Resumen de la obra Los Físicos
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Los ísicos
Autor: F. Diirrenmatt.
Producción; ITUCH.
Dirección: Pedro Orthous.
La
aparición de Dürrenmatt en el ámbito tea-tral chileno ha despertado mucho interés. A me-
nudo sucede que dramaturgos ya prestigiados en
el extranjero son conocidos en Chile con derla tar-
danza. Düri'cnmatt no es e primer caso. Se e
podr/an agregar nombres como los de Gcnct, Sche-
hadé,
Audiherti, Adamuv, Beckelt, Gelher, Simpson,
Wesker Gelderode, Jarry, etc., todavía práctica-
mente desconocidos en nuestro medio.
Con Dürrenmatt hemos pagado esta deuda. En
los últimos seis meses se han efectuado tres mon-
tajes —dos de amplia difusión y otro de carácter
universitario—, que nos ilición a conocer su pen-
samiento, su valor y su significado. "La Visita de
ia Vieja Dama", "Él Matrimonio del señor Mísis-
sippi" y ahora "Los Físicos" nos permiten formar-
nus un juicio bastante completo de su mérito co-
mo dramaturgo.
carba y muestra. Nada más. No ofrece soluciones.
Su teatro nu es, en el sentido más estricto del
término, un teatro de "mensaje". Pero sí —enten-
dámoslo bien— es un teatro de tesis, de contenido.
Un teatro de alerta. Su posición filosófico religio-
sa fue tratada ya en "Mensaje" por el P. Gerardo
Claps,
S. J, (Mensaje N'.
1
116. pág. 57
sig.:. de
modo que es innecesario referirse nuevamente a
L'lla. Limitémosnos por lo lanío, a explicar su ac-
titud frente a la sociedad.La sociedad contemporánea pasa por una agu-
da crisis de transición. El avance de la ciencia
modifica diariamenLe opiniones y conceptos teni-
dos hasta aytir ctimo inconmovibles. El hombre
medio, arrastrado en la vorágine del progreso cien-
tífico no tiene ninguna posibilidad de asimilar y
comprender las nuevas estrucluras socio-políticas
que se están gestando. Este fenómeno, que se ex-
presa en variadas formas, ha hecho que los dra-
maturgos se mantengan expectantes ante los nue-
vos cambios, y que muchos de ellos hayan dejado
temporalmente de escribir. Otros, asomados al
balcón de la objetividad, captan el momento y lo
expresan con valentía y audacia. Es el casu de
Dürrenmatt y su compatriota Max Frisen.
Para Dürrenmatt la actual organización soda
es mala. Los hombres son esclavos de normas y
reglamentos que se aplican en nombre de una Ley
cuya justicia es relativa. Sus obras reflejan una
lucha constante entre una ley injusta y la causa
noble de una justa rebelión.
En el desarrollo y en el posible éxito do sus
obras de tesis, la densidad juega un papel impor-
tante. La mayor densidad del teatro contemporá-
neo obliga al dramaturgo a aligerar el contenido
con una forma teatral novedosa o con un ritmo.
oscilante. Eso no lo observaremos en "Los Físi-
cos".
La obra, recargada de ideas, rica en pro-
posiciones existencialistas. mantiene una forrmi
Ira?
dicional de corte realista y un ritmo, sugerento
si, pero lento, que se hace algo pesado para el es-
pectador corriente.
Formas y conceptos
Con frecuencia el público amante del buen
teatro, y muchas veces la misma crítica especiali-
zada, confunde o mezcla el fondo ideológico de
una obra teatral con su estilo y forma de expre-
sión. Asi hemos leído y oído encasillamicntos del
autor suizo que abarcan desde "vanguardista" has-
la "surrealista". Nos parece que existe en eflo
una errada comprensión y alcar.ee de los términos.
En el teatro de Dürrenmatt debemos distinguir
siempre lo formal y lo conceptual, ün lo formal.
Dürrenmatt es tan vanguardista como Velázquez
podría serlo en la pintura abstracta. Usa formas
convencionales, en absoluto nuevas; trabaja sus
obras desde el más puro realismo hasta un expre-
sionismo que tiene mucha similitud con el tea-
tro de Wilder.
Su aporte actual está principalmente en lo
conceptual. Es un pensador de hoy que vive, sien-
te y expresa una posición alerta al devenir de los
tiempos. Su análisis descubre los síntomas agu-
dos de mal de nuestra so ciedad: escud riña, es-
Kiontaje
La dirección de Orthous produce desde el pri-
mer momento la sensación de un trabajo serio,
cuidado y profundo. No deja detalles a la impro-
visación. Su lahor nos pareció en general acerta-
da, salvo algunos aspectos de importancia que no
nos parecieron daramenlü resueltos el día del es-
Lreno. Ellos serían: débil
el
cambio de actitud de
los actores Caicedo y Ferrada desde el momento
en que autorreconocen no ser locos, sino científi-
cos. Faltó contraste en la vida interior de ambas
etapas, lo que habría redundado en una mayor
vitalidad teatral en el último acto. Con todo, la
labor de Orthous confirma su prestigio.
La escenografía, muv hien lograda, tiene am-
biente y sugiere más de lo que puede conseguirse
en un escenario de pequeñas dimensiones.
La iluminación de Víctor Segura demuestra los
progresos de esle joven técnico que ha tomado
con gran dedicación su complejo oficio.
La actuación tiene en general un nivel parejo.
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lo qiiL- es un gran mérito, ya característico de
Instituto de Teatro de la Universidad de Chile.
Destoca mudamente Carmen Bunsier en un ro l
modesto, pero interpretado magistralmente dentro
(Jul humor y espíritu de Dürrcnmalt. Maris Cánv
pa, sobria, denota un estudio profundo y acabado
tic su rol, aunque el día del estreno nos pareció
que a su
escena
final le restó el brillo explosivo
del texto y de su hondo signifiuatlu.
Los demás actores en un plano aceptable, den-
tro de las posihilidades histriónicas que les son co-
nocidas.
En resumen, un buen montaje de Dürrenmatt
en una obra destinada a continuar la polémica so-
hre el autor suizo.
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