MÍSTICA MUSICAL ESPAÑOLA

Ciclo de conciertos de órganoen el IV Centenario de El Greco

Música de tecla del s. XVI

ANTONIO BACIEROOrganista

RUEDATORDESILLASLA SECA

EDITA Diputación de Valladolid Área de Igualdad de Oportunidades y Cultura Servicio de Educación y Cultura www.diputaciondevalladolid.es

FOTOGRAFÍAS Joaquín Lois, págs. 2, 6, 8, 10; Antonio Baciero, pág. 12.

IMPRIME Gráficas Gutiérrez Martín

DL VA 429-2014

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Este año celebramos el IV Centenario de la muerte de El Greco, pintorsingular y universal. Su obra, de un estilo inconfundible, es un complejo

mestizaje entre las maneras bizantina, veneciana y castellana de entenderla pintura. Su valoración y aprecio no ha dejado de aumentar con el pasodel tiempo, considerándose en la actualidad un claro precursor de pintoresmodernos como Cézanne, Kandinsky o Picasso, y de la pintura abstracta.

Con motivo de esta efeméride, la Diputación de Valladolid ha progra-mado un ciclo de conciertos de órgano que, bajo el título de Mística musicalespañola. Música de tecla del siglo XVI, incluye un repertorio de órganobasado en los mejores compositores de la propia época del pintor. Sonidoscon los que él mismo tuvo que estar familiarizado.

En nuestra provincia disponemos de uno de los patrimonios organís-ticos más importantes de España, en cuya recuperación la Diputación Pro-vincial lleva trabajando desde hace más de una década. Pertenecen a unatipología de instrumentos de acusada personalidad: el órgano ibérico. Esprecisamente en tres de los más importantes donde se va a desarrollar esteciclo de conciertos: en primer lugar en la iglesia de Nuestra Señora de laAsunción de Rueda, con un concierto que servirá para reinaugurar el ór-gano tras su reciente restauración. A este concierto seguirán otros dos enla iglesia de Santa María de Tordesillas y, por último, en la iglesia de Nues-tra Señora de la Asunción de La Seca.

El organista encargado de tañer estas maravillas de nuestra organeríahistórica es Antonio Baciero, organista y musicólogo de larga y amplia tra-yectoria, que ha seleccionado un cuidado repertorio de las mejores piezaspara tecla del siglo XVI, entre ellos Morales, Cabezón, Soto, Paleros, Pedrode Tafalla, Diego de Torrijos, Francisco Guerrero, etc., completando un pro-grama distinto para cada ocasión.

Quiero agradecer al Arzobispado de Valladolid y a los párrocos de lasiglesias donde radican los órganos su colaboración para poder desarrollareste ciclo, así como las facilidades prestadas por los alcaldes de las res-pectivas localidades.

Sólo resta invitar a todos a disfrutar de este maravilloso y único acon-tecimiento en que se aúnan la música, el patrimonio y la tradición, y con-memoración del Centenario de El Greco, pintor universal.

Jesús Julio Carnero GarcíaPresidente de la Diputación de Valladolid

Presentación

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Doble teclado del órgano de la Iglesia de Nuestra Señorade la Asunción de La Seca.

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EN EL IV CENTENARIO DE EL GRECO

MÍSTICA MUSICAL ESPAÑOLAMúsica de tecla del s. XVI

Sábado, 21 de junio

RUEDA. Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción

La Cantera de ToledoObras de Morales, Cabezón, Soto, Palero y anónimos, del Libro de

cifra nueva de Luis Venegas (Alcalá, 1557) 6-7

Sábado, 28 de junio

TORDESILLAS. Iglesia de Santa María

En la capilla musical de Felipe IIObras de Antonio y Hernando de Cabezón, de Obras de música

de Antonio de Cabezón (Madrid, 1578) 8-9

Sábado, 5 de julio

LA SECA. Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción

El Escorial, Santa Cruz de Coímbray Capilla Real de Granada

Obras de Pedro de Tafalla, Diego de Torrijos, Cristóbal de San Jerónimo,Francisco Guerrero, Carreira, Rodrigues Coelho, Estacio de Lasernay anónimos 10-11

Los conciertos darán comienzo a las 21 horasEntrada libre hasta completar aforo

ANTONIO BACIEROOrganista

La música de tecla española del siglo XVI

Entre los diversos grandes centros de irradiación de cultura musical de Es-paña, Toledo ocupa un lugar primordial en la historia de la música de

tecla española. Los nueve magníficos órganos de todo tipo que hoy todavíaornan su espléndida Catedral podrían ser buena prueba de ello y en el s. XVIpuede constatarse ampliamente esa realidad. Luis Venegas de Henestrosa(1510?-1570) es el músico que, dentro de la Capilla Musical del Cardenal Tavera, asume la misión de recopilar y publicar el repertorio de música de te-clado que significativamente forma parte también del ambiente musical tanrelevante como el de la Casa Española de Carlos V y la Emperatriz Isabel. ElLibro de Cifra Nueva, publicado en Alcalá en 1557, constituye la primera fuenteimpresa de la música de tecla en España. El Cardenal toledano Don Juan Tavera (1472-1545) formaba parte del Consejo de Regencia y como Gober-nador del Reino de Castilla contaba con un entorno artístico privilegiado. Porla dedicatoria que Venegas hizo en su libro, que ofreció a Don Diego de Tavera,Obispo de Jaén, sobrino del célebre cardenal fallecido, nos confirma que esteArzobispo de Toledo había sido hasta su muerte un protector de músicos y ar-tistas, paralelamente al importante papel político y social que desarrolló hastala muerte de la Emperatriz Isabel y durante la juventud de Felipe II.

La edición del libro de Venegas por las prensas de Juan Brócar en Alcalápocos años después de la de la Biblia Políglota Complutense de Cisneros y larelación de ese ambiente toledano con los erasmistas es de hecho patente, yVenegas, a la muerte del Cardenal, asumirá incluso la función de Administra-dor del importante legado del prelado que significará el magnífico HospitalTavera, lugar emblemático por su entidad arquitectónica y artística, siendo elprincipal museo pictórico de la ciudad con su mundialmente famosa colecciónde obras de El Greco. En este medio es donde tiene lugar el primer núcleo im-portante en la historia del teclado español, es donde encontramos ya la figurade Antonio de Cabezón y contemporáneos que recoge Venegas en su libro.

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Sobre éste siguen siendo actuales las palabras que escribió Higinio Anglés ensu publicación moderna en 1944 por el Consejo Superior de InvestigacionesCientíficas:

No hay que olvidar que las obras para tecla más antiguas editadas en Europa son las Frottoleintabulare de sonare organi. Libro Primo… (Roma, 1517), los Recerchari, motetti,canzoni de Marco Antonio de Bologna (1523); el libro Intavolatura, cioé recercari de

Girolomo Cavazzoni, hijo del anterior, de 1542; la colección de Jacques Buus, año 1547; la de

Adrián A. Willaert (1549), y los cuatro libros de Pierre Attaignant, de París, de los años 1530-

1531. Analizando las composiciones del libro de Venegas –prosigue monseñor Anglés– se

adivina al momento la distancia que separa el repertorio orgánico español del italiano, flamenco,

austriaco o francés, por la emoción mística que rezuma, por el arte evolucionado de la variación

y del ostinato. El repertorio español, estética y artísticamente hablando sobrepasa el mérito de las

colecciones extranjeras mencionadas. De los siete libros que Venegas tenía preparados para la im-

prenta, únicamente nos ha llegado el primero.

La escuela de Cabezón es prolongada sobre todo por su hijo y sucesorHernando que publicó las obras paternas en la edición póstuma de 1578 quededica al Rey. Todos los especialistas recalcan el sentimiento religioso queemana del arte de teclado español. No es extraño que en el Convento de LaEncarnación de Ávila, donde vivió Santa Teresa 30 años, se haya encontradoel órgano de cámara más antiguo de España y cuya pertenencia las monjasatribuyen a la propia Santa. A través de los testimonios conservados en grandesmonasterios y catedrales –desde centros como El Escorial, el Monasterio deSanta Cruz de Coímbra o la Capilla Real de Granada– dan evidente pruebade la riqueza y original peculiaridad alcanzada por los compositores españolesa lo largo del siglo, que experimentará con Felipe II y Felipe III el florecimientode un género que tanto enriquece el panorama artístico general de la PenínsulaIbérica, y que alcanzará también pronto muy interesantes concreciones en lascolonias americanas.

Alguna de las obras aquí incluidas fueron publicadas por mí en la Nueva

Biblioteca Española de música de teclado, otras son inéditas.

ANTONIO BACIERO

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RUEDAÓrgano de la Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción

Constructor: Francisco Ortega, 1745Reforma: Antonio Ruiz Martínez, 179?Restauración: Joaquín Lois, 2013

Un teclado manual 45 notas

Diez pisas.Ocho de enganche al manual.Dos timbales, Re, La.Diapasón: 415 Hz.Temperamento: Mesotónico clásico.

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MANO DERECHA

Flautado de 13Octava realTapadilloDocenaQuincenaQuincena y 19.ªLleno IVCímbala IV

Corneta RealCorneta en eco

Trompeta Real

Trompeta Magna*Clarín*Clarín*

MANO IZQUIERDA

Flautado de 13Octava realTapadilloDocenaQuincenaQuincena y 19ªLleno IVCímbala IV

Corneta RealCorneta en eco

Trompeta Real

Trompeta Magna*Clarín*Clarín*

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Obras del Libro de cifra nueva (Alcalá, 1557), de Luis Venegas de Henestrosa*

I PARTE«Despierte el alma dormida» Luis Venegas de Henestrosa (1510?-1570)

Tiento de 6o tono Francisco de Soto (1500?-1570)«Tres» Luis Alberto Vila (1517-1582)

Dos piezas: (Anónimos =García de Baeza?)I. Tiento de 1.er tono

II. Romance «pues no me queréis hablar»Dos piezas: Anónimos s. XVII. «Tres».

II. «Mundo que me puedes dar»Villancico «Al rebuelo de una garça» (id)

Tiento de 5o tono, III/Ve, Antonio de Cabezón (1510-1566)«O lux Beata Trinitas» (id)

Tiento de 6o tono, VII/Ve (id)

II PARTE«Sacris solemnis Joseph vir» Cristóbal de Morales (1550-1553)

«Conditor almae» «Gracia Baptista, monja» (1525?-?)**Kyrie sobre Josquin des Prés Francisco Fdez. Palero (1520?-1597)

Dos romances: (id)I. «Paseabase el rey moro»

II. «Mira Nero de Tarpeya»Verso, glosado de Morales (id)

Tiento de 7.º tono, «super Filomena» (id)(con el canto del ruiseñor enamorado)

«Te lucis ante terminum», XIV/Ve Antonio de Cabezón (1510-1566)Tiento de 1.er tono (II/Ve) (id)

• • •TRES OBRAS DEL BARROCO ORGANÍSTICO ESPAÑOL***

Tres canciones de clarines Anónimo (s. XVIII)Tres Versos de 5.º tono Juan Cabanilles (1644-1712)

Tiento de 7.º tono, de dos tiples Francisco Correa de Araúxo (1584-1654)

La cantera de Toledo

* De la Capilla musical del Cardenal Tavera y de la Emperatriz Isabel.** Como «monja» presenta literalmente a esta autora el Libro de Venegas. Se trata de la única compositora espa-

ñola documentada en el s. XVI.*** En la inauguración del órgano de Rueda, recientemente restaurado.

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TORDESILLASÓrgano de la Iglesia de Santa María

Constructor: Phelipe Urarte, 1716Restauración: Joaquín Lois, 2011

Registros partidos (C-C# centrales)

Tambores en re y en la.Accesorios

Rodilleras: Bajoncillo y Clarín.Estribos: Conmutación de Cornetas, tapa arca de eco.

Diapasón: 412 Hz a 22º CTemperamento: Mesotónico clásico.

* En fachada.

MANO DERECHA

Flautado de 13*Octava*DocenaQuincena IIDecinovena IIVentidosena (Lleno) IIICímbala IIITapadilloNazardoen 15ªCorneta VIICorneta en eco VI

Trompeta Magna*Clarín*Oboe* Orlo (testa)*

MANO IZQUIERDA

Flautado de 13*Octava*DocenaQuincenaDecinovenaVentidosena (lleno) IIICímbala IIITapadilloNazardo en 15.ªTrompeta Real

Bajoncillo*Chirimía*Orlo (testa)*

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Obras de Antonio y Hernando de Cabezón*

I PARTEDiferencias sobre el canto llano del Caballero Antonio de Cabezón (1510-1566)

«Ave Maris Stella» (id) Gallarda Milanesa (id)

Tiento de 5.o tono, IV/H (id)Duo IX/H (id)Dos Himnos: (id)

«Ut quaeant laxis». «Veni Creator Spiritus»«Qui la dira», (glosado sobre Willaert) (id)

Tiento de 6.º tono, XI/H. En dos partes. (id)

II PARTEHimno «Ave Maris Stella» Hernando de Cabezón (1541-1604)

«Dulce memoria» (id) Dos versos de 8o tono Antonio de Cabezón

«Benedictus» (sobre Josquin des Pres) (id)Cuatro Kyries de 4.o tono (id)

Sancta Maria (glosado sobre Philipe Verdeloth) (id)

En la Capilla musical de Felipe II

* De Obras de Música de Antonio de Cabezón, …recopiladas y puestas en cifra por Hernando de Cabezón, su hijo (Madrid, 1578).

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LA SECAÓrgano de la Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción

Constructor: Antonio Ruiz Martínez, 1792Restauración: Joaquín Lois, 2001

Dos teclados manuales de 49 notas (C-c”)Ocho contra de 26 palmos

Rodillera para la conmutación de cornetas.Ocho pisas para las contras de 26.Una pisa para las arcas de ecos.Diapasón 415.Temperamento Mesotónico modificado.

MANO DERECHA

Flautado de 26Flautado de 13 (fachada)Octava Docena, Quincena y DecinovenaRepieno 4H (12.ª)

Violón de 13 (chimenea)Corneta Real 6H (1.ª tapada)Corneta de ecos 6H (1.ª a Chimenea)Flauta travesera 2H (madera)

Trompeta universalTrompeta realClarín en eco

Lengüetería de fachadaClarín Trompeta MagnaSaboyanaClarineteOboe

MANO IZQUIERDA

Flautado de 13 (fachada)OctavaDocenaQuincenaDiez y novenaRepieno 4H (22.ª)

Violón de 13 (metal)Nasardos 4H

Trompeta realBajoncillo en eco

Lengüetería de fachadaClarín de bajosBajoncilloVioletaRegalía

ÓRGANO MAYOR

MANO DERECHA

FlautadoTapadilloDocenaQuincenaDiez y novenaRipiano 4H (15.ª)

Trompeta MagnaTrompeta Real

MANO IZQUIERDA

Flautado (1.ª octava tapada)TapadilloDocena QuincenaDiez y novenaRipiano 4H (22.ª)

Trompeta vastarda (largo real)Bajoncillo

CADERETA (Interior)

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Obras de Pedro de Tafalla, Diego de Torrijos, Cristóbal de San Jerónimo,Francisco Guerrero, Carreira, Rodrigues Coelho, Estacio de Laserna y anónimos

I PARTEEl Escorial

Dos Fantasías de 1.er tono Tomás de Sta. María (1510?-1570)*Medio-registro de tiple de 2.º tono Pedro de Tafalla (1606-1660)**

Glosa sobre «Pange lingua» Diego de Torrijos (1640-1691)**Tiento «de lleno» de 1.er tono (id)**

Obra de 8.º tono (id)**Obra «de todo juego», de 8.º tono Cristóbal de San Jerónimo (1650?-1700?)**

Santa Cruz, Coímbra1

Obra sobre Cantus firmus Anón. (= A. de Cabezón?)«Veni Redemptor» Anón. (= A. de Cabezón?)*

Tres piezas sobre textosde «El Cantar de los Cantares» Anón. (s. XVI)*

I. «Tota pulchra es»II. «Qui es ista»

III. «Surge propera»

II PARTEGranada, Capilla Real2

Cuatro Versos Cristóbal de Morales (1500?-1553)*Fuga de 2.o tono Cristóbal de Medrano (1530?-1600)*

Canon «ad unisonum» Villalobos (1580?- ?)*«Il celo cherado» Jacques Arcadelt (1595-1568)*

Santa Cruz, CoímbraCantus de 6.o tono Juan Bermudo (1500?-1570)*

Fantasía de 6.º tono Antonio Carreira (1520-2587)Glosa sobre «O felici ochii miei» Diego Ortiz (1500?-1575)*

«Sanctissima Maria» Francisco Guerrero (1528-1599)*Tiento de 5.º tono, de tiple Estacio de Laserna (1560?-1626)

1 Actualmente en la Biblioteca de la Universidad de Coímbra.2 Libro cantoral proveniente de la Capilla Real que fue propiedad de Manuel de Falla. Archivo Manuel de Falla, Granada.* Obra inédita. ** Obra incluida en la Nueva Biblioteca Española de música de teclado, por A. Baciero (UME, Madrid, 1979-1984).

El Escorial, Santa Cruz de Coímbra y Capilla Real de Granada

Antonio Baciero

Nace en Aranda de Duero, comenzando los estudios en Pamplona, donde dasu primer concierto a los 10 años. A los 18 años obtiene el Primer Premio

y Premio Extraordinario en el Real Conservatorio de Madrid, siendo sus profesoresPuri Villar y Julia Parody, en cuya clase inicia su amistad con Esteban Sánchez.Asiste a los cursos Internacionales de la Academia Chigiana de Siena con GuidoAgosti y, tras abandonar sus estudios de medicina, se traslada a Viena (1956-1965) donde estudia con Viola Thern, Paul Badura-Skoda, Jörg Demus y AlfredBrendel. Su carrera internacional comienza en 1961 al obtener en el ConcursoInternacional Viotti de Vercelli, un Premio Especial fundado por el famoso pianistaArturo Benedetti- Michelangeli, Presidente del Jurado.

En 1963 interpreta las Seis Partitas de Bach en un solo concierto en Viena, Ma-drid y Barcelona, etc. siendo considerado por la crítica como un especialista en elgran compositor alemán. En los actos de inauguración del Teatro Real presentajunto a Santiago Kastner dos programas con obras de Cabezón en Madrid, con unanotable resonancia, recibiendo –al lado de Nadia Boulanger– el Premio JuventudesMusicales de Madrid a las mejores interpretaciones de la temporada. Su estrechaamistad con Fernando Remacha (uno de los más notables maestros de la Genera-ción del 27) le pone en contacto con los ideales de recuperación del antiguo Patri-monio musical español e inicia una actividad de investigación y difusión que Bacierocompartirá en el futuro con su actividad concertística.

El primer trabajo discográfico extenso es la Obra Completa de Antoniode Cabezón, (15 discos) en versiones sobre órganos históricos españoles, pianomoderno y diecisiete instrumentos originales de los Museos Instrumentales deLondres (Fenton House y Museo Victoria and Albert), Nuremberg (Germanis-ches Nationalmuseum) y París (Musée du Conservatoire). Su edición por His-pavox recibe en dos ocasiones el Premio Nacional del Disco y el de la RevistaRitmo siendo nominada para el Premio Mundial del Disco de Montreux. Suejecución integra en diez recitales fue organizada dentro del III Ciclo de Gran-des Autores e Intérpretes de la Universidad Autónoma de Madrid.

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Ha participado en numerosos conciertos conmemorativos especiales: cen-tenarios de Albert Schweitzer, Haydn, Soler, Europalia de Bruselas o la ejecuciónintegral colectiva de la obra de teclado de Bach en la Gewandhaus de LeipzigNeue Bach Gesellschaft o en el 150 aniversario de la muerte de Schubert en elFestival de Granada. Numerosos ciclos y conciertos sobre Mozart y su obra asícomo múltiples colaboraciones para los actos del Quinto Centenario y Expo 92de Sevilla, Tratado de Tordesillas, Exposición Universal de Lisboa, España NuevoMilenio, Instituto Cervantes, Salamanca 2002, Seacex y Sociedad Estatal de Con-memoraciones Culturales, etc., ejerciendo asimismo una creciente actividad pe-dagógica (cursos de interpretación, temas especializados, jurado en concursosinternacionales, etc.). Su atención hacia el Barroco y al ideal sonoro de épocaspretéritas ha impulsado la recuperación de órganos históricos y pianofortes, co-laborando en presentaciones con el patrocinio de la UNESCO y otras Fundacio-nes (Sánchez-Albornoz, Hennie Omstad, Juan March, Banco Consolidado,Gulbenkian, Real Fundación de Toledo, etc.). Conciertos especiales en el ArchivoGeneral de Simancas (Centenario de Felipe II), Palacio Real de Versalles, Les In-valides (París), Royal Academy of Music (Londres), Kunsthistorisches Museum(Viena), etc.

Extiende su actividad concertística a América (Metropolitan Museum, Car-negie Hall, Library of Congress, Cleveland Museum of Art, Princeton University,New York University, University of Harvard, etc.) actuando tanto en recitales comocon relevantes orquestas, directores y producciones de Radio y Televisión. Sustournées en la URSS –del Báltico a Siberia– han constituido también notableséxitos, como el Ciclo de Música inédita española en el Conservatorio Tschaikovskyde Moscú, y Masterclasses en el Collegium Musicum de dicho centro y CapillaImperial de San Petesburgo.

Sus trabajos de musicólogo e investigador se hallan recogidos principal-mente en Nueva Biblioteca Española de Música de Teclado. Siglos XVI al XVIII(UME), con quinientas obras inéditas españolas y Cuadernos para el Piano (RealMusical). Igualmente la Obra completa para piano de Fernando Remacha (Pam-plona, 2003).

Es miembro de Honor del Instituto Bach-Riemenschneider (Universidad Baldwin-Wallace, Ohio), de la Sociedad Española de Musicoterapia, SociedadCultural Universitaria FSY (Lake Forest College, Chicago), EPTA (European PianoTeachers Association), del Ateneo de Valladolid, Oficial de la Academia FrancesaPAHC y Presidente de Honor de la Sociedad Hispánica de Música Barroca. Premio Castilla y León de las Artes, Encomienda de la Orden del Mérito Civil, yPremio Nacional ADELFA (Asociación para la Defensa del Patrimonio Históricoy Artístico). Miembro de la Real Academia de la Historia(Madrid), de la de SanDámaso de Arte e Historia (Madrid), de la de San Quirce de Historia y Arte (Se-govia) y Académico de Honor de la Institución Fernán González de Burgos. HijoPredilecto de Aranda de Duero, cuya Escuela de Música lleva su nombre.

Discos en RCA, Hispavox, Ensayo, Etnos, Telefunken-Decca, GAM-Clásica,EMI-Odeon y Testimonio Editorial.

Sábado, 21 de junio de 2014

RUEDAIglesia de Nuestra Señora de la Asunción

Sábado, 28 de junio de 2014

TORDESILLASIglesia de Santa María

Sábado, 5 de julio de 2014

LA SECAIglesia de Nuestra Señora de la Asunción

Los conciertos darán comienzo a las 21 horasEntrada libre hasta completar aforo

MÍSTICA MUSICAL ESPAÑOLAMúsica de tecla del s. XVI