un lagarto ocelado con el sol de medioda en el mes de mayo.

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capaz de abrir sus patas in-dependientemente hasta casi el nivel del suelo, ade-ms deber tener la posibi-lidad de situar la barra central de forma horizontal para las aproximaciones, e invertida para tomas a objetos muy bajos. Una bue-na combinacin para usar junto al trpode es una regleta de enfoque, que nos permitir un ajuste mi-cromtrico del enfoque. Otro accesorio que no debemos olvidar en nuestras tomas con trpode es el disparador remoto, por cable o infrarro-jos, que nos ayudar a aumentar la nitidez redu-ciendo la vibracin en el momento del disparo.

.-Monopis. Un monopi pequeo puede ser de gran ayuda para la fotografa en campo, ya que ser un apoyo extra y evitar en gran medida la trepidacin, adems de permitir descan-sar nuestros brazos durante un instante

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Existen varios sistemas de flash adecuados especialmente para fotografa macro. Puede utilizarse un flash, o dos, anclado en un brazo externo unido a la zapata de la cmara mediante un cable alargador que mantendr todas las funciones ttl. La posicin correcta del flash nos la dar la experiencia, pero es conveniente utilizar un difusor para atenuar las luces y sombras y situarlo en lnea con el

plano frontal del objetivo y con una inclinacin de 45, aproximadamente, sobre ste.

Otro sistema de flash especfico para macro son los flashes de tipo anular, que se colocan en la parte frontal del objetivo y producen una luz circular en torno a ste que ilumina al sujeto de una forma uniforme, atenuando casi totalmente las sombras. Por muy poco dinero y un poco de maa, es posible fabricarse uno

mismo un adaptador anular para el flash integrado de la cmara, que ser un buen comienzo y con unos resultados realmente asombrosos. Personalmente he utilizado este sistema durante un ao y todas las fotos estaban correctamente iluminadas, el nico pequeo inconveniente de este sistema casero, es que la luz del flash integrado de la cmara no es lo suficientemente potente, lo que nos obligar a disparar con valores ISO de 200 400. (Ver foto siguiente)

ANTES DEL DISPARO.

A estas alturas ya contamos con un equipo completo de objetivos, flashes y dems artilugios, todos ellos unidos con tubos, cables, regletas y mucha cinta americana. Nos hemos puesto nuestra mejor camiseta de camuflaje y una gorra de canonistas para protegernos del sol, bien, y... cmo disparo, en AV, en TV,

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en manual , qu ISO pongo, y la velocidad y la abertura?

Ya que nuestro objetivo es obtener la mayor nitidez posible, inten-taremos ajustar todos nuestros parmetros para conseguirla. Lo primero que ajustaremos ser la abertura. En fotografa mac ro un e l emen to crtico es la profundidad de campo, que resulta mnima trabajando con semejantes acerca-mientos. Alguien pen-sar, pues pongo el diafragma a f:32 y arre-glado, pues s, arreglada la profundidad de campo, pero cuidado, ya que a esas aberturas la di-fraccin es considerable y comenzar a estro-pearnos la nitidez de la toma. Lo ideal es encontrar una abertura que nos proporcione la suficiente profundidad de campo sin que la imagen se degrade demasiado. Podemos ir probando en las aberturas medias, de f:11 a f:16, hasta que encontremos la que ms cmoda nos resulta.

Ahora llega el momento de ajustar la velo-cidad. Si disparamos a pulso tendremosque usar una velocidad suficiente para que nuestra toma no salga trepidada. Para este fin va muy bien la famosa regla de la focal inversa, que dice que si tenemos una focal de 100mm por ejemplo, deberemos ajustar la velocidad por encima de 1/100 para que la toma salga sin movimiento. Una buena velocidad de disparo

puede oscilar entre 1/125 y 1/200, ya que se supo-ne que estamos dispa-rando con flash y 1/200 es la velocidad mxima de sincronizacin de ste.

En cuanto al ISO, inten-taremos usar el menor posible que nos permitan nuestros parmetros de abertura y velocidad y nuestro sistema de ilu-minacin, pero sin ago-bios. Las cmaras reflex digitales modernas tienen niveles de ruido muy bajos incluso a ISOs muy altos. Es preferible tener una fotografa ntida, con profundidad de campo y bien iluminada, aunque tenga un poco de ruido, a tener una fotografa sin ruido, pero movida o

subexpuesta.

Una vez ajustados los parmetros llega el momento del enfoque. Aunque utilicemos modernos objetivos macro con motores de enfoque ultrasnicos, stos nos servirn de poco a la hora de enfocar una mosca de 4mm de largo a unos 5cm de la punta del objetivo. Lo ideal es poner el botn de enfoque en manual y girar lentamente el anillo de enfoque

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A pesar de ser casi de noche, esta preciosa araa sale correctamente iluminada por un flash anular casero adaptado al integrado de la cmara. Podemos observar como la luz que proporciona este tipo de flash difumina perfectamente las sombras y proporciona una iluminacin muy equilibrada.

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hasta conseguir el punto adecuado, o bien no tocar el anillo y movernos lentamente adelante y atrs hasta l l egar a l en foque. Entonces apretaremos el botn de disparo lentamente y, s i hay suerte, conseguiremos una buena toma.

L A C O M P O S I C I N Y E L OPORTUNISMO

Cuando ya seamos capaces de ajustar los parmetros con los ojos cerrados y enfocar y disparar como una herramienta de precisin, llega el momento de dar un paso ms, es hora de buscar una composicin adecuada, que d relieve a la toma y que nos muestre un aspecto distinto y personal de cada foto-grafa. Buscaremos encuadres originales que pueden variar segn el sujeto, el fondo, la iluminacin, etctera. Este punto es muy importante ya que un buen encua-dre es, quizs, el aspecto ms importante de una buena fotografa. El ltimo punto a tener en cuenta es el oportunismo o la suerte, que realmente suele ser el resultado de nuestro tesn y paciencia. Ten-dremos que acercarnos mucho al mundo que queremos fotografiar y observar con detenimiento todo

aquello que ocurre a nuestro alrededor. Pronto aprenderemos a mirar con ojos macro, a ver cosas antes imperceptibles y a adivinar situaciones extraordinarias en ese micro-mundo. Tener el equipo siempre listo para disparar har que consigamos o no esa fotografa con valor documental adems de esttico, y la paciencia convertir nuestra espera en un resultado del que sentirnos orgullosos.

Normalmente cuando decimos macro-fotografa, vemos la imagen de un insecto, ms o menos feo, a un tamao descomunal que nos muestra todos sus detalles, pero no nos damos cuenta del enorme abanico de posibilidades que se abre ante nuestro equipo. En el exterior podemos conseguir tomas muy hermosas de flores, frutos, semillas, musgos, lquenes, gotas de roco, etctera.

Pero tambin podemos practicar la macro-fotografa en el interior de nuestra casa. Con poco esfuerzo y menor inversin econmica, po-demos montar un pequeo estudio con iluminacin adecuada para fotografiar detalles de multitud de objetos inanimados que tenemos a nuestro alrededor. Tornillos, muelles,

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un botn, gotas de agua, la rejilla de un altavoz o algn objeto de coleccin, pueden ser nuestros modelos improvisados, si jugamos bien con la iluminacin podemos conseguir fotografas muy originales, adems de aprender las bases de la iluminacin en estudio. El lmite lo pone nuestra imaginacin.

Espero haber aportado algo positivo con este artculo, al menos esa ha sido mi humilde intencin.

Saludos,

Agradecimientos: a Pablo por la gran aportacin con su tabla de objetivos y a todo

el foro canonistas por haber soportado y pulido tantas y tantas fotos de bichos.

Bibliografa: Macrofotografa (Paul Harcourt Davies) Editorial Omega

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MACROFOTOGRAFA GALERA Todas las fotografas que se muestras acontinuacin son propiedad de Mario Ximnez - Mario

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Clic! Y la fotografa est ah. Al poco la enseamos, la compartimos, la subimos a Canonistas.com, etc. Pero ahora nuestra obra est expuesta y pueden pasar una de dos cosas, o las dos a la vez.

La primer a es que al menor descuido al-guien se la puede apropiar para su beneficio intencionadamente o no (normalmente la in-tencionalidad ser proporcional al beneficio), es decir, pueden ser vulnerados los derechos que tiene su autor sobre ella.

La segunda es que puede estar el autor vulnerando los derechos de otros con su fo-tografa, es decir realizando fotografas sin el consentimiento expreso del modelo, habien-do o no tambin alevosa. En cualquier caso puede estar mostrando a todo el mundo co-mo no respet los derechos de imagen del modelo.

O como decamos, liando ms la madeja, las dos cosas a la vez. Pueden estar vul-nerndose los derechos del autor de la obra, que realiz vulnerando los derechos del mo-delo (o del propietario de algo). Se dira que quien roba a un ladrn, tiene cien aos de perdn... quizs socialmente, pero la justicia no perdona ninguno de estos casos y los perjudicados seguro que lo agradecen. Conozcamos porque.

Antes que nada quisiera decir que la intencin de este articulo es intentar dar a conocer la legislacin que rodea a la fotogra-fa para que sirva de ayuda a quien lo lea, pero recomiendo la lectur a directa de la ley par a conocer directamente su contenido, que podramos decir es el que va a misa.

Que es la fotografa?

Pues es una imagen que... podemos encon-trar varias descripciones en el nmero ante-rior de esta revista, pero el objetivo de este artculo es el enfoque legal (vaya con los tec-nicismos de fotografa), es saber como la define la legislacin, es saber como est pro-tegida hasta lmites insospechados y vamos a tratar de descubrirlos por curiosidad? qui-zs, seguro que si al principio, pero al final sabrs porque es ms bien por necesidad.

Si, lo reconozcamos o no, lo sepamos o no, ne-cesitamos conocer todo aquello que nos puede causar problemas legales, problemas de los que no nos exime la ley por desconocimiento.

Bueno no ser para tanto!-

Quizs si, quizs no, depende de las cir-cunstancias y de la reaccin de la vctima, tal problema puede acabar en sancin millo-naria o en prisin, y eso ya si es como para preocuparse.

El marco (tambin nunca mejor dicho) jur-dico de la imagen, ms concretamente de la fotografa y ms especficamente de la obra fotogrfica es toda la legislacin que afecta a este arte de inmortalizar escenas. Ahora an puede parecer todo esto lo mismo, pero tec-nologas a parte, aprenderemos como la ley distingue y protege ms segn se trate de una u otra cosa.

LA FOTOGRAFA Y SU MARCO LEGALPRIMERA PARTE: TEXTO REFUNDIDO DE LA LEY DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL

ngel Fbregas Muoz - Angelfab

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Muchos pensareis, pues y o no he infringido ninguna norma o yo soy muy respetuoso o... etc., pero "que tire la primera piedra quien este libre de pecado", fotos en museos, en lugares privados, a personas, a instalacio-nes... todas siempre sin intencin de daar a nadie y buscando la foto perfecta, pero in-fringiendo flagrantemente la ley, eso si, a veces sin saberlo, pero como hemos dicho antes, eso no es atenuante.

Para empezar vamos a ver que entiende la ley por imagen. Bsicamente existen dos conceptos definidos principalmente en dos leyes, segn seamos autor u objeto de la obra fotogrfica.

En el primer caso, debemos saber que los derechos sobre la obra fotogrfica que nos amparan como autor de ella, la Ley de la Propiedad Intelectual, que ha sido reformada y modificada en diferentes ocasiones siendo la ltima versin vigente la de la ley 23/2006 de 7 de julio.

En cambio, en el segundo caso se trata de los derechos que nos asiste a toda persona sobre la proteccin de nuestra imagen, legis-lado en la Ley Orgnica 5-5-1982, donde establece la proteccin civil de los derechos fundamentales al honor, la intimidad perso-nal y familiar y a la propia imagen.

Y en este sentido existe otra ley, Proteccin de Datos de Carcter Personal, que adems considera nuestra imagen como un dato ms sobre nuestra persona y lo protege como tal.

Pero por si no fuera esto ya de por si com-plejo, an hay una cuarta variante, la pro-teccin de imagen de las cosas privadas, pblicas y la naturaleza con sus habitantes del reino animal.

Pero vamos a centrarnos en el ttulo de es-ta 1 parte y el resto lo trataremos en prxi-mas entregas.

Mera fotografa u obra fotogrfica

Es lo mismo una fotografa en casa duran-te el cumpleaos de un familiar que una foto-grafa de la luna llena entre las nubes? Pues no. Existe diferencia entre la fotografa disparada por un amateur o aficionado y un profesional?

Con respecto a la ley que nos ocupa, no, la diferencia est en la fotografa, no en la peri-cia o saber hacer del autor. Imaginaros en la boda de un hermano (los que no tengis, pues para el ejemplo lo pintis), llega el mo-mento de posar con los novios (porque todo el mundo lo dice as? si ya estn casados) y otro familiar aficionado a la fotografa consigue plasmar una instantnea muy pare-cida a la del fotgrafo contratado, pues la del familiar no se considera obra fotogrfica mientras no tenga un extra de creatividad, en cambio la del profesional, aunque carezca de esa creatividad, si es reconocida como obr a fotogrfica dado que forma parte de un trabajo por encargo y del cual se lucra. Pero cmo lo diferencia la legislacin?

La fotografa se clasifica de dos tipos segn la ley: mera fotografa y obra fotogrfi-ca. La primera la recoge en su artculo 128 el Texto Refundido de la Ley de la Propiedad Intelectual, como mera fotografa u otra reproduccin obtenida por procedimiento anlogo a aqulla, cuando ni una ni otra ten-gan el carcter de obras protegidas en el Libro I de la misma ley, es decir que no se trate de obras fotogrficas tal como las des-cribe en su artculo 10 del captulo II diciendo que Son objeto de propiedad inte-lectual todas las creaciones originales artsticas expresadas por cualquier medio o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o que se invente en un futuro, comprendindose entre ellas: h) Las obras fotogrficas y las expresadas por procedi-miento anlogo a la fotografa. .

En definitiva, la mera fotografa vendra a ser la tpica de recuerdo familiar, de vacacio-nes, pero en cuanto aplicamos creatividad la convertimos en obr a fotogrfica. La diferen-cia en cuanto a derecho, estriba en que la mera fotografa est protegida solo igual que lo est la obra fotogrfica en el derecho ex-clusivo de reproduccin y comunicacin pblica, as como el derecho moral. En cam-bio la obr a fotogrfica lo est con ms dere-chos porque se presupone que va a tener un fin artstico o comercial ms all del domsti-co y es entonces cuando se beneficia de protecciones legales similares a las de otro tipo de obras intelectuales.

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Pero empecemos por el principio: La pro-piedad intelectual de una obra , artstica corresponde al autor por el solo hecho de su creacin. Este es el hecho generador del derecho sobre la propiedad intelectual y es el primer artculo de esta ley. Qu resulta ob-vio? Est claro que si, pero es necesario recordarlo, no solo cuando seamos vctimas de sustracc in de nuestra propiedad artstica, sino lo ms difcil, recordar que los dems tienen el mismo derecho, cada vez que fotocopiemos, editemos o transforme-mos sus obras fotogrficas (o de otra ndole, pero aqu, de foto).

Y la base de este derecho es que otorga al autor la plena disposicin y el derecho exclu-sivo de la obra, tal cual describe el artculo 2.

Ya est todo dicho sobre la obra? Pues no. Su ttulo no iba a ser menos por eso cuando este sea original, estar tambin protegido como parte de ella.

Autor/es y obra/s

Autor?, el artculo 5 nos lo describe como la persona natural que crea una obr a litera-ria, artstica o cientfica pero en el apartado 2 especifica que se podrn beneficiar del mismo efecto personas jurdicas en los casos expresamente previstos en la ley. Aqu es donde juega un papel importante la iden-tificacin del autor sobre su obra, por ello no es gratuito firmar las creaciones. Puede ha-

cerse con el propio nombre, seudnimo o signo.

Aunque tambin es viable el anonimato, en este y en el caso de usar seudnimo o signo los derechos de propiedad intelectual corresponder a la persona natural o jurdica que la saque a la luz con el consentimiento de su autor pero ojo! siempre y cuando el verdadero autor no revele su identidad. Si se trata del mismo autor, pues entonces no hay problema, se autoriza as mismo y listo (se-guro que se convence).

Y que ocurre si la obra es el resultado de la colaboracin de varios autores? Est claro que comparten el derecho de propiedad inte-lectual entre todos ellos (pueden acordar la proporcin de derecho que corresponde a cada uno) y recibe el nombre de obra en colaboracin. Un ejemplo seria la creacin del diseo de un pster conteniendo un gran mosaico de fotografas realizadas por varios fotgrafos. En este caso es necesario el acuerdo de todos los coautores para divulgar o modificar la obra fotogrfica, de la cual co-sa no puede rehusar una vez divulgada pues afectara al derecho de los otros coautores.

Se entiende (en la ley) por divulgacin de una obra en el texto legal como toda expresin de la misma que, con el consenti-miento del autor, la haga accesible por primera vez al pblico en cualquier forma.

Otro detalle es que cada coautor puede ejercer el derecho de explotacin sobre su

aportacin de forma independiente a la obra de colaboracin, siempre y cuando no afecte a la explotacin de la obra en comn. Puro sentido comn valga la redundancia.

Distinta es, aunque parecida en principio, la obra colectiva. Continuando con el ejem-plo anterior, este mosaico de fotografas po-dra ser el resultado de la fusin del trabajo de los autores de cada obra bajo la direccin de otra persona fsica o jurdica dando como resultado una obr a llamada colectiva.

Pero si por ejemplo el mismo mosaico de obras fotogrficas del ejemplo anterior for-mar una nueva imagen (vista de lejos, por ejemplo) creada por otro autor ajeno a los anteriores, estaramos hablando de una obra compuesta del mismo modo que cada una de las fotografas que compondran el mosaico son consideradas como obra inde-pendiente.

Hasta aqu hemos descrito las diferentes posibilidades contempladas de obras segn su autor o coautores, pero comn a todas la obras resultantes es otra definicin que con-templa Cualesquiera transformaciones de una obra artstica como una obra deri-vada y por tanto protegida por la misma ley (segn art. 11). Dentro de este reconoci-miento entrara un retoque de una fotogra-fa, cambio de su tamao, recorte, etc.

Incluso la agrupacin de obras ajenas en colecciones, como las antologas y otras que puedan constituir creaciones intelectua-

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les, estn protegidas en los mismos trminos que las variantes de obras fotogrficas vistas hasta ahora, sin perjuicio, obviamente, de los derechos propios de cada obr a indepen-diente, todo ello segn el artculo 12.

Pero ya est bien de definiciones y dems, hablemos ya de lo que estareis impacientes por leer los derechos que tenis sobre vuestras obras fotogrficas, que bsicamente estn agrupados en tres categoras, a saber: derecho moral, derecho de explotacin y de-recho de participacin o de compensacin.

Derecho moral y su transmisin

Decidir si la obra va ser divulgada, en que forma va a serlo y bajo que nombre (o nin-guno), seudnimo o s igno, exigir su reconocimiento como autor, as como que se respete la integridad de la obra fotogrfica e impedir alteraciones que la menoscaben, todo ello son considerados por la ley como derechos morales irrenunciables e inaliena-bles, incluso lo es el derecho de acceso al ejemplar nico cuando se halle en poder de otro, a fin de poder ejercer el derecho de divulgacin. Divulgacin, parece concepto fcil, pero la ley la define como la primera vez que se presenta al pblico en la forma que sea y publ icacin s i se pone a disposicin del pblico en nmero suficiente o estimado de ejemplares.

Tambin es un derecho moral poder modifi-

car la obra cedida a terceros, es decir tener derecho de acceso a la obra, as como reti-rarla del comercio pero respetando los derechos adquiridos por esos terceros. Se tienen derechos pero hay que respetar los de los dems.

En caso de fallecimiento del autor, el trata-miento de la obra se extiende a los derechos que pesan sobre ella y por tanto se trans-mite a los herederos legales del fallecido pero en ausencia de estos, podran transmi-tirse dichos derechos a la administracin que corresponda.

Derecho de explotacin

A estas alturas, ms de uno considerar que lo que sigue ya no le puede interesar porque no se dedica al a fotografa profesio-nal y modestamente puede pensar que nunca se v a a tener que preocupar de cmo distribu-ya alguien su fotografa, pero eso nunca se sabe, en cualquier concurso de fotografa, en tu web, en canonistas.com, cuando menos te lo esperes, puedes tener una oferta que no puedas rechazar o que alguien use una fotogra-fia tuy a con fines comerciales, pues aqu te expongo los derechos relacionados con ello.

Textualmente el artculo 17 dice: Corres-ponde al autor el ejercicio exclusivo de los derechos de explotacin de su obra en cualquier forma y, en especial, los derechos de reproduccin, distribucin, comunicacin

pblica y transformacin, que no podrn ser realizadas si su autorizacin, salvo en los ca-so previstos en esta ley. Claro, no? Bueno, la ley explica un poquito ms cada uno de estos derechos.

Se entiende por reproduccin la fijacin directa o indirecta, provisional o permanen-te, por cualquier medio y en cualquier forma, de toda obra o parte de ella, que permita su comunicacin o la obtencin de copias.

Se entiende por distribucin la puesta a disposicin del pblico del original o de las copias de la obra, en un soporte tangible, mediante su venta, alquiler, prstamo o de cualquier otra forma. El caso del alquiler se refiere a la cesin de los derechos de distri-bucin por un tiempo limitado , con beneficio econmico a excepcin del caso de exposi-ciones. Sin beneficio seria el prstamo pero ha de ser a travs de establecimientos acce-sibles al pblico, considerando como no beneficio el pago de una cantidad que no ex-ceda lo suficiente par a los gastos de funcio-namiento del establecimiento.

Ahora no hay que confundir la definicin de publicacin con comunicacin pblica. Esta ltima es todo acto por el cual una plurali-dad de personas pueda tener acceso a la obra sin previa distribucin de ejemplares a cada una de ellas, esta es la diferencia. Esto incluye la difusin por medios elec-trnicos, cableados o inalmbricos y la exposicin pblica de las obras.

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Dentro de este grupo de derechos, nos vol-vemos a encontrar con que las obras foto-grficas no se pueden transformar o modifi-car sin autorizacin del autor, es un derecho ms que le corresponde a l.

Por ltimo en este apartado , la ley conside-ra cada uno de estos derechos como inde-pendientes de tal manera que el autor puede reclamar o negociar por separado. Incluso el hecho de que ceda algn derecho a alguien, continua teniendo derecho a poder publicar-las en coleccin completa o selecta.

Derecho de participacin y otros

El derecho de participacin otorga derecho al autor a percibir del vendedor de su obra fotogrfica, una participacin en toda reven-ta que pueda realizar y marca un mnimo de un 3% y una cantidad que a da de hoy pue-de haber oscilado. Dicha reventa deber ser anunciada al autor para que este pueda ejer-cer la participacin en el plazo de 2 meses y si no reclamase su parte en 3 aos, el ven-dedor o subastador deber ingresar la parte correspondiente al mnimo legal en fondos reglamentados, aunque este trmino est ms dirigido a las bellas artes.

Este derecho, al igual que los derechos mo-rales, es irrenunciable y ser nicamente transmitido por fallecimiento y por un mxi-mo de 70 aos.

Lmites de los derechos

Bueno, ahora la ley pone los lmites a los derechos para intentar racionalizar el tema.

Por ejemplo, sobre la copia privada No necesita autorizacin del autor de la repro-duccin, en cualquier soporte, de obras ya divulgadas cuando se lleve acabo por una persona fsica para uso privado a partir de obras que a las que hay a accedido legalmen-te y mientras no haya nimo de lucro, ni se trate de una actividad colectiva. Asimismo es licita la inclusin en una obra propia de frag-mentos de otras ajenas, siempre que se trate de obras ya divulgadas y su inclusin se haga a modo de cita (afectara al ttulo de la obra fotogrfica), anlisis, comentario o crtica, pero solo para fines docentes o de investigacin y con obligacin de indicar la fuente y el autor de la obra. Si se trata de medios periodsticos o revistas, necesitaran el beneplcito del autor y este tendr derecho a una remuneracin equitativa.

Ahora llegamos a un artculo que todos vamos a recordar fcilmente pues responde a preguntas hartas de ser formuladas, es el Art. 35 donde regula la utilizacin de las obras con ocasin de informaciones de ac-tual idad y de las situadas en las vas pblicas. En el apartado 1 dice Cualquier obra susceptible de ser vista u oda con ocasin de informaciones sobre aconteci-mientos de actualidad puede ser repro-ducida, distribuida y comunicada pblica-

mente, si bien solo en la medida que lo justi-fique dicha finalidad informativa.

Otro apartado de este articulado que tam-bin recordaremos, es el 2 y dice as Las obras situadas permanentemente en par-ques, calles, plazas u otras vas pblicas pueden ser reproducidas, distribuidas y co-municadas libremente y por medio de fotografas y procedimientos audiovisuales.

Un limite a los derechos de autor poco co-nocido es el que impide a la oposicin del autor a la reproduccin de sus obras cuando aquellas se realicen sin lucro por parte de museos, bibliotecas, hemerotecas y simila-res como instituciones de carcter cultural o cientfico, as como instituciones de carcter docente integradas en el sistema educativo espaol.

Bien, a partir de este punto la ley se centra en describir la forma en que protege todos los derechos descritos hasta ahora con medidas cautelares, paro de las actividades ilcitas y las correspondientes indemnizacio- nes, texto harto ms pesado y complejo de exponer , siendo ms fcil la lectur a directa

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Par a cualquier consulta o proposicin de

ampliacin sobre algn punto concreto del

artculo o sobre la continuidad de este podis

comunicrmelo por mensaje privado o en el

hilo del foro:

http://www.canonistas.com/foros/showthr

ead.php?t=20200

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Introduccin

El espectro visible supone una parte nfima del total de radiacin electromagntica y va desde aproximadamente 400 hasta ms o menos 700 nanmetros. Entre estos dos lmites, el ojo humano percibe las diferencias de longitud de onda como diferencias de tono. Por debajo de los 390 nanmetros se llaman ultravioletas (UV) y por encima de los 760 nanmetros infrarrojos (IR). Estos rangos del espectro son invisibles para el ojo humano, pero no para los ccd de nuestras cmaras.

La zona que nos interesa en la prctica para la realizacin de este tipo de fotografa es el

Infrarrojo cercano o NIR (near infrared), que es la que va desde los 760 a los 2500 nanmetros aproximadamente.

Qu captura nuestro CCD?

Ahora nos enfrentamos a un pequeo problema (lo de pequeo lo digo por el tamao del filtro). Nuestras cmaras han sido diseadas para que tengan un comportamiento adecuado en el rango visual. Como el rango que cubre el CCD supera la zona del los 760 nanmetros, los fabricantes incorporan delante del sensor un filtro que corta el paso de las radiaciones que superan este rango.

En este grfico podemos ver el rango de la 350D con este filtro incorporado, en el que podemos apreciar la respuesta del sensor.

Este es el filtro en su marco/soporte despus

de retirarlo de una 350D.

En el siguiente grfico podemos ver su ubicacin y las capas que lo componen, que por otro lado, es el que tanto miedo nos da limpiar cuando se acumulan las motas de polvo.

Este filtro, como ya he mencionado corta el paso por encima de los 700 nanmetros, aproximadamente.

Es interesante retirarlo para aquellos que pretendan dar un uso especializado a su cmara, como es la fotografa astronmica, ya que muchos objetos de cielo profundo, sobre todo nebulosas, emiten una parte importante de su radiacin en rangos electromagnticos del infrarrojo cercano. Tambin tiene un uso interesante para la fotografa artstica en esa zona del espectro. O tambin es posible su uso en ambos, como es mi caso.

En el grfico de la derecha podemos apreciar el sustancial incremento del rango de captura

FOTOGRAFA INFRARROJAVicente Lpez de Lerma - vlerma

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(Fuente: Tablas, S.A.)

(Fuente: Vicente Lpez de Lerma)

(Fuente: Christian Buil)

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del espectro electromagntico en el rango del infrarrojo cercano, una vez retirado el filtro que incorpora la cmara.

En la seccin de enlaces indico algunas pginas donde encontrar informacin de cmo realizar la operacin de la retirada de este filtro, por si alguien tiene inters en ello.

En este proceso se crea un problema en la cmara, al cambiar el punto de enfoque por la retirada de un elemento ptico, que es el propio filtro.

Esto se soluciona instalando en este marco un vidrio de idntico grosor, pero que permita el paso de todo el espectro u otro tipo de filtro

que responda a nuestros propsitos fotogrficos.

En el caso de la foto-grafa astronmica ni siquiera es necesario, ya que tendramos que hacer un enfoque manual y normalmente ayudado de alguna otra herra-mienta... pero eso ya es otro artculo.

Para la fo togra f a "normal" infrarroja tam-bin podemos prescindir de este vidrio aunque necesitamos realizar el enfoque de la forma

habitual, pero realizando la toma con una gran profundidad de campo para asegurar el enfoque. Esto nos obligar, casi con total seguridad, a tener que realizar la toma sobre trpode al aumentar considerablemente los tiempos de exposicin.

Filtros IR

Ahora que tenemos claro en qu zona del espectro es sensible nuestra cmara, vamos a ver para qu sirven los filtros infrarrojos que montamos en el objetivo.

Estos tipos de filtros cortan el paso de las ondas en la zona visible, dejando pasar las ondas de la zona infrarroja. Dependiendo del filtro tendremos una zona de corte ms o menos profunda en la zona visible.

La grfica siguiente muestra la zona correspondiente del popular Hoya R-72.

El inicio de la zona en la que permite el paso coincide casi exactamente con el final de la zona de paso del filtro interior de la cmara, como podemos ver en el siguiente grfico.

Los filtros no son totalmente opacos en las

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(Fuente: Christian Buil)(Fuente: Hoya)

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zonas de corte, teniendo unos rangos de tolerancia diferentes dependiendo del filtro y marca. Por eso es posible obtener imgenes con cmaras con ambos filtros instalados. El

problema es que necesitamos unos tiempos de exposicin muy grandes y obtendremos unas imgenes con la zona del rojo sobredi-mensionada, en comparacin con el resto del espectro.

Resultados

Y una vez comprendido cual es el compor-tamiento de nuestra cmara de forma terica,

pasemos a ver los resultados prcticos de la fotografa infrarroja.

Las siguientes dos imgenes fueron realizadas bajo las mismas circunstancias de luz y ambiente. Estn tomadas en una habitacin casi en total oscuridad. Ambas estn realizadas con un filtro de paso de infrarrojo, el filtro Hoya R-72.

Esta primera est realizada con la Canon 350D sin el filtro interior de corte infrarrojo.

La imagen ha sido tratada para darle un aspecto "natural" con un balance de blancos adecuado y pequeos ajustes en los canales de color.

La iluminacin principal la proporciona el soldador, que visualmente no emite ningn tipo de luz, pero que en el infrarrojo emite una cantidad de luz importante. En la imagen se

aprecian dos detalles curiosos: el primero es ver la punta del soldador caliente, y el segundo

es ver que el billete de 10 euros solamente refleja en parte del billete la luz infrarroja.Este tipo de imgenes no surgen as de la cmara, necesitan un tratamiento posterior. La imagen original de la fotografa anterior es esta.

Se pueden apreciar todas las particularidades de la fotografa anterior, pero con una importante tendencia al rojo que es est-ticamente molesta.

Por otro lado, si realizamos esta misma imagen con una cmara sin retirar el filtro

interior, en este caso una Canon 400D, y multiplicamos el tiempo de exposicin por 4, obtendremos estos resultados.

Parece que se quiere distinguir algo en el centro de la imagen, pero es evidente que no podemos obtener resultados ni remotamente parecidos. Casi es preferible realizar una toma convencional, sin usar ningn tipo de filtro en el objetivo y aplicar alguno de los procesos que

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(Fuente: Gary Honis)

(Fuente: Vicente Lpez de Lerma) Los datos de la imagen son: Tv: 60 seg.; Av: 8; Iso: 100

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hay disponibles para photoshop o similar y/o aplicar tratamientos imaginativos sobre estas imgenes. (Ver enlaces).

Estos son algunos de los resultados obtenidos con la Canon 350D sin su filtro interior.

Como herramienta para la deteccin de billetes falso. Siento no poner ninguno de valor superior a 50 euros, pero esos tipos de billetes no circulan por mi cartera.

Con filtro Hoya R-72 e iluminado con el mando infrarrojo de la televisin a modo de

linterna. Tambin podemos usarla para ver por donde circulan las venas en nuestro cuerpo...

... o cualquier otro tipo de aplicacin que se nos pueda ocurrir.

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(Fuente: Vicente Lpez de Lerma) Los datos de la imagen son: Tv: 240 seg.; Av: 8; Iso: 100



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En el rea astronmica. Sin ningn filtro aadido.

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Bibliografa:

Manual de Fotografa - Fotografa e imagen digital Ed. Omega

En al rea de fotografa artstica. Con el filtro Hoya R-72.

http://addictedtodesign.com/free_photoshop_actions.html

http://personales.ya.com/javier_laina/ARTICULOS/FILTRO/filtro350d.html

http://www.astrosurf.com/buil/350d/350.htm

http://addictedtodesign.com/free_photoshop_actions.html

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En este nmero voy a entrevistar a Vicente Garca Pellicer, ms conocido como VIGAPE. Es posible que os suene de algo, no?

Para los despistados, los recin llega-dos y dems ralea, tengo que aclarar que se trata del responsable de to-do esto, de quin fund el foro de Canonistas.com y del que lo mantiene.

Con toda la prevencin del mundo me enfrasco en ella, porque, al fin y al ca-bo, es el jefe supremo de todo esto. Voy a ver si salgo airosa del paso..

Captulo I: Vicente, el misterioso.

Mara.- Me veo en la necesidad de empezar atacando por los tpicos, as que como su-pongo que eres aficionado a la fotografa, me gustara que me contaras de dnde te viene la aficin.

Vicente.- Pues de pequeo siempre me gustaba hacer fotos con la cmara de mis pa-dres, que era una Kodak que usaba carretes de 110. Un da de verano, con 13 aos, me com-pr una cmara de usar y tirar para probar, porque ellos no me dejaban hacer fotos en las que no apareca alguien, no le vean sentido. El resul-tado del carrete para mi fue grande, ya que las fotos reflejaban ms o menos lo que quera, aunque algunas tenan dedos po r delante, es-

taban mal enfocadas, mal encuadradas, etc. A partir de ese momento fui haciendo fotos de v ez en cuando con la cmara de mis padres o con las de usar y tirar , pero el poder adquisiti-v o de un nio es pobre as que tampoco abusaba. En mi confirmacin, y despus de

pegar mucho la paliza mis padres, me rega-laron una rflex manual, una Zenit 122 con la que aprend y fui aficionndome, sobre to-do con diapos. Luego, en mi primer ao de universidad me compr una Minolta Manual 370X y me dur hasta que compr la 350D.

VICENTE GARCA PELLICER Mara Prez - Masha

entrevista

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M.- O sea, que tu salto fue de rflex analgica a digital, sin pasar por la compac-ta...

V.- No, en medio tuve una compacta digi-tal, una Niqueon 2000

M.- Y en esa poca, abandonaste la rflex, rendido a los encantos de la fotografa digi-tal?

V.- No, abandon la rflex por motivos econmicos, ya que cada vez tiraba ms fo-tos, e ir de viaje me supona fcilmente 5 o 6 carretes, lo que era una pasta para m, es-tudiante.

M.- Cmo te comprendo!

V.- Fue el principal motivo de la compacta digital, y con el tiempo me entr el gusanillo de volver a la rflex, y ya con el dinero para ello.

M.- Cunto tiempo hace que tienes la 350D?

V.- Pues la compr un 13 de marzo de 2005.

M.- Y con el personal que nos rodea, an no te ha picado el gusanillo de cambiarla?

V.- S, pero no hay dinero para todo, as que opt por mejorar mis pticas en camino de los L, y el cuerpo ya se ver.

M.- Buena estrategia!

Qu tiene que te

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