Revista de historia ii
-
Upload
danielolivaresh -
Category
Documents
-
view
229 -
download
1
description
Transcript of Revista de historia ii
taliano
spañol
rancés
lemán
rquitectura
rte
scultura
rquitectura
rte
scultura
eoclásico
eogótico
xótica
”
Alumno: Olivares Daniel C.I:24.347.825
Profesora: Aguilar Estela
Escuela : 41
Búsqueda del ideal clásico: A través del clasicismo, loshombres del Renacimiento miraban hacia el mundogreco-romano como modelo para su sociedadcontemporánea, buscando aplicar en la realidadmaterial cotidiana aquello que consideraban quepertenecía a un mundo más idílico que real. En estesentido, la Arquitectura, en especial, intentó concretarconceptos clásicos como la belleza, surgiendo así lateorización y ordenación del movimiento, fundamentadoen la Arquitectura clásica griega y romana.
Visión profana sobre temas religiosos: Los valores clásicos,desde el punto de vista del Cristianismo, de enormeinfluencia en este período (teniendo en cuenta que elRenacimiento surge en Italia, donde la presencia dela Iglesia Católica fue decisiva para el Arte), eranconsiderados paganos y de carácter pecaminoso.
Influencia de la naturaleza: La naturaleza era vista comola creación suprema de la obra de Dios y el elemento máspróximo a la perfección (otro de los ideales que habíaque buscar a través de la estética clásica). Así, se pasa dela búsqueda de la inspiración en la naturaleza, a lainspiración en las formas de la propia naturalezaAntropocentrismo y humanismo: Además de la naturalezacomo creación perfecta, se vuelve la mirada al serhumano: se deja atrás el teocentrismo medieval paraentrar en el antropocentrismo. El hombre se analiza, envez de como ser creado a imagen y semejanza de Dios,como medida y referencia del Universo.
Cúpula
Arco de medio
punto
Bodega de
cañón
Cubierta curva
bóveda
Cubierta con
cúpula
tablamiento
Columnas
jónicas
Vuelta a la antigüedad no solo en lo estético, sinotambién en lo social, hay apropiación de los valoresclásicos, de sus formas y de sus símbolos. Es la vuelta alarte por el arte.
Se aplica la razón a la realización de las obras. Las matemáticas lo rigen todo, la medida y la proporción
llevarán al interés por el estudio de la perspectiva linealque a su vez derivará en la búsqueda de la terceradimensión en la pintura.
Amor a la naturaleza, culto al espíritu y recreación delalma: se busca la belleza. Es un arte realizado para lacontemplación.
Concepción del mundo de forma realista, la cienciabusca el por qué de las cosas.
Pasa de ser una obra al servicio de la teología a tener unfondo personalista e ideológico. No trata de llevar alhombre a la salvación, sino que la recrea.
El artista tiene libertad interpretativa, aunque esté ligadoeconómicamente a un mecenas.
Creación de
sombras para
crear
profundidad
Proporción del
cuerpo
Búsqueda a la
Belleza
Amor a la
naturaleza y culto
a la religión
La veracidad en la representación del
cuerpo humano (naturalismo).
El estudio de la anatomía humana
(antropocentrismo).
La recuperación del desnudo (inspiración
clásica).
Renace el sentido de la proporcionalidad
,del canon, que se establece en 9/10
cabezas.
La mitología clásica se recrea una
significación cristiana
La representación dela naturaleza.
La utilización de la perspectiva geométrica
en la representación del espacio.
Imitación de los modelos antigüedad.
Materiales: mármol, bronce, madera,
terracota, piedra,
Géneros: estatua, busto, relieve, medallones,
tondos.
Creación de sombras
para crear profundidad
La veracidad en la
representación del
cuerpo humano
La recuperación del
desnudo
Proporción del cuerpo
La arquitectura renacentista española pasó por tres fases.La primera es la del estilo plateresco y se puedeconsiderar como una combinación de elementos delmudéjar y del gótico. El plateresco se caracteriza poredificios cuyas fachadas están ricamente decoradas conadornos almohadillados, medallones, escudos, columnascon capiteles corintios y pilastras decoradas con insectos,hojas, etc.
La segunda fase de la arquitectura renacentista españolapertenece al Renacimiento pleno y se inició en la
segunda mitad del siglo XVI. Al contrario del plateresco, elestilo "purista" de este segundo periodo se caracteriza porel uso de algunos elementos concretos, inspirados en laantigüedad -- como los arcos de medio punto y lascolumnas lisas -- , los almohadillados en los muros y poruna austera decoración que se limita a las puertas y lasventanas, lo que da a estos edificios un aspecto másarmónico y equilibrado.
La tercera fase de la arquitectura renacentista se conoce
como el estilo herreriano -- por su mayor exponente, Juande Herrera -- o escurialense -- por el edificio emblemáticode este periodo: El monasterio de El Escorial. El estilo secaracteriza por la simetría y la repetición de formas ymotivos. También predominan los elementos constructivos,líneas rectas, volúmenes cúbicos, formas geométricassimples y la ausencia de decoración.
pureza de la línea frente a
los elementos decorativos
la inmensidad de los muros
del edificio, casi desnudos y
sólo interrumpidos por hileras
de ventanas
La decoración
arquitectónica se basa en
columnas jónicas y dóricas y
frontones triangulares
torres se rematan en
chapiteles a cuatro aguas
Abunda la temática religiosa
Se intenta captar la realidad tal y como
aparece al ojo del espectador.
Se organiza el cuadro siguiendo las reglas
de la perspectiva.
Los artistas españoles están influenciados por
los flamencos e italianos pero no consiguen
crear una escuela original.
Predominio absoluto de la temática
religiosa.
Abundancia de sepulcros de mármol,
encargos de la alta nobleza.
Composiciones grandiosas.
Carácter trágico.
Creación de sombras
para crear
profundidad
La veracidad en la
representación del cuerpo
humano
Proporción del
cuerpo
Creación de sombras para crear profundidad
Proporción del cuerpo
Temática religiosa
La veracidad en la
representación del
cuerpo humano
Fachadas movidas con saliente y
entrantes.
Torres torrecillas y buhardas.
Techos altísimos.
Erizados chimeneas y cesterías
La decoración es el nuevo ropaje
Creación de sombras para crear
profundidad
Proporción del cuerpo
La recuperación del desnudo
Temática religiosa
La veracidad en la representación del
cuerpo humano
Presencia de la galas densitas como
torreones, torres, almenas, ardas, fosasFachadas movidas con
saliente y entrantes
La decoración es el nuevo ropaje
Creación de sombras
para crear profundidad
Proporción del cuerpo
Temática religiosa
Utiliza muchas las figura geométricas , ya que
estas figuras representa la verdadera fe,
porque demuestran significados ideológicos .
asumió un matiz romántico e inconformista,
fomentó la idea de renovación en la vida
religiosa y al mismo tiempo recibió y llegaría
a rechazar los grandes ideales renacentistas
italianos.
El gótico persistió en Alemania, pero acusó la
presencia de ciertas contaminaciones
llegadas desde diferentes lugares, como
Francia y los Países Bajos.
Pilastras.
Arcos de medio puntos.
Arcos apuntados.
Cruz latina
De aspecto medieval
asumió un matiz
romántico e
inconformista
a utilización de formas
rectangulares
En unos predomina el espíritu del raciocinio y laabstracción, la sobriedad propia del ámbito dominadopor el protestantismo.
En el otro en el ámbito dominado por la iglesia deTrento, se despliegan la imaginación, la sensualidad, eldinamismo y la riqueza
Dominio de la línea curva: elipses, parábolas hipérboles,cicloides, sinusoides, hélices, sustituyen al perfecto
equilibrio del medio punto romano
Arcos y cúpulas con formas vareadas
Carácter escenográfico y monumental
Se emplean mucho los relieves que refuerzan elcontraste ya citado de claro-oscuros. Dentro de estadecoración en relieve destacan los elementos
botánicos y las placas rectangulares.
Soportes dinámicos: columna salomónicas, ordenesclásicos, atlantes, cariátides, los muros pierden elsentido plano y se cursan dejando de cruzarse enángulo recto buscando todo tipo de perspectivas yefecto luminosos
Fachada dinámica. Los entablamento se quiebra y producen un fuerte claroscuro
Frontones redondo o Triangulas
Uso de estatuas
Abundante
decoración
ordenes clásicos
Columnas salomónicas
cúpulas con formas
vareadas
Efectos luminosos: fuertes contraste de luz y
sombra.
Tenebrismo
Ordenación irregular de los elementos del
cuadro. Curvas, diagonales.
Dinamismo de los personajes, expresión del
movimiento y del instante dramático.
Naturalismo (que puede llegar al feísmo),
dramatismo, efectismo.
Acumulación de personajes y objetos.
Predominio de la pincelada sobre el dibujo,
contornos pocos definidos.
Exageración de gestos. Desmesuración
Sin simetría.
Dinamismo de los
personajes,
expresión del
movimiento y del
instante dramático
fuertes contraste de
luz y sombra
contornos pocos
definidos
Exageración de gestos
Tenebrismo
Naturalismo, es decir, representación de la naturaleza tal ycomo es, sin idealizarla.
Integración en la arquitectura, que proporciona intensidaddramática.
Esquemas compositivos libres del geometrismo y la
proporción equilibrada propia de la escultura delRenacimiento pleno. La escultura barroca busca elmovimiento; se proyecta dinámicamente hacia afuera conlíneas de tensión complejas, especialmente la helicoidalo serpentinata, y multiplicidad de planos y puntos de vista.
Representación del desnudo en su estado puro, como unaacción congelada, conseguido mediante una composiciónasimétrica, donde predominan las diagonalesy serpentinatas, las poses sesgadas y oblicuas, el escorzo y loscontornos difusos e intermitentes, que dirigen la obra hacia elespectador con gran expresividad.
A pesar de la identificación del Barroco con un "arte dela Contrarreforma", adecuado al sentimiento de la devociónpopular, la escultura barroca, incluso en los países católicos,tuvo una gran pluralidad de temas (religiosos, funerarios,mitológicos, retratos, etc.)
La manifestación principal es la estatuaria, utilizada parala ornamentación de espacios interiores y exteriores de losedificios, así como de los espacios abiertos, tanto privados(jardines) como públicos (plazas). Las fuentes fueron un tipoescultórico que se acomodó muy bien con el estilo barroco..
Representación del desnudo en su estado puro
Esquemas compositivos libres del geometrismo y la proporción equilibrada propia de la escultura del Renacimiento pleno
Integración en la arquitectura, que proporciona intensidad dramática
Tema religioso y mitológico
Monumentalidad.
La preferencia por los espacios longitudinales y
salas estrechas que favorece la perspectiva
Elementos arquitectónico que lo cumple
ninguna función
Tensión y abstracción en las formas en
contraposición con los cánones clásicos.
Obras más pláticas y decorativas.
Los elementos arquitectónicos son utilizados de
forma arbitraria.
Simetría
Obras más pláticas
Arco de medio punto
Frontones
Preferencia a espacios longitudinales
Elementos arquitectónico que lo cumple ninguna
función
Simetría
Obras más pláticas
Arco de medio punto
Frontones
Preferencia a espacios longitudinales
Elementos arquitectónico que lo cumple ninguna
función
Contraposición con los elementos clásicos
basados en la belleza, la armonía y la
unidad. Las obras manieristas son inestables,
tensas y desequilibradas. Las composiciones
son irregulares, con zonas muy vacías y
otras muy llenas, y las figuras se representan
como a punto de caer.
Se sustituyen los colores suaves por otros
más fríos y ácidos. Las tonalidades no
siempre se corresponden con las reales de
los objetos representados.
Los dibujos son muchas veces exagerados,
sofisticados y artificiosos. Acentúan gestos y
giros, predominio de las curvas.
Los artistas deforman sus composiciones por
diversos ejes, generalmente diagonales.
tensas y desequilibradas
Acentúan gestos y giros,
predominio de las curvas
diversos ejes
colores más fríos y ácidos
Tendencia a la monumentalidad.
Su principal tema es el desnudo
Hay una reverencia por los temas mitológicos.
Los escultores dan dinamismo a sus obras através de las líneas curvas y las formasserpenteantes.
Canon más alargado y figuras retorcidas.
Interés por el hombre y el cuerpo humano.Naturalismo y antropocentrismo.
Se defiende la multifacialidad (diferentes
puntos de vista de las obras), aunque adquieremáxima importancia la parte frontar de lascreaciones.
Las obras se realizan a partir de un único bloquede material a partir del cual cada autor eliminala parte sobrante.
dinamismo a sus obras a
través de las líneas curvas y
las formas serpenteantes
figuras retorcidas
Su principal tema es el
desnudo
temas mitológicos
Concepto de belleza basado en la pureza de
las líneas arquitectónicas, en la simetría y en
las proporciones sujetas a las leyes de la
medida y las matemáticas.
Reacciona contra los efectos decorativos del
barroco y el rococó.
Gusto por la sencillez, con predominio de lo
arquitectónico sobre lo decorativo.
Emplea elementos básicos de la arquitectura
clásica: columnas, ordenes dórico y jónico,
frontones, bóvedas, cúpulas, etc.
Se inspira en los monumentos de la
antigüedad grecorromana.
Columnas de orden
clásico
Concepto de belleza
basado en la pureza
de las líneas
Simetría
Frontones
Columnas de orden
clásico
Concepto de belleza
basado en la pureza
de las líneas
Simetría
Frontones
Chapitel
Rosetón: Elemento propio de la arquitectura
gótica, utilizando en la decoración de las
fachadas principales de las iglesia, este
genero iluminación tamizada y con colores
tenues en el interior
Gablete: elemento del estilo gótico, hay
que tomar en cuenta que el estilo
neogótico derivado de la arquitectura
gótica implementando nuevo materiales.
Portada: este elemento es propio de la
arquitectura gótica, es en forma de arco
ojival superpuesto uno adelante del otro,
este tiene la finalidad de destacar los
accesos a las edificaciones
Chapitel
Rosetón
Gablete
Portada
Chapitel
Rosetón
Gablete
Portada
Arcos túmidos
Cúpulas bulbosas
Arcos ojivales(tomados del neogótico)
Predominan las figuras cubicas redondeas y
cilíndricas
Múltiples vitrales
Arcos túmidos Cúpulas bulbosas Predominan las figuras cubicas redondeas y cilíndricas
Múltiples vitrales