PRENSA CD“La Guitarra en España y el Nuevo Mundo”"Este disco tiene varios elementos que lo convierten en sobresaliente. Uno es el repertorio, bellísimas estilizaciones de danzas y variaciones de Gaspar Sanz y de Santiago de Murcia, con un fuerte contacto con materiales populares de España y de América (algunas de las piezas fueron tomadas más adelante por Joaquín Rodrigo para su Fantasía para un gentilhombre). Otro es el instrumento, una guitarra barroca de sonido exquisito. El tercero es, sin duda, el fraseo, el rigor y la musicalidad de Miguel de Olaso." (Diego Fischerman, Página 12, Buenos Aires)

"Con sagacidad, tal vez con alguna sonrisa, un sabio sentido de la oportunidad y, sin lugar a dudas, con toda la mejor intención de sorprender desde el comienzo, Miguel de Olaso comienza su compacto con "Canarios", del aragonés Gaspar Sanz. Así, los que no estén demasiado advertidos, tendrán su primera aproximación a esta colección de música barroca de fuentes españolas y americanas, a partir de una melodía que remitirá, sin escalas intermedias, al último movimiento de la Fantasía para un gentilhombre , de Joaquín Rodrigo, una obra, precisamente, escrita como homenaje a Sanz y en la cual utilizó algunas melodías de este compositor, también sacerdote, que vivió entre 1640 y 1710. Así, con el interés ya despertado, el resto será prestar atención a una serie de obras para guitarra que, cuanto menos, son sencillamente encantadoras. Pero si el apetito es otro y las necesidades van más allá de la saludable, lícita y respetable necesidad de escuchar música placentera, pues este compacto es un excelente muestrario del repertorio para guitarra del barroco español. Además de Sanz, el otro proveedor de música es el madrileño Santiago de Murcia, que vivió gran parte de su vida en México, ciudad en la cual falleció hacia 1740. (......).Por último, no es ocioso destacar que Olaso toca en una guitarra barroca de cinco cuerdas, cuatro de ellas dobles, que el sonido del CD es impecable, que la ejecución es irreprochable y que las interpretaciones, como diría algún maestro, cumplen sobradamente con todos los objetivos." (Pablo Kohan, La Nación, Buenos Aires)

"This CD includes several sets of variations by Murcia from Codice Saldívar no. 4 and pieces from Sanz's Instrucción de música together with a single Jacaras from the manuscript known as Libro de diferentes cifras, which may be by Sanz or Murcia or possibly by both, given the propensity of the copyist of the manuscript to combine variations from various sources. The music of Murcia and Sanz is so well known that anyone recording it is up against formidable competition. Olaso has a way with the music which makes it sound as fresh and new as if it were composed only yesterday - no pyrotechnics, no noises off, (apart from the prescribed golpes at the beginning osf Murcia's Cumbeess). Just solid technique and sensitive musicianship with every note just as it should be. He plays all the music with a fully re-entrant tuning, the lowest note on the instrument being the open third course. (It is not clear from the liner notes, but I thought I could detect a high, as well as a low octave string on this course.) Althought it is now taken for granted that the re-entrant tuning is the one most appropriate for Sanz's music, it might seem a less obvious choice for Murcia. In practice it works perfectly, creating a lightness and spaciousness without there ever being a sense of anything lacking. Much of Murcia's music actually consists of a single highly elaborate melodic line; the ornamentation is much more effective when unencumbered by low bass strings and the campanellas almost literally spin off the page. The same is true of Sanz. Throughout Olaso adopts quite modest tempi which allow the music to speak for itself. It is interesting that in spite of his Mexican connections he has not put any emphasis on the supposedly exotic nature of the dances. Exotic they may have been originally, but in the context of composed variations for solo guitar, his restrained and relaxed approach suites the music very well and is far more

appealing than some of the more pretentious versions which we have been treated to in the past -perhaps more especially now that recient research suggests that Murcia actually spent the whole of his life in Madrid! A real pleasure to listen to." (Monica Hall, Lute Society of England's Magazine)