d i s e o g r f i c o

Gonzalo BecerraDepartamento de Teora y AnlisisUniversidad Autnoma Metropolitana Unidad Xochimilco

Las tcnicas de grabado y los procedimientos grficos de Jos Guadalupe Posada, en el centenario de su muerte

Palabras claveTcnicas de grabadoLitografaGrabado a burilCincografaFotomecnicaClich

resumenEn este artculo, con motivo del centenario de la muerte de Jos Guadalupe Posada, se hace una reflexin sobre las tcnicas de grabado y los procedimientos grficos utilizados por el ms importante grabador popular de Mxi-co. Tiene como propsito aportar elementos de anlisis tcnico, cientfico y artstico que develen las caractersticas intrnsecas del trabajo de un grabador de la modernidad de fines del siglo xix y principios del xx; tambin contribuir al debate sobre las caractersticas grficas de su obra, mediante el estudio de los procesos de representacin y las tcni-cas de reproduccin de la poca, as como el anlisis acucioso de las caractersticas de las matrices y los sistemas de impresin que transitan del trabajo artesanal al industrial.

KeywordsEngraving techniquesLitographyEngraving by burinZincographyPhoto-mechanical processClich

AbstrActA Century after the decease of the Mexican engraving artist Jose Guadalupe Posada, the article explores the engraving techniques and the graphic procedures employed by the most important popular graphic artist of Mexico. It tries to gather technical, scientific and artistic analytical components that show up the intrin-sec features in the work of an artist of the mo-dernity during the last years of the XIXth and the start of the XXth Centuries. It may also con-tribute to the debate over the graphic features of his work trough the study of the representa-tional processes and the technical reproduction techniques of that period, as well as the careful analysis of the instruments and the printing sys-tems that were changing from the artisanal to industrial production.

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A cien aos de su muerte, la obra de Jos Guadalupe Posada Aguilar (Aguascalientes, 1852-Ciudad de Mxico, 1913), el ms grande grabador po-pular que ha tenido nuestro pas, contina siendo un referente iconogrfico que parece inagotable; en sus grabados encontramos un magnfico repertorio de toda suerte de acon-tecimientos, desde las imgenes decimon-nicas de la sociedad la vida pblica, cotidia-na y cultural y la Revolucin Mexicana de principios del siglo xx, hasta las tradicionales calaveras del Da de Muertos, por mencionar los temas ms conocidos. Estas ilustraciones han sido utilizadas en muchas ocasiones de manera indiscriminada y fuera de contexto por estar aisladas de su medio periodstico y literario original, es decir, despojadas de su uso original: como el contenido de su continente. De ah que encontramos graba-dos reproducidos una y otra vez, pero sin su texto descriptivo y, por tanto, no siempre entendibles. Con frecuencia vemos repro-ducciones de algunas portadas de cuentos o cancioneros que originalmente se hicieron como camafeos (impresos a dos tintas, usual-mente ocre o rojo y negro), pero de las que se imprime nicamente la placa de tinta negra, con lo que se pierde gran parte de su esencia grfica (Figura 1).

El catlogo conocido de Posada registra el acontecer cotidiano de una sociedad en constante cambio y sujeta a los vaivenes econmicos, polticos, sociales y culturales; su obra muestra una acuciosa observacin y una imaginacin portentosa al crear temas que van desde la devocin religiosa, stira poltica, reseas sensacionalistas o de nota roja, hasta temas de entretenimiento pbli-co o privado, juegos de mesa o carteles cul-turales en los que se anunciaba una corrida de toros, una pelea de gallos, una funcin de cine en la incipiente industria de las im-genes en movimiento o bien una funcin de teatro o circo, sucesos que involucraban el gusto popular, moldeado por los propios acontecimientos y por su forma de repre-sentacin salida de las imprentas de fines del siglo xix y principios del xx en las que se estampaban y hacan circular gran canti-dad de impresos en forma de hojas volantes, peridicos, gacetillas, revistas, pequeas pu-blicaciones ilustradas, recetarios de cocina, cancioneros, cuentos e historias para nios.

La trascendencia de PosadaEl hecho de que el trabajo realizado por este artista haya salido del anonimato, se volviera popular y trascendiera, solo puede explicar-se por la extraordinaria calidad de su factura, por la frescura de su trazo y por la precisa elaboracin de sus imgenes, dotadas de un alto grado de iconicidad, no obstante la sim-plicidad de la lnea, del toque caricaturesco, mordaz o de crtica en los peridicos satri-cos de su poca, amn de ser hondamente representativos de un imaginario popular todava vigente.

Figura 1. Jos Guadalupe Posada. La Serpentina, 29, Coleccin de Canciones Modernas, 1894. Publicada por Antonio Vanegas Arroyo. Portada del cuadernillo impreso a dos tintas; placa de aleacin plomo, antimonio y estao; impreso posterior a la poca a una tinta.

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Como sabemos, existen grandes vacos con respecto a su vida y an no se conoce con certeza la totalidad de su obra (calcu-lada en miles de grabados), pareciera que Posada es como un caudaloso ro en el que todos hemos bebido alguna vez, pero no sa-bemos con certeza dnde comienza y dn-de desemboca.

Su trazo vital se ha convertido con el tiempo en un sello de identidad nacional de una sociedad que se construy en un perio-do convulso, en el que destacan el inicio de la Revolucin Mexicana y los grandes cam-

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bios sociales propiciados por los adelantos tecnolgicos, y en el cual la electricidad y la invencin de nuevos mtodos fotogrficos para la realizacin de matrices, as como los adelantos en los sistemas de estampacin hacen posible la reproduccin de imgenes de forma realmente masiva.

No podemos sustraernos al hecho de que su obra se ha rescatado y ha pervivido desde los aos veinte del siglo pasado, por una corriente nacionalista posrevolucionaria que sirvi de insumo primigenio a los forja-dores de la Escuela Mexicana de Pintura1 y, particularmente, al Taller de Grfica Popu-lar.2 De gran importancia fue la promocin que Diego Rivera hizo de la llamada por l Calavera Catrina y del propio Posada como padres putativos en Sueo de una tarde do-minical en la Alameda Central de 1946-1947, mural originalmente pintado para el desapa-recido Hotel del Prado (donde Rivera se pin-ta como un nio paseando con sus padres por la Alameda) (Figura 2).

El debate sobre su vida y obraEs claro que muchos de los aspectos de la figura de Posada hoy se encuentran a debate, como su filiacin ideolgica conservadora o revolucionaria; tambin estn por estudiar-se muchos aspectos de su vida.3 Indagar sobre las relaciones que tuvo con los perso-najes de su poca (dueos de peridicos y revistas, editores, prensistas, cajistas y otros ilustradores) dara una visin ms justa de su

1 Donde destaca la obra de los muralistas mexicanos y

se percibe la influencia de Posada sobre todo en artistas

como Jos Clemente Orozco y Diego Rivera. 2 El Taller de Grfica Popular fue fundado en 1937 por

Leopoldo Mndez, Pablo OHiggins, Alfredo Zalce, Luis

Arenal, Ignacio Aguirre, Isidoro Ocampo, Everardo Ra-

mrez, Ral Anguiano, Jess Escobedo y ngel Bracho.3 Por ejemplo, hasta hace pocos aos el historiador Agus-

tn Snchez localiz el acta de defuncin de Juan Sabino,

hijo de Posada (Snchez Gonzlez, 2008: 170), pero de

sus hermanos apenas se conoce lo bsico.

el acervo que los descendientes conservan no se ha estudiado a fondo, entre otras razones porque la familia Vanegas no ha contado con el apoyo de alguna institucin cultural.

Las tcnicas de representacin y estampacinPodemos pensar que muchos de los proble-mas para comprender su obra son sus cam-bios de estilo, determinados por el desarrollo natural de un dibujo que va de lo acadmico en los primeros aos de la dcada de 1870 como el magnfico retrato de su maestro Jos Trinidad Pedroza, de quien Posada aprendi el grabado y la litografa (Figura 3) a lo sint-tico, como las calaveras hechas para el Da de Muertos desde la dcada de 1890 hasta su muerte, ejemplo de ello es el extraordi-nario grabado que lleva por ttulo Esta es de Don Quijote la primera. La sin par la gigante calavera (de aparente sencillez, pero con una extraordinaria composicin dinmica, trazo preciso, refinado y excelso) (Figura 4).

A lo largo de su prolfica labor de graba-dor por ms de 40 aos, el trabajo de Posa-da experiment grandes cambios sobre todo debido a las diversas tcnicas de grabado e impresin que practic, as como los nue-vos descubrimientos y aplicacin de siste-mas ms modernos como la cromolitografa o el fotograbado. De tal manera, podemos

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trabajo, sin embargo la falta de documenta-cin hace difcil esta labor.

Otro de los temas que estn a discusin, a pesar de que se ha venido escribiendo al respecto desde los aos veinte, son sus tc-nicas y procedimientos grficos, as como su participacin directa o indirecta en la reali-zacin de los grabados, es decir, si fue autor grabador o solo dibujante o copista; la con-fusin se ha acrecentado por la cantidad de placas originales que circulan desde hace varios aos en un mercado en absoluto re-gulado, que seguir as mientras no se realice un inventario completo de su obra y se des-carte la multiplicidad de impresos que se han realizado con posteridad (desligados de sus textos originales), es decir, las copias que no se correspondan en tamao con los impre-sos de poca, con medidas distintas de los impresos originales (en esto los especialistas tienen la palabra).

Esta obra tan diversa, que toca muchos temas y est presente en distintos medios periodsticos o literarios, adems del trabajo meramente comercial o publicitario que el grabador realiz, hace muy difcil su estudio; otro aspecto es el dbil rastro que dej en las imprentas y talleres de grabado y litografa donde labor, a excepcin del de Antonio Vanegas Arroyo con quien Posada colabor por ms de 20 aos; incluso en la actualidad,

Figura 2. Fragmento del mural Sueo de una tarde dominical en la Alameda Central de Diego Rivera, 1946-1947.

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Figura 3. Retrato de Jos Trinidad Pedroza, litografa de Posada, ca. 1870. Imagen tomada del libro Jos Guadalupe Posada a 100 aos de su partida, de Helia Bonilla. conos de Siempre, Gobierno del Estado de Aguascalientes, Banamex, Mxico, 2013.

Figura 4. Grabado a buril en metal tipogrfico, aparecido en una hoja volante con el ttulo: Esta es de Don Quijote la primera, la sin par, la gigante calavera, s/f. Imagen tomada de la hoja volante del mismo nombre. Coleccin Mercurio Lpez Casillas.

4 Del griego lithos (piedra) y graphe (dibujo). La litografa

fue inventada en 1796 en Munich por Aloys Senefelder,

que la emple para imprimir caracteres musicales, la

tcnica se basa en el principio antagnico del agua y de

los cuerpos grasos. Sobre una piedra calcrea lisa y po-

rosa se elabora la imagen mediante un lpiz graso o tinta

litogrfica aplicada con pincel o plumilla. Por medio de

cido ntrico y goma arbiga se acidula la piedra, imper-

meabilizando las zonas blancas y fijando la imagen. Para

estampar se humedece la superficie, el agua penetra en

los poros y es repelida en las zonas grasas, a continuacin

se entinta a rodillo con tinta grasa, depositndose solo

en la imagen creada. Se dispone encima una hoja de

papel y se pasa por la prensa litogrfica para obtener

una estampa.

litografa)4 (Figura 5), tcnica que permite plasmar tonos o escalas de grises de acuerdo con la saturacin del material depositado en el grano de la piedra. Esta tcnica directa es una las primeras que aprende Posada y con ella ilustra invitaciones, vietas para cajeti-llas de cigarros y cerillos, estampas religiosas y adems, en 1871, El Jicote, un pequeo pe-ridico de oposicin al gobierno de Gmez Portugal en Aguascalientes, con esta misma tcnica inicia su labor en la Ciudad de Mxi-co, hacia 1888, en el peridico La Patria de Ireneo Paz. Cromolitografa

La cromolitografa es una tcnica de impre-sin derivada de la litografa mediante la cual se superponen tintas de diversos colores, en un registro exacto para la reproduccin a todo color. Este proceso fue realizado ini-cialmente con piedras litogrficas y poste-riormente fueron sustituidas por lminas de cinc o aluminio. El creador de este sistema fue el alemn residente en Francia Godefroy Engelmann, quien patent su invento en el ao 1837.Un caso excepcional de imgenes realizadas con la misma tcnica litogrfica solo que en color (casi treinta aos despus de las primeras litografas de Posada) fue la coleccin de fascculos impresos en cromoli-tografa para la Biblioteca del Nio Mexicano (Figura 6) escrita por el periodista y novelis-ta Heriberto Fras (autor del conocido libro

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destacar las siguientes tcnicas y periodos: litografa (1871-1896), xilografa (1886-1896), grabado en plomo (1889-1896), cromolito-grafa (1899-1901), fotograbado (1899-1901), tcnicas a color como el camafeo (1889-1905), impresos coloreados con estarcido (1889-1899), as como impresos con placas a varios colores (1889-1905) (Villoro, 2013).

Veamos ahora las principales tcnicas utilizadas por Posada que denotan no solo los cambios de estilo, sino la posibilidad de reproduccin que va de lo artesanal a la es-cala semiindustrial que permiti el acorta-miento de los tiempos de produccin, mejo-ras en la expresin grfica y un alcance muy amplio en la difusin de los impresos por los grandes tirajes y por la modernizacin de los sistemas de impresin.

LitografaSabemos que la tcnica para la representa-cin de imgenes utilizada por los artistas im-pone una narrativa visual distintiva, donde la impronta, marca o rasgo en la superficie del medio utilizado determina en gran medida el resultado; tambin que una codificacin establecida en la manufactura implica una lectura especfica de la imagen, como el di-bujo hecho con lpiz graso o tinta litogrfica (tusche) sobre una piedra litogrfica (proceso de impresin planogrfico conocido como

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Tomchic sobre la rebelin antiporfirista de 1891). Se ha atribuido la autora de Posada tanto de las portadas, impresas a varios colo-res, como de los interiores de los 110 cuader-nillos, no obstante que solo aparece su firma en cinco portadas de la coleccin completa que fue impresa en Barcelona por la edito-rial de origen italiano Maucci Hermanos de 1899 a 1901.5

Es posible que las ilustraciones para las portadas hayan sido dibujadas originalmen-te en acuarela por Posada y luego reprodu-cidas para el proceso cromolitogrfico por otras personas en Barcelona, separando ma-nualmente (color por color) mediante un tra-mado de puntos (ya que cada tono requiere una matriz en piedra litogrfica o lmina de cinc), para luego combinarse en algunas zo-nas del impreso en una sntesis aditiva para obtener colores secundarios, como los ver-des o naranjas, o bien con colores directos como los cafs u ocres. En la mayora de portadas se aprecian de seis a ocho colores.

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Figura 5. Ilustracin para un anuncio de la Imprenta y Litografa de Jos Trinidad Pedroza, Aguascalientes, ca. 1870, 31 42 cm. En la ilustracin se observan los diversos matices de gris que se logran con el lpiz litogrfico, as como los tonos de plasta y lneas que se obtienen con el tusche, aplicado con plumilla. Imagen tomada de Nacin de imgenes. La litografa Mexicana del siglo xix de Ricardo Prez Escamilla, et al. Catlogo de la exposicin. Museo Nacional de Arte, abril- junio de 1994. Ediciones del Equilibrista-Turner, p. 44.

Figura 6. Portada en cromolitografa del fascculo La campaa siniestra o las derrotas gloriosas, de la Biblioteca del Nio Mexicano (4 serie), Mxico-Barcelona, Maucci Hermanos, Mxico, 1900. Coleccin de Gonzalo Becerra.

5 De prxima aparicin, est el libro La modernidad en

la Biblioteca del Nio Mexicano de Helia Bonilla y Ma-

rie Lecouvey, que ser publicado por el iie de la unAm,

donde las autoras revisan el tema en tres niveles: el de

objeto editorial, el de texto histrico-literario, y el de la

elaboracin semiindustrial de sus ilustraciones.

Xilografa a contrafibra6Otro procedimiento que utiliz fue el gra-bado en forma directa por medio de incisio-nes a buril7 (Figura 7) sobre una superficie de madera de pie o xilografa a contrafibra; en este el principio que prevalece es la ima-gen en lnea o en zonas de plasta, en relieve, matizada por grises pticos (mediante lneas, tramas o texturas) hechos de manera directa con la herramienta, retirando material para obtener los blancos con la talla a buril y con ello conseguir los contrastes necesarios para lograr el efecto de gris ptico deseado, de acuerdo con el juego de luces y sombras del motivo representado. Cabe mencionar que existen pocas matrices de madera de Posa-da, aunque hay indicios que se utilizaron en grabados de corte religioso y en pequeas vietas (Figura 8).

6 Modalidad de la xilografa (del griego xylon, madera y graphe, dibujo) en la que los buriles tallan la madera cortada

en sentido transversal al veteado del rbol, madera de pie. Se utiliza madera de boj debido a que posee una textura

compacta y se puede frotar para conseguir una superficie suave y duradera, otras maderas alternativas son arce,

acebo, cerezo, naranjo, peral o zapote. Al no existir la dificultad de la fibra, los trazos que se obtienen revisten una

particular finura, lo que permite realizar imgenes muy detalladas. Tambin se le conoce a la tcnica como xilografa

a testa o a contrahlo. En el campo de la ilustracin en Europa, Thomas Bewick (1754-1828) es considerado como el

impulsor del desarrollo de las posibilidades de la tcnica en madera de boj a contrafibra.7 El buril es una herramienta compuesta por una barra de acero templado de seccin triangular, cuadrada, romboidal

o elptica sujetada por un extremo por un mango de madera. La incisin se realiza directamente por el grabador en

la superficie de la madera quitando material que en el impreso quedar en blanco, mientras que las zonas en relieve

reciben la tinta que se trasfiere al papel por medio de una prensa.

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Figura 7. Buril con mango y diversas formas de la barra del buril: velo de seis lneas, de seccin cuadrangular, romboidal, triangular y elptica. Dibujos realizados por el autor.

Figura 8. Vieta grabada a buril en una placa de madera de boj, 2.1 2.9 cm, ca. 1894. Coleccin Mercurio Lpez Casillas. Impreso de la placa. Tomado de Posada: 100 aos de calavera, Villoro, Juan, et al. RM + Fundacin bbva Bancomer, Mxico, 2013.

Figura 9. Grabado a buril en metal de reserva, 1893, titulado Sorprendente milagro. Segunda aparicin de Nuestra Seora la Virgen Santsima de Guadalupe, entre la hacienda de La Lechera y San Martn. Coleccin Mercurio Lpez Casillas.

Grabado en metal en tallas de reservaOtra tcnica de incisin directa que tambin utiliz es la que llev a cabo en placas de me-tal en tallas de reserva grabadas a buril,8 reali-zada sobre una plancha de metal tipogrfico de aleacin de plomo, antimonio y estao, material de la misma composicin que el utilizado en todo el material tipogrfico que se utiliza en la impresin en relieve, es decir, las familias de letras, signos y caracteres es-peciales, as como los filetes, orlas y todo el material de blancos (bloques que sirven para rellenar las partes que quedan en blanco en el impreso) utilizados en la formacin de ga-leras. En este tipo de impresin las placas grabadas son entintadas conjuntamente con los textos formados con tipo mvil y al con-tacto con el papel son impresas.

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Cabe mencionar que esta tcnica es rela-tivamente fcil de distinguir de otras porque logra, de forma relativamente sencilla, trazos con lneas blancas sobre fondo negro, como es el caso de incisiones en la superficie del metal por medio de un rayado uniforme realizado con lneas paralelas que se logran con el velo, un buril con estras en el lado til del instrumento que permite, de un solo trazo, realizar varias lneas a la vez, como se muestra en las pencas del maguey de un grabado de Posada sobre la aparicin de la Virgen de Guadalupe en la Hacienda de La Lechera y San Martn (Figura 9). Una parte importante de los grabados que hizo a fines

8 El grabado a buril o talla dulce es una tcnica de incisin

directa en placas de cobre o cinc que forma surcos que

posteriormente se rellenan de tinta para su impresin y

se traspasan al papel mediante la presin ejercida por

una prensa de grabado calcogrfico llamada trculo. Po-

sada utiliz el buril sobre placas de metal tipogrfico, en

las que la superficie queda reservada para recibir la tinta,

y son los huecos los que sern blancos en la impresin,

una vez terminado el grabado se sobrepone a un taco

de madera para su estampado en la prensa tipogrfica

conjuntamente con el texto levantado en tipo mvil.

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del siglo xix fueron realizados con esta tc-nica, mencin especial merecen muchas de las cartulas de los cuadernillos hechos en la Imprenta de Antonio Vanegas Arroyo.

El dibujo a la plumaPor otra parte, si estudiamos el trazo de mu-chas de sus obras podemos observar que es-tas se han realizado como dibujos de lnea, tambin llamados a la pluma; se parte de un original hecho con plumilla metlica recta o pincel con tinta china; en la ilustracin rea-lizada de esta manera se aprecia una lnea muy fluida y fresca, con valor, es decir, aque-lla que comienza con un trazo ms o menos grueso y termina en punta como dicen los dibujantes, una lnea que se fuga, ya que la presin ms o menos fuerte del instrumento da el grosor de la lnea requerida, procedi-miento difcil de realizar en un grabado en relieve hecho a buril, pero relativamente f-cil de reproducirse en un grabado hecho por medios fotomecnicos.9

En este punto debemos sealar que Po-sada, casi con seguridad, se bas en algunas fotografas para hacer sus dibujos a la pluma, es decir utiliz la fotografa como referente documental para sus ilustraciones como en la portada de El cancionero popular dedica-do a Jess Negrete El Tigre de Santa Julia, en la cual aparece su firma (1909) (Figura 10), o la hoja volante El entierro de Zapata (Figura 11), tambin con firma, basado en la famosa foto del Archivo Casasola, sobre el Caudillo del Sur (Figura 12).10

Figura 10. Jess Negrete. El tigre de Santa Julia, grabado impreso en la hoja volante El cancionero popular, nm. 2, 1909. Fotografa de Jess Negrete, imagen tomada del libro Imaginarios y fotografa en Mxico 1839-1970, de Rosa Casanova, Alberto Castillo, Rebeca Monroy Nasr y Alfonso Morales. Conaculta-inah, Lunwerg, Barcelona.

Figura 11. Zapata, Grabado en metal aparecido en la hoja volante El entierro de Zapata, 1914. Imagen tomada de Imaginarios y fotografa en Mxico 1839-1970, de Rosa Casanova et al, Conaculta-inah, Lunwerg, Barcelona, 2005.

Figura 12. Fotografa de Emiliano Zapata, archivo Casasola, s/f. Coleccin de Gonzalo Becerra.

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9 La fotomecnica es un proceso surgido poco despus

de la invencin de la fotografa en 1839, ao en que Louis

Jacques Mand Daguerre (1787-1851) realiz la primera

copia fotogrfica, a la que llam daguerrotipo. Se busc

desde un inicio la reproduccin ilimitada de copias, al

principio con originales de dibujos a la pluma, es decir

solo con lneas sin claroscuros. Se trat con ello de dejar

de lado al grabador de madera o metal, mediante un

procedimiento qumico que garantizara la reproduccin

perfecta de un original mediante lminas grabadas en

relieve para su impresin junto con la tipografa.10 Las referencias tanto a los grabados como a las fotogra-

fas se pueden consultar en el libro Posadas Mexico (Tyler,

1979: 153, 254). Estas imgenes tambin aparecen en

el libro Posadas Broadsheets. Mexican Popular Imagery

1890-1910 (Frank, 1998).

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El proceso fotomecnico y el clichUn proceso bien conocido en las imprentas es el llamado proceso fotomecnico median-te el cual se obtiene un grabado en relieve a partir de una ilustracin realizada con plumi-lla y tinta china sobre una cartulina que lue-go es llevada a un proceso fotogrfico.11 En este, el original es fotografiado a la medida deseada, dando como resultado un negativo en pelcula fotogrfica, la cual se pone en con-tacto con la placa metlica (usualmente cinc, aunque tambin hay ejemplos de cobre),12 previamente recubierta con un barniz foto-sensible y por insolacin: bombilla de arco o cualquier fuente de luz, incluso el sol,13 se

endurece en las zonas expuestas a la luz que se vuelven resistentes al agua y al cido; en las zonas no afectadas por el barniz, este se retira fcilmente con agua, posteriormente la placa se sumerge en dilucin con un mordente (ci-do ntrico (HNO3) para cinc a 12o Baum o cloruro de hierro (FeCl3) para cobre a 8 Bau-m), es decir, se prepara un aguafuerte14 que servir para hacer los huecos en la superficie de la plancha, quedando en relieve las zonas protegidas con barniz. Es importante en este procedimiento que sea resguardado debida-mente el reverso y los bordes de la placa para que no sean atacados por el mordente; una vez que se consigue la profundidad deseada se retira del medio cido. La imagen realizada por este procedimiento se conoce como foto-grabado en relieve o clich,15 posteriormente

la placa se sobrepone a un taco de madera para alcanzar la altura tipogrfica (que en el sistema angloamericano corresponde a 23.317 mm) para su impresin por contacto con el papel mediante una prensa vertical, de tipo mvil o bien en prensa plano cilndrica.16 La tcnica descrita es conocida como cinco-grafa o zincografa por la utilizacin del cinc.17

En un libro sobre tcnicas de grabado (Krejca, 1990: 51) se menciona a la cincogra-fa antes descrita, no como un proceso qumi-co-fotogrfico, sino llevado a cabo mediante un dibujo que se reporta directamente sobre la plancha de metal (cobre o cinc de 1.5 a 2 mm de grosor). El procedimiento comienza con volver mate la superficie de la plancha por medio de una solucin saturada de alumbre adicionada con cido ntrico, el boceto. Tras su inversin, se transfiere con papel carbn o se dibuja directamente en la plancha con lpiz graso (tambin se puede utilizar tin-ta litogrfica grasa o una solucin de betn en benzol), de esta manera la superficie del dibujo(que quedar en relieve) queda prote-gida y el cido ntrico diluido en agua atacar las zonas descubiertas, al principio se hace un ataque dbil y luego el dibujo se recubre con tinta y con polvo de betn de Judea y, para continuar el atacado, se protegen los flancos cada vez ms expuestos del dibujo con be-tn, ya que evidentemente el cido tambin incide sobre los lados; una vez obtenidos los relieves se lava la plancha con benzol y se pue-de proceder a su impresin.

14 Del latn aqua fortis (aguafuerte). Este trmino tambin

agrupa a todas las tcnicas indirectas del huecograbado

mediante la accin de algn tipo de mordente. Particu-

larmente, hace referencia al grabado de lnea realizado

con una punta metlica y que descubre el barniz pro-

tector de una plancha de metal para que estas partes

sean ahuecadas por cido y puedan recibir la tinta. Al

contrario del procedimiento referido, Posada utiliz el

aguafuerte en forma de relieve sobre placa de cinc, es

decir, es la superficie la que recibe la tinta y el hueco

(las zonas que sern blancas) se crea por la accin del

aguafuerte, mediante un proceso fotomecnico en

el que a partir de un barniz fotosensible dispuesto en

la superficie de la placa es insolado (expuesto a la luz)

protegiendo con una pelcula fotogrfica en positivo las

zonas que no sern afectadas por la luz, endureciendo

el barniz que no ser afectado por el cido, zonas que

quedan en relieve, mientras que las partes que no fueron

afectadas por la luz sern lavadas para su inmersin en el

cido (zonas en hueco). Segn algunos expertos, Posada

realiz algunos grabados dibujando de manera directa

con una tinta especial o barniz resistente al cido, esto

aunque es posible lleva tiempo y el proceso es laborioso,

al contrario de los procesos fotomecnicos.15 El clis o clich para prensa tipogrfica se realiza por

medios fotogrficos y consiste en una plancha de cinc

en la que se graban en hueco las zonas no imprimibles,

dejando en relieve las correspondientes a la imagen que

queda grabada. Es posible la reproduccin de clichs de

lnea o de trama para su impresin en negro o color. El cli-

ch de lnea reproduce originales de dibujo a la pluma,

es decir, alto contraste o plasta; para el caso de clich de

medio tono o mediatinta, el procedimiento es similar al

proceso de lnea, la diferencia es que se utiliza una trama

de lneas o puntos para la reproduccin de los grises.

11 Los procesos fotogrficos que aparecen a finales del

siglo xix son, entre otros, el colotipo en 1868, el fotogra-

bado en 1876 y la retcula de tramas en 1890.12 Firmin Gillot (1820-1872), litgrafo francs, cre un sis-

tema de reproduccin de dibujos a pluma en litografa lla-

mado panicografa, un procedimiento para obtener una

matriz propia a la tipografa y con l obtuvo, mediante un

cido en una placa de metal, la eliminacin de las partes

no imprimibles para dejar una superficie en relieve, lo que

se conoci como gillotage y por lo que obtuvo una patente

en 1852, este era un procedimiento muy delicado que

recurra a una serie de ataques al cido y de entintados

sucesivos cuyo fin era recubrir los taludes de las mordidas,

para que el mordente no ensanchara de ms las lneas. El

procedimiento se aplicaba nicamente para la reproduc-

cin de dibujos a la pluma. Este procedimiento (conocido

posteriormente como clich) fue perfeccionado por su

hijo Charles Gillot hacia 1872 y se realizaba con betn de

Judea o a la gelatina bicromatada sobre cinc, en ambos

casos se trataba de una reserva. Para aplicar el procedi-

miento a los otros tipos de dibujo Charles Gillot puso a

punto varios mtodos con el fin de obtener un efecto de

trama o de grano sobre la imagen fotogrfica, que era apli-

cada y luego reproducida por medio del barniz bitumino-

so. La tcnica de gillotage era luego aplicada para grabar

el metal. Permiti imprimir las fotografas y conoci un

gran xito ya que poda imprimirse junto a una formacin

tipogrfica en una prensa de tipo mvil. Tom el nombre

de fotograbado directo. Consultado el 28 de febrero de

2013 en http://www.niepce.com/pagesp/procesp6.html13 Tanto la luz natural como cualquiera otra luz artificial

como la elctrica tienen la propiedad que podemos lla-

mar fotogrfica; es decir que puede fijar una imagen en

una placa que tenga una capa sensible con sustancias

especiales como algunas resinas como el betn de Judea

y otras sustancias orgnicas como la albmina de huevo,

goma arbiga junto con sales de cromo u otros produc-

tos tratados con sales de plata.

16 La prensa planocilndrica fue creada por Friederich

Gottlob Koning hacia 1811; sta consiste en una sustitu-

cin del plano de presin por un cilindro donde la forma

puede desplazarse con movimiento alternativo, debajo

del cilindro. http://letterpressprinting.com.au/page58.

htm, consultado el 18 de marzo de 2013.17 El trmino cincografa tambin se aplica al procedimien-

to que permite imprimir dibujos con gamas de gris, reem-

plazando la piedra litogrfica por planchas de cinc. Este

proceso fue concebido en 1834 por el francs Breugnot

y en ese mismo ao Federico Lacelli patent un proceso

de impresin cincogrfico con el cual produjo mapas de

buen tamao llamados en ese entonces georamas. Hacia

1842 Kaeppellin perfeccion el proceso para la impresin

de mapas policromos de dimensiones an mayores. Lon

Monrocq, quien tambin utiliz esta tcnica, public en

Francia en 1885 y 1891 el Manuel pratique de lithographie

sur cinc, impreso en Pars por Monrocq frres. http://www.

uncle.artees.eu/Zincograf%C3%ADa.html, consultado el

18 de marzo de 2013.

84 Diseo y Sociedad 35-36 F Otoo 2013-Primavera 2014

Es posible que este ltimo procedimien-to haya sido utilizado por Posada, ya desde los aos veinte Jean Charlot dice que inven-t la zincografa, lo cual le permita trazar a pluma su composicin, transformando el dibujo en clich con un bao de cido.18 En el catlogo de la exposicin por su quin-cuagsimo aniversario luctuoso (Westheim, 1963: 18), Jos Julio Rodrguez refiere prc-ticamente el mismo procedimiento, es decir un procedimiento manual que no implica la utilizacin de medios fotomecnicos.

En el caso del ms famoso grabado de Posada, conocido como La Calavera Catrina (Figura 13), realizado en placa de cinc, se ob-serva un dibujo a lnea sobre fondo blanco el cual pudo haber sido realizado por medios fotomecnicos o por medios manuales como ya explicamos, sin embargo nos inclinamos a pensar que fue hecho por procedimien-tos fotomecnicos,19 debido a que hacia el

ao de 1912 en que fue realizado ya eran comunes estos procesos en el medio de las imprentas en la Ciudad de Mxico, eran ms rpidos y no requeran tanto cuidado, era ms fcil trabajar el dibujo original en papel o cartulina y mandar a hacer la placa al taller de fotomecnica y de ah directo al impresor.

El investigador ingls Thomas Gretton, quien estudia las tcnicas de Posada,20 con-cluye que muchas imgenes fueron realiza-das por medios fotomecnicos, tema en el que estamos completamente de acuerdo cuando pensamos en el sistema de repro-duccin, no as en lo relacionado con las tcnicas de representacin (ilustracin), en las que la construccin de la imagen est en funcin, en gran medida, del soporte en el cual se realiza. Gretton afirma que para la elaboracin de las ilustraciones este graba-dor utiliz la tcnica conocida como Scratch board o scraper board (cartulina para raspar o esgrafiar),21 sin embargo no se han encon-trado evidencias tangibles de dichas cartu-linas para apoyar esta idea; sabemos que

el scratch es una tcnica de ilustracin que surgi como alternativa al grabado directo y en un medio comercial apto para los mo-dernos sistemas de impresin, donde entran los procesos fotomecnicos, pero es difcil pensar que a finales del siglo xix en Mxico fuera de uso comn, ya que seguramente era un material caro y de importacin, trado de Inglaterra o Estados Unidos, pases que hasta la fecha lo producen.

La particularidad de la tcnica del scratch es que se trabaja a partir de una superficie negra, razn por la cual predominan las zonas de negro a las que se les sacan luces o bri-llos, de esta manera una ilustracin realizada mediante esta tcnica, con un ojo avezado, es posible distinguirla de un dibujo directo hecho con tinta china, sobre todo porque aparecen lneas blancas sobre fondo negro.

No obstante que tambin se observan grabados de Posada con fondo negro y lnea blanca, estos fueron realizados mediante la tcnica de talla directa sobre lminas de plomo, la diferencia que podemos apreciar

20 dem.21 El Scratch board, cartulina para esgrafiar, es una tcnica de ilustracin emparentada con las tcnicas tradicionales

del grabado en hueco (metal) y del grabado en relieve (madera y linleo) y nos permite obtener diferentes efectos

grficos: lneas blancas sobre fondo negro, gamas tonales mediante grises pticos, tramados y texturas. La tcnica

tradicional consiste en raspar, con instrumentos punzocortantes, una base de cartn recubierta de tinta negra, con

lo que se obtienen lneas blancas sobre un fondo negro. Tambin existe la cartulina con base blanca, que se puede

entintar por zonas y luego raspar (Becerra, 1991).

Figura 13. Aguafuerte en relieve, grabado conocido como La Catrina, ca. 1912. Para su realizacin se dibuja con tinta china y luego por medios fotomecnicos se realiza un clich que puede ser impreso junto con la tipografa en prensa vertical, aunque cabe la posibilidad de que la imagen haya sido realizada por medios manuales directos sobre la placa sin intervencin de medios fotogrficos. Imagen tomada de impreso sin fecha de la Imprenta de Antonio Vanegas Arroyo.

18 Escritos sobre Arte Mexicano 1991-2000 por Peter

Morse, John Charlot, Dorothy Z. Charlot, Revocable

Trust y The Jean Charlot Estate LLC, en: http://www.

jeancharlot.org /writings/escritos/charlotescritos08.

html, consultado el 19 de septiembre de 2013.19 Thomas Gretton, en el catlogo Posada y la prensa

ilustrada: signos de modernizacin y resistencias, (Mu-

seo Nacional de Arte, 1996), en el captulo De cmo

fueron hechos los grabados de Posada, demuestra con

suficiencia cmo muchos grabados de este fueron rea-

lizados por medios fotomecnicos y de forma manual.

13

Las tcnicas de grabado y los procedimientos grficos de Jos Guadalupe Posada, en el centenario de su muerte 85

22 Las cuatro placas grabadas a buril analizadas fueron pro-

porcionadas por el maestro Alejandro Alvarado Carreo

y fueron cotejadas con impresos de la poca, razn por la

cual se consideran autnticas, sobre todo tratndose de

placas talladas de forma directa. Respecto de las nueve

placas de cinc analizadas estas fueron proporcionadas

por el coleccionista Mercurio Lpez Casillas y se cuenta

con evidencias de impresos de poca donde aparecen

dichas imgenes. A ellos agradezco profundamente todas

las facilidades para que el estudio se realizara, as como a

la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Mu-

seografa, ENCRyM, del inAh, su valioso apoyo, particu-

larmente al qumico Javier Vzquez Negrete, encargado

del Laboratorio de Qumica, quien realiz los anlisis y las

tomas fotogrficas con microscopio.

14

es que la lnea tiene la huella del instrumen-to, es decir, se trata de una lnea modulada en su grosor y con frecuencia se observan las marcas caractersticas del buril de varias estras llamado velo, mientras que en los dibujos realizados en scratch la lnea carece de modulacin.

Para terminar este comentario, basta decir que cualquier ilustracin realizada en scratch, por supuesto, es reproducible por medios fotomecnicos, este es el principal principio de la tcnica, pero el trabajo de lnea blanca sobre una superficie negra es caracterstico, es decir, se nota casi de inme-diato que fue hecho con esta tcnica y no con otra como ya se explic.

El anlisis de las placas metlicasPara determinar con exactitud las caracte-rsticas de algunas placas hechas por Posa-da y que pudieran ser representativas de las tcnicas utilizadas en su poca, hemos realizado estudios especializados para de-terminar su composicin, para el efecto se consideraron dos tipos de planchas: las que a simple vista presentan una incisin directa con instrumentos punzocortantes como los buriles (como ejemplo de este tipo de placas vase la Figura 14) y, por otra parte, las que ostensiblemente estn realizadas por medio de agentes mordentes22 (como ejemplo, la de la Figura 15).

En cuanto al primer tipo de placas, las de incisin directa, se analizaron las que apare-cen en el Cuadro 1. Respecto del segundo tipo de placas, las realizadas por agentes mordentes, se analizaron las que se mues-tran en el Cuadro 2.

Figura 14. Placa completa Adis a Mxico. 35 Coleccin de Canciones Modernas para Publicadas por A. Vanegas Arroyo, grabado de Posada en placa de plomo, antimonio y estao, 8.8 13.6 cm. Fotografas con detalles de la placa tomados con microscopio. Coleccin de Alejandro Alvarado Carreo.

86 Diseo y Sociedad 35-36 F Otoo 2013-Primavera 2014

Ttulo Tcnica Dimensiones

Placa 1 Machaquito. Moderna Coleccin de Canciones para el presente ao. Recopiladas por A. Vanegas Arroyo. Mxico.

Clich en placa de cinc 9.2 13.8 cm

Placa 2 La Feria de San Juan de los Lagos Clich en placa de cinc 8.7 15 cm

Placa 3 Albertito el descontentadizo. Cuento. Publicado por A. Vanegas Arroyo. Mxico. Clich en placa de cinc 6.6 9.0 cm

Placa 4 Cubicubianita. Cuento. Publicado por A. Vanegas Arroyo. Mxico. Grabado en metal. Clich en placa de cinc 6.8 10.7 cm

Placa 5 Gigante enano. Cuento. A. Vanegas Arroyo. Clich en placa de cinc 6.9 9.9 cm

Placa 4 Rosendito, los leones y el sapo. Cuento. Publicado por A. Vanegas Arroyo. Mxico. Clich en placa de cinc 6.5 9.8 cm

Placa 5 La tortillera Clich en placa de cinc 6.7 8.0 cm

Placa 6 Perro Lotera Clich en placa de cinc 3.5 3.8 cm

Placa 7 Calavera gendarme Clich en placa de cinc 2.6 3.9 cm

Placa 8 Calavera soldado Clich en placa de cinc 2.4 3.0 cm

Placa 9 Personaje Clich en placa de cinc 3.2 11.4 cm

Cuadro 2. Placas de cinc de Jos Guadalupe Posada

Figura 15. Jos Guadalupe Posada, La Feria de San Juan de los Lagos, clich en placa de cinc, 8.7 15 cm. Coleccin de Alejandro Alvarado Carreo.

Ttulo Tcnica Dimensiones

Placa 1 La Cenicientilla o El escarpn de cristal. Cuento. Editor A. Vanegas Arroyo. Buril en placa de metal tipogrfico

8.7 13.2 cm

Placa 2 Adis a Mxico. 35 Coleccin de Canciones Modernas para Publicadas por A. Vanegas Arroyo.

Buril en placa de metal tipogrfico

8.8 13.6 cm

Placa 3 Placa: La Serpentina. 29 Coleccin de Canciones Modernas. 1894. Publicadas por A. Vanegas Arroyo. Mxico.

Buril en placa de metal tipogrfico

8.9 13.7 cm

Placa 4 El judo. 1 Coleccin de Canciones Modernas para Editor A. Vanegas Arroyo. Mxico. Buril en placa de metal tipogrfico

8.7 13.3 cm

Cuadro 1. Placas de plomo de Jos Guadalupe Posada

Las tcnicas de grabado y los procedimientos grficos de Jos Guadalupe Posada, en el centenario de su muerte 87

El estudio fue realizado en la Escuela Na-cional de Conservacin, Restauracin y Mu-seografa (ENCRyM) del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, en l se analiz la composicin de los metales con la tcni-ca de fluorescencia de rayos X (frx).23 Estos mostraron en todas las planchas talladas de forma directa una aleacin de plomo, anti-monio y estao (Grfica 1), es decir, el mismo material que se utiliza para los tipos mviles de las imprentas; para verificar la aleacin se analiz una letra m contempornea de 72 puntos tipogrficos (Grfica 2) fundida en tipo mvil, lo que dio como resultado la mis-ma composicin de metales que las placas analizadas (Grfica 2).

Para observar de manera minuciosa las caractersticas de las incisiones en las placas

23 El fundamento de la fluorescencia de rayos X radica

en la existencia de un sistema atmico con distintos ni-

veles de energa y las posibles transiciones electrnicas

entre ellos.

La base de la tcnica analtica de la fluorescencia

de rayos X por dispersin en longitud de onda (wdfrx)

es la medida de la energa de la radiacin emitida en

estas transiciones energticas y es conocida como fluo-

rescencia de rayos X.

El fenmeno de fluorescencia de rayos X se puede

describir en dos etapas: a) excitacin y b) emisin. En la

primera etapa, si se considera un sistema en su estado

fundamental, es decir de menor energa, al aplicarse

una energa de una magnitud suficiente, esta puede

ser absorbida por el sistema, pasando este a un estado

de mayor energa o estado excitado debido a la salida

de electrones del tomo. A la excitacin producida por

rayos X que provienen del tubo se le llama radiacin

primaria o fotones de rayos X primarios. En el caso de

la segunda etapa de emisin, los estados excitados son

inestables y el tomo tiende a volver a su estado funda-

mental, para lo cual se producen saltos de electrones

desde los niveles ms externos hacia los ms internos,

para ocupar los huecos producidos. Este proceso pro-

duce desprendimiento de energa en forma de radiacin

de rayos X secundaria llamada fluorescencia de rayos X.

Referencia tomada de la pgina del Instituto de Energas

Renovables de la unAm en: http://xml.cie.unam.mx/xml/

ms/fluorescencia.xml

El equipo de fluorescencia de rayos X que se utiliz

en el Laboratorio de la ENCRyM fue un porttil Bruker S1

Tracer detector SiPIN y enfriamiento Peltier, con tubo de

rayos-x de rodio (Rh) y bajo las condiciones de 40 kv y 0.5

A; el software usado para la identificacin elemental

fue S1PXRF SpecOps5.DLL, Key Masters Tech.

28.35 32.40 36.45 40

28.35

SbKa1

32.40 36.45 40

Grfica 1. Espectro frx de La Cenicientilla o El escarpn de cristal. Cuento. Editor A. Vanegas Arroyo

El anlisis muestra que se compone principalmente de plomo con pequeas cantidades de estao, antimonio y azufre y como trazas se detect la presencia de cinc, hierro y cobre.

4.05 8.10

S Ka1SbLa1

FeKa1CuKa1

12.15 16.20 20.25 24.30

SnKa1 SbKa1

PbLb1

Grfica 2. Espectro frx de la letra m en tipo mvil

El anlisis detect que la aleacin se compone principalmente de plomo, con cantidades menores de antimonio, estao y azufre y trazas de cobre.

4.05 8.10

S Ka1SbLa1

CuKa1

12.15 16.20 20.25 24.30

SnKa1

PbLb1

88 Diseo y Sociedad 35-36 F Otoo 2013-Primavera 2014

de plomo se observ con microscopio, a ma-nera de ejemplo, la placa titulada Adis a M-xico en la que se aprecia una incisin directa de buriles de varios tipos, principalmente los de forma triangular para el recorte del dibujo o la forma, mientras que se observ la utili-zacin de buril plano para las zonas bajas desbastadas lo suficiente para no imprimirse, es decir, los espacios blancos, en este pun-to podemos agregar que no se observaron rastros de algn efecto provocado por algn mordente en la placa, la gran mayora de los trazos se muestran en los contornos limpios, es decir que fueron realizados directamente con instrumentos punzocortantes. Se obser-va que lneas rectas como las del marco de la imagen fueron realizadas probablemente con regla, ello debido a la direccin regular de la lnea (Figura 14).

Cabe mencionar que a partir de estos anlisis y en cuanto a la afirmacin hecha por Gretton respecto de que para hacer el grabado primero se daba un bao de cido para marcar la imagen en la placa, en las fo-tografas tomadas con microscopio debieran verse, por tanto, algunos rastros irregulares que indicaran el atacado de algn morden-te, sin embargo no se aprecia este tipo de irregularidades.

Tambin a travs de los Laboratorios de Apoyo Acadmico del inAh se realiz un an-lisis ms detallado de una pequea muestra de la placa de grabado titulada Adis a M-xico y se determin el porcentaje exacto de aleacin de los metales: plomo (Pb) 85%, an-timonio (Sb) 10% y estao (Sn) 5%.

Algunos investigadores de la obra de Po-sada han sugerido que debido a los grandes tirajes fue necesario contar con copias de las matrices originales, fueran estas de material tipogrfico (grabado de tallas de reserva) o de placa de cinc, por tal razn es posible que se haya utilizado para la elaboracin de

estas copias y de la formacin tipogrfica la esterotipia24 y la electrotipia,25 ya que se han encontrado grabados con modificacio-nes evidentes que presuponen ms de una matriz. Algunos investigadores sostienen que las variaciones en algunos grabados no es posible comprenderlas si no es con una duplicidad de las placas, como en el caso de Muerte del General Manuel Gonzlez, en la Hacienda de Chapingo el da 8 de mayo de 1893, a las 12 y 38 minutos del da (Figura 16) y el grabado Llegada del cadver del C. Ge-neral Manuel Gonzlez a esta capital (Figura 17), en estos impresos se observan grandes diferencias en el tratamiento del fondo. Ser

24 La estereotipia es un procedimiento utilizado en los sistemas de impresin tipogrfica para la duplicacin de ma-

trices, para ello se utiliza un cartn especial humedecido que se prensa sobre la composicin (tipografa e imgenes)

con lo cual se obtiene una superficie negativa (en bajo relieve) sobre la que se funde metal tipogrfico consiguindose

una copia exacta del original. Este procedimiento de duplicacin se utiliz para grandes tirajes, ya que si la matriz

primaria se daaba con la presin de las prensas, era sustituida para completar el tiraje previsto.25 La electrotipia consiste en imprimir la matriz sobre una plancha de cera o de plomo blando con lo cual se obtiene

un molde al que se le pone una capa de polvo de grafito que hace las veces de conductor cuando se une al ctodo

de un bao electroltico, de esta manera se forma una fina capa de cobre que luego de ser retirada se rellena con

plomo. Cabe mencionar que los estreos o electro sirven tanto para la composicin tipogrfica, como para los clichs

y tambin para la composicin completa de tipografa y clichs.

conveniente examinar ms profundamente estos procesos, pero a la luz de anlisis mi-nuciosos de las placas para determinar con precisin la naturaleza de las modificacio-nes en la imagen; cabe an la posibilidad de que debido a la maleabilidad del plomo se hayan realizado cambios de manera di-recta en la misma placa, tal vez mediante su aplanamiento volviendo a trabajar con el buril, solo en las zonas que era necesario modificar: el fantasma de los trazos de la primera versin podra dar la pauta, pero sobre todo el anlisis directo de la placa que, por cierto, se encuentra en el Museo Posada de Aguascalientes. Por ello, ser necesario seguir indagando.

Por otra parte la mencionada tcnica frx se aplic al anlisis de las placas del segundo tipo, las que a simple vista haban sido graba-das al aguafuerte y dio como resultado que su composicin es cinc con sustratos no re-presentativos de otros materiales (Grfica 3). Aunque no se puede deducir del anlisis de las placas si estas fueron hechas por medios fotomecnicos o por medios manuales nos inclinamos a pensar que se utilizaron proce-sos fotogrficos para su realizacin.

16

Las tcnicas de grabado y los procedimientos grficos de Jos Guadalupe Posada, en el centenario de su muerte 89

Grfica 3. Espectro frx de la placa Machaquito. Moderna Coleccinde Canciones para el presente ao. Recopiladas por A. Vanegas Arroyo,

Mxico, de Jos Guadalupe Posada

El anlisis muestra que se compone principalmente de cinc con trazas de plomo.

4.05 8.10

PbLb1

12.15

16.20 20.25

ZnKa1

Figura 16. Muerte del General Manuel Gonzlez, en la Hacienda de Chapingo el da 8 de mayo de 1893, a las 12 y 38 minutos del da, grabado aparecido en la Gaceta Callejera, nm. 7, del 8 de mayo de 1893. Imagen tomada de la hoja volante del mismo nombre. Coleccin de Mercurio Lpez Casillas.

Figura 17. Llegada del cadver del C. General Manuel Gonzlez A esta capital. Publicado en la Gaceta Callejera, nm. 8, del 10 de mayo de 1893. Imagen tomada de la hoja volante del mismo nombre. Coleccin de Mercurio Lpez Casillas.

El anlisis de las placas de maderaEn lo que respecta a las placas de madera se cont con piezas muy similares en manufac-tura y tamao, todas atribuidas a Posada26

y fueron trabajadas con la tcnica de talla directa a buril. Es importante mencionar que es difcil contar con este tipo de matrices, ya que existen pocas piezas en las colecciones conocidas del grabador. Se analizaron seis placas que se muestran en el Cuadro 3.

El reporte del estudio realizado indica que las seis placas de grabado presentan el mismo tipo de madera, la cual se identific, con base en los elementos anatmicos microscpicos, como del gnero Buxus, probablemente perteneciente a la especie sempervirens; sin embargo, esto ltimo no se pudo confirmar debido a que el tamao de las muestras no permiti observar otros elementos como ex-tractivos (gomas) y ciertas caractersticas de las puntuaciones en los vasos.

26 Las placas fueron proporcionadas por el coleccionista

Mercurio Lpez Casillas, a quien agradezco su valiosa

colaboracin para la realizacin del estudio. Es impor-

tante mencionar que, no obstante que las maderas no

presentan la firma de Posada, estas han sido atribuidas

al grabador desde los aos cuarenta del siglo pasado

y fueron publicadas en 100 grabados en madera por

Posada, Mxico, D. F., editados por Arsacio Vanegas

Arroyo, reimpresin 1947, ca. 1894 y recientemente se

publicaron tanto las placas como sus impresos en el libro

Posada: 100 aos de calavera (Villoro, 2013: 127). Agra-

dezco tambin a la Escuela Nacional de Conservacin y

Restauracin y Museografa, ENCRyM, del inAh, su va-

lioso apoyo, particularmente a la Maestra Gabriela Cruz

Chagoyn, responsable del Laboratorio de Qumica, as

como a la Maestra L. Patricia Olvera y la Biloga Irais

Velasco, quienes realizaron las tomas fotogrficas, los

anlisis con microscopio y las conclusiones del estudio.

17

90 Diseo y Sociedad 35-36 F Otoo 2013-Primavera 2014

Ttulo Tcnica Dimensiones

Placa 1 Personaje con sombrero Grabado en madera de pie a buri 2.1 2.9 cm

Placa 2 La equitativa Grabado en madera de pie a buril 2.8 3.1 cm

Placa 3 Personaje I Grabado en madera de pie a buril 2.5 3.0 cm

Placa 4 Personaje II Grabado en madera de pie a buril 2.5 3.0 cm

Placa 5 Personaje III Grabado en madera de pie a buril 2.8 3.3 cm

Placa 6 Personaje IV Grabado en madera de pie a buril 2.9 3.2 cm

Cuadro 3. Placas de madera de Jos Guadalupe Posada

La denominacin espaola para esta madera es boj o buje, es originaria de Europa, especficamente de las Islas Britnicas, Mar Mediterrneo y Mar Caspio.

Se sabe que en Mxico se utilizaron para tallas xilogrficas en madera de pie otras como peral, naranjo o chicozapote, pero al ser madera de boj inferimos que la importa-cin de materiales para las matrices era co-mn en la poca de Posada; y era frecuente en las herramientas o buriles para taller, que en su mayora procedan de Alemania, Ingla-terra o Estados Unidos.

En la Figura 18 se muestra la observacin macroscpica de la madera y en las tablas de identificacin anatmica microscpica podemos observar cmo en el anlisis de los cortes transversal, radial y tangencial27

de los bloques de madera estudiados son comparados con el catlogo de Richter y Dallwitz28 siendo completamente similares, lo que comprueba plenamente la identifica-cin de la madera como del gnero Buxus, es decir, madera de boj (Cuadro 4. Tablas de resultados de la identificacin anatmica microscpica).

27 Se tomaron muestras milimtricas de las seis placas de

grabado, se montaron y se observaron bajo el microsc-

pio ptico (Zeiss, ICS standart 25), para hacer el registro

fotogrfico se utiliz una cmara Aiptek-Z600.28 Maderas comerciales: Descripciones, ilustraciones,

identificacin e informacin, H. G. Richter y M. J. Dallwitz,

en: http://delta-intkey.com/wood/es/www/buxbusem.

htm, consultado el 13 de mayo de 2013.

Figura 18. Fotografa, observacin macroscpica de la madera de boj: dura y pesada, se observa un color amarillo uniforme, presenta un hilo recto e inclinado, con poros difusos, no apreciables a simple vista.

18

Las prensas utilizadas Otro punto importante de las tcnicas utili-zadas por Posada es el referente a los siste-mas de impresin, ya que en esa poca se dieron cambios tecnolgicos fundamentales para la expansin de los medios impresos: estos cambios se corresponden tanto con la maquinaria y los descubrimientos relaciona-dos con los procesos fotogrficos, como con el uso de la electricidad (aunque en algunos casos fue el vapor el medio locomotor).

Las primeras prensas utilizadas por l de que se tiene registro, son precisamente las que dibuj en una litografa: un anuncio de la Imprenta y Litografa de Taller de Jos Trini-dad Pedroza (Figura 5), aproximadamente de 1871. Se trata de una prensa de propulsin inventada por Peter Smith y fabricada por R. Hoe & Company, de Nueva York, hacia 1822 (Figura 19). Esta prensa permita que la impre-sin se efectuara mediante la accin de una simple palanca, un cambio muy ligero, que represent, sin embargo, una modificacin que fue el punto de arranque para alejarse en definitiva de las prensas de tornillo hechas con madera que se utilizaron desde media-dos del siglo xv (modelos que no difirieron mucho de la prensa utilizada por Gutemberg para la impresin de la Biblia de 42 lneas en 1452, la ms famosa sin duda es la introduci-da por William Jensen Blaew, un impresor de Amsterdam (hacia 1620). El modelo de pren-sa de Smith, adems de contar con la palanca mencionada que proporciona la presin a la platina, contaba con resortes helicoidales a cada lado, que la mantenan en una posicin abierta hasta que no se ejerca la presin con la palanca.

La prensa utilizada en el taller de Trini-dad Pedroza, donde trabaj Posada, permi-te que la rama (formacin del texto e imagen

en relieve) reciba la tinta mediante un rodillo para su impresin por contacto por presin vertical. Posteriormente es introducida al mercado la llamada Prensa Manual Wash-ington, que utiliza el mismo sistema que la Smith Press, resultando ser muy superior a sus antecesoras (la Columbian de 1816 y la Albion de 1836), prensas todas ellas he-chas de hierro fundido desde la Stanhope de 1798.

La prensa Washington fue inventada por Samuel Rust, de Nueva York (que produjo su primera prensa en 1821), y se utiliz durante muchos aos por editores e impresores. Esta prensa era capaz de imprimir 250 impresio-nes por hora por un solo lado de la hoja o 250 peridicos pequeos completos. En 1834, R. Hoe & Company29 compraron la patente y

29 Robert Hoe, de nacionalidad inglesa, emigr a los Esta-

dos Unidos en 1803 y a su llegada, se reuni con Matthew

Smith, y juntos formaron en 1805 en la ciudad de Nueva

York, Smith, Hoe & Company, especializada en la fabrica-

cin de prensas de mano de madera. Despus de la muer-

te de Smith, Hoe se hizo cargo de la empresa y cambi su

nombre por el de R. Hoe & Company en 1822. Continu

fabricando mquinas de impresin y, junto con sus hijos,

hizo numerosas mejoras en la maquinaria existente. Son

famosas entre muchas la prensa Washington y las pren-

sas rpidas de cilindro, las rotativas y las prensas de tipo

giratorio. El trabajo de R. Hoe & Company ayud a facilitar

la barata y rpida produccin de peridicos.

Las tcnicas de grabado y los procedimientos grficos de Jos Guadalupe Posada, en el centenario de su muerte 91

CORTE TRANSVERSAL

Madera de porosidad difusa. Poros solitarios.

Imagen tomada de Richter y Dallwitz (2000). Muestra de madera de grabado de Jos Guadalupe Posada.

Fibrotraqueidas (clulas de pared gruesa).

Parnquima apotraqueal difuso.

Imagen tomada de Richter y Dallwitz (2000). Muestra de madera de grabado de Jos Guadalupe Posada.

CORTE RADIAL

Placa de perforacin escaleriforme (de 5, 12, 15 barras).

Imagen tomada de Richter y Dallwitz (2000). Muestra de madera de grabado de Jos Guadalupe Posada.

CORTE TANGENCIAL

Radios biseriados, pocos uniseriados y triseriados de tipo heterogneo.

Los extremos de los radios presentan clulas uniseriadas.

Imagen tomada de Richter y Dallwitz (2000). Muestra de madera de grabado de Jos Guadalupe Posada.

Cuadro 4. Tablas de resultados de la identificacin anatmica microscpica de la madera de boj.

Referencia bibliogrfica: Richter, H. G., and Dallwitz, M. J. (2000) onwards. Commercial timbers: descriptions, illustrations, identification, and information retrieval. Versin: 25th June 2009. En: http://delta-intkey.com. Consultado: abril de 2013, por las especialistas que realizaron el anlisis.

92 Diseo y Sociedad 35-36 F Otoo 2013-Primavera 2014

19

Figura 19. La prensa de propulsin manual Smith Press, fabricada por R. Hoe & Company, Nueva York, utilizada en el taller de Jos Trinidad Pedroza donde trabaj Posada. La prensa recibe la rama (formacin del texto e imagen en relieve) para su impresin por contacto por presin vertical. Imagen tomada de http://etc.usf.edu/clipart/72700/72754/72754_hand_press.htm

modificaron el diseo de la prensa, reempla-zando el sistema de entintado por un aparato accionado por vapor.

Como un dato adicional, a inicios de 1850 R. Hoe & Company idearon una prensa para pruebas de impresin (roll de pruebas) que no utilizaba una presin vertical, sino que la presin se ejerca a travs de un ro-dillo por el cual pasaba por debajo tanto el papel como los grabados y la tipografa para su impresin; esta prensa se utilizar hasta el advenimiento de la prensa de pruebas de autoentintado que aparece a finales de 1890.

Respecto de la prensa litogrfica que aparece del lado derecho en la mencionada litografa del anuncio de Trinidad Pedroza (Figura 20), hecho por Posada, podemos de-cir que se trata de un modelo realmente muy moderno, ya que su manufactura es tambin de fierro fundido a diferencia de las prime-ras prensas de madera utilizadas por Sene-

felder, inventor de la litografa, desde 1796. La prensa manual, en lugar de un volante de paletas o molinete, utiliza una manija, el diseo es tambin de R. Hoe & Company, posiblemente de 1850. Prensas similares fueron fabricadas por la firma inglesa Ha-rrild & Sons.

Hacia la segunda dcada de 1800 em-pezaron a aparecer en los medios de impre-sin mquinas cada vez ms rpidas para un volumen de produccin muy alto: en 1814, Friedrich Gottlob Konig inventa la prensa planocilndrica de alta velocidad, accionada a vapor, que construy con el relojero An-dreas Friedrich Bauer, una de las mquinas ms famosas por haber impreso el primer nmero de The Times con las nuevas pren-sas, publicado el 29 de noviembre de 1814, tirndose con este mtodo 1 100 ejemplares, un nmero mayor a los 270 que tiraba con el viejo mtodo.

Esta prensa planocilndrica provoc una revolucin tecnolgica, ya que hasta enton-ces la impresin de los peridicos era de plano contra plano, mientras que con esta mquina el proceso es plano (platina) contra cilindro. En este, se coloca en la platina la forma o rama que contiene los grabados y la tipografa en relieve, se desplaza en mo-vimiento de ida y vuelta, permitiendo que en su carrera hacia adelante se entinte el grabado y los tipos; luego cae una hoja de papel (que se coloca en el cilindro) sobre la forma, la cual es presionada por un cilindro que rodar imprimindola contra el grabado y los tipos; posteriormente, la hoja es toma-da por succin para ser llevada a una seccin de depsito. Estas mquinas fueron usadas en muchos pases, incluso en Mxico, sobre todo para peridicos de gran tiraje.

Algunos aos despus aparece la pren-sa rotativa, mucho ms veloz, inventada por

Las tcnicas de grabado y los procedimientos grficos de Jos Guadalupe Posada, en el centenario de su muerte 93

Richard March Hoe en 1843 y mejorada por William Bullock; en esta mquina las imge-nes por imprimir se curvan sobre un cilindro. La impresin poda efectuarse sobre gran n-mero de sustratos, incluyendo papel o car-tn, se alimentaba con pliegos o mediante un rollo continuo o bobina. El aumento en la

en las maneras de hacer matrices de impre-sin y en los propios sistemas de impresin, los procedimientos modernos se fueron in-corporando, a la par que las tcnicas fotogr-ficas, a una nueva industria de artes grficas, como la fotomecnica y los sistemas de im-presin como la prensa planocilndrica que utiliza lminas de cinc en lugar de las poco prcticas piedras litogrficas.

Debemos considerar que la imagen de un Posada artesano que realiza sus placas con procedimientos manuales sencillos y de forma directa se sostiene hasta que la cre-ciente demanda de imgenes de las publi-caciones peridicas de fines del siglo xix lo obligan a cambiar sus procedimientos, tanto por cuestiones prcticas como por los tiem-pos de ejecucin; por ello suponemos que utiliz recursos modernos para la reproduc-cin de imgenes donde los procesos foto-mecnicos dieron la pauta.

30 La linotipia o linotipo es una mquina inventada por Ottmar Mergenthaler en 1886 que mecaniza el proceso de

composicin de un texto para ser impreso; el operador pulsaba una tecla de un dispositivo similar a una mquina

de escribir y con ello seleccionaba un carcter tipogrfico determinado, y acto seguido automticamente la matriz o

molde de la letra particular quedaba libre y sala de un depsito que se situaba en lo alto de la mquina. Dicho molde

descenda a un centro comn, donde dicha letra, seguida de otras, formaba las palabras y espaciados del texto. Cuan-

do una lnea, formada por estas matrices, se completaba, pasaba automticamente a una caja de fundicin, donde

el metal fundido formaba un lingote que constitua una lnea de caracteres de imprenta. Una vez que las matrices

haban servido de molde para este fin, se recogan y se trasladaban nuevamente al receptculo superior del cual

haban salido inicialmente, distribuyndose automticamente en los cajetines que les correspondan. Quedaban

as dispuestas una vez ms para descender al pulsar sobre el teclado. De esta manera se componan las lneas de

caracteres con el metal fundido, hasta formar pginas completas para luego ser impresas.

rapidez en cuanto a la formacin de textos se dio con la invencin de la linotipia,30 en 1886.

ConclusionesResulta fcil advertir que en una poca de in-novaciones tcnicas como las que se estaban dando a finales del siglo xix, especialmente

20 Figura 20. Prensa Washington, tambin utilizada en la poca de Posada, de las que se fabricaron seis mil. Imagen tomada de http://etc.usf.edu/clipart/57800/57888/57888_washington_p.htm

94 Diseo y Sociedad 35-36 F Otoo 2013-Primavera 2014

Es necesario elaborar un inventario de las placas realizadas por este grabador para conocer, con mayor rigor, no solo las tc-nicas utilizadas, sino tambin la poca en que fueron realizadas y determinar en qu momento se da la incorporacin de nue-vos procesos y tcnicas de reproduccin e impresin.

Nos hemos introducido en los procesos grficos y las diferentes tcnicas utilizadas por Posada, con el propsito de dilucidar de forma analtica los procesos de represen-tacin y reproduccin que utiliz. Por ello nos pareci relevante el estudio detallado de las placas que realiz, tanto las talladas a buril de forma directa como las de aleacin de plomo, estao y antimonio, es decir el mismo material utilizado en todo el mate-rial tipogrfico, as como las placas hechas por medio de agentes mordentes y que se identificaron plenamente como de cinc, as mismo el estudio de los grabados realizados en madera identificada como de boj.

Por otra parte, el analizar las prensas uti-lizadas en su poca, as como los grandes avances en los procesos de impresin acor-des con la modernidad que viva el pas y con la necesidad de cubrir una amplia demanda de impresos de todo tipo nos permite acer-carnos, aunque de manera indirecta, a las formas de representacin grfica, algunas de ellas tan notables como la mencionada Biblioteca del Nio Mexicano impresa con portadas a todo color.

Desde hace dcadas, desde muchas vertientes, se han dado diversas interpre-taciones a las imgenes de Jos Guadalupe Posada; en este artculo hemos querido acercarnos a su obra desde la vertiente tc-nica en el entendido de que la manera de re-presentacin, la realizacin de las matrices y los sistemas de impresin estn ntimamente ligados y en conjunto dan como resultado una determinada forma grfica con valo-res intrnsecos que dependen de todo un proceso, en ocasiones complejo, y con las concurrencias de varios actores, de ah que el estudio del grabador popular en futuras investigaciones tiene que ser ms profundo para comprender, en toda su dimensin, su labor multifactica para redimensionar su trabajo y hacer un justo reconocimiento, a cien aos de su muerte, a su legado como hacedor de imgenes, ante el cual no pode-mos ms que maravillarnos.

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