Respiración ArtificialRicardo Piglia

El argumento central

• Emilio Renzi, joven escritor, escribe un libro con su versión de historias de su familia. Conoce como consecuencia a su tío, Marcelo Maggi. Este, vive en una Ciudad de frontera, dedicado entre otras cosas, a escudriñar sobre las cartas de Enrique Ossorio (político y aventurero que vivió buena parte de su vida en el exilio, donde murió).

• Conforme se avanza en la narración, hay retrocesos en el tiempo.• Renzi y Maggi sostienen conversaciones con temática diversa. • Aparece en escena el Polaco Tardewski, intelectual que vive

también en la zona fronteriza. Relata un posible encuentro entre Kakfa y Hitler.

Los tiempos y espacios

• Presente narrativo inicial 1979

• Tiempo narrativo central 1976-1979

• Historia de Enrique Ossorio: 1837 a 1850 aprox.

• Senador : De 1912 en adelante

• Tardewski aparece: 1939

Los personajes principales

• Enrique OSSORIO: Pensador y hombre de acción. S XIX.

• Marcelo MAGGI: Historiador. Tío de Renzi. Casado con la Coca.

• Emilio RENZZI: Escritor de ficción. Sobrino de Maggi.

• LUCIANO Ossorio: El SENADOR. Nieto de Enrique Ossorio.

• Francisco José AROCENA: El descifrador.

• Volodia TARDEWSKI: El culto migrante polaco.

Respiración Artificial

Luciano Osorio: Senador o Ex-senador según el punto desde

el cual se mira la historia. Paralítico debido a un disparo y convertido

en una máquina. “Al verlo uno tenía tendencia a ser metafórico y él mismo reflexionaba metafóricamente. Estoy paralítico, igual que este país, decía. Yo soy la Argentina, carajo, decía el viejo cuando deliraba con la morfina que le daban para aliviarle el dolor.” (21)

Nueva Novela Histórica

a) Idea Filosófica: Cavar en la historia ya escrita. Reflexión en torno a la historia y su escritura, la literatura y la escritura, la filosofía. Imposibilidad de conocer la verdad histórica.

b) Personajes históricos: Mención de algunos personajes históricos no la política, en la literatura y filosofía. Se nos habla de Rosas, Perón, Evita, Hitler, Joyce, entre otros.

c) Distorsión consciente de la historia: El cómo esta escrita la novela por medio de los saltos temporales, así mismo introducción de personajes ficticios que se relacionan con los históricos.

d) Metaficción: El autor comenta como está escrita la obra, esto puede apreciarse en la parte III del capítulo 1.

e) La intertextualidad: Novela llena de referencias a otras obras y a autores, así como a la música.

f) Conceptos Bajtianos: Alternación de períodos de tiempo.

Reflexiones sobre la historia

• Historia = Máquina, fábrica, construcción• Agua que erosiona la piedra de lo ya escrito• Contar para olvidar• Es mío aquello de lo cual su historia conozco.• Cartas del porvenir para el pasado• La historia conduce al exilio• Escribir sobre el futuro para no recordar el pasado

(79).• Pasado y porvenir mas nunca el presente

“Y así voy a seguir, moviéndome de un lado a otro, a veces en círculos, a veces en línea recta, de una pared a otra, trabajando, sin embargo, con las palabras para disipar la bruma que no deja entrever con claridad esa construcción que se levanta a lo lejos, en la otra orilla, sobre las rocas del porvenir. Y quizás las palabras me permitan apresar, como en una red, la cualidad múltiple de esa Idea, de esa concepción que viene desde el fondo mismo de la historia, de esa voz (…)” (64)

Exilio, utopía, historia

Exilio = Utopía “(…) ¿qué es el exilio sino una forma de la utopía? El desterrado

es el hombre utópico por excelencia, escribía Ossorio, me escribe Maggi, vive en la constante nostalgia del futuro.” (30)

Exilio = Constante nostalgia del futuro para reconstruir la historia y esto es la utopía.

El traidor es ahora el héroe de la utopía.

Todos están exiliados de cierta forma.

La Utopía escrita

“He pensado escribir una utopía: narraré allí lo que imagino será el porvenir de la nación. Estoy en una posición inmejorable: desligado de todo, fuera del tiempo, un extranjero, tejido por la trama del destierro. ¿Cómo será la patria dentro de 100 años? ¿Quién nos recordará? A nosotros ¿quién nos recordará? Sobre esos sueños escribo.” (70) Es respiración Artificial la Utopía que Ossorio quiso escribir?

“La utopía de un soñador moderno debe diferenciarse de las reglas clásicas del género en un punto esencial: negarse a reconstruir un espacio inexistente. Entonces: diferencia clave: no situar la utopía en un lugar imaginario, desconocido (el caso más común: una isla). Darse en cambio cita con el propio país, en una fecha (1979) que está, sí, en una lejanía fantástica. No hay tal lugar: en el tiempo. Aún no hay tal lugar. Esto equivale para mí al punto de vista utópico. Imaginar la Argentina tal cual va a ser dentro de 130 años: ejercicio cotidiano de nostalgia, román philosophique.” (79) No es este el supuesto presente histórico de la novela?

“El tiempo “real” de la novela irá desde marzo de 1837 a junio de 1838 (Bloqueo francés. Terror). Durante ese lapso, por medio de un procedimiento que debo resolver, el Protagonista encuentra (tiene en su poder) documentos escritos en la Argentina en 1979. Reconstruye (imagina) al leer, cómo será esa época futura.”(83) Será Francisco José Arocena dicho protagonista y las cartas a las que se refiere son todas las presentadas desde el capitulo uno de Respiración Artificial?

“Otra diferencia entre la novela que quiero escribir y las utopías que conozco (T. Moro, Campanela, Bacon): en mi caso no se trata de narrar (o describir) esa otra época ese otro lugar, sino de construir un relato donde sólo se presenten los posibles testimonios del futuro en su forma más trivial y cotidiana, tal como se le presentan a un historiador los documentos del pasado. El Protagonista tendrá frente a sí papeles escritos en aquella época futura.” (82)

Metahistoria: Pregunta por la construcción del historia

“¿Hay una historia? Si hay una historia empieza hace tres años” (13)

• Historia familiar-historia del país• Dualidad de la palabra historia (pasado-

narración)• “Historia de textos en el texto sobre la

historia” José Sazbón• Joyce ¿Cómo narrar los hechos reales?

¿Quién construye la historia?

• Maggi: profesor de historia argentina en una provincia.

• Renzi: Escritor de Buenos Aires• Tardewski: Polaco exiliado, profesor de filosofía• Luciano Ossorio: ¿Senador- ex senador?• Punto de vista fuera del poder• Problematizar el archivo

“ Así de misteriosa es la oligarquía y ésas son las hijas que engendra. Gráciles, ilusorias, inevitablemente derrotadas. No se nos debe permitir que nos cambien el pasado”(17)

• Narrador – personaje• Autor que cita constantemente• Obra fragmentada

“ Claro que usted no puede entender una pregunta planteada en términos de utilidad histórica, me decía el profesor, m dice Tardewski, perdone que se lo diga” (188)

• Reinterpretación – Novela de Renzi sobre la vida del tío (Marcelo Maggi)

Relación pasado-presente•Lo que sucede en la novela, sucede en Argentina en el año de su publicación• “Continuidad de los parques” Cortázar

• Se lee el pasado como si fuese futuro, abierto , utópico y maleable.

A propósito de Respiración Artificial

•“ Narración instrumento para desentrañar la realidad nacional, bajo la forma de enigma policial”•“Denuncia sin descubrirse, teje enigmas y homologías”•“Hace desplazamientos (Rosas- Hitler)”•Relación con Kafka y “El proceso”•“Esa novela presenta de modo alucinante el modelo clásico del estado convertido en instrumento de terror. Describe la maquinaria anónima de un mundo donde todos pueden ser acusados y culpables , la siniestra inseguridad que el totalitarismo insinúa en la vida de los hombres , el aburrimiento sin rostro de los asesinos, el sadismo furtivo” (214)

LA ESCRITURA (1): los textos

• Novela y meta-ficción• Lo epistolar (se pronostica su fin. Un género en futuro?)• El Diario• Tradición oral y la importancia de la palabra (Senador, 44)• El diálogo y la polémica• La escritura histórica• Cuentos dentro de la historia. Notable: La magia de la palabra

(114)

LA ESCRITURA (2): Los intertextos

Parodia de Borges (p 16) (Aleph, p 61) (p 131, crítica)(elogio, 131)• idem GGM (pag 17) Sábato (p 93)• Joyce (p 18, p 19) (p 133) (Capt IV: Renzi-Telémaco-Dedalus y

Tardewski-Blum)(pag 157)• Cortázar (p 89) Mujica Lainez (p 141) • Hemingway (p 34) Shakespeare (p 92)• Poesía romantica Fr (p 95) Flaubert (p 96)(pag 118)• Conrad (p 110) Tolstoi (112)• Baudelaire (Albatros)(gatos, 160) TS Eliot (p 154) • Mann (161) Becket, Godot (p 215)

LA ESCRITURA (3): Lo argentino

• Crítica a LUGONES

• Importancia de Paul GROUSSAC

• Reivindicación de ARLT (Abre el siglo XX, así como Borges cierra el XIX)(p 130)(p 132-133)(p 137)

LA ESCRITURA (4): La crítica

• La impotencia creadora (p 37)

• Crítica feroz a la crítica literaria (p164, cuento dentro de la novela)

• El trabajo de Arocena, un trabajo técnico (descifra la historia, el lenguaje) (p46)

• Crítica a la lingüística (p143), Lunfardo-Joyce (p149)• Crítica al psicoanálisis (p142)

• Ironía sobre las traducciones (p180)

LA FILOSOFIA Y LA PALABRA

El agua y la Historia (Heráclito? Lao Tze?)(pag 61)• La totalidad está hecha de fragmentos (pag 62)• Wittgenstein (en relacion con Tardewski)(cambios

de su pensamiento)• Filosofía política: Kafka y Hitler, (p 178 y ss)(pag 210)• Crítica a Heidegger (p 193)(p 196)• Descartes-Hitler ; Flaubert-Joyce (p 194-195)• Joyce-Kafka (214-215)• Por qué Kant? (pag 216)