Nombre: Sinfona n 5 en Do menor Op. 67Autor:L. V. BeethovenGnero:SinfonaFecha:1804-1808

El conocidsimo "motivo del destino" (ta-ta-ta-chan), ya haba obsesionado a Beethoven en otras composiciones; aparece en el ya citado Concierto n 4 o la sonata Apassionata pero tras la "Quinta", este ya no volver a sucederse. Flix Schindler, bigrafo de Beethoven quin puso el nombre a este motivo en boca del compositor.

En el manuscrito original faltaba el penltimo compas, sin embargos las siguientes ediciones impresas contemplaban los cinco compases y pudiera ser por indicaciones del propio Beethoven. El segundo caldern deba alargarse ms que el primero.Se pregunta Furtwngler- por qu? Y nos propone su respuesta: Para que estos cuatro compases, con sus dos calderones, aparezcan al oyente separados del resto de la pieza, como un todo bastndose a s mismo, a guisa de ttulo o de epgrafe. La obra verdadera slo empieza luego. Y Furtwngler, consecuente con su ntima conviccin, introduce en sus versiones una verdadera cesura entre el segundo caldern y la continuacin de la obra.Asnmismo se confiere a los dos calderones un diferenciado carcter de tensin y distensin.

El tempo indicado por Beethoven es de.La obra est escrita para orquesta clsica con el aadido del trombn, el contrafagot y el flautn en el finale.

Consta de cuatro movimientos:

-Allegro con brio en Do menor-Andante con motto en Lab Mayor-Schero-Allegro en Do menor-Allegro en Do Mayor

A partir de una unidad cuaternaria determinada por el tema de 4 compases, la estructura de este primer movimiento debera corresponder a un total de compases mltiple de 4: 16, 32, 64, 128, 256, 512, ms el tiempo o comps conclusivo.Dividiendo 512 por las 4 partes del movimiento (Exposicin, Desarrollo, Reexposicin, Desarrollo Terminal) corresponderan 128 compases a cada parte. (Beethoven conserva este nmero de compases para el Desarrollo Terminal).Para eludir la exacta simetra, el compositor resta 4 compases a cada una de las 4 partes (4 x 4 = 16) consiguiendo un total de 124 compases para cada una de ellas (124 x 4 = 496) fijando as el nmero de compases definitivo (en el manuscrito) del 1er movimiento: 496+1 comps o tiempo conclusivo: 497. (Beethoven conserva dichos 124 compases, ms el comps conclusivo o anacrsico, para la Reexposicin). Con ellos, la estructura de las 4 partes del movimiento queda determinada en:Exposicin: 122; Desarrollo: 122; Reexposicin: 124 + 1; Desarrollo Terminal: 128.Al considerar los 4 compases introductivos del tema como un elemento aparte de la composicin y sus perodos, corresponde marginar 4 compases para el 1er tema y otros 4 compases para el 2 tema (4 + 4 = 8) en la Exposicin, y otros tantos para las tres partes restantes, totalizando as 8 x 4 = 32 compases marginados.El compositor conserva este nmero de 8 compases marginados para el Desarrollo y la Reexposicin, pero aade 2 compases (8 + 2 = 10) para la Exposicin, restando otros dos compases (8 2 = 6) para el Desarrollo Terminal, segn el plan siguiente:

Exposicin:El tema A de la sinfona consiste en la repeticin del motivo a distintas alturas y la inversin de ste que en ocasiones cambia su intervalo descendente por otro ascendente en un continuo juego de preguntas y respuestas El tema va creciendo en energa y velocidad hasta que la trompa anuncia la llegada del siguiente tema.El tema B en Mib Mayor es cantarn pero como si de un eco se tratara o una sombra amenazadora, en los graves el motivo del destino sigue resonando. El motivo sigue de nuevo la estructura pregunta/respuestas pasndose entre el clarinete, los violines y la flauta. Este va creciendo hasta llegar a un climax que da paso a la coda construida de nuevo, sobre el motivo del tema A.

Desarrollo:Tras repetirse laexposicinentramos en el desarrollo. El tema del destino distorsionado vuelve a ser protagonista con algunas pinceladas del tema B. El desarrollo culmina con una ruptura del motivo, donde las maderas dan las notas cortas contestadas por las cuerdas con dos largas. Y por fin, con toda la orquesta, se reexpone el tema central.

Reexposicin y coda final:La reexposicin es introducida por un solo de oboe que hace cambiar el tono del tema A transformndolo de agresivo a "doliente". El tema B se sucede en modo mayor pero esta vez desde la tonalidad homnima (Do Mayor), en lugar de la relativa. La gran coda final, cargada de dramatismo, combina ambos temas

2 mvto. Andante con mottoEl movimiento lento de la sinfona, en Lab Mayor, adopta la forma de variacin doble, es decir, se presentan dos temas (A y B), cada uno con una cadencia ampliada, y acontinuacin se producen variaciones alternas sobre ellos. En el tema B, de nuevo,el motivo central de la sinfona o del destino, se posicionar comomotivo caractersticos (Tres notas cortas y una larga). Estas variaciones alternas contendrn variaciones de ritmo, armona o adicin de nuevas notas enriqueciendo la meloda. Una coda final presenta el tema A con distintas variaciones unificadas (un especie de resumen de todas las transformaciones sufridas durante el movimiento) con la tnica de la tonalidad inicial como pedal y con un leve accelerando que precipitar el movimiento a su final.. Para entender mejor la estructura, el esquema quedara as: A-B-A'-B'-A''-B''-A'''-A''''-C3er mvto (Scherzo). AllegroTema scherzante:Se basa en dos unidades meldicas. El primero de ellas, repetido dos veces, es un ascenso sigiloso realizado por los chelos y contrabajos y contestado por las maderas y el resto de cuerdas. Este primer motivo meldico (que ya Beethoven haba utilizado en su Sonata n 1) mantiene la misma estructura intervlica que el tema A del finale de la sinfona n 40 de Mozart. Pero esto no es casualidad, est tomado directamente de ah, como descubri el musiclogo Gustav Nottebohm al encontrar copiado en el cuaderno de bocetos de Betehoven 29 compases de este movimiento.La segunda unidad contrasta en fuerza e intensidad con la primera,una fanfarria vuelve a colocar como protagonista el tema central de la sinfona. Ambas melodas se transportarn por varias tonalidades antes de dar paso al trio. Tras el mencionado trio, el scherzo vuelve cambiando el legatto de las cuerdas por el pizzicato y en un tono ms suave. La msica parece caminar de puntillas. Estarepeticinalterada del scherzo culmina con un estado de latencia, la msica parece suspenderse en el aire y poco a poco se va agitando y aumentando su intensidad y velocidad mientras modula sutilmente a la tonalidad de Do Mayor para dar la entrada, sin pausa, al finale.Trio:El trio consiste en un episodio contrapuntstico fugado en Do Mayor donde la meloda se pasa de un instrumento a otro. El tema que parece construir esta meloda es la inversin rtmica del tema general de la sinfona, es decir, una nota larga seguida de tres breves.4 mvto. AllegroExposicin:El ltimo movimiento se presenta como un canto triunfal sobre la tonalidad de Do Mayor y en forma sonata. El tema A, muy sencillo, lo presenta toda la orquesta y se inicia con la trada del acorde de Do Mayor. Para este movimiento Betehoven adems se reserva los trombones, el contrafagot y el flautn que da una tesitura a la orquesta an ms extendida. Para enlazar con el tema B, el compositor genera un nuevo tema de transicin que modular de Do Mayor a Sol Mayor, la nueva tonalidad. El tema B en cuestin retoma el motivo central de la sinfona mediante el uso de un tresillo seguido de una negra. A modo de coda de la exposicn, Beethoven vuelve a crear un nuevo tema que denominaremos "tema conclusivo".

Desarrollo:El desarrollo (comienza en el 2:00) utiliza ntegramente material del segundo tema, y es ms, le da protagonismo al acompaamiento que tena el mismo en la exposicin establecindose un dilogo entre ambos e incluso un momento en el que ste eclipsa al primero. Cuando parece que se va a iniciar la reexposicin, Beethoven nos sorprendetrayndonosel scherzo de nuevo (algo muy innovador) interpretado por el clarinete y el oboe y con un pizzicato en los violines como acompaamiento. Con el mismo enlace, en versin reducida, que se produjo entre el 3er movimiento y el 4, Beethoven inicia la reexposicion.

Reexposicin y coda final:Las diferencias con la exposicin son varias. Para empezar, el tema B est en la tonalidad principal (Do Mayor) y por consiguiente, el tema de transicin vara levemente para adaptarse a sto. Tras presentar de nuevo los cuatro temas, Beethoven hace un recordatorio del tema B que desencadena en una serie de semicadencias que anuncian un hipottico final. La obra no concluye aqu si no que de nuevo, el tema de transicin aparece y nos conduce hasta la gran coda terminal que va ganando en velocidad hasta el grandioso final con 29 acordes de tnica.

Su estreno, en el concierto dirigido por el propio compositor en elTheater an der Wiende Viena el 22 de diciembre 1808. La sinfona se estren en Viena el 22 de Diciembre de 1808 en un concierto titnico en el que tambin se present la Sexta sinfona, el Concierto para piano n 4, tres movimientos de la Misa en Do mayor, La Fantasa Coral, el aria "!Oh, prfido!" y una improvisacin para piano.

Versionesentre las docenas de versiones que poseo de la obra y finalmente me he decantado por la versin deCarlos Kleiberde 1974 con la Filarmnica de Viena, una grabacin considerada por muchos como unareferenciae incluso como la versin definitiva.La transcripcin para piano realizada por Franz Liszt.

InnovacionesEntra las innovaciones de esta sinfona se encuentra el uso de la "forma cclica". Es decir, mismos temas o motivos presentes en varios movimientos.

la idea de unidad sinfnica tambin se observa en el gesto de aunar en un nico gran movimiento los dos ltimos anulando la pausa entre ellos dejando que la msica del scherzo se enlace con el finale.La primera sinfona que requiri trombones en la orquesta dotndoles de una importancia considerable (previamente ya lo haban introducido tambin Mozart y Haydn, entre otros)