Poesía Concreta - Vigo2
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EN RE UERDO E JOSEF HONYS
o
EL
HAPPENING NEGRO
NO
S
HIZO
jindrich prochzka
de
SESITY n
33
pg. 53 - Checoeslovaquia
traslacin del
checo
al
francs : jndrich prochzka
del francs:
elena ana f
comas de vigo
En el curso de los dos ltimos alas nos encontramos con JOSEF
HONYS
una o dos veces por mes. En nue tro ltimo encuentro a fines de mayo, nos
citamos m el caf SLAVIA donde nos sentamos corno de costumbre cuando
estbamos solos en una mesita en el fondo del saln cerca de la ventana. Nun
ca habamos usado
la mesa que nos serva en nuestros encuentros con nues
tros amigos.
El
da de mi
ltima
cita con l
transcurri
normalmente, mas
que de costumbre quizs, cuando nos sentamos en aquella ventana.
J.
H. solo
di
un
salto
ha
cia PRAGA,
me
trajo el catlogo de la
EXPO
/
INTERNA-
CIONAL DE
NOVISIMA
POESIA / 69 en Buenos Aires / Poesa Novsima
y
estuvo de muy buen humor porque en el catlogo se encontraba entre la
nueva poesa mundial tambin uno de sus textos, ya que en la exposicin par-
ticiparon prcticamente todos nuestros amigos comunes.
En
aquel momento
yo me ocupaba desde haca un ao de textos de mistificacin y de textos-rea
lidad en r elacin con los otros donde el lmite entre la mistificacin y la
realidad
es
difcilmente discernible - y se los
d
a
J.H.
como l lo deseaba
en una carta, cuando lo oy comentar a sus amigos.
La
mistificacin
era un
tema que le preocupaba constantemente. Y ese da naci nuestro proyecto -
mn - el proyecto de mistificacin - del HAPPENING
NEGRO'',
una
idea de J.H. que habamos discutido en el
SLAVIA.
J.H. me ofreci su
colaboracin para esta realizacin.
Me
explic que conoca a alguien en
el
servicio de cremacin de USTI NAD LABEM y en el servicio de pompas
fnebres y que po
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...
(in)
illll de edgardo
antonio
vigo
1969
BLANCO
SOl3BE :BLANCO
HOMEN AJ'E A 1CASIMIR UALEVITCH
filmacin en 8, 16 3.5
mm.
duraci611 de l'a.
3 (
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POESIA PROCESO A LA POESIA PARA
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glo
y
adormecidos por este eterno
y
pretendido retorno que aspira toda poca
cuando se viene de pasar por hitos demasiados revulsivos. Es el aburgue
samiento de la cultura por aprovechamiento de mtodos novsimos con con
tenido clsico. El batallar de es te Grupo engendrar el Movimiento PRAXIS
-
en
cierta forma cultor de un revisionismo lingstico va-nuevas formas,
pero con contenido todava declamativo en muchos de sus practicantes. Y
como resultado de
una
evolucin nacional
de
la poesa novsima nace el Mo
vimiento de POESIAJPROCESO .
Con ella se
da
forma definitiva ( usado
en
sentido relativo el trmino ) a una serie de inquietudes propuestas terica
mente pero no conseguidas en forma prctica. De la re-lectura
de
principios
literarios concluimos en que muchos de ellos adquieren concrecin con los ob
jetos-poticos de los poeta/procesos . Es interesante destacar una definicin
que
antepone
WLADEMIR
DIAS-PINO con respecto a los dads.
Existe el poema-objeto de los dadastas . Los nuestros son
objetos-poemas. Els
la
misma diferencia, en tre poema-libro y
libro-poema. El Infierno del Dante
es
un poema-libro. La
condicin
de
poesa-poema (
un largo poema
J
es
lo que im
pone todo un libro, en el caso del Dante.
En
el libro-poema
es
la
expresin del
propio
material usado en
el
libro: la
com
paginacin, la
pgina en
blanco, las permutac iones de
sus
p
ginas, la transparencia del papel, el corte, los cantos, etc. La
funcionalidad
dada
por
la
visualizacin
en
el
po
ema-pr
0ceso
u.
El poema-objeto de los dadastas (y los surrealistas ) no es
ms que la prolongacin de una lnea recibida, el poema-ilustrado.
Un
juego
de imgenes literarias desencadenaba la construccin de
un
objeto, paralela
mente por el mismo autor.
En
los poeta-/ procesos el objeto pasa a ser potico
sin necesaria utilizacin de la palabra como desencadenante del fenmeno po
tico, sin utilizar la palabra todo tradicional de volcamiento de la poesa
el objeto-potico de los procesistas nace
de un
campo visual-espacial crean
do un nuevo lenguaje, un lenguaje en proceso.
Y es en el escape de la ti
pografa donde los integrantes del grupo dan el verdadero sentido
y
sello re
vulsivo y de poca. Ya hemos adelantado este pensamiento al sostener que,
lamentablemente, todas las vanguardias con verdadero sentido del asombro,
revulsivas y agresivas terminan en ser fagocitadas por aquellos que, aprove
chando el cambio del contexto siguen ubicando los contenidos tradicionales.
Aceptamos asimismo que toda poca premonitoria de un cambio radical, con
tenga dentro de esos contenidos, formas que pre-anuncian la etapa a transitar
pero no ms all. Y como la poesa novsima
ya
ha caminado lo suficiente
para
cumplimentar ese previo requisito sostenemos que en la actualidad no puede
existir movimiento que pretenda llamarse novsimo si no se ajusta en forma
casi tirnica al principio de una armona perfecta entre contexto-contenido.
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LA POESIA /PROCESO A LA POESIA PARA y o A REALIZAR 0 7
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POESI / PROCESO
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presidir los universos
sonoros de
un
Boulez o
un
St o
?kllau
sen.
A este proceso lo definiramos, en comienzo,
con
la
pa
labra
ESTRUCTURA,
teniendo en vista una entidad
donde el todo
es ms que la suma de
las
partes o algo
cualitativamente
diverso de cada componente . en Teora de la poesa con
creta",
pg. 15 ).
Reforzando
nu
estra posicin crtica, HAROL DO D E CAMPOS-op. cit. pg. 78 .
escribe:
Saber ver
y
abrir
es tructuras
ser pues la placa para la
comprensin
de
un poema concreto .
Hoy nos diramos, parafrasendonos:
SABER
VER
Y
SENTIR
PROCESOS
SERA
PUES LA CLAVE
PARA
LA
CO MPR ENSIO N DE UN
poema/proceso. Podramos
tambin,
parafraseando
a DECIO PIGNATARI cuando
en Teorfa
de la
guerrilla
ar-
tstica 1967 ) afirma:
Slo
estr u ct
ura
nueva
y significado
nuevo
-
Slo proceso
nuevo y significado
nuevo.
Otra
diferencia: la poesa
concreta
si e
mpre
fue planificada, rigurosa, programtica,
muchas veces limitando
el campo de
accin
de
sus autores.
La
poesa de proceso, en
cuanto
a eso,
solamente
le
interesa
la
creacin
de nuevos procesos, no
exhib
i
endo
ninguna
tabla
de
prohibiciones que r eg
lamente
la
prctica
potica. El resultado es
simple: los poetas concretos, ltimamen
t e,
tienen
c
reados
dos o tres
poemas; y
AL
VARO
DE
SA en es tos ltimos dos
aos
elabor ce r ca de cien poemas, todos bajo
el
signo de la
experimentacin.
Los poet
as
concretos alegan que
lo
importante
es
la
calidad,
por eso
cuando
tenemos
calidad
ms cantidad se
abre
una perspectiva ms
slida
para
la afirmacin
de
la vanguardia.
Entre
las principales afinidades
to
dos rea-
lizan obras
marcadas
por el experim ental ismo co nciente, cap a z de
derrum
ba r las es
tructuras burguesa
s
de nuestro mundo por
lo menos, existe, a-priori,
una intencio
nalidad
intelectual en ese
sentido ) ; todos realizan
obras
volcadas
hacia la concre-
cin comuni
ca
tiva.
En
el
caso .
del
GRUPO NOIGRANDES, como no poda dejar de
ser, esa
determinacin es
ms acentuada - y ms concreta.
Ciertos
poemas , como
el
1822
de LE LEANDRO
DE CASTRO y
S IGNO
de
DAILOR VARELA, inauguraron procesos (el
pr
imero
es, a
nuestro
ver, uno de
Jos
mejores
poemas participantes realizados y elaborados
en
el Brasil) - por eso
mismo son verdaderos
poemas de
p
roceso
-
pero tampoco dejan de
ser
verd
ade
ros
poemas concretos, inclusive
se encuadran dentro de
uno de los
puntos de
su
plan-piloto:
El poema concreto
comunica
en
su
propia estructur
a-conte
nid:::.
El poema concreto
es un objeto
en
y por s mismo,
no
es
un intrprete de objeto
s
exteriores
y /o
sensaciones ms
o menos .uh.ietivas (
Plan-pilo
t o de
la Poesa
Concreta) .
. . ...... .... . .. . . .. .... .... ... ... . ... . ... ... ... .. .. ..... ... . . . .. .
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Notas
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PROCESO
PROYECTO
VERSIONES
CONTRA ESTILO
lo
importante es
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posibilid
ades creativas
para
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inauguracin
de proce
sos
informativos
.
Se co nstituye en una
concretizacin de lo cont
i
nuo
-
espacio
-tiempo.
Todo
'.Proceso
encierra un proced
imiento
(
acto
POEMA/
PROCESO: es
la
tom
a
de conciencia frente
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nue
vos lenguajes crendolos
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Cuando se
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se dice que
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descubrimiento
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por s mismo
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El
proyecto es
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es
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le
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El proceso admite versiones de
igual
valo r. N i bueno ni
malo
-opcin
de
cada
consumidor
para que cons
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su propia ve r
s i
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.
Fin de
l
poeta
/g enio d
ando
a
las masas
el
patrn
de
ca
li
dad.
El consumidor-participante-creativo
igual es poeta.
el acto posibilita variaciones formales
.
Aprovechamiento
de
probabilidades den
t ro
de
lo
indi
vidu
al
(
sistemtica del estilo ) .
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meta arte / L
LECTUR
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DE
OBSTACULOS
Lectura manifiesto
claude portal
yves charnay
georges aperghis
La escritura es,
por
U funcin,
conservadora: fija
lo que
se
ha dicho (luego de
haberlo recodificado). Siendo caracterizada .por una relativa permanencia, el men-
saje escrito
, a
fin
de que sea posible ulteriormente RECONSTITUIR las
reglas
de
la
diccin que no son las suyas propias. ( Unvocamente ) lo
que
ha
sido
di cho,
el re-decir .
La
lectura no es ms
que
la recepci
n de
un mensa je. Leer:
como
una partitura recodificada de
manera
que
pueda convertirse en
rea lidad en mo-
vimiento,
imi>ermanente:
la lectura le, sin
que
haya escritura. En
vez
de leer
en la
escritura siempre
en el mismo' sentido,
es
.posible l
eer
en
sentidos
nuevos.
La
lectura
se
hace
creadora, pudiendo
inventar
lo
que
an
no se
ha
dicho,
pero
la
lectura
nunca es ms
que la
traduccin
de
un cdigo a
otro. La
realidad est
virtualmente codificada de manera que puede llegar a ser la participacin de cual-
quier
accin.
Pudiendo ser leda ( no necesariamente
con los ojos
sino con cual-
quier sentido
) . La
realidad es
virtualmente accin. Una forma de escritura
creadora,
anticipadora, antieipando lo que se ha dicho, escrito, permitiendo
leer.
Nuevas es-
crituras
e
han
constituido
recientemente: el
grabador,
la cmara ( utilizando c-
digos anlogos en
lugar
de 1
cdigos
digitales ) . En efecto siempre
existi. La
rea
lidad es virtualmente uii. pgina de escritura
que
puede
le
erse cortada, agujereada.
Los
~ n t r p r t s (
actores
, bailarines, mimos, msicos, tcnicos ,... ) disponen de
un
vocabulario constituido por otros e
lementos lingsticos,
elementos de diccin,
participante
a
la
vez de reglas
gramaticales
M NIFIESTO
rendicin
de cuentas
de
lectura
Tomen un libro,
peridico,
pros-
pecto,
consigan bojas transparentes
del
mismo
formato. Sobre
cada boja tracen una
lnea (
no
necesariamente con.tinua ) un origen y de un sentido del recorrido. Super
pongan
una
primera
hoj
transparente
a
alguna pgina
partiendo del
origen
y si-
guiendo el sentido de
recorrido
sobre la lnea. Noten las clasificaciones
gramati
cales de
las
palabras, con
excepcin de
los artculos y signos de puntuacin
que
no
tendr usted en cuenta y ,
pondr
a
voluntad
en el texto. Decamos las clasificaciones
gramaticales,
sucesivamente encontradas, lo
que da
la estructura gramatical de su
texto. Cada hoja puede ponerse
de
diferentes maneras.
cambien
la
hoja, reco
miencen la crnisma
opracin,'
notando esta
vez
el nmero de letras de las palabras
frente
a las clasificaciones gramaticales
ya determinad
as.
Si
la linea no encuentra
suficientes palabras para llenar cada palabra del texto suyo
de
cierto nmero de
letras, cambien
la hoja de
posicin
para
obtener las
indicaciones faltantes, prosigan
igual a fin de obtener
diferentes
'informaciones.
Atribuyendo las observaciones obte-
nidas
solo
a
las palabras
para
las que
ya no haba determinacin del hecho de
los acordes, etc . . . . Hasta
que todas
las palabras de su texto estn enteramente
determinadas.
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