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Kulturaren Euskal Behatokiaren Estatistika eta Azterketa BildumaColección de Estadística y Estudios del Observatorio Vasco de la Cultura

MIRADAS una lectura analítica de los datos de la Estadística de las Artes y las Industrias Culturales

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2017

Kulturaren Euskal Behatokiaren Estatistika eta Azterketa BildumaColección de Estadística y Estudios del Observatorio Vasco de la Cultura 44

MIRADAS una lectura analítica de los datos de la Estadística de las Artes y las Industrias Culturales

2017

Un registro bibliográfico de esta obra puede consultarse en el catálogo de la red Bibliotekak del Gobierno Vasco: http://www.bibliotekak.euskadi.eus/WebOpac

Edición: 1.a enero 2020

© Administración de la Comunidad Autónoma del País Vasco Departamento de Cultura y Política Lingüística

ISBN: 978-84-457-3446-9

Internet: www.euskadi.eus

Edita: Eusko Jaurlaritzaren Argitalpen Zerbitzu Nagusia Servicio Central de Publicaciones del Gobierno Vasco C/ Donostia-San Sebastián, 1 01010 Vitoria-Gasteiz

Coordinación técnica: ICC-CONSULTORS CULTURALS, SL

Trabajo de campo: SIADECO, S.COOP.

Diseño y maquetación: EPS Comunicación

http://www.bibliotekak.euskadi.eus/WebOpac

MIRADAS 2017

4 OBSERVATORIO VASCO DE LA CULTURA

Introducción ............................................................................................... 5

I. LAS CIFRAS DE LAS ARTES Y LAS INDUSTRIAS DE LA CAE ................ 6

1. Dimensiónsectorial ................................................................................ 7

2. Titularidad .............................................................................................. 13

3. Territorio ................................................................................................ 15

II. LECTURAS TRANSVERSALES ................................................................. 18

1. Asimetrías .............................................................................................. 19

2. Culturaenvivovs.culturareproducible .................................................. 30

3. Culturaeneuskera ................................................................................. 32

4. Dependenciaypesodelainiciativapública ........................................... 43

5. Renovacióneinternacionalización ......................................................... 46

6. Género ................................................................................................... 50

Índice

MIRADAS 2017


Introducción

La sexta edición de la Estadística de las Artes y las Industrias Culturales, coninformación relativaalaño2017, invitaa realizaranálisisquevayanmásalláde losdatos estrictamente sectoriales. El informeMiradasofreceuna lecturade conjuntoconintencióndefacilitarsuinterpretación.Laestadísticasepusoenmarchaen2007,en2009seincorporaronelcomerciodeldiscoydellibroyelsectoreditorialporloque contamos ya con cinco ediciones (2009-2017) para todos los sectores, lo queañadeinterésaunosdatosdeporsívaliosos,porquepermiteanalizartendencias.Lanovedadenestaedicióneslaincorporacióndelassalasdecine,completandoasílaexhibiciónenelsectoraudiovisual.

ElinformeMiradasaportadoselementosquesumaninterésalosdatossectoriales:la visión de conjunto del sector cultural y las lecturas transversales. El análisis seestructuraendosgrandesapartados:

Enprimerlugar,sepresentaunacaracterizacióngeneraldelarealidaddelasartesylasindustriasculturalesatravésdelanálisisdeladimensiónsectorial,latitularidadysudistribuciónterritorial.

Ensegundo lugar, se realizauna lectura transversalde losdatos: lasasimetríasenlossectores,ladistinciónentreculturareproducibleyculturaenvivo,laevolucióndelaactividadeconómicadelosagentes,elpesodeleuskeraenlaactividadcultural,elgradodedependenciapúblicaentre losagentesprivados,elnivelde renovacióneinternacionalizaciónylapresenciadelasmujeresenelempleo.

Elinformesecompletaráconunanálisisespecíficosobrelaevolución2009-2017delossectoresdelasArteseIndustriasculturalesdelaCAE,ademásdeconunasíntesisdelosprincipalesresultados.

LAS CIFRAS DE LAS ARTES Y LAS INDUSTRIAS DE LA CAE

I.

MIRADAS 2017I . LAS CIFRAS DE LAS ARTES Y LAS INDUSTRIAS DE LA CAE


1. Dimensión sectorial

Estaedicióncondatosdel2017delaEstadísticadelasArtesylasIndustriasCulturalespresentainformaciónsobrelos673agentesdelosdistintosámbitosdelaculturadelaCAEquecumplencon los requisitos exigidospara formarpartedel censo1. Sonagentesquesededicanalaproducción,laexhibiciónyelcomerciodelossiguientessectores:

◆ Elsectordelasartes escénicasestácompuestopor129agentesprogramadoresy92productores.Entrelosprogramadoresseconsideranlassalas(92)ylosfestivales(37).Laproducciónlaprotagonizanlascompañíasprofesionalesdeteatro(78)ydedanza(14).

◆ Elsectordellibroreúne133agentesdelosque97sonlibreríasy36editoriales.

◆ Elsectorde lamúsica, con 139agentes, lo integran 116agentesdedicadosa la música en vivo y 23 forman parte de la industria del disco. Entre losprogramadores musicales se encuentran 77 programadores públicos (quetambién incluyen las orquestras), 19 promotores privados y 20 salas deconciertos.Laindustriadeldiscoestárepresentadapor6discográficasy17comerciosdeldisco.

◆ Las artes visuales suman 55 agentes en total, distribuidos en salas deexposición(36),lascualestambiénincluyenlosproductoresdeartesvisuales,ygaleríasdearte(19).

◆ Elsector audiovisuallointegran71agentesproductoresy54salasdecine.

1 Enlapublicaciónespecíficadelaestadísticadecadaunodelossectoresculturalessedescribenloscriteriosmetodológicosde inclusiónenel censo,así como la ficha técnicadel trabajodecampo.

http://www.kultura.ejgv.euskadi.eus/contenidos/estadistica/keb_arte_industriak/es_arte_ind/adjuntos/Definiciones_Artes_Industrias_Culturales_2013.pdf



Figura 1. Agentes por sector. Absolutos . 2009-2017

0,0

100,0

200,0

300,0

400,0

500,0

600,0

700,0

800,0

2009 2011 2013 2015 2017

190

158

162

82

Total

675Total

643Total

608Total

629Total

673

83

191

136

156

81

79

179

134

158

62

75

193

151

144

91

221

133

139

55

125

��

��

��

��

��

221

Hay que tener en cuenta que la edición del 2017 incorpora nuevos agentes nocontempladoshasta ahora: 54 salasde cine enel audiovisual.Asimismo, respectoal2015,nosecontabilizaenelsectormusicala lasbandasdemúsicaybandasdetxistularis.

Figura 2.Evolución del tejido de agentes por sector. 2009-2017 . Índice base 100=2019

60,0

70,0

80,0

90,0

100,0

110,0

120,0

��

��

��

��

��

��

116,3

91,385,885,584,2

67,1

2009 2011 2013 2015 2017



Nota:noseincluyenlosdatosdelassalasdecine.

Como se intuía en la edición anterior las artes escénicas no sólo mantienen eltejidoestable,sinoqueen2017aumentan tanto losagentesproductorescomo losprogramadores.Desde2009el sectorhaaumentadoenun 16,3%.El sectorde lasartesvisuales,elmásafectadoenlosúltimosaños,presentadatosderecuperaciónrespectoa2015.

Sectorescomoellibrooelaudiovisual,queen2015presentabandatosmásaltosqueen2013,vuelvenadescenderalasreferenciasde2013.Elsectordelamúsicasiguemanteniendoun ligerodescensoedición trasedición.Hayqueaclararqueenestaediciónnosehanconsideradolasbandasdemúsicaydetxistularis(9agentes).

Enrelacióna2015,haydiversossectoresquehanvistoaumentareltejidodeagentes:lasdiscográficas(100,0%),losproductoresdeartesescénicas(21,1%),losexhibidoresyproductoresdeartesvisuales(20,0%),losprogramadorespúblicosdemúsica(11,6%),losprogramadoresdeartesescénicas(10,3%),lasgaleríasdearte(5,6%)ylassalasdeconciertos(5,3%).

Figura 3. Agentes por sector y tipología de agente. Absolutos y porcentaje . 2015-2017

Sector Tipología de agente2015 2017 Variación 2015-2017

Frec. % Frec. % %

ArtesescénicasProductor 76 12,1 92 13,7 ▲ 21,1

Programador 117 18,6 129 18,8 ▲ 10,3

LibroEditorial 42 6,7 36 5,4 ▼ 14,3

Librería 109 17,3 97 14,5 ▼ 11,0

Música

Programadorpúblico 69 11,0 77 11,5 ▲ 11,6

Promotorprivado 21 3,3 19 2,8 ▼ 9,5

Saladeconcierto 19 3,0 20 3,0 ▲ 5,3

Discográfica 3 0,5 6 0,9 ▲100,0

Comerciodeldisco 20 3,2 17 2,5 ▼ 15,0

ArtesvisualesExhibidor 30 4,8 36 5,4 ▲ 20,0

Galeríadearte 18 2,9 19 2,8 ▲ 5,6

AudiovisualProductor 91 14,5 71 10,6 ▼ 22,0

Salasdecine - - 54 8,1 -

Total 629 100,0 670 100,0 ▲ 7,0

Nota:En2017,lasorquestasseincluyenenlosdatosdeprogramadorespúblicosdemúsicaylosproductoresdeartesvisualesenlosdatosdelosexhibidoresdeartesvisualesporrazonesdeconfidencialidaddelosdatos.

Elbalancedegastoseingresosde2017espositivo,conunresultadode8,5millonesdeeuros,querepresentanun2,1%deltotaldelosingresos.Uncambiodetendenciarespectoa2015cuyoresultadoarrojabaunbalance6,1millonesdeeuros,mostrandoasíunaligerarecuperación(en2013seregistraban8,6millonesdeeurosennegativo



enelbalancetotaldelossectoresdelaestadística).Talcomosevislumbrabaenelejercicioanterior,seconsolidanlascifrasalosbalancespositivosdeañosanteriores(14,9millonesdeeurosen2011).

Enrelaciónalaño2015,prácticamenteentodoslossectoreslosingresospresentanunatendenciapositiva,exceptoenelsectordellibrodondeseregistraundescensodel18,4%(queiríaligadoaldescensodelosagentesdelsector,un11,9%menosdeagentes).

Figura 4. Ingresos, gastos y balance por sector y tipología de agente. Miles de euros y porcentaje . 2017

Sector Tipología de agenteIngresos Gastos Balance Porcentaje sobre el

total de ingresos

Miles de euros Miles de euros Miles de euros %

ArtesescénicasProductor 18.532,1 15.147,9 3.384,2 18,3

Programador 37.418,1 38.089,3 -671,3 -1,8

LibroEditorial 27.307,1 25.561,1 1.746,0 6,4

Librería 43.592,3 41.546,3 2.046,0 4,7

Música

Programadorpúblico 34.579,4 34.529,7 49,7 0,1

Promotorprivado 49.266,3 49.231,3 35,0 0,1

Saladeconciertos 3.277,5 3.340,6 -63,1 -1,9

Discográfica 418,3 400,3 18,1 4,3

Comerciodeldisco 2.799,0 2.339,0 460,0 16,4

ArtesvisualesExhibidor 7.486,1 7.474,7 11,4 0,2

Galeríadearte 4.738,0 1.834,6 2.903,4 61,3

AudiovisualProductor 155.983,3 158.442,0 -2.458,7 -1,6

Salasdecine 22.059,3 21.000,4 1.058,9 4,8

Total 407.456,7 398.937,3 8.519,4 2,1

Nota:Lasorquestasseincluyenenlosdatosdeprogramadorespúblicosdemúsicaylosproductoresdeartesvisualesenlosdatosdelosexhibidoresdeartesvisualesporrazonesdeconfidencialidaddelosdatos.

Lasartesvisualessonelsectorquepresentaunamayordiferenciaentreelcrecimientodeagentesyelcrecimientode los ingresos.Algunosagentesdelsectorpresentanaumentossustancialesdelosingresosylosgastosen2017.Elsectordelaudiovisualaumentaennúmerodeagentes,yaqueincorporalassalasdecine,sinembargo,elcrecimientodelosingresosesmásmoderado.



Figura 5. Variación del número de agentes e ingresos por sectores. Porcentajes . 2015-2017

-40,0

-20,0

0,0

20,0

40,0

60,0

80,0

��

14,5

-11,9-18,4

-3,5

19,915,2

10,0

74,3

37,4

15,87,0 9,3

AAEE Libro Música AAVV Audiovisual Total

Respectoalempleo,eltotaldepersonastrabajadoras2en2017esde2.936,siendoelsector audiovisual el que acumula unamayor proporción de personas trabajadoras(48,2%,contabilizandolosempleosdelassalasdecine,yun41,5%considerandosólolosproductoresaudiovisuales),seguidodelasartesescénicas(19,2%)ylamúsica(14,9%).

Figura 6. Personas trabajadoras (equivalentes a jornada completa anualizadas) de los agentes por sector y tipología de agente. Absolutos y porcentajes . 2015-2017

Sector Tipología de agente2015 2017 Variación 2015-2017

Frec % Frec % %

ArtesescénicasProd. 204,8 7,3 287,1 9,8 ▲ 40,2Prog. 224,1 8,0 277,5 9,4 ▲ 23,8

LibroEditorial 168,5 6,0 173,3 5,9 ▲ 2,9Librería 301,7 10,7 250,8 8,5 ▼ 16,9

Música

Prog.público 279,4 10,0 281,6 9,6 ▲ 0,7Prom.privado 93,5 3,3 92,6 3,2 ▼ 1,0Salaconciertos 31,0 1,1 42,9 1,5 ▲ 38,3Bandas 165,2 5,9 Discográfica 6,4 0,2 3,5 0,1 ▼ 45,2Comerciodisco 21,3 0,8 16,1 0,5 ▼ 24,5

ArtesvisualesExhibidor 33,0 1,2 61,0 2,1 ▲ 84,8Galeríadearte 29,5 1,0 34,3 1,2 ▲ 16,4

AudiovisualProd. 1.255,6 44,6 1.218,2 41,5 ▼ 3,0Salascine - - 197,3 6,7

Total 2.814,0 100,0 2.936,1 100,0 ▲ 4,3Nota:En2017,lasorquestasseincluyenenlosdatosdeprogramadorespúblicosdemúsicaylosproductoresdeartesvisualesenlosdatosdelosexhibidoresdeartesvisualesporrazonesdeconfidencialidaddelosdatos.

2 Entodoelinformelareferenciaalnúmerodepersonastrabajadorascorrespondealcálculodepersonastrabajadorasequivalentesajornadacompletaduranteunaño.



En relación a la distribución del empleo por funciones profesionales, se observansimilitudesrespectoalaediciónanterior,destacandolosempleosligadosafuncionestécnicas(52,6%).Lospuestosdirectivosrepresentanel13,8%deltotal,lospuestosdegestiónyadministraciónel13,2%ylosempleosrelacionadosconelmantenimiento,limpieza,seguridadel20,4%.

Figura 7. Personas trabajadoras (equivalentes a jornada completa anualizadas) de los agentes por sector, tipología de agente y categorías profesionales. Absolutos y porcentajes . 2017

Sector Tipología de agente

Dirección Técnica Gestión/ Administración Otros Total

Frec % Frec % Frec % Frec % Frec %

Artesescénicas

Productores 84,6 29,5 52,4 18,2 51,9 18,1 98,2 34,2 287,1 100,0

Programadores 33,7 12,2 101,3 36,5 74,5 26,9 67,9 24,5 277,5 100,0

LibroEditorial 35,6 20,5 80,3 46,3 41,7 24,1 15,7 9,1 173,4 100,0

Librería 42,7 17,0 91,3 36,4 57,8 23,1 59,0 23,5 250,8 100,0

Música

Prog.público 18,8 6,7 206,5 73,3 36,3 12,9 20,0 7,1 281,6 100,0

Prom.privado 27,5 29,7 22,9 24,7 25,6 27,6 16,6 18,0 92,6 100,0

Salaconciertos 6,1 14,1 6,5 15,1 2,9 6,8 27,4 63,9 42,9 100,0

Discográfica 1,2 33,8 1,6 46,9 0,4 12,6 0,2 6,7 3,5 100,0

Comerciodisco 6,3 38,9 6,6 41,1 2,0 12,4 1,2 7,6 16,1 100,0

Artesvisuales

Exhibidor 6,1 10,0 22,0 36,1 10,3 16,9 22,6 37,0 61,0 100,0

Galeríadearte 14,6 42,5 8,3 24,0 10,7 31,2 0,8 2,2 34,3 100,0

AudiovisualProd. 111,4 9,1 899,4 73,8 33,4 2,7 174,0 14,3 1.218,2 100,0

Salasdecine 16,1 8,1 45,3 23,0 40,0 20,3 95,9 48,6 197,3 100,0

Total 404,5 13,8 1.544,5 52,6 387,5 13,2 599,6 20,4 2.936,1 100,0

Nota:Lasorquestasseincluyenenlosdatosdeprogramadorespúblicosdemúsicaylosproductoresdeartesvisualesenlosdatosdelosexhibidoresdeartesvisualesporrazonesdeconfidencialidaddelosdatos.



2. Titularidad

SeconsideranagentesdetitularidadpúblicalasentidadesdecualquierformajurídicaqueesténparticipadasmayoritariamenteporAdministracionesPúblicas;latitularidadprivada corresponde a agentes con actividad de carácter empresarial y ánimo delucro;yfinalmentelasasociacionesyfundacionessonorganismosprivadossinánimodelucro.

Como en las ediciones anteriores, predominan los agentes de titularidad privada(50,8%en2017),conunaligeratendenciadescendente.

Figura 8. Agentes por titularidad. Porcentajes . 2009-2017

0,0

10,0

20,0

30,0

40,0

50,0

60,0

70,0

80,0

90,0

100,0

2009 2011 2013 2015 2017

60,7

31,1

8,2

58,0

32,3

9,7

57,9

32,1

10,0

57,7

32,3

10,0

50,8

37,6

11,6

Asociaciones y Fundaciones

Pública

Privada

Desdelaperspectivaeconómica,losagentesprivadosylospúblicostienenunpesomuysimilarencuantoalvolumendeingresos,conunligeropredominiodelosprivados(47,6%)frentealospúblicos(47,1%).



Figura 9. Ingresos, gastos, personas trabajadoras totales y agentes por titularidad. Porcentajes . 2017

0,0 20,0 40,0 60,0 80,0 100,0

��

Agentes

Ingresos

Gastos

Personas trabajadoras

37,6 50,8

47,6 5,3

45,3 5,6

51,3 7,4

11,6

47,1

49,1

41,3

Entérminosabsolutos,tantolosagentespúblicoscomolosagentesprivadossuperanlos190millonesdeeuroseningresos.Enrelaciónalgasto,seobservaquelosagentespúblicossuperaneltotaldeingresos(195,7millonesdeeuros)ylosagentesprivadossequedanpordebajodelosingresosadquiridos,obteniendoasíunbalancepositivo(180,9millonesdeeurosdegastototal).Lasasociacionesyfundacionesnosuperanel6%deltotaldelosingresosylosgastos,enestesentido,elpesoeconómicodeestosagentesnosuponeungranimpactoenlaindustria.

Enrelaciónalempleo,seregistraunatendenciadiferente,losagentesdetitularidadprivadason losqueconcentranunmayornúmerodepersonas trabajadoras51,3%(1.506 empleos), los agentes públicos el 41,3% (1.214) y el 7,4% las fundaciones yasociaciones(216personastrabajadoras).



3. Territorio

LamiradaporTerritorioHistóricomuestraunaaltaconcentracióndeagentesenBiz-kaia destacando el pesodel territorio en cuanto a volumeneconómico (70,9%delconjuntodeingresos;70,5%delosgastos)yelempleo(63,1%).

Figura 10. Distribución porcentual de los agentes, ingresos, gastos y personas trabajadora por Territorio Histórico. Porcentajes . 2017

0,0

10,0

20,0

30,0

40,0

50,0

60,0

70,0

80,0

12,2

4,2 4,46,4

41,9

24,9 25,0

30,5

45,9

70,9 70,5

63,1

Álava Gipuzkoa Bizkaia

��

Noobstante, comoseha indicadoenedicionesanteriores, ladensidadculturaldeunterritoriodebeconsiderarseenrelaciónasupoblación.Así,siseanalizaeltejidocultural segúnsupoblación (ratiopor 100.000habitantes)destacaGipuzkoa (52,2),seguidadeÁlava(42,3)yfinalmenteBizkaia(37,1).CabedestacarelnivelsimilarquehanpresentadoÁlavayBizkaialosúltimosaños,inclusosobrepasandoÁlavaaBizkaiaenlosdatosdeestaedición(aexcepcióndelcomerciocultural,losdatosdedensidadculturalporhabitantedeprogramadores,exhibidoresyproductoressonsuperioresenÁlava).



Figura 11. Distribución y ratio por 100.000 habitantes de los agentes programadores y exhibidores, comercios y productores por Territorio Histórico. Absolutos y ratio/100.000 habitantes . 2017

Tipología de agenteÁlava Gipuzkoa Bizkaia CAE

Ratio Frec. Ratio Frec. Ratio Frec. Ratio Frec.

Programadoresyexhibidores 22,7 44 27,7 150 16,9 141 21,4 335

Comercios 7,2 14 8,5 46 8,8 73 8,5 133

Productores 12,4 24 15,9 86 11,4 95 13,1 205

Total 42,3 82 52,2 282 37,1 309 42,9 673

La distribución en detalle de los agentes programadores y exhibidores muestrael predominio de Bizkaia y Gipuzkoa. Prácticamente la mitad de los agentesprogramadoresdemúsica y artesescénicas y los exhibidoresdeartes visuales seconcentranenGipuzkoa;ycasiel40%enBizkaia.ElpesodelostrestiposdeagentesenÁlavanosuperael15,0%.

Figura 12. Agentes programadores y exhibidores por Territorio Histórico. Porcentajes . 2017

0,0

10,0

20,0

30,0

40,0

50,0

60,0

70,0

14,0 13,0

8,3

41,9

48,1

55,6

44,2

39,036,1


��

��

Enrelaciónaloscomerciossepercibendiferenciasdependiendodelterritorio,peroel80%seconcentranenBizkaiayenGipuzkoa.EncontramosmásdelamitaddelaslibreríasylasgaleríasdearteenBizkaia,ymásdelamitaddeloscomerciosdeldiscoenGipuzkoa.Las salasdeconciertospresentanuna tendencia similar, repartiendoel80%de losagentesentre los territoriosdeGipuzkoaydeBizkaia (40%encadaterritorio),yconunamayortendenciaenelterritoriodeAraba(20%),adiferenciadelosotrosestablecimientoscomercialesprivados.



Figura 13. Establecimientos comerciales y salas de conciertos por Territorio Histórico. Porcentajes . 2017

0,0

10,0

20,0

30,0

40,0

50,0

60,0

70,0

12,5 11,8

0,0

20,0

30,9

52,9

36,840,0

56,7

35,3

63,2

40,0


��

��

��

��

Losagentesproductoresmuestran lamisma tendenciaque losagentesanteriores,estánlocalizadosbásicamenteenGipuzkoayBizkaia,perosiseobservalasiguientefigura, destaca que en lo que a Álava se refiere los agentes productores de artesescénicassobresalenconunpesodel18,5%.

Figura 14. Agentes productores por Territorio Histórico. Porcentajes . 2017

0,0

10,0

20,0

30,0

40,0

50,0

60,0

70,0

18,5

5,6 7,0

38,036,1

49,3

43,5

58,3

43,7


��

��

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MIRADAS 2017

LECTURAS TRANSVERSALESII.


MIRADAS 2017I I . LECTURAS TRANSVERSALES

1. Asimetrías

Laintencióndeesteapartadoesqueaflorenlasasimetríasexistentesencadasectorteniendoencuentalosingresosdelosagentes.Paraello,seponeelfocoenelgrupocuyosingresossonmásaltosparaconocerel impactoquetieneenelconjuntodelsector.Losdatosagregados,aunquesonnecesariosparaobtenerunavisiónglobal,difuminanlasdiferenciaspropiasdecadaunodelosámbitosestudiados.Estaeslarazónporlaqueenestecapítuloseanalizaelefectoquetieneenelconjuntodecadasectorel20%delosagentesconmayoresingresos,aplicandolaregladel80-20.

Enprimer lugar, unamiradaglobal a las asimetrías y losgradosde concentraciónde losdistintossectoresdejaverqueel20%delosagentesconmayores ingresosacumulanentre7y9decada10eurosdelconjuntode ingresosdeprácticamentetodoslossectores(aexcepcióndelaslibrerías,conun57,9%).

Estaconcentracióndeingresos,comparadaconladesuactividad,permiteapreciarlasdiferenciasentreactividadesynegocios.Así,sobresaleelpesodelaactividaddeeste20%deagentesenelcomerciocultural:acumulanentreel70-80%delasventasdelconjuntodeestossectores.

Sinembargo,elpesodelaactividaddelgrupodeagentesexhibidoresyprogramadorescon mayor grado de concentración de los ingresos se sitúa en torno al 30% delconjuntodelsector.Ladiferenciaentreestegrupodeagentesdestacadosyelrestono está tanto en el número de conciertos o de funciones, sino en el coste de losespectáculosyconciertosqueprograman.



Figura 15. Ranking de tipología de agentes por grado de concentración de ingresos y volumen de actividad* del 20% de los agentes con mayores ingresos. Porcentaje . 2017

0,0 20,0 40,0 60,0 80,0 100,0

��

Productor audiovisual (1)

Exhibidor de artes visuales

Galería de arte

Promotor musical privado

Salas de conciertos

Salas de cine

Productor de artes escénicas

Festivales de artes escénicas

Programador musical público

Salas de artes escénicas

Editorial

Librería

Comercio del disco

70,16,7

73,916,1

83,623,6

89,824,3

65,2

73,5

35,4

38,4

75,838,6

78,142,9

85,545,4

75,447,8

67,354,1

57,966,7

68,374,4

Productores de artes escénicas

El20%delosagentesproductoresdeartesescénicasconmayoresingresosreúnenel 75,8% de los ingresos del sector, un peso ligeramente superior al de edicionesprecedentes.

* Comerciodeldiscoy librerías=ventas;editoriales=títuloseditadoscomonovedades;artesescénicas = funciones; música = conciertos programados; productoras audiovisuales =producciones;artesvisuales=exposiciones.

(1) SinEITB.



Estatendenciasevereflejadaentodoslosindicadoresanalizados:enelempleoestegrupodecabecerapasadeun44,8%en2015aun45,2%en2017.

Respectoalaactividad,enlaediciónanteriorsobresalíaelaumentodelasfuncionesrealizadas,queaumentaronenun67,0%(727funcionesmásentérminosabsolutos),sinembargo,en2017aunqueaumentanen términosabsolutos (94 funcionesmás)el peso en términos relativosdesciende ligeramente. Los espectáculosproducidosyexplotadossíquepresentanunligerodescensotantoentérminosrelativoscomoabsolutos.

Figura 16.Peso relativo del 20% de productores de artes escénicas con mayores ingresos en los indicadores sectoriales. 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

��

70,0%

75,8%

44,8%

45,2%

31,4%

21,6%

28,8%

19,2%

41,9%

38,6%

Ingresos


Espectáculos producidos

Espectáculos explotados

Funciones realizadas

Programadores de artes escénicas

Lascaracterísticasdelassalasdeteatroquereúnenunmayorvolumendeingresosexplican los datos: son grandes equipamientos, ubicados en las capitales y losprincipalesmunicipios.

Elpesode lasgrandessalasdeartesescénicasencuantoa ingresos tiene reflejonosóloen ladistribucióndeéstossinotambiénenelempleoquegeneranyenelpúblicoal queatraen.El pesodel empleo y los espectadores, comoya se veía en2015nuevamenteseve reducido: 18salasacumulanel75,4%delvolumentotaldeingresos(porcentajeligeramentesuperiora2015),el61,7%delempleoyel58,5%delosespectadores(un4,3%menosqueen2015).



Figura 17. Peso relativo del 20% de salas programadoras de artes escénicas con mayores ingresos en los indicadores sectoriales. 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

74,9%

75,4%

63,7%

61,7%

36,9%

35,2%

47,8%

47,8%

63,1%

58,5%

Ingresos


Espectáculos programados

Funciones programadas

Espectadores

��

La asimetría de los festivales de artes escénicas es notable, los 7 festivales queacumulanunmayorvolumendeingresosconcentranel78,1%deltotaldelosingresos(datosligeramenteinferioresalasedicionesanteriores).

Enrelaciónalempleo,latendenciadelosúltimosañoseracontrariaaladelosingresos,yaqueen2013y2015ibaenaumento.En2017elvolumendepersonastrabajadorasacumuladoporel20%delosfestivalessereduceal63,9%delaspersonastrabajadoras(un14,8%menosqueen2015;6,3personastrabajadorasentérminosabsolutos).

Encuantoalaactividad,elpesodelosespectáculosprogramadossíquemantienelatendenciadel2015ysereducenuevamente,situándoseenel31,2%.Siseobservanlas funcionesprogramadas, sepuede ver que en 2015 aumentaban yque en 2017disminuyenmuy ligeramente;siseanalizaendetallesevequeeldescensoesdel0,5%(2funcionesentérminosabsolutos).



Figura 18. Peso relativo del 20% de festivales de artes escénicas con mayores ingresos en los indicadores sectoriales. 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

80,9%

78,1%

77,6%

63,9%

35,2%

31,2%

46,6%

42,9%

Ingresos


Espectáculos programados

Funciones programadas

��

Librerías y editoriales

Las19libreríasconmayoresingresosdelsectoracumulanel57,9%deltotaldeingresosyel58,1%delosingresostotalesporventadelibros;cabeseñalarque,aunquemuchaspertenecenacadenasograndeslibrerías,tambiénhaylibreríasindependientes.

Encuantoalempleo,sigueunadinámicaparecida,supesoenelconjuntodelempleodelsectorrepresentael46,9%(generanentérminosabsolutos117empleos).

Figura 19. Peso relativo del 20% de librerías con mayores ingresos en los indicadores sectoriales. 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

59,5%

57,9%

59,6%

58,1%

48,7%

46,9%

68,9%

66,7%

Ingresos

Ingresos por venta de libros


Libros vendidos

��



Las7editorialesquesuponenel20%delosagentesconmayoresingresossuman25,3millonesdeeurosdeingresos(el67,3%delvolumentotaldelsector),yun66,7%deingresosporventadelibros(untotalde25,2millonesdeeurosentérminosabsolutos).

Encuantoasuproductividad,sereducesustancialmente,pasandodeunpesodemásdel75%delconjuntodeejemplareseditadoscomonovedadesen2015,al53,0%en2017.

Sinembargo,lascifrasdelaspersonastrabajadorassonlaexcepción,condatosquepresentanunatendencialigeramentecreciente;enestesentido,continúanocupandoalamitaddelsector,53,5%.

Figura 20. Peso relativo del 20% de editoriales con mayores ingresos en los indicadores sectoriales. 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

73,9%

67,3%

74,3%

66,7%

51,8 %

53,5%

55,9%

54,1%

76,7%

53,0%

Ingresos

Ingresos por venta de libros


Títulos editados como novedades

Ejemplares editados como novedades

��

Programadores de música

En 2017, la asimetría de los programadores públicos demúsica aumenta en granmedida,sobretodoenlosingresosyelempleo.Estoesdebidoalaincorporacióndelosdatosdelasorquestasenestegrupo(pormotivosdeproteccióndedatos,nosepuedenofrecerlosdatosdesagregados).

Enestesentido,el20%deprogramadorespúblicosdemúsicaconmayoresingresosacumulanel85,5%deltotaldelosingresos.Los15agentesconmayorvolumendeingresosacumulan29,5millonesdeeurosyocupanal85,9%delempleopúblico.

Encuantoalosconciertosprogramadossupesosemantieneenlosvaloresdelasedicionesanterioresdelaestadística(45,4%)ysiguenatrayendoasietedecadadiezespectadoresdeltotal(68,1%).



Figura 21. Peso relativo del 20% de programadores de música públicos on mayores ingresos en los indicadores sectoriales. 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

73,1%

85,5%

52,8%

85,9%

44,8%

45,4%

73,9%

68,1%

Ingresos


Conciertos programados

Espectadores

��

Laasimetríaentrelospromotoresprivadoseslamásalta.Loscuatroagentesprivadosconmásvolumendeingresostienenunpesodel89,8%encuantoaltotaldeingresos(un8,7%másqueen2015).

Sin embargo, la asimetría en el restode variables se ve reducida engranmedida.Enlosespectadores,en2015loscuatroagentesacumulabanel74,9%,en2017esteporcentajedisminuyeal33,6%.Estatendenciadedescensotambiénsereflejaenlaspersonastrabajadoras,quepasandel65,2%en2015al42,8%en2017.Yencuantoalosconciertosprogramadossepasadel41,0%al24,3%(de552conciertosen2015a262en2017).

Figura 22. Peso relativo del 20% de promotores privados de música en los indicadores sectoriales. 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

81,2%

89,8%

65,2%

42,8%

41,0%

24,3%

74,9%

33,6%

Ingresos



Espectadores

��



Aunqueenlaediciónanteriorseintuíauncambiodetendenciaenrelaciónalasotrasedicionesdelaestadística(las4salasconmayoresingresospasabandeobtenerel60,2%delos ingresosal70,3%),en2017,elpesodelos ingresosseve ligeramentereducido(65,2%).

Enrelaciónalempleo,semantiene la tendenciadedescenso iniciadaen2015.Lascuatrosalasdeconciertosacumulabanel63,3%delaspersonastrabajadorasen2013,queseempezóareduciren2015,llegandoal38,3%en2017.

Sinembargo,losespectadoresdespuntan,pasandodeunpesodel25,8%en2015al47,6%en2017(másde70.000espectadores).

Figura 23. Peso relativo del 20% de salas de conciertos con mayores ingresos en los indicadores sectoriales. 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

70,3%

65,2%

44,8%

38,3%

33,5%

35,4%

25,8%

47,6%

Ingresos



Espectadores

��

Comercio del disco

Comoseobservabaenanterioresediciones,elpesodelosprincipalescomerciosdeldiscoenelconjuntodelsectorsesitúaentodoslosindicadoresalrededordel70%,exceptoenelempleo,conunpesorelativodel51,6%.Sontresestablecimientosqueacumulanel68,3%delosingresos,el70,2%delosingresosporventasyel74,4%delosdiscosvendidosenlaCAE.



Figura 24. Peso relativo del 20% de agentes del comercio del disco con mayores ingresos en los indicadores sectoriales. 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

71,1%

68,3%

71,2%

70,2%

54,4%

51,6%

78,4%

74,4%

Ingresos

Ingresos por ventas


Discos vendidos

��

Agentes de las artes visuales

En2017,laasimetríadelasgaleríasdeartesiguelamismatendenciaquelaediciónanteriorypresentadatosenaumento.Lascuatrogaleríasdearteconmáspesoenelsectoracumulanel83,6%delosingresosyel84,0%delosingresosporventas.

Comoseveíaenlasanterioresediciones,losrasgospropiosdelsectorencuantoaempleoyalatemporadaexpositivaquepromuevenhacenquesupesoencuantoaempleo (44,7%del total) yexposiciones realizadas (23,6%)sesitúeennivelesmásacordesaloquelescorrespondeencuantonúmerodeagentes.

Figura 25. Peso relativo del 20% de galerías de arte con mayores ingresos en los indicadores sectoriales. 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

69,8%

83,6%

70,8%

84,0%

37,3%

44,7%

24,3%

23,6%

Ingresos

Ingresos por ventas


Exposiciones

��



Enrelaciónalasgrandessalasdeexposición,cabedestacarquelaasimetríasiguesiendo alta desde la perspectiva de los ingresos y el empleo. Las siete salas quedisponendeunmayor volumende ingresos sumanel 73,9%del total de ingresosyel42,6%delempleo,manteniendovaloressimilaresa2015en los ingresos,peroquedesciendenotablementeenelempleoanivelrelativo(5,9personastrabajadorasmenos).Lasexposicionessiguenmanteniéndosesinasimetrías.

Figura 26. Peso relativo del 20% de salas de exhibición con mayores ingresos en los indicadores sectoriales. 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

74,7%

73,9%

60,8%

42,6%

Ingresos


Exposiciones 15,7%

16,1%

��

Agentes del sector audiovisual

ParaelanálisisdelaasimetríadelasproductorasaudiovisualessehaexcluidoaEITB,ya que sumagnitudgenera un efecto en los datos quedificulta la caracterizacióndel resto del sector. En el sector audiovisual vasco EITB representa el 72,6% delpresupuestodeingresosyel49,9%delempleototal.Aunqueen2015supesoenelsectorenrelaciónalaño2013sevioreducidolevemente;en2017vuelveaaumentaracercándosealascifrasde2013(72,5%delosingresosyel52,5%delempleo).

UnavezexcluidaEITB,elgrupodeagentesconel20%delosingresosmáselevadosconcentrael70,1%delosingresos.Estegrupode13productorasempleaal59,2%delsector(sincontabilizarEITB).Aunqueentérminosporcentualesen2017aumentaenrelacióna2015,entérminosabsolutosdesciendeenun1,4%(5personastrabajadorasmenos).

Sinembargo,enrelaciónalasproduccioneslaasimetríaescasiinexistente,elpesodelaactividadesdel6,7%.Comosedestacabaenlaediciónanterior,elreducidopesoeneltotaldeproduccionesindicaquelasgrandesproductorasrealizanpocosproyectos,perodegrandimensión.Hayquedestacartambiénquerespectoa2015,en2017elnúmerodeproduccionesdesciendedeformaconsiderable.Elaumentoregistradoen2015,severeducidoen2017, llegandoalpesoporcentualregistradomásbajoenlaestadística.



Figura 27. Peso relativo del 20% de productoras audiovisuales con mayores ingresos en los indicadores sectoriales (1). 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

71,2%

70,1%

56,3%

59,2%

Ingresos


Producciones 29,2%

6,7%

��

(1)SinETB

En2017,seincluyenlosdatosdelassalasdecine.Acontinuación,sepuedeobservarlaasimetríapresenteenestosagentes,el20%delassalasdecineacumulanel73,5%delosingresosyel76,1%delosingresosportaquilla.

En relación al empleo las salas de cine con mayores ingresos ocupan al 65,2%de laspersonas trabajadoras. La asimetría también semantiene en el volumendeespectadores,oncesalasdecineacumulanel71,9%delosespectadores.Losvaloresmás ajustados son las películas programadas, donde estos agentes programan el38,4%;sinembargo,soloestosonceagentesacumulanunagranpartedelospasesrealizados(78,7%).

Figura 28. Peso relativo del 20% de las salas de cine con mayores ingresos en los indicadores sectoriales. 2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

73,5%

76,1%

65,2%

71,9%

38,4%

78,7%

Ingresos

Taquilla


Espectadores

Pases realizados

Películas programadas

��



2. Cultura en vivo vs. cultura reproducible

Forman parte de la cultura en vivo el conjunto de expresiones ligadas a las artesescénicas, lamúsicay lasartesvisualesquesedisfrutanendirecto,denaturalezadistinta a los productos que genera la cultura reproducible, representada por lasindustriasculturalesclásicasdellibro,eldiscoyelaudiovisual.

Cabedestacarqueenestanuevaediciónde laestadísticase incluyen lassalasdecinecomoagentedelsectoraudiovisual.Enestesentido,en2017,seobservanligeroscambiosen ladistribucióndelmapadeagentesen términosabsolutos, respectoa2015.En2015,losagentesdelaculturareproducibleascendíana265,en2017lleganalos281,un6,0%más.Aumentantambiénlosagentesdelaculturaenvivo,en2017seregistranun7,7%másdeagentesqueen2015.

Contodo,larelaciónentrelosagentespertenecientesalaculturareproducibleylosagentesdelaculturaenvivoesdeun41,8%frenteaun58,2%,respectivamente.

Figura 29. Distribución de los agentes de las artes y las industrias por cultura en vivo y cultura reproducible. Porcentajes . 2015-2017

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

��

��

42,1%

57,9%

41,8%

58,2%

20172015

Elpesodelaculturaenvivoeningresosyempleovaenaumentodesde2009,aunqueno presentan muchas variaciones a nivel porcentual. Los ingresos de la culturareproduciblealcanzanen2017los252,2millonesdeeuros(76,9millonesmenosqueen2009y7,9millonesmásqueen2015);enelcasode laculturaenvivo,en2017suponen 155,3millones de euros (15,7millones de eurosmás que en 2009 y 26,8millonesmásqueen2015).

En 2017, el empleo de la cultura reproducible representa el 63,3%; en cuanto a laculturaenvivo,el36,7%.Loquesupone 1.859,3empleos, frentea los 1.076,8de la



culturaenvivo.Desde2009,haperdido208,9empleos,sinembargo,laculturaenvivohaaumentado1,2personastrabajadoras.

SiseanalizanlosdatossinelefectodeEITBelimpactoresultanteesmayor,yaqueelpesodelaculturareproducibledesciendeylaculturaenvivoadquiereunamayorrelevancia:laculturaenvivoobtieneunpesodel46,2%delempleototalyun52,8%delosingresos.

Figura 30. Ingresos por agentes de cultura en vivo y de cultura reproducible. Porcentajes . 2015-2017

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

��

��

65,5%

34,5%

61,9%

38,1%

20172015

Figura 31. Personas trabajadoras equivalentes a jornada completa anualizadas por agentes de cultura en vivo y de cultura reproducible. Porcentajes . 2015-2017

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

��

��

62,3%

37,7%

63,3%

36,7%

20172015



3. Cultura en euskera

Comosepresentabaenlaúltimaedicióndelaestadísticaydeestemismoinforme,Miradas,parapoderanalizarlosdatosdelaculturaeneuskerahayquetenerpresentelarealidadlingüísticadelaCAE.LosúltimosdatospublicadosporelDepartamentodeCulturayPolíticaLingüística,muestranqueel33,9%delapoblaciónmayorde16añosesbilingüe;el19,1%,bilingüepasivo;yel47%,monolingüeerdaldun.Haygrandesdiferenciasentreterritorios:lamitaddelapoblacióndeGipuzkoaesbilingüe(50,6%).EnBizkaia,pocomásdelacuartapartedelapoblaciónesbilingüe(27,6%)yenÁlavasuponenlaquintaparte(19,2%).

Figura 32. Distribución de la población de la CAE por conocimiento del euskera y Territorio Histórico. Porcentajes . 2016

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

62,4% 52,0%

20,4%

27,6%

32,1%

17,3%

50,6% 18,4%

19,2%

Álava Bizkaia Gipuzkoa

��

��

��

Fuente:VIEncuestaSociolingüísticadelaCAE.DepartamentodeCulturayPolíticaLingüísticadelGobiernoVasco,GobiernodeNavarrayEuskararenErakundePublikoa.

Ladistribuciónporedadesmuestraelpesodelapoblacióneuskaldunentrelosmenoresde35años:el71,4%delapoblaciónentre16y24añosesbilingüe,yprácticamentelamitaddelapoblaciónentre25y34años.Losdatosdeevoluciónrespectoalaño1991subrayanqueelincrementoenelconocimientodeleuskerasedebealavancequesehaproducidoentrelapoblaciónmásjoven.



Figura 33. Distribución de la población bilingüe por edad. Porcentajes . 2016

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

25,0

71,4

49,3

22,720,0

33,2

23,6 24,6

33,5

22,4

16-24 25-34 35-49 50-64 ≥ 65

��

Fuente:VIEncuestaSociolingüísticadelaCAE.DepartamentodeCulturayPolíticaLingüísticadelGobiernoVasco,GobiernodeNavarrayEuskararenErakundePublikoa.

Esta realidad lingüística genera un mercado potencial para la oferta cultural eneuskeraaltamentecondicionadoporlasvariablesdeedadyterritorio,loqueincideenlosgénerosytipologíasdelasproducciones,yenloslugaresdondeseprogramaencuantoalterritorioytamañodelosmunicipios.

Euskera en las artes escénicas

Lapresenciadel euskera en las artes escénicas varía segúnel territorio enel quese localizanlascompañíasysegúnsetratedelaproducciónodelaprogramacióndesalasy festivales.Enelcasode laproducción,secontabilizan lasproduccionesqueserealizaneneuskeraylasproduccionesconversióntantoeneuskeracomoencastellano.Deltotaldeproduccionesrealizadas,el53,7%(72produccionesentérminosabsolutos),soneneuskeraoeneuskeraycastellano.Deestas72producciones,4decada10serealizaneneuskera(43,2%)y6decada10eneuskeraycastellano(56,8%).



Figura 34. Evolución de la presencia del euskera en la producción de artes escénicas (1). 2009-2017

0,0

10,0

20,0

30,0

40,0

50,0

60,0

70,0

80,0

90,0

2009 2011 2013 2015 2017

71,7%

43,1%

46,1%

��

��

��

(1) Secontabilizanlasproduccionesqueserealizaneneuskeraylasproduccionesconversióntantoeneuskeracomoencastellano.

Observando la evolución de la presencia del euskera en la producción de artesescénicasenlosdiferentesterritorios,sepuedeverqueenGipuzkoalaproducciónaumentaligeramente,manteniendounmayorvolumenqueenelrestodeterritorios.EnGipuzkoaelpesodelosespectáculosproducidosesdel33,2%,deloscualesel71,7%soneneuskera(68,6%en2015).

EnÁlavaserealizan3decada10espectáculosproducidos(26,8%),deloscualesel43,1%soneneuskera.Seobservaundescensodelaproporcióndeproduccioneseneuskeraconrespectoa2015,añoenquehabíaaumentado.Yfinalmente,enBizkaia4decada 10 (40,1%), dondeel pesode lasproduccioneseneuskeraesdel 46,1%,registrándoseundescensodesde2015,queacumulabael62,5%.

Analizandosolo laproduccióndeteatroeneuskera,sin tenerencuenta ladanzayotroslenguajesescénicos,seobservaque,aunquesemantienensietedecadadiezproduccionesenestalengua,endetalleapareceunligerodescensorespectoa2015,sepasade72,8%produccioneseneuskeraa71,1%.

Entrandoalasdiferenciassegúnelgénero;sobresaleelteatroinfantil(87,8%)situándoseporencimadelamediatotal,seguidodelteatrodecalle(66,5%)yelteatrodetexto(57,1%)quesesitúanunospuntospordebajodelamedia.Nohayproduccionesdemusicaleseneuskerayenelcasodelteatrolírico,laúnicaproduccióneseneuskera.



Figura 37. Producción de teatro en euskera (1) por tipología. Porcentajes. 2017

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%100,0

0,0

57,1

66,5

87,8

71,1

Teatro texto Teatro musical Teatro lírico Teatro calle Teatro infantil Total

(1) Secontabilizanlasproduccionesqueserealizaneneuskeraylasproduccionesconversióntantoeneuskeracomoencastellano.

Enloqueserefierealaprogramacióndeartesescénicas,el37,7%delasrepresentacionesserealizaneneuskera,delasqueel81,9%tienenlugarenlassalasyel18,1%enlosfestivales.Aunquelasfluctuacionesenelperíodoanalizadonosontandestacablescomoenlaproducción,cabeseñalarlatendenciaascendentedelaprogramacióneneuskeradesde2011:2011,30%;2013,33,4%;2015,34,9%;y2017,37,7%.

Sicentramoslamiradaenlapresenciadeleuskeraencadaterritorio,seadviertequeen Gipuzkoa se registra una clara tendencia ascendente, hasta alcanzar el 56,3%en2017;enÁlava,fluctúahastasituarseenel28,7%;y,enBizkaia,prácticamentesemantieneenlosúltimosaños.



Figura 38. Evolución de la presencia del euskera en la programación de artes escénicas por Territorio Histórico. Porcentajes . 2009-2017

0,0

10,0

20,0

30,0

40,0

50,0

60,0

56,3%

28,7%

25,3%

2009 2011 2013 2015 2017

��

��

��

Observandoelperfildelosexhibidoresdeartesescénicasseobservaqueeltamañodelagenteinfluyeenlapresenciadeleuskeraensuprogramación.Entrelasdiferentessalasdeartesescénicasdestacaelpesodelasrepresentacionesenlassalasmedianasy,especialmente,enlasmáspequeñas.Enlasprimeras,4decada10representacionessoneneuskera,yenlasúltimas,casi7decada10.Sinembargo,enlosfestivaleseleuskeraesmásminoritario,aunqueenaumentoen2017respectoa2015,casi3decada10representacionesdelosfestivalessoneuskera,encomparacióna1,5decada10representacionesqueseregistrabanen2015.

Figura 39. Representaciones en euskera programadas por programadores de artes escénicas, por tipología. Absolutos, porcentajes y media de representaciones por sala. 2017

Tipología de agenteRepresentaciones en euskera Total representaciones

Frec. % Media Frec.

Salasgrandes 83 15,1 20,8 550

Salasmedianas 588 38,0 16,3 1.546

Salaspequeñas 528 65,5 12,6 806

Totalsalas 1.198 41,3 14,6 2.902

Festivales 264 27,2 7,6 973

TOTAL 1.463 37,7 12,5 3.875

Adiferenciadelasproducciones,entodoslosdistintosgénerosdeteatroprogramadoshay representaciones en euskera (no se consideran la danza ni otros lenguajesescénicos).Comoenlasproducciones,elteatroinfantilsesitúaadistanciadelresto(68,5%),seguidodelteatrodecalle(38,9%),delteatromusical(37,5%)ydelteatrodetexto(31,6%).Elteatrolírico,elcualescasiinexistenteenlaproducción,presentaunpesodel12,2%enelcasodelaprogramación(unporcentajeligeramentemenorqueen2015,19,1%).



Figura 40.Programación de teatro en euskera por tipología. Porcentajes . 2017

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

31,637,5

12,2

38,9

68,5

42,8

Teatro texto Teatro musical Teatro lírico Teatro calle Teatro infantil Total

Finalmente,amododeresumen,siseanalizan losdatosde lasproduccionesy lasprogramacionesdeartesescénicasenrelaciónalterritorio,sedestacaunmayorpesodeleuskeraenlaproducciónqueenlaprogramaciónenlostresterritorios.

Figura 41. Presencia del euskera en la producción y programación de las artes escénicas por Territorio Histórico. Porcentajes . 2017

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

��

��

43,1

28,7

71,1

56,3

46,1

25,3




Euskera en el audiovisual

Enelcasodelaproducciónaudiovisualeneuskera,secontabilizanlasproduccionesqueserealizaneneuskeraylasproduccionesconversióntantoeneuskeracomoencastellano.

En2017,el 19,9%de lasproduccionesaudiovisualesse realizaneneuskera (loquepresentaundescensorespectoa2015,dondesupesorelativoeradel39,8%).SisetieneencuentaaEITB,elpesoasciendeal29,8%delaproducción.

La producción en euskera supone más la mitad (60,2%) de la producción de lasempresaslocalizadasenGipuzkoa;deéstasel47,0%sonproducidaseneuskerayel53,0%sonproduccionesconversióntantoeneuskeracomocastellano.EnÁlava8decada10produccionessoneneuskera(77,8%delascualessonproducidaseneuskeraycastellano)yenBizkaia2decada 10 (21,5%,dóndeelpesode lasproduccionesrealizadaseneuskeraesdel29,9%yel70,1%restanteeneuskeraycastellano).

Figura 42. Distribución de las producciones audiovisuales en euskera y euskera y castellano por Territorio Histórico. Porcentajes . 2017

Territorio Histórico Euskera Euskera y Castellano Total

Álava 18,2% 63,6% 81,8%

Gipuzkoa 28,3% 31,9% 60,2%

Bizkaia 6,4% 15,1% 21,5%

Total 19,9% 25,6% 45,5%

Figura 43. Evolución del peso relativo del euskera en la producción audiovisual por Territorio Histórico. Porcentajes . 2017

0,0

10,0

20,0

30,0

40,0

50,0

60,0

70,0

80,0

90,0

2009 2011 2013 2015 2017

81,8%

60,2%

21,5%

��

��

��

(1) Secontabilizanlasproduccionesqueserealizaneneuskeraylasproduccionesconversióntantoeneuskeracomoencastellano.(2)NoseincluyelaproduccióndeEITB



Si se analiza la evolución de la producción audiovisual en euskera por TerritorioHistóricosepuedeverquelascifrasdeÁlavaaumentanexponencialmente.Gipuzkoarealizael61,5%deltotaldelaproduccióndelaCAE(sinincluiraEITB)ydeella,el60,2%esrealizadaeneuskera, loquesuponeunaumentoconsiderablerespectoalañoanterioryunaumentoquesuperacualquiercifradesde2009.

Finalmente,Bizkaiareúneel38,1%delaproducciónaudiovisual(sinincluiraEITB),delacualel21,5%eseneuskera.Estascifrasmarcanlatendenciaalabajaenesteterritoriodesde2013.

Enunanálisismásespecíficodelastipologíasdelasproduccionessemuestraquelasretransmisiones,documentalesytelevisiónsonlasprincipalesfuentesdeproduccióneneuskera:el83,8%delasretransmisiones,el49,2%delosdocumentalesyel32,1%delasproduccionestelevisivasserealizaneneuskera.Cabedestacar,comoenanterioresediciones, que las producciones de cine tienen un peso relativomás pequeño eneuskera,sólo2decada10produccionescinematográficassoneneuskera.

Figura 44. Producción audiovisual en euskera (1) por tipología. Porcentajes . 2017. (con EITB)

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

23,5

32,1

83,8

49,2

2,6

28,9

45,5

Cine Televisión Retransmisiones Documentales OtrosVideo Clip Total

(1)Secontabilizanlasproduccionesqueserealizaneneuskeraylasproduccionesconversióntantoeneuskeracomoencastellano

Siseanalizanlosdatosdelassalasdecinesepuedevercomoel3%delospasessoneneuskera.Deéstos,el53,2%tienenlugarenBizkaia,el38,6%enGipuzkoayel8,2%enÁlava.Observandolosdatossegúnlatitularidaddelassalasdecinesepuedevercómosonlassalasdecineprivadaslasquerealizanunmayornúmerodepaseseneuskera(70,5%).



Figura 45. Pases de las salas de cine reproducidos en euskera por Territorio Histórico. Porcentajes . 2017

8,2%Álava

38,6%Gipuzkoa

53,2%Bizkaia

Figura 46. Pases de las salas de cine reproducidos en euskera por Titularidad. Porcentajes . 2017

1,6%Asociaciones

27,9%Pública

70,5%Privada

Euskera en la producción editorial

Laproduccióneditorialeneuskeratieneunpesodel51,6%3respectoaltotalen2017.Enestaediciónpredominaenlaseditorialesquetienenunpresupuestodeingresosdemásde1millóndeeuros,elpesodelasproduccioneseneuskeradeesteperfildeeditorialesesdel86,8%respectoaltotaldelaproduccióneneuskeradelsector.

Siseanalizanlosdatosdelaño2017segúnperfildeingresosdelosagentes,sepuedeverqueadiferenciade2015,son lasempresasconmayores ingresos lasquemáseditaneneuskera,másdel50,0%desuproducción.

3 Se excluye unade las editoriales del sector quepresenta valores extremosquedistorsionantodoslosdatosdelsector.



Figura 47. Peso relativo del euskera en la producción editorial por perfil de editorial. Porcentajes . 2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

��

Más de 1.000.000€

De 500.001 a 1.000.000€

De 100.001 a 500.000€

De 50.000 a 100.000

Menos de 50.000

Total

54,5% 38,9% 6,6%

54,2% 41,0% 4,8%

43,8% 55,9% 0,3%

2,2% 86,0% 11,8%

16,9 72,6% 10,5%

51,6% 41,9% 6,5%

De forma más específica los datos permiten destacar los géneros en los quepredomina laproduccióneneuskeray lasdiferenciasentre lasnuevasedicionesyaquellasreeditadas.Enestesentido, la literaturainfantily juvenil, loslibrosdetextono universitario y los libros de literatura son los que editan unmayor volumendeejemplareseneuskera(77,2%,71,9%y66,3%,respectivamente).

Figura 48. Producción editorial en euskera por género. Porcentajes . 2017

0,0 20,0 40,0 60,0 80,0 100,0

Literatura

Infantil y juvenil

Libros de texto no universitario

Científico técnico y universitario

CC. Sociales y Humanidades

Libros prácticos

Divulgación general

Diccionarios y enciclopedias

Cómics

Otros

Total

66,3%

77,2%

71,9%

6,9%

1,0%

2,2%

29,3%

33,0%

5,0%

7,2%

51,6%

La edición en euskera según si son novedades o reediciones del fondo editorialpresenta diferencias: los ejemplares reeditados (56,7%) predominan frente a lasnuevas ediciones (47,1%). Destacan los ejemplares de literatura, con 8 de cada 10



ejemplaresdelfondoeditorialpublicadoseneuskeray6decadadiezennovedades.Laliteraturainfantilyjuvenilyloslibrosdetextonouniversitariostambiéndestacanporsuproduccióneneuskera,7decada10librosreeditadossoneneuskeraycasi8decada10delasnovedades.Finalmente,losdiccionariosylasenciclopediasquenopresentanreedición,peroenlasnovedadeslamitadsoneditadaseneuskera.

Figura 49. Producción editorial en euskera por tipo de edición (novedades o fondo) y tipología de ejemplares. Porcentajes . 2017

0,0 20,0 40,0 60,0 80,0 100,0

Literatura

Infantil y juvenil

Libros de texto no universitario

Científico técnico y universitario

CC. Sociales y Humanidades

Libros prácticos

Divulgación general

Diccionarios y enciclopedias

Cómics

Otros

Total

79,7% 60,2%

73,2% 79,4%

69,3% 76,9%

0,0% 11,1%

0,3% 1,8%

5,5% 1,7%

20,1% 31,3%

0,0% 50,0%

1,6% 6,7%

14,4% 3,9%

56,7% 47,1%

��



4. Dependencia y peso de la iniciativa pública

Ladependenciapúblicadelasempresassecalculacomprobandoelpesoquetienenlassubvencionespúblicasensusingresos.Así,elniveldelasaportacionespúblicasenlasempresasculturalesdelaCAEpuedecalificarsecomobajo:sóloun4,2%desusingresosprocedendesubvenciones.Cabematizarqueelanálisisincluyeúnicamentelassubvencionesquerecibenlosagentesprivados,sinentraravalorarloquesuponeelsectorpúblicoentérminosdemercado,comoclientedesusproduccionesyservicios.

Como se observaba en 2015, los sectores productivos en los que el peso de ladependencia esmayor son las artes escénicas (9,7%) y el audiovisual (8,2%). Lascompañías,ademásdelassubvenciones,dependendeunmercadodecontratacionesdondepredominanlosprogramadorespúblicos.

Respectoa lamúsicaenvivo, lospromotoresdependenmuchode lacontrataciónpública,másquedelassubvencionesdirectas,quesesitúanenun3,5%,porcentajeligeramentesuperiora2015;lassalasdeconciertostienenunniveldedependenciaunpocomayor,situadoenun3,9%,porcentajequesevereducido,en2015ladependenciaeradel6,2%.

Laproduccióneditorialydediscostieneunniveldedependenciabajo:laseditorialesmuestranunadependenciadel3,0%;sinembargo,lasdiscográficas,sesitúanenel8,3%(tendenciaalalzarespectoaedicionesanteriores).

En relación al comercio, cabe señalar que librerías no cuentan con aportacionespúblicas directas en forma de subvenciones. Las galerías de arte y comercios deldisco,recibenapenasun0,8%yun2,6%deaportacionespúblicas,respectivamente.

Finalmente, las salasdecine,nuevosagentesde laestadística,presentanunniveldedependenciamuybajo,del totaldesus ingresossóloel0,8%sonaportacionespúblicas.



Figura 50. Dependencia pública de los agentes privados por sector y tipología de agente (1). Absolutos y porcentajes . 2015-2017


2015 2017Agentes privados

Ingresos totales

Aportaciones públicas

Agentes privados

Ingresos totales

Aportaciones públicas

Frec. Miles de euros % Frec. Miles de euros %

ArtesescénicasProductor 57 10.593,4 16,1 69 15.989,2 9,7

Programador 2 - - 2 - -

LibroEditorial 39 31.145,6 4,0 34 27.234,1 3,0

Librería 108 55.381,9 0,0 81 31.122,5 0,0

Música

Promotorprivado 11 26.385,3 2,9 11 47.079,7 3,5

Saladeconciertos 16 2.713,7 6,2 17 3.016,7 3,9

Discográfica 3 644,6 6,6 6 2.066,1 8,3

Comerciodeldisco 20 2.982,4 0,0 17 2.799,0 2,6

Artesvisuales Galeríadearte 18 2.437,2 2,1 19 4.738,0 0,8

AudiovisualProductor 89 47.218,9 7,9 69 42.727,7 8,2

Salasdecine 17 18.605,6 0,8

Total 363 179.895,0 4,3 342 195.579,3 4,2

(1)Seexcluyentipologíassinagentesprivadosy/oenlosquesepuedavulnerarelsecretoestadístico.

Actividad

Lamiradasobre lapresenciadeagentespúblicosen laofertaculturalproporcionaotra perspectiva4. La oferta escénica de salas y festivales está dominada por losprogramadores públicos: en 2017 ocho de cada diez representaciones siguencorrespondiendoaesteperfil.Enel campode lasartes visuales seisdecadadiezexposicionesrealizadashantenidolugarenespaciosdeexhibiciónpúblicos,en2017casisietedecadadiez(67,7%).Enlaofertamusicalenvivoel47,6%delosconciertosson de iniciativa pública. En relación al audiovisual, cabe tener en cuenta que elgranpesopúblicoenlaactividadvienedado,comoyasehaapuntadoendistintosapartadosdelpresenteinforme,porlapresenciayelpesodeEITB.

4 Seexcluyendeesteanálisislaseditoriales,laslibrerías,elcomerciodeldiscoylasdiscográficas,porlaausenciadeagentespúblicos.



Figura 51.Peso relativo de la actividad realizada por agentes de titularidad pública. Porcentajes . 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

Representaciones de espectáculos escénicos

Espectáculos escénicos producidos

Exposiciones de artes visuales realizadas


Producciones audiovisuales

82,8%

79,8%

4,2%

4,5%

62,8%

67,7%

46,3%

47,6%

29,2%

18,7%

��



5. Renovación e internacionalización

Importación

Losdatosdelaprogramaciónylaproducciónculturalrealizadaen2017nosmuestranelpredominiodeartistasycreadoresdelaCAE,hechoquedenotaunaapuestaporlacreaciónpropia.Almismotiempo,lapresenciadeartistasextranjerostambiénpuedeentenderse comoun indicador del grado de apertura internacional de la actividadculturaldesarrolladaenlaCAE.

Siobservamoslosdatosdelaprogramaciónmusical,sepuedeverquemásdel50,0%delosartistasenlosconciertosprogramadossondeorigenvasco.El19,0%sondeorigen extranjero, pesomuy parecido la de 2015 (18,5%). En relación a las copiasrealizadasenlasdiscográficas,seobservaunatendenciasimilar,elpesodelascopiasdeartistasdeorigenextranjerodisminuyedel12,5%al8,9%.Enelcasodelosartistasde laCAE,elaumentoesdestacable,en2015representabanel60,3%yen2017el87,0%.

Lacontratacióndecompañíasforáneasenelámbitodelasrepresentacionesescénicassemantieneconunligerodescenso(del10,4%en2015al9,0%en2017).Disminuyetambién ligeramente la que se dirige a grupos del resto del Estado y aumenta lacontratacióndecompañíasdelaCAE,llegandoal63,0%.

Yfinalmente,elsectordelasartesvisualessiguelamismatendenciaqueelrestodesectores,dondeseveaumentadoelpesodelosartistasdelaCAE(del67,1%al76,0%)ydisminuyeligeramenteelpesodelasexposicionesrealizadasporartistasextranjeros(4,9%).Porotrolado,aumentanlasexposicionesdeartistasplurinacionalespasandodel1,9%en2015al3,9%en2017.



Figura 52.Peso de la internacionalización en la programación y la producción cultural. Porcentajes . 2015-2017

�� 0% 20% 40% 60% 80% 100%

�� 0% 20% 40% 60% 80% 100%

76,0% 15,1% 4,9%

3,9%

67,1% 21,1% 9,8%

1,9%

54,7% 21,2% 18,5% 5,7%

55,3% 20,4%% 19,0% 5,2%

Conciertos programados por origen del artista/ grupo 2015

Conciertos programados por origen del artista/ grupo 2017

Exposiciones de artes visuales realizadas por origen del

artista 2015

Exposiciones de artes visuales realizadas por origen del

artista 2017

87,0% 4,1% 8,9%

60,3% 27,1% 12,5%

63,0% 28,0% 9,0%

56,2% 33,4% 10,4%Representaciones programadas de

artes escénicas por origen de la compañía 2015

Representaciones programadas de artes escénicas por origen de la

compañía 2017

Copias realizadas por discograficas segun origen del artista 2015

Copias realizadas por discograficas segun origen del artista 2017

Presencia en mercados exteriores

Comoseobservabaen2015,lascompañíasdeartesescénicasdelaCAEtienenpocapresenciaenelexterior,deltotalderepresentacionesrealizadasel7,8%tienenlugarenelextranjero.Adiferenciadelaediciónanteriordelaestadística,lascompañíasdeteatrosonaquellasquetienenmayorpresenciaexterior,tantoenelrestodelestadocomoenelextranjero.



Figura 53. Representaciones realizadas por las compañías productoras de artes escénicas por lugar de representación. Porcentajes . 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

��

Danza 2015

Danza 2017

Teatro 2015

Teatro 2017

Global artes escénicas 2015

Global artes escénicas 2017

56,2% 25,9% 17,9%

63,0% 30,2% 6,8%

61,3% 31,2% 7,5%

45,3% 35,7% 19,0%

60,9% 30,7% 8,4%

61,6% 30,6% 7,8%

Manteniendo la tendencia, losmercados exteriores de las editoriales radicadas enlaCAErepresentanel40%delaedición:un31,8%tienencomodestinoelrestodelEstadoyun10,7%elextranjero5.

Figura 54. Ejemplares vendidos (novedades + fondo) por las editoriales por destino (porcentaje). 2017

10,7%Extranjero

57,5%CAE31,8%

Resto del Estado

LadinámicadelospromotoresprivadosdeconciertosubicadosenlaCAEcambiaen2017dirigiéndoseprincipalmentealmercadodelaCAE,el57,9%.LosconciertosenelrestodelEstado,34,9%;yfinalmente,elmercadoextranjeroqueganapeso,en2015apenassuponíaun1,2%desuactividadyen2017el7,1%.

5 Se excluye unade las editoriales del sector quepresenta valores extremosquedistorsionantodoslosdatosdelsector.



Figura 55.Conciertos programados por los promotores privados por lugar de programación. Porcentajes . 2017

7,1%Extranjero

57,9%CAE34,9%

Resto del Estado

Renovación

Latasaderenovación,concebidacomolasnuevasproduccionesenrelaciónaltotalindicaundescensoenlavitalidadproductivadelosagentesdelaCAE.

La industria editorial presenta una tasa de renovación del 53,0%. La industriadiscográfica,disminuyenotablemente,hastasituarseenun38,9%(frenteal64,9%de2015).

Enlaproducciónescénica,latasatambiéndisminuye,hastasituarseenel30,1%.

Figura 56.Tasa de renovación. Porcentajes . 2015-2017

0% 20% 40% 60% 80% 100%

��

Novedades discográficas

Novedades editoriales

59,8% 53,0%

64,9% 38,9%

42,1% 30,1%

Nuevos espectáculos de artes escénicas



6. Género

En2017elpesodelasmujeresenelconjuntodeempleosdelasartesylasindustriasculturales se sitúa ligeramente por encima del porcentaje de 2015, 48,6% y 47%respectivamente.El libroy lasartesvisualessiguensiendo lossectoresconmayorpresenciademujeres;aunquelascifraspresentanunligerodescensorespectoa2015,entornoaseisdecadadiezpersonastrabajadorasenestosámbitossiguensiendomujeres.

Encomparacióna2015,cuandolamenorpresenciadelasmujereseraenlamúsicayelaudiovisual,hayquedestacarqueelsectordelamúsicaincrementalascifrasdemujeres llegandoal52,2%.El sectoraudiovisual sigueconporcentajesen tornoal40%delosempleos.Elsectormásequilibradoeseldelasartesescénicasenelqueelporcentajedemujeresesdel49%.

Figura 57.Personas trabajadoras equivalentes a jornada completa anualizadas por sexo y sectores. Porcentaje de mujeres . 2015-2017

0% 25% 50% 75% 100%

��

Artes escénicas

Libro

Música

Artes visuales

Audiovisual

TOTAL

58,7% 56,5%

48,1%49,0%

61,9%56,6%

41,1%52,2%

39,7% 41,2%

47,0% 48,6%

Comoseobservabaen2015,elterritorionoesunavariablesignificativaenelanálisispor género. Aunque cabe destacar el incremento de Álava pasando del 42,4% demujeres trabajadorasal 51,6%.Por titularidad, continúapredominando lapresenciademujeresentrelasasociacionesyfundaciones(59,3%).Yaumentalapresenciademujeresenelámbitopúblico,pasandoarepresentarmásdelamitaddelaspersonastrabajadoras(55,6%),presentandocambiosrespectoa2015dondepredominabanloshombres.



Figura 58.Personas trabajadoras equivalentes a jornada completa anualizadas por sexo y Territorio Histórico. Porcentaje de mujeres . 2015-2017

0% 25% 50% 75% 100%

��

Araba

Gipuzkoa

Bizkaia

TOTAL

42,4% 51,6%

45,5% 50,2%

48,9% 46,8%

47,0% 48,6%

Figura 59.Personas trabajadoras equivalentes a jornada completa anualizadas por sexo y titularidad de los agentes. Porcentaje de mujeres . 2015-2017

0% 25% 50% 75% 100%

��

Pública

Privada

Asociaciones y fundaciones

TOTAL

43,2% 55,6%

47,8% 44,2%

56,3% 59,3%

47,0% 49,3%

Si se analiza en detalle el empleo de lasmujeres según la función profesional sepuedeobservarqueprácticamenteentodoslossectorespredominanenlospuestosdedicadosalagestiónyadministración;exceptoenlasdiscográficasylaseditorialesenelrestodesectoreslapresenciadelasmujeressuperael50,0%.Hayquetenerencuentaqueestetipodepuestosdetrabajosuponenun12,7%delconjuntodeempleos.

Comoseobservabaenlaediciónanterior,losperfilestécnicosylosperfilesdirectivossonlosqueocupanunamenorproporcióndemujeres,42,5%y33,9%respectivamente.Cabedestacarelsectordelasartesvisuales,enlosespaciosdeexhibiciónel65,9%delospuestosdirectivoslosocupanmujeres;yenlaslibreríasel51,5%,enelrestodesectores larepresentacióndelasmujeresnosuperael50,0%.Enelcasodelosperfilestécnicoshayquedestacartambiénlosexhibidoresdeartesvisuales(70,3%)y



laslibrerías(68,6%),seguidosdelosprogramadorespúblicosdemúsica(64,9%)ylaseditoriales(52,8%).Estasdosfuncionesprofesionalesrepresentanel13,8%deltotalenelcasodelospuestosdirectivos,yel53,0%enelcasodelostécnicos.

Finalmente,lasotrascategoríasprofesionalesrepresentanel20,5%deltotal.Enestecaso destacan las librerías, donde la presencia demujeres es del 81,3%. Tambiénsobresalenlosprogramadoresdeartesescénicas(62,8%),lassalasdecine(61,3%)ylosexhibidoresdeartesvisuales(51,6%).

Si nos centramos en las especificidades de los distintos agentes destacan lasdiscográficas,enlasquelapresenciademujeresesmuybaja.Enlospuestosdirectivosydegestiónesinexistente,enlosperfilestécnicoslapresenciaesdel16,0%yenlosotrosperfilesprofesionalesdel 11,1%.Aunquehayque tenerencuentaestascifras,tambiéncabedestacarqueelpesodelempleodeestesectoresel0,1%respectoaltotal.

Elsectorquetieneunmayorpesorespectoaltotaleseldelaproducciónaudiovisual(42,3%).Enestesectordestacanlasmujeresenlosperfilesprofesionalesdegestiónyadministración (77,2%); sinembargo,en loscargosdirectivos lapresenciade lasmujerescambiadeproporción,representadosoloel26,0%.

Figura 60.Personas trabajadoras equivalentes a jornada completa anualizadas por categoría profesional y tipología de agente. Porcentaje de mujeres . 2017


Personal Directivo

Personal Técnico

Gestión/ administración Otros

ArtesescénicasProductor 42,1 42,0 63,0 46,1

Programador 42,2 31,4 70,9 62,8

LibroEditorial 21,6 52,8 42,8 38,5

Librería 51,5 68,6 58,2 81,3

Música

Programadorpúblico 28,8 64,9 70,7 46,5

Promotorprivado 13,6 45,0 54,8 36,5

Saladeconciertos 26,5 12,3 66,0 40,2

Discográfica 0,0 16,0 0,0 11,1

Comerciodeldisco 0,0 39,2 54,8 0,0

ArtesvisualesExhibidor 65,9 70,3 58,1 51,6

Galeríadearte 42,5 19,1 83,0 0,0

AudiovisualProductor 26,0 34,3 77,2 41,5

Salasdecine 31,0 35,1 65,1 61,3

Total 33,9 42,5 67,3 52,7

Comoseveíaen2015,entérminosabsolutos,sonlosperfilestécnicoslosquesumanmásnúmerodeempleos,648,7personastrabajadorasen2017.Destacaelaudiovisual308,9personastrabajadorasylosprogramadorespúblicosdemúsica,134,0.



En lasiguiente figura, sepuedeobservarqueelmayorpesode lasmujeresen lospuestos directivos es en las artes visuales y en las artes escénicas, en términosabsolutosdestacanlassegundas.Enelaudiovisualylamúsica,destacanlosperfilestécnicosqueocupanamásdel50,0%delasmujeres.

Figura 61.Distribución del total de mujeres trabajadoras equivalentes a jornada completa anualizadas, por sectores y categoría profesional. Absolutos y porcentaje . 2017

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Artes Escénicas Música Libro Artes Visuales Audiovisual

49,9

53,8

85,5

87,9

10,7

147,9

42,7

26,4

29,7

105,1

51,5

54,0

10,2

17,1

14,9

11,6

33,9

324,8

51,8

131,0

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