PERTER ZUMTHOR

1.- Antecedentes culturales:

Peter Zumthor (Basilea, 26 de abril de 1943) es un arquitecto suizo, Haldenstein. Hijo de un

fabricante de muebles y maestro ebanista, Zumthor Oscar, Muy pronto rechazará un futuro

dentro de la empresa familiar. Se formó como ebanista desde 1958 hasta 1962. Luego

realiza sus estudios.

Zumthor es casado con Annalisa Zumthor-Cuorad. Tienen tres hijos, todos los adultos,

Anna Katharina, Conradino Pedro, y Paulin Jon, y dos nietos. En el año 1979 se radica en

la región suiza del Grisón.

2.- Antecedentes profesionales:

Cursó estudios en su ciudad natal. Desde 1963-1967, estudió en la Kunstgewerbeschule,

Vorkurs Fachklasse y con estudios en diseño en el Pratt Institute de Nueva York (1966) y

se graduó como arquitecto en 1968. En 1967, fue contratado por el cantón de los Grisones

(Suiza) en el Departamento para la Preservación de Monumentos de trabajo como consultor

de construcción y la planificación y analista de arquitectura de los pueblos históricos,

además de realizar algunas restauraciones. Estableció su propio estudio en 1979 en

Haldenstein, Suiza, donde aún funciona con un pequeño equipo de quince años.  Ha

impartido clases en las universidades de Zurich (1978), Los Ángeles (1988), Munich (1989)

y Berlín (1994), y es profesor de Proyectos en la Academia de Arquitectura de la Università

della Svizzera Italiana en Mendrisio.

-¿Quién fue su referente durante sus años de estudio y luego?

-El primero fue Le Corbusier y luego Mies van der Rohe, en la etapa de la educación.

Emocionalmente, fueron mis experiencias en la niñez. Me eduqué en el Modernismo, pero

fue un momento muy hermoso durante la década del ’70 cuando de pronto toda la historia

negada por el Movimiento Moderno era posible. El arte conceptual, las películas del

neorrealismo italiano de los ’50 me atrajeron, y es menos de la arquitectura y más del

campo de otras artes que me fui nutriendo.-1

1 Diario la nación – entrevista Miércoles 10 de junio de 2009

3.- Principales corrientes de pensamiento filosófico y artístico de la época:

3.1. El minimalismo

Museo de Arte de Bregenz, un ejemplo de arquitectura

minimalista. Su arquitecto es Peter Zumthor.

El concepto de minimalismo proviene por una tendencia

donde se rescata el concepto de lo "mínimo".   Mies Van Der

Rohe fue el pionero en esta tendencia al proponer su famosa

frase: "less is more" o "menos es mas" de ahí deriva el termino

y la tendencia de conseguir mucho con lo mínimo

indispensable.

El minimalismo es la tendencia de reducir a lo

esencial, sin elementos decorativos sobrantes, para sobresalir

por su geometría y su simpleza. Es la recta, las transparencias, las texturas, es la

funcionalidad y la espacialidad, es la luz y el entorno.

La Arquitectura minimalista se expande con gran rapidez, gracias a la simpleza de sus

líneas. Una arquitectura símbolo de lo moderno que utiliza la geometría elemental de

las formas.

El minimalismo es un signo de nuestro tiempo, la arquitectura minimalista no es fría es

humana, pues destaca la naturaleza y la luz.

En casi todos los desarrollos modernos está presente este estilo.

Vidrio, piedra, revoques rústicos, y maderas. Todo un conjunto de materiales naturales

combinados en composiciones de líneas rectas y racionales.

4.- principales corrientes de pensamiento arquitectónico:

Una de esas partes a las que se ancla el proyecto es el entorno. El entorno sobre la

arquitectura y la arquitectura sobre el entorno. Zumthor permite que lo nuevo asiente en el

lugar, sacando a la luz la cualidad de lo que allí existe. La capilla San Benito nace de esa

misma tradición del lugar, y se aleja del característico contraste que suele ejercer ese tipo

de arquitectura sacra de piedra blanca y grandes ejes axiales, en los pueblos de montaña. Su

forma y materialidad contiene la tradición constructiva de las viejas granjas. No deja de

evocar sensaciones, solo que éstas se alejan de las tradicionales. Lo sagrado cambia de

forma, se conecta al territorio.

La forma de materializar de Zumthor se caracteriza por mostrar esos estratos del proceso

constructivo. Se basa expresamente en la suma de partes por las que necesariamente

discurre el construir, mostrando un gran respeto por la producción de las cosas, pues es lo

que fortalece la idea de la obra.

El objeto unitario es una constante en la arquitectura de Zumthor, posee continuidad,

responde a unas reglas, es capaz de cargar con la responsabilidad del futuro. En esta época

caracterizada por la demanda incesante de cambio, el arquitecto cuenta con “la pátina del

tiempo” sobre sus edificios, considerando el envejecimiento como algo a favor.

En resumen, el trabajo de Zumthor no persigue la forma. Trabaja a partir de la construcción

como unificadora de los restantes elementos que componen la arquitectura, con el sonido,

los materiales, el lugar, la presencia, la memoria, el proceso, hasta que todo ello concuerde.

Si el trabajo sale bien, al final la forma es un resultado que sorprende. A esto, él lo llama

arquitectura lenta.

5.- principales referentes o patrones de diseño, según críticos:

En Europa antes de la segunda guerra mundial se estaba produciendo la reconstrucción de

los desastres de la Gran Guerra de 1914. En todo el continente, gobiernos de tendencia

socialista o populista generaron impresionantes planes de vivienda para trabajadores, lo

cual hizo intervenir a cientos de arquitectos que necesariamente debían manejar discursos

muy distintos a los que estaban acostumbrados. Hasta ese momento la mayor parte de los

arquitectos había sido algo muy parecida a sirvientes de lujo de la aristocracia, la burguesía

y los gobiernos; por primera vez en la historia tenían la oportunidad de trabajar para los

pobres (o para un mundo nuevo, según la promesa de los gobernantes).

Le Corbusier, el primer gran arquitecto-estrella, oponía la construcción de viviendas a la

construcción de cañones, y en general todos los arquitectos alineados con las vanguardias

del diseño y el arte manejaban discursos revolucionarios y pacifistas, que proponían a la

arquitectura como herramienta de transformación del mundo. Esta fue la época de los

manifiestos, y también de la creación de la carrera universitaria de arquitectura en buena

parte de los países del mundo. Hasta principios del siglo XX los arquitectos habían sido

ingenieros o simplemente egresados de escuelas o academias de Bellas Artes que

trabajaban en coordinación con constructores o ingenieros de puentes y caminos. Las

revistas de diseño y arquitectura comenzaron a publicarse profusamente en el período entre

ambas guerras mundiales, y los arquitectos, naturalmente, fueron requeridos para dar sus

opiniones y difundir sus ideas sobre el diseño, la construcción y el urbanismo.

Peter Zumthor sigue la ruta de su compatriota Le Corbusier, aunque su carácter pálido

corresponde mejor a nuestra época átona y fútil. No es este un tiempo de manifiestos. Nadie

parece muy entusiasmado ante la idea de cambiar. Pocos creen en los beneficios del

raciocinio. El cinismo de estos tiempos tiñe denaif cualquier discurso que pretenda hacer

pensar en un mundo mejor. La arquitectura ha vuelto a ser lo que siempre fue: una

servidora del poder, herramienta de construcción de prestigio, dominio y control.

6.- vinculación con otras ideas filosóficas:

El arte que Peter Zumthor realizaba no quería ser ni pintura ni escultura, pero al final el

adjetivo minimalista ha salido del círculo de las artes plásticas para instalarse por doquier,

empezando por la arquitectura.

ha sido definido como un "solitario", como "un carpintero que dice la verdad" (para

Zumthor el material es una de las claves de la arquitectura, implicando a la vez a la vista y

al tacto), al que le gusta el silencio o, dicho de otro modo, al que le disgusta ser un

arquitecto estrella. Es un arquitecto que tiene en cuenta los valores que aportan los

materiales que utiliza en sus edificios (sobre todo piedra, madera y hormigón, aunque sin

limitaciones), así como también busca ---como artesano que es--- que los procesos

constructivos sean artesanales y siempre teniendo en cuenta el lugar y el paisaje. Y,

además, teniendo en cuenta la evolución de esos materiales a lo largo del tiempo y en un

lugar determinado. Por ello la arquitectura de Peter Zumthor, es una arquitectura de "plazos

largos", que utiliza materiales "costosos" pensando no solamente en la imagen inicial del

edificio sino en su evolución y mantenimiento.