CDIPROYECTO EXPOSICIÓNBÉLICA

CENTENARIO DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL (1914-1918)

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El archivo BÉLICA....................................................................................... 3

Descripción del archivo............................................................................... 5

Estado actual del archivo............................................................................ 6

Investigación histórica................................................................................ 7

Fotografía tridimensional............................................................................ 7

BÉLICA en la prensa................................................................................... 8

Imágenes originales de calidad.................................................................. 9

Copias de exposición de calidad............................................................... 10

Ejemplos del archivo................................................................................. 11

CONTACTO:Exposición producida por:Casa de la ImagenSan Bartolomé, 3 26001 Logroño.Teléfono: 941 209 663info@casadelaimagen.com

Organización:Carlos Traspaderne carlos@casadelaimagen.comTeléfono: 699 433 791

Jesús Rocandiojesus@camaraoscura.comTeléfono: 659 494 300

Pablo San Juansanjuan.pa@gmail.comTeléfono: 696 928 795

Producción: Mila Ruizmila@casadelaimagen.comTeléfono: 639 018 877

ÍNDICE

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El archivo fue adquirido en Tángeren 2003, custodiado en diez pe-queñas cajas de madera. Cadauna de las cajas contenía unascincuenta placas de vidrio, lo quehace un total de 500 artefactos fo-tográficos. Todos son negativosestereoscópicos, una especiali-

dad fotográfica que permitía ver las fotos en tres dimensiones, una vez pasadas positivas.El hecho de que sean los originales negativos indica que pertenecían al propio fotógrafo,no pudiendo ser copias comerciales, que lógicamente siempre eran en positivo. Dehecho, estas imágenes son completamente inéditas y nunca salieron del ámbito domés-tico de su autor.

Cada placa mide 4x10cm, mientras que cada una de las dos imágenes que contiene sonde 4x4,5cm. Esas imágenes dobles son ligeramente diferentes en su perspectiva, lo queimita el efecto tridimensional de la visión humana. Fueron hechas con una cámara Ve-rascope, muy usada a principios del siglo XX por los aficionados fotográficos para recrearla ilusión de relieve con el efecto 3D conseguido mediante sus dos lentes. En el espacioentre imágenes, el fotógrafo dejó manuscritas sus anotaciones. Todas las fotos incluyenfecha, y muchas la localización y comentarios del tipo: "25/10/1917 Nettoyage du champsde batailles par les boches".

Un oficial francés aún desconocido hizo las fotos, que van de 1916 a 1935. El archivo sedivide en dos grandes bloques: el relativo a la Primera Guerra Mundial, que refleja la es-tancia del autor en el frente, y el referente a la postguerra, hasta 1935, que incluye fotosde la familia, con sus excursiones, vacaciones, etc… Las imágenes de la Guerra Mundial,que en 250 tomas capturan los años 1916, 1917 y 1918, son de un valor estético e his-tórico incalculable. Recorriendo el llamado Frente Occidental, nuestro capitán descono-cido se entretiene en capturar todos los aspectos de la contienda, de los momentosbanales y curiosos a los crueles y descarnados. En su automóvil descubierto, tanto retrataarmas extrañas como soldados abatidos. Es la visión de la oficialidad en guerra, analíticay distante, pero con un olfato estético excepcional. Nos hace partícipes de las mayoresbatallas de la contienda: la ofensiva Nivelle de 1917, la de primavera alemana de 1918 yel definitivo contraataque aliado. Entre tanto, aparecen Yprés y Arras, el Somme y elMarne, castillos y trincheras, oficiales y soldados, británicos, alemanes y franceses…

El estado de conservación del archivo es variable, pero mayormente va de lo aceptablea lo excelente. El archivo ha sido completamente catalogado y digitalizado con una cá-mara de alta resolución mediante un procedimiento no agresivo. Actualmente se encuen-tra restaurado y en proceso de estudio histórico imagen a imagen. El resultado sonimágenes de alta calidad para ser usadas con fines editoriales o exhibitivos.

Cada una de estas imágenes esconde una historia verdaderamente fascinante, como

demuestra la imagen que presentamos a continuación.

El aparato es un Bristol Fighter F.2b http://es.wikipedia.org/wiki/Bristol_F.2_Fighter con numeral B4673 pertenecienteal Squadron 11 de la Royal Air Force (hasta el mes anterior Royal Flying Corps), pilotado por el teniente Herbert Whi-teley Sellars http://www.theaerodrome.com/aces/england/sellars.php auxiliado en el puesto de ametrallador por el te-niente Charles Crichton Robson http://www.theaerodrome.com/aces/scotland/robson.php. A bordo de ese aviónderribaron ocho aeroplanos enemigos entre el 12 de marzo y el 21 de mayo de 1918, entre los que cabe destacar elAlbatros D.Va del as alemán y comandante de la Jasta 35b, Ludwig Hanstein (16 victorias), el 21 de marzo de dichoaño. http://www.oldmodelkits.com/jpegs/Renwal%20272-69%20DVexc.JPG

Finalmente, el biplano de Sellars y Robson fue abatido el 21 de mayo de 1918 al entrar en combate contra la Jasta 6(perteneciente al Circo Volante de von Richthofen) y la Jasta 5, conocida como Colas Verdes. El avión británico fuealcanzado sobre Contalmaison a las 18:15 h (hora alemana) por el triplano Fokker Dr. I del teniente Josef Maihttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/4/4e/Josef_Mai.jpg, encuadrado en la Jasta 5, lo que supuso su victoria nú-mero 12 del total de treinta con las que el piloto alemán acabó la contienda.

Analizando la fotografía, se puede deducir que Sellars intentó llegar al aeródromo del Squadron 11, situado por esasfechas en Remaisnil, a 56 kilómetros de Contalmaison, pero el avión cayó en un campo cercano a Heuzecourt, a es-casos 9 kilómetros de su destino. El piloto resultó muerto y Robson capturado, internado en el campo de prisionerosde Karlsrühe y repatriado en diciembre de 1918.

El 22 de junio de 1918, se les concedió a ambos la Cruz Militar. Sellars es recordado en el Flying Services Memorialde Arras.

EL ARCHIVO BÉLICA

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TÉCNICA: Placas de vidrio gelatino-bromuro

FORMATO: -estereóscopicas: 4,5x12cm (placa completa)-imagen individual: 4x4,5cm

Nº DE FOTOGRAFÍAS: 500

FECHAS: 1916-1935

TEMáTICA:235 pertenecen a la 1ª Guerra Mundial y el resto son imágenes de laposguerra y tomas familiares.

CáMARA DE TOMA:Verascope Richard (c. 1905)

ALMACENAMIENTO PREVIO:10 cajas de madera de época con capacidad para 50 originales

CONSERVACIÓN:El estado de conservación es diverso, pero podría-mos decir que es adecuado en lineas generales.

Son pocos los artefactos que presentan desprendi-miento de la emulsión por lixiviación o efectos deóxido-redución en los bordes de la placa.

En las imágenes adjuntas se puede apreciar el es-tado general de las placas y algún caso de deteriorosevero.

DESCRIPCIÓN DEL ARCHIVO

TRABAJOS PREVIOS:

-Limpieza y estabilización:Todos los artefactos fueron retirados de suscajas para proceder a una cuidada limpieza,efectuada con pinceles antiestáticos, tantode soporte como de la emulsión fotográfica. A continuación las placas pasaron a fundasde conservación con un ambiente controladode temperatura y humedad.

CONVERSIÓN DIGITALLa Casa de la Imagen es pionera en la con-versión digital no agresiva de artefactos fo-tográficos patrimoniales. Los especialistasde la Casa de la Imagen fueron los creado-res de la conferencia internacional FOTO-CONSERVACIÓN 2011, en la que losresponsables de los archivos más importan-tes del mundo resaltaron la conveniencia dela conversión digital propuesta por la Casade La Imagen. En la actualidad responsa-bles de los museos y archivos más impor-tantes de España han pasado por nuestrocentro para recibir formación en este campo.

Los originales son reproducidos, mediante cámara Hasselblad de gran formato.equipada con respaldo digital de 40Mp. Las ópticas empleadas son apocromá-ticas de campo plano (105mm macro).La fuente luminosa que se usa para reproducir por transparencia posee unatemperatura de color estable de 5.500ºK y total absorción de radiaciones UV(ultravioleta) e IR (infrarroja) para no dañar las frágiles emulsiones.

La calidad con la que efectuamos la digitalización permite hacer una sola digi-talización, con el motivo de no someter a estrés a los materiales históricos enel futuro.

La calidad está basa en:-Cámara digital de alta resolución (40-60MP)-El altísimo rango dinámico de la captura digital.-El empleo de las mejores ópticas existentes.-Fuente luminosa estable en temperatura de color y sin transmisión de calor.-Empleo cuidadoso y ajustado a época de los softwares de edición fotográfica.

Todo ello efectuado por especialistas con una experiencia de más de treintaaños en el conocimiento de materiales fotográficos históricos.

ESTADO ACTUAL DEL ARCHIVO

J. Rocandio y C.Traspaderne responsables del archivo de la Casa de la Imagen

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El trabajo de investigación histórica, dirigido por CarlosTraspaderne, se ha basado en los datos aportados porel autor, manuscritos en el espacio comprendido entrelas dos imágenes estereoscópicas, y los derivados delestudio iconográfico de las propias fotografías.

El estudio ha dotado de contexto histórico a unas imá-genes que de otra manera podrían resultar inconexas,elaborando un relato coherente de la experiencia bé-lica del autor.

La calidad fotográfica unida al conocimiento históricohacen de esta exposición algo más que una simplemuestra fotográfica.

Al observar la edición de las fotografías se puedehacer un recorrido imaginario por el frente acompa-ñando a nuestro protagonista. La visión de un oficialen la que sus compañeros aparecen como personajescercanos, incluso en actitudes relajadas, casi cómicas.Por el contrario la tropa se ve como masa o comomuerte. Es algo parecido a la percepción que tendría-mos al ver la magnífica película Senderos de gloria deStanley Kubrick.

La exposición también propone un recorrido geográficopor los lugares de la contienda.

INVESTIGACIÓN HISTÓRICABÉLICA EN LA PRENSA

FOTOGRAFÍA TRIDIMENSIONAL

Otro de los aportes históricos, en este caso puramentefotográfico, es la recreación de la técnica estereoscó-pica, tan en boga a principios de siglo XX.

La exposición propone una recreación de un sistema deobservación tridimensional de uso en la época. Curiosa-mente la estereoscopía precedió a la fotografía. Fue unfísico escocés, Sir Charles Wheatstone, quién en juniode 1838 describió primero con cierto rigor el fenómenode la visión tridimensional y construyó luego un aparatocon el que se podían apreciar en relieve dibujos geomé-tricos: el estereoscopio.

Sir Charles Wheatstone (Gloucester, 6 de febrero de1802 - París, 19 de octubre de 1875) fue un científico einventor británico, que destacó durante la época victo-riana. Usando su aparato, el espectador puede ver laimagen en relieve con el ojo desnudo, sin necesitar degafas o visores.

Este trabajo de recuperación fotográfica y de investigación histórica ha despertado gran interés en losmedios de comunicación nacionales e internacionales. Diarios, revistas, suplementos y televisiones na-cionales han destacado este descubrimiento. Televisión Española lo destacó en su Telediario y Antena 3 realizó un programa especial sobre el ar-chivo y su hallazgo.Adjuntamos algunas reseñas:

Web del MINISTERIO DE CULTURA DE FRANCIA, creada para el Centenarioen la que se destacó en portada el archivo de la Casa de la Imagen.

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IMÁGENES ORIGINALES DE CALIDAD COPIAS DE EXPOSICIÓN DE CALIDAD

Las fotografías que componen el archivoson en su mayoría de una alta calidad téc-nica y de una cuidada composición. Elautor conocía perfectamente la técnica es-tereoscópica, de forma que componía elcuadro fotográfico, para sacar el mayorpartido a la visión tridimensional.

Si renunciamos a la estereoscopía y utili-zamos una de las dos imágenes que com-ponen los pares, podemos comprobar queson igualmente impresionantes, conser-vando una calidad, más que notable.

Conjuntando la calidad de la toma original,a la perfecta conversión digital, podemosobtener unas copias de exposición quepueden soportar ampliaciones de más de 1metro cuadrado, manteniendo la calidadde reprodución tanto en la nitidez como enel aspecto tonal.

Tras la conversión digital, editamos las imágenes, preservando la gama tonal del original. Laedición es respestuosa en el tono y en el formato, para lo cual siempre incluimos el borde de lafotografía original, demostrando que ese era el encuadre seleccionado por el autor. Nunca re-encuadramos las imágenes. A su vez, el ajuste final se basa en la fotografía de época.

Una vez terminada la edición digital, comienza el trabajo de copiado, para el que mantenemosel mismo criterio de respeto tonal y de proporción. Siempre incluimos en la copia el borde deencuadre que ya dejamos en la edición digital.

Es clave la selección del papel, el tono de la copia final y la presentación, ya que es lo que elpúblico va a poder observar.Para este archivo y tras un análisis de diferentes tipos de papel, nos hemos inclinado por la si-guiente combinación:

Papel: -Algodón mate Hahnemuhle de 320grs.Impresión: -4 tintas grises pigmentadas de alta estabilidadMontaje: -En passepartout de PH neutroEnmarcación: -Marcos de maderaFormatos: -Variables (a petición de cada sala o museo)

La presentación estándar se realiza en copias de 40x35, montadas en passepartout de 50x40cm. con marco de madera y cristal

Cartelas: -Todas las fotografías cuentan con su cartela explicativaEmbalaje: -La exposición viaja debidamente protegida en cajas especiales de transporte.

*Todas las copia realizadas por la Casa de la Imagen cumple las normas internacionales de garantía “art-museum”

Montaje de la exposiciónLa Casa de la Imagen produce, diseña y dirije habitualmente exposiciones de carácter patrimo-nial, por lo que goza de una gran experiencia en esta faceta.

El comisariado de la exposición puede colaborar o dirigir el montaje en cualquier sala o museo.Así mismo, la exposición cuenta con una conferencia de presentación a cargo de los comisariosde la exposición.

Detalle de una parte de la fotgrafía en la que se puede apreciar la calidad de imagen que tie-nen las fotografías de este archivo.

Detalles de dos montajes de exposiciones realizadas recientemente por la Casa de la imagen. Arriba: 1940-2000 FOTOGRAFÍA Y VIDA. Abajo: Una de las seis salas que componían la exposición TRASLUCES, camino de la imagen.

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EJEMPLOS DEL ARCHIVO

11-04-1918. Comandante Rouchon al frente del 359º regimiento de infantería

Comentario manuscrito en la placa de vidrio: 10/1918. Petit tank

Comentario manuscrito en la placa de vidrio: 24/2/1916. 155 m/m long

Comentario manuscrito en la placa de vidrio: 21/10/1918 Dernière résistance des boches ce qu'il reste d'un poste de mitrai-lleuses. Hooglède (Belgique)

Comentario manuscrito en la placa de vidrio: 13/2/1917 Dépot d'artillerie à Moreuil (Somme)

Comentario manuscrito en la placa de vidrio: 3/3/1918 Sous la neige à Combles (Somme)

Comentario manuscrito en la placa de vidrio: Julliet 1918 Blesses américains à Pierrefout

Comentario manuscrito en la placa de vidrio: 20/3/1916 St Hilaire le Gd L'église Peytral

Comentario manuscrito en la placa de vidrio: 10/1918 Ypres (Belgique)