Revista gratuitano apta paramodernos

05Noviembre.Diciembre2007

E!E!Revista gratuita no apta para modernos Editorial: Helvética, también conocida como

Neue Haas Grotesk y ultimamente expandida a Neue Helvetica es una tipografía creada por Max Miedinger en 1957 para la fundición de tipografías Haas’sche Schriftgießerei también conocida como “Haas” de Basilea, Suiza. Su diseño está basado en la Berthold Akzidenz Grotesk que data de 1896. La tipografía, originalmente titulada Neue Haas Grotesk, es de estilo racional y del tipo sans serif. Se volvió inmensamente popular en su aparición y sigue contando con una gran reputación. Esta tipografía tuvo una gran influencia dentro del

“Estilo Tipográfico Internacional”, una de las corrientes modernistas más importantes del siglo XX.

Desde la revista hemos querido hacerle un homenaje en su 50 aniversario sustituyendo las tipografías habituales por Helvética, esperemos que Trade y Baskerville no se lo tomen mal, prometemos que solo será esta vez, por lo menos con Helvética.

E-mail: revista@husmee.com

Publicidad: publi@husmee.com

Agradecimientos: A nuestros colaboradores y patrocinadores; Maria Elena Magnani, Javier Azcue, Xabier Zirikiain, Jose Javier Serrano, Jorge Elósegui & Tanqueray

Dirección del proyecto: Ernesto Arnáez ernesto@husmee.comAlain Villastrigoalain@husmee.com

Contacto:Hernán Ordoñezhernan@husmee.com

Husmee no se hace responsable (por la cuenta que nos trae) de las opiniones de sus colaboradores.

Queda terminadamente prohibida la repro-ducción total o parcial de cualquier con-tenido escrito o gráfico aparecido en esta publicación sin la autorización expresa del editor.

SUMARIO

06.10.18.22.26.28.34.40.44.

1957 AÑO GEOFÍSICO INTERNACIONALHernán Ordonez & Lorenzo de Almagro

MIRADA FRAGMENTADAMaite Basterra

TU NUEVO CARNÉ Y UNA EXTRAÑA COINCIDENCIATomás Carrascal

EL ANIMAL HERIDOPeru Urdanibia

APOLOGÍA A LA TIPOGRAFÍACarlos Rioja

ESPANTAPÁJAROSAlberto Sobrino

GIZA NATURAAndoni Aleman

SAVE YOUR HEADe3a comunicación gráfica ...

FUTBOLARTEAiert Alonso

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La Guerra Fría calienta los ánimos en la URSS y en USA.

Andrei Gromiko es nuevo ministro de relacio-nes exteriores de la URSS, que ocho meses más tarde, lanza el Sputnik I, primer satélite artificial de la Tierra y, para noviembre, al es-pacio al primer ser vivo: en el Sputnik II, viaja la perra Laika. ¡Guau!

En USA, el Comité de Actividades Antinorte-americanas, presidido por el senador Jose-ph McCarthy, produce enfrentamientos en el Ejército norteamericano. En marzo Elvis Aaron Presley compra Graceland, una mansión en las afueras de Menphis, construida en 1910 y, durante la semana de Navidad, recibe la or-den de reclutamiento de parte del ejército de los Estados Unidos. Blue, blue Christmas.

Ghana se independiza del Reino Unido de Gran Bretaña, e India adopta el sistema mé-trico decimal.

Nace la Comunidad Económica Europea y nacen también Carolina de Mónaco, Frank Miller, Silvia Süller, Sid Vicious, el Mágico González, Nick Cave, el baterista de Joy Di-vision y New Order Mr. Stephen Morris y el Chevrolet Bel Air Convertible. Unos llegan, otros se van: Humphrey Bogart, Arturo Tos-canini, Henry Van de Velde, Diego Rivera y Christian Dior pasan a la inmortalidad.

1957 Hernán Ordonez & Lorenzo Almagro E!

Año Geofísico Internacional

E!HUSMEE

Hernán Ordonez & Lorenzo de Almagro

1957

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El cine nos regala “Fresas Salvajes”, de Ing-mar Bergman y consagra a Stanley Kubrick con “Senderos de Gloria”. Joaquín Sorolla y Mariano Fortuny destacan con sus obras en el Palacio de Cristal del Retiro de Madrid.

Juan Manuel Fangio, al comando de una Maseratti, se consagra por quinta vez cam-peón del mundo de Fórmula I. Real Madrid es el campeón de Europa, y también cam-peón de la Liga Española. Alfreo Di Stéfa-no es distinguido con el Balón de Oro y es nuevamente el máximo goleador de la Liga. El Fútbol Club Barcelona inaugura el Camp Nou, monumental estadio azulgrana. Cin-cuento años más tarde, un detalle une a ambos clubes, diametralmente enfrentados: sus presidentes honoríficos Alfredo Di Sté-fano y Nicolau Casaus de la Fuente i Jené -que nos dejó este año- son argentinos.

El hecho de haber sostenido la neutralidad durante las dos guerras mundiales, le sig-nificó a Suiza un escenario favorable para su desarrollo económico y social. Puntual-mente en lo que a Diseño se refiere, resul-tó determinante la eficacia de los métodos de enseñanza en sus escuelas de diseño, catapultando al racional diseño suizo a su época más gloriosa, determinante para el desarrollo del diseño del Siglo XX. Cabe destacar que la mayoría de los diseñadores encargados de establecer el nuevo diseño

suizo habían pasado por escuelas extranje-ras, mayormente de cartelismo francesas y de diseño alemanas.

Las escuelas de Zurich y Basilea comien-zan a tener un papel preponderante. Len-guajes visuales como la nueva tipografía, los tratamientos modernos del fotomon-taje, la sistematización, son asimilados sin inconvenientes y el concreto ejemplo de la homologación del formato de los carteles publicitarios de vía pública en Suiza, es ad-mirado por el resto de Europa.

Basilea, Suiza. Luego de algunas experi-mentaciones vanguardistas, y otros nota-bles diseños de familias tipográficas sans serif como la alemana Futura de Paul Renner o la británica Gill Sans, de Eric Gill (basada en la magistral Johnston Underground de su maestro Edward Johnston) y compartiendo escenario con la Univers de Adrian Frutiger, sale a escena la Helvética.

Basada en la Aikzidenz Grothesk, de la Fun-dición Berthold y por encargo de la Fundi-ción Hass (Haas’sche Schriftgießerei), más precisamente por Edouard Hoffmann, en 1957 se materializa la tipografía Neue Haas Grotesk, diseñada por Max Miedinger, un diseñador suizo de fama inversamente pro-porcional a la de su célebre aporte al diseño tipográfico. Recién en 1961, cuando la Fun-

1957 Hernán Ordonez & Lorenzo Almagro E!

Helvética ¿la familia tipografica del siglo XX? ¿la vedette de las tipografías?

dición Stempel compra la Haas (y los dere-chos de sus diseños), Walter Cunz “empuja” a los propietarios a desarrollar una serie amplia de variables de peso y la Neue Haas Grotesk pasa a llamarse Helvética. Será la tipografía más usada entre los años 1960 y 1980, manteniendo el protagonismo hasta la actualidad.

Para bien o para mal el nombre siempre ayu-da, o al menos condiciona. Durante el siglo XIX las corrientes de la época, más acostum-bradas a elegantes tipografías romanas que llevaban siglos de evolución formal y siglos de presencia (y acostumbramiento) en el mundo de la comunicación visual, clasifica-ban a las tipografías sin remate -con un tono de inocultable desprecio- como “Grotescas” (bastas). Al llegar el siglo XX, la denomina-ción se transforma en Sans Serif. ¡Oh la la!. Y a la Neue Haas Grotesk, el nuevo nombre de Helvética la ayudó, tal vez por esas cosas del destino o del mercado, ya que coincide con la época de oro del Diseño Suizo y represen-ta, desde lo tipográfico, su espíritu racional y sistematizador. Hacia los años 1950, soplan vientos de cambio y renovación en lo que a diseño de tipografías se refiere.

La familia tipográfica Helvética. es una Sans Serif (sin remates), con amplia gama de va-riantes de peso, de condensado, expandido e inclinación. Estos factores, sumados a su

equilibrio, rotundidad de formas y potencia expresiva, la convierten en una tipografía versátil, eficaz y de alto impacto visual. Aun-que su contextura de trazos puros, econó-micos, sin ornamentos, sus contraformas, blancos internos y ojos generosos, la con-viertieran en ideal para cartelería señalética y titulares (para los ortodoxos), resulta legible sin mayores dificultades a la hora de emitir texto en cuerpos pequeños: sólo se trata de aplicar dedicación y refinamiento a la hora de manejar su relación con el vacío: los már-genes, su interletrado y/o su interlineado. Compre, compre.

Su concepción se adapta sin inconvenien-tes a los requerimientos tanto sociales como tecnológicos (en los sitemas de impresión ti-pográfica, ampliación fotográfica de tipos, letras transferibles, adaptaciones al medio digital), superando a los intentos de imita-ción formal y de oportunismo para las inter-fases digitales. C’est la diference.

Importantes empresas internacionales como Lufthansa, Bayer, Hoechst, Deutsche Bahn, BASF y BMW adoptan la Helvética para crear sus logotipos.

Helvética ¿la familia tipografica del siglo XX? ¿la vedette de las tipografías?. No, de ve-dette nada. No la veo inspirando pasiones populares, tampoco sus curvas y protube-rancias son dignas de inspirar aullidos, no. No la veo saliendo del Moulin Rouge ni del Teatro Maipo firmando autógrafos ni eva-luando propuestas indecentes, no. Nunca se presentó con traje de plumas. Y menos ahora, con sus 50 años… sus armas de se-ducción son muy diferentes. Inspira atrac-ción, admiración y amor eterno, y los pibes la miran (y la siguen eligiendo) con su medio siglo a cuestas, como hicieron sus padres. Como toda estrella, la historia de su vida ya tiene film propio. Expuesto en varios festi-vales mundiales, producido por SwissDots y desarrollado por el cineasta Gary Hustwit, en este documetal se pone de manifiesto la influencia de la tipografía en nuestras vidas, haciendo un paneo por la historia de la Co-municación Visual del siglo XX. En el elenco, diseñadores de la talla de Erik Spiekermann, Massimo Vignelli, Herman Zapf, entre otros. Salud, Helvética.

1957 Hernán Ordonez & Lorenzo Almagro E!

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MIRADA FRAGMEN-TADA

E!HUSMEE

Maite Basterra

La imagen fotográfica es dramáti-ca por su lucha entre la voluntad del sujeto de imponer un orden, una vi-sión, y la voluntad del objeto de im-ponerse en su discontinuidad y su inmediatez.

El mundo se sostiene así en la fragi-lidad de una mirada fragmentada.

Mirada Fragmentada Maite Basterra

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Tu nuevo carné...Cuando al ínclito (y muchas veces mencio-nado por un servidor) Johnny Rotten (The Sex Pistols, P.I.L. ...) le preguntaron el por-qué de su rabia, de su aparente odio contra su país, el Reino Unido, en su actitud, en las letras de sus canciones… él respondió que precisamente por querencia, por amor a sus gentes, por que estaba harto de que se rie-sen (los políticos, el poder…) de ell@s. Es exactamente por la misma razón por lo que presento el carné de apátrida testimonial: PORQUE OS QUIERO (y además, se ofrece la posibilidad de tenerlo, sin ningún tipo de gasto para l@s interesad@s, -“La tienda en

casa I”-). El carné testimonial de apátrida es, fundamentalmente, un documento inservi-ble, una tarjeta que de entrada, se posiciona en el extremo opuesto de lo que entende-mos por documento, carné, tarjetas digita-les... sinónimo de pertenencia, identidad, control, consumo... no posee tu nombre, ni un jerárquico número, ni una fotografía de-latora... se descontextualiza humildemente del término enfrentándose a toda connota-ción pretenciosa. Os explico el auténtico uso de la misma: presentarla, sin pronunciar ni una sola palabra (para que vamos a perder el tiempo), ante el morro de cualquier “ven-dedor de alfombras”, encorbatado y con sonrisa, o con aire desaliñado progresista/radical, que os pida pleitesía a su bande-ra, generalmente y de forma más evidente, cada cuatro años (¿adivinan para qué?). Un

buen personaje para ensayar, Don Joseba Zubia (Husmee número 4, artículo De gustos y pareceres; Jesús, lo has puesto a huevo).

Señoras y señores, ¡ que no nos interesan sus banderas, sus ideologías, sus religiones, sus fronteras, sus tradiciones ni sus gue-rras que con éste cocktail montan !. Sigan ahí, anclad@s en su verdad, que es la úni-ca, ¿no?; somos “ciudadan@s honrad@s”, pagamos nuestros impuestos, nos dejamos robar legalmente sin decir ni pío, enseñamos el carné “oficial” en los controles vitales que sean menester, aguantamos estoicamente sus apariciones en los medios de comunica-ción día si y día también (sus patrañas tienen eco)... ¿que más quieren?. ¡ Y ni siquiera va-mos a decir basta !, sólo vamos a tener dos placeres con nuestro carné: encontrarnos

TU NUEVOCARNÉ Y UNA EXTRAÑA COINCIDENCIA

Tu nuevo carné y una extraña coincidencia

Tomás Carrascal E!E!HUSMEE

Tomás Carrascal

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alguna vez con alguien de nuestra cuerda y comprobar que “no estamos locos, sa-bemos lo que queremos” y mandar a tomar por culo con elegancia al plasta de turno.

Interesad@s en el carné de Apátrida Testimo-nial, mande un email a la siguiente dirección brubaker2007@gmail.com, especificando la versión que quiera (euskera o castellano por ahora), un domicilio donde mandarlo y la cantidad de unidades. ¡Olvídese de los gas-tos de envío! (“La tienda en casa II”).

...y una extraña(y muy reconfortante) coincidencia. Hace unos días, Husmeando por el Dios In-ternet, me encontré con una grata sorpresa y que augura una temporada cultural oto-ñal-invernal donostiarra interesante (sí, han leído bien, interesante) y que creo aparen-temente, puede ser lo más atractivo en lo que va de siglo, en el ámbito de la cultura local no masiva. El proyecto se llama DO-NOSTIA ZIRKUITOA, está en la página del

también prometedor proyecto www.donos-tikluba.com (remito a la web para que uste-des puedan conocerlo de primera mano) y que básicamente abre las puertas de los es-pacios culturales públicos (muy importante, si apreciamos el endémico miedo privado a organizar eventos de índole no claramente lucrativo) al entorno creativo local que no tie-ne acceso a las galerías, museos o velódro-mos... Por cortesía del susodicho colectivo, hemos podido ver en éste inicio de tempo-rada, en un par de meses, a los Teenage Fan Club, Peter Hook (Joy Division, New Order) o Daddy G (Massive Attack) poner música, a Sunday Drivers, Grupo de Expertos Sol y Nieve on live... ¿Habrá continuidad?. A par-te, Paul Weller…

Y he aquí que, si ustedes se dan cuenta, todo esto coincide con una “tragedia” civil que, también desde septiembre, embarga a la ciudad: la desaparición de nuestros equi-pos (fútbol, basket...) de la élite del espectá-culo deportivo (que no deporte); como si la cultura popular contemporánea necesitase de la defunción de la niñatería en calzones para resurgir con esplendor, una especie de inversa proporcionalidad... y como ser-vidor es de naturaleza malpensante, se me ocurre, 1- o que no es más que una curiosa coincidencia, 2- o que las empresas de la gimnasia uniformada “tiran” de un dinerete público que, en divisiones menos explosi-

vas, se abarata, beneficiando a otros secto-res de la sociedad (repito, pura especulación personal). Si es lo segundo, por favor, deja-ros ganar, bajad a decimosexta regional. Y si es lo primero, ¡que queréis que os diga, por mí, seguid donde estáis!.

Nota: entiendo que DONOSTIKLUBA es de realización, no sé en que porcentaje, ins-titucional (sellos promotores en la homepa-ge...) así que, al César lo que es del César y si hay una responsabilidad política en ésta cuestión sería interesante saber quién anda por detrás...

Si las excelentes salas Mogambo (Trintxer-pe) y Tunk! (Irun, ¡ gracias por Radio Bird-man!) abriesen un poquito más la gama de sonidos, el Eiger (C/ General Echagüe), On-darra (frente Kursaal), Atabal (Amara nue-vo) aguantan, el DOKA antiguo Kandela de Escolta Real programa bien y el Bukowsky (Eguia) cumple expectativas... ¿estaremos ante el despegue cultural lúdico de la city principios de siglo?.

E!Tu nuevo carné y una extraña coincidencia

Tomás Carrascal

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PRÓLOGOTomás Carrascal

Los que utilizamos las palabras abrumadoramente sólo para comunicar, en el sentido de dar una determinada información (periodismo cotidiano, sin focos ni rotativas) disfrutamos como enanos (¿cual será la diferencia entre el gozo de éstos y del resto?)cuando nos encontramos,entre palabrasa las que no les hace falta la funcionalidad(de funcionario) para vivir.

Rimbaudy Peru hace que las palabras vivan,nosotros sólo que sobrevivan.

EL ANIMAL HERIDOPeru Urdanibia.

De esto hace ya mucho tiempo,hoy solo quedan estas palabrasque desordena el viento,y la nostalgia extrañaque producen los lugares olvidados.En ellos permanece la muerte presente.Lentitud de los ausentespresencia del silencio.Es aquí donde el pasado es presentey pesa el cielo sobre las laderas.La lentitud del viento corrupto sobre la materia.La presencia se reduce a la nadabajo su peso.En estos lugares que parecen otroslejanos a nosotros.

Dama negra que extiendes tu velocomienzan a contemplarse los colores del corazón,en este paraje poblado por las sombras.Y con esa tenue claridadlas sublimes imágenes cuelgan ahorcadasbandeándose en las paredes desnudas.El camino en silencio es vestido por la nieblabajo la lluvia blancaaroma húmedo de madera quemadalenguaje del viento, entre los árboles,junto al río susurrante.

Se repiten hoy las oscuras horasbajo la luz lunar.

Una oscura nube oculta la luna,tras una danza de oscilantes sombrasel corazón turbador del crepúsculo despiertacomo un grito ritual y eterno.Los espesos árboles en la lejaníael viento en sus ramajes.Los cánticos en el templo tras un telón de niebla.

Llenaban mi espíritutras contemplar el crepúsculolas noches remotasen las que las sombras trémulas invadíanla niebla del deseo inexorable.En la habitacióndonde contemplaba el firmamento,las estrellas muertas,el oscuro bosqueen el que late el corazón del animal herido.

El reloj del péndulo quietoha dejado de dar las negras horas,y anochece tan oscuramente…

Reconozco en la oscuridadcon el silencio de los cuerposla negra esencia en la penumbray el lejano mar del ahogado.

EL ANIMAL HERIDO

E!HUSMEE

Peru Urdanibia

El animal Herido Peru Urdanibia E!

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Negror de los montes, noche azul,en el arroyo el agua es sombra y blancura,en el establo un cadáver parece olvidadocomo la luna entre los árboles.Tu cabello es negro,una lágrima rojaen la blanca luz de invierno.Hechizo en la cumbrecorazón y sombra remota.

Habita en los acantiladosel lamento y la caricia lejanade la ignota palidez del día,en las ruinas reconocí el carnavalcruel y turbio como la horca.¡Que el cielo rojo no ilumine tu caraanhelante y nocturna ante la miradaoculta por la luz de los faroles!.En el paseo luminosoente los oscuros árbolesduerme el corazón del animal,en la calma del veneno.

Junto a la vieja fuentese alzan pájaros quemadoscadentes con los ojos negros,aguardan la noche.Se abre la oscura flor de tósigosombra en el verdor muertodel bosque eterno,noche blanca de otoño.

Bajo el inmenso cielo caen las estatuas,la sombra huye de los jardinescomo el espectro de un pájaro incompleto,la corva permanece en el vientoen la calle de casas negras.Hambrienta asoma la llanura de luz hipnótica,sol oculto en la mortecina visióndel cuerpo pálido y desnudo,de su oscuro rostro rojo.

Oh carnaval arcos de bóveda oscurael cuerno amenazó en la fuente nocturna.El horror de la fuerza y el turbio amoraún se refleja azul en las carasde los moribundos inmóviles,el polvo repugnante del términoha acallado la melodía de furor y amargura,del hierro clavado en el pecho,del sol que atraviesa las ruinas,ramo de fuego furtivo, animal herido.

Los campanarios de nochehonda sombra en la cara, cabello negro.Oscuros los cuerpos abrazados.Hay una lápida bajo el aguacuando amanece.

El animal Herido Peru Urdanibia E!E!

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Apología a la tipografía Carlos RiojaE!HUSMEE

Carlos Rioja

APOLOGíA A LA TIPO-GRAFíA

Diseñar es proyectar cosas que ofrezcan máxima funcionalidad al mínimo coste po-sible. Muchas veces, esto conlleva respetar unos mínimos comunes, simplificar formas, limitar colores, … en ocasiones, sin embar-go, podemos, y debemos, prescindir de ti-pografías suizas, de la regla y la geometría, para celebrar la diferencia y la individualidad.

¿Qué es más deseable, igualar por lo bajo o tratar de elevar a las personas? La letra con serifa (remate) recalca la diferencia, da per-sonalidad propia a cada letra, guía al ojo, es sugerente y deja espacio a la imaginación. La serifa pide al lector que interprete, que sueñe, que trate de comprender y se eleve junto al autor. Las letras de palo seco son como comer pescado crudo y bañarse con agua fría, blanco y negro, fábrica y posgue-rra. El palo seco es la típica relación fría y mercantil, aséptica, impersonal.

Por supuesto, cada cosa tiene su momento, pero si hay que tomar partido apuesto por la serifa; y, profundizando en la expresión per-sonal, por la caligrafía. Pero no esa caligrafía requeteestudiada y cortesana, sino la que usas para tus apuntes de clase. Tu auténtica letra, con tus fallos, tus excepciones, tus li-gaduras extrañas, tus borrones… las cartas y los poemas necesitan la caligrafía, porque no se transmiten sólo ideas sino sentimien-

tos, y ante la ausencia de la otra persona y sus gestos, olores y demás, a lo único que podemos agarrarnos es a los trazos. Una carta escrita a mano, a pesar de sus imper-fecciones, transmite algo muy importante: el espíritu de la otra persona.

Frente a ese diseño de dibujos vectorizados a partir de fotos, esa falsificación de la vida, apuesto por los mapas de bits, las cosas hechas a mano, las líneas imperfectas y las manchas orgánicas. Apuesto por Esther Gili [ www.esthergili.com ] antes que por Design Chapel [ www.designchapel.com ] porque es mucho más vital y sugerente.

Me parece interesante (imprescindible) tener un espacio para el error, porque de lo con-trario el dogma y el paradigma lo envuelven todo, y eso es aburrido y empobrecedor. Y no hablo sólo de nuestros trabajos persona-les y experimentales, sino también del traba-jo comercial. Me gustaría poder ir por la calle y quedarme subyugado por un cartel o un escaparate, ¡y el minimalismo no me subyu-ga! ¡El minimalismo es aburrido e irreal! Los roll-ismos está bien para esa gente que no es ni artista ni intelectual, pero yo necesito esa belleza que emana de la tierra, de las cosas tangibles. Yo quiero la belleza de las calles y los tomates, no números. No quiero caras congeladas y fugaces, sino ver cómo

crecen las cosas y comprenderlas. Quiero un diseño y unas letras que me emocionen, de alguna clase de belleza admirable que me eleve y me haga mejor persona.

Quiero un diseñoy unas letras que me emocionen...de algunaclase de belleza admirable que me eleve y me haga mejor persona

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Alberto Sobrino

ESPANTA-PAJAROS

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“Si dejas a tu novia preñada, es sin lugar a dudas una situación muy embarazosa”. Sobri

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Andoni Alemán

GIZANATURA

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exposición

construir,habitar,desocuparprácticasdel espacio

Sala de exposiciones29 noviembre 20079 febrero 2008

inauguración29 noviembre,20:00

Horario:De martes a sábado10:30-14:00 / 16:00-20:Lunes, domingos yfestivos cerradoVisitas guiadaskmk@komazk.com

erakusketa

eraiki,bete,hustuespazioarenerabilerak

Erakustaretoa2007ko azaroak 292008ko otsailak 9

inaugurazioaazaroaren 29an,20:00etan

Ordutegia:Asteartetik larunbatera10:30-14:00 / 16:00-20:30Astelehen, igandeeta jaiegunetan itxitaBisitaldi gidatuakkmk@komazk.com

Koldo Mitxelena KulturuneaUrdaneta 920006 Donostiawww.gipuzkoakultura.net

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e3a comunicación gráfica & Husmee en Noventa Grados

SAVEYOURHEAD

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Desde la cabeza para la cabeza. Save your head es una exposición colectiva

donde el soporte marca la diferencia, en ella han

participado 11 compañeros con un casco cada

uno de ellos. No existia ninguna limitación para la

creación de la obra, cualquier técnica, estilo, etc,

era bienvenido, incluso el casco podía ser utiliza-

do como medio y no como resultado.

A continuación algunas imágenes de la inaugu-

ración en Noventa Grados y de cada una de las

piezas presentadas.

Dor

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El taller de Aiert Alonso, en el casco anti-guo de Hondarribia, respira una particular atmósfera artística y futbolera. La “reflexión” es el nexo entre arte y fútbol que el artista propone. El lento y pausado acto de pintar invita a pensar y meditar acerca del hecho mismo de ponerse a materializar su obra, y es entonces cuando el tiempo se mueve como en cámara lenta reflexionando sobre la técnica y la acción.

Cuando empecé con este tipo de cuadros, me planteé la cuestión ¿quién es digno de ser retratado actualmente?, teniendo en cuenta que a lo largo de la Historia del Arte los personajes retratados han sido reyes, nobles, burgueses etc… El retrato al óleo de un futbolista, entendido como personaje público, referencia social, icono, modelo a seguir en la actualidad. Por esa razón, pinto retratos de futbolistas. Trabajo habitualmen-te el óleo sobre lienzo. El punto de partida es siempre una imagen fotográfica del persona-je, que manipulo digitalmente. Luego, cuen-to los cuadraditos resultantes en la imagen, a lo alto y a lo ancho. Calculo el tamaño de la retícula en base al tamaño del cuadro a pin-tar (normalmente, inferior a 1 cm.) y poste-riormente cuadriculo la tela a lápiz. Una vez lograda la retícula, voy pasando los tonos de color de la imagen al lienzo, mediante varias capas de óleo, empezando por una capa di-luida y acabando con varias más pastosas.

Se trata, en definitiva, de llevar al extremo el concepto de la cuadriculación como medio para ejecutar un retrato, un proceso paralelo al traslado de lugar de un edificio ladrillo a ladrillo, siempre con la intención de obtener el máximo parecido posible. Your Arsenal: Lee – Nigel – Ray, 1999 – 2000. Es un tríp-tico formado por retratos de jugadores del Arsenal FC, Lee Dixon, Nigel Winterburn y Ray Parlou. Paradójicamente, estos retratos de los futbolistas están realizados en blan-co y negro: se pretende imprimir una cer-canía entre el retratado y el espectador. El futbolista se presenta de forma anónima, desvestido de toda parafernalia posible. Es un retrato frontal, hierático, como si estu-viera sacado de una foto de un documento personal. El futbolista ha sido representado como lo hubiera sido cualquiera de noso-tros. Esta cercanía se recalca con el título de cada cuadro, ya que sólo aparece el nombre de pila del jugador. Presentando una faceta paralela del personaje. Este recurso se ve también en los retratos de Ronald de Boer y Marc Overmars de gran formato.

Otro aspecto interesante en este tipo de obra es la contextualización de los cuadros. Estos jugadores del Arsenal ya no están en el equipo, no son ya jugadores de máxima actualidad. Son jugadores de la plantilla del Arsenal de finales de los noventa. Hay mu-chos espectadores que no reconocen a los

retratados y preguntan si son amigos o co-nocidos del autor, a quien le resultaría gra-tificante ver ahora retratos de jugadores de los 70 pintados en la época de su máximo esplendor. El personaje retratado sitúa a la obra en su contexto.

Ortiziko, 2004.Forma parte de una serie paralela “Quiero ser como”. En este caso se trata del retrato de mi hermano, pintado de una manera clá-sica, como si de un jugador profesional de fútbol se tratara (en concreto, el jugador del Athletic Club de Bilbao, Tiko, por el parecido entre ambos).

Es un proceso a la inversa de lo comenta-do anteriormente, ya que en este caso se presenta al personaje anónimo vestido con toda la parafernalia de un jugador de fútbol. Es en realidad, una especie de cromo de colección pero ampliado en su tamaño y en su rango artístico, ya que se pretende des-contextualizar este tipo de imágenes de uso habitual y popular y trasladarlos al contexto de una galería de arte. Una serie diferente en cuanto al tratamiento de la imagen -no pixe-lizada esta vez- es la de los “antirretratos”. Encuadres no convencionales del protago-nista (encuadres dorsales), que sugieren movimiento. Como rescatando ese momen-to único. El momento de reflexión, esta vez la del futbolista durante el match.

Fútbolarte Aiert Alonso E!

Quien es digno de ser retratado...

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Aiert Alonso

FUTBOL-ARTE

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