P R I M E R AT E M P O R A D A

P R O G R A M A 52 0 1 9

Sala NezahualcóyotlSábado 23 de febrero 20:00 horas

Domingo 24 de febrero 12:00 horas

Orquesta Filarmónica de la UNAMMassimo Quarta, director artístico

Programa

Silvestre Revueltas Sensemayá(1899-1940) (Duración aproximada: 7 minutos)

Alberto Ginastera Concierto para arpa y orquesta, op. 25(1916-1983) I Allegro giusto II Molto moderato III Cadenza: Liberamente capriccioso - Vivace (Duración aproximada: 23 minutos)

Janet Paulus, arpa

Intermedio

Silvestre Revueltas La noche de los mayas Arreglo: José Yves Limantour I Noche de los mayas II Noche de jaranas III Noche de Yucatán IV Noche de encantamiento (Duración aproximada: 31 minutos)

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Janet PaulusArpa

Janet Paulus nació en Nueva York y estudió arpa con Pearl Chertok. Continuó sus estudios en la Academia de Artes de Interlochen, Michigan y en el Instituto de Música de Cleveland, donde obtuvo su licenciatura bajo la dirección de Alice Chalifoux. Tras concluir sus estudios, se trasladó a México donde fue arpista principal de la Orquesta Sinfónica del Estado de México, y posteriormente de la Filarmónica de la

Ciudad de México. A partir de 1983, prosiguió su carrera musical en Nueva York, donde fue solista, colaboró con grupos de cámara y tocó el arpa con la Orques-ta de la Ópera Metropolitana, la Filarmónica de Nueva York, la Orquesta de la Ópera de Nueva York, la Orquesta de St. Luke’s y la Filarmónica de Brooklyn. De 1992 a 1997, vivió en España, donde fundó el dúo de arpas Gioccarpa, con el que grabó el disco Vent de terre, vent de mer. En la actualidad es arpista principal de la Filarmónica de la UNAM, la Orquesta del Teatro de Bellas Artes y la Sinfóni-ca de Minería. Ha sido profesora de arpa en el Conservatorio de Brooklyn, la Escuela de Música de Manhattan, el Festival de Música de Morelia, la Facultad de Música de la UNAM y la Escuela Superior de Música del INBA. Ha participado en grabaciones con la Sinfónica de San Francisco, la Ópera Metropolitana de Nueva York y la Filarmónica de Nueva York. Ha sido integrante del comité orga-nizador de diversos festivales y concursos de arpa. Desde 1999 forma parte de SONDOS Dúo de Arpas con Mercedes Gómez.

Massimo QuartaDirector artístico

Massimo Quarta comenzó el estudio del violín a los 11 años de edad en el Conservatorio Tito Schipa de Lecce en Italia y continuó su formación con Beatrice Antonioni en el Con-servatorio de Santa Cecilia en Roma. Posteriormente, fue alumno de Pavel Vernikov, Salvatore Accardo, Ruggiero Ricci y Abram Shtern. Ganó el premio Opera Prima Philips en el Concurso de Vittorio Veneto y el Concurso Internacio-

nal de Violín Premio Paganini de Génova (1991). Se ha presentado en países de Europa, Asia y América. Grabó la versión original del Concierto para violín no. 6 de Paganini con el violín Guarneri del Gesù «Cannone» del compositor. Como di- rector, ha actuado al frente de la Filarmónica de Viena, la Filarmónica Real de Londres, la Sinfónica de los Países Bajos, la Sinfónica de Berlín, la Orquesta de la Suiza Italiana, la Sinfónica de Jutlandia del Sur en Dinamarca, la Filarmóni-ca de Málaga y otros conjuntos en Italia, Alemania y la República Checa. Ha sido director musical de la Orquesta de la Institución Sinfónica de Abruzzo y la Or-questa de la Fundación Tito Schipa de Lecce. Recibió el premio Foyer des Artistes del Premio Internacional de Artes y Espectáculos Gino Tani. Es integran-te de la Asociación Europea de Maestros de Cuerdas y profesor en el Con- servatorio de la Suiza Italiana en Lugano. Actualmente es director artístico de la Orquesta Filarmónica de la UNAM.

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Silvestre Revueltas (Santiago Papasquiaro, 1899 - Ciudad de México, 1940)Sensemayá

«Sámbala, culembe; sámbala, culembe; sámbala, culembe…» eran las palabras que resonaban en la mente del poeta cubano Nicolás Guillén la noche del 6 de enero de 1932, cuando tendido en la cama de un hotel de La Habana, enfermo y después de haber leído un texto sobre brujos negros, evocaba el recuerdo de una canción popular para matar una culebra que los negros de Camagüey entonaban en los remotos años de su infancia. En la calle, la gente conmemoraba con una procesión el día de los tiempos de la colonia en el que «los esclavos negros recibían de sus amos blancos permiso para que cada cual se sintiera en su país y danzara y cantara en el seno de su familia y de su tribu y adorara a sus dioses y volviera a ser vasallo de su rey». En medio de esa delirante experiencia comen- zaron a brotar con un ritmo casi hipnótico las palabras «Mayombe, bombe, mayombé», y detrás de ellas el poema que seis años después sirviera a Silvestre Revueltas como punto de partida para la creación de una obra que marcaría la historia del arte musical en nuestro país, Sensemayá.

Concebido como una imponente forma de despliegue en la que la tensión aumenta gradualmente a partir de la repetición y constante adición de motivos rít- micos y melódicos cuya función es imitar las sonoridades del poema, así como representar el contenido narrativo del mismo y evocar el enorme poder de las fuerzas que se ponen en movimiento en el interior de aquéllos que se abandonan al delirio extático de los rituales dionisíacos típicos de las culturas afroantillanas, Sensemayá podría ser considerado la síntesis de las búsquedas de Revueltas en el terreno rítmico, tímbrico, melódico y formal.

Resulta interesante comparar la lectura que de su propio poema dejara regis-trada en una grabación Nicolás Guillén, con la inmensa construcción musical que Revueltas extrajo de él. Es entonces que uno no puede dejar de evocar el poder de la fragancia que de sus víctimas extraía el protagonista de la novela de Patrick Süskind El perfume, pues, si como afirma Borges, el arte de la palabra incluye la música, de la música contenida en las palabras del poema de Guillén, Revueltas destiló un perfume que, al igual que el de Jean-Baptiste Grenouille, es capaz de sacudir las regiones más profundas y primitivas de nuestra estructura psíquica.

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Alberto Ginastera (Buenos Aires, 1916 - Ginebra, 1983)Concierto para arpa y orquesta, op. 25

Todo parece indicar que, antes de que aprendieran el arte de tañer arpas, fueron las violas, los laúdes y las trompetas los primeros instrumentos con los que los ángeles armaron jolgorio allá en lo alto. Se sabe que a finales de la Edad Media al- guno de ellos le rasgó las tripas al salterio para echarse un palomazo y celebrar la llegada de María a las regiones celestiales, pero no sería sino hasta el siglo XIV cuando fueran vistos los primeros miembros de alguna jerarquía angélica con las yemas de los dedos ampolladas de tanto tupirle al estudio del instrumento cuyos más antiguos ejemplares se remontan a la época en la que los sumerios po-blaron la cuenca del Tigris y el Éufrates hace ya más de cuatro mil años. Pues mucho antes que los ángeles, los hijos y las hijas de la tierra habían descubierto que las cuerdas de sus arcos no sólo servían para hacer llegar la flecha a donde el ojo apunta la mirada, sino también para hacer de ellas grata compañía para la voz a la hora de imitar los gorgoritos de las aves. En los frescos de las tumbas de más de un alto dignatario de las tierras del Nilo también se ofrecen al asombro las imá- genes de los hijos de Dyehuty en el momento de hacer temblar el aire y las nos-talgias con sus arpas. Ahora que si de hablar del poder de sus sonidos para realizar todo tipo de prodigios se trata, nada hay como sacar a pasear las niñas de los ojos por los versículos del primer libro de Samuel para ver la manera en la que David ahuyentaba con los sonidos de su arpa los espíritus malignos que atormentaban el alma atribulada de Saúl. Nacida por generación espontánea aquí y allá, pero también llevada de allá para acá por aventureros, conquistadores y más de un predicador con vocación de evangelista, el arpa llegó a tierras del Mar del Plata con los misioneros jesuitas en los tiempos de la Colonia, y desde en-tonces había vivido en la Argentina a la sombra de la fama sin igual de la guitarra, hasta que Alberto Ginastera le hiciera justicia a sus bellezas en su Concierto para arpa y orquesta op. 25.

Lo cierto es que el arpa ha recorrido un camino evolutivo lento y no exento de vicisitudes, que va desde las llamadas «Arpas de Ur» de once cuerdas nacidas en la antigua Mesopotamia, y que ha visto surgir gran cantidad de variantes, como las arpas medievales, el arpa doppia, el arpa cromática, el arpa celta, el arpa ja-rocha, el arpa andina, y un sinfín de etcéteras, hasta llegar a la moderna arpa de pedales capaz de abarcar un espectro de ochenta sonidos diferentes, y que plantea para el compositor problemas muy específicos que deben ser tomados en cuenta a la hora de abordar la ardua empresa de escribir para ella. En las no- tas al programa que ilustraron el estreno del Concierto para arpa de Alberto Ginastera en 1965, el compositor comentó:

El arpa, debido a sus propias características intrínsecas, presenta varios problemas muy difíciles de resolver para el compositor moderno. Las características especia-les de la técnica del arpa —tan simple como complicada—, la posibilidad de escribir con series de doce notas en únicamente siete cuerdas, la eminente natu-raleza diatónica del instrumento, y muchos otros problemas hacen de la escritura para el arpa una tarea más difícil que escribir para el piano, el violín o el clarinete. Mi tra-bajo creativo por lo tanto fue lento y doloroso, ya que deseaba producir, así como en

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mis conciertos para violín y para piano, un concierto virtuoso, con todo un despliegue virtuoso para el solista y la orquesta, como deben ser en realidad los conciertos.

La obra, escrita en 1956, le fue comisionada a Ginastera por la arpista norteame-ricana Edna Phillips, y pertenece al segundo de los tres períodos en los que el compositor clasificó su vida creativa hacia el final de su existencia, y al que de-nominó «Nacionalismo subjetivo», el cual se caracteriza por la evocación del es- tilo musical folclórico de su país, pero sin llegar a hacer citas textuales del mismo. En este sentido es marcada la influencia, tanto en el primero como en el tercer movimientos de la obra, de una de las danzas más representativas del folclor de la llanura pampeana argentina, el malambo, caracterizada por la fuerza y la virili-dad de los movimientos que tienen que llevar a cabo quienes la ejecutan.En relación con cada uno de los tres movimientos que conforman el concierto, el propio Ginastera escribió:

El primero, marcado como Allegro giusto, está construido con una clase de forma sonata, concentrando más elementos hacia el final de la reexposición y la coda. […] El segundo movimiento, Molto moderato, es una forma yuxtapuesta en cuatro secciones A-B-C-A. [...] El último movimiento, Liberamente capriccioso - Vivace, tiene una forma equivalente a la de una Introducción y Rondó. La introducción es una larga cadenza para arpa sola. El rondó, en el que se pueden reconocer algu- nos elementos rítmicos de la Argentina, es la última parte del movimiento. Tiene cinco secciones siguiendo el esquema A-B-A-C-A.

Dado que el proceso de composición de la obra se alargó más de lo esperado, el arpista español Nicanor Zabaleta, sin duda la figura más representativa de este instrumento en el siglo XX, llegó a un acuerdo con Edna Phillips, ya retirada de los escenarios para cuando el encargo estuvo concluido, y el concierto fue estre-nado por él en 1965 con la Orquesta de Filadelfia, dirigida por Eugene Ormandy.

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Silvestre Revueltas (Santiago Papasquiaro, 1899 - Ciudad de México, 1940)La noche de los mayas

Dos hombres enamorados de una misma mujer. Uno de ellos pertenece al pueblo de origen maya donde ella vive. El otro es un extranjero, un hombre «blanco» al que la mujer decide entregarse despertando así no sólo la cólera del rival sino la de los dioses. Ambas serán funestas. El castigo divino seca los pozos y hace arder de sed la tierra. La gente sufre. El chamán del pueblo dictamina: la mujer tiene que ser sacrificada. El amante despechado asesina al extranjero y presenta su cuerpo a la mujer quien, presa del dolor, se arroja a las profundidades del cenote sagrado. Llueve de nuevo sobre Chichén Itzá. Tal es la sinopsis argumen-tal de la película La noche de los mayas dirigida por Chano Urueta y estrenada en 1939, para la que Silvestre Revueltas compusiera la música incidental.

Revueltas había realizado en los últimos seis años de su vida la música para varios filmes (Redes, ¡Vámonos con Pancho Villa!, Caminos, La bestia negra, El indio, ¡Que viene mi marido!, Los de abajo, entre otras), la cual, en algunas oca-siones terminó transformando en música sinfónica de concierto. La música de La noche de los mayas correría la misma suerte, pero no por la mano de Revueltas sino por la del compositor y director de orquesta José Yves Limantour, quien veinte años después daría forma a la suite sinfónica en cuatro movimientos La noche de los mayas, a partir de los materiales creados por Revueltas para la pe- lícula. El resultado fueron cuatro enormes paisajes sinfónicos (Noche de los mayas, Noche de jaranas, Noche de Yucatán y Noche de encantamientos), en los que queda representado, más que el mundo maya que inspiró la música para la pe- lícula, el universo sonoro que hace de Revueltas un compositor genial que nada tuvo que envidiarle a los grandes creadores de su tiempo: deslumbrantes colores orquestales —Revueltas hace uso inclusive de instrumentos autóctonos como, los cascabeles, el tunkul y el caracol—; texturas rítmicas de gran poder expresi-vo gracias al uso constante de compases de amalgama; melodías que evocan, sin necesidad de ser citas explícitas, las raíces del variopinto folclor nacional (de hecho la única cita es la famosa melodía Los Xtoles que aparece en el tercer cuadro); y armonías de extraordinaria riqueza sonora, entre otras.

Resulta siempre triste recordar que apenas un año después de componer la música para La noche de los mayas Silvestre Revueltas llegó al final de su jorna-da en esta vida, cuando apenas contaba con 40 años de edad.

Notas: Roberto Ruiz Guadalajara

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La Orquesta Filarmónica de la UNAM (OFUNAM), el conjunto sinfónico más antiguo en el panorama cultural de la Ciudad de México, constituye uno de los factores preponderantes del proyecto cultural de mayor trascendencia del país: el de la Universidad Nacional Autónoma de México.

Durante más de ochenta años de actividades, la OFUNAM se ha convertido en una de las mejores orquestas de México. Su popularidad se debe a la calidad del conjunto, de sus directores titulares, a la participación de directores huéspedes y solistas de prestigio nacional e internacional, a una programación interesante y variada, al entusiasmo de sus integrantes y a la belleza, la comodidad y la magní- fica acústica de su sede, la Sala Nezahualcóyotl. Además, cada temporada la orquesta realiza giras por diferentes escuelas y facultades de la UNAM. En 2014 realizó una gira por Italia y en 2015 otra por el Reino Unido. Su repertorio abarca todos los estilos, desde el barroco hasta los contemporáneos, incluyendo desde luego la producción nacional.

En 1929, a raíz de la recién lograda autonomía universitaria, estudiantes y maestros de música constituyeron una orquesta de la entonces Facultad de Mú- sica de la UNAM. Posteriormente, con un proyecto aprobado por el gobierno de Lázaro Cárdenas, se transformó en un conjunto profesional en 1936. Original- mente denominada Orquesta Sinfónica de la Universidad, su dirección fue com-partida por José Rocabruna y José Francisco Vásquez, y su sede se fijó en el Anfiteatro Simón Bolívar, de la Escuela Nacional Preparatoria.

De 1962 a 1966, Icilio Bredo tuvo a su cargo la dirección artística de la or-questa, cuya sede se cambió al Auditorio Justo Sierra, de la Facultad de Filosofía y Letras. En 1966, la designación de Eduardo Mata como director artístico marcó el inicio de una nueva y brillante etapa de desarrollo del conjunto que duró nue- ve años. Fue durante este período que la Orquesta Sinfónica de la Universidad se convirtió en Orquesta Filarmónica de la UNAM, y comenzó la construcción de un nuevo y moderno recinto para albergar al conjunto universitario, la Sala Nezahualcóyotl. Héctor Quintanar fue nombrado director artístico en 1975. Al año siguiente, la orquesta se mudó a su actual sede. Desde entonces, la orquesta universitaria ha trabajado bajo la guía de Enrique Diemecke y Eduardo Diazmuñoz (1981 a  1984, directores asociados), Jorge Velazco (1985 a 1989), Jesús Medina (1989 a 1993), Ronald Zollman (1994 a 2002), Zuohuang Chen (2002 a 2006), Alun Francis (2007 a 2010) y Jan Latham-Koenig (2012 a 2015). Desde enero de 2017, Massimo Quarta es el director artístico de la OFUNAM.

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ConcertinosSebastian KwapiszManuel Ramos Reynoso

Violines primerosBenjamín Carone TrejoEwa TurzanskaErik E. Sánchez GonzálezAlma D. Osorio MiguelEdgardo Carone SheptakPavel Koulikov BeglarianJuan Luis Sosa AlvaJosé Juan Melo SalvadorCarlos Ricardo Arias de la VegaJesús Manuel Jiménez HernándezTeodoro Gálvez MariscalRaúl Jonathan Cano MagdalenoEkaterine Martínez BourguetRoberto Antonio Bustamante BenítezToribio Amaro AnicetoMartín Medrano Ocádiz

Violines segundosOsvaldo Urbieta Méndez*Carlos Roberto Gándara García*Nadejda Khovliaguina KhodakovaElena Alexeeva BelinaCecilia González García MoraMariano Batista ViverosMariana Valencia GonzálezMyles Patricio McKeown MezaMiguel Ángel Urbieta MartínezHéctor D’Jesús Robles Benítez**María Cristina Mendoza MorenoOswaldo Ernesto Soto CalderónEvguine Alexeev BelinJuan Carlos Castillo RenteríaBenjamín Carone SheptakAna Caridad Villeda Cerón**

ViolasFrancisco Cedillo Blanco*Gerardo Sánchez Vizcaíno*Patricia Hernández ZavalaJorge Ramos AmadorLuis Magaña PastranaAnna Arnal FerrerÉrika Ramírez SánchezJuan Cantor LiraMiguel Alonso Alcántara OrtigozaOmar José Pérez Gaydos**Roberto Campos SalcedoAleksandr Nazaryan

ViolonchelosValentín Lubomirov Mirkov*Beverly Brown Elo*Jorge Andrés Ortiz MorenoJosé Luis Rodríguez AyalaMeredith Harper BlackMarta M. Fontes SalaCarlos Castañeda TapiaJorge Amador BedollaRebeca Mata SandovalLioudmila Beglarian TerentievaRodolfo Jiménez Jiménez

ContrabajosVíctor Flores Herrera*Alexei Diorditsa Levitsky*Fernando Gómez LópezJosé Enrique Bertado HernándezHéctor Candanedo TapiaClaudio Enríquez FernándezJesús Cuauhtémoc Hernández ChaidezAlejandro Durán Arroyo

FlautasAlethia Lozano Birrueta*Jesús Gerardo Martínez Enríquez

PiccoloNadia Guenet

Orquesta Filarmónica de la UNAMMassimo Quarta, director artístico

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OboesRafael Monge Zúñiga*Daniel Rodríguez*Araceli Real Fierros

Corno inglésPatrick Dufrane McDonald

ClarinetesManuel Hernández Aguilar*Édgar Lany Flores Martínez*Austreberto Méndez Iturbide

Clarinete bajoAlberto Álvarez Ledezma

FagotesGerardo Ledezma Sandoval*Manuel Hernández Fierro*Rodolfo Mota Bautista

ContrafagotDavid Ball Condit

CornosElizabeth Segura*Silvestre Hernández Andrade*Gerardo Díaz ArangoMateo Ruiz ZárateMario Miranda Velazco

TrompetasJames Ready*Rafael Ernesto Ancheta Guardado*Humberto Alanís ChichinoArnoldo Armenta Durán

TrombonesAlejandro Díaz Avendaño*Alejandro Santillán Reyes

Trombón bajoEmilio Franco Reyes

TubaHéctor Alexandro López

PercusionesJavier Pérez CasasolaAbel Benítez Torres

ArpaJanet Paulus

Piano y celestaE. Duane Cochran Bradley

* Principal** Período meritorio

Síguenos enredes sociales

OFUNAMCatherine Larsen-Maguire, directora huéspedVladimir Pogoretskiy, violínMeehae Ryo, violonchelo

Helen Grime• VirgaBrahms• Concierto para violín y violoncheloSchumann • Sinfonía no. 1 Primavera

Sábado 09Ensayo abierto. Entrada libre 10:00 horasCharla introductoria al programa 19:00 horas

Sábado 09 de marzo 20:00 horasDomingo 10 de marzo 12:00 horas

PRÓXIMO PROGRAMAPrimera Temporada 2019

Centenario de la República de Corea

9I

Consejo DirectivoPresidente

René Solís BrunVicepresidente

Armando Jinich RipsteinSecretario

Leopoldo Rodríguez SánchezTesorero

Alfredo Adam Adam

VocalesEugenia Meyer

Rodolfo E. Gutiérrez MartínezLuis Rebollar Corona

María de los Ángeles Moreno UriegasJosé Antonio González Anaya

Fausto García LópezJosé Visoso del Valle

Esteban Levin BalcellsEfrén Ocampo LópezGil Sverdlin Florman.

Patronato de la OFUNAM, A.C.Presidente Honorario

Dr. Enrique Luis Graue Wiechers

La difusión de la cultura es uno de los principales objetivos de nuestra máxima Casa de Estudios. El Patronato y la Sociedad de Amigos de la Orquesta Filarmónica de la UNAM contribuyen a for-talecer tal objetivo mediante la difusión de la cultura musical.

La Misión del Patronato es el desarrollo de la Orquesta y contribuir a su perfeccionamiento artístico. Para lograrlo convoca la generosa aportación personal, material y económica de ami- gos y nuevos afiliados de empresas e instituciones públicas y privadas.

El Recurso de Afiliación del Patronato es su Sociedad de Amigos. Ésta tiene la finalidad de incorporar tanto a los melómanos que asisten con frecuencia a sus conciertos, como aquellos que comienzan a vivir la hermosa experiencia de ser amantes de la música y tener una especial preferencia por una de las mejores orquestas del país.

Algunas de las contribuciones recientes del Patronato son:

• El incremento de la calidad y el acervo de instrumentos de la orquesta en todas las secciones: cuerdas, alientos de madera y metales, arpas, celesta, órgano, percusiones.

• La reparación de instrumentos y la compra de accesorios.• El pago de parte de los honorarios del Director Artístico, así como de algunos destacados

solistas.• El apoyo para la renovación de la plantilla de músicos mediante una contribución económica

adicional para la jubilación de quince maestros.• El desarrollo inicial de un proyecto de juegos interactivos para estimular y desarrollar las habi-

lidades musicales en los niños vía internet.• La modernización de la Sala Nezahualcóyotl mediante la renovación del equipo electrónico

para la grabación y transmisión en audio y video de los conciertos, haciendo posible su trans-misión en circuito cerrado y su difusión abierta.

El Patronato y la Sociedad de Amigos de la OFUNAM hemos constituido una gran familia. Estamos unidos por el amor a la música. Seguiremos trabajando para consolidar el prestigio de la Orquesta. Gracias por su generoso apoyo. La OFUNAM se los agradece.

¡Bienvenidos a la Primera Temporada 2019 de la OFUNAM!

www.amigosofunam.unam.mx saofunam@unam.mx

Teléfono: 5622 7112

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Participación de Exalumnos de la UNAMEl Patronato y Sociedad de Amigos de la OFUNAM A.C. agradece la iniciativa de los egresa-dos de la Facultad de Contaduría y Administración que a continuación se mencionan, para sumarse al proyecto de desarrollo artístico de nuestra Orquesta.

Facultad de Contaduría y AdministraciónGeneración 62-66 Contadores PúblicosGeneración 64-68 Contadores PúblicosGeneración 64-68 Lic. en Administración de EmpresasGeneración 66-70 Contadores Públicos

ConcertinoLic. Ricardo Nassar Zacarías In memoriamSara Jaet In memoriamDiego, Luz Elena y Efrén Ocampo

PrestissimoIsaac Bucay CohenDr. Jaime P. Constantiner In memoriamNpsic. Erika Meza DávalosDr. Armando Torres Gómez

Presto VivaceAnónimo (2)Lucille K. De Jaet In memoriam

y Aarón JaetIsmael y Agnes GrinbergIng Miguel Jinich y

Consuelo Ripstein de Jinich In memoriamMartín Kushner y Miriam KorsenngJulio A. Millán BojalilAlfonso y Miriam MondragónRené y Martha SolísMaricarmen Uribe AranzábalJosefina y Gregorio Walerstein In memoriamDoctor Fernando Esteban Zavaleta Herrera

VivaceAnónimo (3)Dr. Alfredo Adam Adam

y Ma. Cristina DájerMiguel Aguilar de la TorreRosanety Barrios y Carlos SámanoFamilia Cantú RamírezConstancia Díaz EstradaMaría Luis García Lozano, Yolanda Mireya

y Luis Carrasco GarcíaJorge y Andrés LoaizaJuan Macías GuzmánDr. Manuel Peimbert SierraLeticia Picazo SánchezDr. Héctor Polanco y Dra. Nohemí PolancoProveedora Mexicana de Monofilamentos,

S.A. de C.V.

Jesús Ruiz y Cecilia LópezJorge Pérez de Acha ChávezAntonio Serrano PueyoDra. Silvia Linda Torres

AllegroAnónimo (13)Anáhuac Lodge No.3Jalil y Sarita AspaniIng. Joaquín Ávila

y Elda González BenassiniMaría Eugenia BasualdoRafael Beltrán RiveraRafael Beverido LomelínJulio y Dolly BottonFernando Canseco MelchorCASS AbogadosAdela Castillejos Salazar y

Adela Salazar de Castillejos In memoriamManuel Ángel Castillo

y María Isabel MolinaRolando Cordera CamposJorge Corvera Bernardelli In memoriamDesarrollos Inmobiliarios Laguna

S.A. de C.V.José Antonio Emerich Z.Jacobo y Adela EzbanMa. De Jesús Figueroa Rodríguez

y Sofía Rangel FigueroaMaría Victoria Flores Cruz RodríguezMauricio y Magdalena Fortes

11III

Allegro AndantinoDr. Gerardo GambaFausto y Alicia GarcíaPedro García y MarsáFamilia García ValdésPerla Gómez GallardoCónsul Ma. Gpe. González DorantesElí Guido y Rossana OlmedoDavid y Clara HanonoFélix y Amapola Hernández GamundiJosé de Jesús Hernández TorresHilos Policolor S.A.Iván JasoJosé León de la Barra ManginoDra. Leila Lerner de ScheinvarLucía LestradeClaudio López GuerraMartha Inés Mariela MarinoDr. Jorge A. Morales CaminoAdrián y Vero Morales VivesNicolás Nazar MartínezMaría del Consuelo Parra Abaunza

y Carlos Enrique García BelinaSebastián Patiño JiménezMarcos y Ángeles PosternakSres. Luis y María Elena RebollarAlfonso Reynoso Martínez del CampoJudith Sandoval + Rogelio CovarrubiasElena Sandoval Espinosa María Teresa y Francisco SekiguchiDr. Raúl Simáncas P.C.Daniel Slomianski. In memoriamLupita y Óscar Vega RoldánPsic. Ethel Villanueva

AndantinoAnónimo (38)Rosario Albo MárquezAna Victoria Alcántara GutiérrezGonzalo y Rosa AlducinJuan y Sophie AlvarezLuis Enrique Amozurrutia de María y CamposMario y Kirsten AppendiniMarina ArizaMa. Aurora ArmientaAsociación Filarmónica Mozart, A.C.Marcela AutriqueDavid AzrakAnton Bachvaroff EngelGraciela Azuela BáezMagda y Nathan BaranR.A. BarrioYomtov y Eugenia BéjarMartha E. Beltrán Sánchez In memoriamFlora BottonJacobo y Lily BroidMoisés y Lulu BucayPaulina y Regina Caballero SánchezCachoGuadalupe Camacho Méndez

Familia Castillo EstudilloLucía Castro AprezaDr. José Antonio Carrasco RojasCatalina Cedillo Viuda de ArriagaRocío L. CenturiónJudith Cherit de DomínguezMtro. Hilary L. ChowSres. Víctor y Masha CohenCarlos CoronadoRosy CraviotoFernando de la BarredaLiliane de la BarredaDr. Servando de la Cruz ReynaMauricio de María y CamposElías y Reneé DarwichMarcos Dayan TawilDel Palacio, AOrigo DorbermanLuis J. Echarte y Claudia EcharteNicolás y Eva FainsodIng. Sergio Fernández ArmendárizJosé Ramón Fernández Gro.Ana María Fernández PereraDr. Leonel Fierro Arias y familiaLic. Francisco Fuentes HunglerAngélica García de la PeñaManuel Garnica Fierro In memoriamIng. Santos Francisco Garnica RamonesArq. Javier Gómez del Campo L.

In memoriamFlavio GonzálezRosa Obdulia González RoblesDr. León y Dora GreenDr. José C. Guerrero GarcíaPatricia Haas LópezOlga Hernández de la FuenteMa. del Pilar Hernández HerreroLuis Miguel Hernández RamosMagdy HierroPhyllis S. HojelAlberto y Angelina HubermanJorge Ibarra BazDr. José Manuel Ibarra CisnerosAntonio Ibarra e Inés DusselImpulsa Trading S.C. de R.L. de C. V.Ana Luisa Izquierdo y de la CuevaMaría Consuelo Adela Jiménez FariasArq. Roberto Kracer y Raquel WaisburdGrace LammersLilian Lasky-DubsonAna Elena Lemus BravoDr. José LichiProfra. Judith Lima Sánchez

y Dra. Ma. Teresa Lima SánchezHéctor López PardoJuan José Lozano PeredaCarlos MamilleEmmanuel Manrique LeijaValentina y Matías Martinelli GarcíaLourdes Mata Brena

12IV

Andantino AndanteYolanda MeyenbergTeresa Morán de BasaveRoberto Moreno Quinto

y Mercedes Santos MartínezRicardo Carlos MoyssénIng. Dan Ostrosky y familia Dra. Amelia Peniche y familiaYolanda Peralta di GregorioÓscar Pérez HuitrónC.P. Fernando Pérez Mendoza.Q. Raquel Pérez RíosHermenegildo Pérez Rivas

y Bárbara McleodIrene Phillips OlmedoAbraham Podgursky In memoriamLuis y Clarisse PortenyQuím. Arcelia RamírezGustavo Ramírez HubardEsperanza Ramírez LunaEvangelina Rico de TrejoCarlos Ríos EspinosaJulieta Robles CastroDoctora Liliana Rojas VelázquezNora Rosales y Abel HerreraLily Sacal NeumannJuan Manuel Sánchez IzquierdoArq. Leopoldo Santos LandoisEnrique Arturo Sarmiento y LópezAlejandro SchwedhelmAna María Solórzano Luna ParraArturo SoníEmilio Srougo AliamiRosario Toledo e Irina de la PeñaJosé Manuel Tripp GonzálezAct. Ezequiel UgaldeSr. Daniel Unikel In memoriamRodolfo Urdiain FarcugAlejandro Valenzuela Bustindui y

María Luisa Gutiérrez Castro VargasRocío ValleSergio y Luz Rebeca VillaescosaArq. Ricardo de Villa Franca y familiaRuth ZaslavJudith Zubieta GarcíaMoisés y Celia Zukerman

Anónimo (4)Susy y Carlos AdlerJoe y Lilia AmkieJack Berge In memoriamJames G. CortésRaquel y Samuel EidelsJorge y Noemí EstradaLic. Silvia GarcíaMyrna Gerson In memoriamJessie González MagnonJenny y Amin GuindiOlga Hernández de la FuenteIsaac y Becky KrausDra. Leonor MoralesFabián OlivenskyLic. Rafael y Stella RayekJaime y Rita RomanowskyCarlos y Becky SorokinManuel Yudovich Burak

LarghettoAnónimo (1)Esmeralda Carbonell AlvaradoIgnacio y Elsa GonzálezArturo y Gloria HinojosCarlos López /Editorial PraxisHellel y Cecilia Piccioto

Amiguitos de la OFUNAMJonathan BucayMariana ConstantinoEmma y Léa Carlos DelaplaceMatías Rafael González EguíaEsteban Polanco SaldívarGregoria y Greta Torres TorresAna Sofía Polanco OntiverosBoris Ruíz

VoluntariosAlberto Constantino BautistaAlfonso Pesqueira RoblesDaniel Serratos Hernández

Sociedad de Amigos de la OFUNAMMartha A. Torres H., directora

Dalia Gómezpedroso Solís, asistenteLuis Pérez Santoja, coordinador de contenidos de la página web

Roberto Smith Cruz, medios electrónicosVíctor Cisneros, técnico de medios

PAT R O N AT O Y S O C I E D A D D E A M I G O S D E L A O F U N A M A . C .

@SAOFUNAM Amigos de la Ofunam amigos ofunam

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Orquesta Filarmónica de la UNAM

Subdirectora EjecutivaEdith Citlali Morales Hernández

Enlace ArtísticoClementina del Águila Cortés

Operación y ProducciónLeonel Ramírez Jacinto

Coordinación ArtísticaIsrael Alberto Sandoval Muñoz

Asistente de BibliotecarioGuillermo Sánchez Pérez

Personal TécnicoEduardo Martín TovarHipólito Ortiz PérezRoberto Saúl Hernández Pérez

Asistente de la Subdirección EjecutivaJulia Gallegos Salazar

www.musica.unam.mx • Descarga la aplicación Música UNAMVisita el sitio y registra tu dirección de correo electrónico para recibir nuestra cartelera.

Dirección General de MúsicaFernando Saint Martin de Maria y Campos

Director General de Música

Coordinadora EjecutivaBlanca Ontiveros Nevares

Subdirectora de ProgramaciónDinorah Romero Garibay

Subdirectora de Difusión y Relaciones PúblicasEdith Silva Ortiz

Jefe de la Unidad AdministrativaRodolfo Mena Herrera

Medios ElectrónicosAbigail Dader Reyes

PrensaPaola Flores Rodríguez

LogísticaGildardo González Vértiz

VinculaciónMaría Fernanda Portilla Fernández

Cuidado EditorialRafael Torres Mercado

Recintos CulturalesJosé Luis Montaño Maldonado

Coordinador

Coordinador TécnicoGabriel Ramírez del Real

Sala NezahualcóyotlCoordinadorFelipe Céspedes López

AdministradoraMelissa Rico Maldonado

Jefa de ServiciosMarisela Rufio Vázquez

Técnicos de ForoJosé Revilla ManterolaJorge Alberto Galindo GalindoAgustín Martínez BonillaRubén Monroy MacedoManuel de Jesús Escobar Sánchez

Técnicos de AudioJulio César Colunga SoriaRogelio Reyes González

Técnico de IluminaciónPedro Inguanzo González

OFUNAM

Programa sujeto a cambios

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

Dr. Enrique Luis Graue WiechersRector

Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General

Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo

Dr. Alberto Ken Oyama NakagawaSecretario de Desarrollo Institucional

Lic. Raúl Arcenio Aguilar TamayoSecretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria

Dra. Mónica González ContróAbogada General

Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación Social

Coordinación de Difusión Cultural

Dr. Jorge Volpi EscalanteCoordinador de Difusión Cultural

Mtro. Fernando Saint Martin de Maria y CamposDirector General de Música