MICHELENA - ingeba · MICHELENA 2005 Gipuzkoa, Bizkaia, Álava y Navarra a través de los SELLOS DE...

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M I C H E L E N A

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Gipuzkoa, Bizkaia, Álavay Navarra a través de los

SELLOS DE CORREOSJuan Antonio Sáez García

Gipuzkoa, Bizkaia, Álavay Navarra a través de los

SELLOS DE CORREOS

Juan Antonio Sáez García

mono-gráficas michelena

Reservados todos los derechos. Está prohibido, bajo las sanciones penales y resarcimien-tos civil previstos en las leyes, reproducir, registrar o transmitir esta publicación, íntegra oparcialmente por cualquier sistema de recuperación y por cualquier medio, sea mecánico,electrónico, magnético, por fotocopia o por cualquier otro sin la autorización previa por escri-to de Michelena artes gráficas S.L. y del autor.

SÁEZ GARCÍA, Juan AntonioGipuzkoa, Bizkaia, Álava y Navarra a través de los sellos de correos

— [1.ª ed.]. — Donostia - San Sebastián : Michelena, 2005. — (Mono-grá-ficas Michelena ; n. 13). — 344 p. : il. ; 21 cm. — ISBN 84-609-5544-3

MONOGRÁFICAS MICHELENA, 13

1ª Edición 2005

CATALOGACIÓN EN PUBLICACIÓN

ISBN.: 84-609-5544-3Depósito Legal: SS-870/05

Textos, fotografías, dibujos e infografía:Juan Antonio Sáez García

© Juan Antonio Sáez García© para la presente edición: Michelena artes gráficas

Ilustraciones de cubierta, portada y colofón: sellos imaginarios.

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A mi tía-abuela Berta Ramos,por ayudarme a preparar mi

primer album de sellos en 1968.

A mi tío Vicente Zavala S.J.,porque gracias a sus sellosvolví a retomar el estudio

de la historia postal.

ÍNDICE

Presentación del editor ............................................................................................................. 9

1. Introducción ......................................................................................................................... 11

2. ¿Qué es un sello? ................................................................................................................. 12

3. La filatelia ............................................................................................................................. 14

4. Los filatelistas ....................................................................................................................... 14

5. Los comerciantes .................................................................................................................. 15

6. Las empresas de gestión de bienes tangibles .................................................................... 15

7. Correos ................................................................................................................................. 16

8. Las organizaciones ............................................................................................................... 17

9. La picaresca .......................................................................................................................... 19

10. El valor de los sellos ............................................................................................................. 20

Elementos del sello .................................................................................................................... 23

Gipuzkoa, Bizkaia, Álava y Navarra en los sellos ..................................................................... 25

Índice de sellos ........................................................................................................................... 344

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PRESENTACIÓN

Qué mejor objeto relacionado con las artes gráficas que un sello de Correos. Y esque para crear su engomada vida habrá sido necesaria la colaboración, entreotros, de diseñadores, grabadores, impresores, papeleros y por supuesto los carte-ros. Una vez en la calle seguirá realizando su labor en pro del sector. Por el importede su valor en el estanco será capaz de acarrear a sus espaldas un sobre en el queviajarán papeles portadores de todo tipo de noticias, las familiares, las felicitacio-nes navideñas, los Zorionak de los cumpleaños, las notificaciones bancarias…

Es una pena que, a mitad del camino, llegue un celoso empleado y le estampe unmanchón de tinta al que algunos llaman –equivocadamente– matasellos, digoequivocadamente, puesto que, si no fuera así, después de recibir el infamantetatuaje no sería capaz de recorrer miles de kilómetros sudando tinta para llegar asu destino.

Ya una vez finalizado su viaje, le tocará un nuevo destino. Hace algunos años seiban de ”misiones”, hoy día ya superado por los e-mails; otros, los más presumi-dos, alargarán sus días de existencia exhibiéndose en un álbum de sellos. Los eco-logistas preferirán terminar sus días en un fardo de papel para reciclar. Y unospocos, los elegidos aparecerán en este libro, para pasar a la posteridad enMonográficas Michelena.

Michelena Artes gráficas

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AURKEZPENA

Arte Grafikoei loturiko zein objektu izan daiteke posta-zigilua baino hoberik. Izanere, objektu honen bizitza gomaztatua osatzeko, beharrezkoa da, besteren artean,diseinatzaileen, grabatzaileen, inprimatzaileen, papergileen eta, jakina denez, pos-tarien elkarlana. Argia ikusten duenean ere, sektorearen aldeko lanean jarraitzendu. Eta estankoan duen baloreari dagokion zenbatekoaren truke, gutun-azala biz-kar gainari itsatsita eramateko gai da. Gutun-azal horiek albiste-mota ugari gordeohi dute barruan: senitartekoei buruzkoak, gabonetako zorion-txartelak, urteakbetetzeagatiko zorion-agurrak, bankuko jakinarazpenak…

Penagarria da, ordea, bere bizitzaren erdi-bidean denean, langile arduratsu batek tin-tazko orban handia estanpatu ohi diola gainean. Estanpazio hori “matasellos” (zigilu-marka) izendatu ohi du oker zenbaitek. Oker diot, estanpazio horrek egiaz zigiluaakabatuko balu, zigilua ez litzatekeelako desohorearen tatuaje hori jaso ondoan berehelmugara iritsi ahal izateko ahalegin horretan milaka kilometro egiteko gai izango.

Bere bidaia amaitu ostean, helmuga berria egokituko zaio. Orain dela urte batzuk“misiotara” joan ohi ziren, baina gaur egun e-mailak eta bestelakoak gailenduzaizkienez, zigilu-albumen batean beren burua erakutsiz luzatuko dute bizitza pin-pirinenek. Ekologistek nahiago izango dute beren bizitzari birziklatzeko paper-far-doan azken agurra eman. Eta gutxi batzuk, hautatutakoak, liburu honetanagertuko dira, Monográficas Michelenan izango dute etorkizuna.

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INTRODUCCIÓN

La presente obra trata de proporcionar información general sobre aquellos sellos y otros signosde franqueo españoles que guardan alguna relación con los territorios históricos de Álava,Bizkaia, Gipuzkoa y Navarra.

La vinculación con los citados territorios puede ser muy variada: la celebración de un centena-rio, el recordatorio de tal o cual personaje, un monumento, etc. Con objeto de acotar adecua-damente la temática no se han incluido aquéllos relacionados con personajes que, aúnllevando apellidos originarios de los citados territorios, no han nacido ni vivido en ellos.

Los estudiosos de la filatelia no deben buscar en esta obra una fuente en la que aumentar susconocimientos (lo cual no quiere decir que no sea rigurosa). Tampoco es un catálogo. La tareaque nos hemos propuesto es otra: poner en contacto el variopinto mundo de la filatelia conaquellas personas que no han mantenido más relación con los sellos que el de pegar algunoque otro en una carta. Es –o pretende ser– un libro lúdico.

Para reforzar esta característica se ha estructurado de manera que dos páginas encaradas for-men una unidad de lectura, constituida por tres elementos: imagen, descripción técnica ycomentario. Las páginas de la derecha reproducen, por regla general, uno o dos sellos, normal-mente relacionados entre sí. Bajo ellos se incorpora la información técnica simplificada corres-pondiente a los mismos (fecha de emisión, procedimiento de impresión, valor facial, pie deimprenta, diseñador, tirada, etc.). Por último, la página de la izquierda incluye un comentarioen el que el lector/a encontrará un texto sobre uno o varios aspectos vinculados con la imagen:una breve biografía del personaje representado, la historia de la institución homenajeada,nociones de filatelia relacionadas con algún elemento presente en el sello, etc.

Gracias a esta estructura modular, la lectura del libro no tiene por qué hacerse de formasecuencial. Es posible hojearlo, deteniéndose el lector en aquellos sellos que llamen su atenciónsin que por ello se resienta la comprensión del texto seleccionado.

Quien desee apreciar un detalle en un impreso de 2x2 cm puede tener problemas para ello; deahí que se haya optado por reproducir los sellos duplicando su tamaño original. No se ha consi-derado necesario señalar aquéllos –muy pocos– en los que no se han aumentado sus dimensio-nes, puesto que tal circunstancia puede deducirse inequívocamente a simple vista. Por elcontrario, a las imágenes de postales, sobres, etc., cuyo tamaño excede del espacio destinado ala ilustración, se ha aplicado una reducción de desigual porcentaje, indicándose en este caso lasmedidas del original.

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¿QUÉ ES UN SELLO?

Un sello es un signo de franqueo. Esto es, un papel de pequeñas dimensiones, conveniente-mente impreso, que da fe del pago de una suma de dinero a cambio de la cual la administra-ción postal se compromete a llevar a cabo un determinado servicio según las tarifas vigentes. Elrevés del sello está provisto de algún tipo de adhesivo que permite su aplicación en la corres-pondencia. Al menos ésta era la forma que adoptaron los primeros sellos. En la actualidad con-viven signos de franqueo de muy diverso aspecto. Algunos guardan gran parecido con los másantiguos, pero otros son muy diferentes.

El origen teórico del sello es preciso buscarlo en Inglaterra y más concretamente en el opúsculotitulado Post Office Reform (1837). Su autor, Roland Hill, proponía hacer pagar al remitente losportes de la correspondencia, que hasta entonces eran pagados por el destinatario. Con el finde constatar el pago de los mismos, el remitente debía de aplicar sobre la carta u objeto aexpedir un sello de igual importe que el pago. El sistema comenzó a funcionar en 1840, exten-diéndose rápidamente. El primer sello español data de 1850.

Los procedimientos de impresión de los sellos y sus diseños han ido parejos en el tiempo con laevolución de la tecnología y de la estética de cada época. A lo largo de más de siglo y medio sehan utilizado principalmente cinco: tipografía, litografía1, calcografía, huecograbado y offset,aunque en la actualidad únicamente se utilizan los tres últimos. En algunas ocasiones se recurreal uso conjunto de dos de ellos en un mismo sello (por ejemplo calcografía y offset).

Pueden establecerse en términos generales seis periodos en función de los procedimientos deimpresión habituales en cada uno de ellos.

• Tipografía: 1850-1875• Tipografía y calcografía: 1875-1905• Calcografía: 1905-1930• Calcografía, litografía y huecograbado: 1930-1950• Calcografía y huecograbado: 1950-1977• Calcografía, huecograbado y offset: 1977-

En la ilustración adjunta se muestran sellos y ampliaciones correspondientes a cada una de lastécnicas mencionadas. De los tres procedimientos actualmente utilizados, el que ofrece mayorcalidad es el calcográfico y el offset el que presenta mayores problemas.

–––––––––– 1. Sobre tales procedimientos pueden consultarse algunos rudimentos técnicos en los siguientes sellos: litogra-fía (Edifil 160), calcografía (Edifil 680), huecograbado (Edifil 1119) y offset (Edifil 2714).

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PROCEDIMIENTOS DE IMPRESIÓN

Tipografía

Calcografía

Litografía

Huecograbado

Offset

Escalas 1:1 y 8:1

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LA FILATELIA

El diccionario de la Real Academia de la Lengua Española define la filatelia como la “afición acoleccionar y estudiar sellos de correos”. Prescindiendo de las definiciones académicas, hayquien considera a la Filatelia como una rama de la Historia. Pero no nos engañemos, hemos dereconocer que actualmente está más relacionada con el entorno del coleccionismo que con elámbito del conocimiento científico.

En el filatelista (persona dedicada a la filatelia) prima la posesión de tal o cual sello sobre laadquisición de información vinculada al mismo y la consiguiente investigación en fuentes sol-ventes de las circunstancias de tipo histórico, económico o administrativo que le afectarondirectamente.

Debemos considerarla más bien una actividad lúdica que con el paso del tiempo se ha vistorodeada por una serie de normas más o menos estrictas y en torno a la cual se ha desarrollado–para bien o para mal– una actividad económica de alguna importancia.

Ahora bien, esta afirmación ha de matizarse. Existe indudablemente un núcleo de filatelistasque, al menos en parte, poseen un indudable interés por avanzar en el conocimiento de loshechos de diversa índole que giran en torno a los servicios postales. La prueba de ello es que lapuntuación más alta considerada en los baremos de las exposiciones o concursos filatélicoscorresponde al epígrafe denominado “Conocimiento e investigación”, aunque éste es un tér-mino un tanto ambiguo y que no siempre puede ser equiparado al de una investigación cientí-fica al uso.

Entre los elementos que participan en los procesos de todo tipo relacionados con el mundo delos sellos podemos diferenciar, entre otros: el filatelista, el comerciante, las empresas de gestiónde bienes tangibles, Correos y las organizaciones filatélicas.

LOS FILATELISTAS

Los coleccionistas de sellos no forman un grupo uniforme. En primer lugar porque son muchosmillones repartidos entre casi todos los países. En segundo lugar, porque sus aspiraciones conrelación a los sellos son muy diversas.

Para unos, la filatelia tiene como fin pasar un buen rato recolectando, cambiando o compran-do sellos usados o nuevos, organizándolos, creando páginas donde disponerlos de forma lógica

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y estética. Hay quien disfruta asistiendo a subastas, persiguiendo algún ejemplar que se resistea caer entre sus manos o conversando amigablemente con otros colegas en el seno de algunaasociación. Tampoco falta el “coleccionista” inversor, capaz de elegir determinados ejemplaresdestinados a ser vendidos al cabo de algunos años.

Los hay especializados en una temática concreta, en tal o cual país, en cierta forma física, técni-ca de impresión, período cronológico o grabador. Otros, por el contrario, no se plantean sinotener un cierto número de sellos almacenados por los procedimientos más inverosímiles. Y asípodríamos continuar enumerando casi hasta el infinito.

No obstante, podemos intuir, observando en aquellos lugares donde se dan cita filatelistas (porejemplo en la Plaza Mayor de Madrid), que la edad media es elevada. Apenas se ve gentejoven. Esto sugiere que la filatelia afronta un futuro incierto o, cuando menos, que pasará a seruna afición que atraiga a un menor número de personas.

LOS COMERCIANTES

La mayor parte de los comerciantes han sido (o son) coleccionistas. Normalmente mantienen unstock más o menos amplio de sellos y se dedican a comprar colecciones enteras para revender-las posteriormente; bien completas, bien por series o sellos sueltos. Acuden frecuentemente amayoristas para conseguir ciertos ejemplares que les demandan los clientes. Mantienen siste-mas de abono destinados a proporcionar a cada cliente los sellos que necesita, cobrando por elservicio alguna pequeña comisión. Venden también catálogos y todo tipo de material relacio-nado con la filatelia y con la numismática, pues es frecuente que ambas actividades confluyanen un mismo comercio. Actualmente incluso ofertan sus servicios por internet, consiguiendo asímercados más amplios que el propio de la ciudad en la que radican físicamente.

LAS EMPRESAS DE GESTIÓN DE BIENES TANGIBLES

Son entidades empresariales de diversa concepción, estructura y solidez, cuyo negocio es la ges-tión de operaciones económicas basadas en sellos u otros objetos. Ofrecen a sus clientes pro-ductos “pseudofinancieros” basados en la intermediación de compraventas, depósitos, etc., sindespreciar en muchos casos la organización de subastas.

Su incidencia en el mercado filatélico sólo se puede notar directamente en los valores suscepti-bles de su interés, que son aquéllos que tienen un cierto valor, fruto de su rareza u otras carac-terísticas intrínsecas. Es obvio que mantienen fuera del mercado tradicional un cierto númerode ejemplares y que la valoración que realizan de los sellos con los que “trabajan” puede estarconsiderable y artificialmente incrementada sobre la que podríamos considerar como razona-ble. El sistema funcionará bien si la elección de los sellos es la adecuada y no aparecen elemen-tos novedosos de cualquier orden. Los posibles riesgos –que existen– son compensados conrendimientos superiores a los que ofrecen muchos productos propiamente financieros.

CORREOS

La empresa adjudicataria del servicio del Correos y la propia Administración del Estado tienennotable importancia en la regulación del coleccionismo y del mercado de los sellos de recienteemisión.

Si en un principio el coleccionismo de sellos era una derivación de la función de éstos como sig-nos destinados al franqueo de la correspondencia, actualmente su razón de ser es fundamen-talmente filatélica, puesto que el cambio de hábitos de comunicación y las nuevas tecnologíashan hecho que sean utilizados de forma prácticamente residual.

No tenemos más que observar nuestra correspondencia. La mayor parte procede de empresas ode la Administración pública y éstas, generalmente, no utilizan sellos en sus envíos. Los pocosque circulan corresponden a las series básicas, mientras que los conmemorativos son aún másdifíciles de encontrar.

La creciente mercantilización de Correos, fruto de su semiprivatización y de la adecuación a losnuevos usos empresariales, ha forzado a que esta empresa pública pretenda obtener de la ges-tión filatélica el máximo beneficio; de ahí que haya incrementado de forma innecesaria elnúmero de series emitidas anualmente, que sus valores faciales sean exagerados y que muchasveces ni tan siquiera coincidan con las tarifas vigentes. Las tiradas son cada vez más pequeñas(en 1960 la media podía estar situada entre los cinco y diez millones y actualmente rara vezsupera el millón), se han multiplicado el número de productos: pruebas, hojas bloque, miniplie-gos, etc. que, en ocasiones, inducen a comprar más de un ejemplar de un determinado sello.

Por otra parte, el aumento del valor en el mercado de los sellos emitidos a partir de la décadade 1960 puede considerarse, salvo alguna rara excepción, como muy reducida. Por ejemplo,

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una colección de sellos nuevos 1965-1985 estará valorada a precio de catálogo en aproximada-mente 600 euros, aunque es fácil que podamos adquirirla por unos 200 ó 250 € y venderla a uncomerciante por bastante menos.

El panorama, en suma, es desalentador para el filatelista que quiere dedicarse a la colección desellos según éstos van siendo emitidos, puesto que se ha mercantilizado en exceso la cadenadel sello. Cada vez es más complicado no entrar en su engranaje, ya que es arduo encontrarsellos usados en las cartas franqueadas. Los nuevos son difíciles de encontrar en mínima varie-dad en los estancos y hace ya años que desaparecieron de las oficinas de Correos. Ni siquieralos abonados al Servicio filatélico de Correos tienen la seguridad de que van a recibir la totali-dad de las series emitidas.

LAS ORGANIZACIONES

Las organizaciones vinculadas con la filatelia ejercen papeles diversos. En teoría las asociacio-nes de coleccionistas velan por los intereses de sus asociados, se constituyen en foros de rela-ción y debate, lugar de intercambio de conocimientos y de sellos; disponen de bibliotecas deconsulta, organizan exposiciones filatélicas y procuran difundir la filatelia entre el conjunto dela población.

Las sociedades que desarrollan su actividad en las comunidades autónomas del País Vasco y deNavarra son:

Agrupación Filatélica de Baracaldo (Bizkaia).Agrupación Filatélica y Numismática (Bergara-Gipuzkoa).Agrupación Filatélica y Numismática (Tudela-Navarra).Agrupación Filatélica y Numismática Alavesa (Vitoria-Gasteiz).Agrupación Filatélica y Numismática Guipuzcoana (Donostia-San Sebastián).Asociación Filatélica “Castillo de Olite” (Pamplona).Asociación Filatélica Altzolatarren Dorretxea (Elgoibar, Gipuzkoa).Asociación Filatélica Arrate (Eibar, Gipuzkoa).Asociación Filatélica de Portugalete (Bizkaia).Grupo Filatélico Centro Deportivo Militar “General Mola” (Pamplona).Grupo Filatélico de Sestao (Bizkaia).Grupo Filatélico Juvenil “Juslarrocha” (Pamplona).Grupo Filatélico y Numismático “Lar Gallego” (Pamplona).

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Grupo Filatélico y Numismático Cultural (Orduña, Bizkaia).Los Amigos del Sello (Pamplona).Sociedad Cultural “Armuru” (Amurrio (Álava).Sociedad Filatélica “San Fausto” Basauri (Vizcaya).Sociedad Filatélica Alava (Salvatierra, Álava).Sociedad Filatélica de Getxo (Bizkaia).Sociedad Filatélica de Llodio (Álava).Sociedad Filatélica Vizcaína (Bilbao).Sociedad Filatélica y Numismática (Elorrio, Vizcaya).Sociedad Filatélica y Numismática (Urretxu (Gipuzkoa).Sociedad Filatélica y Numismática (Sangüesa, Navarra).Sociedad Filatélica y Numismática Rio Bidasoa” (Irún, Gipuzkoa).Sociedad Filatélica y Numismática Academia Ciencias Médicas (Bilbao).

Todas ellas se engloban en las respectivas Federaciones Vasca y Navarra de sociedades filatéli-cas, que a su vez forman parte de la Federación Española de Sociedades Filatélicas (Fesofi).

El entramado internacional está organizado principalmente en torno a la FederationInternationale de Philatelie (FIP) y a la Federation of European Filatelic Associations (FEPA).

Las asociaciones de comerciantes controlan de una forma u otra la edición de catálogos. Éstostienen el poder de fijar indirectamente los precios del mercado y de incluir o excluir determina-dos signos de franqueo postal o semipostal en función de los intereses del colectivo o de perso-nas concretas. Incluso la ingenua ordenación de los sellos en los mismos o en las hojas deálbumes puede influir en la demanda (y por lo tanto en el precio) de un sello u otro. En Españaexisten unos 3.000 comercios dedicados a la compra y venta de sellos, de los que sólo un tercioestán registrados y organizados en agrupaciones como la Asociación de Profesionales de laFilatelia (APF), la Asociación de Empresarios de Coleccionismo e Inversión (ASECI), la AsociaciónNacional de Empresarios de Filatelia y Numismática de España (ANFIL) o EDIFIL, que se publicitacomo “organización en la que participa la mayoría del comercio filatélico español” (aunquetiene forma de Sociedad Anónima).

Las exposiciones

También caen bajo el ámbito del movimiento asociativo la organización de las exposiciones,rodeadas de unos peculiares requisitos de participación. Además de las exposiciones organiza-das por las asociaciones locales, destacan las Exposiciones nacionales de Filatelia (Exfilna). En las

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Comunidades Autónomas del País Vasco y de Navarra se han organizado las siguientes: SanSebastián (bajo la denominación de “Jornadas filatélicas”, 1971), Bilbao (1978), Pamplona(1988) y Vitoria (1996).

Todas las exposiciones disponen de una serie de reglamentos aplicables a las diversas especiali-dades contempladas, de jurados cualificados y de normas para el enjuiciamiento correcto de losmateriales expuestos en las mismas. Los premios consisten en medallas que posibilitan a susganadores acceder a otras exposiciones de rango superior.

LA PICARESCA

Tal vez haya que mencionar, al menos de paso, a un grupo de ¿filatelistas-comerciantes? sindemasiados escrúpulos empeñados en lucrarse de forma alegal o ilegal. Son aquellos que sededican a:

• lavar: esto es, aplicar al sello productos químicos para suprimir o atenuar el matasellos.• engomar: aplicar nuevamente goma a un sello que por cualquier razón no la tiene.• desoxidar: tratamiento químico que persigue suprimir la coloración obscura y las man-

chas que muestra el papel, fruto del paso del tiempo y de la humedad.• matasellar: Hay quien con la intención de “aminorar” el fraude, matasella, por ejemplo,

sellos nuevos a los que ha sometido a un procedimiento de desoxidación. No deja de serun fraude, pues el sello no ha circulado realmente.

• sobrecargar: imprimir sobre un sello verdadero una sobrecarga falsa que le haga subir devalor.

• desdentar: cortar el dentado de un sello para simular que originariamente estaba des-provisto de él.

• Falsificar: es el caso extremo; el falsificador puro y duro es capaz de reproducir conmayor o menor acierto cualquier sello. Es preciso hacer notar que generalmente no limi-tan su actuación a los sellos más valiosos (cuya venta es complicada), sino también aque-llos de cotización modesta (en los que el comprador baja la guardia).

Si los individuos dedicados a estos menesteres advirtieran al comprador del proceso al que hansometido al sello (o sobre su falsedad) y pretendieran obtener de él un precio adecuado al ver-dadero estatus del sello, nada tendríamos que objetar. El problema es que, por regla general,esto no sucede así.

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Este variopinto grupo de personajes que realiza las citadas prácticas alegales/ilegales se concen-tra en las grandes ciudades, especialmente en Madrid. Procuran no afirmar en sus trapicheosque el sello es “verdadero” (o sí), cobran por él una cantidad muy inferior (o no) a la del mer-cado y olvidan generalmente advertir al comprador sobre la “verdadera historia” del ejemplar.La cuestión es que, en ocasiones, el vendedor cree actuar de una manera más o menos “ética”,pues ha vendido barato un sello manipulado (o falsificado) que en el mercado sería muchísimomás caro. Ahora bien, en este caso algún comprador cree que lleva realmente en el bolsillo unsello auténtico o sin tratar. También es cierto que algunas personas no son engañadas, sino quebuscan, simplemente, una reproducción de un sello cuyo original no podrían pagar.

Acudir a los comercios especializados puede ser la solución (aunque nunca se sabe...) a algunosde los problemas mencionados someramente.

Es relativamente frecuente que a partir de cierto valor los sellos se “certifiquen”. Un certificadoes un documento en el que uno o más expertos filatélicos dan su opinión sobre un determina-do sello o serie. Manifiestan en él si es auténtico o una reproducción; si es nuevo, nuevo concharnela o usado; si tiene goma original o está reengomado, si se considera bien centrado, si suconservación es buena y su color es fresco, si presenta algún defecto, si lleva una sobrecarga, siha sido manipulado y, en general, cualquier característica o detalle que pueda modificar suvaloración.

El documento lleva incorporada una reproducción fotográfica del ejemplar que se evalúa, yestá firmado por el experto, señalando la fecha en que se ha expedido el certificado. Dichodocumento ofrece una garantía basada en el prestigio y conocimientos de quien lo firma, perono pasa de ser una opinión que no genera responsabilidad exigible alguna en el caso de queposteriormente se demuestre que esa opinión no se corresponde con la realidad.

EL VALOR DE LOS SELLOS

Muchas personas creen que quien posea una colección de sellos tiene una fortuna entre susmanos. Que ésta crece rápidamente con el paso del tiempo y que es fácil venderla y obtener pin-gües beneficios en la transacción. En el noventa por ciento (o más) de los casos esto no es así.

Primera observación. Entre 1850 y el año 2005 se han emitido en España unos 4.000 sellos. El aba-nico de precios es considerable: desde unos pocos sellos cuyos precios oscilan entre 10.000 y 20.000 euros, hasta los que tienen adscrito el precio mínimo, fijado actualmente en torno a 0,20 €

(cantidad que cubre principalmente el coste de manipulación). Determinadas variantes, errores,sellos sin dentar, pruebas, hojas-bloque, etc. (con o sin razón) pueden llegar a alcanzar “cotizacio-nes” elevadas. Lo mismo diremos de los sellos coleccionados en pliegos, medios pliegos, bloquesde cuatro, etc., generalmente mejor pagados que los sellos conservados de forma individual.

Además, los precios marcados en los catálogos2 se refieren a ejemplares “normales”, por lo quesu valor variará (especialmente en los anteriores a 1960) en función de si poseen o no marca defijasello, del centrado, calidad del dentado, si conserva o no la goma original, si está matasella-do y de la claridad del cuño; grado de oxidación, etc. etc.

Segunda observación: la referencia que suministran los catálogos sobre el valor de un sello espreciso relativizarla. Por una parte proporcionan los precios recomendados de venta (no decompra) en los comercios filatélicos minoristas. Por otra, es necesario tener en cuenta que esposible obtener en el mercado muchos sellos entre el 50% y el 75% más baratos de lo que mar-can los catálogos. De todo ello debe deducirse que el precio base al que un coleccionista puedevender la colección que ha reunido con esfuerzo y cariño a lo largo de 10, 20, 30 ó 40 años (esdecir su valor real, el que puede hacer líquido) habrá que calcularlo en función de los mencio-nados porcentajes y, una vez aplicados, será preciso descontar los márgenes (no necesariamen-te bajos) que aplican los intermediarios, ya que éstos compran las colecciones para revenderlasen bloque o serie por serie.

Tercera Observación: los sellos valen lo que un comprador esté dispuesto a pagar por ellos. Deahí que proliferen las subastas promovidas por comercios filatélicos, empresas dedicadas a lagestión de bienes tangibles e, incluso, por empresas especializas en subastas por internet. Esmejor no participar en ellas si no se conocen todos los factores relacionados con la filatelia ycon los sellos concretos que se pretendan adquirir por estos métodos (especialmente si se tratade ejemplares valiosos). En las “subastas” de internet (generalmente especializadas en sellosbaratos) es más que probable que algunas personas adquieran sellos a precios más elevados delos que podrían obtener en un comercio convencional, sin que además exista seguridad sobresu autenticidad. Eso sí, debemos reconocer que internet es un instrumento válido para conocerlas ofertas de sellos que los comercios convencionales publicitan por este medio.

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–––––––––– 2. El catálogo más difundido en la actualidad es el Edifil. La mayor parte de los intercambios, compraventas,etc. lo tienen como referencia. Es el que hemos utilizado para clasificar los sellos seleccionados y el querecomendamos por facilitar considerablemente las relaciones entre filatelistas. Debe tenerse en cuentaque existen tres ediciones: la de España, la de España y Dependencias postales y la especializada. Estaúltima está formada por varios volúmenes y contiene información exhaustiva sobre la producción filatélicaespañola. La numeración de todas las ediciones es compatible, pero ciertos sellos (por ejemplo lospatrióticos) sólo aparecen consignados en la edición especializada y tienen una numeración peculiar.

Cuarta observación: existe un cierto número de “coleccionistas” que no aplican normas (ni lasde sentido común) a la hora de coleccionar sellos. Les da lo mismo su estado, la forma de con-servación (incluso pegados en hojas de papel), su ordenación, etc. Al final, todos los sellos (lamayor parte ya de por sí sin valor intrínseco) acaban maltrechos e inutilizados desde el puntode vista filatélico.

¿Cuales son los elementos que hacen que algunos sellos adquieran gran valor? Básicamenteson cuatro: garantía de la emisión, tirada reducida, calidad del diseño y aceptación.

Por garantía de emisión se entiende que los sellos deben ser emitidos por un Estado (y no porciertas agencias privadas), y que éste destruya ante notario todas las planchas utilizadas en laimpresión y notifique públicamente el número exacto de ejemplares emitidos.

La escasez de la tirada es un requisito imprescindible para que un sello alcance un valor consi-derable, pues el mercado nunca llegará a estar saturado.

La calidad está relacionada con cuestiones formales (centrado, color, perfección del dentado,ausencia de deficiencias) y no tanto con la calidad del diseño o la técnica de impresión.

La aceptación está relacionada con el interés que despierte entre los filatelistas, que son losdemandantes del sello. Si el sello pertenece a alguno de los temas más coleccionados, mejorque mejor.

Conclusión: Es muy complicado vender a buen precio una colección de sellos (excepto si ésta esexcepcional). Solo ejemplares escogidos o series de cierta relevancia podrían proporcionar sucu-lentas ganancias. Derivado de ello podemos deducir que es posible encontrar en el mercadocolecciones completas montadas en hojas (especialmente abarcando los años 1965 y 1995) porcantidades muy modestas.

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ELEMENTOS DEL SELLO

Fábrica Nacional deMoneda y Timbre

Pie de imprenta

Logotipo

Logotipo

Marco

Ilustración

Leyenda alusiva

Dentado

Valor facial

Mención del País

Palabra Correos

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GIPUZKOA, BIZKAIA, ÁLAVAY NAVARRA

EN LOS SELLOS

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Cuando en 1834 murió Fernando VII, los partida-rios de Carlos María Isidro proclamaron a éstecomo su legítimo sucesor, comenzando así la I Gue-rra Carlista (o Guerra de los Siete Años, 1832-1839)frente a los Liberales o Isabelinos, quienes tomarona la princesa Isabel como legítima heredera. A éstasiguieron otras dos confrontaciones civiles, si bienla segunda (1847-1860) apenas tuvo incidencia enel País Vasco. Por el contrario, la tercera, desarro-llada entre 1873 y 1876, constituye el entorno en elque nacieron los que podríamos denominar como“sellos vascos”, aunque, en realidad, legalmenteno dejan de ser sino emisiones emanadas de auto-ridades locales y no del órgano competente de unEstado formalmente establecido y reconocidointernacionalmente.

La necesidad de franquear la correspondencia enlos territorios controlados por las tropas de “CarlosVII” motivó la reunión en Bergara (15-11-1873) delas Diputaciones de Álava, Guipúzcoa, Vizcaya yNavarra con el objeto de organizar un servicio decorreos que atendiese los territorios bajo la domi-nación carlista. Allí se decidió que cada provinciaorganizara un servicio propio de correos y el esta-blecimiento de unos puntos de intercambio postalcon los otros territorios y con el extranjero. Igual-mente fue aprobado que el franqueo de la corres-pondencia fuera de 1 real, independientemente

del lugar de destino, pago que se realizaría me-diante sellos de correos.

Inicialmente estuvo previsto que el que puede con-siderarse como primer “sello vasco” fuera impresoen los talleres tolosanos de Juan José Laborde;pero, al retrasarse la ocupación carlista de Tolosa,se imprimió en Bayona (Francia) por M. Cluzeau,que utilizó técnica litográfica, tinta azul y papelamarillento. Tuvo cuatro impresiones y en las cua-tro se emplearon planchas diferentes.

La primera impresión data del día 1 de julio de1874, utilizándose una plancha de 84 sellos. Sediferencia del resto de las tiradas por poseer unamancha blanca en la zona del cabello del preten-diente. Además, la Ñ de España no posee tilde.

La segunda impresión se realizó en el mes de agos-to del mismo año. La plancha tenía 121 sellos y sediferenciaba de la emisión anterior en que habíadesaparecido la mancha blanca en la zona del pelo.

La tercera impresión se realizó en septiembre de1873 mediante una plancha de 84 sellos. En estecaso aparece la tilde de la Ñ, conseguida medianteel retoque del óvalo que encierra el busto.

La última impresión es de febrero de 1874. La planchatenía en esta ocasión 180 sellos. La tilde de la Ñ ha cre-cido en tamaño y se aprecia con mayor perfección.

N. 156Fecha de emisión: 1873, julio, 1Imagen: Carlos VII (pretendiente al trono español)Otras leyendas: franqueoValor facial: 1 real

Técnica de impresión: litografíaColor: azulDentado: sin dentarTirada: desconocidaValoración: cotización alta, incluso usado

GIPUZKOA, BIZKAIA, ÁLAVA, NAVARRA

“Carlos VII”

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En julio de 1874 los “sellos carlistas” comenzarona escasear. Esta situación provocó la impresión deun nuevo sello que, como el anterior, representa laefigie del pretendiente al trono español, pero eneste caso dirigiendo la mirada hacia la derecha (enel sello de 1873 lo hacía hacia la izquierda). El colorera también diferente, en este caso violeta. Aligual que aquel, fue válido en la zona controladapor el ejército carlista de Álava, Guipúzcoa, Vizca-ya y Navarra.

Los sellos carlistas tuvieron no pocos impedimentospara circular, pues en Francia no se reconocía suvalidez, en tanto en cuanto no habían sido emiti-dos por un estado soberano. “La Poste” francesano se negaba a recibir la correspondencia con elfranqueo carlista, pero para darle curso en su terri-torio exigía que los sellos de D. Carlos fueranacompañados de los correspondientes sellos fran-ceses y depositada en un buzón francés. No admi-tió tampoco enviar a su personal en busca de lascartas a la oficina de “Cambio internacional” esta-blecida por los carlistas en el irunés caserío Lastao-la, frente a Biriatou. Por ello, el oficial de correosde la mencionada oficina de Lastaola debía des-plazarse diariamente en la diligencia hasta a Bayo-na, donde depositaba su correspondencia,recogiendo en el camino de vuelta la que enviabanlos familiares de los abundantes voluntarios carlis-tas de la zona.

La emisión fue auspiciada por la Junta Central Car-lista, bajo diseño de Sotero Arrese. La prueba fuepresentada el 8 de marzo de 1874 al mismísimo D.Carlos, que tres días antes había entrado en Tolo-sa, tras el desalojo de la villa por parte de las tro-pas liberales.

La impresión se realizó en París, utilizando el pro-cedimiento litográfico que propició, como es habi-tual en esta técnica, la formación de un númeroconsiderable de variantes. El papel utilizado fueblanco y la tinta de color violeta.

A título anecdótico conviene tener en cuenta que“Carlos VII” mandó acuñar en Bélgica diversasmonedas de plata y de cobre. La ilustración repro-duce, junto al sello, las monedas de cobre (5 y 10cts.) de 1875.

Las falsificaciones

Existen dos tipos de falsificaciones de sellos: posta-les y filatélicas. Las falsificaciones postales sonaquéllas que, realizadas en la época en la que elsello está vigente, tienen como fin sustituir a lossellos auténticos en el franqueo de la correspon-dencia. Suelen ser más o menos toscas.

Las falsificaciones filatélicas, por el contrario, serealizan con la intención de “engañar” al coleccio-nista de sellos. Por esta razón no necesariamentese realizan cuando el sello está vigente, sino gene-ralmente algún tiempo después, al adquirir ciertovalor en el mercado filatélico.

Las falsificaciones contemporáneas a la vigencia delsello reciben la denominación de falsos de época ypueden llegar a tener una cierta cotización.

El primer sello carlista (azul) posee numerosas fal-sificaciones, detectables en su mayor parte porvariaciones en el rayado del fondo. Al sello decolor violeta se le conocen, al menos, dos falsifica-ciones de tipo filatélico.

N. 158Fecha de emisión: 1874, agosto, 1Imagen: Carlos VII (pretendiente al trono español)Otras leyendas: franqueoPie de imprenta: -Valor facial: 1 realTécnica de impresión: litografía

Diseño: Sotero ArreseColor: violetaDentado: sin dentarTirada: desconocidaPliego: 200Valoración: cotización media, similar en nuevo que en usado…


“Carlos VII” (1874)

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Carlos VII (pretendiente)5 Cts. de peseta (1875)

(diámetro 2,5 cm)

Carlos VII (pretendiente)10 Cts. de peseta (1875)

(Diámetro 3 cm)

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La reunión celebrada el día 5 de Diciembre de1875 por los Directores de correos de Álava, Gui-púzcoa, Vizcaya, Navarra y Castilla en la localidadguipuzcoana de Tolosa fructificó en la modifica-ción de las tarifas de correos en el territorio bajocontrol carlista. Ésta consistió principalmente en ladiferenciación tarifaria entre las cartas destinadasal interior de una provincia (50 cts. de real) y lasinterprovinciales (1 real). Si el peso excediera de 15gramos, tendrían que añadirse cantidades simila-res para cada una de las fracciones de 15 en 15 gr.

Para poder cumplir adecuadamente con estas tari-fas fue necesario crear un nuevo sello de 50 cts. dereal, al que se le confirió el color verde, mientrasque el de 1 real pasó a tener color marrón, encar-gándose de la dirección y distribución de la emi-sión la Dirección General de Comunicaciones(carlista, por supuesto).

La impresión se llevó a cabo en los talleres de JoséLaborde, en Tolosa, haciéndose probablementeuna tirada inicial de 500.000 ejemplares de cadauno. Su circulación se inició el 1 de marzo de 1875,extendiéndose su vigencia hasta el final de la gue-rra en febrero de 1876.

El sello de 1 r. tiene una variante de color marrónoscuro procedente de una segunda tirada realiza-da en julio de 1875 utilizando plancha de 100ejemplares, siendo el destino de los sellos el apro-visionamiento de los territorios de Castilla que seiban sumando al control carlista.

Carlos VII

El personaje representado en los sellos es Carlos deBorbón y Austria-Este, Duque de Madrid, conocido

por sus seguidores como “Carlos VII”, aunquenunca llegó a reinar formalmente. Nació en 1848en Leibach y murió en Varese en 1909. Era nieto deCarlos María Isidro, inspirador del carlismo. Supadre y su tío –Juan Carlos y Carlos Luis– se habíandisputado el liderazgo de la causa carlista, renun-ciando formalmente al trono y muriendo los doscon pocos días de diferencia en 1861. La abuela(Viuda de D. Carlos) reclamó los derechos para sunieto en 1863, asumiéndolos en 1866. A lo largo dela tercera guerra carlista, D. Carlos consiguió for-mar un embrión de estado que se extendía porbuena parte Álava, Guipúzcoa, Vizcaya y Navarra(excluyendo los grandes núcleos de población),teniendo bajo su dirección el servicio de correos, laUniversidad de Oñate, un tribunal supremo de Jus-ticia, etc. El peso de la administración pública reca-ía en las Diputaciones Forales. Al morir “Carlos VII”le sucedió en la dirección de la causa carlista su hijo“Jaime I”.

La litografía es un procedimiento de impresióninventado en 1796 (no utilizado en la actualidadpara fabricar sellos) que consiste en transportarsobre una piedra especial el diseño de los sellosrealizados en papel mediante un lápiz graso espe-cial (lápiz litográfico). El transporte en el caso delos sellos (diseños repetidos) produce pequeñasirregularidades, lo que determina la frecuenteexistencia de variantes de cada sello dentro delpliego. El proceso continúa con el humedecimien-to de la piedra y su entintado. Las partes que cons-tituyen el dibujo (grasas) rechazan el agua yretienen la tinta (rechazada en cambio en las par-tes húmedas). Al colocar el papel y ejercer presiónquedarán marcadas las partes entintadas.

N. 160Valor facial: 50 cts. de realColor: verdePliego: 100, 200 y 350;

N. 161Valor facial: 1 realColor: castañoPliego: 350 y 100Variantes: Sello de 1 r. en color marrón oscuro

Fecha de emisión: 1875, marzo, 1Imagen: Carlos VII (pretendiente al trono español)Otras leyendas: Dios, Patria, ReyPie de imprenta: -Técnica de impresión: litografíaDiseño: Sotero ArreseImpresión: Juan José Laborde (Tolosa)Dentado: sin dentarTirada inicial: Aprox. 500.000Valoración: Cotización media en usado y baja en nuevo


“Carlos VII” (1875)

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Las sobrecargas

La sobrecarga recibe también la denominación desobreestampación. Consiste en la impresión, normal-mente tipográfica, de textos o signos en hojas desellos ya impresas, con el objeto de evitar el diseño yestampación de un nuevo sello, a la vez que sonaprovechados los sobrantes de emisiones anteriores.

Las razones por la que se sobrecargan los sellos sonvariadas. Entre ellas pueden citarse: la modifica-ción de los valores faciales, la habilitación territo-rial para permitir su circulación por ciertosterritorios (por ejemplo para territorios coloniales),la habilitación “política” para adaptar los sellos alas nuevas circunstancias políticas (por ejemplosobreponiendo “República” a la imagen de unrey), la aplicación de sobretasas, la conmemoraciónde un evento, etc. Las sobrecargas pueden ser rea-lizadas en distintos colores, procurándose siempreque resalte sobre el sello que le sirve de soporte.

Una de las primeras medidas tomadas por elgobierno republicano en 1931 fue suprimir laabundante simbología monárquica que impregna-ba todos los ámbitos de la sociedad. En los selloseste proceso se realizó mediante sobrecargas reali-zadas en la FNMT, cuya validez se extendió hasta1935. En la “Gaceta de Madrid” (11-1-1935) se dis-puso que: ... carecerán de todo valor...[los] sellosemitidos durante el extinguido régimen monárqui-co, aunque éstos estuviesen sobrecargados con laspalabras “Republica Española...”.

Ahora bien, en Almería, Barcelona, Madrid, Valen-cia y Tolosa se realizaron una serie de sobrecargasque, por ser fruto de la iniciativa privada, no sonconsideradas como emisiones oficiales. De ahí quesuelan figurar como un anexo, a veces anecdótico,en ciertos catálogos y colecciones de sellos. Peropor lo curioso de las mismas no podemos dejarlasde lado en la presente obra.

La sobrecarga local de Tolosa afectó a varios valo-res de sellos conocidos como tipo Vaquer (1922-1930) y Vaquer de perfil (1930-1931), llamados asípor aparecer el nombre del grabador en el pie deimprenta.

También se sobrecargó el sello de derecho deentrega (1931). Este sello tiene su origen en la obli-gación que tenía el destinatario de una carta depagar en metálico al cartero por la entrega a domi-cilio. En Noviembre de 1930 quedó suprimida lapercepción en metálico del derecho, siendo susti-tuido por un sello especial. En julio de 1931 elgobierno republicano decretó la gratuidad del ser-vicio de entrega y la consiguiente reorganizacióngeneral de los haberes de los carteros. Los sellos dederecho de entrega sobrantes se habilitaronentonces como sellos para franqueo ordinario porsu valor facial, que era de 5 cts.

La técnica utilizada en este caso para imprimir lasobrecarga fue la litográfica. Se formaron dosseries. La serie corta estuvo constituida por 7 valo-res, de los que seis pertenecen a la serie “Vaquerde perfil” y uno al derecho de entrega. En total364 sellos, oscilando entre 24 y 100 sellos sobrecar-gados por valor. Ello quiere decir que como máxi-mo existirán 24 series completas. La sobrecargaestaba formada por una cruz gamada y, bajo ella,la palabra República. Los colores utilizados fueronel rojo (5 valores) y el negro (2 valores). Un selloperteneciente a esta serie está reproducido en laparte inferior derecha de la ilustración.

La segunda sobrecarga formó una serie más larga(14 valores) que incorporó, además de los mencio-nados, cuatro sellos de la serie “Vaquer de frente”.En este caso en la sobrecarga aparecía la palabraRepública y un pequeño gorro frigio.

El gorro frigio es un símbolo de libertad que for-maba parte del atuendo de los esclavos liberadosen Grecia y en Roma, así como de los marinos ygaleotes del Mediterráneo. Fue copiado por losrevolucionarios del mediodía francés, pasando aformar parte de la simbología de la Revoluciónfrancesa y de la República en general. En total fue-

ron sobrecargados 1.107 sellos, oscilando entre 20y 100 sellos por valor. Los colores utilizados fueronel rojo (8), azul (5) y negro (1).

Ambas series fueron admitidas como signo de fran-queo únicamente entre los días 21 y 25 de abril de1931.


Alfonso XIII (Vaquer perfil)Sobrecarga gorro frigio azul / negro (Tolosa)

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Derecho de entrega Gorro frigio rojo (Tolosa)

Sobrecargas deTolosa en negro y rojo

Alfonso XIII (Vaquer perfil)Sobrecarga gorro frigio rojo (Tolosa)

Alfonso XIII (Vaquer perfil)Sobrecargado en Tolosa

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Santiago Ramón y Cajal (Petilla de Aragón, 1852- Madrid, 1934). Navarro de nacimiento – Petillade Aragón es un enclave navarro en la provinciade Zaragoza– e hijo de médico anatomista, fueatraído desde su juventud por el dibujo y la pin-tura, afición que aplicaría en su trabajo. Inició suvida laboral como aprendiz en una barbería y mástarde en un taller de zapatería. Al cabo de algu-nos años decidió estudiar, licenciándose en medici-na e ingresando en el cuerpo de Sanidad Militar.Destinado a Cuba en 1874, contrajo una enferme-dad que le obligó a regresar un año después a laPenínsula.

Tras obtener el doctorado en 1877, consiguió laplaza de director del Museo Anatómico de la Uni-versidad de Zaragoza, llegando en 1883 a ser cate-drático de Anatomía de la Universidad de Valencia.En 1887 obtuvo la cátedra de histología de la Uni-versidad de Barcelona, trasladándose en 1892 a laUniversidad de Madrid.

A lo largo de su actividad investigadora consiguiómejorar notablemente las técnicas para la colora-ción de las células, demostrando mediante su apli-cación que las neuronas son células indepen-dientes que comunican entre sí por contacto.

Consiguió gran fama internacional y numerosospremios y distinciones, destacando entre todosellos el Premio Nobel de Medicina (1906), compar-tido con Camilo Golgi. Publicó varios libros y más dedos centenares de artículos en revistas científicas.

Las emisiones de sellos han de ser autorizadas porel Gobierno. En el caso del presente sello la autori-

zación fue realizada mediante una orden delMinisterio de Hacienda, publicada en el BoletínOficial del Estado de fecha 1 de noviembre de1934. En el texto de la misma se hace constar quela emisión se realiza “… como homenaje de vene-ración a la memoria del eminente histólogo falle-cido D. Santiago Ramón y Cajal, y haciendo uso dela facultad que el último párrafo del artículo 39 dela vigente Ley del Timbre reserva al Estado parahacer emisiones extraordinarias de sellos destina-dos a conmemorar hechos de carácter especial…”En la norma se determinaba el plazo de caducidadde la tirada, que fue establecido para el 31 dediciembre de 1934.

Al darse la circunstancia de que el sello tuvo difi-cultades de distribución, el 7-12-1934 una nuevadisposición legal suprimió la limitación establecidaen su validez, que se mantendría hasta el agota-miento de la emisión.

La calcografía es una técnica de impresión en laque el artista grabador traza el dibujo en una plan-cha metálica (cobre, cinc o acero). En el proceso deimpresión –utilizado en este sello– la citada plan-cha es entintada y después limpiada superficial-mente, de forma que la tinta queda almacenadaen los surcos dejados por el punzón. Finalmente seprensa la plancha sobre el papel, realizándose latransferencia de la tinta residual al mismo. Es unatécnica que proporciona imágenes de gran calidad,siendo muy difícil la falsificación, pues es práctica-mente imposible realizar dos dibujos iguales. Poresta razón esta técnica es utilizada también en laimpresión de billetes de banco.

N. 680Fecha de emisión: 1934, noviembre 14Imagen: Retrato de Santiago Ramón y Cajal / microscopio.Leyenda alusiva: Ramón y Cajal. 17-X-1934.Pie de imprenta: Fca. Nal. de Moneda y Timbre.Valor facial: 30 cts.Técnica de impresión: calcografía.

Grabado: José Luis López Sánchez TodaColor: castaño grisáceoDentado: 11 1/4, de peineTirada: 20.000.000Pliego: 100


Santiago Ramón y Cajal

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La imagen reproducida en blanco y negro corres-ponde a una hoja bloque publicada por la impren-ta barcelonesa Oliva de Vilanova reuniendoproyectos de 18 sellos probablemente mandadosdiseñar por el Gobierno Vasco. No llegaron a seremitidos como tales.

Saseta (5 eunen). Cándido Saseta Echevarria (1904-1937). Natural de Hondarribia, en el año 1936 eracapitán de intendencia. Intervino activamente enla creación del Eusko gudarostea o ejército vasco.Murió en el frente de Asturias.

Aitzol (10 eunen). José Ariztimuño “Aitzol” (Tolo-sa 1896-Hernani 1936). Sacerdote impulsor delmovimiento obrero cristiano. Promovió el movi-miento cultural vasco. Fue fusilado en 1936.

Fortunato Agirre (15 eunen). Alcalde de Estella porel partido Nacionalista Vasco. Fue fusilado en 1936por las tropas insurrectas.

J. S. Elcano (20 eunen). Navegante natural de Geta-ria. Consiguió realizar la primera vuelta a la Tierra.

Xavier (25 eunen). San Francisco Javier nació en elcastillo de Javier (Navarra).

Iparragirre (30 eunen). Compositor de música;autor del Gernikako arbola.

Iruxo (45 eunen). Manuel de Irujo Ollo (1891-1981). Dirigente del Partido Nacionalista Vasco,formó parte de los gobiernos republicanos. Se exi-lió en el Reino Unido, formando parte del Gobier-no Vasco en el exilio, repatriándose en 1977.

Universidad del Sancti Spiritus, en Oñate (50eunen). Excelente ejemplo de edifico renacentista(s. XVI). Tiene planta cuadrada, dos pisos y sobrioclaustro central. Se reproduce en el sello su ricaportada.

Edificio (60 eunen)

Árbol de Gernika (75 eunen). Representaciónmaterial de los fueros vascos.

Fr. Vitoria (90 eunen). Francisco de Vitoria (h. 1486-1546). Teólogo y jurista, natural de Vitoria. Perte-neció a la Orden Dominicana.

J. A. Agirre (1,25 laurleko). José Antonio Agirre yLekube (1904-1960), primer presidente del Gobier-no Vasco (1937). Tras la Guerra civil se exilió en Bél-gica y en América.

[Puente e Iglesia de S. Antón (Bilbao)] (2 laurleko).Vista similar a la que figura en el propio escudo dela capital vizcaína.

[Bahía de la Concha] (4 laurleko). La representa-ción de la bahía de la Concha vista desde el monteIgueldo.

[Puente de la Magdalena (Pamplona)] (6 laurleko).El peregrino compostelano cruzaba el río Arga endirección a Pamplona por el puente de la Magda-lena. Al fondo, la ciudad.

[Plaza de la Virgen Blanca (Vitoria)] (10 laurleko).Constituye uno de los espacios más emblemáti-cos de la capital alavesa, sirviendo de espacio detransición entre la parte vieja y el ensanche deci-monónico.

Sepulcro de la catedral de Pamplona (1 laurleko).Sepulcro esculpido en alabastro para Carlos “elnoble”, rey de Navarra (1387-1425) y su esposaLeonor de Trastámara. Incluye un avión y la leyen-da Egazkinez para indicar que se trata de un sellodestinado a correo aéreo.

[Mapa de Araba, Gipuzkoa, Bizkaia y Naparra] (20eunen). Representa los cuatro territorios del PaísVasco Peninsular. El sello posee la leyenda Ertsi(apurado = urgente).

Nota: Eunen = céntimos; laurleko = peseta.

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GV1Fecha de emisión: No Emitidos (proyecto)Fecha de realización: ¿Hacia 1937?Imagen: Personajes, monumentos, paisajes y mapa del País VascoLeyenda general: Euskadiko Idazkitza [Correspondencia de Euskadi]Pie de imprenta Oliva de Vilanova - Barcelona

Número de Valores: hoja-bloque de 18 proyectos de sellosDentado: Sin dentarLeyenda en la hoja-bloque: Sellos de correos emitidos por el Gobierno

de Euzkadi. Euskadi’ko Jaurlaritza, Argitalduteko idazkitza-ikuratzak


Hoja-bloque con proyectos desellos del Gobierno Vasco(Imagen: F. Aracil)

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La Junta de Defensa Nacional

La jefatura del golpe militar de 1936 recayó enmanos del general Sanjurjo. Al morir éste en acci-dente de aviación el 20 de julio de 1936, los milita-res tuvieron que designar una jefatura queasumiese sus funciones, constituyéndose a tal fin el24 de julio de 1936 la Junta de Defensa Nacional,con sede en Burgos. Estuvo formada por los coro-neles de Estado Mayor Federico Montaner y Fer-nando Moreno, los generales de brigada EmilioMola, Fidel Dávila y Miguel Ponte (que cesó el 18de agosto) y los generales de División Andrés Salis-quet y Miguel Cabanellas, que ejercía de Presiden-te. Posteriormente se integraron en la Junta elcapitán de navío Francisco Moreno, el General deBrigada Luis Orgaz y los generales de división Ger-mán Gil y Gonzalo Queipo de Llano. El 29 de sep-tiembre de dicho año la citada Junta acordónombrar al general Franco “Generalísimo de lasfuerzas nacionales de tierra, mar y aire... y jefe delgobierno del Estado Español”. La Junta de Defen-sa Nacional desapareció como tal, transmitiendosus poderes el 1 de octubre a la Junta Técnica delEstado.

Entre las decisiones que tomó la Junta de DefensaNacional en su corto período de actividad seencuentra la de ordenar la emisión de una serie desellos, pues éstos empezaban a escasear en algunasprovincias bajo control de los sublevados, constitu-yendo la primera serie “oficial”, excluida la semio-ficial del Escudo de España, conocido como “deGranada” (Edifil 801).

El sello formó parte de una serie de doce valores,aunque solo en cuatro de ellos estuvo presente lamención expresa de la Junta de Defensa Nacional. Enotros casos aparecía ésta en la cabecera del pliego,mientras que en otros no existía mención alguna.

El sello del castillo Javier (Navarra), grabado porJosé Luis López Sánchez-Toda, posee dos diseños:el 808, caracterizado principalmente por un pie deimprenta más largo que el 808A y por poseer rotu-ra del marco y un punto grueso en la zona de latilde de la Ñ.

La serie fue sustituida en 1937 por otra cuya temáticaeran las “cifras”, el Cid y la Reina Isabel I, anulándosedefinitivamente su validez postal en el año 1944.

El Castillo de Javier fue construido en torno a fina-les del siglo X como un simple torreón de vigilan-cia al que se le fueron añadiendo posteriormentediversas estancias, residencia señorial, graneros,etc., adquiriendo planta general aproximadamen-te semicircular. En 1516 el Cardenal Cisneros orde-nó inutilizar las obras de carácter defensivo (fosos,almenas, torres, etc.). A principios del siglo XVI erapropiedad de los padres de San Francisco Javier,siendo casa natal y morada del santo durante 19años. En 1892 y 1952 se llevaron a cabo obras derestauración y de construcción de una basílica. Ladenominada “Javierada” es una multitudinariaperegrinación popular al castillo, celebrada anual-mente el día 4 de marzo. Actualmente el edificio espropiedad de la Compañía de Jesús.

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N. 808Fecha de emisión: septiembre 1936Longitud del pie de imprenta: 12 mmTirada: 3.398.000

N. 808 AFecha de emisión: 1937Longitud del pie de imprenta: 8 mmTirada: 794.000

Imagen: Castillo de Javier y escudo de NavarraLeyenda alusiva: NavarraOtras leyendas: Junta de Defensa NacionalValor facial: 30 cts.Pie de imprenta Lit. M. Portabella. ZaragozaTécnica de impresión: litografíaColor: rosa rojizoDentado: 11 1/4, de líneaPliego: 50Serie: 12 valores


Castillo de Javier (808 A)Castillo de Javier (808)

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SOBRECARGAS PATRIÓTICAS

Conforme las tropas sublevadas tomaban militar-mente algunas localidades, aparecían en el merca-do filatélico un cierto número de sellossobrecargados con expresiones locales propagan-dísticas y aduladoras para con el nuevo régimenmilitar y sus dirigentes.

Parece probado que estas sobrecargas conocidascomo “patrióticas” tuvieron móvil especulativo.Generalmente fueron promovidas por filatelistasadictos al nuevo Régimen que, habiendo obtenidoel permiso correspondiente de una autoridad nonecesariamente facultada para ello, comprabanpliegos de sellos por su valor facial y, tras sobrecar-garlos con lemas patrióticos, intentaban introdu-cirlos en el mercado filatélico con precios más omenos elevados. En el curso de la impresión de lasobrecarga procuraban que se produjera un ciertonúmero de variantes, cada cual más “valiosa”.

La página de la derecha incluye seis de los 67 va-lores que fueron sobrecargados en San Sebas-tián, formando parte de un total de ocho seriesdiferentes.

La primera serie sobrecargada en la capital gui-puzcoana (Edifil especializado 1/18) fue autorizadael 15 de diciembre de 1936 por la Jefatura de laFalange Española en San Sebastián. Constaba deun llamativo ¡¡Arriba España!! 1936. En la ilustra-ción adjunta la serie está representada por el sellosin dentar de Jovellanos (30 cts) emitido origina-riamente en 1935 (Edifil 687). La sobrecarga es decolor azul para destacar convenientemente sobreel color rojo. La serie está formada por 18 valores(incluyendo dos sellos móviles).

El segundo sello forma parte de otra serie de 17valores (Edifil especializado 21/37), sobrecargadaen 1937 con el lema tradicionalista “Dios PatriaRey. 1936”. Fue autorizada por la Junta de Guerra

de Guipúzcoa el 5 de abril de 1937. Está represen-tada en la ilustración por el sello de Velázquez de50 cts. (Edifil 689) emitido en 1936, al que se apli-có la sobrecarga de color rojo.

Otra serie sobrecargada en San Sebastián, esta vezmediante técnica fotolitográfica, fue autorizadapor el Gobernador Civil de Guipúzcoa con fecha de15 de septiembre de 1937 y concedida al Ayunta-miento donostiarra. Estuvo formada por 15 valores(Edifil especializado 39/53) con el lema “Saludo aFranco. 13 de septiembre 1936-1937. Arriba Espa-ña. San Sebastián”. Esta sobrecarga tuvo dos ver-siones con objeto de permitir su perfectaadaptación al formato vertical o apaisado del sello.Se ha reproducido en la ilustración un sello de cadaformato: Isabel I de 30 cts. (vertical) y el Cid de 10ptas. (apaisado).

La misma sobrecarga y circunstancias rodearon a laserie de 6 valores (Edifil especializado 54/59) for-mada sobre sellos de la serie conocida como de laJunta de Defensa Nacional, uno de cuyos valores(15 cts.) se reproduce en la ilustración.

El último sello escogido corresponde al de 2 ptas.del autogiro de La Cierva (Edifil 689) sobrecargadocon el lema “Viva España”, impreso verticalmente,y la expresión “Correo Aéreo”, horizontalmente.La sobrecarga se realizó en los colores negro y rojo(Edifil especializado 60 y 61 respectivamente). Setrata de una serie de emisión privada, aunque contolerancia administrativa y que circuló realmente.

Además de las cinco series mencionadas, se sobre-cargaron otras tres. Una de ellas (Edifil especializa-do 19/20) data de 1936. Estuvo formada por dosvalores con el mismo sello de base (Edifil 682) ymismo texto “Correo rápido / especial / San Sebas-tián / Madrid / F. E. de las J.O.N.S.”, pero emplean-do colores rojo y negro respectivamente.

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La séptima serie (1937), está formada por un solovalor sobrecargando el sello de la corona mural de20 cts. mediante la expresión “Dios/ Patria y Rey/1936 / Correspondencia / Urgente” utilizando elcolor rojo (Edifil especializado 38).

La última sobrecarga (Edifil espec. 62/67), de carác-ter privado, incorporaba el texto “Triunfo / de /España / San Sebastián / 13-IX-1936” en seis sellos(cifras y personajes republicanos), utilizando entres sellos el color rojo y en los otros tres el negro.


Correo AéreoViva España (1937)

Saludo a Franco 13 septiembre1936-1937. Arriba España

San Sebastián

Saludo a Franco 13 septiembre1936-1937. Arriba España

San Sebastián

Dios Patria Rey 1936(San Sebastián)

!!Arriba España!! 1936(San Sebastián)

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En la parte superior de la imagen se reproducentres sobrecargas realizadas respectivamente en Bil-bao, Vitoria y Durango sobre diversos sellos perte-necientes a la serie de personajes republicanos,cifras y monumentos de los años 1932-1935. Loscolores utilizados dependieron del color del sello.Normalmente era negra, pero sobre algunos sellosfue utilizada la tinta roja o azul.

La sobrecarga bilbaína fue autorizada por la JuntaTécnica de Estado el 5 de julio de 1937 a favor delSr. Álvarez Miaja. Recuerda la fecha de 19 junio de1937, en la que las tropas sublevadas consiguieronhacerse con el control de la capital vizcaína trasromper la línea fortificada denominada “Cinturónde Hierro”. Fueron sobrecargados en color negro 8sellos (Edifil espec. 1/8).

Para correo aéreo se utilizó el sello del III centena-rio de Gregorio Hernández (Edifil 726) con unasobrecarga que añadía en la parte inferior de lareproducida “correo aéreo” en colores negro oazul (Edifil especializado 9/10).

Otras tres sobrecargas más fueron realizadas enBilbao: la autorizada el 19-6-1937 con el texto“Triunfo / de / España / Bilbao / 19-6-1937” sobreseis valores (Edifil esp. 21/26). Una serie más, for-mada por dos valores (Edifil esp. 27/28), sobreim-presionaba tipográficamente un “Arriba España/Correo Aéreo”. A ellas es preciso añadir una ter-cera “de duelo” a la que prestaremos atenciónmás adelante.

La sobrecarga central corresponde a la realizadaen Vitoria. Fue autorizada por la Comisión deComunicaciones de la Junta Técnica de Estado (Edi-fil esp. 1/18). Fueron utilizadas para la misma trescomposiciones tipográficas ligeramente diferentes.Además de la reproducida, fue sobrecargada enVitoria con carácter privado una serie formada por

13 valores con el texto Viva / España (Edifil esp.19/31).

En la parte derecha de la imagen puede observar-se la sobrecarga realizada en Durango bajo autori-zación del alcalde de la localidad con la intenciónde que los sellos fueran vendidos por el Ayunta-miento como conmemoración del control de lalocalidad por las tropas sublevadas. Fueron sobre-cargados 16 valores.

En la parte inferior de la ilustración llama la aten-ción la ya citada sobrecarga de duelo, realizada enBilbao con motivo de la muerte del general Mola.Fueron sobrecargados 10 valores de la serie perso-najes republicanos, ascendiendo la tirada a 500series completas (Edifil esp. 11/20).

Emilio Mola Vidal (Cuba 1887-Burgos 1937) nacióen una familia de tradición militar, ingresando enel Ejército en 1904. Realizó gran parte de su carre-ra en Marruecos, ascendiendo al generalato en1927. El gobierno del general Berenguer le confióla Dirección General de Seguridad (1930-1931). En1932 fue separado del Ejército como sospechoso decolaborar con el golpe del general Sanjurjo, siendoamnistiado en 1934. Al año siguiente accedió a laAlta Comisaria de Marruecos. A raíz del triunfoelectoral del Frente Popular comenzó a conspirardesde su nuevo destino en Pamplona, trazando ydirigiendo el plan iniciado el 18 de julio de 1936. Alfracasar el golpe en gran parte del Estado e ini-ciarse como consecuencia la Guerra civil, Mola asu-mió el mando del Ejército del Norte (de ahí que lasobrecarga incluya la expresión “Caudillo delNorte”) muriendo en accidente de aviación en lalocalidad de Castil de Peones (Burgos) en 1937.

A la izquierda de la reproducción de la sobrecargade duelo, se ha incluido el efecto producido sobreun sello que representa a Concepción Arenal, poli-

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facética intelectual gallega y una de las introduc-toras del feminismo en España. La función de lasobrecarga era la de teñir de negro el dentado delsello, originalmente de color blanco.

Otras sobrecargas patrióticas se realizaron enMondragón, Pamplona y Tafalla, a las que hay que

unir una emisión privada de una habilitación tipo-gráfica sobre sellos de correo aéreo conmemorati-vos del XL Aniversario de la Asociación de la Prensade Madrid, consistente en el dibujo de un avión yel texto “Euzkadi Bilbao-Francia” y el nuevo valorde franqueo.


¡Viva España!Bilbao

19 junio 1937(1,8 x 1,2 cm)

!Viva 19-VII-36 España!(Sobrecarga de Vitoria)

(1,8 x 2 cm)

España28-IV-1937Durango

(2 x 1,8 cm)

Sobrecarga de duelo bilbaínaEl marco negro está destina-do a enlutar el dentado del

sello (2,1 x 2,5 cm)

Aspecto de la sobrecargade duelo del general Molasobre el sello republicano

de Concepción Arenal

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La Fábrica del timbre e Imprenta Nacional enTolosa

Al estar situada la Fábrica Nacional de Moneda yTimbre en Madrid y, por lo tanto, fuera del controldel régimen militar, fue necesario buscar una solu-ción que pasaba ineludiblemente por encargar laimpresión de sellos y otros efectos administrativosa empresas privadas. Entre esta actividad es nece-sario destacar la que se llevó a cabo en Tolosa bajoel impulso de Luis Auguet. Su producción contó enlos pies de imprenta con la expresión Fábrica delTimbre e Imprenta Nacional o bien variantes deella. Al producirse la ocupación de Madrid porparte de las tropas “nacionales”, la FNMT pudonormalizar progresivamente su producción, estavez al servicio del nuevo Estado.

La actividad de la Fábrica tolosana se centró princi-palmente en la impresión de papel de pago, paten-tes, recibos de diversas contribuciones y sellos devarios impuestos. Los efectos destinados a Correosquedaron un tanto marginados. De hecho, sólofueron emitidas y circularon tarjetas entero-posta-les con sellos impresos de Cervantes.

Ciertamente se llegaron a imprimir algunos efectospostales y a diseñar otros que, o no llegaron a laimprenta, o bien únicamente se grabaron e impri-mieron unos pocos miles de ejemplares de prueba.Podemos hacernos una idea bastante concisa delos mismos gracias a un artículo publicado en laRevista Euskal Herria por el propio autor del di-seño de gran parte de ellos: el pintor GregorioHombrados.

Gregorio Hombrados Oñativia (Zarautz. 1902-Tolo-sa, 1978) estudió pintura en la Academia Municipalde Bellas Artes de Bayona (Francia), trasladándoseposteriormente a París para recibir lecciones depintores vascos como León Bonnat, Henri Zo yDenys Etcheverry. A lo largo de su vida artísticarealizó un gran número de pinturas de temáticahistoricista y religiosa. Fue autor también denumerosas críticas artísticas, publicadas principal-mente en El Diario Vasco. Su obra literaria princi-pal, a la que dedicó muchos años de investigación,fue un diccionario del arte y artistas vascos.

Los sellos o bocetos mencionados por Hombradosen el citado artículo son:

• General Franco de 10 cts, 30 cts. y 40 cts.(reproducidos en la parte superior de lapágina), así como otros de 25 y 50 cts. Elretrato de Franco de perfil (30 cts, verde) fueobra de Sánchez-Toda, grabador de la FNMT,

siendo este diseño muy parecido al de tresseries emitidas entre los años 1939 y 1953. Serealizó en Tolosa una tirada de 50.000 ejem-plares en huecograbado, pero no llegaron acircular.

• General Mola: (5 cts.). 2.000 ejemplares enprueba .../...


Franco (Sánchez Toda)

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Sin escala / Colores supuestos / Gris=sin información sobre el color

Franco (Hombrados) Franco (Hombrados) Franco (Hombrados)

Mola (Hombrados)

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• Juan Sebastián Elcano (15 cts. verde, 25 cts.sepia, 50 cts. azul). 2.000 ejemplares enprueba de cada valor.

• Vasco Núñez de Balboa (5 Cts. carmín,15 cts.azul). 2.000 ejemplares en prueba de cadavalor.

• Pizarro (30 cts.). 2000 ejemplares en prueba.

• Hernán Cortés (30 Cts.). 2.000 ejemplares enprueba.

• Legazpi (5 cts.) .../...

GIPUZKOA, BIZKAIA, ALAVA, NAVARRA

Vasco Núñez de Balboa(Hombrados)

Pizarro (Hombrados)

Hernán Cortés(Hombrados)

Legazpi (Hombrados)

Elcano (Hombrados)

Sin escala / Colores supuestos

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• Irala (30 Cts. Reproducción de una pinturade Hombrados Oñativia titulada La muertede Irala). Se hicieron 2.000 ejemplares deprueba en diferentes técnicas: litografía,offset y colores verde, carmín y azul.

• Murillo (5 Cts.)

• Crucero Canarias (30 cts. carmín). 2000 ejem-plares en prueba.

• Velázquez (20 Cts.)

• Goya (10 Cts.)

• Colón (30 Cts. y 80 Cts.)

• Churruca (30 Cts.)

• Tarjeta entero-postal (sello impreso de De lacierva de 1,2 pta).

También se prepararon diversas viñetas sin valorpostal (Aguinaldo del Requeté, Imperio de lacorrespondencia, Auxilio de Invierno, Colegio deHuérfanos de Correos, etc.), en las que se utilizó elpie de Imprenta de Laborde y Labayen.


La muerte de Irala

Crucero Canarias Imperio de la correspondencia

Murillo Aguinaldo del Requeté

Sin escala / Colores supuestos

La razón por la cual estos dos sellos se han inclui-do en la presente obra no está relacionada con lailustración incorporada en los mismos, sino con ellugar de impresión: Vitoria-Gasteiz.

Las autoridades militares convocaron en noviem-bre de 1936 un concurso para adjudicar la impre-sión de diversos efectos timbrados, habida cuentaque la madrileña Fábrica Nacional de Moneda yTimbre estaba en manos republicanas.

En diciembre de 1936 se adjudicó a “Hija de B.Fournier”, de Burgos y a “Hijos de Heraclio Four-nier”, de Vitoria, la confección de veinticuatromillones de sellos de correos por un valor de 86.400pesetas (BOE 6-12-1936). A esta adjudicación a lasimprentas de la familia Fournier seguirán otras.

Parte de los sellos fueron impresos en Burgos (seriede Isabel la católica, del Cid, etc.), pero otros lofueron en Vitoria: las series del Año Jubilar Com-postelano (1937), diseñada y grabada por BlasPérez de Irujo; de Fernando el Católico (1938), gra-bada por José Luis López Sánchez-Toda y la seriebásica de Franco de perfil (1939). Un valor de lasdos primeras series se ha incluido en la ilustraciónen representación del resto de las estampacionesvitorianas.

El sello de 15 cts. correspondiente a Fernando elcatólico, al igual que el de 30 cts. de la misma serie,posee una variante consistente en un pie ligera-mente más corto (Fournier-Vitoria, en lugar delit. Fournier Vitoria) y centrado con relación a lailustración.

El otro sello representa la imagen del apóstol San-tiago existente en el altar mayor de la catedral deSantiago de Compostela. El ejemplar reproducidopuede muy bien servir para ilustrar una caracterís-tica muy común en los sellos emitidos hasta apro-ximadamente el año 1960: el centraje defectuoso.

Podemos definir el centrado de un sello como laequidistancia o no del dentado con relación a losmárgenes de la ilustración. Las máquinas emplea-das antaño en la impresión y perforación del den-tado no permitían una exactitud tan grande comolas actuales, de ahí que gran parte de los sellos pre-senten problemas al respecto. El centraje sueleinfluir en la valoración de los sellos de esta época.Así, en los ejemplares calificados como de lujo, lailustración y el dentado es equidistante en todoslos lados del sello. Se considera como ejemplarnormal cuando, aún no siendo iguales la distanciaentre ilustración y dentado en todos los lados, eluno no corta a la otra. Por el contrario, los ejem-plares descentrados son aquellos en los que eldentado corta, aunque sea mínimamente, a lailustración.

El sello de Santiago, según esta clasificación,podría considerarse como normal (teniendo encuenta que es anterior a 1960), pues muestra exce-sivamente ancho el margen derecho y excesiva-mente corto el margen superior; sin embargo, enningún caso el dentado corta a la imagen. Cierta-mente un sello de lujo es mucho más bello, pero elsello que se reproduce es más representativo de losque circularon en su día.

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N. 841AFecha de emisión: 1938 febrero 1Imagen: Busto de Fernando el CatólicoLeyenda alusiva: Fernando el CatólicoPie de imprenta Lit. Fournier. VitoriaValor facial: 15 cts.Técnica de impresión: LitografíaColor: verde oscuroDentado: 10- 11 1/4 de líneaPliego: 200 sellosSerie: 4+2 valores

N. 834Fecha de emisión: 1937, julio 15Imagen: Apóstol SantiagoLeyenda alusiva: Año Jubilar Compostelano 1937Pie de imprenta Hijos de Fournier. VitoriaValor facial: 15 cts.Técnica de impresión: LitografíaColor: castañoDentado: 11 - 11 1/2 de líneaTirada: 1.500.000Pliego: 100 sellosSerie: 3 valores


Año jubilar – 1937

Fernando el Católico – 1938

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La serie de sellos puesta en circulación con motivode la celebración del 2ª aniversario del Movimien-to Nacional fue diseñada en el seno del Departa-mento Nacional de plástica del Servicio Nacionalde Propaganda, en aquellos momentos en manosde la Falange Española. Así se explica que sea unade las series de sellos con la estética más claramen-te falangista de los emitidos durante la dictaduradel general Franco.

El diseño presenta una alegoría del saludo falan-gista. Ésta consiste en una mano en posición abier-ta en cuyo centro están impresos el yugo y lasflechas, símbolo adoptado por la Falange, rodeadotodo ello por dos ramas de laurel. El conjunto ale-górico descrito está impreso sobre un fondo for-mado por la palabra Franco repetida 54 veces,dispuesta en dieciocho filas de a tres palabras cadauna.

El motivo de que esta serie haya sido seleccionadapor tener alguna vinculación con el País Vasco esdoble. Por una parte fue litografiada en la impren-ta vitoriana de los hijos de Fournier, tal y comoconsta en el pie de imprenta de los sellos.

Por otra parte, Juan Cabanas Erausquin, el autordel diseño, nació en San Sebastián en el año 1907.Hijo del también pintor Juan Cabanas Oteiza y her-mano del pianista Angel, vivió durante algún tiem-po en la localidad guipuzcoana de Asteasu.

Además del primer aprendizaje artístico con supadre, estudió diversas disciplinas artísticas en laReal Academia de San Fernando (Madrid), asícomo en París y Roma. Vuelto a San Sebastián,fundó una academia de pintura, fue cofundadordel grupo artístico “Gu”, colaborador literario deldiario “El Pueblo Vasco” y trabajó también con elarquitecto Aizpurua y con Eduardo Lagarde en ladecoración de algunas de sus obras.

Tras la guerra civil estuvo vinculado a las activida-des de la Falange. Accedió a la dirección de enti-dades oficiales o semioficiales, siendo el creadordel Departamento Nacional de Plástica, desde elcual proyectó y ejecutó al frente de un numerosoequipo de profesionales la ornamentación de actosy celebraciones del Régimen, así como de algunosde los símbolos que lo identificaron.

En el año 1945 viajó a hispanoamérica, donde rea-lizó algunos trabajos, asentándose definitivamenteen el año 1954 en Perú.

Dichos sellos estuvieron autorizados a circular úni-camente tres días, entre el 17 y el 19 de julio de1938, quedando como sobrante aproximadamentela mitad de la tirada de cada uno de ellos.

La técnica de impresión utilizada (litografía) pro-vocó la aparición de diversas variantes en los sellosque componen la serie.

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N. 851Valor facial: 15 cts.Color: verdeTirada: 100.000

N. 852Valor facial: 25 cts.,Color: rosaTirada: 100.000


Segundo aniversariodel Movimiento Nacional

1938

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N. 853Valor facial: 30 cts.Color: azulTirada: 200.000

N. 854Valor facial: 1 pta.Color: sepiaTirada: 50.000

Fecha de emisión: 1938 julio 17Imagen: Alegoría del saludo falangistaLeyenda alusiva: 18 Julio España LibreOtras leyendas: Franco...Pie de imprenta: Hijos de Fournier. VitoriaTécnica de impresión: LitografíaDentado: 10 1/4Pliego: 100Serie: II Aniversario del Movimiento Nacional; 4 v.

El aviador bilbaíno Carlos Haya González deUrbieta (1902-1938) obtuvo en 1921 el grado dealférez en la Academia de Intendencia de Ávila,formándose como piloto en la Escuela Civil deAlbacete (1925) y finalmente en la Escuela de Pilo-tos Militares en Cuatro Vientos. Destinado en Meli-lla en febrero de 1926, realizó el curso de piloto dehidroaviones en los Alcázares.

Puede considerársele como inventor autodidacta,al que se debe el diseño del “Integral Haya” paten-tado en 1932, primer Horizonte Artificial modernoque permitía de un solo vistazo materializar per-fectamente la posición real del avión y su actua-ción en viraje o en línea de vuelo. Ello posibilitó elinicio del vuelo instrumental y del vuelo nocturno.

Consiguió algunos récords relacionados con laaviación. Entre ellos pueden citarse la Vuelta aEspaña iniciada en Melilla a bordo de un avión DeHavilland, en compañía del capitán Cipriano Rodrí-guez Díaz, con escalas en Almería, los Alcázares,Barcelona, Logroño, Vitoria, Bilbao, Santander,León, Salamanca, Madrid, Badajoz, Sevilla, Málagay regreso a Melilla (1927).

Al año siguiente consiguió completar la primeravuelta a Europa en avioneta (9000 Km.), acompa-ñado por Álvaro García Ogara como pasajero.Salieron de Londres tres avionetas, una de ellaspilotada por Haya y, tras sobrevolar Amsterdam,París, Tours y Biarritz, aterrizaron en la playa vizcaí-na de Algorta. En 1931 realizó el vuelo directo

Sevilla-Bata (Guinea Ecuatorial), recorriendo 4.500km. en 27 horas de vuelo.

Durante la Guerra civil luchó contra la República,realizando más de 300 servicios de guerra en los 19meses que combatió. Entre otras acciones apoyó alos defensores del Santuario de Nuestra Señora dela Cabeza y combatió en la batalla de Belchite. Fuederribado en 1938 por el teniente Francisco Viñals,piloto de la 2ª escuadrilla republicana.

El sello, diseñado por Sánchez Toda, está destinadoa franquear correo aéreo. El estudio de sellos,documentos postales y marcas relativos a esta clasede correo estaría a cargo de una rama de la filate-lia denominada aerofilatelia.

En varias ocasiones se ha hecho mención de laFábrica Nacional de Moneda y Timbre (FNMT).Sobre ella puede decirse sumariamente que naceen 1893 como resultado de la fusión de dos anti-guos organismos: la Casa de la Moneda y la Fábri-ca del Sello. Posteriormente se convirtió en unorganismo autónomo y en 1987 en sociedad Esta-tal. Por último en el año 1999 cambiará su deno-minación por la de Fábrica Nacional de Moneda yTimbre- Real Casa de la Moneda, teniendo la con-sideración de entidad pública empresarial adscri-ta al Ministerio de Economía y Hacienda. Es laencargada de imprimir los sellos, apareciendo enel pie de imprenta de casi todos ellos sus siglas–FNMT– u otras abreviaturas, en este caso Fca.Nal. de Moneda y Timbre.

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N. 991Fecha de emisión: 1945 noviembre 27Imagen: Carlos Haya y aviónOtras leyendas: Correo aéreoPie de imprenta Fca. Nal. de Moneda y TimbreValor facial: 4 ptas.Técnica de impresión: calcografía

Color: rojo anaranjadoDentado: 10 de líneaTirada: 300.000Pliego: 50 sellosSerie: 2 v.


Carlos Haya

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D. Quijote... ¿Vasco?

No. No es que el D. Quijote ideado por Cervantesfuera vasco. No. Pero este D. Quijote que ilustra elsello sí lo es y por esta razón lo hemos incluido enel libro. La justificación resultará inesperada parael lector no iniciado: el dibujo original que sirvióde modelo para el grabado del sello, titulado Qui-jote con yelmo de Mambrino, fue realizado nadamás y nada menos que por el pintor guipuzcoanoIgnacio Zuloaga. Y eso no es todo. La persona quesirvió de modelo a Zuloaga también es vasco: supropio padre, Plácido Zuloaga. El grabado del sellofue obra de Carlos Velamazán. Una versión de esteD. Quijote de Zuloaga ilustró también una de lasúltimas impresiones de billetes de una peseta.

La emisión de esta serie estuvo prevista inicialmen-te para el 12 de abril como celebración del “día delsello”. Un inesperado cambio de fecha provocóque tuviera que modificarse manualmente lamisma en cada una de las 100 reproducciones delsello incorporadas en cada plancha, suprimiendo el“1” y transformando el “2” en “9”, de ahí que seregistren diversas pequeñas variantes en esta zonadel sello.

Manuel de Falla, por Ignacio Zuloaga

El sello representa un merecido homenaje al Maes-tro Manuel de Falla (Cádiz, 1876 - Argentina, 1946)que acababa de fallecer. La imagen procede tam-bién de una pintura de su amigo Ignacio Zuloaga,inmortalizada igualmente en un billete de 100pesetas que circuló a partir de 1970. El retratoforma parte de una serie realizada en su casa deverano de Zumaia en el año 1919.

Músico de fama universal, Falla escribió a los 24años de edad su obra en dos actos La vida brevecon la que ganó el concurso de la Academia deArtes de Madrid en 1905, aunque no fue estrena-da hasta 1913. Residió entre 1907 y 1914 en París,donde frecuentó la compañía de otros afamadosmúsicos de la época, especialmente la de Debussyy Ravel. A partir de este momento compondrá bri-llantes páginas musicales: El amor brujo (1915), elSombrero de Tres Picos (1919), Noches en los Jardi-nes de España (1915), etc. En la obra de marione-tas El retablo de Maese Pedro, Manuel de Fallacompuso la música, colaborando Zuloaga en laconfección de los decorados. Más tarde su músicase hizo menos sonora, revestida de un cierto arca-ísmo ascético, como en su Concierto para clavecíny cinco instrumentos (1926) o hacia metas míticas(La Atlántida), concluida por su discípulo CristóbalHalfter y estrenada en 1961.

El presente sello fue sobrecargado en dos tiradas,ambas con ocasión del viaje del general Franco aCanarias en octubre de 1950. El texto de ambas fueel mismo:

“Correspondencia / por avión / VISITA DEL / CAUDILLO / ACANARIAS / octubre 1950 / sobretasa / DIEZ CTS”. La tira-da de la primera sobrecarga (Edifil 1083), realizadael 23 de octubre de 1950, fue de tan solo 4.000 ejem-plares, constando en el dorso una cifra de control. Esun sello de cotización muy alta. La segunda sobre-carga (Edifil 1090), realizada el 22 de febrero de1951, es similar a la primera y como aquélla, dotadatambién de cifra de control al dorso; tuvo una tira-da de 38.000 ejemplares, siendo su cotización alta.

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N. 1013Fecha de emisión: 1947, octubre 9Imagen: busto de D. QuijoteLeyenda alusiva: 9 de octubre. Dia del selloPie de imprenta Fca. Nal. de Moneda y TimbreValor facial: 75 cts.Técnica de impresión: calcografíaColor: azulDentado: 9 3/4 x 10 1/4, de peineTirada: 500.000Pliego: 100Serie: IV Centenario del nacimiento de Cervantes; 3 valores (50 y 75 cts.

y 5,50 ptas.)Variedades: sin dentar

N. 1015Fecha de emisión: 1947, diciembre 1Imagen: Manuel de Falla (por Ignacio Zuloaga)Leyenda alusiva: FallaOtras leyendas: Correo aéreoPie de imprenta Fca. Nal. de Moneda y TimbreValor facial: 25 ptas.Técnica de impresión: CalcografíaColor: castaño lilaDentado: 9 1/2 x 10 1/4, de peineTirada: 200.000Número de control al dorso: síPliego: 100Serie: Falla y Zuloaga; 2 valoresSobrecargas: Edifil 1083 y 1090


Manuel de FallaD. Quijote

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El sello representa una versión del óleo de IgnacioZuloaga titulado Autorretrato con fondo azul, rea-lizado en 1942. Fue grabado por Carlos Velama-zán. Este mismo retrato será nuevamentereproducido en la serie de sellos dedicada al pintoreibarrés en 1971 (Edifil 2022). En esta ocasión sucolor carmín contrasta con el colorido del autorre-trato original, que podrá apreciarse mejor en elsello más reciente y para el que reservamos tam-bién las breves notas biográficas que merece elartista.

Posee una característica especial que puede pasardesapercibida para el lector no acostumbrado amanejar sellos: un número de control por el ladode la goma.

En los últimos tiempos la numeración de los sellosse aplica únicamente en los márgenes de los plie-gos (luego el sello propiamente dicho no la posee).Pero unos pocos sellos emitidos a mediados delsiglo XX y en años anteriores la llevaban impresaen el dorso.

Podía ser impresa de dos maneras: antes o despuésde recibir la goma. En el primer caso será el papelel que reciba la tinta de la numeración y el selloconservará siempre ésta, consideremos el sellonuevo o usado.

Sin embargo, en el segundo caso será la goma laque reciba la tinta y, al sumergir el sello en el agua

para proceder a separar el sello del sobre en el quefue circulado, la goma se disolverá y con ella desa-parecerá también la numeración. Este último es elcaso del sello de Zuloaga. Por ello nunca veremoseste sello usado y con numeración, mientras quelos nuevos siempre la tendrán, tal y como puedeapreciarse en la imagen reproducida a la izquierdadel autorretrato.

La organización de Correos ha variado a lo largode la Historia. Inicialmente estuvo al servicio exclu-sivo de la realeza. Más tarde fue ésta quien comen-zó a arrendar el servicio y a ampliar el ámbito desus prestaciones. En 1506 su organización fueencomendada a Francisco de Tassis, quien implan-tó en España una organización similar a la que élmismo explotaba en Alemania. Juan FranciscoGoyeneche fue el último arrendatario del serviciopostal.

A partir del siglo XVIII Correos pasa a ser un servi-cio público del Estado, destacando en su moderni-zación la obra de Campones, instaurador delreparto a domicilio, del oficio de cartero, de losbuzones, etc.

En el año 1992 Correos dejó de ser una DirecciónGeneral integrada en un ministerio para convertir-se en un Organismo Autónomo, que en 1997 seconvierte en Entidad Pública Empresarial y cuatroaños más tarde en Sociedad Anónima Estatal.

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N. 1016Fecha de emisión: 1947, diciembre 1Imagen: Ignacio ZuloagaLeyenda alusiva: ZuloagaOtras leyendas: Correo aéreoPie de imprenta Fca. Nal. de Moneda y TimbreValor facial: 50 ptas.

Técnica de impresión: calcografíaColor: carmínDentado: 91/2 x 10 1/4Tirada: 100.000Número de control al dorso: síPliego: 100Serie: Falla y Zuloaga; 2 valores


Numeración en el reverso

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Ignacio Zuloaga

Los territorios bajo soberanía española en África,sin considerar los de Marruecos –desvinculados enla década de 1950– estuvieron constituidos por lasplazas Mayores (Ceuta y Melilla, actualmente ciu-dades autónomas españolas), las plazas menores(Peñón de Vélez de la Gomera, Alhucemas y Cha-farinas), las provincias africanas (Ifni y Sahara espa-ñol) y los territorios de Guinea Ecuatorial (Río Muniy Fernando Poo).

Guinea Ecuatorial estuvo vinculada al País Vasco entanto en cuanto fue explorada y anexionada alterritorio español por el alavés Manuel IradierBulfy, circunstancia que provocó que tres de lossellos emitidos para franquear la correspondenciaen estos territorios estuvieran dedicados a él.

El franqueo de la correspondencia de FernandoPoo dispuso entre los años 1868 y 1907 de 167sellos diferentes. Entre 1902 y 1959 fueron emiti-dos 397 sellos de Guinea española, a los que seríapreciso añadir 12 sellos calificados de “locales”, 17de beneficencia y dos tarjetas entero-postales.

Entre los años 1960 y 1968 se emitieron sellos res-tringidos a cada uno de los territorios de Fernando

Poo (88 sellos) y Río Muni (85 sellos), hasta queambos territorios se independizaron de Españabajo la denominación de República de Guinea.

La Fábrica Nacional de Moneda y Timbre españolaimprimió entre los años 1968 y 1972 un total de 17sellos por encargo de la República de Guinea Ecua-torial. Tal colaboración se interrumpió hasta el año1981, en el que nuevamente la FNMT se encargóde la gestión de los sellos guineanos. Entre los años1981 y 2005 esta actividad se concretó en la impre-sión de más de 300 sellos y de una docena de tar-jetas entero-postales.

El diseño de los sellos de la República de Guinea enla última época de la FNMT ha variado notable-mente. Entre los años 1981 y 1990 predominan lostemas africanos y guineanos. Sin embargo, a partirde este año, las ilustraciones se hicieron brusca yprincipalmente “internacionales”, dominandomanifiestamente los sellos de las temáticas que loscoleccionistas gustan incluir en sus álbumes: setas,vehículos, animales, acontecimientos internaciona-les, cine, flores, etc.

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N. Guinea 294Fecha de emisión: 1950, noviembre 23Imagen: Retrato de Iradier y objetos africanosLeyenda alusiva: Día del selloOtras leyendas: Guinea Española. Correo aéreoPie de imprenta: FNMT

Valor facial: 5 ptas.Técnica de impresión: HuecograbadoColor: sepiaDentado: 12 1/4 x 13Tirada: 75.000


Correo aéreo. Guinea, 1950Manuel Iradier

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San Francisco Javier (1506-1552) nació en el casti-llo de Javier (Navarra). Hijo de María de Azpilicue-ta y de Juan de Jaso, presidente por aquella épocadel Real Consejo de Navarra. Su infancia transcu-rrió en ambiente bélico, coincidente con la extin-ción de Navarra como reino independiente.

Marchó a París en 1525, donde entró en contactocon Íñigo de Loyola, formando, junto con PedroFabro, Simón Rodríguez, Diego Laínez, AlfonsoSalmerón y Nicolás Alfonso de Bobadilla, el núcleoinicial de lo que años más tarde sería la Compañíade Jesús. Fue ordenado sacerdote en 1537, resi-diendo algún tiempo en Italia.

En 1541 partió hacia la India como legado del PapaPablo III, llegando al año siguiente a Goa, capitalde la India portuguesa. A partir de este momentorealizó una intensa labor de predicación de la reli-gión católica entre la población autóctona dediversas regiones de la India (1542-1545). Entre losaños 1545 y 1549 alternó la predicación en las islasMolucas y en la India; durante los años 1549 y 1551lo hizo por las islas de Japón. Murió en 1552 en eltranscurso de un viaje a China.

El dentado

Los pliegos en los que estaban impresos los primerossellos era preciso cortarlos con unas tijeras u otroutensilio cortante para desprender una o varias uni-dades. Ésta era una tarea engorrosa. De ahí que se

ideara facilitar el corte de los sellos perforando susbordes. Una vez separado el sello del pliego median-te este método queda un dentado periférico.

No todos los sellos poseen el mismo tipo de denta-do. De hecho, hay ocasiones en las que la forma deéste permite diferenciar un sello de otro. El denta-do se mide por el número de perforaciones conteni-das en 2 cm. Así, por ejemplo, el sello de S. Franciscoposee un dentado de 121/2 x 13. Ello quiere decirque el dentado horizontal (la primera cifra siemprese emplea para indicar éste) posee en dos centíme-tros doce perforaciones y media, que en el vertical(siempre en segundo término) se elevan a trece.

Además del número, es preciso tener en cuenta latipología de las perforaciones. Principalmente sontres: peine (como es el caso que nos ocupa), línea ymolde.

El dentado es de línea cuando la perforación de lasfilas de sellos se realiza una a una, tanto horizon-tal como verticalmente. Ello puede producir sellosde diferentes tamaños, en el caso de que por algu-na razón varíen las distancias de aplicación.

El dentado de peine se forma por imposición de unconjunto de agujas dispuestas en forma de peinesobre cada fila de sellos. De esta forma se consigueperforar simultáneamente tres lados de cada sello.El cuarto lado se perforará al realizar la mismaoperación con la siguiente fila y así, sucesivamen-te, hasta finalizar el pliego.

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N. 1118Fecha de emisión: 1952 julio 3Imagen: San Francisco JavierLeyenda alusiva: San Francisco JavierOtras leyendas: Correo aéreoPie de imprenta Fca. Nal. de Moneda y TimbreValor facial: 2 ptas.

Técnica de impresión: calcografíaColor: azulDentado: 12 1/2 x 13Tirada: 1.000.000Pliego: 100


San Francisco Javier

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Durante la Segunda República (1934) fue emitidoun sello conmemorativo de Santiago Ramón yCajal. Dieciocho años más tarde, en plena dictadu-ra del general Franco, se emitió un segundo sello–que no sería el último– dedicado al eminentemédico navarro, formando serie con otro conme-morativo de Jaime Ferrán y Clúa. Está impresomediante la técnica de huecograbado.

El huecograbado consiste en el transporte de unnegativo de trama sobre un cilindro de cobre de larotativa. En la época del presente sello, se obteníasacando del diseño del sello un negativo normal yde éste un positivo sobre papel carbón en el quetambién va impresa la trama. Después se retira elpapel, humedeciéndolo por la cara negativa adhe-rida al cilindro; éste se lava con agua y se graba conpercloruro de hierro. De ésta forma, la imagenqueda grabada en hueco sobre el cilindro siguien-do las señales de la trama. Los huecos tienen dis-tinta profundidad (máximo 0,4 mm), según laintensidad de los oscuros y dejando los blancos singrabar. La máquina llena de tinta los huecos del

grabado y por la presión que da al papel evita quela tinta salga de ellos y se desparrame.

Se puede distinguir del resto de técnicas de impre-sión mirando el sello con un cuentahilos. El aspec-to que toma la imagen es de una finísima retículablanca (invisible a simple vista) que delimita minús-culas manchas de tinta, generalmente con formade rombo o de cuadrado. Estas manchas tienenuna densidad de tinta diferente en función de laparte de la imagen que consideremos. En las zonasdel sello con tonos oscuros es normal que aparez-can algunas marcas irregulares onduladas apenasvisibles a simple vista.

En el caso que nos ocupa, la impresión ha sido rea-lizada utilizando un solo color (el azul), pero podrí-an haberse realizado hasta cuatro tiradassuperpuestas utilizando tintas de diferente color,consiguiendo así un sello a todo color. El hueco-grabado no es una técnica de impresión de grancalidad, pero resulta aceptable en los sellos ypuede considerarse más adecuada que el offset.

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N. 1119Fecha de emisión: 1952 julio 8Imagen: Santiago Ramón y CajalPie de imprenta: Dr. Ramón y Cajal. FNMTValor facial: 2 ptas.Técnica de impresión: huecograbado

Color: azulDentado: 12 1/2 x 13Tirada: 10.000.000Pliego: 100Serie: I Centenario del Nacimiento de los doctores Cajal y Ferrán; 2 v.



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El Convenio Postal Hispano-Filipino fue firmadoel 6 de octubre de 1951 con ocasión del estableci-miento del servicio postal aéreo entre ambos paí-ses, llevándose a cabo su ratificación en 1954. Sutexto, publicado en el BOE del día 21 de enero de1954 fue el siguiente:

... Artículo primero. – España y Filipinas constituiránun territorio postal común.

Artículo segundo. – En las relaciones postales entreEspaña y Filipinas regirán las mismas tarifas que parael servicio interno hayan establecido las respectivasadministraciones.

Artículo tercero. – El tránsito por España y Filipinasde las sacas o envíos postales de todo tipo se efec-tuará a título plenamente gratuito, utilizándosepara tal servicio todos los medios de transporte quepara su propio servicio utilicen los Correos de Espa-ña y Filipinas.

Artículo cuarto. – Los servicios oficiales de Correos deEspaña y Filipinas transportarán gratuitamente delmodo más seguro y rápido las valijas de las Repre-sentaciones diplomáticas de las Altas Partes quesuscriben envíen oficialmente a los Gobiernosmandantes.

Artículo quinto. – Las Representaciones oficiales,diplomáticas y consulares de Carrera de Filipinasgozarán de franquicia postal en las condiciones quese determinen ulteriormente.

Artículo sexto. – El presente convenio será ratificadoy las ratificaciones canjeadas en Madrid en el plazomás breve posible...

Con objeto de celebrar la ratificación, se dispuso laemisión de un sello de correo aéreo de 25 pesetasilustrado con la figura del insigne marino guipuz-coano Miguel López de Legazpi, muy vinculado ala historia de Filipinas.

Miguel López de Legazpi Gurruchategui nació enLegazpia (Guipúzcoa) en el primer quinquenio delsiglo XVI. En el año 1527 se hizo cargo de la escri-banía de la alcaldía mayor de Arería (Guipúzcoa),vacante desde la muerte de su padre. Hacia 1528llegó a Méjico, donde fue secretario del Cabildo,Alcalde y más tarde empleado con alta responsabi-lidad en la Casa de la Moneda, llegando a juntaruna considerable fortuna.

Contrajo matrimonio con Isabel Garcés. Tuvo nuevehijos y, tras enviudar, se embarcó desde Méjico el21 de noviembre de 1564 hacia las “islas delponiente” como general de la armada expedicio-naria, en la que participaba el cosmógrafo guipuz-coano Fray Andrés de Urdaneta.

En febrero de 1565 la expedición llegó a su desti-no, tomando posesión de diversos territorios yorganizando la unidad de las islas, que recibierona partir de ese momento la denominación de Fili-pinas. En 1571 fundó la ciudad de Manila, dondemurió al año siguiente.

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N. 1124Fecha de emisión: 1953, noviembre 5Imagen: Miguel López de LegazpiLeyenda alusiva: LegazpiOtras Leyendas: Convenio Postal Hispano-FilipinoOtras leyendas: Correo aéreoPie de imprenta Fca. Nal. de Moneda y Timbre

Valor facial: 25 ptas.Técnica de impresión: calcografíaColor: verdeDentado: 12 x 12 1/2Tirada: 500.000Pliego: 50Serie: Convenio postal Hispano Filipino y Joaquín Sorolla; 2 valores


Legazpi

En 1854 Pío IX proclamó el dogma de la Inmacu-lada Concepción de Sta. María Virgen. Con objetode realzar la celebración de su centenario, Pío XIIcreó la fiesta de la Realeza de María e instituyó lacelebración de los Años marianos.

Los responsables de las emisiones filatélicas espa-ñolas consideraron adecuado dar el máximo realcea tal acontecimiento, disponiendo la emisión deuna serie de sellos que incluyeran la imagen dediversas advocaciones marianas.

En el preámbulo de la orden ministerial que regu-laba la citada emisión puede leerse, revestido conel clásico fervor religioso y patriótico propio delRégimen, que “...La gloria de la Inmaculada Con-cepción, Madre universal exaltada de continuo,pero con revelación extraordinaria en el AñoMariano que el Sumo Pontífice se ha dignado pro-clamar, coincidentemente con la celebración delcentenario de la definición del dogma, ofrecen laoportunidad a expresar la afinidad espiritual espa-ñola en cuanto represente homenaje a aquélla yadhesión a ésta, dado el profundísimo arraigo delculto a la Purísima concepción en la tradiciónpatria, expandido con fervor en todos sus ámbitos;y entendiendo que a ello puede contribuir por sudifusión, como por sus especiales características elsello de correos en la variedad de sus representa-ciones iconográficas, todas ellas con raíces en ladevoción de los fieles...” (BOE 18 de julio de 1954).En la citada orden se disponía la emisión de 9 sellosilustrados con diversas advocaciones de la Virgen.

Tres meses más tarde fue publicada una nuevaorden (BOE 18-9-1954) en la que se añadía a los

sellos mencionados uno más, ilustrado con la Vir-gen de África “... entendiendo que este homenajequedará mejor perpetuado en todo el ámbitonacional ampliando las emisiones autorizadas conun nuevo signo postal de 1,80 pesetas destinado ala advocación de la Santísima Virgen de África...”Bien es cierto que el sello fue emitido con el valorfacial de 2 ptas con objeto de adaptar la emisión auna modificación de tarifas.

De esta forma fueron impresas diversas vírgenes condevoción en varios territorios: Cataluña (Monse-rrat), Madrid (Almudena), Asturias (Covadonga),Aragón (del Pilar), etc. correspondiendo al PaísVasco (o mejor dicho a Vizcaya) la Virgen de Begoña.

El Santuario de esta Virgen, patrona de Vizcayadesde 1738, se encuentra situado en el Alto deArtagán (Bilbao). Se trata de una talla de maderade tilo (93 cm de altura) que representa una Virgensedente con el niño apoyado sobre el musloizquierdo. Lo sujeta con la mano izquierda, mien-tras en la derecha porta un cetro. La corona origi-nal, de madera, fue cercenada de la imagencuando en el año 1900 se procedió a su coronacióncon una de metal precioso. Dispone de ricas vesti-duras y de un tesoro fruto de diversas donaciones.

Cuenta la tradición que la talla fue encontrada porun pastor sobre un espino, erigiéndose allí unapequeña ermita. Cuando al cabo del tiempo sebuscó un mejor emplazamiento para la imagen yse procedía a trasladarla, la Virgen se arraigó alsuelo, a la vez que una voz dejaba oír las palabrasbego-oña, que en euskara viene a significar quietoel pie.

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N. 1133Fecha de emisión: 1954 diciembre 22Imagen: Nuestra Señora de BegoñaPie de imprenta: Nª Sª de Begoña. FNMTValor facial: 15 cts. de pesetaTécnica de impresión: huecograbado

Color: verde oscuroDentado: 12 1/2 x 12 3/4Tirada: 10.000.000Pliego: 100Serie: Año Mariano, 10 v.


Nuestra Señora de Begoña

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Manuel Iradier Bulfy nació en Vitoria en 1854.Estudió Filosofía y Letras en Valladolid. Ya en sustiempos de alumno del instituto de segunda ense-ñanza de Vitoria fundó la sociedad “La Viajera”(1868), que más tarde cambió su denominación por“La Exploradora”. A ella propuso el joven Iradier unambicioso proyecto para explorar regiones africa-nas hasta entonces desconocidas por los europeos.

A la hora de poner en práctica el proyecto fue tras-cendental el paso por Vitoria en 1873 del que fuerafamoso explorador Henry M. Stanley, en aquellaépoca corresponsal de la guerra carlista para elNew York Herald. Iradier se entrevistó con él y lepuso en antecedentes sobre el proyecto. Stanley leaconsejó que iniciase el viaje por el Golfo de Gui-nea, teniendo en cuenta los escasos recursos eco-nómicos disponibles y que España poseía el“derecho de dominio” de la zona.

En 1875 partía su primera exploración, acompaña-do por su mujer (Isabel Urkiola) y por su cuñadaJuliana. La expedición sufrió no pocas calamidadesa lo largo de los dos años que invirtió en recorrer1.900 Km por territorios de difícil tránsito. A pesardel éxito, la expedición pasó más o menos desa-percibida.

En 1879 Iradier reorganizó La Exploradora y elabo-ró un plan de un nuevo viaje a la zona de Guinea.Antes de llevarlo a cabo, la Sociedad de Africanis-tas y Colonistas le ofreció actuar como delegado enuna expedición cuyo fin era asegurar la posesión

española de las costas del Golfo de Guinea y delSáhara.

El 28 de septiembre de 1884 Iradier y el médicoAmado Osorio llegaron a la isla de Fernando Poo(Bioko). El panorama que se encontraron fue com-plicado, pues Alemania y el Reino Unido ya habíanocupado gran parte de los territorios previstos yFrancia preparaba la colonización de Elobey, Coris-co y el río Muni en su totalidad. Por ello tuvieronque conformarse con un objetivo mucho másmodesto que el pensado inicialmente, aunque suacción añadió a los dominios españoles en Áfricaecuatorial una extensión de 14.000 Kms cuadrados,esto es, unas siete veces la superficie de Guipúzcoa.

Iradier publicó los datos científicos que recopiló alo largo de sus viajes en dos obras: “África, frag-mentos de un Diario de Viajes de Exploración en lazona de Corisco” (Madrid 1878) y “África, Viajes ytrabajos de la Asociación Eúskara La Exploradora.Reconocimiento de la zona ecuatorial de África enlas costas de Occidente” (Vitoria, 1887).

Como homenaje al explorador gazteiztarra, unalocalidad guineana recibió el nombre de PuertoIradier, aunque tras la independencia de Guineatal denominación fue sustituida por la de Kogo.

Tras una compleja vida laboral y familiar, murió en1911 en la localidad segoviana de Balsaín. Añosdespués, sus restos mortales fueron trasladados aVitoria. En 1956, fue erigido un monumento en surecuerdo en el parque de La Florida.

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N. Guinea 342Valor facial: 60 cts. de pesetaColor: castaño rojizo

N. Guinea 343Valor facial: 1 pesetaColor: violeta oscuro

Fecha de emisión: 1955 enero 18Imagen: Retrato de Iradier e Iradier en canoa, (diseño de Teodoro

Miciano)Leyenda alusiva: Centenario de IradierOtras leyendas: Guinea EspañolaPie de imprenta: FNMTTécnica de impresión: HuecograbadoDentado: 12 1/2 x 13Tirada: 700.000Serie: Centenario del Nacimiento del explorador Manuel Iradier; 2 v.


Manuel Iradier

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(41 x 25 mm)

La serie dedicada en el año 1955 a San Ignacio deLoyola constaba de tres sellos con valores de 25; 60y 80 céntimos de peseta. Los de 25 y 80 cts. incor-poraron el mismo el mismo retrato de S. Ignacio(obra de Sánchez Coello) impresos en violeta yverde respectivamente. El sello de 60 cts. está ilus-trado con un retrato de S. Ignacio y con la repre-sentación de su casa solar en Azpetia, en torno a lacual se construyó el actual Santuario de Loyola. Dela misma época datan 44 de viñetas de temáticaignaciana.

Iñigo López de Recalde (1491-1566) fue el menorde siete hermanos de una de las familias de la másalta nobleza guipuzcoana y vizcaína. Fue paje deJuan Velázquez de Cuellar, contador mayor de losReyes católicos, hasta que en 1517 entró al serviciode Antonio Manrique, virrey de Navarra, al lado dequien luchó en diversas ocasiones. En 1521 cayóherido, replanteándose a lo largo de la convale-cencia su vida anterior y comenzando un periodode formación espiritual en Barcelona, Alcalá yParís, donde hizo amistad con un grupo de jóvenesespiritualmente inquietos (entre ellos S. Francisco

Javier). En 1537 Ignacio se ordenó sacerdote, fun-dando la Compañía de Jesús, cuyos estatutos fue-ron aprobados por Paulo III en 1540, llevándose acabo la refundación de la misma en 1550, duranteel papado de Julio III.

A partir de este momento residió en Roma, dedi-cado a la predicación y a las obras sociales. Fundóel Colegio Romano (1551) y el Colegio Germánico(1552), a la par que enviaba miembros de la nuevaCompañía a diversos puntos de Europa, Asia yÁfrica. Sus principales obras escritas son sus “Ejer-cicios espirituales”, aprobados por el Papa en 1548y las “Constituciones” de la Compañía.

Murió en Roma el 31 de julio de 1556, siendo cano-nizado en 1622. Las Juntas Generales de Guipúz-coa, reunidas en la localidad de Zumaia el 10 demayo de 1620 lo recibieron por patrono de la pro-vincia, circunstancia que se repitió en las Juntas delSeñorío de Vizcaya celebradas en Gernika el 5 denoviembre de 1680. Lo mismo ocurrió en Álava,aunque en este caso tuvo que compartir el patro-nazgo con San Prudencio.

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N. 1166Imagen: San Ignacio de Loyola, (Sánchez Coello)Valor facial: 25 cts. de pesetaColor: gris violeta

N. 1167Imagen: San Ignacio de Loyola y casa natalValor facial: 60 cts. de pesetaColor: ocre

Fecha de emisión: 1955 octubre 12Técnica de impresión: huecograbadoLeyenda alusiva: 1556 - San Ignacio de Loyola - 1956Leyenda alusiva: Día del sello 1955Pie de imprenta: FNMTDentado: 12 1/2Tirada: 10.000.000Pliego: 75 sellosSerie: IV centenario de la muerte de San Ignacio de Loyola; 3 v.


San Ignacio y su casa natal

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San Ignacio

La Compañía Euskalduna de Construcción y Repa-ración de Buques Sociedad Anónima fue fundadaen Bilbao el 3 de abril de 1900. Tras adquirir yreformar unos antiguos diques secos de la ría bil-baína y construir otros nuevos, adquirió los talleresViuda de Cortina, Vidaurrázaga y el Taller de laTroca. Durante la Primera Guerra Mundial la Com-pañía Euskalduna experimentó un fuerte creci-miento, terminándose en 1918 los nuevos talleresde fundición y forja. Posteriormente amplió suactividad al material ferroviario. Poseyó tres facto-rías: astilleros en Olaveaga (Bilbao), talleres de fun-dición de acero en Asúa (Bilbao) y materialferroviario en Villaverde (Madrid), así como algu-nas empresas filiales (S. A. Juliana, ConstructoraGijonesa). En febrero de 1968 se fusionó con laSociedad Española de Construcción Naval, desapa-reciendo en 1984 como consecuencia de los proce-sos de reconversión naval llevados a cabo en laépoca. En el solar dejado por una sus instalacionesse levanta actualmente el Auditorio y palacio decongresos de Bilbao.

El buque “Ciudad de Toledo” fue construido en elaño 1956 en los astilleros Euskalduna. De ahí quelo consideremos (utilizando un criterio un tantolaxo) como un buque “vasco”.

A lo largo de los años 40 y 50 del siglo XX fueronbotados nueve buques gemelos (tipo Monasterio),aunque cada uno de ellos tuvo su personalidadpropia y diferencias más o menos acusadas con sushermanos en función del tráfico al que fueron diri-gidos. Teóricamente fueron concebidos como bar-cos mixtos de carga y pasaje.

Propiedad de la Compañía Transmediterránea, el“Ciudad de Toledo” tenía una eslora de 148 m ymanga de 19 m, siendo su desplazamiento de14.550 Tm. Era capaz de surcar las aguas a unavelocidad de 17,5 nudos.

El inicio de su andadura marinera fue curioso, puesalbergó en sus bodegas una exposición de los pro-ductos que fabricaba España, con objeto de quefueran conocidos en otros países de cara a su even-tual exportación. La celebración de tal exposiciónfue la que propició la emisión del sello.

El buque partió de Bilbao, visitando San Sebastián,Lisboa, Canarias, Buenos Aires, Montevideo, Brasil,Barranquilla, Centroamérica, Nueva Orleans (USA),Las Antillas, Canarias, Casablanca, Tánger y diver-sos puertos españoles del Mediterráneo. En totalvisitó 33 puertos de 16 países.

Fue desguazado en 1978.

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N. 1191Fecha de emisión: 1956 agosto 3Imagen: Buque “Ciudad de Toledo”Leyenda alusiva: 1ª exposición flotantePie de imprenta: “Ciudad de Toledo”. FNMTValor facial: 3 pesetas

Técnica de impresión: huecograbadoColor: azulDentado: 12 1/2 x 12 3/4Tirada: 4.000.000Pliego: 75


Exposición flotante en el buque “Ciudad de Toledo”

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La ilustración del sello reproduce la zona centralde un tapiz diseñado por Charles Lebrun cuyaleyenda describe perfectamente la escena repre-sentada “Entrevue de Louis XIV, Roi de France etde Navarre, et de Philippe IV, Roi d’Espagne, dansl’île des Faisans, en l’année 1660, pour la ratifi-cation de la paix et pour l’accomplissement dumariage de Sa Majesté très chrétienne avec Marie-Thérèse d’Autriche, infante d’Espagne (Encuentrode Luis XIV, Rey de Francia y de Navarra, y deFelipe IIII, Rey de España, en la Isla de los Faisa-nes, en el año 1660, para ratificar la paz y para elcasamiento de su muy cristiana Majestad conMaría Teresa de Austria, Infanta de España)”. Elcitado tapiz es más colorista que la versión impre-sa en el sello, pues en éste se han utilizado exclu-sivamente colores ocres. Luis XIV viste un suntuosotraje en el que abundan los tonos rojos, mientrasque en el vestuario del rey español predominanlos azules.

El objetivo del encuentro de ambos reyes fue ter-minar definitivamente con la guerra entre Franciay España poniendo así punto final a la Guerra delos Treinta Años. El Tratado recibió el nombre de“La Paz de los Pirineos” e incluía una serie de cláu-sulas ventajosas para Francia, entre las que cabedestacar la segregación del Rosellón y el matrimo-nio del rey francés con la Infanta María Teresa, hijamayor de Felipe IV. En realidad, la Paz había sidofirmada el 7 de noviembre de 1659, pero losmonarcas quisieron ratificarla en el la isla de los

Faisanes, situada en el centro del curso del ríoBidasoa, el día 7 de junio de 1660.

El tapiz muestra el momento en que Luis XIV y Feli-pe IV se disponen a jurar solemnemente la ejecu-ción del Tratado y en el que la Infanta va a serentregada. A la derecha del rey español se apreciala cabeza de Don Luis de Haro y detrás de éste,aunque no aparecen en el sello, se encontrarían: lainfanta María Teresa, el pintor Velázquez, el Mar-qués de Aitona, el Marqués de Malpica, el Marquésde Eliche, el Conde de Monterrey (los dos hijos deDon Luis de Haro), Don Fernando Voves de Canto-Carrero, ministro Secretario de Estado, etc.

En el lado francés, detrás de Luis XIV, se ve en elsello la figura del cardenal Mazarino y, fuera de él,el tapiz original muestra a la duquesa de Nouailles,a Turenne, al mariscal de Grammont, al Príncipe deConti, etc.

Charles Lebrun (1619-1690), autor del tapiz, fue undestacado pintor francés que en 1648 intervino enla fundación de la Real Academia de Pintura yEscultura. Su obra más importante son los frescosdel castillo de Vaux-le-Vicomte. Obtuvo el favor deLuis XIV gracias a una serie de cinco lienzos querecogían las gestas de Alejandro el Magno, siendonombrado Pintor del rey. En 1663 se convirtió en eldirector de la Real Fábrica de los Gobelinos de tapi-ces y muebles, para la que diseñó diferentes carto-nes. Entre 1679 y 1684 participó en la decoracióndel palacio de Versalles.

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N. 1249Fecha de emisión: 1959 octubre 24Imagen: tapiz de Charles Lebrun sobre la Ratificación de la Paz de los

PirineosPie de imprenta: Tapiz de Ch Lebrun. FNMTValor facial: 1 pta.

Técnica de impresión: huecograbadoColor: castaño rojizo y oroDentado: 12 3/4 x 12 1/2Tirada: 5.000.000Pliego: 75


Paz de los Pirineos (CH. Lebrun)

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El encierro de Pamplona es el más famoso de losencierros. Pero no es el único. De hecho, granparte de los pueblos de Navarra tienen en el pro-grama festivo un lugar destacado para lo que lla-man “vacas”, que no es sino una especie deencierrillo o suelta de becerros o vaquillas por lascalles (debidamente acondicionadas) del pueblo.Hay variantes en las que –como ocurre en Falces– elencierro tiene lugar campo a través. Fuera deNavarra también se dan. En Guipúzcoa, de hecho,más de un pueblo tiene costumbres parecidas, aun-que quizás en el distrito pasaitarra de Ancho esdonde cobran especial relevancia en el programafestivo. Lo mismo diremos de otros municipios dediversas provincias españolas.

El encierro de Pamplona es uno de los actos conmayor personalidad de las fiestas de San Fermín.Su ceremonial no ha variado demasiado a lo largode los últimos cien años, aunque sí la parafernaliaque lo rodea y el número de participantes, que deun par de centenares ha pasado a varios millares.

Los toros son transportados hasta Pamplona encamiones y su “desencajonamiento” tiene lugar en

los llamados corrales del Gas, en el barrio de laRochapea. Desde aquí todos los días de corrida sontrasladados mediante un Encierrillo nocturnohasta los corrales de Santo Domingo, desde los quese iniciará el Encierro a las ocho de la mañana decada día.

Unos minutos antes de que explote el cohete quea las 8 de la mañana anuncia el inicio del encierro,los mozos –nerviosos– cantan ante la imagen deSan Fermín existente al comienzo del itinerariouna breve oración festiva que se repite por tresveces (A San Fermín pedimos, por ser nuestropatrón, nos guíe en el encierro, dándonos su ben-dición). Desde la Cuesta de Santo Domingo, pasan-do por Ayuntamiento, Mercaderes y la calle de laEstafeta, los toros y los cabestros que les acompa-ñan fluyen en veloz carrera hasta los corrales de laPlaza de toros precedidos (o mejor rodeados) pormultitud de mozos. Bastan 3 minutos para realizarlos 900 m de longitud que tiene el recorrido. Eso eslo que ocurre, al menos, cuando se desarrolla sinincidentes de importancia.

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N. 1256Fecha de emisión: 1960 febrero 29Imagen: Encierro de PamplonaPie de imprenta: Encierro. FNMTValor facial: 25 cts. de pesetaTécnica de impresión: calcografía

Color: gris y negroDentado: 12 1/2 x 12 3/4Tirada: 8.000.000Pliego: 25Serie: Fiesta Nacional. Tauromaquia, 16 v.


Encierro

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El día 26 de Marzo de 1960 se inauguró en elSalón de Ciento del Ayuntamiento de Barcelona elI Congreso Internacional de Filatelia. La exposiciónpropiamente dicha abrió sus puertas al público enel Palacio Nº 1 de Montjuich.

Se exhibieron en ella cuatro mil seiscientas vitrinas,que ocupaban sesenta mil metros cuadrados. Entrelas colecciones expuestas figuraban algunas pro-piedad de la reina Isabel II de Inglaterra, de Rai-niero III de Mónaco, Dupont de Bélgica, etc.

En conmemoración de tan magno acontecimientofilatélico fue emitida una serie formada por diezvalores. De ellos tres reproducían el Santo Cristo deLepanto, otros tres el templo barcelonés de laSagrada Familia y cuatro, los de correo aéreo, unjugador de cesta punta, constituyendo los primerossellos de temática deportiva emitidos en España. Eldiseño de los cuatro es similar, diferenciándose enlos colores utilizados en la estampación.

El juego de la pelota, obviamente, no es exclusiva-mente vasco. En gran número de civilizacionesantiguas se ha practicado. Lo que sí es cierto es que

en el País Vasco se ha conservado hasta nuestrosdías y se ha adaptado perfectamente a la idiosin-crasia vasca. De ahí que el juego se conozca inter-nacionalmente en la actualidad como pelota vasca.

Inicialmente era un juego directo. Es decir, losequipos se disponían en la cancha o terreno dejuego unos frente a otros. Esto ocurre aún hoy endía en las modalidades de pasaka, laxoa y rebote.Con la introducción del caucho como componenteen la fabricación de las pelotas, éstas fueron másvivas y fue posible jugar de forma indirecta. Losjugadores de los dos equipos contrincantes lanzanahora la pelota contra una pared tratando de queel contrincante no pueda realizar su devolución.

No será la única vez que este deporte constituya eltema de ilustración de un sello. A los pocos mesesfue emitida una serie dedicada al deporte queincluyó dos pelotaris de la especialidad de pala. En1964, con motivo de la Exposición Internacional deNueva York, se incluyó otro jugador de cesta puntay en 1986, con ocasión del X Campeonato delMundo de Pelota celebrado en Vitoria-Gasteiz, unpelotari de la especialidad de mano.

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N. 1286Valor facial: 1 pta.

N. 1287Valor facial: 5 ptas.



Fecha de emisión: 1960 marzo 27Imagen: Pelotari (cesta punta)Pie de imprenta: Pelota Vasca. FNMTTécnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 1/2Tirada: 325.000Pliego: 75 sellosSerie: I Congreso Internacional de Filatelia, 10 v.


Cesta punta (42 x 25 mm)

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Entre los sellos que compusieron la primera serieemitida en España con temática exclusivamentedeportiva se encontraban dos que correspondían aun mismo diseño de un pelotari de la modalidadde pala. Ambos estaban destinados al franqueo decorreo aéreo.

El juego de pelota vasca comporta un númeroimportante de variantes, que se pueden clasificaren función de la Modalidad y de la Especialidad.La Modalidad se refiere al tipo de cancha dondese juega y la Especialidad al juego que en ella sepractica.

La Federación de Euskadi de Pelota Vasca (FEPV)reconoce cuatro modalidades: la plaza libre, elfrontón corto con pared izquierda (36 m), elfrontón largo con pared izquierda (54 m) y elTrinquete.

En la modalidad de Frontón largo se practican lasespecialidades de: Pala, Cesta Punta y Remonte. En

la de frontón corto: Mano, Paleta Goma Maciza,Paleta Cuero, Pala Corta y Joko-Garbi.

En Trinquete las especialidades practicadas son:Pasaka, Mano, Paleta Goma maciza, Pala ancha,Paleta cuero y Xare. En la modalidad de Plaza librela FEPV reconoce las especialidades de: Laxoa,Rebote, Mano, Paleta Goma Maciza, Paleta Cuero,Pala Corta, Joko Garbi y Cesta Punta.

La Federación Internacional de Pelota Vasca (FIPV)y la Federación Española de Pelota (FEP) son, engeneral, más restrictivas, al menos en lo que res-pecta a las competiciones oficiales internacionales.No reconocen la modalidad de plaza libre, peroconsideran la de frontón corto de 30 m. Algunasespecialidades de gran arraigo o interés cultural noson tampoco reconocidas como “oficiales” en lascompeticiones internacionales. Esto ocurre, porejemplo, con el rebote. Por el contrario incluye elfrontenis.

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N. 1317Valor facial: 1,5 ptas.


Fecha de emisión: 1960 octubre 31Imagen: Pelotari (pala)Pie de imprenta: Pelota Vasca. FNMTTécnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 1/2Tirada: 3.500.000Pliego: 75Serie: Deportes, 14 v.


Pelota vasca

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Pelota vasca

El Consejo de Europa formuló una invitación alGobierno español para que bajo los auspicios de lainstitución europea pudiera celebrarse en Españauna magna exposición de arte románico. Aceptadala propuesta, la misma fue celebrada entre el 10 dejulio y el 10 de octubre de 1961.

Las obras expuestas fueron repartidas entre dossedes. Santiago de Compostela albergó distintosaspectos de la influencia del aludido estilo enarquitectura, escultura en piedra, orfebrería,esmaltería y azabachería. Barcelona acogió lamuestra de pintura románica y de transición algótico, miniaturas y códices miniados procedentesde los archivos de la Corona de Aragón y de diver-sos archivos municipales.

Para conmemorar el acontecimiento cultural fueemitida una serie de 4 sellos dedicados al pórticode la Gloria, Tahull, el monasterio de Santo Domin-go de Silos y la Virgen de Irache.

El sello representa una vista frontal de la talla de laVirgen, considerada como uno de los más bellosejemplos de imaginería mariana de Navarra. Res-ponde al tipo iconográfico de virgen sedente en

majestad, con niño Jesús entre los brazos. Es demadera forrada de plata, con excepción de lasmanos y de las caras, pudiendo datarse probable-mente hacia los últimos años del siglo XII.

La Virgen sujeta en la mano derecha la clásica esfe-ra que tradicionalmente lleva el niño Jesús, peroque es costumbre transferirla a su madre cuandoéste lleva otro objeto en la mano. En este caso setrata de una poco frecuente banda que cae verti-calmente y en la que se puede leer “Puer natus estnobis, venite adoremos. Ego sum alpha et omega,primus et novisimus dominus”.

Las caras están dotadas de la típica inexpresividadrománica. Las vestiduras, por el contrario, son bas-tante complejas, abundando en ellas los pliegues. Seadivina que la Virgen porta tres (manto, sobretúnicay túnica). En la cabeza lleva un tocado muy plegadoy adornado en la parte posterior mediante un lazo;sobre él una corona con algunas piedras engarza-das. El niño lleva dos vestiduras: túnica y manto y sucabellera está trabajada en una lámina de plata.

Por su aspecto general puede relacionarse con laVirgen de la catedral de Pamplona.

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N. 1367Fecha de emisión: 1961 julio 24Imagen: Virgen de IrachePie de imprenta: Virgen de Irache. FNMTLeyenda alusiva: Exposición arte románico Consejo de EuropaValor facial: 2 ptas.Técnica de impresión: huecograbado

Color: malva y oroDentado: 12 3/4Tirada: 3.500.000Pliego: 100Serie: Exposición del Consejo de Europa: arte románico; 4 v.


Virgen de Irache

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Blas de Lezo y Olabarrieta nació en la localidadmarinera de Pasajes en el año 1687. Se educó enFrancia, donde comenzó también su carrera en laArmada.

Al mirar el sello nos llamará la atención que uno desus ojos esté cerrado. Efectivamente, perdió su ojoizquierdo en la defensa del castillo de Santa Cata-lina en Toulon en la que participó cuando teníasolamente 18 años. Pero no era éste su único pro-blema físico, puesto que unos años antes, en 1704,una bala de cañón lanzada por la flota anglo-holandesa mutiló su pierna izquierda. Por último,siendo ya capitán de navío, quedó inútil de unbrazo cuando luchaba frente a la costa catalana.

Terminada la Guerra de Sucesión se le confió en1723 el buque insignia Lanfranco y el mando de laEscuadra de los Mares del Sur, limpiando de pirataslas costas del Pacífico. Contrajo matrimonio enel Perú en 1725 y en 1730 regresó a España, sien-do ascendido a Jefe de la Escuadra Naval delMediterráneo.

El sello se enmarca dentro de la serie de Forjado-res de América, figurando entre los relacionadoscon el virreinato de Nueva Granada, cuyo terri-torio correspondía aproximadamente a los Esta-dos actuales de Colombia, Panamá, Venezuela yEcuador.

Blas de Lezo llegó a Cartagena de Indias el 11 demarzo de 1737, tomando posesión del mando deaquel importante puerto, que comportaba tam-bién su defensa y la de la zona marítima adyacen-te. La declaración de guerra entre España eInglaterra de 1739 hizo que los ingleses pensaranen Cartagena como puerto base para una invasiónde la tierra firme. El primer ataque inglés fuerechazado en 1740.

Una importante flota inglesa de desembarco, almando de vicealmirante Edward Vernon, se dirigióal año siguiente hacia Cartagena. Blas de Lezo dis-puso las defensas que creyó oportunas y preparó elcombate. La escuadra inglesa abrió fuego sobre losfuertes que defendían el puerto el día 20 de marzode 1741. Simultáneamente comenzó el desembar-co de tropas. La lucha continuó durante variassemanas. El virrey de Nueva Granada, el goberna-dor de Cartagena y Blas de Lezo fueron heridoscuando conferenciaban. Una arriesgada accióndirigida por éste último consiguió la victoria sobreel vicealmirante, que optó por una cautelosa reti-rada. Al final hubo intercambio de prisioneros. Losingleses habían dejado un valioso botín, perdido20 buques y 9.000 hombres.

Blas de Lezo falleció en Cartagena de Indias el 7 deseptiembre del mismo año, agotado por las fatigasdel combate.

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N. 1375Valor facial: 70 cts. de pesetaColor: Salmón y verdeTirada: 5.000.000

N. 1379Valor facial: 2,50 ptas.Color: Violeta y pardoTirada: 3.500.000

Fecha de emisión: 1961 octubre 12Imagen: Blas de LezoLeyenda alusiva: Blas de LezoPie de imprenta: FNMTTécnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 1/2Pliego: 75Serie: Forjadores de América. 2ª serie. Conquistadores de

Nueva Granada, 8 v.


Blas de Lezo 70 cts.

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Blas de Lezo 2,5 Pts.

La serie dedicada a los escudos fue autorizadamediante una Orden del Ministerio de Hacienda,de fecha 1 de diciembre de 1961. En ella se decíaque “Bajo la denominación de Serie de escudos delas provincias españolas se procederá por la Fábri-ca Nacional de Moneda y Timbre a la elaboraciónde una serie de signos de franqueo, en la que sereproducirán mensualmente a partir del mes deenero de 1962, el escudo de cada una de las pro-vincias españolas, representadas por el de su capi-tal y relacionadas aquéllas alfabéticamente enatención a la inicial de sus respectivos nombres...”.En general, la serie recibió algunas críticas porparte de los especialistas en heráldica.

Vitoria-Gasteiz

Escudo de plata y en él, castillo natural almenado,puertas y ventanas de sinople (verde), sostenidopor dos leones de gules (rojo) encontrados en posi-ción natural andante y sobre las almenas del costa-do dos cuervos de sable (negro) mirando al frente;sobre la puerta principal escusón (escudo pequeño)de gules y en él las iniciales de Isabel II, de oro,teniendo las dos últimas una parte menos de longi-tud y latitud; timbrado (culminado) de coronamural. El todo plazado y surmontado de la CoronaDucal, y saliente de ella una cinta azul con las letrasde oro con el lema “Haec est victoria quae vincit”.

Donostia-San Sebastián

D. Juan de Mendoza, Cronista y Rey de Armas deCarlos II, firmó –con fecha de 24 de mayo de 1682-una certificación sobre el escudo de la Ciudad quese conservó en el Archivo Municipal hasta que fuedestruida en el incendio de 1813. Con objeto desuplirla, la Corporación Municipal solicitó en 1895

una copia de la citada certificación existente en losReales Archivos. En ella se dice “... pertenecen porArmas de la Ciudad San Sebastián, de la Provinciade Guipúzcoa, un escudo, el campo azul y en él unnavío con su Belamen de plata, puesto sobre ondasde agua de azul y plata, y en la parte alta superiorde este escudo, dos SS y letras de plata. Todo cir-cundado por esta letra: Por fidelidad nobleza ylealtad ganadas. Con Coronel que comúnmentellaman Corona, sobre el Escudo”.

Pamplona

Procede del Privilegio de la Unión (1423) por el queCarlos III unificó los diversos sectores en que esta-ba dividida Pamplona. Es apuntado; en campo deazur, león pasante de plata, lampasado y armadode gules y surmonteado por corona real de oro.Cadenas de oro sobre gules por bordura. Comotimbre se añadió posteriormente una corona ducalsobre las armas. Como reverso, cinco llagas rodea-das de una corona de espinas, emblemas añadidoscon ocasión de los votos acordados durante la epi-demia de peste de 1599.

Bilbao

Escudo ovalado, en campo de azur (azul), un puen-te sobre ondas de agua de plata y azur, sumada ala siniestra (izquierda) la torre de iglesia cimada(terminada) con una cruz de sable (negra), y a ladiestra (derecha) dos lobos pasantes (en movi-miento) de sable (negros) puestos en palo (encolumna). La iglesia y el puente representados enel escudo son los de San Antón. Los lobos, muyhabituales en la heráldica vizcaína, se identificancon la casa de los Señores de Vizcaya.

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N. 1490Fecha de emisión: 1963 octubre 21Imagen: Escudo de armas de San SebastiánLeyenda alusiva: GuipúzcoaPie de imprenta: N. 22. FNMT

N. 1406Fecha de emisión: 1962 enero 15Imagen: Escudo de armas de VitoriaLeyenda alusiva: AlavaPie de imprenta: N. 1. FNMT

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Gipuzkoa – Guipúzcoa25 x 41 mm

Bizkaia – VizcayaAraba – Alava

Navarra – Nafarroa

N. 1699Fecha de emisión: 1966 abril 27Imagen: Escudo de armas de BilbaoLeyenda alusiva: VizcayaPie de imprenta: N. 52. FNMT

N. 1560Fecha de emisión: 1964 octubre 19Imagen: Escudo de armas de PamplonaLeyenda alusiva: NavarraPie de imprenta: N. 34. FNMT

Valor facial: 5 ptas.Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 3/4 x 12 1/2Tirada: 4.000.000Pliego: 50Serie: Escudos de las capitales de provincias

españolas. Juego completo, 57 v.

Se da por cierto que Juan de Garay nació en lalocalidad Vizcaína de Orduña en el año 1529, aun-que algunos estudiosos sostienen que lo hizo en lalocalidad burgalesa de Villalba de Losa.

A los quince años de edad fue a Perú acompañan-do a su tío, el oidor Pedro Ortiz de Zárate, embar-cado en la armada del virrey Blasco Núñez Vela.Tras participar en diversas campañas militares, con-tribuyó en 1561 a fundar la ciudad de Santa Cruzde la Sierra (actual territorio boliviano), ejerciendoen ella las funciones de alcalde durante siete años.Allí contrajo matrimonio con Isabel Becerra y Men-doza.

En 1573 funda la ciudad de Santa Fe de la Vera-cruz, en las orillas de los ríos Paraná y Saladillo.Tras participar en diversos hechos de armas recibióen 1578 el nombramiento de Justicia Mayor,teniente de gobernador y capitán general de lasprovincias del Río de la Plata.

Entre sus acciones más notables destaca la refun-dación de la ciudad de Buenos Aires (1580), actualcapital de Argentina. Murió en 1583 en el curso deuna refriega con los indígenas.

El original en el que se basó el diseño del sello esun pequeño detalle extraído del óleo realizado porel pintor José Moreno Carbonero titulado “La fun-dación de Buenos Aires”. Esta circunstancia justifi-ca la forzada posición del conquistador mirandohacia el ángulo superior izquierdo del sello, asícomo la extraña posición que adopta el hombro ybrazo derechos, pues en el original se ve cómoGaray sujeta en alto una espada haciendo el actosimbólico de fundación de la ciudad de BuenosAires.

En el año 1980 será emitido un sello conmemorati-vo del IV centenario de la fundación de la capitalde Argentina en el que se reproduce un fragmen-to más extenso del cuadro.

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N. 1456Valor facial: 80 cts.Color: verde y amarilloTirada: 4.500.000

N. 1460Valor facial: 3 ptas.Color: azul y rosa-violetaTirada: 3.500.000

Fecha de emisión: 1962 octubre 12Imagen: Retrato de Juan de GarayPie de imprenta: FNMTLeyenda alusiva: Juan de GarayTécnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 3/4 x 12 1/3Pliego: 75Serie: Forjadores de América; 8 v.


Juan de Garay 80 Cts. Juan de Garay 3 Pta.

La expresión de “conmemoraciones centenarias1813-1863-1963” que aparece en la leyenda alusivade los sellos, se refiere a dos acontecimientosimportantes en la historia de San Sebastián, luctuo-so uno y alegre el segundo: el incendio de la ciudadde 1813 y el derribo de sus murallas (1863-1864).

El relato de los tristes sucesos de 1813 sería pocomás o menos el que sigue: Desde octubre de 1807las tropas francesas comenzaron a desfilar por elpaso de Behobia con dirección a Portugal. En unmes llegaron a cruzar la frontera más de cien milsoldados en concepto de tropas aliadas. El 17 defebrero de 1808 tuvo lugar la ocupación formal dePamplona, quedando al descubierto los planesexpansivos franceses.

No obstante, las tropas mandadas por el generalThouvenot ocuparon San Sebastián el día 10 demarzo de 1808 en una acción que se insertaba enlos prolegómenos de la Guerra de la Independen-cia sin que la guarnición de la Ciudad opusieseresistencia alguna. En una carta de Murat al Empe-rador de fecha 6 de julio se dice que el Gobernadorde la Plaza “... duque de Mahon ha recibido de sugobierno la autorización de abrir a las tropas de V.M. la ciudad y la fortaleza de San Sebastián quealrededor de 400 hombres han debido de ocuparayer. Va a establecerse allí un hospital...”. El mismí-simo José I entró en San Sebastián el 9 de julio de1808, pero no parece que fuera bien recibido “...Casi toda la ciudad se despobló desde el amanecery la mayor parte de los habitantes huyeron alcampo y a las aldeas... o se encerraron en suscasas” escribía José María Soroa en un Manifiestopublicado en 1813.

En junio de 1813 el general francés Emmanuel Reyse hizo cargo del mando de la Plaza. Habían trans-currido cinco años de ocupación y ahora eran lastropas francesas las que, tras la dura derrota sufri-da en la batalla de Vitoria, se replegaban hacia sufrontera. La guarnición francesa en San Sebastiánen esos momentos se elevó a unos 3.000 hombres.

El 28 de junio llegaron a las proximidades de la ciu-dad –aunque no intervinieron en el asalto– las tro-pas del General Mendizábal y los batallonesguipuzcoanos al mando de Ugartemendía. No dis-ponían de artillería, por lo que se limitaron aintentar tomar infructuosamente una posiciónfrancesa en el cerro de San Bartolomé, a destruir elacueducto que surtía de agua a la ciudad y a tomarPasajes y Guetaria. La guarnición de esta últimavilla pudo huir por mar y se unió a la donostiarra.

Las tropas británicas y portuguesas a las órdenesdel general Sir Thomas Graham no tardaron enaparecer (9 de julio), retirándose las tropas espa-ñolas hacia la frontera. El plan de asalto fue apro-bado por el Duque de Wellington, que tenía sucuartel general en Lesaca (Navarra).

El 17 de julio tomaron el cerro de San Bartolomé,destruyendo el convento y entablándose un com-bate generalizado. El fuego artillero contra lasmurallas comenzó el 20 de julio, consiguiendoabrir el día 22 una gran brecha de 50 m de longi-tud en el frente de la Zurriola y, al día siguiente,otra de 10 m entre el cubo de los Hornos y elbaluartillo de San Telmo. El primer intento de asal-to de la Plaza tuvo lugar el día 25 de julio, fraca-sando los aliados en su intento .../...

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N. 1516Fecha de emisión: 1963 junio 27Imagen: Sello medieval de la villa de San SebastiánPie de imprenta: Sello del concejo FNMTLeyenda alusiva: San Sebastián conmemoraciones centenarias 1813 -

1863 - 1963

Valor facial: 25 cts.Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 3/4Tirada: 6.000.000Pliego: 100Serie: Conmemoraciones centenarias de San Sebastián; 3 v.


Sello de San Sebastián

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…/…

Tras varias semanas de calma, causada por reque-rimiento de la atención militar inglesa en otrospuntos, el 26 de agosto cae la guarnición francesade la isla de Santa Clara y se produce un contun-dente ataque artillero que consiguió unir las dosbrechas en una sola de 200 m de largo y debilitarnotablemente el resto de las defensas.

El día 31 de agosto se llevó a cabo –con cierta pre-cipitación– el asalto final, que concluyó con latoma de la ciudad, retirándose la guarnición fran-cesa a las fortificaciones de Urgull. Las bajas, noobstante, habían sido mucho más numerosas entrelos asaltantes (2.500) que entre los sitiados (500).

El mismo día de la toma de la ciudad, las tropasaliadas procedieron a su saqueo e incendio. Un tes-tigo presencial declaraba en el informe judicialabierto al efecto cómo “... Quando entraron losaliados no había fuego en la ciudad... habiendooido... gritos de mugeres, que decian lamentando-se de que los yngleses habian dado principio a darfuego a las casas; por lo qual y por hallarse retira-dos los franceses al castillo y no haber tirado éstosninguna cosa incendiaria al cuerpo de la ciudad,cree que los aliados causaron este incendio...”. Delmismo se libraron únicamente los edificios situadosal norte de la calle de la Trinidad –hoy denomina-da del 31 de agosto– y otros pegantes a la murallade la Zurriola. En total unas 600 casas, 164 tiendas

y 45 almacenes sufrieron destrucción total, inclui-das la Casa Consistorial y otras edificaciones públi-cas. El trato a personas y bienes fue muy duro. Seprodujeron violaciones y saqueo generalizado delas casas.

Pasaban los días. Las tropas francesas refugiadas enel Castillo de la Mota, escasas de artillería y muni-ciones, tuvieron que soportar un incesante fuegoartillero. Perdieron, además, la esperanza de recibirrefuerzos de las tropas de Soult que operaban en elBidasoa, pues la acción del 31 de agosto en SanMarcial, llevada a cabo por el 4º ejército españoldirigido por el general Freire, no le dio tal opción.De forma que el día 8, tras un recrudecimiento delos disparos ingleses, el Castillo se rindió.

Ese mismo día, las fuerzas vivas de la Ciudad “alcal-des, regidores, secretario del Ayuntamiento..., losdemás vecinos notables, prior y beneficiados delcabildo eclesiástico...” se reunieron en el caseríoAizpúrua de la cercana localidad de Zubieta paraimpulsar la reconstrucción de la Ciudad. Solicitaronde Wellington alguna protección “... nuestro espí-ritu, aunque abatido no nos conducirá a la deses-peración si V. E. se digna protegernos...” y de laDiputación que se sirviera “...rehabilitar a los indi-viduos del Ayuntamiento para ejercer interina-mente sus funciones...” a lo cual la Diputaciónaccedió al día siguiente.

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N. 1517Fecha de emisión: 1963 junio 27Imagen: Alegoría sobre el incendio de 1813Pie de imprenta: incendio de la ciudad FNMTLeyenda alusiva: San Sebastián conmemoraciones centenarias 1813 -

1863 - 1963Valor facial: 80 cts.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 3/4Tirada: 5.000.000Pliego: 100Serie: Conmemoraciones centenarias de San Sebastián; 3 v.


San Sebastián. Alegoría sobre el incendio de 1813

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El segundo de los acontecimientos celebrados enla serie de sellos fue jubiloso para los donostiarrasde la época. El derribo de las murallas suponía libe-rar a la ciudad de una serie de servidumbres einconvenientes sufridos durante los siglos en losque fue una plaza fuerte de alguna importancia.

Hoy en día constituiría una pérdida patrimonialirreparable, en tanto en cuando un sistema fortifi-cado como el que tenía San Sebastián podría serun centro importante de atracción turística y unamuestra interesante de las técnicas de fortificaciónimperantes entre los siglos XVI al XIX. También escierto que el derribo de las viejas fortificacionesposibilitó la construcción del espléndido Ensanchede la población.

Desde el año 1856 la Plaza fuerte de San Sebastiánfue incluida entre las susceptibles de ser desmilita-rizadas, ya que los condicionantes bélicos y tecno-lógicos se habían ocupado de convertirla enobsoleta. Pero el derribo de las murallas todavíatardó algunos años, a pesar de las reiteradas peti-ciones al respecto realizadas por la Ciudad en 1857,1858 y 1860.

En marzo de 1862 se decidió, por fin, el ansiadoderribo, compensado con el aumento del dispositi-vo militar en el monte Urgull. La comisión que en

1862 estudió los cambios a efectuar en las fortifi-caciones del castillo se pronunció en primer lugaracerca de la pertinencia de tales modificaciones,analizándo su situación estratégica. En el informese decía que “... el Castillo de la Mota no podránunca considerársele como plaza de guerra, sinocomo un punto más o menos fuerte y capaz única-mente de abrigar una guarnición no muy numero-sa... será ineficaz para detener la marcha de unejército invasor o para obligar al menos de des-prenderse de un cuerpo de ejército... le bastarápara realizar su acción un destacamento tan fuertecomo la escasa guarnición del Castillo que... podráimpedir llegue recurso alguno a los defensoresdesde la población que tienen a sus pies, converti-da en un elemento muy terrible para la defensadel Castillo desde el momento que la plaza quedeabierta con el derribo de sus murallas.

En 1863 San Sebastián perdió oficialmente la con-dición de Plaza de Guerra, realizándose en elmismo año algunos derribos parciales de sus mura-llas. El 28 de abril de 1864 un decreto autorizódefinitivamente el derribo de las fortificaciones,que duró aproximadamente un año.

Actualmente la parte inferior de algunas fortifica-ciones puede verse en el puerto y desde un apar-camiento subterráneo. El resto… es Historia.

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N. 1518Fecha de emisión: 1963 junio 27Imagen: Vista general desde el convento de S. Francisco. 1836Pie de imprenta: vista general 1836 FNMTLeyenda alusiva: San Sebastián conmemoraciones centenarias 1813 -

1863 - 1963Valor facial: 1 pta.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 3/4Tirada: 5.000.000Pliego: 100Serie: Conmemoraciones centenarias de San Sebastián; 3 v.


Vista general de San Sebastián 1836

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La imagen que ilustra el sello –un pelotari decesta-punta– fue seleccionada para formar partede la serie emitida para conmemorar la celebraciónde la Feria Mundial de Nueva York de 1964, juntocon las de una mujer en traje de faralaes, un tore-ro, el castillo de la Mota y el pabellón español dela citada muestra.

La primera gran exposición internacional tuvolugar en Londres en 1851 bajo la dirección de laSociedad de Artes. El número de exposiciones cre-ció tan desordenadamente en los años siguientes ysus normativas fueron tan diversas que en el año1923 fue preciso instituir en París el InternacionalExhibitions Bureau (IEB) con la finalidad de contro-lar la frecuencia de las exposiciones y supervisar sudesarrollo y calidad. Cerca de 100 países formanactualmente parte del IEB.

La normativa vigente en nuestros días reconocedos tipos de Exposiciones: las universales y lasinternacionales. Las primeras se celebran cada 5años, son de carácter general (sin estar limitadas aun tema concreto) y su duración máxima es de 6meses. Ejemplo de ellas fue la Expo 92 de Sevilla.

Las exposiciones “internacionales” se caracterizanporque se celebran en el periodo comprendidoentre dos Exposiciones universales, sin que puedanestar abiertas al público durante más de tresmeses. Además de estar especializadas en unatemática concreta tienen limitada la superficieexpositiva. Como ejemplo de ellas se encuentra laExpo de Zaragoza de 2008.

La exposición mundial de Nueva York a la que serefiere el sello se celebró en dos temporadas entre

los meses de abril y octubre de 1964 y de 1965, reci-biendo un total de 52 millones de visitantes. Fueuna exposición eminentemente comercial, en laque participaron las principales empresas comer-ciales e industriales (Coca-Cola, Ford, Chrysler, IBM,RCA, Bell, GM, Pepsi Cola, etc.).

El pabellón español tuvo por comisario general aMiguel García de Sáez. Comprendía, entre otrassecciones, una sala de teatro, dos restaurantes(“Granada” y “Toledo”), una marisquería y unazona de exposición artística en el que colgaron susobras: Dalí, Miró, Goya, Velázquez, El Greco, Ribe-ra, Zurbarán, etc.

Entre las actuaciones artísticas contratadas puedencitarse la del Ballet de Antonio, los guitarristasAndrés Segovia y Narciso Yepes y los “Coros y Dan-zas” de Bilbao, Santander, Badajoz, Granada, LaOrotava, Tecla, Sitges, Huesca y Salamanca.

Para la atención del pabellón se desplazaron na-da menos que 60 azafatas y guías, así como 100camareros.

Curiosamente esta exposición no fue reconocidapor el BIE por no respetar el calendario, prohibien-do a sus asociados la participación en la misma. Apesar de ello participaron 36 países y 21 estados deUSA. España participó con carácter no oficial, deforma que teóricamente fue la “AdministraciónTurística Española” y no el Estado la concurrente ala misma, salvándose así de las críticas. El pabellónespañol, obra del arquitecto Javier Carvajal, fueconsiderado como una obra arquitectónica notabley una réplica del mismo ha sido construida en Espa-ña como sede del Centro Fotográfico Nacional.

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N. 1594Fecha de emisión: 1964 abril 23Imagen: jugador de cesta-puntaLogotipo: Feria Mundial de Nueva York (esfera terrestre)Logotipo: Pabellón español (granada)Color: AzulPie de imprenta: pelota vasca FNMTLeyenda alusiva: Feria mundial de Nueva York. 1964-1965

Valor facial: 50 ptas.Técnica de impresión: calcografíaDentado: 12 3/4 x 12 1/2Tirada: 6.000.000Pliego: 25Serie: Feria Mundial de Nueva York; 5 v.


Pelota vasca

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La serie Homenaje a la Marina española emitidaen 1964 estaba compuesta por catorce sellos ilus-trados por grabados de otras tantas embarcacionesde diversas épocas. El sello de mayor valor facial(10 pta.) tuvo por ilustración un grabado delbuque “Juan Sebastián Elcano”, cuya denomina-ción tiene hondas raíces guipuzcoanas.

Se trata de un bergantín-goleta de cuatro palos, cru-zado el trinquete. Fue diseñado por Camper &Nicholson (Southampton) y construido en los astille-ros gaditanos Echevarrieta y Larrínaga, en los quecomenzó su construcción en el año 1925. Fue bota-do en 1927 y entregado a la Marina al año siguiente.

Su casco es de acero. Cuenta con 94 m de eslora(longitud), 13 de manga (anchura), 13 de calado y3.771 toneladas de desplazamiento. Sus cuatropalos (que alcanzan los 50 m de altura) reciben ladenominación de otros tantos buques-escuela dela marina española que le precedieron: Blanca(trinquete, con 4 vergas), Almansa (Mayor proel),Asturias (Mayor popel) y Nautilus (Mesana). El apa-

rejo es de cuchillo, contando con veinte velas quesuman 3.153 m2 de superficie.

No es un buque exclusivamente velero, pues incor-pora un motor auxiliar diesel de 1.500 Cv, que lepermite alcanzar la modesta velocidad de 10nudos. El armamento que incluye se reduce a dospequeños cañones de 37 mm en proa destinados asalvas.

La tripulación está formada por entre 250 y 300marineros/as, incluyendo la dotación de guardia-marinas (futuros oficiales de la Armada).

La primera singladura que realizó fue Cádiz - Sevi-lla, con motivo de la celebración en esta ciudad dela exposición de 1929 y el primer transoceánicoemuló (aunque en sentido contrario) la vuelta almundo que realizó el marino que le da nombre.

Todos los años realiza un viaje de instrucción de 6meses que sirve de formación a los futuros oficialesde la Armada, siendo uno de los mayores buquesde vela actualmente en servicio.

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N. 1612Fecha de emisión: 1964 julio 16Imagen : Buque-escuela “Juan Sebastián Elcano”Pie de imprenta: B/E Juan Sebastián Elcano. FNMTColor: rojo y naranjaValor facial: 10 pta.

Técnica de impresión: calcografíaDentado: 12 3/4Tirada: 5.000.000Pliego: 25Serie: Homenaje a la Marina española; 14 v.


Buque “Juan Sebastián Elcano”

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Andrés de Urdaneta (1498-1568) nació en la loca-lidad guipuzcoana de Ordizia. En 1525 formó partede la expedición mandada por García Jofre deLoaysa en la que participaba Juan Sebastián Elcanocomo segundo jefe. Su misión era la de obtener elcontrol de las islas Molucas, archipiélago en el quetambién los portugueses tenían intereses.

Muertos Loaysa y Elcano en agosto de 1526, Urda-neta adquiere prestigio y cargos de responsabili-dad. La expedición regresó a España en 1537 trassufrir infinidad de vicisitudes, siendo Urdaneta elencargado de presentar al Emperador la relaciónde los sucesos acaecidos a lo largo del viaje.

Se sumó seguidamente a la expedición que Pedrode Alvarado preparaba para llegar hasta las Molu-cas, pero la muerte de aquel al llegar a NuevaEspaña (Méjico) frustró el proyecto. Urdaneta novolvió a la Península, desempeñando en Méjicoentre 1538 y 1552 diversos cargos de responsabili-dad política y administrativa. A partir de 1552 sededicará a la vida religiosa, profesando en la ordende San Agustín (1553). Al cabo de cuatro años reci-bió la ordenación sacerdotal.

A pesar de su religioso retiro, Urdaneta siguió vin-culado a la navegación y a la cosmografía. Entresus más importantes aportaciones cabe destacar lasolución al problema de navegación que entraña-ba el viaje entre las islas del Poniente (Filipinas) yAmérica.

Los navegantes de la época se empeñaban enintentar la vuelta hacia Méjico siguiendo la mismaruta que habían recorrido para llegar hasta lasislas. Pero lo que en sentido este a oeste eran vien-tos y corrientes favorables, en el contrario ambosse tornaban desfavorables. Debemos tener encuenta que en aquellos tiempos la fuerza del vien-to impulsaba a las naves y, por ello, era necesarioseguir siempre recorridos en los que la direccióndel viento y las corrientes marinas fueran favora-bles a la navegación. Con esta intención FrayAndrés diseñó una nueva ruta para el Tornaviaje,que consistía en tomar rumbo al noreste en buscade los contraalisios y de la corriente de Kuro Shivo.

El Virrey de Méjico y el Emperador apoyaron laidea de probar la ruta propuesta por Urdaneta yorganizaron una expedición al mando de MiguelLópez de Legazpi, en la que participó Urdanetacomo cosmógrafo. Partió de Méjico en 1564, lle-gando a las islas de poniente (Filipinas) en 1565. Elmismo año retornó a Méjico siguiendo la ruta porél trazada que le permitió alcanzar California, cos-teando hasta llegar a Acapulco el 8 de octubre delmismo año.

Tras el éxito de la expedición, Urdaneta volvió en1566 a la Península. El Real Consejo de Indiasintentó, en vano, hacerse con los servicios del insig-ne navegante, pues éste embarcó nuevamentehacia Nueva España, donde murió en la paz delconvento en 1568.


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N. 1694Fecha de emisión: 1965 diciembre 3Imagen: Andrés de UrdanetaPie de imprenta: padre Urdaneta. FNMTColor: azulLeyenda alusiva: IV Centenario Evangelización FilipinasValor facial: 3 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 3/4 x 12 1/2Tirada: 5.000.000Pliego: 75Serie: IV Centenario de la Evangelización de Filipinas; 2 v.

Andrés de Urdaneta

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El proceso de fundación de villas fue tardío enVizcaya. La más antigua, Balmaseda, data de 1199.Habrá que esperar hasta 1366 para que el señor deVizcaya funde Gernika en tierras de la anteiglesiade Luno (Lumo), en el paraje denominado Gernikazarra. La anteiglesia pleiteó largamente en unintento de recuperar las tierras que le habían sidoarrebatadas como consecuencia de la fundación deGernika.

En el fuero concedido a Gernika puede leerse: “Enel nombre de Dios Padre, Fijo et Espiritu Santo…Sepan quantos esta carta de previllejo bieren comoyo don Tello Conde de Vizcaia et de Castaneda eSenor de Aguilar, el Alferez maior del Rey donEnrrique con placer de todos los vizcaínos fago enGuernica de parte de Luno poblacion e villa que ledicen el Puerto de Guernica et do franco a bos lospobladores de este lugar que seades francos etlibres jamas bos et los que de bos bernan de todoslos pechos et derechos tambien de fonsaderas etemmiendas e de Oturas et de manerias como detodas las otras cosas et que haiades complidamen-te el fuero de Logroño... Dado esta carta et previ-llejo en la villa de Orduña a veinte e ocho días deAbril Hera de mill e quatrozientos e quatro años”(= año 1366).

Uno de los sellos conmemorativos de la fundaciónincorpora el escudo de armas del municipio. En sudescripción hemos conservado los términos herál-

dicos, aunque se ha incluido entre paréntesis susignificado en terminología vulgar:

Escudo cortado (partido horizontalmente), 1º (elsuperior) de plata, la Tribuna Juradera de la Casade Juntas de Gernika en su color; y 2º (el inferior)de plata, el Árbol o Roble Foral de sinople (verde),arrancado (descubriendo las raíces) y englandado(cargado de bellotas) de oro, y un lobo de sable(negro), pasante (en movimiento) al pie de tronco,por detrás del mismo y a su diestra (derecha), conla cabeza vuelta y levantada hacia la copa delárbol. Bordura (franja perimétrica) de gules (roja)con la leyenda “M.N.Y.M.L. (Muy noble y muy leal)villa de Guernica y Luno (Gernika y Lumo) “ enletras de oro.

La iglesia reproducida en el sello de 80 céntimoscorresponde a la de Santa María de Lumo. Se deno-minó en ocasiones la Nueva, en contraposición alapelativo de “la Antigua” con que era costumbredenominar a la iglesia donde se celebraban las Jun-tas Generales. Fue levantada entre finales del sigloXVI y principios del XVIII, perteneciente a unasegunda etapa del estilo gótico vizcaíno. Su interiorpresenta tres naves de cinco tramos rematadas porábsides poligonales. Su elemento más notable es laportada de dos arcos rebajados inscritos en la clási-ca estructura abocinada de jambas y arquivoltas,permaneciendo el tímpano sin decoración. Poseeuna torre barroca de tres cuerpos que data de 1775.


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N. 1720Imagen: Anteiglesia de LumoPie de imprenta: Anteiglesia de Luno. FNMTValor facial: 80 cts.Pliego: 100 sellos

N. 1721Imagen: Escudo de GernikaPie de imprenta: Escudo de Guernica. FNMTValor facial: 1 pta.Pliego: 50 sellos

Fecha de emisión: 1966 abril 28Leyenda alusiva: VI Centenario Fundación de GuernicaTécnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 3/4 x 13Tirada: 6.000.000Serie: VI Centenario de la fundación de Guernica; 3 v.

Anteiglesia de Lumo Escudo de armas de Gernika

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Las Juntas generales del Señorío de Vizcayacomenzaron a reunirse en el siglo XV, mantenién-dose hasta después de la última guerra carlista,cuando finalizó el periodo foral. El lugar físico dereunión se encontraba en Gernika, sobre un peque-ño altozano donde se erguía un roble rodeado deuna campa, que luego fue enlosada. En su proximi-dad se encontraba la ermita de la Antigua, lugar deencuentro alternativo de los junteros cuando lasinclemencias del tiempo impedían hacerlo bajo elárbol. A este sencillo escenario se unieron con eltiempo dos edificios: un hospital y un archivo.

La insuficiencia de la iglesia de la Antigua pararesponder a las necesidades crecientes de la admi-nistración foral fue la causa que impulsó a erigirotro edificio. La Casa de Juntas existente en laactualidad fue diseñada por el arquitecto AntonioEchevería en estilo neoclásico.

El conjunto en el que se inserta el edificio estáconstituido, además, por la tribuna juradera y elárbol foral. En el año 1929 fue añadido un temple-te de planta circular sostenido por columnas deorden toscano que sirve de alojamiento al troncodel árbol muerto en 1892.

La tribuna juradera, representada en el sello tras elroble, es un pórtico octástilo (ocho columnas) deorden corintio que sostienen un frontón triangu-

lar. El conjunto proporciona siete sitiales destina-dos para las autoridades.

El proyecto del edificio principal incluía una estan-cia polivalente de planta oval que asumiría las fun-ciones de iglesia y de “parlamento” y de dosedificios anejos destinados a archivo y armería,ambos unidos por medio de pasillos cubiertosmediante arcadas. Al no realizarse la armería tam-bién falta el pórtico que la unía con el edificio prin-cipal. El acceso principal dispone de un pórticoclaramente neoclásico, aunque hoy en día el acce-so se realiza por otra puerta.

El patio que se formaba entre el archivo y el edifi-cio principal fue cubierto en 1964 para instalar unmuseo documental.

El árbol que aparece en primer plano del sello yque representa de alguna forma la foralidad vizca-ína –y por extensión la vasca– es obvio que no es elprimigenio bajo el que se reunían las Juntas. Alparecer este roble fue plantado en el siglo XV y esprobable que viviera 450 años. El segundo árbolvivió entre 1742 y 1892 y su seco tronco se encuen-tra en el mencionado templete circular. El tercerárbol fue plantado en 1860 y murió en 2004. Es porlo tanto el árbol representado en el sello (emitidoen 1966). El actual árbol fue trasplantado al lugarde honor en enero de 2005.


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N. 1722Fecha de emisión: 1966 abril 28Imagen: Árbol y tribuna juradera de GernikaPie de imprenta: Arbol de Guernica. FNMTLeyenda alusiva: VI Centenario Fundación de GuernicaValor facial: 3 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 3/4 x 13Tirada: 6.000.000Pliego: 100 sellosSerie: VI Centenario de la fundación de Guernica; 3 v.

Árbol de Gernika

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Sancho VII “el fuerte” (1194-1234) levantó sobrelos restos del antiguo Oligitum romano un castilloque durante los siglos XIII y XIV sufrió importantestransformaciones, llegando a constituir una más delas varias residencias que utilizaban los reyes nava-rros en su corte nómada. Éste es el sector denomi-nado Palacio viejo, actualmente reconstruido yreutilizado como parador de turismo.

Sobre este núcleo inicial el rey navarro Carlos III“el noble” (1387-1425) realizó una gran amplia-ción, con objeto de convertirlo en sede perma-nente de la Corte. Como consecuencia de suactuación derivan dos características del conjuntoarquitectónico. En primer lugar predominará enél la función residencial sobre la militar, por lo quees más correcto emplear la denominación de pala-cio que la de castillo (aunque popularmente esésta la más difundida). En segundo lugar es pre-ciso subrayar que no existió un plan generaluniformizador de las diferentes ampliaciones, cir-cunstancia que explica su aspecto desordenado yvariopinto.

Además de la rehabilitación del palacio viejo, Car-los III trató de hacer agradable la vida de su mujer,la reina Leonor. Para ella amplió notablemente elconjunto palaciego, ordenando construir el Palaciode la Reina o Torre Nueva.

En una segunda fase se emprendieron las cons-trucciones del conocido como Palacio del Rey. En élse integraban una Gran Torre, apoyada sobre elmuro de cierre de la villa, y la llamada GaleríaDorada. Estas obras estaban terminadas para el

año 1406. Una pequeña torrecilla junto a la GranTorre, dos nuevas galerías y el arreglo de los jardi-nes, fueron las obras que se ejecutaron a continua-ción. Entre los años 1411 y 1414 se completó laedificación de las torres exteriores del palacio: laOchavada, la del Portal de Renedo, la Joyosa Guar-da y la de los Cuatro Vientos.

Precisamente son las dos últimas torres, datadashacia 1414, las representadas en el sello. La prime-ra “Joyosa Guarda” o “Torre de la Atalaya”, secaracteriza por poseer adosado un esbelto cilindroque alberga una escalera de caracol. La segunda esun mirador-torre de planta cuadrada, abierto entres de sus lados por amplios ventanales de arcoapuntado. Ambas torres están incorporadas en unrecinto desgajado del núcleo principal del palacio,al que está unido por un estrecho sector en el quese abre el Portal de Fenero.

Las últimas renovaciones de importancia fueronrealizadas por los últimos reyes navarros a finalesdel s. XV. El marqués de Almazán introdujo hacia elaño 1584 algunos cambios, entre ellos la portadade entrada al Palacio Viejo, coronada por un bla-són referido a Felipe II.

A partir de este momento comenzó el deteriorodel palacio, proceso que culminó con la destruc-ción ordenada por el guerrillero Espoz y Mina aprincipios del siglo XIX con ocasión de la guerra dela independencia. Afortunadamente, en los últi-mos años ha sido sometido a un proceso de res-tauración que promete devolverle, en lo posible,su esplendor inicial.


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N. 1741Fecha de emisión: 1966 agosto 13Imagen: Castillo de Olite (Navarra)Pie de imprenta: Cº de Olite. FNMTValor facial: 50 cts.Técnica de impresión: calcografía

Color: azul claro y azul oscuroDentado: 12 3/4 x 13Tirada: 6.000.000Pliego: 25 sellosSerie: Castillos de España; 8 v.

Castillo de Olite

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El castillo de Butrón fue inicialmente una más delas muchas casas torres que poblaron el Señorío deVizcaya. Levantada hacia el siglo XIII-XIV en terri-torio del actual municipio de Gatika, sufrió algunasampliaciones a lo largo de su primera etapa devida, que terminará a principios del siglo XVI con lafinalización de las luchas de bandos.

Durante varios siglos permaneció abandonado,hasta que el marqués de la Torrecilla encargó en1878 su restauración al arquitecto Francisco deCubas (Madrid 1826-1898). Este personaje fuesenador por Ávila, alcalde de Madrid y presidentede la sección de Arquitectura en la Real Academiade Bellas Artes de San Fernando. El Papa León XIIIle otorgó el título de Marqués de Cubas. Entre susobras más destacadas pueden citarse el primerdiseño de la Catedral madrileña de la Almudena, elMuseo Nacional de Antropología y la Universidadde Deusto.

Los criterios seguidos en la reconstrucción seríanconsiderados hoy en día poco acertados, pero en elsiglo XIX estuvieron de moda. Podemos decir queel Marqués de Cubas reinventó el edificio, mante-niendo de la construcción original tan solo partede la muralla con su acceso del siglo XV. El restopuede considerarse una invención inspirada en los

castillos centroeuropeos y en la torre del homena-je del Alcázar de Segovia, siguiendo un lenguajearquitectónico neogótico, neoárabe y ecléctico.

El resultado del proceso ha sido un castillo de aspec-to romántico, dotado de cuatro torreones angulares,con gran diversidad de vanos y motivos decorativos,rodeado de un parque de ambiente boscoso y natu-ral con abundancia de especies exóticas.

El castillo fue deteriorándose poco a poco a lolargo del siglo XX, hasta que los estudios Arriagarealizaron la más reciente rehabilitación del edifi-cio. Tras ella se inició en 1994 su explotación turís-tico-hostelera en forma de visitas y marco paracelebraciones y comidas de temática medieval

En la primera planta se puede visitar una capilla deaspecto gótico; el comedor de los señores deButrón, con una cúpula de inspiración románico-normanda; un gran salón y una biblioteca. En lasegunda planta, se sitúan un salón de conferenciasy otro de exposiciones.

La serie castillos de España se presenta en pliegos de25 sellos. Incluyen un corto número de efectos, perono pueden llamarse minipliegos, ya que esta deno-minación se reserva generalmente para designaraquellos pliegos que poseen como máximo 20 sellos.


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N. 1743Fecha de emisión: 1966 agosto 13Imagen: Castillo de Butrón (Vizcaya)Pie de imprenta: Cº de Butron. FNMTValor facial: 80 cts.Técnica de impresión: calcografía

Color: verde y violetaDentado: 12 3/4 x 13Tirada: 9.000.000Pliego: 25 sellosSerie: Castillos de España; 8 v.

Pliego de 25 sellos (24 x 20 cm) Castillo de Butrón

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La Orden de 22 de diciembre de 1966 preveía laemisión y puesta en circulación de una serie desellos de correos denominada “Trajes típicos espa-ñoles” (BOE n. 311 de 29 de diciembre de 1966). Enla misma se decía que “... el carácter universal queactualmente tiene el sello de correos hace aconseja-ble el servicio de este medio para mostrar dentro desu pequeñez, pero con su gran poder difusor, valo-res culturales y artísticos... A tales efectos, esteMinisterio, a propuesta de la comisión 4ª del Conse-jo Postal, se ha servido disponer... se procederá porla Fábrica Nacional de Moneda y Timbre a la elabo-ración de sellos de Correos en los que se reproduz-can trajes típicos españoles elegidos dentro de sugran variedad y número... Sucesivamente se pon-drán en circulación los efectos que correspondan ala indicada serie, comenzando por doce sellos convalor de seis pesetas y tirada de cinco millones qui-

nientos mil, efectos que aparecerán a razón de unopor mes en el próximo 1967...Los indicados sellos sepondrán a la venta y circulación respectivamentelos días 14 de enero, 13 de febrero, 9 de marzo, 17de abril, 22 de mayo, 12 de junio, 7 de julio, 21 deagosto, 5 de septiembre, 16 de octubre, 6 denoviembre y 11 de diciembre de 1967...”

Los pliegos de la serie de trajes típicos están for-mados por 50 sellos, dispuestos en cuatro filas de atrece sellos cada una. Como esta organización delpliego proporciona espacio para 52 sellos, los luga-res que tendrían que ocupar los dos primeros delas dos primeras filas presentan sendas viñetas enlas que se especifica el título de la serie dispuestoperpendicularmente al sentido normal de lectura.En el caso de Guipúzcoa, este texto es: “50 sellosde 6 ptas. Serie de trajes típicos españoles. Nº 22Guipúzcoa”.


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N. 1767Fecha de emisión: 1967 enero 14Imagen: Traje típico alavésLeyenda alusiva: AlavaPie de imprenta: Nº 1 (1967) FNMTSerie: Trajes típicos españoles. Grupo I; 12 v.

N. 1848Fecha de emisión: 1968 octubre 1Imagen: Traje típico guipuzcoanoLeyenda alusiva: GuipúzcoaPie de imprenta: Nº 22 (1968) FNMTSerie: Trajes típicos españoles. Grupo II; 12 v.

N. 1907Fecha de emisión: 1969 octubre 2Imagen: Traje típico navarroLeyenda alusiva: NavarraPie de imprenta: Nº 34 (1969) FNMTSerie: Trajes típicos españoles. Grupo III; 12 v.

N. 2016Fecha de emisión: 1971 marzo 9Imagen: Traje típico vizcaínoLeyenda alusiva: VizcayaPie de imprenta: Nº 51 (1971) FNMTSerie: Trajes típicos españoles. Grupo V; 5 v.

Valor facial: 6 ptas.Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 3/4 x 12 1/2Tirada: 5.500.000Pliego: 50 sellos.

Álava Navarra Vizcaya

Guipúzcoa Álava. Pliego de 50 sellos (35 x 20 cm)

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La serie anual conocida como “Turística” o “Pai-sajes y Monumentos” ha proporcionado desde elaño 1964 un cierto número de sellos de nues-tro interés. El primero data de 1968 y representauna parte de la portada de la iglesia sangüesina deSta. María.

La construcción de la iglesia pudo iniciarse hacia lasegunda mitad del siglo XII, mostrando algunassimilitudes con la catedral de Jaca. De este primerperiodo se conserva la cabecera con triple ábsi-de semicircular decorado con el característicoajedrezado.

La portada monumental es la reproducida en elsello y todavía no ha desvelado todos los secretossobre su construcción y significado. Reúne figurasmuy diversas, en las que se adivina la intervenciónde manos muy distintas y a las que se confieren sig-nificados dispares. Algunas sufrieron amputacio-nes que permitieran su acoplamiento al conjunto.Incluso hay quien sugiere que el tímpano de la por-tada fue originariamente de medio punto y queposteriormente fue transformado en ojival.

Repite temas (dos apostolados completos y dosgrupos de tetramorfos), respondiendo a la existen-cia en su origen de varios programas decorativosoriginariamente independientes.

El coronamiento parece la parte más tosca, obraprobablemente del maestro que trabajó en elmonasterio de San Juan de la Peña, representa unapostololado en doble piso de arquería rodeandoal Pantocrator. Este sector no ha sido reproducidoen el sello, salvo la mitad inferior del piso bajo.

En el centro del tímpano, el juicio final presididopor Cristo triunfante, rodeado por ángeles trom-peteros y por un San Miguel que pesa las almas delos hombres. Bajo esta escena, sobre el dintel de lapuerta, aparece en su centro la Virgen María rode-ada por un apostolado.

En una de las jambas de la puerta, las Tres Maríasestán enfrentadas a San Pedro, S. Pablo y Judasahorcado que ocupan la otra jamba.

Otras escenas completan el conjunto descrito:Adán y Eva, serpientes, acróbatas, músicos sapos,escenas de lucha, monstruos, etc.


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N. 1879Fecha de emisión: 1968 julio 15Imagen: Portada de la iglesia de Sta. María (Sangüesa)Color: Malva y castañoPie de imprenta: Nº 41 Igl. Sta. Mª Sangüesa (Navarra) FNMTValor facial: 3,5 ptas

Técnica de impresión: calcografíaDentado: 12 3/4Tirada: 18.000.000Pliego: 25 sellosSerie: Serie turística; 5 v.

Sta. María de Sangüesa

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En el año 1970 fue emitido el séptimo grupo de laserie turística. Formado por seis valores, dos deellos reproducen edificios vascos. Uno situado enVizcaya y otro en Álava.

La iglesia de Santa María de la Asunción se levan-ta en la localidad vizcaína de Lekeitio. Iniciada suconstrucción en el siglo XV, fue concluida en elsiguiente. Esta magnífica obra de arquitectura reli-giosa cuenta con tres naves de diferente altura.Posee una cabecera poligonal rodeada de girola yse cubre con bóvedas de crucería. En su muro sur seabren diferentes capillas, mientras que las existen-tes en el muro norte fueron sustituidas en el S. XIXpor un pórtico. La torre-campanario se sitúa en elángulo suroccidental.

Los empujes de la nave central se transmiten al exte-rior por medio de arbotantes. Aspecto destacable esla escultura monumental que decora el ingreso deponiente, del primer tercio del XV, en su mayorparte. En el interior, es de reseñar el retablo góticoflamenco, terminado en los primeros años del XVI.

El edificio conocido popularmente como “El Porta-lón” fue construido a finales del siglo XV o princi-pios del XVI en la vitoriana calle de la Correría.Debe su nombre a una gran puerta que permitía elacceso al interior del edificio de los carruajes ycaballerías de los arrieros, donde podían pernoctarmercancías y bestias al abrigo de las inclemenciasdel tiempo y de los ladrones.

En el año 1950 el estado del edificio era muy preo-cupante, de forma que la Caja de Ahorros Munici-pal de Vitoria se animó a realizar en ella unarestauración que buscó principalmente el manteni-miento de la estructura original, suprimiendoconstrucciones añadidas y sustituyendo las piezasde madera en mal estado por otras nuevas delmismo aspecto. La rehabilitación fue galardonadapor el Colegio de Arquitectos con el premio Ola-guibel a la obra más interesante de Álava realiza-da entre los años 1950 y 1963.

Actualmente es un edificio vivo que cobija uno delos mejores restaurantes de la capital alavesa.


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N. 1984Imagen: Iglesia de Lekeitio (Vizcaya)Color: Oliva y azulPie de imprenta: Nº 49 Sta. Mª de la Asunción (Lequeitio) FNMTValor facial: 1,5 ptas.

N. 1987Imagen: Edificio “El Portalón” Vitoria-GasteizColor: castaño rojizo y azul claroPie de imprenta: Nº 52 El portalón (Vitoria). FNMTValor facial: 5 ptas.

Fecha de emisión: 1970 julio 23Técnica de impresión: calcografíaDentado: 12 3/4Tirada: 10.000.000Pliego: 25 sellosSerie: Serie turística; 6 v.

El Portalón. VitoriaSta. María de la Asunción. Lekeitio

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El sello emitido en 1970 con motivo de la celebra-ción del IV Congreso Mundial de Sastrería incorpo-ra como ilustración una versión de la portada queexhibió el que se considera uno de los primeroslibros especializados en sastrería. Fue escrito por elsastre hondarribitarra Juan de Alçega e impreso enMadrid en el año 1580 en las prensas de Guillermode Drouy. Su título, muy al gusto de la época, eslargo: “Libro de geometria, practica y traça: el qualtrata de lo tocante al officio de sastre para sapedirel paño, seda o otra tela que sera menester paramucho genero de vestidos ... y para saber como sean de cortar los tales vestidos, con otros muchossecretos y curiosidades tocantes á este arte / com-puesto por Joan de Alcega”.

Ilustrado por 135 xilografías destinadas a facilitarla comprensión del texto, está dividido en seccio-nes: hombres, mujeres, clero, etc. Contó con unasegunda edición impresa en 1586 y, curiosamente,de vez en cuando se realizan en nuestros días edi-ciones facsímiles del mismo, resultando su consultaimprescindible para conocer la técnica de confec-ción de las vestimentas hace más de cuatrocientosaños.

La actividad del impresor flamenco Guillermo deDrouy se desarrolló en Madrid entre 1578 y 1599.Además de la Geometría..., entre sus no muynumerosas impresiones destaca el Arte de retórica(1578) de Rodrigo de Espinosa de Santayana.


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N. 1988Fecha de emisión: 1970 agosto 18Imagen: Portada del libro Geometría práctica y traçaPie de imprenta: FNMTLeyenda alusiva: IV Congreso Mundial de SastreríaValor facial: 2 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13x12 3/4Tirada: 8.000.000Pliego: 75 sellos

Portada del libro “Geometría práctica y traça” de Juan de Alcega

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El retrato de Juan Ramón Jiménez reproducido enel sello es obra de Juan Echevarría Zuricaray (1875-1931). Hijo de un industrial vizcaíno, tuvo unaesmerada educación en Francia y en el ReinoUnido, donde obtuvo el título de ingeniero indus-trial. Más tarde viajó por diversos países europeoscon objeto de asimilar las nuevas técnicas aplica-bles a la actividad siderometalúrgica. De vuelta aVizcaya se hizo cargo de la empresa hasta entoncesdirigida por su padre. A la muerte de éste, ya millo-nario, abandonó la industria y se dedicó a la activi-dad que él más amaba: la pintura.

Estudió en Bilbao con el pintor Manuel Losada y alos veintiocho años se instaló en París en compañíadel también pintor Francisco Iturrino. Montó Estu-dio en la capital francesa, frecuentando las ense-ñanzas y compañía del escultor Paco Durrio, a lavez que estudiaba en la academia Jullien. Tras lavuelta a Vizcaya, volvió a realizar viajes culturalespor Europa. Al contrario que otros artistas con-temporáneos suyos, no envió obra a las exposicio-nes nacionales.

Entre sus principales obras destacan: La merien-da, La mujer del pescador, Gitana, El viejo pesca-dor, Gitana nómada, Una muchacha granadina,Manolita, Llegada de la anchoa, Naranja y limo-nes, Retrato de Cayetano Cervigón, Una granadi-na, El pobre sablista, Aldeano Vasco, Zubicaray elvencedor, Gitana con su hijo, Tierras de Pamplie-ga, Una gitana, La chata y Gitanos en el Albaicín,etc.

A ellas es preciso añadir numerosos retratos y espe-cialmente los que realizó a los más destacadosrepresentantes de la generación del 98, entre ellosa Juan Ramón Jiménez (1918), reproducido en elsello.

Este reconocido escritor (Moguer 1881-Puerto Rico1958), amigo de Rubén Darío y uno de los alumnosde la madrileña Residencia de Estudiantes, cultivóla prosa y la poesía. Exiliado en Puerto Rico tras laguerra civil, llegó a obtener el premio Nobel de1956 con su celebérrimo Platero y Yo.


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N. 1992Fecha de emisión: 1970 septiembre 21Imagen: Juan Ramón Jiménez (por J. Echevarría)Pie de imprenta: FNMTLeyenda alusiva: Juan Ramón JiménezValor facial: 1,5 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13Tirada: 10.000.000Pliego: 100 sellosSerie: Literatos españoles; 6 v.

Juan Ramón Jiménez, por Juan de Echevarría

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Miguel de de Unamuno y Jugo nació en Bilbaoen el año 1864. Durante la infancia vivió las conse-cuencias de la última guerra carlista en su ciudadnatal. Estudió Filosofía y Letras en Madrid, periodoestudiantil en el que una crisis de fe le alejó de laiglesia oficial.

En 1891 obtuvo la cátedra de griego en la Univer-sidad de Salamanca y el Rectorado de la misma en1901, que ejerció hasta 1914. En el año 1924 elDirectorio dirigido por Primo de Rivera depuró a D.Miguel, cesándole en los cargos de Vicerrector dela Universidad y Decano de la Facultad de Filosofíay Letras. Igualmente le suspendió de empleo ysueldo como catedrático, a la vez que le desterra-ba a la isla de Fuerteventura.

Vivió en Francia hasta la caída del directorio(entonces fue Primo de Ribera quien tuvo que ir aParís). A su vuelta (1930) asumió la Cátedra de His-toria de la Lengua Castellana, recuperando el esca-lafón que le correspondía. En 1931 fue nombradopresidente del Consejo de Instrucción Pública y Rec-tor de la Universidad de Salamanca. Participó acti-vamente en la política, llegando a ser diputado.

Escribió un número considerable de obras, perte-necientes a los géneros más diversos. Muchas deellas giran en torno al tema casi obsesivo de la

inmortalidad humana, revestido, eso sí, de diversasformulaciones.

Entre su obra poética destacan: Poesía (1907),Rosario de sonetos líricos (1911), El Cristo deVelázquez (1920), Teresa (1924), De Fuerteventuraa París (1925), Romancero del destierro y Cancio-nero (1928-1936).

También cultivo la novela, en la que utilizó unatécnica literaria consistente en la creación de per-sonajes peculiares: Niebla (1914), Abel Sánchez(1917), La Tía Tula (1921), San Manuel Bueno, már-tir (1933), etc. Entre las obras teatrales pueden des-tacarse: La esfinge (1898), Fedra (1911), Soledad(1921), El otro (1927), El hermano Juan (1934), etc.

El ensayo sirvió a Unamuno para exponer la siste-mática de su pensamiento. Además de su pensa-miento original, participó del racionalismo crítico,del modernismo filosófico y del existencialismo.Entre sus ensayos pueden citarse. De mi País (1903),Recuerdos de niñez y mocedad (1908), Por tierrasde Portugal y España (1911), Andanzas y visionesespañolas (1922), Del sentimiento trágico de lavida en los pueblos y en los hombres (1913), Laagonía del Cristianismo (1931), etc.

Murió en Salamanca en 1936.


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N. 1994Fecha de emisión: 1970 septiembre 21Imagen: Miguel de UnamunoPie de imprenta: FNMTLeyenda alusiva: Miguel de UnamunoValor facial: 2,5 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13Tirada: 10.000.000Pliego: 100 sellosSerie: Literatos españoles; 6 v.

Miguel de Unamuno

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Fray Juan de Zumárraga (Durango,1468- Méjico,1548) ingresó en el convento franciscano del Abrojo(Valladolid), donde se ordenó sacerdote, ejerciendocomo guardián, antes de ser nombrado definidor yprovincial de la orden franciscana en España.

En 1527, siendo aún guardián de Abrojo, tuvo oca-sión de celebrar los ritos de Semana Santa en pre-sencia del emperador Carlos V, quien sorprendidopor su religiosidad, le envió primero al País Vascocomo inquisidor y en diciembre de 1527 le presen-tó para primer obispo de la capital de Méjico, conel título de “protector de los indios”.

Fundó algunos pequeños hospitales para los indí-genas (Hospital del Amor de Dios), pensó en orga-nizar la casi inexistente agricultura y ganadería;creó colegios y centros educativos (Colegio SanJuan de Letrán, Santa Cruz de Tlatelolco), encargóa Andrés de los Olmos que emprendiera una inves-tigación acerca del antiguo patrimonio monumen-tal mejicano y asentó las bases para la futuraUniversidad de México.

También hizo llevar de Europa la primera impren-ta que funcionó en América, publicando e impri-miendo varios libros: Doctrina breve para laenseñanza de los indios, 1543; Doctrina breve muy

provechosa, 1543; Doctrina cristiana cierta y verda-dera, 1546; Regla cristiana, 1547.

Lo que no pudo evitar Fray Juan fue el conflicto con elpoder civil, fruto de la defensa que de los derechos delos indígenas hizo ante el presidente de la AudienciaNuño Beltrán de Guzmán. También consiguió, recu-rriendo al Emperador, que les rebajaran las excesivashoras de trabajo impuestas por los españoles.

En 1532 entraron en vigor medidas favorables a losindios y otras relativas a su conversión. Fray Juande Zumárraga, sin embargo, tuvo que regresar a laPenínsula en 1533 para responder a las acusacionesinterpuestas por el antiguo oidor y para recibir laconsagración como obispo de Méjico, territorio alque volvió acompañado de artesanos, maestraspara las niñas indias y, lo que era más importante,portando en la mano la confirmación de la cédulade 1530 que prohibía terminantemente la esclavi-tud de los indios y medidas para la moderación desus tributos. Concurrió en su persona también lacondición de inquisidor plenipotenciario, aunqueno llegó a organizar el tribunal y raramente hizouso de tal jurisdicción.

La diócesis de México fue elevada a sede metropo-litana el 8 de julio de 1546 y su primer arzobispofue Fray Juan de Zumárraga.


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N. 1999Fecha de emisión: 1970 octubre 12Imagen: Fray Juan de ZumárragaColor: Verde claro y oscuroPie de imprenta: 1970. FNMTLeyenda alusiva: F. Juan de ZumárragaValor facial: 3,5 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 3/4 x 12 1/2Tirada: 10.000.000Pliego: 75 sellosSerie: Forjadores de América. Méjico; 5 v.

Fray Juan de Zumárraga

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Daniel Zuloaga Boneta (Madrid, 1852-Segovia,1921), hijo del cincelador y armero EusebioZuloaga, estudió en París y Sèvres para ampliar losconocimientos artísticos aprendidos de su padre.De regreso a España (1892) se incorporó a la fábri-ca de cerámica de la Moncloa. El fracaso de estaempresa le impulsó a trasladarse a Segovia, dondecompró la iglesia de San Juan de los Caballeros, sal-vándola de la ruina e instalando allí su taller decerámica y vivienda. También estuvo vinculado endeterminados trabajos a la fábrica de loza “LaSegoviana”. Años más tarde fijará su residencia enMadrid con objeto de impartir clases en la escuelade cerámica.

El trabajo de Zuloaga se basó en la recuperaciónde antiguas técnicas y en la utilización de reflejosdorados y cuerda seca. Su taller segoviano ha sidoconvertido recientemente en el museo que lleva sunombre (1998), albergando una muestra de las pie-

zas de cerámica que salieron de este taller, bocetosde decoraciones arquitectónicas, y algunas pintu-ras, tanto de Daniel como de su sobrino IgnacioZuloaga, además de otros objetos.

Sus cerámicas, azulejos y esmaltes están presentesen algunos edificios monumentales de Madrid,como por ejemplo en los palacios de Velázquez yde Cristal (1887) del Parque del Retiro, así como enel Ministerio de Fomento. En San Sebastián sondestacables las decoraciones originales del Puentede María Cristina (1905) y el friso cerámico de lafachada de la Escuela de Artes y Oficios (1909),actual sede de Correos.

Entre los años 1898-1916 Ignacio Zuloaga vivió lar-gas temporadas en la casa segoviana de su tíoDaniel, estableciéndose entre ambos una estrecharelación. En 1917 Ignacio Zuloaga realizó un retra-to de su tío y se lo regaló. Presenta a Daniel senta-do y sosteniendo un cuenco de cerámica.

N. 2019Fecha de emisión: 1971 marzo 24Imagen: Mi tío Daniel (Zuloaga)Pie de imprenta: Mi tío Daniel (Zuloaga). FNMTValor facial: 50 cts. de pesetaTécnica de impresión: huecograbado

Dentado: 13Tirada: 8.000.000Pliego: 80 sellosSerie: 8 v.Notas: Día del Sello 1971


Mi tío Daniel (Ignacio Zuloaga)

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Ignacio Zuloaga Zabaleta nació en la localidadguipuzcoana de Eibar en el año 1870. Hijo de LucíaZabaleta y del eminente damasquinador PlácidoZuloaga, desde muy joven se inicia en la pintura,estudiando y copiando las obras expuestas en elMuseo del Prado (1886). Más tarde se trasladará aRoma (1889) y a París (1890), donde se establecerá,entrando en contacto con destacados artistas fran-ceses: Degas, Gaugin, Toulouse Lautrec, MaximeDethomas, etc., así como con diversos pintorescatalanes allí residentes.

En 1895 se instala en Sevilla y a partir de 1898 pasalargas temporadas en el taller segoviano de su tíoDaniel. Segovia, sus hombres y sus campos serán lostemas preferidos de sus pinturas en esta época. En elaño 1899 contrajo matrimonio con Valentine Det-homas, hermana de su amigo, el pintor Maxime.

En los últimos años del siglo XIX y primeros del XXZuloaga participará reiteradamente en grandesmuestras internacionales. Entre otras: ExposiciónUniversal de París (1900), Exposición Nacional deParís (1894, 1898, 1903, 1908 y 1914), ExposiciónInternacional de Barcelona (1907), Bienal de Vene-cia (1910), Exposición Internacional de Roma(1911), etc. En muchas ocasiones fue galardonado,a pesar de la indiferencia, cuando no hostilidad,mostrada por las autoridades artísticas españolas.

Realiza también numerosas exposiciones en ciuda-des europeas y americanas: Bruselas, Berlín, Colo-

nia, Düsseldorf, Bilbao (1901); París, Burdeos,Munich, Budapest, Berlín (1902), Dusseldorf (1904),París, Praga, Rótterdam, Amberes, Lieja, Venecia,Dresde, Viena (1905), Nueva York, Búfalo, Boston(1909), Mexico, Chile, Buenos Aires (1910), etc.

En 1914 inaugura Santiago-etxea, su casa en lalocalidad costera de Zumaia, circunstancia que nole impedirá abrir un nuevo estudio en Madrid(1920), donde murió en 1945.

Zuloaga tuvo una intensísima vida artística y cultu-ral, destacando su colaboración con el mundo delespectáculo musical (escenografía para el Retablode maese Pedro, y para La vida breve, ambas deFalla; los bocetos para Goyescas, de Granados, etc).También comprará la casa de Goya en Fuendeto-dos y el castillo de Pedraza, colaborará igualmentede forma activa en la conversión del convento deSan Telmo de San Sebastián en Museo Municipal,etc. Fue también un retratista muy solicitado por lanobleza y hombres de negocios.

Además de la pintura, la fiesta de los toros fue suotra gran pasión. Consiguió aunar ambas, puesuna parte importante de su producción pictóricatiene temática taurina.

El sello reproduce el óleo titulado autorretrato confondo azul, realizado en 1943. Este mismo auto-rretrato sirvió de base para el sello de color carmínemitido en 1947 (Edifil 1016).

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N. 2022Fecha de emisión: 1971 marzo 24Imagen: Autorretrato de Ignacio ZuloagaPie de imprenta: Autorretrato (Zuloaga). FNMTValor facial: 2 ptas.Técnica de impresión: huecograbado



Autorretrato (Ignacio Zuloaga)

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Pablo Uranga Díaz de Arcaya (Vitoria, 1861-SanSebastián, 1934) tuvo una infancia atípica. Su madremurió cuando él tenía diez meses y su padre, de pro-fesión militar, no supo sobreponerse a la nueva situa-ción y acabó ingresando en un convento de cartujos,quedando el niño al cuidado de su abuelo. No debióde gustarle mucho al padre la vida conventual cuan-do, al cabo de algún tiempo, abandonó los hábitos,contrayendo matrimonio con Tomasa Gogorza.Parecía que el nuevo matrimonio procuraría estabili-dad al pequeño Pablo; pero no fue así, pues muypronto fallecerá su padre y como consecuencia setrasladará, junto con su madrastra y sus dos herma-nos, a la localidad guipuzcoana de Elgeta.

Inició estudios artísticos en Vitoria, ingresando enla Academia de la Escuela de Bellas Artes (1878-1880). Posteriormente estudió en Jerez de laFrontera (1881-1884) en la Academia de SantoDomingo. Con objeto de ampliar sus conocimientospictóricos en la Real Academia de San Fernando setrasladó a Madrid (1884-1888), aprovechando laproximidad del museo del Prado para realizardiversas copias de los grandes pintores.

No podía faltar en su formación una estancia enParís (1888-1897), donde compartió bohemia,diversión y aprendizaje con el escultor Paco Durrioy los pintores Ignacio Zuloaga, Santiago Rusiñol yJosé María Jordá. El último año de su estancia pari-sina consiguió un gran triunfo en una exposiciónindividual.

A la vuelta de Francia, se estableció en Elgeta,donde cultivó principalmente la pintura histórica yel paisaje, contrayendo matrimonio con PrudenciaLejarreta. Hacia 1906 se trasladó a Vitoria, dondeabrió estudio hasta 1918. Era ya un pintor consa-grado, que recibía encargos (retratos, decoraciónpictórica de palacetes y de iglesias) y obtenía pre-mios en exposiciones internacionales. Tomó partetambién en la creación del Círculo de Bellas Artesde Bilbao y de la Asociación de Artistas Vascos.Finalmente fijará su residencia en San Sebastián,donde murió en 1934.

El sello está ilustrado con el retrato que Zuloagahiciera a su entrañable amigo Pablo en una de susvisitas a Segovia en el año 1905.

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N. 2025Fecha de emisión: 1971 marzo 24Imagen: Pablo Uranga (por Zuloaga)Pie de imprenta: Pablo Uranga (Zuloaga). FNMTValor facial: 5 pesetasTécnica de impresión: huecograbado



Pablo Uranga (Ignacio Zuloaga)

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El sello de 1,5 ptas. reproduce el retrato de la Du-quesa de Alba, pintado por Zuloaga en 1930. Se tratade María Rosario de Silva y Guturbay (1900-1934), 9ªmarquesa de San Vicente de la Barca, Grande deEspaña y duquesa consorte de Alba tras su matrimo-nio con Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó (1878-1953).

Juan Belmonte en plata. El retrato del afamadotorero (1892-1962) forma parte de una trilogía queZuloaga pintó a su amigo en el taller de Zumayadurante el verano del año 1924. En cada uno vistecon un traje de luces diferente: negro; gris y azul;azul y plata. Este último es el que nos ocupa, sos-teniendo en la mano un capote de color verde. Elfondo es el de una plaza de toros rural.

Retrato de la Condesa Mathieu de Noailles (1,5x2m). Se trata de Ana Bassaraba de Brancovan (París

1876-1933), bella poetisa de origen rumano casadacon el conde Mathieu de Noailles, de quien tomóel apellido. Entre sus obras destacan Le Coeurinnombrable (1901), L’ombre des jours (1902), LesForces éternelles (1920), L’honneur de souffrir(1927), etc. Pintado en París en el año 1913, elretrato fue comprado por el financiero RamónSota, quien lo donó al museo de Bilbao, dondepuede contemplarse actualmente.

Casas del botero de Lerma, óleo (1,1x1,3 m) pinta-do en 1926 como ilustración para la realización deun decorado para el ballet “Gregorio el botero”,que debía coreografíar la compañía de DiaghilevNijinski, aunque nunca llegó a estrenarse.

La catedral de Segovia (0,9x 1 m), obra de 1905,actualmente expuesta en el museo de Zumaia.

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N. 2021, 2023, 2024, 2020, 2026Fecha de emisión: 1971 marzo 24Imagen: Duquesa de Alba, Juan Belmonte, Condesa de Noailles, Vista

de Segovia, Casas del botero de Lerma (Zuloaga)Pie de imprenta: [Título] (Zuloaga). FNMTValor facial: 1,50; 3; 4; 1; 8 ptas.Técnica de impresión: huecograbado



Duquesa de Alba

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Casas del botero de Lerma

40 x 29 mm

Vista de Segovia

Juan Belmonte Condesa de Noailles

En la localidad navarra de Puente la Reina conflu-yen las dos grandes rutas de peregrinación com-postelana: el camino aragonés (a través deSomport) y el navarro (por Roncesvalles).

Además del famoso puente medieval que da nom-bre a la población, destacan entre sus monumen-tos vinculados con el camino de Santiago dosiglesias: la de Santiago el Mayor y la del Crucifijo.

La primera está localizada en la calle principal dePuente la Reina, por donde discurrían los peregrinos,camino de Santiago. Originariamente fue románica,pero de este estilo arquitectónico se conservan pocoselementos, entre ellos las dos portadas. Una de ellas–la que aparece en el sello– se caracteriza porque suarquivolta interior posee perfil lobulado.

La otra iglesia citada, denominada en otros tiem-pos Santa María de los Huertos, es posible que enalgún momento estuviera vinculada a la ordenmilitar de los templarios. Mediado en siglo XV sefundaron junto a la iglesia un convento de sanjua-nistas y un hospital para la atención de los pere-grinos. La Cofradía de la Santa Cruz que, desdeantiguo, estaba establecida en la iglesia, fue susti-tuida por la Cofradía del Crucifijo de la que la igle-sia tomó nueva denominación.

El templo se compone de dos naves. La más anti-gua pudo pertenecer a la primitiva iglesia de SantaMaría de los Huertos; tiene cinco tramos cubiertospor bóveda de cañón, ligeramente apuntada,sobre arcos fajones. Sobre el lado del Evangelio selevantó posteriormente otra nave de cuatro tra-mos, cubierta por bóveda apuntada. Sobre la por-tada se inicia un arco que une la iglesia y elhospital situado enfrente.

Actualmente, haciendo honor a su nombre, guar-da en su interior un hermoso crucifijo del siglo XIV,procedente de centroeuropa (probablemente de lazona de Rhenania). Debemos suponer que algúnperegrino lo depositó en la iglesia, desconociéndo-se las circunstancias de su llegada a la misma. Es dedestacar el dolor que emana la figura, acentuado,sin duda, por la exagerada disposición en V de losbrazos, así como por el realismo y dinamismo conque fueron talladas las piernas y el torso.

En el sello se representa el citado crucifijo sobre elpórtico de entrada de la iglesia de Santiago elMayor, circunstancia que puede inducir a error alpresuponer infundadamente que se trata de laportada de la iglesia del crucifijo.

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N. 2051Fecha de emisión: 1971 julio 24Imagen: Iglesia de Santiago y Crucifijo (Puente la Reina,

Navarra)Color: castaño y verdeLeyenda alusiva: Año Santo CompostelanoPie de imprenta: 1971 Puente la Reina FNMTLogotipo: Venera y báculos con calabaza

Valor facial: 8 ptas.Técnica de impresión: calcografíaDentado: 12 3/4 x 12 1/2Tirada: 8.000.000Pliego: 25 sellosSerie: 7 v.


Portada. Iglesia de Santiago el MayorCrucifijo. Iglesia del Crucifijo

Puente la Reina (Navarra)

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La ermita de Santa María de Eunate se encuentrasituada en las cercanías del pueblecito navarro deMuruzábal, a unos cinco kilómetros de Puente laReina. Su nombre procede de la lengua vasca: eun(cien) y ate (puerta). Cien puertas. En realidad sonbastantes menos, pero la denominación tiene surazón de ser, pues el edificio cuenta con una arque-ría que recorre el exterior de la iglesia, dando lasensación de que son puertas de acceso al recinto.

Fue levantada hacia mediados del siglo XII en elcontexto del Camino de Santiago. No pocos atri-buyen su origen a los Templarios, pues era comúnque éstos construyeran sus iglesias con planta octo-gonal, similar a la que tiene nuestra pequeña igle-sia. Incluso hay quien cree ver en algunoselementos decorativos la referencia esotérica tanvinculada a esta orden.

No es la única hipótesis sobre su origen. Algunos laidentifican con una iglesia cementerial. Otros pre-fieren vincularla a un hospital dependiente de laorden de San Juan de Jerusalén y no faltan quienesven en ella el mausoleo de una enigmática reinatal vez enterrada en ella.

Fue construida hacia el año 1170, en tiempos delrey navarro Sancho el Sabio. A su planta octogonalse une un ábside exteriormente semidecagonal einteriormente semicircular. Está cubierta pormedio de una cúpula cuyos nervios no se cruzan en

su centro, recordando de alguna forma a las bóve-das califales. Posee además una torrecilla queencierra una escalera de caracol y una espadañaque señorea sobre la cubierta.

El exterior está rodeado por la ya citada arqueríaformada por arcos de medio punto a modo declaustro abierto.

El motivo del sello de la derecha representa la Cruzde Roncesvalles. Dejando atrás Valcarlos, los pere-grinos compostelanos cruzaban los Pirineos a tra-vés del puerto de Ibañeta, donde hacia 1127Alfonso el Batallador y el obispo Sancho de la Rosafundaron un hospital de peregrinos.

Alrededor del año 1132 el hospital fue cobrandoimportancia y se consideró oportuno su traslado aun lugar más resguardado. La Colegiata de Ron-cesvalles en su nuevo emplazamiento fue crecien-do a lo largo de los siglos hasta conformar el actualcomplejo. Algunos de sus edificios fueron destrui-dos, reconstruidos y ampliados: iglesia (s. XIII),claustro (s. XVII), capilla del Espíritu Santo (s. XII-XIII), capilla de Santiago (s. XIII), casa prioral ybiblioteca (s. XIX), casa de beneficiados (1772),posada (1612), viviendas, etc.

A la salida de Roncesvalles, camino de Burguete, elperegrino levantaba sus ojos para admirar un pre-cioso crucero gótico de piedra (siglo XV), que es elreproducido en el sello.

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N. 2052Imagen: ermita de Eunate (Navarra)Color: malva y verdePie de imprenta: 1971 Eunate. FNMTValor facial: 9 ptas.

N. 2053Imagen: Cruz de Roncesvalles (Navarra)Color: castaño y verdePie de imprenta: 1971 Cruz de Roncesvalles FNMTValor facial: 10 ptas.

Fecha de emisión: 1971 julio 24Leyenda alusiva: Año Santo CompostelanoLogotipo: Venera y báculos con calabazaTécnica de impresión: calcografíaDentado: 12 3/4 x 12 1/2Tirada: 8.000.000Pliego: 25 sellosSerie: Año Santo Compostelano; 7 v.


Iglesia de Eunate

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Cruz de Roncesvalles

Uno de los edificios emblemáticos de la localidadguipuzcoana de Oñate es la antigua Universidaddel Sancti Spiritus. Fundada gracias a la iniciativadel obispo Rodrigo Mercado de Zuazola, su cons-trucción se inició en el año 1543, participando en lamisma el maestro cantero Domingo de la Carrera yel escultor Pierre Picart.

Tiene planta cuadrada articulada en torno a unsobrio claustro central, distribuido en dos pisos dearquerías de medio punto y decorado con meda-llones que representan a diversos personajes. Lacaja de la escalera que comunica las dos plantas secubre con un artesonado de inspiración mudéjar.

En los extremos de la fachada principal se levantandos torrecillas dotadas de un piso más que el restodel edificio. En el centro de la fachada se abre laentrada principal, que a cada lado posee sendospilastrones esculpidos que se pueden apreciar per-fectamente en el grabado del sello. Otro pilastróntambién esculpido, se sitúa en el esquinal de cadatorre lateral. Constituye uno de los edificios rena-centistas más valorados del País Vasco.

En 1540 una bula del Papa Paulo III erigía la Uni-versidad de Oñate, que inició de forma provisionalsu andadura docente en 1543 en la cercana casa deHernani. Su vida fue compleja y mediatizada por lafalta de medios económicos. En el último tercio delsiglo XVIII las instituciones forales tuvieron queintervenir en su financiación. Durante el siglo XIXla conflictividad bélica provocó la interrupcióntemporal de su actividad docente.

En 1869 albergó la Universidad libre, fruto de lasideas de la revolución de 1868. Entre 1874 y 1876,bajo la ocupación carlista, dio cobijo a la Real yPontificia Universidad Vasco-Navarra. Su periplouniversitario finalizó entre los años 1895-1902albergando la Universidad Libre Católica.

A partir de este momento alojó en diversos perio-dos un instituto de segunda enseñanza, el archivode protocolos notariales, etc. Actualmente el edifi-cio acoge la sede del Instituto Internacional desociología jurídica, así como dependencias del Ins-tituto Vasco de Administración Pública.

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N. 2129Fecha de emisión: 1973 junio 11Imagen: Universidad de OñateColor: castaño y verde azuladoPie de imprenta: Universidad de Oñate (Guipúzcoa). FNMTValor facial: 1 pta.

Técnica de impresión: calcografíaDentado: 13Tirada: 8.000.000Pliego: 25 sellosSerie: 5 v.


Universidad de Oñate

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El monasterio de San Salvador de Leyre está situa-do en la sierra de la misma denominación, a 4 kiló-metros de distancia de la localidad navarra deYesa. Su origen es desconocido, pero se tienennoticias de su temprana existencia en el año 844.De esta primera etapa datarían los restos prerro-mánicos localizados en el subsuelo de la actualiglesia.

Hacia esta época puede también datarse el iniciodel culto a las hermanas Nunilo y Alodia, martiri-zadas en Huesca (año 846) por negarse a abrazar lareligión musulmana. Sus reliquias fueron traslada-das a Leyre, siendo éste el origen de las primerasdonaciones de importancia y el despegue delmonasterio hasta ocupar el primer lugar entre loscenobios navarros.

Cuando el monarca Fortún Garcés se vio obligadoa dejar el trono en el año 905, escogió Leyre comoresidencia, en unos tiempos en los que la fronteracon los árabes estaba cercana.

Durante el reinado de Sancho Garcés III (1000-1035) las posesiones de Leyre crecieron considera-blemente, no sólo en las inmediaciones del mismo,sino también en Álava y en Guipúzcoa. Durantealgunos decenios llegó a confluir en una mismapersona el episcopado pamplonense y el abacial.

La observancia de la regla benedictina en Leyre sepuede documentar en torno al año 1030, momen-to en el que se construyen la cripta y los ábsidesrománicos de la actual iglesia, construidos para elaño 1057. El poder legerense continuará impara-ble: en el año 1200 poseía nada menos que 144monasterios e iglesias y 83 localidades.

Pero pronto llegaría la crisis. En su enfrentamientocon el obispo acabó perdiendo, a pesar de la mul-titud de falsificaciones documentales que los mon-jes realizaron con la intención de probar suexclusión de la jurisdicción episcopal. El siglo XIII esel siglo de la crisis del monasterio: relajación de laregla, multiplicación de los pleitos, deterioro de lahacienda, etc.

En 1240 se aplicó un cambio de regla. Los benedic-tinos fueron expulsados, sustituidos por los monjesde San Bernardo. Pero los desalojados no se con-formaron. El pulso entre unos y otros llegó en oca-siones a ser violento, pasando el dominio delmonasterio de una orden a otra al menos seis vecesentre 1245 y 1296.

La situación era tan crítica que el otrora esplendo-roso monasterio fue adscrito como filial al de SantaMaría de la Oliva. En un intento de solucionar lapenosa situación, el monasterio recuperó el aba-diato propio, llegando a poseer derecho de asien-to en las Cortes navarras. Merced a una acertadagestión económica de sus disminuidas antiguaspropiedades y de algunas nuevas donaciones, lasituación económica mejoró.

La creación de la provincia benedictina aragonesasirvió para que a ésta se incorporaran (1634-1683)los monasterios navarros, suponiendo una másestricta observancia de la regla religiosa y mayo-res facilidades para la formación espiritual eintelectual de los monjes. También se dio un pro-ceso de concentración de propiedades medianteventa de las más alejadas para adquirir otras en lasinmediaciones…/…

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N. 2229Fecha de emisión: 1974 diciembre 10Imagen: Vista general del monasterio de LeyreColor: verde grisáceo y verdePie de imprenta: Monasterio de Leyre. FNMTValor facial: 2 ptas.

Técnica de impresión: calcografíaDentado: 13 1/4 x 12 3/4Tirada: 10.000.000Pliego: 25 sellosSerie: 3 v.


Monasterio de Leyre. Vista exterior

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En el año 1800 el monasterio sufrió un incendio,sin que sus consecuencias llegaran a provocar lainterrupción de la actividad económica. Mayorimpacto tuvo la invasión francesa de 1808 pues con-llevó la desintegración de la comunidad religiosa.

La vuelta del absolutismo permitió el regreso de losmonjes, pero en 1820 volvieron a ser exclaustradostras la instauración del régimen liberal. La interven-ción de los Cien mil hijos de San Luis y el fin del régi-men liberal les permitió volver. La Desamortizaciónde Mendizábal provocó una nueva exclaustración yla subasta de los bienes del monasterio.

Los edificios quedaron abandonados, los ganadosentraron en ellos y se dice que los mismos huesosde la realeza navarra medieval permanecían arrin-conados fuera de sus sepulcros.

A partir de 1863 se tomaron las primeras medidastendentes a proteger el edificio, trasladándose losrestos reales a la parroquia de Yesa. En 1868 fuedeclarado Monumento Nacional, iniciándose unapolítica de consolidación y protección, hasta queentre los años 1892 y 1915 se llevó a cabo una restau-ración que propició la devolución de los restos reales.

La rehabilitación definitiva data de 1945 y permitióla instalación de una pequeña comunidad de bene-dictinos procedente de Santo Domingo de Silosque, con el paso de los años, ha permitido la con-solidación de una comunidad de hasta 30 miem-bros y la adquisición de la dignidad abacial (1979).

Los elementos arquitectónicos más importantesson la cripta, representada en el sello de 8 ptas. yla iglesia, que lo ha sido en el de 15 ptas.

La primera fue concebida como una cripta de tresnaves, pero en algún momento la nave central fuedividida en dos por la arcada axial central. Entre lasanomalías que el cambio ocasionó, merece desta-carse la modificación del ábside central, cuyo cas-quete fue convertido en dos. Los capiteles sonvariados: algunos están decorados mediante estrí-as trazadas oblicuamente; otros incorporan formasgeométricas; los hay con una combinación de estrí-as y volutas en espiral, etc. Fue consagrada, junta-mente con la cabecera de la iglesia en 1057.

Del monasterio medieval se conserva el lienzoNorte (siglo Xl) y en él la primitiva y sencilla porta-da románica. Del ala Este se conserva el hastial queposee algunas saeteras terminadas en arcos deherradura. En el ángulo Noreste se yergue un sóli-do torreón de planta cuadrada, que puede remon-tarse al siglo IX.

La iglesia (s. XI-XIV) posee una nave románica bas-tante más elevada que la cabecera. Pudo ser con-sagrada en 1098. Y, juntamente con una partemínima de la Porta Speciosa (s. XII), debió formarun conjunto de tres naves, unidas a la cabecera ycubiertas con un techado de madera. La bóvedagótica cubre con un solo arco los 14 metros deanchura de la nave.

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N. 2230Imagen: Cripta del monasterio de LeyreColor: carmín y negroValor facial: 8 ptas.

N. 2231Imagen: Nave central de la iglesia del monasterio de LeyreColor: verde oscuro y verdeValor facial: 15 ptas.

Fecha de emisión: 1974 diciembre 10Pie de imprenta: Monasterio de Leyre. FNMTTécnica de impresión: calcografíaDentado: 13 1/4 x 12 3/4Tirada: 10.000.000Pliego: 25 sellosSerie: 3 v.


Monasterio de Leyre. Iglesia

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Monasterio de Leyre. Iglesia

Con la denominación de Regimiento de Vitoriafue identificada una unidad militar que formóparte del ejército español entre los años 1717 y1791. Durante este periodo de tiempo relativamen-te largo tuvieron lugar diversas reformas en la com-posición del Ejército, razón por la que no puedeestablecerse su plantilla de una forma genéricapara todo el periodo. Haciendo una simplificaciónpodremos decir que el Regimiento estaba formadopor dos batallones, cada uno de ellos constituidopor una docena de compañías (una de granaderos yel resto de fusileros) que en total sumaban entre1.000 y 1300 hombres, al mando de un coronel.

Los historiales de las unidades de los ejércitos nor-malmente no se interrumpen con la disolución dela unidad, sino que se produce una especie deherencia, de forma que siempre habrá una unidadque reciba la tradición histórica de las unidadesdisueltas o refundidas. Esto ocurre también con elRegimiento de Vitoria.

Hay que remontarse hasta 1557 para encontrar elantecedente del Regimiento: las Milicias de lacosta de Granada. El historial de esta unidad conti-nuaría con el Tercio Ordinario de las Milicias de

Granada (1558), Tercio de Constanzo (1700) y Regi-miento de Costa n. 26 (1707).

En 1717 aparece la denominación de Regimientode Vitoria nº 14, fruto de la fusión del citado Regi-miento de Costa con del Regimiento de Vélez-Málaga. En el año 1741 se denominaba con elnumeral 15 y en el año 1769 con el número 14.

En 1791 resultó afectado por la aplicación de nue-vas plantillas del Ejercito, perdiéndose la denomi-nación de Regimiento de Vitoria, que serásustituida por la de Regimiento de InfanteríaValencia nº 14.

La tradición de esta unidad, ya con el nombre máso menos estable de Valencia, aunque con diversonumeral, llegará hasta la actualidad, en que esta-ría representado por el Regimiento de InfanteríaValencia n. 23, integrado en la Brigada de Infante-ría DOT VI.

El regimiento de Vitoria participó en cinco defen-sas de la ciudad de Ceuta (entre 1722 y 1791), en laguerra con Portugal (1762), en la defensa de Orány Mazalquivir (1732-33), en el sitio de Gibraltar(1727-1728) y en la guerra de Italia (1735-1747).

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N. 2239Fecha de emisión: 1975 enero 7Imagen: Fusilero del Regimiento de VitoriaPie de imprenta: Nº 19 Fusilero del Regto. de Vitoria 1766. FNMTValor facial: 5 ptas.Técnica de impresión: huecograbado

Dentado: 13Tirada: 8.000.000Pliego: 80 sellosSerie: 3 v.


Fusilero del regimiento de Vitoria

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El arquitecto Secundino Zuazo Ugalde nació enBilbao en 1887. Es considerado como uno de losmás insignes representantes del movimiento racio-nalista, destacando entre sus obras arquitectóni-cas, además de la Casa de las flores representadaen el sello, los edificios madrileños de NuevosMinisterios, el teatro Olimpia, el Palacio de la Músi-ca, etc. En el País Vasco fue autor, por ejemplo, deledificio de Correos en Bilbao, del Frontón Jai-Alaide Gernika y de una villa en la localidad guipuzcoa-na de Zarautz.

Destacó también como arquitecto urbanista,pudiendo citarse, entre otros, sus trabajos en Sevi-lla y en Canarias. Madrid debe también mucho aZuazo, pues aunque no llegó a ganar por cuestio-nes administrativas el concurso convocado en elaño 1929 para la Ordenación de Madrid, el proyec-to que presentó fue indiscutiblemente el quemayor interés suscitó y el que, a la larga, influyó deforma más importante en el desarrollo urbano dela ciudad.

Conectó muy bien con el ideario de la República,razón por la que fue depurado durante el gobiernodel general Franco, sufriendo durante varios añosde un injusto extrañamiento en las islas Canarias.

La Casa de las flores (1930) está situada en elmadrileño barrio de Argüelles. En realidad se tratade una manzana entera (348 viviendas) que, aun-que adaptada a la organización urbanística delensanche de 1860, incorporaba mejoras que influí-an positivamente en la calidad de vida de susmoradores, especialmente en aquellos aspectosvinculados con la aireación y soleamiento de lashabitaciones. Consta de dos bloques separados porun patio (o plaza) central semiabierto, ajardinadoy de acceso público. Cada uno de los bloques pose-ía además un amplio patio interior de servicio. Unade las esquinas de la casa asoma a la calle de laPrincesa en su último tramo, cuyos balcones cuaja-dos de flores dieron nombre a la edificación. Elpoeta Pablo Neruda residió en ella entre los años1934 y 1936.

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N. 2243Fecha de emisión: 1975 febrero 25Imagen: Secundino Zuazo y “casa de las flores”Leyenda alusiva: Secundino ZuazoColor: castaño oscuro y castañoPie de imprenta: Fca. Nal. de Moneda y TimbreValor facial: 15 ptas.

Técnica de impresión: calcografíaDentado: 12 1/2 x 13Tirada: 10.000.000Pliego: 25 sellosSerie: Personajes; 3 v.


Secundino Zuazo

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Con motivo de la celebración en Madrid de laExposición Mundial de Filatelia (4 al 13 de abril de1975), fue emitida una serie conmemorativa for-mada por ocho valores cuyas ilustraciones repro-ducen importantes obras antiguas de orfebreríaespañola. Destinada principalmente al mercadofilatélico, fue impresa en dos hojas-bloque queincorporaban cuatro sellos cada una.

Se conoce con la denominación de hoja-bloque a lahoja de papel de pequeño formato que incorporaimpreso en ella uno o más sellos (en este caso cua-tro) diferentes. Por regla general, en el espacio noocupado por los sellos propiamente dichos, lashojas-bloque incluyen una ilustración y textos rela-cionados con la conmemoración. En este caso selimita a incorporar el título de la serie, el númerode control, el logotipo de la exposición e informa-ción referente a ésta. Lo más habitual es que laperforación de los sellos no llegue hasta los bordesde la hoja, aunque en este caso sí lo hace. Entre losaños 1938 y 1975 se emitieron muy pocas hojas-bloque, de ahí que ésta sea la primera que presen-ta alguna vinculación con el ámbito territorial delpresente libro.

Entre los elementos más importantes de la colec-ción de arte sacro de la Real Colegiata de SantaMaría de Roncesvalles se encuentra un evangelia-rio recubierto de plata parcialmente dorada. Cons-tituye una de las piezas más singulares de laorfebrería medieval de Navarra.

A pesar de que en el pie de imprenta del sello indi-ca que data del siglo XII, lo más probable es quefuera realizado en la primera mitad del siglo XIII,en un momento de transición entre el románico yel gótico. Sobre él juraron los nuevos priores yalgunos reyes navarros.

En el año 1989 se realizó una restauración que mejo-ró notablemente el elevado grado de deterioro quepresentaba la obra de arte. Las cubiertas (20x29cm)tienen forma rectangular. En una de ellas está repre-sentado el Crucificado y en la otra el Pantocrátor.Éste, con el rostro deteriorado, está enmarcado enuna almendra romboidal, limitada por el Tetramor-fos acoplado a los ángulos. Dios Padre sedente sepresenta en actitud de bendecir, sosteniendo unlibro en el que se leen las letras alfa y omega.

Su otra cubierta está presidida por un Crucificadode cuatro clavos. Tiene faldellín hasta la rodilla quese recoge en pliegues. El rostro, suavemente incli-nado, muestra una expresión que puede conside-rarse mezcla de los gustos románicos y góticos. Enlos ángulos de la parte superior de la cruz se dis-pone un altorrelieve que presenta un busto feme-nino sosteniendo una figuración de la luna quetendría su correspondiente simétrico en un relievecon el símbolo de San Marcos, si bien parece queen el pasado lo ocupó una representación del sol.

Es destacable también la decoración basada en elempleo de filigrana, de roleos y piedras engasta-das, que sirve para delimitar espacios.

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N. 2246 (2252B)Fecha de emisión: 1975 abril 4Imagen: Evangeliario de RoncesvallesColor: azul y castañoPie de imprenta: Evangeliario s. XII. FNMTValor facial: 8 ptas.Técnica de impresión: calcografíaDentado: 13 1/4Tirada: 1.000.000

Pliego: 1 hoja-bloque con 4 sellos diferentesLeyenda alusiva en hoja-bloque: Exposición Mundial de Filatelia Espa-

ña 75. Madrid 4/13 abril 1975Leyenda alusiva en hoja-bloque: Orfebrería españolaLogotipo en Hoja-bloque: Exposición Mundial de Filatelia 1975Numeración: Anverso hoja-bloqueSerie: 8 v. en 2 hoja-bloquesPruebas: impresas en negro, sin dentar (tirada 40.000)


Evangeliario de Roncesvalles40 x 29 mm

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Hoja-bloque:Exposición Mundial

de Filatelia 1985123 x 86 mm

En la sierra de Aralar se alza uno de los Santuariosmás emblemáticos de Navarra: San Miguel in excel-sis, conocido también como San Miguel de Aralar.Se trata de un edificio románico de tres naves –sincrucero– terminadas en sendos ábsides, albergan-do el central uno bello retablo románico.

Los tres ábsides datan del año 1074, construidosprobablemente en el lugar donde se encontrabauna iglesia carolingia (h. s. IX) cuya destrucción seatribuye a Abderramán III en el año 924. En la pri-mera mitad del siglo XII se amplían las tres naves yhacia 1175 se construyó la capilla interior, dondefue inicialmente depositado el retablo.

Su fabricación se gestó probablemente durante elreinado del Rey Sancho el Sabio (1150-1194), sien-do obispo de Pamplona Pedro de Artajona (1167-1194), sobrenombrado “el parisino”. Bien es ciertoque otras hipótesis apuntan a que la datación deberetrotraerse algunos años. Parece obra del equiporeunido para la construcción de la catedral dePamplona, de ahí que los estudiosos del tema apre-cien diversas influencias. Está formado por unaestructura de madera recubierta de planchas demetal dorado decoradas mediante figuras esmalta-das y pedrería. En 1765 el retablo fue trasladado aPamplona para ser restaurado, siendo instalado asu vuelta en el altar mayor.

Presenta una estructura simétrica a un lado y otrode una mandorla (u óvalo) que alberga una ima-gen frontal de la Virgen María con un Niño Jesús.

Ambos visten túnicas esmaltadas en colores verdesy azules, cuyos pliegues quedan realzados en oro.Otros elementos destacables son las letras alfa yomega situados a ambos lados de la cabeza de laVirgen, la estrella de la Epifanía bajo la letra alfa,el escabel en que reposan los pies de María, el cojínen que la Virgen apoya su espalda, su halo de san-tidad y las grecas que conforman el óvalo.

A cada lado se alza una arquería de tres arcos demedio punto y dos pisos, con sus capiteles y fustesfinamente decorados, en cuyo interior se aloja larepresentación de seis apóstoles, los tres reyesmagos, un arcángel, una mujer con halo de santi-dad (éstos últimos probablemente formando laescena de la anunciación) y la figura del donante.Otras cuatro figuras de apóstoles aparecen en laparte alta. Un tetramorfos (los cuatro evangelistas)rodea la mandorla. A estas figuras principales espreciso unir dieciséis pequeños medallones querepresentan escenas de lucha entre animales fan-tásticos así como elementos vegetales.

En el año 1979 fueron robadas las 39 piezas esmalta-das y parte de la arquería. Afortunadamente todaslas piezas principales y gran parte de las secundariasfueron recuperadas tras una intensa labor policialinternacional, de forma que desde 1991 el retablovolvió casi íntegro a su lugar de origen.

El sello de la derecha representa la escena de lahuída a Egipto, esculpida en un capitel de la igle-sia de Santa María de Sangüesa.

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N. 2300Imagen: La virgen y el niño. San Miguel de AralarPie de imprenta: La Virgen y el Niño. Navarra. FNMTValor facial: 3 ptas.Tirada: 80.000.000

N. 2301Imagen: Capitel. Huída a Egipto. Sta. María de SangüesaPie de imprenta: La huída a Egipto. Navarra. FNMTValor facial: 12 ptas.Tirada: 10.000.000

Fecha de emisión: 1975 noviembre 4Leyenda alusiva: Navidad 1975Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 1/4Pliego: 80 sellosSerie: 2 v.


La Virgen y el NiñoSantuario de San Miguel

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La huída a Egipto. Sta. María de Sangüesa

Cosme Damián de Churruca y Elorza nació en lalocalidad guipuzcoana de Mutriku en 1761. A los15 años optó por alistarse como guardiamarina,demostrando siempre gran valentía en los desti-nos que le fueron encomendados.

En 1783 inició los estudios superiores de la Marina,graduándose en 1787. A partir de este momentorecibió destinos de confianza. Así, en 1788 acom-pañó a Antonio de Córdoba en la expedición navalque mandaba con destino al estrecho de Maga-llanes, recibiendo el encargo de ejecutar la parteastronómica y geográfica de la expedición. En 1792formó parte de la expedición mandada porel general Mazarredo con objeto de realizar elAtlas Marítimo de América Septentrional, lle-gando a levantar cartografía de gran interés yprecisión.

Mandó el navío Conquistador hasta que en 1802volvió a Mutriku, donde fue alcalde por algúntiempo. En 1803 recibió el mando del buque Prín-cipe de Asturias y más tarde el del San Juan Nepo-muceno, que es el buque representado en el selloacompañando a su retrato.

Este barco, junto con otros cinco de similares caracte-rísticas, fue proyectado por Francisco Gautier y cons-truido en los astilleros reales de Guarnizo (Cantabria)en 1766. Cuando Churruca recibió su mando (1803),obtuvo permiso para armarlo a su conveniencia,aunque tal extremo no llegó a realizarse a la enterasatisfacción del marino. Tenía dos puentes y 74 caño-nes de diverso calibre. Era un buque grande, pero deinferior envergadura que las fragatas. La partesumergida en el agua estaba forrada de planchas decobre con objeto de protegerlo de la broma, molus-co que provocaba grandes daños en la madera.

Al mando del citado buque participó en la batallade Trafalgar (1805), enfrentándose en desigualcombate con varias fragatas inglesas. Churruca nopudo finalizar el combate, pues fue gravementeherido en una pierna, falleciendo a las pocas horas.

Además de su producción cartográfica escribiósobre temas náuticos, destacando especialmentesu obra: Instrucción sobre punterías para uso de losbaxeles del Rey... Seguido de un apéndice queincluye las dimensiones del casco y arboladura delos buques de guerra ingleses... (1805).

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N. 2308Fecha de emisión: 1976 marzo 1Imagen: Churruca y navío S. Juan NepomucenoColor: Sepia y pizarraLeyenda alusiva: Cosme Damián ChurrucaPie de imprenta: Fca. Nal. de Moneda y TimbreValor facial: 7 ptas.

Técnica de impresión: calcografíaDentado: 13 1/4Tirada: 10.000.000Pliego: 25 sellosSerie: 3 v.


Cosme Damián Churruca

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Juan Sebastián Elcano nació en la localidad gui-puzcoana de Getaria probablemente en 1476.Adquirió en su juventud grandes conocimientosnáuticos, participando al mando de una nave pro-pia en las expediciones ordenadas por el cardenalCisneros para asentar el dominio español en lacosta mediterránea de África, así como en las cam-pañas italianas del Gran Capitán.

Las deudas contraídas en la época obligaron a Elca-no a vender su embarcación a unos mercaderesextranjeros, circunstancia penada por las leyesespañolas; de forma que se convirtió en prófugode la Justicia y se vio obligado a llevar una vida dis-creta con el objeto de evitar problemas.

En el año 1518 conoció al navegante portuguésMagallanes cuando preparaba una expedición alservicio de España que intentaría abrir una ruta denavegación occidental hacia las islas Molucas, evi-tando el paso por el cabo de Buena Esperanza.Juan Sebastián decidió embarcar como maestre deuna de las cinco naves que en San Lucar de Barra-meda (1519) iniciaron el arriesgado viaje.

Próximos a transitar por el estrecho que luego reci-biría la denominación de Magallanes, la tripulaciónde la nao San Antonio se amotinó, eligiendo a JuanSebastián como capitán de la nave. No obstante,Elcano participó también en otro motín, éste contraMagallanes, lo que provocó que perdiera la con-fianza del jefe de la expedición.

Cuando Magallanes murió en un combate contraindígenas filipinos (abril de 1521), Juan Sebastiánencabezó el triunvirato que le sucedió en elmando, marginando a los portugueses, que fueronacusados de parcialidad por eludir el entablar rela-

ciones comerciales con las Molucas, beneficiandoel monopolio que Portugal tenía en el tráficocomercial con estas islas. De esta forma la expedi-ción pudo llegar a las Molucas, estableciendo con-tacto con la población indígena, a la queadquirieron un gran cargamento de especias.

Cuando estaban preparando el regreso a España,una de las dos naos supervivientes sufrió gravesdesperfectos. La solución adoptada consistió enque la nave Victoria, capitaneada por Elcano,siguiera la ruta hacia el oeste y que la nave averia-da fuera, tras reparar las averías, hacia las posesio-nes españolas en América por la ruta oriental.

A las dificultades propias de la navegación (erapreciso doblar el temido cabo de Buena Esperanza)se unía la necesidad de evitar territorios y barcosportugueses. A pesar de ello necesitaron aprovisio-narse en las islas de Cabo Verde, donde el gober-nador portugués consiguió apresar algunostripulantes.

Por fin, tras completar la vuelta a la Tierra, laexpedición llegó a San Lúcar de Barrameda en1522 con tan solo 18 hombres.

Carlos I agradeció la hazaña ennobleciendo a Elca-no con el escudo y la célebre leyenda “Primuscircundedisti me”, dándole una suculenta recom-pensa monetaria (que nunca cobró) y conmután-dole la pena a la que había incurrido por venderaños antes su embarcación.

En 1525 Elcano participó como Piloto Mayor enuna nueva expedición con destino a las Molucas.Financiada por los Fugger y mandada por Joffre deLoaysa, fracasó por la muerte sucesiva de este últi-mo y del propio Juan Sebastián Elcano en 1526.

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N. 2308Fecha de emisión: 1976 marzo 1Imagen: Juan Sebastián Elcano. Nao Victoria y Esfera con leyenda Pri-

mus circundedisti meColor: Verde y castaño rojizoLeyenda alusiva: Juan Sebastián ElcanoPie de imprenta: Fca. Nal. de Moneda y Timbre

Valor facial: 50 ptas.Técnica de impresión: calcografíaDentado: 13 1/4Tirada: 40.000.000Pliego: 25 sellosSerie: 3 v.


Juan Sebastián Elcano

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Orio es una pequeña localidad costera guipuzco-ana conocida, entre otros motivos, por poseer unade las tripulaciones de traineras que más éxitos haconseguido.

Originariamente las traineras eran embarcacionesutilizadas en las actividades pesqueras. Posterior-mente se normalizaron para la práctica deportiva.Tienen 12 m. de eslora y 1,72 de manga máxima,siendo su peso mínimo de 200 kg. La tripulaciónestá formada por 13 remeros y un patrón que,situado a popa, dirige el timón. La trainera es lamayor de las que conforman la especialidad depor-tiva de remo denominado de banco fijo, junto conlos bateles y las trainerillas.

La competición cumbre de la temporada cantábri-ca de traineras es la Bandera de la Concha. Se cele-bra en el mes de septiembre desde el año 1879, enque se programó una regata como una más de lasactividades turísticas veraniegas.

Los remeros oriotarras compitieron entre los años1890 y 1932 con el nombre de la localidad, Orio. En

el periodo comprendido entre los años 1933 y1964, la trainera se presentaba a las regatas comoEmen-Gatoxtik-Orio (aquí-venimos-Orio). A partirdel año 1965 comenzaron a practicar remo olímpi-co (Outriggers), creándose el Club de Remo Olím-pico de Orio, denominación que en 1986 secompletó con la versión en euskara Orio ArraunElkartea.

El nombre tradicional de las traineras utilizadaspor Orio ha sido San Nicolás, en homenaje a laadvocación de Parroquia y a la denominación ori-ginal de la villa fundadada en 1379 como Villarrealde San Nicolás de Orio. El color identificativo es elamarillo.

La serie, emitida en conmemoración de los JuegosOlímpicos de 1976, está formada por cuatro sellos.El correspondiente a las regatas de traineras inclu-ye en su proa la palabra Orio (actualmente llevauna marca comercial). Los otros tres sellos fuerondedicados a la lucha canaria, boxeo y al baloncestorespectivamente.

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N. 2340Fecha de emisión: 1976 julio 9Imagen: Trainera de OrioLeyenda alusiva: Juegos Olímpicos Montreal 1976Logotipo: Montreal 76Pie de imprenta: Traineras. FNMTValor facial: 1 pta.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 1/4Tirada: 7.000.000Pliego: 80 sellosSerie: 4 v.


Trainera de Orio

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Entre los días 8 y 12 de octubre de 1976 se celebra-ron simultáneamente en San Sebastián el IX Congre-so Belenista Internacional y el XIV Congreso NacionalBelenista. Participaron en el congreso unas 350 per-sonas procedentes de Austria, Alemania, Polonia,Italia, Francia, Suiza, Holanda, Venezuela, etc.

Además de las diversas ponencias presentadas enlas sesiones de trabajo celebradas en el paraninfode los Estudios Universitarios y Técnicos de Gui-púzcoa (actual Universidad de Deusto), fue organi-zada en el museo de San Telmo una granexposición de Belenes en la que participaron mon-tajes procedentes de 50 países. También tuvo lugaren las salas de exposiciones de la Caja de AhorrosProvincial una muestra filatélica de temática navi-deña y, en las salas de la Sociedad Fotográfica deGuipúzcoa, otra de fotografía.

La empresa Iberduero patrocinó el montaje en laiglesia del convento de San Telmo de un espectá-culo de luz y sonido, consistente en diversos diora-mas dotados de movimiento. Proyecciones depelículas de tema navideño y actos oficiales y reli-giosos complementaron el programa.

La organización del congreso corrió a cargo de laAsociación Belenista Guipuzcoana. Fundada éstaen el año 1947, fue consecuencia de una iniciativasurgida en el Centro católico de la CongregaciónMariana de Los Luises de la parroquia de San

Vicente, consistente en que los escolares donostia-rras construyeran belenes portátiles (jaiotza) conlos que recorrerían las calles recolectando aporta-ciones económicas con destino a una obra caritati-va. La originalidad de los belenes propició que sereunieran todos ellos en una exposición.

En aquellos momentos y como consecuencia de laGuerra civil coincidieron en la ciudad dos ilustresbelenistas catalanes, circunstancia que propicióque surgiera la idea de formar una asociación, aun-que la fundación de ésta no se realizará hasta 1947gracias al apoyo de la Caja de Ahorros Provincialde Guipúzcoa.

Con objeto de conmemorar principalmente el pri-mero de los congresos fueron emitidos dos sellos,cuyas ilustraciones corresponden a un Misterio dela Natividad y a un Pastor y niño, obra de MartínCastells (hijo). Forman parte de un nacimiento clási-co formado por veinte figuras, adquirido por laAsociación Belenista Guipuzcoana en 1947.

Martín Castells (padre) fue un notable escultor detallas religiosas que por diversas circunstancias aban-donó la madera para dedicarse al modelado de figu-ras religiosas en barro. Uno de sus hijos, tambiénllamado Martín, se dedicó en exclusiva al modeladode figuras para belenes, dotadas de gran belleza,plasticidad y movimiento. Fallecido en 1993, su obrafue continuada por sus hermanos y sobrinos.

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N. 2368Imagen: Figura de nacimiento: Misterio de la Natividad (Virgen, S. José

y Niño)Valor facial: 3 ptas.Pie de imprenta: El Misterio de la Natividad. FNMTTirada: 40.000.000

N. 2369Imagen: Figura de nacimiento: Pastor y niñoValor facial: 12 ptas.Pie de imprenta: Figura de nacimiento. FNMTTirada: 6.000.000

Fecha de emisión: 1976 octubre 8Leyenda alusiva: Navidad 1976Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 1/4Pliego: 80 sellosSerie: Navidad. IX Congreso internacional Belenista en San Sebastián;

2 v.


Figura de nacimiento

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El Misterio de la Natividad

Miguel Servet (1511-1553) nació en la localidadaragonesa de Villanueva de Sijena. Ahora bien, lascosas parece que no están totalmente claras al res-pecto. Algunos investigadores insisten en que elpropio Servet aportó pruebas de nacimiento nava-rro ante la Facultad de Medicina de París en 1537,así como en los trámites para su naturalizaciónfrancesa de 1549.

Otorgar la razón a quienes defienden uno u otroorigen sin realizar un concienzudo estudio seríaimprudente, de forma que, espero, nadie se senti-rá perjudicado con que consideremos al bueno deD. Miguel como probable navarro, aunque tal pro-babilidad, como veremos más adelante, se debamás a la necesidad que a otra circunstancia.

Los primeros años de Miguel discurrieron en unambiente de ferviente catolicismo. Incluso es pro-bable que estuviese en su mente dedicarse al sacer-docio. A los catorce años entró al servicio de JuanQuintana, un erudito monje franciscano y a los 17se trasladó a la Universidad de Toulouse para estu-diar Derecho. Finalizando el año 1529 fue llamadonuevamente por Quintana, a la sazón nombradoconfesor de Carlos V.

Integrante del séquito del Emperador, Miguel Ser-vet tuvo ocasión de escandalizarse de la opulenciade la Iglesia, abandonando en 1530 el séquito impe-rial para unirse a los protestantes. Escribió en este

momento (1531 y 1532) dos obras en contra del mis-terio de la Santísima Trinidad, que provocaron nopocas reacciones en contra. A los 21 años se trasladóa Lyon donde cambiará de nombre y de origen,haciéndose llamar Miguel Villanovano, navarro denación e hijo de Tudela (ahí puede estar el equívocosobre su origen). Para ganarse la vida se dedicó acorregir pruebas de imprenta, pero eran tales susconocimientos que le encargaron la edición de laGeografía de Ptolomeo y otras obras científicas.

Más tarde se trasladó a París para estudiar Medici-na. Al terminar los estudios ejerció en Charlieu(Francia), Lyon y Viena. Estableció correspondenciacon Calvino, quien le denunciará a la Inquisiciónfrancesa. Fue detenido, pero escapó, por lo quefue quemado en efigie (1552) junto con algunoslibros suyos. Tras huir durante algún tiempo, fuenuevamente detenido en Ginebra y en 1553 con-denado a morir en la hoguera. Sus ideas molesta-ron tanto a católicos como a protestantes.

Su principal aportación médica consistió en el des-cubrimiento de la circulación menor o pulmonar ydel papel que desempeña ésta en la purificación dela sangre.

A partir del año 1977 todos los sellos (salvo lasseries básicas) incluyen en el pie de imprenta elaño de emisión, siendo el presente sello el primerode los seleccionados que lo incorpora.

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N. 2399Fecha de emisión: 1977 febrero 22Imagen: Miguel ServetLeyenda alusiva: Miguel ServetPie de imprenta: Fca. Nal. de Moneda y Timbre. 1977Valor facial: 7 ptas.

Técnica de impresión: calcografíaDentado: 12 3/4 x 13 1/4Tirada: 10.000.000Pliego: 25 sellosSerie: Personajes españoles; 4 v.


Miguel Servet

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Pablo Martín Melitón Sarasate Navascués nació enPamplona en 1844. Su padre, músico militar, diri-gió las bandas de los Regimientos “España nº 30” y“Murcia nº 37”. En este ambiente es normal que eljoven Pablo se aficionara a la música y que fuera supadre quien le enseñara los primeros rudimentosmusicales. Los destinos paternos también provoca-ron que tuviera que variar de localidad de residen-cia con alguna frecuencia.

Llegado el momento de elegir un instrumento seinclinó por el violín, del que llegaría a ser virtuoso.Estudió en Santiago de Compostela (1846-1849)con el primer violín de la catedral compostelanaJosé Coutier. En su primer concierto se ganó elfavor de la condesa de Espoz y Mina, quien leconcedió una pensión para que pudiera trasladar-se a Madrid para ampliar sus estudios de violín conel concertino del Teatro de la Zarzuela ManuelRodríguez.

Gracias a una beca pudo continuar sus estudiosmusicales en París. En 1856 emprendió viaje haciala capital francesa acompañado de su madre. Al

llegar a la localidad de Bayona ésta enfermó yfalleció, quedando al cuidado del cónsul de Espa-ña, el Pamplonés Ignacio García, quien le con-dujo hasta París. En la capital francesa fue acogidocomo un hijo por Delfin Alard, Administradordel Conservatorio de París, donde finalizó suformación.

A partir del año 1861 inició una brillante carrera deconcertista, en la que llegó a interpretar obrascompuestas especialmente para que él las inter-pretara: Sinfonía Española y Primer concierto paraviolín (Edouard Lalo), Segundo concierto y Fantasíaescocesa (Max Bruch), etc. También compuso 58obras, en general de corta duración para ser inter-pretadas en la mayor parte de los casos por pianoy violín. Entre ellas se encuentran: Danzas Españo-las (Malagueña, Habanera, Romanza andaluza,Jota Navarra, Playera y Zapateado), Fantasía sobrela ópera Carmen para violín y piano (luego paraorquesta y violín), Canción gitana, Introducción ytarantela para violín, etc.

Murió en Biarritz en 1908.

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N. 2400Fecha de emisión: 1977 febrero 22Imagen: Pablo SarasateLeyenda alusiva: Pablo SarasatePie de imprenta: Fca. Nal. de Moneda y Timbre. 1977Valor facial: 12 ptas.

Técnica de impresión: calcografíaDentado: 12 3/4 x 13 1/4Tirada: 10.000.000Pliego: 25 sellosSerie: Personajes españoles; 4 v.


Pablo Sarasate

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Hasta hace no muchos años se consideraba quelas primeras palabras escritas en castellano fueronlas plasmadas en el denominado Códice emilianen-se 60. Este manuscrito fue copiado en el siglo XI enel monasterio de San Millán de la Cogolla (LaRioja) y algún monje escribió en él, utilizando lalengua vulgar, unas anotaciones (marginales oentre líneas) o glosas que aclaraban el significadode algunas palabras o frases latinas.

Dado que en aquel tiempo el euskera era habladopor la población de los alrededores del monasterioy que nuestro “glosador” lo conocía, no es deextrañar que lo utilizara para realizar alguna de lasanotaciones. De hecho, en las identificadas con losnúmeros 31 y 42 puede leerse: Izioqui dugu guez /ajutu ez dugu (Hemos sido puestos a cobijo / anosotros no se nos ha dado ayuda).

De esta coincidencia en el mismo manuscrito de lasprimeras palabras escritas (o conservadas) en eus-kera y en castellano, podría haberse aprovechadopara celebrar un milenario conjunto para ambaslenguas, máxime cuando está suficientemente pro-bada la influencia que el euskera tuvo en la for-mación del castellano. No fue así y las autoridadesresponsables de la emisión del sello decidieronemitirlo para celebrar únicamente el milenario dela lengua castellana.

La parte inferior del sello reproduce un sector de lapágina 72 del citado Códice, mientras que la supe-

rior presenta un fragmento de una de las plaque-tas de marfil del arca que guardaba los restos mor-tales de San Millán.

El arca se asemejaba a una iglesia de forma pris-mática, con cubierta (tapa) a dos vertientes. Estabaconfeccionada de madera chapada en oro y deco-rada con relieves, cabujones de cristal de colores ypedrería, que encuadraban plaquetas de marfiltalladas con escenas de la vida y milagros de SanMillán. Fue destruida durante la invasión francesay las piezas de marfil dispersadas. No obstante, seha podido realizar una reconstrucción gracias a lasplaquetas todavía conservadas en el monasterio deSan Millán y a la copia de las existentes en losmuseos de Florencia, Berlín, Leningrado, etc.,ordenándolas según la minuciosa descripción delarca que Prudencio de Sandoval incluyó en 1601 ensu historia de la orden de San Benito.

En fecha posterior a la emisión del sello, los her-manos Claudio y Javier García Turza, profesores dela Universidad de la Rioja, repararon en el interésque ofrecía otro manuscrito Emilianense, cataloga-do con el número 46. Se trata de un glosario o dic-cionario con 20.000 términos escrito en un latínadulterado por multitud de palabras y expresionesque pertenecerían claramente a un arcaico caste-llano. Está, además, fechado el 13 de junio de 964,circunstancia que permite retrotraer un siglo lafecha supuesta para el manuscrito 60.

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N. 2428Fecha de emisión: 1977 septiembre 9Imagen: San Millán de la Cogolla y Códice 60Leyenda alusiva: Milenario de la lengua castellanaPie de imprenta: FNMT 1977Valor facial: 5 ptas.

Técnica de impresión: calcografíaDentado: 12 3/4Tirada: 10.000.000Pliego: 60 sellos


Milenario de la lengua castellana (32 x 50 mm)

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Miguel Hilarión Eslava Elizondo nació en la loca-lidad navarra de Burlada en el año 1807. Inició suandadura musical en el coro de la catedral de Pam-plona, estudiando posteriormente violín y compo-sición. Al cabo de algunos años llegó a ser maestrode capilla de la catedral de Burgo de Osma (1828)y, tras su ordenación sacerdotal, maestro de capillade la catedral de Sevilla y director de la Capilla Realde Madrid (1844). En el año 1854 ingresó en el RealConservatorio como profesor de composición, lle-gando a dirigir dicho centro en 1866.

Compuso más de treinta óperas, entre las que seencuentran “El solitario” (1841) y “Las treguas deTolomaida” (1842); algunas obras sinfónicas (Sinfo-nía fantástica, la cantata La guerra de África,...), ymás de 140 composiciones religiosas entre las quepueden citarse, entre otras muchas piezas, ocho

Misas, Oficio de difuntos, Te Deum, varios motetes,catorce Lamentaciones, seis Salve Regina y tres Sta-bat Mater. Una de sus obras más conocidas es ElMiserere de Sevilla o Miserere para tenor y orques-ta que aún se interpreta anualmente el miércolessanto en Sevilla.

Escribió también libros relacionados con la música:una antología en siete volúmenes de la música reli-giosa española de los siglos XV y XVI titulada “LiraSacro hispana” (1869), y obras de carácter pedagó-gico, como su “Método de Solfeo” (1846), utiliza-do durante más de un siglo, “La Escuela completade armonía y composición”, etc.

El sello incorpora una versión del retrato propie-dad del Real Conservatorio de Música de Madrid yuna página de la partitura del Miserere.

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N. 2456Fecha de emisión: 1978 febrero 20Imagen: retrato de Hilarión Eslava y partitura del MiserereLeyenda alusiva: Hilarión EslavaPie de imprenta: Fca. Nal. de Moneda y Timbre 1978Valor facial: 5 ptas.Técnica de impresión: calcografía

Color: pizarraDentado: 13 1/4 x 12 3/4Tirada: 10.000.000Pliego: 25 sellosSerie: Personajes; 4 v.


Hilarión Eslava

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Pío Baroja nació en San Sebastián en el año 1872.Su padre, ingeniero de minas, proporcionó unavida cómoda al joven Pío, que en contrapartidatuvo que seguir a su padre en sus diferentes desti-nos laborales, entre ellos Madrid, donde se convir-tió en un gran lector.

Estudió Medicina, doctorándose en esta cienciamediante una tesis que versaba sobre el estudiopsicofísico del dolor, ejerciendo durante algúntiempo en el municipio guipuzcoano de Cestona,hasta que los negocios de la familia materna leimpulsaron a trasladarse a Madrid.

Fue entonces cuando comenzó a colaborar enalgunos periódicos y revistas y a trabar amistad conjóvenes literatos que años más tarde habrían deocupar lugares relevantes en el campo intelectual.A la vuelta de uno de sus viajes a París publicó suprimera novela: “Vidas sombrías” y dos años mástarde triunfó con el libro “Camino de Perfección”.

Viajó bastante, pero también llevó una vida monó-tona dedicada a la literatura. En 1912 adquirió enBera (Navarra) la casona Itzea, convertida encómodo lugar de descanso y creación. Fue nom-brado Académico de la Lengua (1935), tuvo queexiliarse en Francia durante un año por causa de laGuerra Civil. Escribió un ingente número de nove-las de gran calidad y amenidad, que destacan porla sencillez del lenguaje utilizado. Agrupó las mis-mas en trilogías; así, por ejemplo, la trilogía TierraVasca está constituida por La casa de Aitzgorri, Elmayorazgo de Labraz y Zalacaín el aventurero.Escribió también la serie “Las memorias de unhombre de acción”, formada por veintidós volú-menes que giran en torno a Eugenio Avinareta.

Murió en Madrid el 30 de octubre de 1956 traspadecer una larga enfermedad. En sus últimos añosde vida escribió sus memorias, publicadas bajo eltítulo de “Desde la última vuelta del camino”.

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N. 2458Fecha de emisión: 1978 febrero 20Imagen: Pío Baroja y caseríoLeyenda alusiva: Pío BarojaPie de imprenta: Fca. Nal. de Moneda y Timbre 1978Valor facial: 25 ptas.Técnica de impresión: calcografía

Color: Pizarra y verdeDentado: 13 1/4 x 12 3/4Tirada: 20.000.000Pliego: 25 sellosSerie: Personajes; 4 v.


Pío Baroja

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La Segunda República comenzó a dibujar un esta-do autonómico que la dictadura del general Fran-co interrumpió bruscamente. A su muerte existióun cierto consenso en continuar y culminar el pro-ceso iniciado cuarenta años antes.

En noviembre de 1975 se constituyó una comisióncon el encargo de estudiar la implantación de unrégimen administrativo especial para Vizcaya yGuipúzcoa. Sus componentes pertenecían aún alentorno de la Dictadura. A pesar de esta circuns-tancia fue capaz de gestionar la derogación delinjusto Decreto Ley de 23 de junio de 1937 que tra-taba a ambas provincias como traidoras.

Las primeras elecciones democráticas propiciaron lacreación el 19 de junio de 1977 de la Asamblea deParlamentarios Vascos, constituida por los parlamen-tarios electos en Álava, Guipúzcoa, Navarra y Vizca-ya, comenzando los trabajos conducentes a elaborarun proyecto para regular el régimen transitorio pre-autonómico. Finalmente, el 17 de septiembre, laAsamblea de parlamentarios aprobó un “Proyectode Decreto-Ley de Régimen Transitorio Preautonó-mico para el País Vasco”, que inició su andadura en1978, a la par que las Cortes Constituyentes se encon-traban inmersas en pleno debate constitucional.

Así inició su andadura el Consejo General del PaísVasco, como órgano común de Gobierno de losterritorios históricos que, pudiendo formar partede él, decidiesen su incorporación, en clara alusióna Navarra que, no obstante, inició independiente-mente su proceso de amejoramiento Foral.

El 20 de noviembre se constituyó la ponenciaredactora del anteproyecto de Estatuto Vasco.Tanto los partidos políticos como la DiputaciónForal de Álava presentaron diversos documentos,de cuya discusión salió la redacción del primertexto, que se presentó el 28 de noviembre.

Tras la celebración de la Elecciones generales de1979, los nuevos parlamentarios a Cortes elegidospor las circunscripciones vascas acuerdan asumir yratificar el texto del proyecto de Estatuto.

De forma simultánea, el Congreso iniciaba la tra-mitación parlamentaria del proyecto de Estatuto,pero, al parecer, las verdaderas negociaciones serealizaron en el Palacio de la Moncloa entre el Pre-sidente Adolfo Suárez y el Presidente del ConsejoGeneral del País Vasco.

Finalizada la primera fase de la tramitación parla-mentaria, el proyecto fue sometido a referéndumel 25 de octubre de 1979, resultando aprobado conel respaldo del 90,3% de los votantes. Posterior-mente fue ratificado antes de entrar en vigor porlos plenos del Congreso (29 de noviembre) y delSenado (12 de diciembre).

El sello emitido en conmemoración del estatutovasco tiene la peculiaridad de ser el primer selloemitido en España que incluye una expresión enlengua vasca: Euskadiko Autonomi Estatutoa, puesno en vano el propio estatuto consagraba a estalengua como cooficial junto con el castellano.

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N. 2547Fecha de emisión: 1979 octubre 27Imagen: Alegoría del Estatuto de Autonomía del País Vasco, árbol y

Tribuna juradera de GernikaLeyenda Alusiva: Euskadiko Autonomi Estatutoa 1979Pie de imprenta: FNMT 1979

Valor facial: 8 ptas.Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 1/4Tirada: 12.000.000Pliego: 80 sellos


Estatuto de Autonomía del País Vasco

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El cuarto centenario de la fundación de BuenosAires (Argentina) se conmemoró mediante la emi-sión de un sello que representa la pintura realiza-da por el pintor José Moreno Carbonero (Málaga1860-Madrid, 1942).

Formado en Sevilla y en París, el artista fijó defini-tivamente su residencia en Madrid, donde fue pro-fesor en la Escuelas de Bellas Artes. Especializadoen el retrato y en la pintura histórica, se caracteri-zó por cultivar siempre el realismo. Entre sus obrasmás importantes pueden mencionarse: el Príncipede Viana, La Conversión del Duque de Gandía, ElCaballero de la Triste Figura, Una fuente en Mála-ga y la obra que nos ocupa, “La fundación de Bue-nos Aires”. Se trata de un óleo de 4x2,4 m queactualmente está instalado en el Salón Blanco de laCasa de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.Representa la ceremonia de la fundación de la ciu-dad, en la que Juan de Garay, alzando la espada yrodeado de su séquito e indígenas, toma posesióndel territorio ante el rollo fundacional (un troncode algarrobo con un acta a él pegada), el Estan-darte Real y la Cruz. La pintura fue donada por elrey Alfonso XIII en 1910, con motivo de los festejosdel Centenario de la Revolución de Mayo.

Resulta curioso que Carbonero, ante las críticas delhistoriador Martiniano Leguizamón en cuanto alpaisaje del Río de la Plata, la apariencia de Garay yotras circunstancias, llegó a realizar una segundaversión del cuadro en 1923. Carbonero regaló otra

copia de la obra al Ayuntamiento de Málaga, suciudad natal.

El sector derecho del sello se presenta ocupado poruna ampliación del busto de la figura de Juan deGaray que aparece en la pintura, que tapa precisa-mente el sector derecho de la misma.

Las circunstancias de la fundación de Buenos Airesfueron también curiosas, puesto que más que unafundación se trató de una refundación: el 2 defebrero de 1536 once naves, con 1.500 tripulantesal mando de Pedro de Mendoza, arribaron a ladesembocadura del Río de la Plata, levantando unfuerte que denominaron Ciudad del Espíritu Santoy Puerto de Nuestra Señora Santa María del BuenAyre (de ahí deriva Buenos Aires), pero el constan-te asedio de los indígenas provocó el abandono dela fortificación en 1541.

Será el 11 de junio de 1580 cuando Garay procedaa refundar la ciudad, esta vez con el nombre de Tri-nidad, ubicando su plaza mayor en el mismo lugardonde hoy en día se encuentra la famosa Plaza deMayo. Este mismo día Garay designó al Cabildoformado por ocho expedicionarios que, junto conél, gobernaría inicialmente la ciudad. El nombre deTrinidad fue sustituido con el tiempo por el anti-guo de Buenos Aires.

El escudo de Buenos Aires que ocupa el ángulo infe-rior derecho del sello, está formado por la Cruz deCalatrava, un águila coronada y cuatro aguiluchos.

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N. 2584Fecha de emisión: 1980 octubre 24Imagen: Juan de Garay, escudo de Buenos Aires y cuadro de Moreno

CarboneroLeyenda alusiva: IV Centenario de la Fundación de Buenos AiresPie de imprenta: FNMT 1980

Valor facial: 19 ptas.Técnica de impresión: calcografíaDentado: 12 1/2 x13Tirada: 12.000.000Pliego: 60 sellos


Juan de Garay, fundador de Buenos Aires (50 x 30 mm)

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Pintura original deMoreno Carbonero

Habitualmente se considera que el primer vuelo“controlado” de la historia de la aviación fue elque realizó Orwille Wright a los mandos de suavión Fliyer I en el año 1903.

Cuando aquellos primeros aviones se fueronhaciendo más seguros y el vuelo dejó de ser unaaventura de incierto final, las administracionespúblicas comenzaron a exigir a los pilotos de lasaeronaves un título que les facultase para condu-cirlas. Y, como no podía ser menos, un bilbaíno de25 años, el ingeniero Benito Loygorri Pimentel, fuela primera persona en España que obtuvo tal capa-citación. El evento tuvo lugar en la localidad fran-cesa de Moumelon, el día 30 de agosto de 1910 alos mandos de un avión “Henri Farman”.

A partir de ese momento Loygorri se convirtió enun asiduo de todo tipo de exhibiciones y paseos

aéreos. Por supuesto que no dudó participar en unconcurso organizado en San Sebastián por el RealAeroclub en septiembre de 1910, al que concurrie-ron también los aviadores franceses Morane yTabuteau. Las pruebas realizadas tenían por obje-to premiar al aviador que consiguiera el mayortiempo de permanencia en el aire, la mayor altura,la mayor habilidad en maniobras arriesgadas, etc.

El bilbaíno no consiguió premio alguno. Sin embar-go el día 1 de octubre se las ingenió para que ladonostiarra María Minondo accediera a realizar unvuelo bajo su experta conducción, convirtiéndoseprobablemente en la primera vasca en volar...Bueno, volar, volaron..., pero lo verdaderamentememorable fue el aterrizaje (?), pues la pareja ter-minó amerizando bruscamente en las aguas de labahía de la Concha. Afortunadamente no pasó deser una anécdota.

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N. 2596Fecha de emisión: 1978 diciembre 10Imagen: Benito Loygorri y aeroplanoLeyenda alusiva: Benito LoygorriPie de imprenta: FNMT 1980Valor facial: 10 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13Tirada: 12.000.000Pliego: 80 sellosSerie: Pioneros de la aviación: 4 v.


Benito Loygorri

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El monarca navarro Sancho VI “el Sabio” (1150-1194) otorgó el fuero de Logroño a la aldea deGasteiz en septiembre del año 1181, renombrán-dola como Vitoria. Con anterioridad, el mismo Reyhabía fundado las villas de Treviño (1161) y Laguar-dia (1164). La defensa del territorio y la seguridadde la frontera navarra con Castilla justificaríanéstas y otras fundaciones posteriores. En el caso deVitoria habría que sumar la decisión de fortalecerel poder real frente a la nobleza, integrada en laCofradía de Arriaga, al suponer Vitoria una islarealenga en medio de un territorio dominado porlos señores alaveses.

La nueva villa es denominada el texto latino delfuero como “Victoria, sobre el poblado que anti-guamente se llamaba Gasteiz”, aunque en otraparte del fuero se denomina nova Victoria. Poresta razón en el sello de correos aparece esta últi-ma expresión.

La primitiva aldea, conocida como Villa Suso (villade arriba) tenía unas dimensiones aproximadas de

350 m de norte a sur y 150 m de este a oeste, estan-do el conjunto edificado rodeado por una sólidamuralla.

Los primeros años de la nueva villa no fueron nadatranquilos, pues en 1202 fue arrasada y quemada,probablemente por los seguidores del linaje deAvendaño, en venganza por la quema de la aldeade San Martín.

Pese a esta prematura destrucción no se despobló,sino que el rey castellano Alfonso VIII ordenóreconstruir lo quemado y ampliar el núcleo urbanohacia el oeste (calles Correría, Zapatería y Herre-ría). Algunos años más tarde Alfonso X ordenó unsegundo ensanche, esta vez hacia el este (callesCuchillería, Pintorería y Judería). Tales ampliacio-nes estuvieron acompañadas por la adaptación dela muralla a la nueva planta de la villa.

A la derecha del sello se ha incluido el mataselloscorrespondiente al primer día de circulación en elque figura una simplificación de un fragmento delsello.

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N. 2625Fecha de emisión: 1981 septiembre 4Imagen: Sancho VI de Navarra y representación de la villa y de

soldadosLeyenda alusiva: 800 Aniversario de la fundación de VitoriaOtra leyenda alusiva: Nova Victoria 1181 - 1991Pie de imprenta: FNMT 1981

Valor facial: 12 ptas.Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 12 1/2Tirada: 10.000.000Pliego: 60 sellos


800 aniversario de la fundación de Vitoria(34 x 50 mm)

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El sello dedicado al centenario de Picasso y regresodel “Guernica” a España es el de mayor formato delos emitidos en España (83 x 50 mm). Se presentaincluido en una hoja bloque de 144x106 mm.

La villa de Gernika fue atacada a finales de abril de1937 por cuatro bombarderos Heinkel, tres escua-drillas de Junkers y dos unidades de cazas encuadra-dos en la Legión Condor, enviada por Hitler paraauxiliar al general Franco. Arrojaron sobre la villaunos 10.000 kg de bombas explosivas y 30.000 Kgde bombas incendiarias mientras los cazas ametra-llaban a la población civil en su huída. La localidadfue prácticamente destruida, muriendo dos mil per-sonas y contabilizándose un millar de heridos.

Las circunstancias en las que se desarrolló esta ope-ración son, en parte, desconocidas. Probablementese trató de un ensayo de nuevas armas y de nove-dosas estrategias para la destrucción de núcleosurbanos y control del territorio. Las versiones ofi-ciales defendidas por el Régimen de Franco endiversos momentos, además de contradictorias,eran insostenibles a todas luces. Llegaron a asegu-rar que Gernika había sido destruida por la avia-ción del Gobierno Vasco (que no tenía aviones) opor los dinamiteros asturianos (¿) o “…incendiadapor los rojos en su retirada…”.

Pablo Ruiz Picasso (Málaga, 1881-Mougins, 1973)comenzó a pintar desde muy joven, caracterizándo-se su obra por una continua ansia de investigaciónsobre las formas y los materiales. Es usual dividir suproducción artística en periodos (época realista,azul, rosa, negra, cubismo, época de Dinard, perio-do de las metamorfosis, etc.), convirtiéndose enuno de los artistas más influyentes y cotizados.

Al parecer, en 1937 el gobierno de la Repúblicaespañola encargó a Picasso la realización de ungran mural de tipo propagandístico para que pre-sidiese el pabellón de la exposición Universal deParís. Limitado por las condiciones del encargo ysumido una crisis sentimental y artística, los luc-tuosos acontecimientos de Gernika le proporcio-naron un buen tema para cumplir su compromiso.Tras realizar numerosos estudios preparatoriosy bocetos, concluyó la obra para el 4 de junio de1937.

Se trata de un óleo de grandes dimensiones(3,5x7,8 m) perteneciente a la etapa post-cubistadel pintor (1937). Empleó los colores blanco,negro, grises y algunos discretos toques azulados.Aunque Picasso se negó a explicar el simbolismo desu creación, ésta puede ser interpretada como undesgarrado alegato contra la guerra, que acabóconstituyendo uno de los símbolos del movimientoantifranquista.

Tras muchos años de estancia en una treintena demuseos europeos, en 1939 cruzó el Atlántico, reco-rriendo diversos museos americanos, para quedardepositado en el MOMA de Nueva York, aunquesiguió siendo la estrella de exposiciones tempora-les en diversas ciudades del mundo.

Tras la instauración de un sistema democrático,condición impuesta por Picasso, el cuadro llegó aEspaña en 1981 tras laboriosas negociaciones diri-gidas por el historiador Javier Tusell. Fue instaladoinicialmente en el Casón del Buen Retiro, trasla-dándose en 1992 al Museo Reina Sofía, donde seencuentra actualmente.

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N. 2630Fecha de emisión: 1981 octubre 25Imagen: Guernica (Picasso)Leyenda alusiva: PicassoPie de imprenta: Guernica. Pablo Ruiz Picasso FNMT 1981Valor facial: 200 ptas.Técnica de impresión: huecograbado

Dentado: 12 3/4Tirada: 4.633.000Pliego: Hoja-bloque de 164x106 mmLeyenda hoja-bloque: Centenario de Picasso 1881 – 1973. El Guernica

en EspañaNúmero de control: en la Hoja Bloque


GernikaPablo Ruiz Picasso

80 x 50 mm

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Centenario de PicassoHoja-bloque 163 x 105 mm

José María Iparraguirre Balerdi nació en el muni-cipio guipuzcoano de Urretxu en 1820. Abandonósus estudios para alistarse en el ejército carlista.Fue herido, en Arrigorriaga en una pierna y en elataque a Castresana por segunda vez. Concluida laguerra civil no se sometió al Convenio de Vergara,exiliándose voluntariamente. En 1848 recorrióFrancia, pero el gobierno francés lo expulsó de suterritorio al considerarle peligroso para la tranqui-lidad pública. Más tarde viajó por Suiza, Alemania,Italia e Inglaterra, dando conciertos y formandoparte de compañías de teatro.

En 1851, hallándose en Londres recibió su indulto,retornando al País Vasco. Este “bardo” escribiónumerosas poesías en euskera, castellano, francés,inglés e italiano. El gobierno de Madrid, al consi-derarlo peligroso, ordenó su encarcelamiento yposterior destierro, embarcando el 29 de agosto de1858 hacia Argentina.

Las informaciones sobre su estancia americana sonconfusas. Sólo se sabe que en el año 1859 se casócon la guipuzcoana María Ángela Querejeta. Tuvoseis hijas y dos hijos (a los que hay que sumar un

hijo que tuvo de soltero). A los pocos meses decontraer matrimonio se trasladó a Uruguay. Enoctubre de 1877 embarcó rumbo a España, dejan-do en América a su familia. Falleció en 1881.

Entre sus numerosas canciones pueden citarse:Adio Euskal-Erriari, Cantari Euskalduna, NereAmac Balequi, Nere Etorrera, Nere Izarra, Glu GluGlu, Nere Onguille Maiteari, Errukarriya, SuganaManuela, etc.

La más popular de sus composiciones es el Gerni-kako Arbola, estrenada en 1853 en el Café San Luisde Madrid con el durangués Juan María Blas deAltuna al piano. Al año siguiente interpretó estacanción en el Santuario de San Antonio de Urkiola.La reseña histórica del acontecimiento, contadapor Benito de Vizcarra, rector en aquella época delsantuario, es la siguiente: “El inmortal José MaríaIparraguirre entonó por primera vez en suelo vas-congado su patriótico canto “Guernica-ko Arbola”en presencia de más de seis mil hombres, que, alpronunciar las palabras ‘adoratzen zaitugu Arbolasantua’, espontáneamente descubrieron sus cabe-zas e hincaron sus rodillas en el suelo”.

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N. 2643Fecha de emisión: 1981 diciembre 16Imagen: José María IparragirreLeyenda alusiva: Iparraguirre 1820-1981Pie de imprenta: FNMT 1981Valor facial: 12 ptas.

Técnica de impresión: calcografíaColores: azul y pizarraDentado: 13Tirada: 12.000.000Pliego: 80 sellos


José María Iparragirre

� 179�

La primera edición de la Copa del Mundo de Fút-bol organizada por la FIFA (Federation Internatio-nal de Football Asociation) se celebró en Uruguayen 1930. El citado campeonato pretendía hacercompetir entre sí a las mejores selecciones en posdel campeonato del mundo.

Tal organización fue posible gracias al trabajodesarrollado por un grupo de dirigentes futbolísti-cos franceses, encabezados en 1920 por JulesRimet, cuyo nombre sirvió para designar el trofeode oro en juego.

Llegó a disputarse tres veces en la década de 1930,antes de que la Segunda Guerra Mundial inte-rrumpiese la competición durante doce años. Trassu reanudación, la Copa Mundial progresó conrapidez hasta adquirir gran popularidad. Disputa-da en Europa y en América sucesivamente desde1958, en el año 1982 se celebró en España, siendo

Bilbao designada como una de las sedes donde secelebrarían los encuentros.

Con objeto de conmemorar adecuadamente tanimportante acontecimiento deportivo, se preparóla emisión de cuatro sellos. Representan escenasgenéricas vinculadas a la práctica del fútbol: salu-do al inicio de un encuentro (9 ptas.), jugada (14ptas.), logro de un gol (33 ptas.) y entrega de untrofeo (100 ptas.). Los sellos de 14 y 33 pesetas fue-ron emitidos en pliegos de 80 y además, junto conlos otros dos sellos, están también incorporados endos hojas-bloque diferentes.

Aún cuando los sellos propiamente dichos no por-tan ninguna mención al País Vasco, las hojas llevanimpresos los escudos de las ciudades sede de losencuentros. Por esta razón el escudo de Bilbao estáimpreso en una de las hojas.

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N. 2664Fecha de emisión: 1982 junio 13Imagen sellos: Escenas futbolísticasImagen de la hoja-bloque: Escudo de armas de las ciudades sede (Bil-

bao, etc), estadio y trofeoLeyenda alusiva en la hoja-bloque: Copa Mundial de Fútbol. España 82Pie de imprenta: FNMT 1982Valores faciales: 9, 14, 33 y 100 pta

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 1/4Tirada : 6.294.000Pliego: Hoja-bloque con 4 sellosNúmero de control: en anversoSerie: 2 hojas-bloque


Escudo de Bilbaoincluido en la hojita

� 181�

Copa Mundialde Fútbol 1982Hoja-bloque de

163 x 107 mmIncluye escudos de

ciudades-sede

En Filatelia se denomina díptico a una pareja desellos unidos, siempre y cuando éstos sean diferen-tes. Se llaman dípticos horizontales cuando, comoen esta ocasión, los sellos se disponen uno al ladodel otro y verticales cuando la disposición es unosobre el otro.

En el caso que nos ocupa ambos sellos tienen elmismo valor facial (9 ptas.), pero tanto su formatocomo su ilustración son diferentes. El sello menor(2,5x3,4 cm) representa un retrato del compositorJesús Guridi, mientras que el mayor (5x3,4 cm)incorpora una escena de la zarzuela El Caserío.

Jesús Guridi nació en Vitoria-Gasteiz en 1886. Estu-dió música en Bilbao y en la Schola Cantorum deParís, bajo la dirección de Vicent d’Indy. Tras residiralgún tiempo en Bruselas y Colonia, se establecióen Bilbao (1909), donde dirigió la Sociedad Coral.En 1956 fue nombrado profesor de órgano delReal Conservatorio de Madrid, llegando a dirigireste centro de enseñanza musical. Murió enMadrid en el año 1962.

Ente sus obras sinfónicas pueden citarse: Diezmelodías Vascas para orquesta (1941), Égloga,Leyenda vasca, Homenaje a Walt Disney (1956) yUna aventura de Don Quijote, así como diversosballets, música para películas y multitud de obrasde pequeño formato inspiradas en el folclorevasco.

La música de escena está representada por eldrama lírico en tres actos Amaya (1920), inspiradaen el libro de F. Navarro Villoslada; el poema líricoLa cautiva (1931); la comedia lírica Mandolinata

(1934); los sainetes La Bengala (1938) y Déjamesoñar (1943); las estampas líricas sobre motivospopulares titulada Acuarelas vascas (1948) y lacomedia en dos jornadas Un sombrero de paja enItalia (1953).

Escribió también varias zarzuelas propiamentedichas: Mirentxu (1910), de la que se hicieronvarias versiones (1912, 1934, 1947, 1967) de tipooperístico; La meiga (1928); Mari Eli (1936) y Lacondesa de la aguja y el dedal (1950). Pero la zar-zuela más popular de cuantas compuso fue El case-río, estrenada en 1926 en el Teatro de la Zarzuelade Madrid, con libreto de Guillermo FernándezShaw y Federico Romero.

El argumento de la zarzuela es el siguiente: Shan-ti, soltero de edad madura, vive en el caserío Sasi-bil con sus sobrinos Ana Mari y Joshe Miguel. Paralograr la continuidad del caserío, el tío urde unplan destinado a conseguir que ambos sobrinoscontraigan matrimonio. Ni corto ni perezoso,anuncia su intención de casarse, pero advierte quetodavía no ha decidido con quién. Joshe Mari,pelotari vividor, ve esfumarse con este matrimoniola suculenta herencia que esperaba recibir; así esque se plantea enamorar a cualquier mujer queacepte casarse con su tío. Ana Marí, en realidadenamorada de Joshe Mari, se ofrece a casarse consu tío Shanti y así aquél se verá obligado a con-quistarla, encontrando en ella su verdadero amor,con gran regocijo por parte del tío.

En el sello se ven dos personajes bailando. Uno esAna Mari, el otro, vestido de pelotari, JosheMiguel. Al fondo Sasibil, el caserío.

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N. 2701Imagen: Jesús GuridiPie de imprenta: Jesús Guridi FNMT 1983

N. 2702Imagen: Escena de “el caserío”Pie de imprenta: El caserío. FNMT 1983

Fecha de emisión: 1983 abril 23Valor facial: 9 ptas.Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 12 3/4Tirada: 3.000.000Pliego: 80 sellos en 40 dípticos horizontalesSerie: Maestros de la Zarzuela; 3 dípticos


Jesús Guridi

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Escena de la zarzuela “El Caserío”

La raza de perros conocida como pachón navarroestuvo cerca de la extinción a mediados del sigloXX. Las medidas tomadas por los criadores hanconseguido asegurar la pervivencia de la misma. Lapropia denominación de la raza indica claramenteque es originario de Navarra.

Considerada como uno de los vestigios más direc-tos del Perdiguero ibérico, posee unas cualidadesextraordinarias para la caza, tanto para la muestrade pluma (perdiz, becada, etc.) como de pelo(conejo, liebre), siendo además un gran cobradorde las piezas. Posee dos variedades, que se dife-rencian por la longitud del pelo, recibiendo ladenominación de pachón navarro sedeño a lavariedad que posee pelo largo, siendo bastanteparecidas el resto de sus características.

El color del animal es negro, marrón o blanco. Confrecuencia posee manchas blancas en el pecho,cabeza, patas y bajo vientre. Es un perro de tallamediana (unos 60 cm de alto y 30 Kg de peso),cabeza relativamente grande; cráneo ancho yplano; hocico cuadrado con hendidura centraldesde el entrecejo a la nariz. Los belfos son carno-sos y colgantes y las orejas largas, caídas, anchas yredondeadas en su borde. La cola es gruesa, ampu-tándose normalmente un tercio de la misma. Lanariz se presenta frecuentemente partida.

Es eficiente como perro de guarda, pero no es aptopara el pastoreo. Es también bueno como perro decompañía (afectuoso, dócil, muy fiel, sumiso, inte-ligente y ansioso de complacer a su propietario/a).

El offset es un procedimiento de impresión inventa-do en 1904 que consiste en el entintado de una plan-cha colocada en un cilindro con la imagen de lossellos. La tinta se transfiere a otro cilindro recubiertode una mantilla de caucho, el cual la transmite a unpapel que pasa entre este cilindro y un tercero queejerce presión. Es, por lo tanto, un procedimientoindirecto (la plancha con la imagen no incide directa-mente sobre el papel). Constituye actualmente elprocedimiento más utilizado para trabajos conven-cionales (por ejemplo libros), sin embargo su utiliza-ción en los sellos es limitada, puesto que la impresión(sobre todo en color) forma una peculiar trama colo-reada que, aunque no es perceptible en imágenesque se observan a la distancia normal de contempla-ción (por ejemplo en un libro), sí que lo es en unobjeto tan pequeño como un sello, en el que es pre-ciso acercarse mucho para verlo. Por otra parte, lossellos incorporan detalles tan pequeños que el offsetno consigue los resultados deseados.

Aunque esta técnica se ha utilizado como procedi-miento único en algunos pocos sellos, lo normal esque se utilice conjuntamente con la calcografía(como ocurre en éste) para permitir enmascarar(en ocasiones) la mediocridad de los actuales gra-bados calcográficos (muy lejos de los ejecutadospor Sánchez Toda y otros maestros) y permitir uncromatismo más sofisticado. También es utilizadoen las hojas-bloque, puesto que, al ser su tamañomucho mayor que el de un sello, se contemplan amayor distancia y, por lo tanto, los resultadosvisuales pueden considerarse como buenos.

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N. 2714Fecha de emisión: 1983 junio 8Imagen: Cabeza de pachón navarroLeyenda alusiva: Pachón NavarroPie de imprenta: FNMT 1983Valor facial: 38 ptas.

Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 1/4Tirada: 8.000.000Pliego: 80 sellosSerie: Perros de raza española: 4 v.


Pachón Navarro

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El wolframio o tugsteno es un elemento químicoque se encuentra frecuentemente acompañadodel estaño en los minerales scheelita y wolframita.El nombre de wolframio se debe a Peter Woulfe,quien supuso en 1779 que el mineral conocido hoycomo wolframita debía contener un nuevo ele-mento químico desconocido.

La denominación de tungsteno procede del suecotungsten que significa piedra pesada, reservándo-se principalmente para designar al metal. Éstetiene color gris oscuro, buen conductor, inalterableal aire. Debido a su capacidad de soportar tempe-raturas cercanas a 2.500ºC sin sublimarse es uti-lizado para preparar aleaciones muy durasutilizadas en aceros rápidos y en los filamentos delámparas de incandescencia. Fue identificado porScheele en la scheelita (1881) y en 1883 fue prepa-rado por los hermanos Elhuyar.

El sello que nos ocupa celebra el bicentenariodel descubrimiento del wolframio por los herma-nos Juan José y Fausto Elhuyar. Riojanos, aunquede ascendencia vascofrancesa, estuvieron vincu-lados a la Real Sociedad Bascongada de losAmigos del País (RSBAP) desde que en 1875 coinci-dieran en París con el primogénito del Conde dePeñaflorida.

Fueron admitidos en la RSBAP como socios profeso-res y más tarde llamados para integrarse en el claus-tro de profesores del Real Seminario PatrióticoBascongado que la RSBAP había creado en la locali-dad guipuzcoana de Bergara. Todavía tardaríanalgunos años en llegar a Bergara, donde, ademásde impartir clases sobre Mineralogía y Metalurgiaentre 1782 y 1785, pudieron culminar sus investiga-ciones sobre el mencionado metal en el Laborato-rium chemicum que funcionaba desde 1778 anejoal Seminario. Los detalles sobre este importantedescubrimiento científico fueron publicados en1783 por la misma RSBAP en una memoria titulada“Analisis química del volfram, y exámen de unnuevo metal, que entra en su composicion”.

Los hermanos Elhuyar marcharon a América trasabandonar el Seminario de Bergara. Juan José sehizo cargo de la Dirección de Minas del Virreinatode Nueva Granada en la población de Santa Fe(hoy Falan) en Colombia, donde murió en 1796.

Fausto fue nombrado en 1786 Director General deMinería de México, regresando a España en 1822,para encargarse del reconocimiento oficial de lasminas de Almadén, Guadalcanal y Ríotinto. En1825 fue nombrado Director General de Minas.Murió en Madrid el 6 de enero de 1833.

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N. 2715Fecha de emisión: 1983 junio 22Imagen: Hermanos Elhuyar, alegoría del wolframioLeyenda alusiva: Centenario del descubrimiento del wolframioLeyenda alusiva: Hermanos Elhuyar. Ingenieros de MinasLogotipo: dos martillos cruzados (minería)Pie de imprenta: FNMT 1983

Valor facial: 16 ptas.Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 1/4Tirada: 6.000.000Pliego: 80 sellosSerie: Grandes efemérides; 3 v.


Hermanos Elhuyar. Descubrimiento del Wolframio en Bergara

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Indalecio Prieto nació en Oviedo en 1883. Al falle-cer su padre en 1891, se trasladó a Bilbao con sumadre, por lo que puede considerarle bilbaíno deadopción, además de desarrollar una parte impor-tante de su actividad política y profesional en lacapital vizcaína. Tras sufrir no pocas penurias eco-nómicas, en 1901 entró a trabajar en el diario bil-baíno de tendencia republicana El Liberal, dondeejercería como tipógrafo y reportero, llegando aser Director y Propietario del mismo en 1932.

Fundó en 1903, junto con Tomás Meabe, EusebioUrréjola y otros, las Juventudes Socialistas de Bilbao,formando parte de su Comité Ejecutivo. Fue Conce-jal por el PSOE en el Ayuntamiento de Bilbao y Dipu-tado Provincial. En 1918 obtuvo por primera vez unescaño en las Cortes, donde destacó como orador.

Participó en el pacto de San Sebastián en repre-sentación del PSOE, preparando el Gobierno Provi-sional de la República, en el que ocupó la carterade Hacienda (abril a diciembre de 1931) y ObrasPúblicas (Diciembre 1931 a septiembre de 1933).

Tomó parte muy activa en los violentos aconteci-mientos de Octubre (1934) contra el gobierno de laderecha. Formó parte del Gobierno Largo Caballe-ro como Ministro de Marina y Aire (Septiembre de1936 a Mayo de 1937) y desde esta fecha hastaAbril de 1939 como Ministro de Defensa Nacionaldel Gobierno Negrín.

Tras la derrota republicana en la Guerra Civil seestableció en Méjico, donde organizó la Junta deAyuda a los republicanos españoles y posterior-mente la Junta Española de Liberación que agrupóa republicanos y socialistas para luchar por el res-tablecimiento de la legalidad republicana y elderrocamiento del régimen del general Franco.

Entre sus obras destacan: “Del momento: posicio-nes socialistas” (1935), “Dentro y fuera del gobier-no: discursos parlamentarios” (1935), “Palabras deayer y de hoy” (1938), “Cómo y porqué salí delMinisterio de Defensa Nacional: intrigas de losrusos en España” (1939), “Pasado y futuro de Bil-bao” (1946), etc. Murió en 1962.

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N. 2731Fecha de emisión: 1983 diciembre 14Imagen: Indalecio PrietoLeyenda alusiva: I Centenario del nacimiento de Indalecio Prieto 1883 -

1962Pie de imprenta: FNMT 1983

Valor facial: 16 ptas.Técnica de impresión: calcografíaDentado: 13 1/4Tirada: 4.000.000Pliego: 80 sellos


Indalecio Prieto

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Con objeto de participar en el incipiente procesode institucionalización de las comunidades autóno-mas, la Diputación de Navarra acordó una nuevaordenación de las instituciones forales. En ella secontemplaba la existencia de un Parlamento Foralelegido por sufragio universal, que sería el “órganoforal competente” para decidir sobre la integracióno no en la Comunidad Autónoma Vasca y aprobar eldefinitivo sistema institucional de Navarra.

En las elecciones que con tal fin fueron convocadasel 3 de abril de 1979, la UCD obtuvo 20 de los 70parlamentarios forales y 4 de los 7 miembros de laDiputación, incluido su Presidente; el PSOE consi-guió 15 parlamentarios y 1 diputado; UPN, 13 par-lamentarios; HB, 9 parlamentarios, etc.

A finales de 1980 se nombra una Comisión Nego-ciadora del Amejoramiento del Fuero, encargadade viajar a Madrid para alcanzar un acuerdo con elGobierno español. La comisión estuvo formada porlos diputados forales Arza, Lasunción y Sánchez deMuniain –de UCD–, Malón –del PSOE–, y los cabe-zas de lista en las legislativas de 1979: Moscoso(UCD), Urralburu (PSOE) y Aizpún (UPN).

El 24 de febrero de 1981 la citada comisión nego-ciadora llegó a un acuerdo que fue refrendado por

el Parlamento de Pamplona el 15 de marzo de1982. Dos días más tarde, el Consejo de Ministrosacordó formalizarlo como Proyecto de Ley Orgáni-ca y remitirlo a las Cortes, siendo tramitado, tantoen el Congreso como en el Senado, por el procedi-miento de lectura única, es decir, sin posibilidad deser enmendado y sometiendo el conjunto del textoa una sola votación en el pleno de la Cámara. Elproyecto fue aprobado por los Plenos del Congre-so y del Senado en el verano de 1982.

Tras su aprobación por las Cortes Generales, la LeyOrgánica de Reintegración y Amejoramiento delRégimen Foral de Navarra fue promulgada por elRey el 10 de agosto de 1982 y publicada en el Bole-tín Oficial del Estado el día 16, sin que mediara unperíodo preautonómico ni un referéndum.

En el sello se incluye el escudo de Navarra. A suizquierda se hace constar el año 1841 (en referen-cia a Ley Paccionada de 16 de agosto de 1841) y ala derecha 1982 (aprobación del amejoramiento).Junto a él un mapa de la Comunidad Foral en elque se consignan Francia y los nombres de las pro-vincias limítrofes (Guipúzcoa, Álava, La Rioja, Zara-goza y Huesca).

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N. 2740Fecha de emisión: 1984 agosto 16Imagen: Escudo y mapa de NavarraLeyenda alusiva: Comunidad Foral de NavarraLeyenda alusiva: Amejoramiento del fuero 1841-1982Pie de imprenta: FNMT 1984Valor facial: 17 ptas.

Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 1/4Tirada: 6.000.000Pliego: 80 sellosSerie: Estatutos de Autonomía, 8 v.


Amejoramiento del Fuero de Navarra

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Una imagen del encierro fue incluida en un sellodel año 1960 (Edifil 1256) formando parte de unaserie dedicada a la tauromaquia y, como no podríaser de otra forma, vuelve a ocupar un lugar desta-cado en las series anuales emitidas desde 1984 conla intención de difundir diversas fiestas. Formaronparte de esta primera serie sellos dedicados a lasFallas de Valencia, al Carnaval de Tenerife y a laVendimia de Jerez.

Pero los Sanfermines de Pamplona, además de losencierros (precedidos de la diana diaria), ofrecenotros festejos y tradiciones. Por ejemplo, el Chupi-nazo del día 6 de julio, inicio de la fiesta en el quelos participantes anudan al cuello el tradicionalpañuelo rojo tras la explosión del cohete anuncia-dor de la Fiesta.

Al día siguiente tiene lugar la procesión de SanFermín. Es un acto serio y solemne en el que la ima-gen del santo es procesionada por la Parte vieja dePamplona con asistencia del Ayuntamiento enPleno. Las jotas navarras se dejan oír a lo largo delrecorrido.

Los mozos/as pamplonicas acuden tradicionalmen-te a los tendidos de sol de la Plaza de toros paraasistir a las corridas. No van solos, sino integradosen las Peñas (El Bullicio Pamplonés, La Jarana, Obe-rena, Anaitasuna, Alegría de Iruña, Armonía Chan-treana, etc.) y acompañados de una charanga ypancartas. La alegría y el bullicio en los tendidosocupados por las peñas es general, pero se tornaen respetuoso silencio cuando la faena así lo exige.La salida de la plaza constituye un acontecimientoalegre y colorista.

La Comparsa de Gigantes, cabezudos, kilikis y zal-dikos recorre todos los días las calles céntricas de laciudad. Los primeros alcanzan una altura de másde 4 m y bailan al son del txistu, dulzaina y tam-boril. Los segundos, de digno caminar, llevan sobrelos hombros inmensos cabezones. Los kilikis(“Coletas”, “Patata”, “Barbas”, “Verrugas”, “Na-poleón”, “Caravinagre”) provistos de cabezas decartón algo más pequeñas, son los encargados deasustar y golpear cariñosamente a niños y mayorescon inofensivas porras. Los zaldikos son personajesmontados en caballos de cartón, encargados tam-bién de “asustar” a los niños.

Una tradición en peligro es el Riau-Riau. El Ayun-tamiento en pleno intenta trasladarse desde lacasa consistorial hasta la iglesia de San Lorenzoacompañado por la banda de música que interpre-ta incansablemente un vals de Astrain. Ha sido tra-dición durante muchos años que los mozosentorpezcan el paso de la comitiva, aunque en losúltimos años lo que han conseguido es impedir sumarcha, motivo por el que el acto se suspenderepetidamente en espera de tiempos mejores.

Otras muchas actividades más o menos convencio-nales acompañan a los hitos tradicionales: fuegosartificiales, las barracas, la tómbola, conciertos,verbenas, juegos, etc.

El Pobre de mí es el broche final de la fiesta. Secelebra el 14 de julio a las 12 de la noche en laplaza del Ayuntamiento y (las peñas) en la Plazadel Castillo. Vela en ristre, los asistentes cantan rei-teradamente “pobre de mi..., que se han acabaolas fiestas de San Fermín”, a la vez que retiran desus cuellos el pañuelico rojo.

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N. 2746Fecha de emisión: 1984 julio 5Imagen: Encierro de PamplonaPie de imprenta: FNMT 1984Valor facial: 17 ptas.Técnica de impresión: huecograbado

Dentado: 13 1/4Tirada: 5.000.000Pliego: 80 sellosSerie: Grandes fiestas populares españolas, 8 v.


Sanfermines

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Javier María de Munibe e Idiaquez, VIII conde dePeñaflorida, nació en Azkoitia el 23 de octubre de1729. Murió en Bergara en 1785. Descendiente dela ilustre casa vizcaína de Munibe, estudió desdelos once años en un colegio jesuítico de la locali-dad francesa de Toulouse.

En 1742 heredó el título de conde de Peñaflorida yen 1746 ocupó por vez primera el cargo de diputa-do de la Provincia de Guipúzcoa, para el que seríaelegido diez veces más, al igual que lo fue tresveces como alcalde en su localidad natal. Tambiénfue nombrado Diputado en Corte por la Provinciade Guipúzcoa en 1758; su estancia en Madrid lepermitió ampliar su círculo de amistades entre laintelectualidad de la época.

Contrajo matrimonio a los 16 años de edad conMaría Josefa Areizaga, con quien vivió en la casasolar azcoitiana de Insausti. Fruto de este matri-monio nacieron 16 hijos, de los que sobrevivierondiez.

Instituyó en Azcoitia unas animadas tertulias detemática científica y cultural, e incluso fue autor de

dos pequeñas óperas (El Borracho burlado y Co-media famosa) escritas para ser representadas poraficionados.

Pero su obra más conocida es la fundación de laReal Sociedad Bascongada de los Amigos del País,que acometerá tras su regreso a Azkoitia en 1761.Fue la primera Sociedad Económica fundada enEspaña (1764), cuya finalidad fue el fomento detodo aquello que supusiera progreso para el PaísVasco, sirviendo de modelo para otras muchas quese establecerán en otros territorios. Esta Sociedadpromoverá en 1776, entre otras muchas acciones,la creación del Real Seminario Patriótico Basconga-do de Bergara, precursor de lo que más adelanteserían las escuelas de ingenieros. En él enseñaron einvestigaron personajes como los hermanos Elhu-yar, Chavaneau, Erro, Mas, etc.

El símbolo de la Sociedad (tres manos entrecruza-das) con la leyenda irurac bat que aparece en elsello procede de un grabado de Manuel SalvadorCarmona, amigo de la sociedad durante el sigloXVIII.

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N. 2824Fecha de emisión: 1985 diciembre 11Imagen: Busto del Conde de PeñafloridaLeyenda alusiva: II Centº Xavier Mª de Munive Conde de Peñaflorida

1728-1785Leyenda alusiva: Real Sociedad Bascongada de los Amigos del PaísLogotipo: Real Sociedad Bascongada de los Amigos del PaísPie de imprenta: FNMT 1985

Valor facial: 17 ptas.Técnica de impresión: calcografíaColor: azulDentado: 13 1/4Tirada: 4.000.000Pliego: 80 sellos


Xabier Maria de Munibe, Conde de Peñaflorida

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La Federación Internacional de Pelota Vasca orga-niza cada cuatro años los Campeonatos Mundialesde pelota. Los Campeonatos del Mundo Junior (osub 22 años) y las Copas del Mundo se celebran enlos años en que no tienen lugar campeonatos delmundo.

La sede de los Campeonatos es designada por laAsamblea General de la Federación entre las solici-tudes que presenten las federaciones nacionalesinteresadas en organizar el evento deportivo.

Para que pueda ser incluida una determinadaespecialidad de pelota en un Mundial es precisoque exista, como mínimo, la solicitud de tres paí-ses para competir en la misma. La participaciónoficial de cada país se limita a un equipo por espe-cialidad.

Las especialidades reconocidas por la FIPV son: Enfrontón de 54 m de longitud: Cesta punta. En fron-tón de 36 m: mano individual, mano parejas, palacorta y paleta con pelota de cuero. El frontón de30 m se destina a frontenis y paleta con pelota degoma. En trinquete: Mano individual, mano pare-jas, Xare, Paleta con pelota de cuero y paleta conpelota de goma. No se celebran competicionesfemeninas de todas las especialidades, sino que

normalmente solo tienen lugar de frontenis y Pale-ta de goma (en trinquete).

El primer campeonato del mundo de pelota se cele-bró en el año 1952, teniendo por sede la ciudad deSan Sebastián. Para acogerlos se construyeron variosfrontones descubiertos y un trinquete (actualmentetodos desaparecidos) en la zona de Anoeta.

Las sedes de los campeonatos celebrados hasta lafecha han sido: San Sebastián (1952), Montevideo(1955), Biarritz (1958), Pamplona (1962), Montevi-deo (1966), San Sebastián (1970), Montevideo(1974), Biarritz (1078), México (1982), Vitoria-Gas-teiz (1986), Cuba (1990), San Juan de Luz (1994),México (1998) y Pamplona (2002). El campeonatodel año 1986, celebrado en Vitoria-Gasteiz, es elque conmemora el sello, aunque en el mismo noaparece mención alguna del lugar de celebracióndel evento.

Participaron en él ocho países: Francia, España,México, Argentina, Uruguay, Cuba, Estados Unidosy Chile. Francia (9 medallas) y España (10 medallas)fueron los países que consiguieron mayor númerode trofeos. Francia, según el cómputo establecidopor la clase de medallas ganadas, fue el país gana-dor del título absoluto de los campeonatos.

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N. 2850Fecha de emisión: 1986 septiembre 12Imagen: PelotariLeyenda alusiva: X Campeonato del mundo de pelotaPie de imprenta: FNMT 1986Valor facial: 17 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 4.000.000Pliego: 80 sellosSerie: Deportes, 3 valores


Campeonato del Mundo de Pelota

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La Universidad de Deusto nació fruto de la inicia-tiva de un grupo de personalidades pertenecientesa la alta burguesía mercantil vizcaína que consi-guieron implicar a la Compañía de Jesús en el pro-yecto. La sociedad anónima “La EnseñanzaCatólica”, creada a tal efecto, encargó la construc-ción del edificio a D. Francisco Cubas y GonzálezMontes, quien realizó un proyecto clasicista. Lasobras comenzaron el 13 de junio de 1883. Constade planta baja y dos pisos, dispuestos en torno acuatro patios interiores. Este es el edificio repre-sentado en el sello.

Inició su andadura en 1886 acogiendo las Faculta-des de Derecho, Filosofía y Letras, así como el“Colegio de Estudios Superiores de Deusto”, quetenía por misión la preparación de alumnos dirigi-dos hacia las enseñanzas de ingeniería.

En 1916 se inauguró la popularmente llamada“Universidad Comercial”, promovida por Luis Chal-baud por medio de la “Fundación Vizcaína Agui-rre”. El edificio que la albergó fue obra de losarquitectos José M. Basterra y Emiliano Amann. Losestudios de Filosofía e ingeniería fueron interrum-pidos en 1918, perdurando los de Derecho.

En 1932 la Compañía de Jesús fue prohibida, deforma que los estudios de Derecho siguieronimpartiéndose en la Academia Vizcaína de Cultura.La Universidad Comercial, por el contrario, al serpropiedad de la Fundación, pudo seguir su activi-dad normalmente hasta el comienzo de la GuerraCivil.

La vida universitaria se reanudó en 1940 y tres añosmás tarde, la Ley de Ordenación Universitariaincluye expresamente a Deusto como Centro Supe-rior Colegiado adscrito a la Universidad de Valla-dolid. En 1954 es disuelta “La Enseñanza Católica”para constituirse el Patronato de la Universidad.

El 10 de agosto de 1963 la Universidad de Deustoes erigida canónicamente por la Santa Sede, y enseptiembre de ese mismo año es reconocida por elEstado con sus facultades de Derecho y Filosofía yLetras.

En 1967 se integran las Facultades Eclesiásticas deTeología de Oña (Burgos) y la de Filosofía de Loyo-la (1971). Sucesivamente van siendo reconocidaslas demás facultades: Ciencias Económicas yEmpresariales (1973), Filosofía y Ciencias de la Edu-cación (1974); Ciencias Políticas y Sociales (1977),Informática (1979), etc.

Una iniciativa similar dio origen a los Estudios Uni-versitarios y Técnicos de Guipúzcoa, cuya actividadha estado centrada en el campo de las Cienciasempresariales, Humanidades y Turismo. Tras esta-blecer fuertes vínculos con la Univ. de Deusto sefusionó con ella en 1990, constituyéndose en elcampus donostiarra de la Universidad.

Las nuevas necesidades de la sociedad y el desarro-llo de la Universidad del País Vasco y de otras pri-vadas han obligado a adecuar la oferta de estudiosa las necesidades y demandas de la sociedad,haciendo necesaria la supresión de algunos estu-dios y la implantación de otros.

� 198�

N. 2880Fecha de emisión: 1987 febrero 26Imagen: Fachada principal de la Universidad de DeustoLeyenda alusiva: I centº Universidad de DeustoPie de imprenta: FNMT 1987Valor facial: 19 ptas.Técnica de impresión: calcografía

Color: gris y naranjaDentado: 13 3/4Tirada: 3.500.000Pliego: 80 sellosSerie: Centenarios; 5 v.


Universidad de Deusto (Bilbao)

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Francisco de Vitoria nació en Vitoria-Gasteiz haciael año 1486. Inició sus estudios en Burgos, ingre-sando en la orden de los Dominicos. Estudió enParís artes y teología, donde recibió la influenciade Juan Mayor, que dejará en él un importanteposo en su posición sobre la actuación de la Coro-na en América.

En sus obras teológicas siguió la corriente tomista;pero el campo del saber en el que destacó espe-cialmente fue en el jurídico. De hecho, es conside-rado como uno de los precursores del Derechointernacional.

Su pensamiento principal afirma la legitimidad dela Corona para ocupar los territorios americanos ycombatir la oposición indígena mediante la gue-rra. Aún reconociendo la propiedad de los indiossobre los territorios que ocupan, justificaba la pre-sencia española en virtud del orden natural, quedebía basarse en la libertad de circulación de per-sonas, bienes e ideas. Si este argumento no era res-petado por los indígenas, la Corona españolaestaba legitimada para, según Vitoria, defendersus derechos mediante la guerra.

Sobre la guerra pensaba que era una forma derelación violenta entre naciones, en la que tanto suinicio como desarrollo debía de someterse a unaserie de leyes inmutables basadas en el derechonatural.

Sobre los gobernantes pensaba que a la hora deestablecer las leyes debían de atenerse a la ple-na realización del derecho natural para evitar laarbitrariedad.

Fue autor de diversas obras, como “RelectionesTheologicae”, “De indis” (1538-39) o “De iurebelli”. Murió en Salamanca en 1546.

El diseño del sello conmemorativo del V centenariodel nacimiento de Francisco de Vitoria se ha reali-zado a partir de un retrato imaginario obra delpintor navarro Aurelio Vera-Fajardo (1884-1946)existente en el Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz.Residió en diversas ciudades (Vitoria, Ávila, Ceuta,Vigo, Bilbao y Zaragoza) como consecuencia de losdestinos inherentes a su profesión. Cultivó el pai-saje y el retrato. Murió en Vitoria.

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N. 2883Fecha de emisión: 1987 febrero 11Imagen: Francisco de VitoriaLogotipo: Alfa y OmegaLeyenda alusiva: V centº de Fco. de VitoriaPie de imprenta: FNMT 1987Valor facial: 48 ptas.

Técnica de impresión: calcografíaColor: castaño oscuroDentado: 13 3/4Tirada: 3.500.000Pliego: 80 sellosSerie: Centenarios, 5 v.


Francisco de Vitoria

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La serie Europa, emitida en coordinación por lospaíses de la CEPT propuso para el año 1987 la emi-sión de sellos dedicados a la arquitectura. El quenos ocupa incorpora la imagen de una realizacióndel arquitecto navarro Francisco Javier Sáenz deOiza, levantada para albergar a la sede madrileñadel Banco de Bilbao (actualmente Bilbao VizcayaArgentaria) en la zona de negocios Azca del Paseode la Castellana. Construido entre los años 1978 y1981, tiene 31 plantas y 107 m de altura, caracteri-zándose por el tratamiento de la luz conseguidogracias a la implantación de pasarelas de limpiezaque contornean cada piso.

Francisco Javier Sáenz de Oiza nació en el municipionavarro de Cáseda en 1918, estudiando arquitectu-ra en Madrid (1940). Su primera obra importantefue la basílica de Aránzazu (1950), en la que colabo-ró también el escultor Oteiza. Entre 1952 y 1983 fueun muy destacado profesor universitario de “Pro-yectos”. Colaboró, entre otros, con Laorga, Fullaon-do, Moneo, Javier Vellés, Alfonso Valdés, etc.

En 1969 realizó su primera torre en Madrid (TorresBlancas), encuadrada dentro del organicismo. Leseguiría, algunos años más tarde, la torre delBBVA. Entre otras muchísimas obras, citaremos: lasviviendas de la M-30 (1986), la Facultad de Cienciasde Córdoba, el palacio de Festivales de Santander,la conservación de la catedral de León (1981), losrecintos feriales de Madrid (1987), la torre de Tria-na, en Sevilla; la Universidad Pública de Granada(1988), la Escuela de Administración Pública deMérida (1990), el Centro Cultural de Villaviciosa deOdón (1997), etc.

Formó, junto con Fullaondo, Huarte y otros, ungrupo que pretendía la transformación de la arqui-tectura española, teniendo como medio de expre-sión la revista “Nueva Forma”. Recibió también ungran número de premios de arquitectura y el pre-mio Príncipe de Asturias, siendo un arquitecto muyapreciado en el ámbito internacional. Murió enMadrid en el año 2000.

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N. 2904Fecha de emisión: 1987 mayo 4Imagen: Edificio del Banco de BilbaoLeyenda alusiva: EuropaLogotipo: CEPTPie de imprenta: Edificio de oficinas (F, J. Sáenz de Oiza) Madrid. FNMT

1987

Valor facial: 19 ptas.Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 3/4Tirada: 6.000.000Pliego: 80 sellosSerie: Europa. Artes modernas. Arquitectura, 2 v.


Sáenz de Oiza. Edificio de oficinas en Madrid

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No es casualidad que los dos sellos dedicados a laArquitectura integrantes de la serie Europa delaño 1987 incluyan sendas obras de arquitectosnavarros (Ruiz de Oiza y Moneo), pues ambos sehan convertido en personalidades de nivel interna-cional en el ámbito profesional de la arquitectura.

El sello reproduce en esta ocasión una perspectivaaxonométrica seccionada del proyecto del MuseoNacional de Arte Romano de Mérida, obra de RafaelMoneo inaugurada en 1986. Este edificio, en el queabunda el ladrillo, comprende dos cuerpos de edifica-ción separados por una calzada romana y conectadospor una potente pasarela que vuela sobre los restosarqueológicos. Uno de los edificios alberga el museoy sus almacenes; el otro talleres de restauración,biblioteca, salón de actos y dependencias diversas.

Rafael Moneo nació en Tudela (Navarra). Estudióarquitectura en Madrid (1961), a la vez que traba-

jaba con Sáenz de Oiza. Más tarde lo hizo en Dina-marca con Jorn Utzon (1961-1962). Desarrolló unaimportante actividad docente en la cátedra deComposición de la Escuela de Arquitectura de Bar-celona y más tarde en Nueva York, Lausanne, Prin-centon y Harvard, accediendo entre 1985 y 1990 aldecanato de la Graduate School of Design (1985-1990).

Entre otras obras diseñadas por él pueden citarse:el edificio Bankinter (Madrid, 1976), la remodela-ción de la Estación de Atocha (Madrid, 1992), elauditorio y palacio de congresos del Kursaal (SanSebastián, 1998), la terminal del aeropuerto deSevilla (1991), la Fundación Miró (Palma de Mallor-ca, 1993), el Museo de Arte y Arquitectura deEstocolmo (1991). Ha recibido, entre otros, el pres-tigioso premio Pritzker de Arquitectura.

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N. 2905Fecha de emisión: 1987 mayo 4Imagen: Proyecto del museo de MéridaLeyenda alusiva: EuropaLogotipo: CEPTPie de imprenta: Museo (R. Moneo) Mérida. FNMT 1987Valor facial: 48 ptas.

Técnica de impresión: calcografíaColor: verde oscuro, verde y ocreDentado: 13 3/4Tirada: 4.000.000Pliego: 80 sellosSerie: Europa. Artes modernas. Arquitectura, 2 v.


Rafael Moneo. Museo de Mérida

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En la sesión celebrada por la corporación munici-pal de Eibar el día 1 de julio de 1912 fue aprobadauna moción que solicitaba “... la implantación deuna Escuela de Armería, Dibujo, Artes y Oficios,exposición permanente de productos de la villa,Museo de Armería y sección de modelos de armasde fabricación extranjera...”.

La primera piedra del edificio de la nueva Escuelafue puesta el seis de enero de 1913 y se inauguróen junio de 1914.

Se pretendía que La Escuela de Armería cuya conce-sión se demandaba fuera algo más que una simpleEscuela de Artes y Oficios al uso de la época, pueslos impulsores del proyecto, que al tiempo eranempresarios, trabajadores armeros y grabadores,creían necesaria una formación que no despreciaselos conocimientos científico-tecnológicos. De ahíque los tres cursos de que constaban los estudios nosólo dieran cabida a asignaturas de tipo práctico,sino que se impartían también clases de matemáti-cas, física, tecnología y dibujo, electricidad, trata-mientos térmicos, francés, contabilidad, etc.

Las especialidades industriales atrajeron a másalumnos que la armería, razón por la que su deno-minación inicial fue modificada por “Escuela Espe-cial de Mecánica de Precisión y de Armería” deEibar.

En sesión conjunta del 10 de mayo de 1954 los ple-nos del Ayuntamiento y Patronato de la Escuelaacordaron ceder todos los bienes muebles e inmue-bles al Ministerio de Educación Nacional por unprecio simbólico, con la condición de que el citadoMinisterio acometiera el proyecto de ampliacióndel edificio y planes de estudio, manteniendo losque tenía.

Tras diversos cambios de denominación y dedependencia (actualmente depende del Gobier-no Vasco) en el año 1988 fue denominado comoInstituto Específico de Formación Profesional Supe-rior “Escuela de Armería”, adquiriendo en el año2000 su actual nombre de Armeria Eskola, en laque se imparte bachillerato tecnológico y ciclosformativos medios y superiores en formaciónprofesional.

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N. 2907Fecha de emisión: 1987 julio 2Imagen: Edificio de la Escuela de Armería de EibarLeyenda alusiva: 75 aniversario de la escuela de armería - EibarLogotipo: Escuela de Armería de Eibar 1912-1987Pie de imprenta: FNMT 1987

Valor facial: 20 ptas.Técnica de impresión: offsetDentado: 13 3/4Tirada: 4.000.000Pliego: 80 sellos


75 Aniversario de la Escuela de Armería de Eibar

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La organización de la Exposición Filatélica Nacio-nal de 1988 en Pamplona fue celebrada mediante laemisión de un sello incorporado en una hoja-blo-que. La ilustración del mismo consiste en una ver-sión de un plano antiguo de la bella ciudadela dePamplona, en cuyo recinto se celebró la exposición.

Las ciudadelas han existido desde la antigüedadidentificadas como el último reducto de un sistemafortificado. Es decir, el lugar al que se replegabanlos defensores de un recinto amurallado cuandoéste había sido rebasado por el enemigo.

La ciudadela pamplonesa (s. XVI-XIX) consiste enuna muralla de piedra y tierra de más de quincemetros de grueso que forma una figura pentago-nal. Sus ángulos disponen de fortificaciones, tam-bién pentagonales, denominadas baluartes, cuyofin es la instalación de artillería para facilitar ladefensa de la muralla. Además, fuera de ella, selevantan otras fortificaciones, denominadas exte-riores (contraguardias, revellines, etc.), cuya misiónes retrasar la llegada del enemigo a la murallaprincipal. Todo ello está rodeado por fosos y porun parapeto periférico que constituye el primerobstáculo contra el ataque enemigo.

La ciudadela pamplonesa conserva todos los ele-mentos casi en su integridad, faltándole única-mente parte de dos de los cinco baluartes y lasobras exteriores comprendidas entre ellos (en larepresentación incorporada en el sello está com-pleta), pues fueron arrasados para construir cuar-teles. Una vez desaparecidos éstos, se ha levantadoen el solar un complejo cultural (auditorio, palaciode congresos, etc.) que ha recibido el nombre deBaluarte.

En 1988 la ciudad de Pamplona inició su procesode hermanamiento con una ciudad de igual nom-bre existente en Colombia. De ahí que en la hoja-bloque se haya incorporado un mapa señalandola situación de las dos ciudades con sus respec-tivos escudos que, por cierto, son prácticamenteiguales.

La Pamplona colombiana es una pequeña ciudad(60.000 habitantes), que se extiende por una anti-gua llanura de origen lacustre situada a 2.300 m dealtura sobre el nivel del mar. Fue fundada en 1549por el navarro baztanés Pedro de Ursúa. Actual-mente forma parte del Departamento “Norte deSantander”, cercano a la frontera venezolana.

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N. 2956Fecha de emisión: 1988 junio 25Imagen: Plano de la ciudadela de PamplonaLeyenda alusiva: Exfilna 88Pie de imprenta: Plano de la ciudadela. Pamplona. FNMT 1988Valor facial: 20 ptas.Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 1/4Tirada: 3.500.000

Pliego: Hoja-bloque 120x80 mmImagen Hoja-bloque: Mapa de situación de las dos Pamplonas (España

y América) con sus escudos y tres carabelasLeyenda alusiva Hoja-bloque: Exposición filatélica NacionalLogotipo Hoja-bloque: Exfilna’88Logotipo hoja-bloque: Anillos olímpicosNumeración: anverso hoja-bloque


Ciudadela de Pamplona50 x 34 mm

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Hoja-bloque 120 x 80 mmExposición FilatélicaExfilna’88

Los seis sellos que forman la serie de Descubrido-res (Cortés, Pizarro y Cabeza de Vaca) y Navegan-tes (Nuñez de Balboa, Urdaneta; Elcano yMagallanes) se presentan en dos formatos: en tra-dicionales pliegos de 60 sellos y en forma de unahoja-bloque pegada a una cartulina, constituyen-do un carné. Este formato de presentación fue ide-ado para que los usuarios pudieran llevarcómodamente sellos en un billetero, portafolios,bolso, etc. La idea no es mala. Ahora bien, cuandoel número de sellos es muy pequeño y no todos sonde la tarifa más utilizada, resulta tan poco prácticoque parece sólo complacer a los deseos de colec-cionistas. Y a ellos entendemos que se dirigen prin-cipalmente este tipo de iniciativas, máxime en estecaso, en el que el precio marcado en el carné (174ptas.) es superior a la suma de los valores facialesde los sellos que contiene (160 ptas.).

De los siete personajes implicados en la serie dosson guipuzcoanos: Andrés de Urdaneta y Elcano.Del segundo poco puede añadirse sobre lo men-cionado en el sello a él dedicado en el año 1976.

La conmemoración del IV Centenario de la Evangeli-zación de Filipinas en 1965 fue la causa de queAndrés de Urdaneta dispusiese de un sello con ante-rioridad al que nos ocupa. Sin embargo, el diseño deambos es totalmente diferente. En este caso incluyesólo un sector de la cara y un símbolo impreso encolor azul que representa las corrientes marinas.¿Por qué? Pues porque gracias a su conocimiento yaprovechamiento en la navegación, Urdaneta consi-guió una de sus mayores gestas marineras: abrir unaruta para el Tornaviaje. Es decir, posibilitó la navega-ción entre las islas Filipinas y Méjico.

Esta empresa, que con los medios de navegaciónactuales es harto fácil, en aquellos tiempos se habíaconvertido en un reto en el que habían fracasadorepetidamente numerosos marinos, empeñados enrealizar este viaje de vuelta siguiendo la misma rutaque les llevó hasta las islas. Las corrientes y vientos,favorables a la ida, se tornaban desfavorables en lavuelta. Urdaneta decidió tomar una ruta más larga,hacia el noreste, con objeto de aprovechar lacorriente de Kuro-Shivo y los vientos contraalisios.

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N. 2972Fecha de emisión: 1988 octubre 13Imagen: Magallanes y ElcanoSímbolo: Primer viaje de circunvalaciónPie de imprenta: F. Magallanes y J. S. Elcano. FNMT 1988Valor facial: 20 ptas.

N. 2974Fecha de emisión: 1988 octubre 13Imagen: Andrés de UrdanetaSímbolo: Corrientes marinasPie de imprenta: A. de Urdaneta. FNMT 1988Valor facial: 50 ptas.

Logotipo: Comisión del V Centenario del Descubrimiento de AméricaTécnica de impresión: calcografíaColor: azul, naranja y rojo oscuroDentado: 13 1/4Tirada: 3.500.000Pliego: 60 sellosSerie: V Centenario del descubrimiento de América Descubridores y

navegantes, 6 v.Carné: 210x70 mm 6 sellos impresos en bloque 3x2 (174 ptas.). Incluye

datos técnicos de la emisión y explicación sobre los personajesrepresentados. Tirada del carné: 2.000.000


Magallanes y Juan Sebastián Elcano (50 x 29 mm)

Andrés de Urdaneta (50 x 29 mm)

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Carnet 6 sellos(210 x 70 mm)

María de Maeztu Whitney nació en Vitoria el 18de julio de 1882. Como delatan claramente los ape-llidos, el padre era alavés y la madre inglesa. Sushermanos Ramiro y Gustavo fueron también per-sonalidades destacadas en el ámbito literario y pic-tórico respectivamente.

María estudió Magisterio en Madrid y se licencióen Filosofía y Letras (Universidad de Salamanca,1915), formación que amplió en universidadeseuropeas becada por la Junta para Ampliación deEstudios e Investigaciones Científicas.

Su primera ocupación relacionada con el mundode la educación tuvo lugar en la residencia paraseñoritas que abrió su madre en Bilbao. Después,también en la capital vizcaína, dirigió una escuelapública en la que aplicó una interesante reformaeducativa que chocaba frontalmente con las prác-ticas habituales en la época, defendiendo el apren-dizaje no exclusivamente fundamentado en lamemorización y la bondad del contacto con lanaturaleza. Promovió también los comedores y lascolonias escolares.

Los buenos resultados obtenidos con sus actuacio-nes comenzaron a hacerla conocida en los ambien-tes educativos, formando parte en 1908 de lacomisión pedagógica que representó a España enel Certamen Pedagógico de Londres.

En el año 1915 funda la Residencia de Señoritas,establecimiento paralelo a la Residencia de estu-diantes (masculina) fundada por la Junta deAmpliación de Estudios. Puede considerarse el pri-mer centro oficial femenino de carácter universita-rio; su función era la de facilitar que las jóvenesresidentes en provincias pudieran estudiar enMadrid carreras universitarias. En 1918 formóparte de la sección primaria del Instituto-Escuela. A

partir de este momento su labor comenzó a serreconocida en otros países europeos, donde impar-tió cursos y conferencias, asistiendo a numerososcongresos, tanto relacionados con la pedagogía (IICongreso de Estudios Vascos, Pamplona; CongresoMundial de Educación, San Francisco, 1923; etc.),como vinculados con la problemática de la mujer(Congreso Internacional de Mujeres Universitarias,Londres, 1920).

El Lyceum Club fue otra institución fundada porMaría en 1926. Su carácter laico y feminista suscitóuna feroz crítica por parte de elementos reaccio-narios de la sociedad. Este mismo año desplegóuna intensa actividad en Argentina que prosiguiópor otros países (conferencias en las universidadesde Buenos Aires, La Plata y Córdoba). Colaboró enLa Prensa y en El Hogar. Fue nombrada profesoraextraordinaria de la Columbia University de N.York, Dra. Honoris Causa del Smith College, conse-jera de Instrucción Pública de España, presidentade la Comisión de Reformas Escolares, miembro dela Hispanic Society of America, etc., desarrollandouna vertiginosa actividad en universidades talescomo La Habana, Méjico, Londres, Oxford, etc. En1927 fue designada miembro de la AsambleaNacional en la sección educación e instrucción.

Al estallar la guerra civil, tras el fusilamiento de suhermano Ramiro, fija su residencia en Argentina,donde continuó su labor docente y literaria en laUniversidad de Buenos Aires. Con ocasión de lamuerte de su hermano Gustavo en 1947 regresómomentáneamente a la Península. Fallece el 7 deenero de 1948 en Argentina, siendo trasladadossus restos mortales a Estella. Puede ser consideradacomo una de las pioneras de la moderna pedago-gía y precursora del movimiento de igualdad deoportunidades para las mujeres.

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N. 2989Fecha de emisión: 1989 febrero 7Imagen: María de MaeztuLeyenda alusiva: María de MaeztuPie de imprenta: FNMT 1989Valor facial: 20 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 4.500.000Pliego: 80 sellosSerie: Mujeres famosas españolas


María de Maeztu

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En la imagen se han reproducido dos sellos igua-les, formando lo que en filatelia se denomina pare-ja; es decir, dos sellos unidos en sentido horizontal–es el caso de la imagen– o vertical. Si los sellos nofueran iguales estaríamos ante un díptico. Cuandose trata de sellos revestidos de un cierto valor,como sucede, por ejemplo, con algunos sellos clási-cos, podría considerarse como una rareza y el valorde la pareja en el mercado filatélico podría sersuperior a la suma de los valores que tendrían losdos sellos por separados.

El diseño del sello fue obra del dibujante de laFNMT Miguel Ángel Escobar, que incluyó en elmismo un dibujo de un corredor de ciclocross conla bicicleta al hombro y la representación de la casaconsistorial de Getxo, municipio sede del campeo-nato del mundo de ciclocross del año 1990, que esel acontecimiento que se pretende conmemorarcon la emisión.

La casa consistorial de Getxo fue proyectada por elarquitecto Fidel Iturria Bizcarrondo (1860-1922). Lamuerte de éste durante la construcción del edificioprovocó que fuera concluida en 1928 por J. IgnacioSmith. La solución arquitectónica adoptada para

salvar el inconveniente causado por el desnivel delterreno fue la formación de un gran zócalo enforma de terraza. Está influido por el estilo pala-ciego vasco, habiéndose utilizado en las fachadasarenisca procedente de las canteras de Berango.

En el citado campeonato, celebrado los días 3 y 4 defebrero de 1990, participaron 15 países: Estados Uni-dos, Canadá, Alemania, Bélgica, Checoslovaquia,Dinamarca, España, Francia, Reino Unido, Holanda,Italia, Luxemburgo, Polonia, Portugal y Suiza.

En el circuito de Fadura se desarrollaron tres prue-bas: Aficionados, Juveniles y Profesionales. Laprueba de Aficionados fue ganada por el suizoAndreas Buesser, clasificándose también Suizacomo ganadora en la competición por equipos,seguida de Holanda y Checoslovaquia.

La competición de juveniles fue ganada por elholandés Boezewinkel y la prueba de profesiona-les, celebrada en la modalidad de 45 minutos másuna vuelta al circuito, por H. Barr (Holanda). La cla-sificación por equipos profesionales quedó esta-blecida en el siguiente orden: Holanda, Suiza yBélgica.

N. 3048Fecha de emisión: 1990 febrero 2Imagen: Ciclista y casa consistorial de GetxoLeyenda alusiva: Campeonato del mundo de ciclo crossLogotipo: Getxo 90Pie de imprenta FNMT 1990

Valor facial: 20 ptas.Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 3.000.000Pliego: 50 sellos


Pareja de sellos. Campeonato del Mundo de Ciclo-cros. Getxo 1990

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La Unión Internacional de Telecomunicaciones(UIT) fue fundada en 1865, convirtiéndose en elaño 1947 en un organismo especializado de lasNaciones Unidas en el que actualmente están inte-grados más de 180 países.

Su función es la reglamentación y planificación delas telecomunicaciones en todo el mundo, estable-ciendo normas dirigidas a posibilitar el funciona-miento de equipos y sistemas. Se encarga tambiénde la coordinación y difusión de los datos necesariospara la planificación y explotación de los servicios detelecomunicaciones y de la promoción del desarro-llo de los mismos y de las infraestructuras afines.

La UIT está dividida en tres Regiones. Para la ges-tión de la zona Afro-Europea fue creado un orga-nismo denominado Conferencia Europea Postal yTelecomunicaciones. (CEPT).

Las Administraciones Postales de seis de los princi-pales estados europeos miembros de la CEPT acor-daron realizar en el año 1956 una emisión anual desellos con un tema común. La serie sería denomi-nada EUROPA e incluiría en ella el logotipo de laCEPT.

En una primera fase (1956-1973) se proporcionabatodos los años a la administración postal de cadaEstado un diseño genérico que cada país adaptabaen función de sus gustos en uno o dos sellos. Deesta forma podía reconocerse el mismo diseñobásico dentro de diferentes concepciones estéticas.

El procedimiento se modificó a partir de 1974 y lapropuesta no será a partir de este momento undiseño concreto, sino un tema genérico. Por ejem-

plo: escultura (1974), pintura (1975), cerámica(1976), arquitectura (1978), música (1985), trans-portes y comunicaciones (1988), navegación(1992), etc.

Actualmente el vínculo genérico de cada emisióndel tema Europa es decidido y coordinado por laAsociación de Operadores Postales Públicos Euro-peos (PostEurop), nacida en 1992 con 26 paísesmiembros. En esta asociación están integrados 43estados, a los que hay que sumar otros 18 territo-rios dependientes con autonomía emisora, con loque pasan de 60 las emisiones postales del temaEuropa cada año.

El tema propuesto en el año 1990 para ilustrar laserie Europa fue “los establecimientos postales”.Siguiendo tal directriz, fueron emitidos dos sellos:uno dedicado al edificio de comunicaciones deMálaga y el otro al de Vitoria-Gasteiz. Se trata esteúltimo de un edificio de carácter regionalista(1928) situado en la confluencia de las calles Datoy Postas. Fue diseñado en 1922 por el arquitectoLuis Díaz Tolosana para un solar cedido por elAyuntamiento en el lugar que en su día constituyóla plaza de Bilbao. La ejecución del proyecto estu-vo paralizada seis años, inaugurándose en 1928.

El edificio consta de tres cuerpos. Los dos laterales,algo más altos y con una estética que evoca a lascasas-torre del País Vasco, están dotados de esqui-nales cilíndricos y arquería en la planta baja. Eldiseño del sello fue obra de Mariano Salamanca. Esprimero de los seleccionados que incorpora en elpie de imprenta la M coronada, logotipo de laFábrica Nacional de Moneda y Timbre.

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N. 3058Fecha de emisión: 1990 mayo 4Imagen: Edificio de comunicaciones de VitoriaLeyenda alusiva: EuropaLogotipo: CEPTPie de imprenta: Edif. Comun. Vitoria. M FNMT 1990Valor facial: 20 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 3.000.000Pliego: 50 sellosSerie: Europa; 2 v.


Edificio de comunicaciones. Vitoria-Gasteiz

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Entre los años 1987 y 1991 la artesanía españolacontó con una serie anual que adoptó la fórmulade pliegos formados por seis bloques de seis sellosy tres o seis viñetas. El primer año la emisiónfue dedicada a la cerámica, siguiendo en lossiguientes con vidrio (1988), Encajes (1989), artesa-nía del hierro (1990) y muebles (1991). En las dosúltimas aparecen sendas piezas vinculadas con elPaís Vasco: una placa de trasfuego y un mueble defarmacia.

Se conoce con la denominación de placa de tras-fuego (o trasfuego) a la plancha metálica que,colocada detrás del hogar o en la pared de la chi-menea, protege a ésta de la acción directa de lasllamas. Las placas de trasfuego metálicas son sus-

ceptibles de ser decoradas. En el caso que nosocupa lo ha sido con el escudo de Bilbao.

El diseño general del bloque es de Mariano Sala-manca. El grabado ha corrido a cargo de seis artis-tas de la FNMT, correspondiendo a Pablo Sanpedroel dedicado al trasfuego, que reproduce una piezaexistente en la colección del Museo Arqueológico yEtnológico de Bilbao, actualmente conocido comoEuskal Museoa o Museo Vasco de Bilbao.

Inaugurado en 1921 bajo el patrocinio de la Dipu-tación de Vizcaya y el Ayuntamiento bilbaíno, elmuseo ocupó parte del un edificio del Casco Viejoconstruido originariamente como iglesia y colegio“San Andrés” de Jesuitas. En 1970 el museo fueconsiderablemente ampliado.

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N. 3066Fecha de emisión: 1990 mayo 18Imagen: Placa de trasfuego decorada con el escudo de armas de BilbaoLeyenda alusiva: País Vasco. TrasfuegoPie de imprenta M FNMT 1990Valor facial: 20 ptas.

Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 3/4Tirada: 3.000.000Leyenda alusiva en cada bloque: Artesanía española. HierroPliego: 6 Bloques de 6 valores + 3 viñetas (36 sellos + 18 viñetas)


Trasfuego. Escudo de Bilbao (33 x 50 mm)

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Bloque. Artesanía en hierro 100 x 150 mm

La monarquía navarra, como muchas otras de laépoca, se caracterizaba por ser fundamentalmenteitinerante. Era habitual que los reyes y su numero-sa corte se alojaran en castillos, monasterios opalacios, tanto propios como pertenecientes a per-sonajes nobles. De estas residencias reales se haconservado en la localidad de Estella el denomina-do “Palacio de los Reyes de Navarra” o “Palacio delos Duques de Granada de Ega”. Se trata del únicopalacio urbano románico conservado en Navarra.Fue construido hacia finales del siglo XII, duranteel reinado de Sancho el Sabio (1150-1194).

Tiene planta rectangular organizada en dos pisos.En la planta baja, cuya fachada principal se levan-ta en la rúa de los peregrinos, destaca una arque-ría de cuatro arcos de medio punto. En la plantasuperior, coincidentes con la arquería, se abrencuatro huecos rectangulares adornados por cincocolumnillas cuyos capiteles, labrados, se presentanunidos por arquillos apuntados. El remate del edi-ficio se realiza mediante una cornisa con canecillosesculpidos.

La fachada presenta en cada uno de sus extremosdos columnas superpuestas con sus correspondien-

tes capiteles. Uno de ellos muestra la lucha de Rol-dán con el gigante Ferragut, obra de Martín deLogroño; en otro se pueden reconocer a pecadoresdentro de una olla vigilada por demonios, etc.

El palacio ha sufrido diversas intervenciones, desta-cando la que le añadió al edificio en el siglo XVII unaplanta aspillerada y dos torrecillas en los ángulos.

La intervención más reciente (1991) fue obra delarquitecto Miguel Alonso del Val, consistente en laconversión del viejo palacio en un museo dedicadoa albergar la obra del pintor Gustavo de Maeztu yWhitney (1887-1947), natural de Vitoria, pero ave-cindado durante muchos años en Estella.

El fuero de Estella, cuyo noveno centenario celebrael sello, fue concedido en 1090 por Sancho Ramírez,monarca de Navarra y Aragón. Su intención fuefomentar el asentamiento de francos (comerciantes,hombres libres del vasallaje a nobles y eclesiásticos)en este lugar, situado a mitad de camino entre Pam-plona y Logroño, con la intención de que se convir-tiera en una etapa del Camino de Santiago.

El diseño del sello fue realizado por José Luis Suá-rez y su grabado por Antonino Sánchez.

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N. 3071Fecha de emisión: 1990 junio 19Imagen: Palacio de los Reyes de NavarraLogotipo: 900 aniversario de nuestra historia. Estella Lizarra 1090-1990Pie de imprenta: Palacio de los Reyes de Navarra. Promulg. fuero Este-

lla. M FNMT 1990Valor facial: 45 ptas.

Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 3/4Tirada: 3.000.000Pliego: minipliego de 12 sellosSerie: 4 v.


900 aniversario del Fuero de Estella. Palacio de los Reyes de Navarra

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La alegoría de San Ignacio de Loyola, diseñadapor Sigfrido Martín Begué, reúne en el sello varioselementos vinculados con la Compañía de Jesús.Entre ellos destaca una banda de tela en la que selee la inscripción latina Ad Maiorem Dei Gloriam,(A mayor gloria de Dios). Esta expresión se utilizahabitualmente como consigna de la Compañía deJesús, apareciendo frecuentemente en inscripcio-nes en diversos documentos y monumentos.

También aparece ocupando un lugar principal elmonograma IHS, que no es otro que el que corres-ponde al nombre de Jesucristo. Derivó inicialmen-te de las tres primeras letras de la palabra “Jesús”en griego, que son: IHC. Éstas se transliteraron allatín como IHS, pasando a significar “I”: Iesus(Jesús), “H”: Hominum (de los hombres), “S”: Sal-vator (Salvador), esto es: Jesús, Salvador de loshombres. Aunque esta expresión no representapropiamente el significado original griego, puedeconsiderarse como apropiada.

Un Bonete eclesiástico ocupa el ángulo inferiorizquierdo de la composición, mientras que un ojo

en el extremo superior derecho entre nubes pare-ce indicar en un ambiente subrealista la presenciay vigilancia de Dios. Al fondo, se intuye la cúpulade la Basílica de Loyola, construida en terrenosadyacentes a la casa natal de San Ignacio, cuyafirma y rúbrica se aprecia en la parte inferior.

El sello forma parte de la serie centenarios, dedica-da, además de a la celebración del V centenario delnacimiento de San Ignacio (1491-1556), al cuartocentenario de la muerte de Fray Luis de León(1527-1591) y de S. Juan de la Cruz (1542-1591) y almil cien aniversario del nacimiento de Abd al Rah-man III (891-961).

Sigfrido Martín Begué (Madrid 1959) es arquitecto,diseñador y pintor. Su obra se desarrolla dentro dela figuración, abundando referencias arquitectóni-cas, mitológicas y metafísicas. Es habitual que ensus creaciones aparezcan paisajes ficticios, deatmósfera surrealista y onírica que en ocasionespuebla de seres fantásticos.

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N. 3120Fecha de emisión: 1991 junio 6Imagen: Alegoría de San Ignacio de LoyolaPie de imprenta: San Ignacio de Loyola S. Martín M FNMT 1991Valor facial: 25 ptas.Técnica de impresión: offset

Dentado: 13 3/4Tirada: 4.000.000Pliego: 50 sellosSerie: Centenarios; 4 v.


Alegoría de S. Ignacio de Loyola

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El año 1992 obsequió a Madrid con la celebraciónde los actos organizados para celebrar la capitali-dad cultural europea. Con motivo de este aconte-cimiento fue emitida en 1991 una serie de sellosformada por cuatro valores que incorporan otrastantas creaciones del artista guipuzcoano JoséMaría Lazcano. Se presentan enmarcadas por unóvalo o por un semicírculo de color oro viejo.

El valor facial incluye una sobretasa de cinco pese-tas destinadas a colaborar en los gastos derivadosde la citada capitalidad.

Jesús María Lazkano (Bergara, 1960) es Doctor enBellas Artes y profesor titular del Departamento dePintura en la Facultad de Bellas Artes de la Univer-sidad del País Vasco, en Bilbao. Tras finalizar sulicenciatura fue becado por la Diputación Foral deGipuzkoa (1983) en el programa de creación artís-tica, recibiendo al año siguiente una ayuda de for-mación por parte del Gobierno Vasco. A partir deese momento ha realizado numerosas exposicionesindividuales, tanto en España como en otros países(Italia, Francia, Estados Unidos, Indonesia, Suiza,

etc.) y tiene colgadas obras en varios museos ycolecciones institucionales.

El sello reproducido en mayor tamaño incorporauna reproducción del claustro del Instituto San Isi-dro, sito en la calle de Toledo de Madrid. Se tratade un edificio con gran historia, que en tiempospasados fue sede de una las instituciones docentesmás relevantes: el Colegio Imperial.

Esta institución fue fundada por la Compañía deJesús sobre el solar dejado por otro prestigiosocentro de estudios regido por la Compañía. Graciasal legado de la emperatriz María de Austria (hijade Carlos V), comenzaron a principios del s. XVII lasgrandes obras de la cercana catedral de San Isidroy en 1625 las del citado centro de estudios. Tras elinicio de su actividad docente permaneció bajo ladirección de la Compañía hasta su expulsión en1767.

Los otros tres sellos reproducen la Fuente deApolo, la estatua de D. Álvaro de Bazán y la facha-da del Banco de España.

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N. 3122Imagen: Fuente de ApoloPie de imprenta: Fuente de Apolo J. M. Lazkano. M FNMT 1991Valor facial: 15+5 ptas.

N. 3123Imagen: Monumento a Álvaro de BazánPie de imprenta: Álvaro de Bazán J. M. Lazkano. M FNMT 1991Valor facial: 25+5 ptas.

N. 3124Imagen: Banco de EspañaPie de imprenta: Banco de España J. M. Lazkano. M FNMT 1991Valor facial: 45+5 ptas.

N. 3125Imagen: Instituto San IsidroPie de imprenta: Instituto San Isidro J. M. Lazkano. M FNMT 1991Valor facial: 55+5 ptas.

Fecha de emisión: 1991 julio 29Logotipo: Madrid, capital europea de la culturaTécnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 3.000.000Pliego: 50 sellosSerie: Madrid Capital europea de la Cultura; 4 v.


Jesús María Lazkano. Instituto San Isidro

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Jesús María LazkanoFuente de Apolo

Jesús María LazkanoÁlvaro de Bazán

Jesús María LazkanoBanco de España

40 x 28 mm

La serie “Artesanía española” dedicó la entregacorrespondiente al año 1991 a los muebles. Setrata de un bloque formado por seis sellos y tresviñetas. Los sellos incorporaron otros tantos mue-bles con indicación de los territorios de origen: PaísVasco (Armario de farmacia realizado en maderade nogal, siglo XVIII), Castilla-León (Alacena delsiglo XIX), Murcia (silla del siglo XIX), Andalucía(cuna del siglo XIX), Castilla-La Mancha (arca delsiglo XIX) y Cataluña (arca del siglo XVIII).

El armario vasco, depositado en un museo bilbaí-no, tiene forma prismática. Está constituido porcinco elementos: el inferior cerrado con dos puer-tas al frente; el segundo toma forma de grancajón; el tercero de dos cajones pequeños, el cuar-to se presenta cerrado por dos puertas con ventila-ción. El remate forma un gran frontón triangularadornado con diversas formas talladas.

El diseño general de la serie fue obra de MiguelÁngel Escobar, habiendo grabado el sello corres-pondiente al armario vasco, Alfredo Adán del Oro.

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N. 3127Fecha de emisión: 1991 septiembre 9Imagen: Armario de farmacia del siglo XVIIILeyenda alusiva: Armario de farmacia s. XVIIILeyenda alusiva: País VascoPie de imprenta M FNMT 1991Valor facial: 25 ptas.

Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 3/4Tirada: 3.000.000Leyenda alusiva en cada bloque: Artesanía española. MueblesPliego: 6 Bloques de 6 valores + 3 viñetas (36 sellos + 18 viñetas)


Muebles de artesaníaBloque 100 x 150 mm

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País VascoArmario de Farmacia

Siglo XVIII (33 x 50 mm)

El 19 de marzo de 1865 Joaquín Maya fundó ydirigió el primer Orfeón de Pamplona, actuandocomo subdirector Mariano García. El estallido de laúltima guerra carlista provocó su desaparición.

En 1881 nace el Ateneo “Orfeón Pamplonés”, queigualmente permaneció en activo durante muypocos años, disolviéndose el día 24 de julio de 1887.Pero el ideal orfeonista no desapareció en Pamplo-na y el 29 de agosto de 1890 renace el “OrfeónPamplonés”, bajo la dirección de Fidel Maya, quienen abril de 1891 deja Pamplona para fijar su resi-dencia en Gijón. Entretanto, Remigio Múgica(1866-1958) se trasladó en el año 1888 desde su Ber-gara natal hasta Pamplona, para hacerse cargo dela plaza de tenor en la catedral de Pamplona.

Introducido de lleno en la vida musical de la capi-tal navarra, propuso en la reunión de la Juntadirectiva del 8 de mayo de 1892 su proyecto de

Orfeón, seguro de obtener un premio en el Con-curso que se iba a celebrar en Bilbao durante losdías 27 y 28 de agosto de 1892. El resultado de laparticipación no pudo ser más positivo, puesto queobtuvo diversos premios, que supusieron el espal-darazo para la consolidación definitiva del OrfeónPamplonés.

En 1919 la agrupación coral participó en el Con-curso de Orfeones de Bilbao, ganándolo y despi-diéndose definitivamente de los concursos. Habíallegado la hora de encaminar su actividad hacia lainterpretación de grandes obras sinfónico-coralesde los compositores más importantes. Durante másde medio siglo (1892-1946) continuó bajo la direc-ción del maestro Múgica quien, como buen tenor,durante algunos años interpretó los solos necesa-rios en cada obra.

El diseño del sello fue obra de Luis Garrido.

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N. 3225Fecha de emisión: 1992 octubre 29Imagen: Dibujo del orfeón cantandoLogotipo: Orfeón pamplonésLeyenda alusiva: Orfeón Pamplonés. Cien años, 1892-1992Pie de imprenta: M FNMT 1992Valor facial: 27 ptas.

Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 3/4Tirada: 4.000.000Pliego: 80 sellosSerie: Efemérides; 2 v.


Centenario del Orfeón Pamplonés

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El rey de Navarra Sancho Garcés IV (1054-1076)fue asesinado por su propio hermano Ramóndurante el transcurso de una partida de caza cele-brada en Peñalén.

Ante los problemas de sucesión generados por laminoría de edad de sus hijos (Sancho y el infanteGarcía) y no queriendo ser gobernados por el fra-tricida, la nobleza navarra eligió por Rey a SanchoRamírez (Sancho I de Aragón), nieto también deSancho III “el Mayor” de Navarra, quien incorporóla corona de Navarra a Aragón.

La reactivación de la Reconquista durante el reina-do de Sancho Ramírez benefició a los nobles, quehabían hecho de la guerra su modo de vida y, aun-que una parte importante del oeste del territorionavarro había quedado en manos del castellanoAlfonso VI, la Reconquista avanzó hacia el este conla toma de Ayerbe (1083), Argüedas (1084), Mon-zón (1089) y otras localidades.

La repoblación ocupó también un importantelugar en la actividad del monarca. Con ella con-siguió atraer a nuevos pobladores otorgándolesfueros (o privilegios) y, una vez asentados, propor-

cionaron toda clase de servicios e infraestructurasa los peregrinos que se dirigían a Santiago de Com-postela. Así otorgó fueros a Jaca (1076), Estella(1090), Sangüesa, Puente la Reina, etc.

Con relación a la Iglesia, su reinado se caracterizópor beneficiar descaradamente a clérigos y comu-nidades francesas, que se vieron favorecidos pordiezmos y rentas.

Sancho Ramírez murió el 4 de junio del año 1094como consecuencia de un flechazo que recibióen el sitio de Huesca. Con su primera mujer, Isa-bel de Urgel, tuvo un hijo, que accedió al tronode los reinos de Navarra y Aragón como Pedro I“el Católico” (1094-1104). Con la segunda espo-sa, Doña Felicia de Roucy, tuvo tres hijos. Dosde ellos se sucedieron en el reinado: Alfonso I yRamiro II.

Alfonso I “el batallador” (1104-1134) murió sindescendencia, dejando el reino en manos de lasórdenes militares. Esta circunstancia no fue acepta-da por la nobleza, de forma que el trono aragonéspasó a su hermano Ramiro II “el monje” (1134-1137) y el navarro a García Ramírez (1134-1194).

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N. 3309Fecha de emisión: 1994 junio 7Imagen: Representación del rey Sancho Ramírez sobre el fondo del

fuero de JacaLeyenda alusiva: IX centenario de la muerte de Sancho Ramírez 1094-

1994Pie de imprenta: M FNMT 1994

Valor facial: 18 ptas.Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 3/4Tirada: 5.000.000Pliego: 50 sellosSerie: Efemérides. 3 v.


IX Centenario de la muerte de Sancho Ramírez

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Descendiente de una familia de impresores asen-tada en la región de Limoges (Francia), FranciscoFournier contrajo matrimonio con la españolaMaría de Reoyo, trasladando a principios del sigloXIX su residencia a Burgos y, como no podía sermenos, instalando en esta ciudad un estableci-miento dedicado a la impresión.

En 1868, Heraclio Fournier, su nieto, inauguró enVitoria una fábrica de naipes, obteniendo el mismoaño un premio internacional a la calidad, galardónque sirvió para impulsar a la naciente empresa.

Durante varias generaciones el negocio fue pro-piedad de la familia Alfaro-Fournier, aunqueactualmente el principal accionista es la empresanorteamericana USPCC, líder mundial en la fabri-cación de naipes.

Los antecedentes del museo hay que buscarlos en1916 cuando el nieto del fundador, Félix AlfaroFournier, recibe la dirección de la empresa ycomienza a reunir una colección de naipes enri-quecida con diversas donaciones realizadas porfabricantes y particulares.

La colección aumentó considerablemente en laépoca de expansión de la empresa, al incorporarsea la misma los existentes en los almacenes y archi-vos de las empresas que participaron en el proceso.

La adquisición de la colección Thomas De la Rue,conservada durante años en el British Museum deLondres, supuso un salto cualitativo importante. Apartir de este momento la colección alcanzó unnotable interés internacional.

El museo de naipes propiamente dicho inició suandadura en 1986 cuando la Diputación Foral deÁlava se hizo cargo de la colección Fournier, queen aquel momento atesoraba 3.150 naipes. A par-tir de este momento los fondos se incrementanrápidamente hasta llegar a los más de veinte milque actualmente posee el museo.

El aumento de fondos y la necesidad de exponeradecuadamente la riqueza de los mismos llevó a laDiputación a habilitar el Palacio de Bendaña (s.XVI) como sede del museo. Este precioso edificiofue levantado por Juan López de Arrieta en el solarocupado antiguamente por una torre defensiva dela familia Maestu en la calle Cuchillería del cascoantiguo de Vitoria. En su estructura destaca suclaustro de tres pisos.

La emisión de la serie de cuatro sellos, diseñadapor José Antonio Prieto, coincide con la inaugura-ción del museo, celebrada en septiembre de 1994.Un matasellos especial de primer día de circulaciónse reproduce junto a los sellos.

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N. 3317Imagen: caballo de espadas. Baraja catalana s. XIVValor facial: 18 ptas.Tirada: 5.000.000

N. 3318Imagen: sota de bastos. Tarot catalán de 1900Valor facial: 29 ptas.Tirada: 5.000.000

N.3317Imagen: Rey de copas. Baraja española de 1750Valor facial: 55 ptas.Tirada: 2.500.000

N.3319Imagen: Valet de rombos. Baraja inglesa de 1828Valor facial: 65 ptas.Tirada: 2.500.000

Fecha de emisión: 1994 septiembre 20Pie de imprenta: Museo de Naipes de Álava M FNMT 1994Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Pliego: 50 sellosSerie: 4 v.


Museo de Naipes. Vitoria-Gasteiz(30 x 43 mm)

Matasellos deprimer día

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La celebración en Barcelona de las Olimpíadas de1992 propició unos resultados relativamente bue-nos de los deportistas españoles: 22 medallas (13de oro, 7 de plata y 2 de bronce). Ello impulsó a losresponsables de las emisiones filatélicas a dedicartres series a los medallistas que consiguieron sustrofeos a lo largo de la historia de las olimpíadas.Fueron emitidas respectivamente en los años 1994,1995 y 1996.

La emisión de 1994 está constituida por pliegosconformados por cuatro bloques. Cada uno deellos formado por diez sellos y diez viñetas. Todoslos sellos poseen un valor facial de 29 ptas, distri-buyéndose cinco a cada extremo del bloque, ilus-trados mediante el pictograma de un deporte(atletismo, esquí, hípica, judo, tiro con arco, ciclis-mo, fútbol, jockey, natación y vela).

El espacio central del bloque está ocupado por lasdiez viñetas. Las seis superiores acogen la relaciónde deportistas con indicación del deporte y olim-píada en la que consiguieron la medalla de oro. Lascuatro viñetas inferiores incorporan la Leyenda

alusiva dedicada al centenario del Comité Olímpi-co Internacional.

La emisión de 1995 (Plata) se presenta también encuatro bloques por pliego, pero el número desellos ilustrados con los pictogramas de los depor-tes es mayor (14) y menor el de viñetas (6) en lasque se hace constar los ganadores de medallasolímpicas. El valor facial de los sellos es de 30 ptas.

La Emisión de 1996 (bronce) tiene un formato lige-ramente diferente, aunque se mantienen los cua-tro bloques por pliego. Está constituida por 9 sellosde 30 pta de valor facial y 6 viñetas con la relaciónde medallistas. Las tres emisiones han sido diseña-das por Miguel Ángel Escobar.

Entre los medallistas encontramos una nutridarepresentación vasca, así en el palmarés de lasmedallas de oro podemos leer, entre otros, losnombres de M. Lasa Goicoechea, R. Solozabal Villa-nueva, D. Villabona Etxaleku, N. Gabellanes Marie-ta, T. Motos Iceta, M. Tellería Goñi, circunstanciaque se repite en los de plata y bronce.

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N. 3325 a 3334Fecha de emisión: 1994 octubre 27Imagen: pictogramas de atletismo, ciclismo, esquí, fútbol, hípica, hoc-

key sobre hierba femenino, judo, natación, tiro con arco y velaPie de imprenta M FNMT 1994Valor facial: 29 ptas.Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4

Tirada: 2.000.000 cada valorLeyenda alusiva en cada bloque (viñetas): Centenario del COI. Año

internacional del Deporte y el ideal olímpicoLeyenda en cada bloque (viñetas): Palmarés de medallas de oroLogotipo en el bloque: Centenario del COIPliego: 4 Bloques de 10 valores + 10 viñetas (40 sellos + 40 viñetas)


Juegos Olímpicos. Medallas de oro. Bloque de 166 x 146 mm

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N. 3364 a 3377Fecha de emisión: 1995 octubre 27Imagen: logotipos de atletismo, baloncesto, boxeo, fútbol, gimnasia

rítmica, hípica, hockey sobre hierba masculino, piragüismo, Polo,Remo, tenis, tiro olímpico, vela y waterpolo

Pie de imprenta M FNMT 1995Valor facial: 30 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 2.000.000Leyenda alusiva en cada bloque (viñetas): Palmarés de medallas de

plataPliego: 4 Bloques de 14 valores + 6 viñetas (56 sellos + 24 viñetas)

Juegos olímpicos. Medallas de planta. Bloque de 163 x 143 mm

N. 3420 a 3426Fecha de emisión: 1996 abril 26Imagen: logotipos de atletismo, boxeo, esquí, hockey sobre hierba,

natación, piragüismo, tenis, tiro olímpico y velaPie de imprenta M FNMT 1996Valor facial: 30 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 2.000.000Leyenda alusiva en cada bloque (viñetas): Palmarés BroncePliego: 4 Bloques de 9 valores + 6 viñetas (36 sellos + 24 viñetas)


Juegos Olimpicos. Medallas de Bronce. Bloque de 124 x 164 mm

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El Tren Articulado Ligero Goicoechea Oriol(TALGO) fue inventado por el ingeniero militarAlejandro Goicoechea Omar (Elorrio 1895-Madrid1984). De su desarrollo se encargó la empresaPatentes TALGO s. a., creada para este fin en 1942por el financiero vizcaíno José Luis Oriol Urigüen,cuya familia controla todavía la mayor parte de lasacciones.

Los trenes están formados por vagones de cortalongitud apoyados en juegos de dos ruedas comu-nes a dos coches consecutivos, sin que posean uneje común, permitiendo su giro independiente. Esun tren de escasa altura, para conseguir de estaforma un bajo eje de gravedad. Otro factor impor-tante es la drástica disminución del peso, conse-guido principalmente utilizando componentesligeros, especialmente aluminio. Todo ello le otor-ga importantes ventajas en comparación con lostrenes convencionales, acrecentadas con otrasinnovaciones posteriores (variación de ejes, pendu-lación, etc.).

La evolución de la tecnología ha propiciado la apa-rición de varias versiones de trenes TALGO. Eldenominado TALGO I fue un tren experimental,construido, en parte, con materiales de recupera-ción en los talleres de la empresa Hijos de JuanGaray (Oñate). Su apariencia era un tanto ingenua,pero tecnológicamente era muy superior a los tre-nes de la época. No llegó a prestar servicio público,pero fue un necesario banco de pruebas para laproducción en serie de las unidades posteriores.

El TALGO II fue implantado en Julio de 1950 en lalínea Madrid-Irún y es el que figura en el sello de60 ptas. Sus unidades fueron retiradas de la circu-lación en el año 1972.

El TALGO III (1964) fue asignado inicialmente a lalínea Madrid Barcelona y todavía continúan pres-tando servicio, aunque –todo hay que decirlo– elmaterial acusa el paso de los años.

El TALGO pendular, puesto en circulación por vezprimera en Julio de 1980 en la línea Madrid-Zara-goza, es el representado en el sello de 30 ptas.Tiene un sistema de amortiguación y pendulaciónsofisticado, de forma que permite circular a veloci-dades elevadas en trayectos sinuosos.

El TALGO XXI, en proceso de diseño, puede superarlos 350 Km/h y equipará las líneas de alta velocidad.

En la década de los años 1960 y 1970 el TALGOtenía la consideración de ser un tren veloz, elitistay lujoso en comparación con el resto de los que cir-culaban por la red ferroviaria española. Actual-mente esta distinción ha desaparecido en unproceso paralelo a la democratización de los viajesen avión.

Diversas composiciones de TALGO realizan actual-mente recorridos internacionales e incluso diversascompañías ferroviarias extranjeras han incluidoeste tipo de trenes entre sus flotas. Las líneas espa-ñolas de alta velocidad contarán también conmaterial TALGO.

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N. 3347Imagen: Alejandro Goicoechea y TALGO actualPie de imprenta: talgo actual M FNMT 1995Valor facial: 30 ptas.Tirada: 10.000.000 (BOE n. 62 / 1995).

N. 3348Imagen: Alejandro Goicoechea y TALGO antiguoPie de imprenta: talgo antiguo M FNMT 1995Valor facial: 60 ptas.Tirada: 2.500.000

Fecha de emisión: 1995 marzo 17Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Pliego: 50 sellosSerie: 2 v


Alejandro Goicoechea y modelo antiguo deTalgo (40 x 30 mm)

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Alejandro Goicoechea y modelo actualde Talgo (40 x 30 mm)

Un buen número de países intentaron establecera mediados del siglo XIX una red telegráfica ópticaque permitiera la transmisión de mensajes entrepoblaciones distantes en un tiempo muy inferior alacostumbrado por los correos.

Tras experiencias de irregular resultado, la mayorparte de los países abandonaron los sistemas quehabían desarrollado para adoptar el francés, deno-minado de Chappé. Excepciones a este procederfueron el Reino Unido y España, que llegaron aponer operativas con cierto éxito redes de telegra-fía más o menos extensas.

Un decreto de fecha 1 de marzo de 1844 establecíalas condiciones que debía cumplir la red de tele-grafía óptica que se pretendía poner en fun-cionamiento en España. Se presentaron a laconvocatoria cuatro proyectos, de entre los quefue seleccionado el firmado por el Coronel deEstado Mayor José María Mathé Aragua.

El sistema de transmisión ideado por Mathé se fun-damentaba en un bastidor con tres franjas negrasalternadas con otras blancas más anchas, interrum-pidas todas ellas en el centro, dejando una colum-na abierta por la que se movía verticalmente unapieza de altura igual a la de las franjas negras. Estapieza, o indicador, podía adoptar doce posicionescon respecto a las franjas, según estuviera en elcentro de las blancas, en éstas, tangente a una delas negras adyacentes, o coincidiendo con lasnegras. Cada una de las doce posiciones corres-

pondía a uno de los signos 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9,m, x. El movimiento del indicador se efectuaba poruna cadena, a partir de un torno accionado poruna manivela y de cuyo eje era solidaria una granrueda dentada dividida en doce partes identifica-das con cada uno de los signos. El sistema se mon-taba sobre una torre y la lectura se realizaba pormedio de prismáticos, circunstancia que permitía lalectura de las señales a una distancia aproximadade 10 Km, que era la distancia a la que debían dis-ponerse las torres.

La trasmisión de información no tenía lugar pala-bra a palabra, sino mediante frases completas pre-establecidas, codificadas y organizadas en undiccionario fraseológico.

De las numerosas líneas que en un principio sepensó construir, tan sólo llegaron a funcionar tres.Y lo hicieron por un periodo de tiempo en torno a10-12 años, pues pronto fueron sustituidas por laslíneas de telégrafo eléctrico, mucho más eficientes.

La línea Madrid-Valencia-Cataluña (y diversosramales) funcionó –y solo parcialmente– a partir de1844. Treinta torres daban servicio al sector MadridValencia. Otra línea comunicaba Madrid con Anda-lucía, pasando por Toledo, Ciudad Real, Córdoba ySevilla (59 torres).

La tercera línea (1846-1855) fue la Madrid-Valladolid-Burgos-Vitoria-San Sebastián-Irún (52 torres), cuyainauguración se celebra con la publicación del sello.

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N. 3410Fecha de emisión: 1996 marzo 8Imagen: José María Mathé, torre telegráfica y mecanismo de telegra-

fía ópticaLeyenda alusiva: Día del sello 1996Leyenda alusiva: 150 años de la línea telegráfica óptica Madrid-IrúnPie de imprenta: J. M. Mathé Aragua M FNMT 1996Valor facial: 60 ptas.Técnica de impresión: calcografía

Color: rojo oscuro y verde oscuroDentado: 13 3/4Tirada: ilimitadaPliego: 50 sellosSerie: Día del selloPruebas: Se imprimieron 55.000 pruebas oficiales (n. 57), sin dentar y

con numeración


Retrato de José María Mathé y torre de telegrafía Óptica150 aniversario de la línea de telegrafía óptica Madrid-Irún

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La celebración en Vitoria de Exposición FilatélicaNacional del año 1996 fue conmemorada median-te la emisión de una hoja-bloque cuya temáticaestuvo relacionada con la localidad que acogió laMuestra.

El sello incorpora una versión de una vista de Vito-ria (calle de Eduardo Dato) realizada por IgnacioDíaz Ruiz de Olano (Vitoria 1860-1937). Formadoen la Escuela de Artes y Oficios vitoriana (1874-1877) y en Barcelona (1877-1880), algunas biogra-fías le sitúan durante algún tiempo en París,circunstancia que se desconoce y que además noparece quedar reflejada en su obra.

En octubre de 1884 abrió estudio en Vitoria, dondeimpartirá clases de pintura hasta 1894, año en elque se trasladó a Barcelona y después a Roma, vol-viendo a Vitoria en 1896. Envió su obra en nume-rosas ocasiones a las Exposiciones Nacionales deBellas Artes, en las que obtuvo resultados desigua-les. Sólo se conocen dos exposiciones individuales,celebradas en la sala Delclaux de Bilbao (1910) y en

el paraninfo de la Escuela de Artes y Oficios deVitoria (1925).

Colaboró como ilustrador en varias revistas localespero, sobre todo, ejerció la docencia, tanto en suestudio como en la Escuela de Artes y Oficios de Vito-ria (1901-1936) y en el Instituto de Segunda Enseñan-za (1912-1932). La mayor parte de su producciónartística estuvo dedicada a asuntos costumbristas,retratos, paisajes, bodegones y flores, extraídos en sumayor parte de su entorno más inmediato. Su estilopuede clasificarse de ecléctico, variando entre el cla-sicismo y un tímido impresionismo.

La hoja propiamente dicha incorpora como ilustra-ción la reproducción de una acuarela de Juan JoséUrraca Tejada que representa la calle Postas y laplaza de los Fueros; a la izquierda, hacia el centrode la hoja, la Casa de Correos y al fondo el edificiode la Caja Vital, una de cuyas salas acogió unaparte de la Exposición. El resto estuvo expuesto enlos palacios de Bendaña (Museo del Naipe) y deVillasuso.

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N. 3451Fecha de emisión: 1996 octubre 11Imagen: Vista de Vitoria, basada en una obra de Ignacio Ruiz de OlanoPie de imprenta: M FNMT 1996Valor facial: 130 ptas.Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 3/4Tirada: 2.000.000

Pliego: Hoja bloque de 105x78 mmImagen hoja bloque: Acuarela de J. J. Urraca. Calle de VitoriaLeyenda hoja bloque: Exposición Filatélica Nacional. Vitoria-Gasteiz

11-19 de octubre de 1996Logotipos en hoja bloque: Escudo de Álava; Escudo de Vitoria-Gasteiz;

Don Celes (logotipo de Exfilna96)Cifra de control: en anverso de la hoja bloque

Ignacio Díaz Ruiz de OlanoVista de Vitoria

Vitoria. Acuarela de J. J. Urraca

Hoja-bloque 105 x 78 mm


Víctor Erice nació en Carranza (Vizcaya) en 1940.Tras estudiar Ciencias Políticas, cursó la especiali-dad de dirección en la Escuela Oficial de Cinedurante la década de 1960. De esta época son susprimeros cortometrajes: “En la Terraza” (1961),“Páginas de un Diario” (1962), “Los días Perdidos”(1963) y, más tarde, “Entre Vías” (1966). Su primerlargometraje fue “Los desafíos” codirigida con J. L.Egea y C. Guerín. “La colmena”, ganadora de laConcha de Oro del Festival de Cine de San Sebas-tián (1973) fue su primer largometraje dirigido ensolitario. Diez años más tarde estrenó su segundapelícula, titulada “el Sur”, cuyo cartel es la imagenque figura en el sello. Después dirigiría obras como“El sol de membrillo” (1992), premio del jurado enel Festival de cine de Cannes.

“El Sur” (1982), producida por Elías Querejeta, estábasada en la novela del mismo título de AdelaidaGarcía Morales. La trama argumental, desarrolladaen la década de 1940, gira en torno a los recuerdosadolescentes que Estrella tiene sobre su padre,

médico y zahorí; su madre, maestra depuradadurante la Guerra civil y la casa en la que vivieron,denominada “La gaviota” y que se caracterizabapor tener una veleta en el tejado.

Precisamente la veleta es el motivo central delsello, ya que es reproducción del cartel diseñadopor José María Cruz Novillo. Este polifacético gra-fista (Cuenca 1936), además de diferentes cartelesde cine, fue autor del logotipo de la Caja Postal deAhorros y del diseño de los buzones de correos.

La película fue protagonizada, entre otros, porOmero Antoniutti, Iciar Bollain, Rafaela Aparicio,Sonsoles Aranguren y Lola Cardona. Curiosamentees una obra “incompleta”, pues el productor sus-pendió su financiación, de forma que sólo se rodóparte de la historia prevista. A decir de algunos crí-ticos esta circunstancia pudo resultar positiva,argumentando que si la película se hubiera rodadosegún el guión completo no habría resultado tansugestiva, constituyendo actualmente una destaca-da obra del cine europeo.

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N. 3473Fecha de emisión: 1997 marzo 12Imagen: Cartel de la película El SurLeyenda alusiva: El surPie de imprenta: Cine español. (cartel: Cruz Novillo) M FNMT 1997Valor facial: 32 ptas.Técnica de impresión: huecograbado

Color: multicolorDentado: 13 3/4Pliego: 50 sellosTirada: ilimitadaSerie: 2 v


Víctor Erice. El Sur

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La Reina Regente Doña María Cristina otorgó unReal Decreto en fecha 2 de abril de 1897 cuyo textoen extracto es el siguiente: “…El alto grado deprosperidad material a que rápidamente se ha ele-vado la invicta villa de Bilbao ha producido ciertodesnivel entre su riqueza y su cultura, principal-mente en su industria, cada día más pujante, cuyaenseñanza técnica es a todas luces insuficiente…Para ello… ofrece generosamente establecer a susexpensas una Escuela de Ingenieros industriales…A tanto se obliga la Diputación Provincial de Viz-caya y el Ayuntamiento de Bilbao, en solicitud ele-vada al Gobierno de Vuestra Majestad.

Piden, en cambio, ejercitar ciertas facultades y atri-buciones de diversa índole… solo cabe concederlesaquellas que no se oponen a las leyes… quedatodo él encomendado a un Patronato que al efec-to ha de constituirse… Tampoco halla dificultad elGobierno de V. M. en acceder a … la organizaciónde los estudios y la refundición en uno de los títu-los de Ingenieros industriales…”

Con objeto de celebrar el centenario de la creaciónde la Escuela de ingenieros, fue emitido en abril de1997 un sello conmemorativo, ilustrado por la ima-gen de una importante obra de ingeniería: elPuente de Vizcaya.

El ingeniero vizcaíno Alberto de Palacio (1856-1939) proyectó el citado puente –también denomi-

nado de Portugalete– para unir esta localidad conLas Arenas. Su fundamento técnico se basa en lapatente del ingeniero francés Ferdinand Anodin,alcanzando el notable mérito de ser el primerpuente transbordador del mundo, puesto que fueinaugurado en 1893. El tablero del puente, soste-nido por dos grandes torres metálicas, se encuen-tra a 45 m de altura sobre el nivel del agua, deforma que bajo él pueden pasar barcos de grantonelaje.

El promotor principal de la construcción del puen-te fue Santos López de Letona y Apoita, que sien-do natural Zeanuri, emigró a México en busca defortuna y a su regreso decidió financiarlo.

Durante los primeros años de existencia un tren derodillos circulaba por el tablero impulsado por unamáquina de vapor. Ëste sostenía una plataformamóvil que colgaba mediante cables metálicos, per-mitiendo el transporte de vehículos de una orilla ala opuesta (164 m).

Destruido durante la Guerra civil (1937) con el obje-to de impedir el paso de buques por la ría, fuereconstruido por el ingeniero J.J. Aracil, que modifi-có notablemente su estructura inicial, siendo rei-naugurado en junio de 1941. Recientemente ha sidorehabilitado, instalándose ascensores en las torrespara dar servicio al tablero superior, que se configu-ra así como una pasarela peatonal de uso turístico.

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N. 3479Fecha de emisión: 1997 abril 22Imagen: Puente de VizcayaLeyenda alusiva: Centenario de la Escuela de Ingenieros de BilbaoOtras leyendas: Estructuras metálicasPie de imprenta: Puente de Vizcaya. M FNMT 1997Valor facial: 32 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Pliego: 50 s.Tirada: 2.500.000Serie: 2 v. (Puente de Vizcaya y Estación de Atocha)


Puente de Portugalete

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Tras el trágico desenlace del secuestro de MiguelAngel Blanco, concejal en el Ayuntamiento de lalocalidad vizcaína de Ermua, los responsables deCorreos y Telégrafos decidieron emitir un sello conun lazo azul como única ilustración.

Los hechos acaecieron el día 12 de julio de 1997 ypara el día 30 del mismo mes el sello había sidoemitido. Como presentación del mismo, Correos yTelégrafos difundió la siguiente nota:

“Correos y Telégrafos ha decidido emitir un sello con ellazo azul, como símbolo de la sociedad española quereclama una convivencia en paz y libertad. Tras los últi-mos acontecimientos violentos, se han producido en Eus-kadi y en toda España multitud de manifestaciones afavor de la paz, en la que los ciudadanos espontánea-

mente han salido a la calle para mostrar su repulsa porlos trágicos acontecimientos acaecidos.

Correos y Telégrafos quiere contribuir con la emisión delsello a ese objetivo de paz que la mayoría de los vas-cos y del resto de los españoles ha mostrado de formareiterada. Nada mejor que difundir, a través de un sello,el lazo azul, símbolo que se ha erigido en mensaje deconvivencia.

La puesta en circulación del sello se realiza después delúltimo atentado a Miguel Ángel Blanco pero quiere serun homenaje a todas las víctimas del terrorismo, a la vezque convertirse en una apuesta decidida por la convi-vencia pacífica de todos.

La elaboración y rápida puesta en circulación del men-cionado sello ha sido posible gracias al esfuerzo de laFábrica Nacional de Moneda y Timbre”.

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N. 3501Fecha de emisión: 1997 julio 30Imagen: Lazo azulPie de imprenta: M FNMTValor facial: 32 ptas.Técnica de impresión: huecograbado

Color: multicolorDentado: 13 3/4Tirada: 2.500.000Pliego: 50 s.


Lazo azul

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José Ortiz de Echagüe (Guadalajara 1886- Madrid1980) es considerado como uno de los mejoresfotógrafos de mediados del siglo XX. Tuvo dospasiones: la fotografía y la aviación. Destinadocomo ingeniero militar a una unidad de globos enla guerra de África, pudo asistir a los primeros bal-buceos de la aviación, obteniendo en 1911 el títu-lo de piloto. Doce años más tarde fundaría laempresa aeronáutica CASA (Construcciones Aero-náuticas SA) y algunos años después la empresaautomovilística SEAT (Sociedad Española de Auto-móviles de Turismo, S.A.), de la que fue presidentedurante dieciocho años.

Como fotógrafo ha sido encuadrado, junto a otroscomo Claudio Carbonell y Joaquín Pla Janini, den-tro de la fotografía pictórica. Su obra se caracteri-za por el empleo de la técnica artesanaldenominada tiraje fresón, que él mejoró y deno-minó carbón fresón, consiguiendo con ella imáge-nes de aspecto rugoso y aterciopelado.

Desde el año 1903 (Sermón en la aldea) se dedicóa fotografiar tipos y paisajes, formando una exce-lente colección de fotografías de entre las queentresacó las que conformaron su producciónpublicada en una tetralogía de libros: España, tiposy trajes (1933); España, pueblos y paisajes (1938);España mística (1943) y Castillos y alcázares (1956).

La infancia de Ortiz de Echagüe transcurrió enLogroño, circunstancia que le permitió visitar conasiduidad Vitoria, donde residían sus abuelosmaternos. El verano lo disfrutaba en San Sebas-tián, ciudad en la que conoció a Carmen Rubio, sufutura esposa. Allí también le sorprendió la gue-rra civil, que le marcó profundamente, puesmurieron en ella dos de sus hijos, tripulantes delcrucero Baleares. Esta circunstancia le hizo alejar-se del mar, frecuentando a partir de este momen-to durante el verano la localidad navarra deBurguete.

Entre la serie de fotografías de temática vasca másdestacadas se encuentran, sin duda alguna, la serieremeros vascos, de la que forma parte la reprodu-cida en el sello. Fueron realizadas aproximada-mente entre 1928 y 1934 en lugares como Orio,Pasajes, Ondarroa y Zumaya, plasmando en ellasde forma magistral los recios pescadores vascosprovistos de su vestuario de faena. Un remo se con-vierte por lo general en un elemento de estructu-ración de la composición.

Muy a su pesar tuvo que abandonar el ejercicio dela fotografía por problemas oculares. Gran partede su obra fue donada a la Universidad de Navarra(1.192 fotografías originales, tres álbumes de ins-tantáneas y más de 28.000 negativos).

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N. 3503Fecha de emisión: 1997 septiembre 12Imagen: Remero Vasco (Ortiz de Echagüe)Leyenda alusiva: Arte EspañolOtras leyendas: Remero VascoPie de imprenta: Ortiz de Echagüe, Fotógrafo. M FNMT 1997Valor facial: 65 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 2.500.000Plancha: 50 s.Serie: Arte español, 2 v


Remero Vasco. Ortiz Echagüe. Fotógrafo

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Los Campeonatos Mundiales de Fútbol dejaron decelebrarse durante el transcurso de la SegundaGuerra Mundial y en los años inmediatamente pos-teriores. Tras el obligado paréntesis, en el año 1950los campeonatos se celebraron en Brasil.

La Selección española se enfrentó a la inglesa el 2de julio de 1950 en el estadio de Maracaná, bajo elarbitraje del italiano Galeati. En el equipo españoljugaron: Ramallets, Alonso, Gonzalvo II, GonzalvoIII, Parra, Puchades, Basora, Igoa, Zarra, Panizo yGainza. El equipo inglés estuvo formado porWilliams, Ramsey, Eckersley, Wright, Hughes, Dic-kinson, Matthews, Mortenson, Milburn, Baley yFinney.

Un gol se hacía necesario para que el equipo espa-ñol pudiera participar en las semifinales. Éste sehizo esperar y sólo en la segunda parte del encuen-tro una jugada en la que participaron GabrielAlonso, Gainza y Zarra, hizo posible el gol, que seha perpetuado entre la afición futbolística con elapelativo de “el gol de Zarra”.

Telmo Zarraonaindia Montoya, más conocido por“Zarra”, nació en el año 1921 en la pequeña loca-

lidad de Asúa, perteneciente al municipio vizcaínode Erandio. Séptimo de diez hermanos, comenzó ajugar al fútbol con 13 años. Tras militar varias tem-poradas en el equipo de su localidad natal, el Asúa,fue fichado por el Athletic de Bilbao en la tempo-rada 1940-1941, equipo en el que jugó comodelantero centro hasta 1955. Las últimas tempora-das de su vida deportiva las dedicó a los equiposvizcaínos de Indauchu (1955-1956) y Baracaldo(1956-1957).

Zarra fue autor en el Athletic de Bilbao de un totalde 251 goles en la Liga y 74 en la Copa, consi-guiendo en seis temporadas (entre 1944 y 1953) serel jugador que más goles realizó en la PrimeraDivisión, destacando los 38 goles que consiguió enla temporada 1950-1951. Mientras Zarra jugó en elBilbao su equipo se hizo merecedor de una Liga(1942-43) y cuatro copas (42/43; 43/44; 44/45 y49/50). En 20 ocasiones formó parte de la selecciónespañola, marcando veinte goles.

Destacó por sus potentes remates de cabeza, aun-que numerosas lesiones le tuvieron durante bas-tante tiempo apartado de los terrenos de juego.

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N. 3524Fecha de emisión: 1997 diciembre 5Imagen: Balón y redLeyenda alusiva: Logros deportivos españolesPie de imprenta: España Inglaterra 1950. Gol Telmo Zarra. M FNMT

1997

Valor facial: 32 ptas.Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 1.000.000Pliegos: 50 s.


Gol de Telmo Zarra

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La llegada del fútbol a Bilbao es consecuenciaindirecta de las relaciones económicas establecidascon el Reino Unido. En el puerto bilbaíno recalarongran número de tripulaciones que se entreteníanpracticando su deporte favorito. Igualmente algu-nos jóvenes bilbaínos aprendieron a jugar durantesus estancias en los internados ingleses.

Esta fue la semilla del Bilbao Foot-ball Club, primerequipo bilbaíno fundado a finales del siglo XIX. El5 de septiembre de 1901 se funda el Athletic club.En 1903 ambos equipos se fusionan para dar lugaral Athletic Club de Bilbao. Tras jugar sucesivamen-te en las campas de Lamiako y de Jolaseta, el 21 deagosto de 1913 se inauguró el campo de SanMamés, que será el terreno oficial de juego delequipo hasta la actualidad, si bien a lo largo de losaños ha sufrido diversas e importantes reformas yampliaciones.

En la temporada 1928-1929 el A. de Bilbao jugó laprimera Liga (ganada por el Barcelona) en la queparticiparon diez equipos. Tras el obligado parén-tesis de la Guerra Civil, el equipo se reconstruye,si bien en 1941 por imperativo legal debe cambiarla denominación por Atlético de Bilbao, recupe-rando la denominación actual tras la caída de ladictadura.

En la temporada 1971-1972 se inauguraron las ins-talaciones deportivas de Lezama, lugar de entre-

namiento, concentración y formación de cantera,que serán complementadas con una red de 7 insta-laciones deportivas destinadas al cuidado de estaúltima.

A lo largo de su vida deportiva ha conseguido ochocampeonatos de Liga (1929-30, 1930-31, 1933-34,1935-36, 1942-43, 1955-56, 1982-83, 1983-84); vein-ticuatro campeonatos de Copa (1902 a 1904, 1910,1911, 1914 a 1916, 1921, 1923, 1930 a 1933, 1943 a1945, 1950, 1955, 1956, 1958, 1969, 1973, 1984); yuna Supercopa (1985).

Los colores identificativos del club, al igual que losde la Villa, son el rojo y el blanco. La banderareproducida en el sello presenta un barrado roji-blanco horizontal con las letras AC (Athletic Club)en su esquina superior izquierda. El escudo presen-ta el barrado rojiblanco vertical en su parte inferiorderecha, estando ocupada la superior izquierdapor la representación de la iglesia y puente de SanAntón, también presentes en el escudo de la villa,a los que se une el roble y dos lobos integrantes delescudo de Vizcaya.

La vestimenta actual está constituida por los colo-res rojo y blanco de la camiseta y el negro del cal-zón. La primera vestimenta oficial que tuvo elequipo entre 1902 y 1910 estuvo constituida porcamiseta de colores azul y blanco, calzón azul ymedias azules con vuelta blanca.

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N. 3530Fecha de emisión: 1998 febrero 10Imagen: Escudo y bandera del Athletic de BilbaoLeyenda alusiva: 1898-1998Pie de imprenta: Deportes. Centenario del Athletic de Bilbao. M FNMT

1998Valor facial: 35 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 2.500.000Pliego: 50 s.Serie: Logros deportivos españoles


Bandera y escudo el Athletic Club de Bilbao

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Se conoce con la denominación de Generación delnoventa y ocho a un grupo de escritores que adop-taron una postura crítica y regeneracionista antelos acontecimientos que les toco vivir, en el con-texto de una sociedad preocupada y pesimista trasla pérdida de las colonias españolas de Cuba, Fili-pinas y Puerto Rico.

Formaron parte de este grupo Miguel de Unamu-no (pensador), Pío Baroja (novelista), Ramiro deMaeztu (literato), Azorín (crítico), Antonio Macha-do (poeta), y, más por afinidad que formalmente,Ramón Menéndez Pidal (historiador). Inicialmentetambién formaron parte de él Valle-Inclán (drama-turgo) y Rubén Darío (poeta), que estuvieron máspróximos al movimiento modernista. La denomina-ción de “Generación del 98” procede de Azorín.

Todos ellos estaban próximos en edad, convivieronpersonalmente y les gustaba emplear el lenguajecon propiedad y aparecer en actos colectivos orga-nizados por ellos mismos. Tenían gran respeto porUnamuno, a quien consideraban su líder, propug-nando, en general, una ruptura con la anquilosadageneración anterior.

De entre las personalidades del 98 tres eran vascos:Unamuno, Baroja y Maeztu. De Pío Baroja (SanSebastián 1872-Madrid, 1956) y de Miguel de Una-muno (Bilbao, 1864- Salamanca, 1936) poco podre-

mos añadir sobre lo enunciado en los sellos a ellosdedicados.

Ramiro de Maeztu (Vitoria 1874-Aravaca, 1936),dedicado al comercio en su juventud, practicó varia-dos oficios en La Habana y en París, estableciéndosefinalmente en Madrid. En 1905 ejerció de correspon-sal en Londres, derivando su ideología hacia el radi-calismo religioso y tradicionalista. Fue embajador enArgentina durante la Dictadura de Primo de Rivera,escribiendo diversos libros. La Guerra civil le sorpren-dió en Madrid, donde fue condenado por un tribu-nal popular y fusilado unos meses después. Sushermanos María y Gustavo fueron respectivamenteuna insigne pedagoga y un prestigioso pintor.

La distribución de sellos fue realizada durantemuchos años por Tabacalera a través de la red deestancos. Con motivo de la aplicación de nuevasreglas del mercado, consecuencia de la integraciónen la Unión Europea, el sistema tuvo que cambiar.Por medio de las leyes aprobadas en 1998 sobre laordenación del Mercado de tabaco y de los Servi-cios postales se estableció que Tabacalera (luegodenominada Altadis) se encargaría en exclusiva dela distribución de los sellos y timbres del Estadodurante un periodo de cuatro años. Después seprocedería a convocar los pertinentes concursospúblicos para su adjudicación, que en el año 2002ganó la empresa Logista, filial de Altadis.

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N. 3536Fecha de emisión: 1998 abril 3Imagen: Unamuno, Baroja, Maeztu, Azorín, V-Inclán y Machado.

LogotipoLeyenda alusiva: Noventa y ochoPie de imprenta: Generación del 98. M FNMT 1998

Valor facial: 70 ptas.Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 2.500.000Pliego: 50 s.


Unamuno, Baroja, Maeztu, Azorín, Valle-Inclán, Machado

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El sello se enmarca en una serie denominadaCaminos de Sefarad. La iniciativa partió de losayuntamientos de Cáceres, Córdoba, Gerona, Her-vás (Cáceres), Ribadavia (Orense), Segovia, Toledoy Tudela que, teniendo en común el haber poseídoimportantes juderías, organizaron conjuntamenteuna ruta cultural con la intención de promover elturismo e incidir en la riqueza que supone la fusiónde culturas y de razas.

El Ministerio de Comercio y Turismo apoyó la idea y laemisión de los sellos reforzó la publicidad del proyec-to. Además de la serie de 1998, en la que se integra elsello de Benjamín de Tudela junto con la representa-ción de edificios de Hervás, Segovia y Toledo, se emi-tió en 1997 otra serie de cuatro sellos que incluíanimágenes de Rivadavia, Córdoba, Cáceres, Gerona.

La serie tomó forma de minipliegos de 16 efectosque incorporan cuatro ejemplares de cada sello. Suespecial disposición dentro del minipliego permiteque el corte de la tira en sentido horizontal o ver-tical proporcione la serie completa y que todasellas, tanto verticales como horizontales, ofrezcanlos sellos dispuestos en orden diferente. En la ima-gen se ha reproducido la tira superior horizontaldel minipliego.

Benjamín de Tudela nació y vivió en la segundamitad del siglo XII en la judería tudelana, que ental época era incluso mayor que las de Pamplona yEstella. Es probable que fuera rabino, pero no exis-te seguridad de ello. Realizó un viaje en torno a losaños 1160 y 1172, calculándose su duración entre5 y 14 años.

La causa del viaje es desconocida, aunque la hipó-tesis más probable apunta a que pudo estar rela-cionado con el comercio de piedras preciosas. Laruta seguida por Benjamín de T. se inició en Tude-la, prosiguiendo por Barcelona, Gerona, Marsella,Génova, Pisa, Roma, Grecia, Constantinopla, islasdel Egeo, actual Israel, Damasco, Bagdad. Proba-blemente recorrió también Mesopotamia. A lavuelta visitó Egipto y Sicilia.

Publicó un libro en hebreo (Constantinopla, 1543),en el que dejó constancia de su periplo. En él inclu-ye noticias sobre la situación material, cultural ypolítica de los países que visitó, describiendo por-menorizadamente el estado de las comunidadesjudías. También trató de reunir noticias sobre lapoblación judía de países en los que no estuvo,tales como Arabia, Persia, Asia central, India, Cei-lán; China, etc.

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N. 3601Fecha de emisión: 1998 noviembre 23Imagen: Benjamín de TudelaLeyenda alusiva: Caminos de SefaradSímbolo: Estrella de DavidPie de imprenta: Tudela. Navarra. M FNMT 1998Valor facial: 35 ptas.

Color: verde oscuroTécnica de impresión: calcografíaDentado: 13 3/4Tirada: 2.000.000Serie: 4 sellos (Tudela, Hervás, Segovia, Toledo)Pliego: Minipliego de 16 sellos alternando valores


Disposición del sello de Benjamín de Tudelaen un bloque de la serie

Ruta de los Caminos de Sefarad (165 x 30 mm)

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Busto de Benjamín de Tudela (41 x 30 mmm)

La iglesia sangüesina de Santiago es de origenrománico, aún cuando su estructura inicial fuetotalmente modificada al gusto gótico en el sigloXIII. Tiene planta basilical de tres naves; la centralmás alta que las colaterales, de cuatro tramos cadauna; cubiertas con bóveda de crucería simple ycabecera de tres ábsides semicirculares. Se conser-va el perímetro original románico en los ábsidescentral y del Evangelio.

El acceso a la iglesia se realiza por el lado occiden-tal bajo una portada de concepción románica quepresenta en su tímpano una imagen de Santiago,ataviado como peregrino sobre peana en forma devenera. Los restos de policromía que conservadatan de finales del siglo XV.

En el siglo XVIII fueron añadidas a cada uno de loslados de la representación del Apóstol imágenespintadas sobre la piedra de sendos peregrinosarrodillados. En el de la izquierda, de perfil, seaprecia claramente la vestimenta, el sombrero, lacruz, la calabaza y el báculo. El peregrino de laderecha se presenta de frente.

A la vista de Pamplona, era habitual que los peregri-nos hicieran un alto en el hospital de la Magdalena.Allí reponían fuerzas, acallaban el hambre y curabanlas heridas. Al salir del recinto benéfico cruzaban elrío Arga por el denominado puente de la Magdale-na, ingresando en la amurallada ciudad por el portaldel abrevadero (hoy puerta de Francia).

El citado puente medieval, que todavía hoy en díase conserva en activo para uso peatonal, poseecuatro ojos ligeramente apuntados, transcurriendoactualmente bajo los dos centrales las aguas del ríopamplonés por excelencia, mientras que los doslaterales permanecen generalmente secos. Eltablero es ligeramente inclinado, alcanzando haciael centro del puente su máxima cota, de ahí quetambién los arcos centrales sean más altos que loslaterales. Las pilas del puente poseen tajamares yhuecos que aminoran las tensiones estructuralesdel puente en caso de fuertes crecidas.

El crucero que aparece en primer plano fue regala-do en el año 1965 por la ciudad de Santiago deCompostela.

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N. 3618Imagen: Tímpano de la portada de la Iglesia de Santiago (Sangüesa)Otras leyendas: Portada de la iglesia de Santiago. Sangüesa (Navarra)Valor facial: 70 ptas.

N. 3619Imagen: Puente de la Magdalena (Pamplona)Otras leyendas: Crucero y puente. Pamplona (Navarra)Valor facial: 100 ptas.

Fecha de emisión: 1999 febrero 22Leyenda alusiva: Xacobeo 99. GaliciaSímbolo: Xacobeo 99Pie de imprenta: Camino de Santiago. M FNMT 1999Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 3/4Tirada: 1.500.000Pliego: 50 sellosSerie: Año Santo Compostelano, Xacobeo 99; 4 v.


Portada de la iglesia de Santiago (Sangüesa)

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Crucero y puente. Pamplona

La fundación de villas es un fenómeno quecomienza en Europa hacia el siglo XI, pero que aVizcaya llega con retraso. La primera villa fundadafue la de Valmaseda en 1199. San Sebastián, la villaguipuzcoana más antigua lo había sido hacia 1181,por no mencionar el reino de Navarra, donde yaexistían 14 villas en la primera mitad del siglo XII.La razón de este retraso hay que buscarla en que alos señores de Vizcaya solo les interesó la funda-ción de villas cuando fue preciso preservar el tráfi-co comercial entre la meseta y Vizcaya.

Lo cierto es que en el año 1199 D. Lope Sánchez deMena, señor de Bertedo, concedió el fuero deLogroño y el título de villa a la puebla de Valmase-da. Recayó más tarde, por herencia, en el señor deVizcaya, que confirmará su fuero en 1334, repeti-damente confirmado en los años posteriores porlos monarcas castellanos.

La villa contó con una aljama de alguna importan-cia, siendo los judíos quienes controlaron mayori-tariamente el comercio. En los siglos XIV y XVBalmaseda se convirtió en depósito de cereales,vino, cuero y lana que se exportaban a través delos puertos del Golfo de Vizcaya.

En el siglo XVIII los caminos de Orduña y Balma-seda se habían convertido en las principales víasde comercialización entre el Señorío de Vizcaya yla meseta, reportando a través de las aduanas

considerables beneficios a la hacienda vizcaína.Pero la pujanza de Orduña y el traslado de lasaduanas a la costa provocó la decadencia de lavilla, que sólo fue superada con la llegada de laindustrialización.

El sello representa el denominado puente viejo opuente de La Muza, establecido sobre el río Cada-gua, para unir los barrios de El Cristo y de SanLorenzo (donde estuvo la aljama hasta 1492). Setrata de una obra realizada en sillería y mampos-tería areniscosas que data de los siglos XII-XIII.

Tiene estructura en perfil alomado que determinatres arcadas de medio punto, dos laterales bajas yuna central más elevada y amplia, formando untrazado simétrico con el eje en el punto medio delojo central. Este arco principal identifica su basecon el nivel medio de las aguas, formando su refle-jo en éstas un círculo perfecto.

La rosca de los arcos está constituida por dovelastrapeciales de espesor diferente en el vano centraly en los dos menores. Una torre-puerta (s. XV) selevanta sobre el pilar más próximo a la ribera dere-cha del Cadagua. El piso superior albergó en su díaal cuerpo de guardia y a los aduaneros. Probable-mente el arco central fuera en sus primeros tiem-pos de madera, con objeto de poder destruirlo confacilidad en caso de necesidad, construyéndoseposteriormente de piedra.

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N. 3651Fecha de emisión: 1999 julio 12Imagen: Puente viejo de BalmasedaLeyenda alusiva: VIII centº de la villa de BalmasedaPie de imprenta: Centenarios. M FNMT 1999Valor facial: 35 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 1.500.000Serie: Centenarios; 4 v.Pliego: 50 sellos.


Balmaseda

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Ya se ha afirmado que la fundación de las villasvizcaínas fue bastante tardía. La primera fue Bal-maseda (1199), seguida de Bermeo (1236), Ochan-diano (1254), Lanestosa (1287), Plencia (1290),Orduña (1299), Durango (h. 1295), Ermua (h. 1295).Bilbao no fue fundada como villa hasta el año1300, ciento veinte años más tarde que San Sebas-tián o Vitoria.

Como el resto de las villas vizcaínas, Bilbao fue fun-dación señorial, no real. D. Diego López de Haro,señor de Vizcaya, concedió el fuero de Logroño aBilbao con fecha 15 de junio de 1300. Tal concesiónfue fruto de la petición cursada por los comercian-tes Bilbaínos en un intento de proteger los intere-ses de su pequeño puerto de ribera frente a lacompetencia del pujante puerto de Bermeo. Lacarta puebla se centraba en tres aspectos: libertadde tránsito desde el Abra hasta la nueva Villa; uti-lización obligatoria de la ría para el transporte demercancías desde Orduña, prohibiendo su desvíohacia Bermeo y la exclusividad del comercio en elterritorio comprendido entre Bilbao y Areta. En1310 la sucesora de la casa de Haro, María Lópezde Haro, ratificó la fundación.

Población de gran modestia hasta el siglo XIX, laindustrialización, basada en la minería, la indus-tria metálica, los astilleros y la actividad portuaria,provocó su rápido crecimiento desde finales deeste siglo hasta el segundo tercio del siglo XX,momento en que entró en recesión. Las medidastomadas por las diversas administraciones públicashan conseguido superar el declive bilbaínomediante la culminación de diversos proyectos de

rehabilitación urbana y de construcción de impor-tantes infraestructuras culturales. Entre ellas seencuentra el Museo Guggenhein, motivo que ilus-tra el sello.

Levantado en Abando Ibarra, al pie de la Ría, fuediseñado por el arquitecto norteamericano FrankO. Gerhy. El 23 de octubre de 1993 se colocó la pri-mera piedra, inaugurándose el 18 de octubre de1997. Su arquitectura, de gran modernidad, estáconfigurada por un conjunto de bloques interco-nectados, cubiertos por una estructura revestidapor piezas de titanio, abundando en la construc-ción la piedra, el cristal y el acero. Posee una super-ficie cubierta de 24.000 m2 y 50 m de altura, sibien, por estar construido a cota 16 m por debajodel ensanche bilbaíno, no sobrepasa la altura delas construcciones circundantes. Resulta original laintegración que realiza del puente de La Salve.

El atrio central, de gran altura y amplitud, estácoronado por un lucernario cenital en forma deflor metálica, alrededor del cual se estructuran lostres niveles de galerías de que consta el edificio,interconectados por escaleras, ascensores acristala-dos y pasarelas. La superficie expositiva es de11.000 m2 distribuida entre diez salas de formatoclásico y nueve salas de formas menos convencio-nales, destacando una de excepcionales dimensio-nes (3.300 m2 de superficie diáfana).

El museo, pese a las críticas y carencias en las obrasexpuestas de forma estable, no ha dejado de cons-tituir desde su inauguración una de las mayoresatracciones turísticas y culturales para la villa.

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N. 3714Fecha de emisión: 2000 junio 2Imagen: Museo Guggenhein (Bilbao)Leyenda alusiva: 700 anivº de la fundación de la villa de BilbaoPie de imprenta: Museo Guggenhein (Bilbao). M FNMT 2000Valor facial: 70 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 1.500.000Pliego: 50 sellos.


Bilbao. Museo Guggenhein

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Miguel Indurain Larraya (1964) nació en Villaba,localidad navarra muy cercana a Pamplona. Hijo deagricultores, estudió formación profesional en larama de Mecánica de herramientas con la inten-ción de colaborar en la explotación agraria fami-liar. La llamada del ciclismo hizo que en 1982abandonara los estudios para dedicarse profesio-nalmente a este deporte.

Su primer contacto con el ciclismo tuvo lugar en1975, año en el que se inscribió en el Club ciclistaVillavés. En 1981 militó en la categoría juvenil, y enella ganó cuatro carreras. En 1982 formó parte dede la plantilla de aficionados del equipo Reynolds,consiguiendo en 1983 el campeonato de España.Al año siguiente se le abrieron las puertas delequipo profesional, en el que consiguió ganarvarias etapas de las principales carreras europeasy el “Tour del porvenir” (1986). En 1989 fue elganador de la clásica París-Niza y del CriteriumInternacional.

A partir de este momento el equipo cambió depatrocinador y, también, de nombre, que paso aser Banesto. Entre los años 1991 y 1996 Induraincobró fama internacional al ganar cinco veces con-secutivas el tour de Francia (1991-1995), dos veces

el Giro de Italia (1992-1993), el Campeonato deEspaña (1992), el Campeonato del Mundo de ciclis-mo (contrarreloj, 1995) y la medalla de oro contra-rreloj en las Olimpiadas de Atlanta de 1996. Enenero de 1997 anunció su abandono la prácticaprofesional del ciclismo.

Entre los cargos institucionales puede destacarseque M. Indurain ha formado parte del ComitéOlímpico Español, ha sido presidente honorario dela Fundación que lleva su nombre, miembro delConsejo de Ciclismo Profesional (Federación Ciclis-ta Internacional.), etc.

Ha recibido numerosas condecoraciones. Entreellas destacan el Premio Príncipe de Asturias delDeporte, la Gran Cruz al Mérito Deportivo, laMedalla de Oro al Mérito Civil y la Legión deHonor de la República Francesa.

El presente sello, junto con otros tres de los onceemitidos con ocasión de la exposición mundial defilatelia del año 2000, es el primero de tipo circularque se emite en España. Todos ellos se adaptan a laforma del elemento que representan. En el caso deIndurain, a una rueda de bicicleta; en el del futbo-lista Raúl, a un balón de fútbol; y en los de JulioIglesias y Alejandro Sanz, a discos.

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N. 3760Fecha de emisión: 2000 noviembre 10Imagen: Rueda en giro y firma de Miguel IndurainLeyenda alusiva: Miguel IndurainPie de imprenta: M FNMT 2000Valor facial: 200 ptas. 1,20 €Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Formato: circular. Diámetro 31 mm

Tirada: 650.000Pliego: Hoja bloque de 105x78 mmImagen hoja bloque: Miguel Indurain. Primer plano y plano general

sobre la bicicletaLeyenda hoja bloque: DeporteOtras leyendas en hoja bloque: Exposición Mundial de FilateliaLogotipo en hoja bloque: Exposición Mundial de Filatelia 2000Cifra de control: en anverso de la hoja bloque


Deporte: Miguel Indurain. Hoja-bloque 105 x 78 mm

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Iñaki Gabilondo (San Sebastián, 1942), el mayor denueve hermanos, estudió Filosofía y Letras, asícomo periodismo, en la Universidad de Navarra. En1967 dirigió la emisora Radio Popular de SanSebastián y en 1968 Radio San Sebastián, pertene-ciente a la Sociedad Española de Radiodifusión(SER), cadena donde realizará gran parte de sucarrera periodística. Entre 1971 y 1972 se instaló enSevilla para hacerse cargo de la emisora local. En1976 dirigió, ya desde Madrid, el informativo hora25, los servicios informativos de la citada cadena(1980) y posteriormente los de Televisión Española(1981).

Accedió más tarde a la Dirección general de RadioTelevisión 16. En 1983 dirigió y presentó sucesiva-mente Aquí la SER, Matinal SER y Pido la palabra,siéndole confiada en 1986 la dirección del progra-ma matinal “Hoy por hoy” que actualmente conti-nua emitiéndose con gran éxito de audiencia.Simultáneamente ha presentado diversos progra-mas de Televisión: En familia (1987-1999), Iñaki, los

jueves, Gente de Primera y Entrevista con… Partici-pó también como entrevistador en los programasinformativos de Tele5. Actualmente es consideradocomo uno de los periodistas más influyentes en laopinión pública española.

El resto de periodistas cuyo retrato aparece en lahoja bloque son: Luis del Olmo (Protagonistas),Nieves Herrero (Lo que es la vida) y Luis Herrera (Lamañana).

En el mundo de la filatelia existe una convenciónrespetada en la mayor parte de los países: las per-sonas vivas, con excepción de los jefes de estado olas familias reales, no deben ser incorporadas enlos sellos.

Si esto es así ¿Porqué Indurain, Iñaki Gabilondo yotros personajes aparecen en los sellos? La res-puesta es sencilla. En realidad sus retratos no apa-recen en los sellos propiamente dichos, sino queestán impresos en el espacio de las hojas-bloqueque les rodea.

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N. 3765Fecha de emisión: 2000 noviembre 10Imagen: Radio antigua y antena de radiodifusiónLeyenda alusiva: -Pie de imprenta: M FNMT 2000Valor facial: 200 ptas. 1,20 €Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 650.000

Pliego: Hoja bloque de 105x78 mmImagen hoja bloque: Iñaki Gabilondo, Luis del Olmo, Nieves Herrero y

Luis HerreraLeyenda hoja bloque: RadioOtras leyendas en hoja bloque: Exposición Mundial de FilateliaLogotipo en hoja bloque: Exposición Mundial de filatelia 2000Cifra de control: en anverso de la hoja bloque


Radio. Iñaki Gabilondo, Luis del Olmo, Nieves Herrero y Luis Herrero. Hoja-bloque de 105 x 78 mm

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El actual diario El Correo nació en Bilbao el díaprimero de mayo de 1910, bajo la cabecera de ElPueblo Vasco. Fue fundado, entre otros, por Fer-nando, Gabriel y Emilio Ybarra, así como por quiensería su primer director, Juan de la Cruz Elizondo(Irún 1879-1940). La razón de ser del periódico hayque buscarla en el apoyo informativo al PartidoConservador, recientemente creado en Vizcaya. Sedeclara como un periódico de inspiración cristiana,español, autonomista, defensor de la libre empre-sa y monárquico alfonsino.

El 17 de julio de 1936 el diario es intervenido porperiodistas republicanos. Al cabo de unos mesesserá incautado y clausurado por el Gobierno deEuzkadi (11 de diciembre de 1936). Reapareció el 6de abril de 1937. El mismo día que salió a la calleun nuevo diario: El Correo Español, órgano de laFalange Española Tradicionalista y de las JONS.

El gobierno implantado por los militares subleva-dos, convencido de que el número de diarios quesalían a la calle en España era demasiado elevado,estableció el número de ellos que podría editarseen cada provincia. En Vizcaya fueron autorizadosdos matutinos y un vespertino. Ello obligó a que el13 de abril de 1938 se fusionaran los dos diariosmencionados, apareciendo bajo la cabecera de ElCorreo Español-El Pueblo Vasco, recibiendo lanueva sociedad editora la denominación de “ElPueblo Vasco s. a.”.

La citada sociedad adquirió algunos años despuésa la Falange El Correo Español, convirtiéndose la

empresa en Editorial Vasconia s. a. Posteriormenteésta se fusionó con el grupo poseedor del desapa-recido periódico El Noticiero Bilbaíno, resultandode ella la sociedad “Bilbao Editorial s. a.”.

La necesidad de crecimiento y obtención de mejo-res condiciones de adquisición de materias primasllevó a que en 1947 procediera a la compra deldonostiarra Diario Vasco, política que continuarácon otros periódicos de difusión regional, que iránconformando el “Grupo Correo”, que tras sufusión con el grupo Prensa española (diario ABC),dará lugar en 2001 al grupo Vocento.

El Correo tiene actualmente una difusión de130.000 ejemplares que son leídos por unas600.000 personas.

Jesús Zuluet Izura (Pamplona, 1956) vivió durantesu infancia en el pueblo navarro de Olcoz. Aban-donó sus incipientes estudios de arquitectura paraconvertirse en un brillante profesional del mundográfico, colaborando como dibujante y diseñadoren “El Jueves, Diario 16, Pueblo, Disco Show, Diariode Navarra, El Cocodrilo, Navarra hoy, La Golon-driz, Eguna, Deia y actualmente en el grupoVocento”. Durante tres años fue director artísticode una importante agencia publicitaria.

La aportación de Zuluet a la hoja-bloque consisteen una autocaricatura. En ella se pinta como undemonio envuelto en un ejemplar de “El Correo”que es llevado en la boca por un feroz perro al quetodavía está dando los últimos toques de color.

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N. 3760Fecha de emisión: 2000 noviembre 10Imagen: Cabeceras de El Correo, ABC, El País, El Mundo, La VanguardiaLeyenda alusiva:Pie de imprenta: M FNMT 2000Valor facial: 200 ptas. 1,20 €Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 650.000

Pliego: Hoja bloque de 105x78 mmImagen hoja bloque: Dibujos de Carlos Romero, Mingote, Gallego y

Rey, Tony, y Jesús ZuluetLeyenda hoja bloque: PrensaOtras leyendas en hoja bloque: Exposición Mundial de FilateliaLogotipo en hoja bloque: Exposición Mundial de filatelia 2000Cifra de control: en anverso de la hoja bloque


Prensa:El Correo, ABC, El País,

El Mundo, La Vanguardia

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Carlos Romero, Mingote, Gallego y Rey,Tony, Jesús Zuluet.

Hoja-bloque 195 x 78 mm

El sello incorpora una adaptación, realizada porJosé L. Suárez, del tapiz de la canonización de lafundadora de las Siervas de Jesús de la caridad,obra del pintor Ricardo Rivera. Un dibujo de la casamadre bilbaína completa el diseño.

María Josefa del Corazón de Jesús Sancho Guerra(1842-1912) nació en Vitoria en el seno de unahumilde familia. Su padre, de profesión sillero,murió cuando María Josefa tenía siete años. A losquince se trasladó a Madrid para residir con unosparientes y completar sus estudios, regresando aVitoria a los 18 años. Fue entonces cuando mani-festó su deseo de dedicarse a la vida religiosa. Lointentó primero en las Concepcionistas contempla-tivas de Aranjuez (1860), pero desistió de ello; des-pués ingresó en las Siervas de María, mas decidióque su vocación le llamaba a dedicarse al cuidadode los enfermos. Por ello, tras recibir consejo de S.Antonio María Claret y de Sta. Soledad TorresAcosta y en unión de otras cuatro Siervas de María,fundó en Bilbao (1871) el Instituto de las Siervas deJesús, siendo superiora del mismo durante 41 años.

A lo largo de su vida fundó 42 casas en España yuna en Chile, a las que estaban adscritas un total

de un millar de religiosas. Actualmente la congre-gación está presente en doce países. En Bilbao seencuentra la casa matriz y en Roma la casa gene-ralicia. Además poseen casas en Francia, Portugal,Filipinas y diversos países sudamericanos.

La adaptación a los tiempos actuales ha propi-ciado la extensión de las labores desarrolladaspor las Siervas de Jesús al cuidado de muje-res de edad avanzada y –especialmente en lospaíses sudamericanos– a la acogida de niñosabandonados.

Fue beatificada el 27 de septiembre de 1992 ycanonizada el día 1 de octubre del año 2000, sien-do la primera mujer canonizada natural de laComunidad Autónoma del País Vasco. Sus restosmortales reposan en una capilla de la casa matrizde Bilbao.

Este es el primer sello de los seleccionados en elque aparecen las siglas FNMT-RCM de la nuevadenominación de la Fábrica Nacional de Moneda yTimbre – Real casa de la Moneda. Está precedidopor la M coronada o logotipo de la institucióndesde años anteriores.

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N. 3812Fecha de emisión: 2001 julio 26Imagen: Sierva de Jesús de la Caridad. EdificiosLeyenda alusiva: Siervas de Jesús de la CaridadPie de imprenta: Actividades sociales. Asistencia al necesitado. M RCM

FNMT 2001Valor facial: 75 ptas.

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 1.200.000Serie: 2 v. Día de los abuelos (40 ptas.); actividades sociales (75 ptas.);Pliego: 50 sellos.


María Josefa del Corazón de Jesús y casa matriz de Bilbao

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Tapiz de la Canonización

(Ricardo Rivera)

El Programa “Correspondencia Epistolar Escolar”es fruto del acuerdo firmado entre Correos y Telé-grafos y el Ministerio de Educación y Cultura con laintención incorporar la escritura de cartas entre loscontenidos que se enseñan en las escuelas.

Consistió en la creación de una tarifa reducida paraque todos los escolares de Primaria y Secundariapudieran intercambiar correspondencia con escola-res de otras localidades, estableciéndose una nor-mativa destinada a la animación del programagestionada por los centros escolares. Para el fran-queo de este tipo de correspondencia se han emi-tido anualmente series destinadas expresamentepara distribuidas entre los centros de enseñanza.

La primera entrega de sellos adscritos a este pro-grama fue emitida en el año 1998, dedicada a D.Quijote, bajo diseño de Mingote. La segunda emi-sión (1999) tuvo por lema “el sello, compañeroinseparable”, diseño de Fesanpe. La tercera (2000),cuarta (2001) y quinta (2002) entrega se dedicó a laHistoria de España, diseñadas por Gallego&Rey. Lasexta (2004), dedicada a los cómics juveniles, esobra de Miguelanxo Prado.

Resulta simpático esbozar una sonrisa al contem-plar un sello, especialmente si ha llegado a noso-tros pegado en una carta. Y esto es lo que nopodremos evitar al observar cualquiera de las 12

viñetas diseñadas por Gallego&Rey en la entregade sellos correspondientes al año 2001. En ella hantenido el acierto de presentar otras tantas pincela-das de la historia de España de los siglos XV y XVI:Cristóbal Colón haciendo malabarismo con susconocidos huevos, al famoso cartel del toro plan-tado sobre las ruinas del lejano Machu Pichu o aLope de Vega cargando de tinta su pluma en sucráneo abierto…

Una de estas caricaturas corresponde a un vasco:Juan Sebastián Elcano, a quien presentan propi-nando un lengüetazo a un sabroso helado de cucu-rucho. Pero, no se crean ustedes que es un heladocualquiera. No se trata del clásico mantecado,limón, nata o chocolate, sino de la mismísimarepresentación de la tierra, con sus mares y conti-nentes. Mientras, a sus acompañantes se les hace laboca agua ante la vista de tan suculento manjar.

Los minipliegos están formados, en teoría, por unnúmero de sellos inferior a 25 y repetidos (porejemplo, un sello repetido 20 veces ó 2 sellos repe-tidos 10 veces cada uno de ellos). Las hojas-bloque,por el contrario, incluyen uno o más sellos, peronunca repetidos. En este caso todos los sellos sondiferentes, no existe repetición. Por ello se ha cla-sificado como hoja-bloque, a pesar de que tantoCorreos como algunos catálogos dan por buena suclasificación como minipliego.

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N. 3826Fecha de emisión: 2001 octubre 19Imagen: Caricatura de Juan Sebastián ElcanoLeyenda alusiva: Juan Sebastián ElcanoPie de imprenta: Correspondencia Epistolar Escolar. M RCM FNMT 2001Valor facial: 25 ptas. (0,15 €)Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 1/4

Tirada: 2.000.000Hoja-bloque: 12 sellos diferentesViñeta en hoja-bloque: Cristóbal ColónLeyenda hoja-bloque: Correspondencia epistolar escolar. Historia de

España IIOtras leyendas en hoja-bloque: diseño: Gallego&ReyLogotipo en hoja-bloque: Correos


Juan Sebastián Elcano (50 x 33 mm)

Hoja-bloque 260 x 166 mmHistoria de España IICorrespondencia epistolarescolar

Los orígenes de la práctica de fútbol en la locali-dad guipuzcoana de Irún se remontan a 1902, añoen el que se fundó el Irún Football Club, aunque suintención de fomentar otras especialidades depor-tivas le impulsarán en 1907 a cambiar su denomi-nación por Irún Sporting Club.

En 1908 se produjo una escisión, fruto de la cualnació el Racing Club de Irún, que llegó en 1913 aganar la Copa del Rey. La competencia entre losdos equipos iruneses se estimó perjudicial y en1915, tras arduas negociaciones, se consiguió launificación de ambos clubs, denominándose elresultante Unión Club. En la fusión intervino el ReyAlfonso XIII, quien le otorgó el título de Real.

El Real Unión Club obtuvo en sus primeros años devida unos excelentes resultados deportivos, consi-guiendo la Copa del Rey en 1918, 1924 y 1927. For-maban la plantilla jugadores como René Petit,Egiazabal, Vázquez y Arabolaza.

El equipo fue uno de los fundadores del Campeo-nato Nacional de Liga en 1929, junto al Barcelona,Real Madrid, Athlétic de Bilbao, Real Sociedad,

Arenas de Getxo, Athlético de Madrid, Español,Europa y Racing de Santander.

La creciente profesionalización del fútbol, acelera-da hacia 1930, provocó que sus figuras deportivasficharan por otros equipos con mayor poder eco-nómico. Desde entonces, el Real Unión ha militadoen diversas categorías, comprendidas entre laRegional y Segunda División. De forma simplifica-da, prescindiendo de temporadas aisladas militan-do en otras categorías de las reseñadas, el RealUnión ha jugado en los siguientes grupos de laLiga de Fútbol: Primera división (1928-1932),Segunda división (1932/1942), Tercera división(1943/1993), Segunda división B (1993 - ).

El Stadium Gal ha sido el campo de juego del R.Unión desde 1926. En la temporada 1997-1998 elestadio se remodeló totalmente, teniendo actual-mente una capacidad de 5.000 espectadores. Uncampo de hierba artificial ha sido construido juntoal mismo.

El uniforme del equipo está compuesto por camise-ta blanca, pantalón negro y medias blanquinegras.

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N. 3887Fecha de emisión: 2002 marzo 22Imagen: Escudo y bandera del Real Unión ClubLeyenda alusiva: Real Unión Club. IrúnPie de imprenta: Deportes. Centenario del Real Unión Club. RCM FNMT

2002

Valor facial: 0,50 €Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 1.200.000Pliego: 50 sellos


Real Unión Club (Irún)

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Tudela, ciudad navarra a orillas del Ebro, tieneactualmente una población cercana a las 30.000personas, ejerciendo como cabecera de la comarcade la Ribera, la más meridional de Navarra.

Su antigüedad es grande y, aunque existen eviden-cias ciertas de asentamientos romanos en sus inme-diaciones, la formulación del núcleo urbanopropiamente dicho se debe a los árabes, quienes,como es sabido, entraron en la península Ibérica enel año 711 y se quedaron en ella varios siglos.

Fue allá por el año 802, en tiempos del emir Al-Hakam I (796-822), cuando Amrus Ibn Yusuf fundóel núcleo primigenio de Tudela, permaneciendo enla órbita musulmana hasta su conquista en 1119 porel rey navarro (y aragonés) Alfonso el Batallador.

Consecuencia del largo periodo de dominio musul-mán fue la convivencia durante 400 años de lasculturas vinculadas a tres grandes religiones:musulmana, cristiana y judía.

Tan grande era la importancia de la población queel rey navarro Sancho VII “el fuerte” (1194-1234)

fijó su residencia en ella y Carlos III “el noble”(1387-1425), cuando le otorgó el título de Ciudaden 1390, lo hizo a la población más importante deNavarra. Fue también el último pueblo navarroque se sometió a Fernando el Católico en 1512.

En el sello queda plasmada una vista de la ciudaden la que destacan dos elementos: el puente sobreel Ebro –en algún momento el único existenteentre los de Zaragoza y Logroño– y su catedral.

Esta última, de estilo que puede definirse como detransición entre el románico y el gótico, fue cons-truida como iglesia sobre los restos de una mezqui-ta del siglo IX. En 1784, al crearse la sede episcopalde Tudela, es erigida como catedral. En 1858, losobispos de Tarazona asumieron la administraciónapostólica de la diócesis hasta el año 1955 en que seformó una nueva provincia eclesiástica Navarra,elevándose Pamplona al rango de archidiócesis a laque se asignó como sufragánea, entre otras, a ladiócesis de Tudela. En 1984 quedaron definitiva-mente unidas ambas diócesis, encomendándose sugobierno a un mismo prelado.

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N. 3892Fecha de emisión: 2002 abril 12Imagen: Vista de TudelaLeyenda alusiva: 1200 aniversario de la Fundación de TudelaPie de imprenta: Centenarios M. RCM FNMT 2002Valor facial: 0,75 €

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 1.200.000Pliego: 50 sellosSerie: Centenarios; 2 v.


Vista de Tudela

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En el año 1926 se decretó la creación de un Conse-jo Regulador del vino de Rioja, con la misión de pro-ceder a la delimitación de la zona de producción yde controlar la expedición de la “precinta de garan-tía” que certificaba el origen de los caldos. Diversasmodificaciones del marco legal, la inoperanciageneral del sistema y la falta de medios provocóque hasta la década de 1950 la actividad del Conse-jo Regulador fuera prácticamente testimonial.

Pero habrá que esperar aún hasta 1970 para que,tras la aprobación del Estatuto de la Viña, el Vinoy los Alcoholes, se produjera la regeneración delsistema de Consejos Reguladores, que culminó enel año 1982 con la democratización de los mismosy el progresivo aumento de su dotación presu-puestaria, infraestructura y personal.

El 3 de abril de 1991 se dio un nuevo paso: la con-cesión del carácter de Calificada a la Denominaciónde Origen “Rioja”, primera en España que poseyóeste rango.

Las 57.000 hectáreas de viñedo actualmente adscri-tas a la Denominación de Origen Calificada “Rioja”se distribuyen entre las Comunidades Autónomasde La Rioja, Navarra y País Vasco. Su producciónmedia anual es de 250 millones de litros, de los queel 85% corresponde a vino tinto y el resto a blanco

y rosado. El vino de Rioja puede elaborarse única-mente con uva de siete variedades. Cuatro tintas(tempranillo, garnacha, mazuelo y graciano) y tresblancas (viura, malvasía y garnacha blanca).

El viñedo riojano se divide en tres subzonas, carac-terizadas por climas y suelos diferenciados: RiojaAlavesa, Rioja baja y Rioja alta. La primera poseeaproximadamente 12.000 Ha. de viñedo, siendosus vinos aptos tanto para el consumo como “vinojoven” como para su envejecimiento. La Rioja baja(20.900 Ha.) incorpora 6.200 Ha. de viñedos nava-rros. Los viñedos alaveses y navarros suponen el44% de la extensión de los incluidos en la denomi-nación de origen.

Los caldos riojanos están divididos en cuatro cate-gorías en función del tiempo de crianza: vino joven(sin crianza), crianza (vino de tres años, de los cualesuno, al menos, en barrica de roble y dos años enbotella), reserva (vinos muy seleccionados que hanpermanecido como mínimo un año en barrica deroble y dos en botella) y gran reserva (vinos degrandes cosechas que han permanecido como míni-mo dos años en barrica de roble y tres en botella).

El número de bodegas inscritas en la denomina-ción de origen Rioja en el año 2003 era de 1391, delas que 567 correspondían a Álava y 16 a Navarra.

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N. 3910Fecha de emisión: 2002 septiembre 20Imagen: Copa, racimo de uva, viñedo y mapa de situaciónLogotipo: Vino con Denominación de origen RiojaPie de imprenta: Vinos con denominación de origen M RCM FNMT 2002Valor facial: 0,50 €

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 1.200.000Pliego: 50 sellosSerie: Vinos con denominación de origen; 3 v.


Denominación de Origen calificada Rioja

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Julio Medem Lafont (San Sebastián, 1958) vivió suinfancia en San Sebastián, trasladándose posterior-mente a Madrid. Estudió Medicina en la Universi-dad del País Vasco, pero no parece que estuvieramuy convencido de su elección universitaria. En1980 tomó contacto con el cine profesional comocrítico cinematográfico en el efímero diario “LaVoz de Euskadi”, a la vez que escribía guiones yrealizaba cortometrajes que le sirvieron de apren-dizaje autodidacta.

En su primera película, “Vacas” (1992), narra lavida de dos familias rurales vascas enfrentadasdurante las tres generaciones que separan la últi-ma guerra carlista y la contienda civil de 1936. Lesiguieron títulos como “La ardilla roja” (1993), pro-tagonizada por Emma Suárez y Nacho Novo, en laque el protagonista modela una memoria ficticiapara una mujer amnésica. La acción se desarrollaen un camping cuya denominación da título a lapelícula.

Tres años más tarde estrena “Tierra”. En ella Ángel(Carmelo Gómez), un fumigador de viñas dotadode doble personalidad, debe decidirse por el amor

de dos mujeres tan distintas como sus dos identida-des: Ángela (Emma Suarez) y Mari (Silke Hornillos).

En “los amantes del círculo polar” (1998) narra die-cisiete años de la historia de amor que viven Ana(Najwa Nimri) y Otto (Fele Martínez) desde quese conocen en la infancia hasta su vida adulta enFinlandia.

Ana se reencarnará de alguna manera en Lucía, laprotagonista de su siguiente película. Lucía y elsexo (2001), protagonizada por Paz Vega y TristánUlloa.

En el año 2003 realizará un polémico largometrajedocumental “La pelota vasca”: la piel contra lapiedra, estrenado en la sección Zabaltegi del Festi-val de cine de San Sebastián. Se trata de una seriede opiniones formuladas por personas de diversaideología sobre la problemática política y social delPaís Vasco.

Julio Medem comparte el sello y la hoja bloque conla directora y actriz madrileña (a pesar de su nom-bre y apellido) Iciar Bollain y con el actor PacoRabal.

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N. 3944Fecha de emisión: 2002 Noviembre 18Imagen: ClaquetaLeyenda alusiva: Paco Rabal, Iciar Bollain y Julio MedemPie de imprenta: M RCM FNMT 2002Valor facial: 0,75 €Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 550.000Pliego: Hoja bloque de 105x78 mmImagen hoja bloque: Julio Medem, Iciar Bollain, Paco Rabal y una bobi-

na de película

Leyenda hoja bloque: CineOtras leyendas en hoja bloque: Exposición Mundial de Filatelia Juvenil.

España 2002Logotipo en hoja bloque: Exposición Mundial de filatelia Juvenil. Espa-

ña 2002Otros logotipos en hoja bloque: Salamanca 2002. Ciudad Europea de la

CulturaCifra de control: en anverso de la hoja bloqueSerie: 7 hoja bloques: cine, televisión, prensa, radio, deportes, música,

Capitán Alatriste


Julio Medem, Iciar Bollain, Paco Rabal. (Hoja-bloque 105 x 78 mm)

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Imanol Arias nació en 1956 en Riaño (León). Sien-do niño su familia se trasladó a Ermua (Vizcaya),iniciando sus estudios superiores en la UniversidadLaboral de Eibar con la intención de obtener eltítulo de perito industrial. Pero la llamada del Tea-tro fue más poderosa. Se trasladó a Madrid eingresó en el Centro Dramático Nacional, dirigidoen aquella época por Adolfo Marsillach, dondecomenzó a despuntar como actor.

En 1976 colaboró en la serie de televisión “Anillosde oro”, en la que adquirió alguna popularidad. Enel campo cinematográfico trabajó inicialmente conPedro Olea como actor secundario en “La Corea”(1976). En “La muerte de Mikel” (1984) de J. A.Rebolledo, obtuvo un notable éxito, que será con-firmado en su papel protagonista en “El Lute.Camina o Revienta” (1987) de Vicente Aranda. Hatrabajado también con Pedro Almodóvar (Laberin-to de Pasiones, 1982 y en La flor de mi secreto,1995) y otros directores, participando como prota-gonista en más de treinta películas.

Dirigió una película (Un Asunto Privado) en el año1995 en la que fue protagonista su compañera sen-timental, la también actriz Pastora Vega, con quienque tiene un hijo.

En televisión ha participado, entre otras, en seriescomo Brigada Central, Querido Maestro y Cuénta-me como pasó, que es la que motiva su inclusiónen la Hoja bloque. Es una serie emitida en TVE1, enla que se narra la historia de una familia de los últi-mos años sesenta y primeros de los setenta, en laúltima etapa de la dictadura de Franco. ImanolArias interpreta a Antonio Alcántara, padre de lafamilia.

Las otras dos hojas-bloque que siguen en lassiguientes páginas fueron también emitidas enconmemoración de la exposición Mundial de Fila-telia Juvenil del año 2002, aludiendo el sello direc-tamente a los corresponsales de guerra, mientrasque la hoja hacía mención a varios diarios, entreellos al bilbaíno “El Correo”.

La siguiente hoja-bloque incluye la imagen untanto distorsionada del jugador de balonmanoguipuzcoano Iñaki Urdangarin, cuya carreradeportiva finalizó inesperadamente al contraermatrimonio con una infanta española.

Las hojas-bloque, con sus sellos correspondientes,fueron diseñadas por el estudio de Jesús Sánchez.

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N. 3945Fecha de emisión: 2002 Noviembre 19Imagen: TelevisorLeyenda alusiva: Cuéntame como pasó, Un paso adelante, 7 vidasPie de imprenta: M RCM FNMT 2002Valor facial: 0,75 €Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 550.000Pliego: Hoja bloque de 105x78 mmImagen hoja bloque: Imanol Arias y otrosLeyenda hoja bloque: Televisión

Otras leyendas en hoja bloque: Exposición Mundial de Filatelia Juvenil.España 2002

Otras leyendas en hoja bloque: Estudio de Jesús SánchezLogotipo en hoja bloque: Exposición Mundial de filatelia Juvenil. Espa-

ña 2002Otros logotipos en hoja bloque: Salamanca 2002. Ciudad Europea de la

CulturaOtros logotipos en hoja bloque: TVE, Telecinco, Antena3Cifra de control: en anverso de la hoja bloqueSerie: 7 hoja bloques: cine, televisión, prensa, radio, deportes, música,

Capitán Alatriste


Cuéntame cómo pasó (Imanol Arias), Un paso adelante, 7 vidas. (Hoja-bloque 105 x 78 mm)

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N. 3946Fecha de emisión: 2002 Noviembre 20Imagen: fotógrafo de prensaLeyenda alusiva: Corresponsales de prensaPie de imprenta: M RCM FNMT 2002Valor facial: 0,75 €Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 550.000Pliego: Hoja bloque de 105x78 mmImagen hoja bloque: Objetivo, Helicóptero, chaleco, entrevistadorLeyenda hoja bloque: Prensa

Otras leyendas en hoja bloque: Exposición Mundial de Filatelia Juvenil.España 2002

Logotipo en hoja bloque: Exposición Mundial de filatelia Juvenil. Espa-ña 2002

Otros logotipos en hoja bloque: Salamanca 2002. Ciudad Europea de laCultura

Otros logotipos en hoja bloque: El País, El Mundo, ABC, La Vanguardia,La Razón, El Correo

Cifra de control: en anverso de la hoja bloqueSerie: 7 hoja bloques: cine, televisión, prensa, radio, deportes, música,

Capitán Alatriste.

El Correo, El País, El Mundo, ABC, La Vanguardia, La Razón. (Hoja-bloque 105 x 78 mm)

N. 3948Fecha de emisión: 2002 Noviembre 22Imagen: Esquiador, ciclista, balónLeyenda alusiva: Pedro Delgado, Paco Fernandez Ochoa, Paco Gento,

Carlos Sainz, Iñaki UrdangarínPie de imprenta: M RCM FNMT 2002Valor facial: 0,75 €Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 550.000Pliego: Hoja bloque de 105x78 mmImagen hoja bloque: Iñaki Urdangarín y otros

Leyenda hoja bloque: DeporteOtras leyendas en hoja bloque: Exposición Mundial de Filatelia Juve-

nil. España 2002Logotipo en hoja bloque: Exposición Mundial de filatelia Juvenil.

España 2002Otros logotipos en hoja bloque: Salamanca 2002. Ciudad Europea de

la CulturaCifra de control: en anverso de la hoja bloqueSerie: 7 hoja bloques: cine, televisión, prensa, radio, deportes, músi-

ca, Capitán Alatriste


Iñaki Urdangarin, Paco Fernandez-Ochoa, Paco Gento, Carlos Sainz, Pedro Delgado. (Hoja-bloque 105 x 78 mm)

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El sello representa un detalle de las vidrieras de lavitoriana Catedral de Santa María-también deno-minada Catedral Vieja– realizadas en el año 1960por el vidriero segoviano Carlos Muñoz de Pablos.

En la hoja bloque en la que se inscribe aparece unareproducción de dos de las vidrieras completas,además de una fotografía de la nave central de lacatedral durante la restauración. En la parte infe-rior ha sido incluida la leyenda “Restauración abier-ta”, que conviene comentar por su originalidad.

La Catedral Vieja de Vitoria, de estilo gótico, fueerigida primeramente como colegiata (1498), peroal crearse la Diócesis de Vitoria se convirtió en cate-dral (1862). Unida en los primeros momentos alcinturón de murallas que defendían Vitoria, sufrióa lo largo de su extensa vida toda una serie de pro-blemas estructurales que fueron solucionados par-cialmente según las técnicas de cada momento, deforma que, llegado el siglo XX, su estado estructu-ral era lamentable y en 1994 fue cerrada al públi-

co. Era imprescindible, pues, acometer una impor-tante restauración.

Para ello se creó la Fundación Catedral SantaMaría, en la que participaron el Ayuntamiento dela Ciudad, la Diputación Foral de Álava y el Obis-pado vitoriano. Entre las actividades vinculadascon la restauración destaca la acción “abierto porobras”, que permite la visita de la catedral a aque-llas personas interesadas en observar los trabajosde restauración y de aquellos ámbitos que, una vezterminadas las obras, quedarán enterrados. Paraello se creó un itinerario seguro soportado pordiversas pasarelas que permiten la visualización dela catedral en diversos niveles sin interferir enel desarrollo de la obra. Estas estructuras metáli-cas son perfectamente reconocibles en la foto-grafía que ocupa la parte derecha de la hojabloque. Varios cientos de miles de personas se hanbeneficiado de este novedoso programa durantelos años que han durado las obras de restauracióndel templo.

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N. 3944Fecha de emisión: 2002 Noviembre 27Imagen: Vidrieras de la Catedral vieja de Vitoria (detalle)Leyenda alusiva: Autor vidrieras: Carlos Muñoz de PablosValor facial: 0,50 €Pie de imprenta: Vidrieras de Sta. María de Vitoria M RCM-FNMT 2002Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 3/4Tirada: 1.200.000Pliego: Hoja bloque de 105x78 mm

Imagen hoja bloque: Dos vidrieras completas y vista general de lasobras

Leyenda hoja bloque: Catedral de Santa María. Vitoria-GasteizOtras leyendas en hoja bloque: Restauración abiertaLogotipo en hoja bloque: CorreosCifra de control: en anverso de la hoja bloqueSerie: Arte español (Cruceiro do Hío, Herrería de Cómpluto, Catedral de

Vitoria)


Nave central y vidrieras de la catedral de Vitoria-Gasteiz. (Hoja-bloque 105 x 78 mm)

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Es la tercera vez que Santiago Ramón y Cajal haprestado su imagen a un sello. El primero (Edifil680) fue emitido durante la Segunda República, elsegundo (Edifil 1119) durante el franquismo y elúltimo en el año 2003.

En este caso se presenta en un minipliego de 16sellos alternando con el dedicado al también pre-mio Nobel en Medicina Severo Ochoa. La disposi-ción de ambos sellos en el pliego permite quepuedan obtenerse dípticos. Es de hacer notar quese trata de una emisión conjunta con Suecia.

El grabado fue realizado por el prestigioso graba-dor residente en Suecia Czeslaw Slania. Nacido enPolonia en 1921, comenzó dibujando en su infanciaminiaturas de retratos y caballos. Durante la inva-sión alemana de Polonia su familia fue desplazadaa la ciudad de Lublin, en la alta Silesia, decidiendoentrar a formar parte de la Resistencia. Aprove-chando sus cualidades artísticas se especializó en lafalsificación de documentos de identidad.

Después de la guerra, su profesor y diseñador desellos Vitold Chomicz le convenció para que se tras-

ladara a la academia de artes de Cracovia, dondese orientó hacia la confección de sellos.

En 1950 empezó a trabajar en la imprenta estatalde Lodz como ayudante de Marian Roman Polak,uno de los más veteranos grabadores. Al pocotiempo la imprenta se trasladó a Varsovia. Su pri-mer trabajo fue emitido en 1951. En 1959 recibióuna oferta para trabajar en Suecia, trasladándosea este país.

En 1962 las autoridades danesas solicitaron permi-so a las suecas para que Slania realizara algunostrabajos para aquel país. Suecia dio su autorizacióny Slania realizó su primer trabajo para Dinamarcaen 1962, el molino de agua de Borkop (puesto a laventa en 1963). Posteriormente grabó sellos paralas dependencias postales de Dinamarca, comoGroenlandia y Feroe.

En 1969 realizó su primer sello para Islandia,comenzando una carrera internacional que le hallevado a grabar un millar de sellos diferentes parauna treintena de países.

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N. 3964Fecha de emisión: 2003 marzo 20Imagen: Santiago Ramón y CajalLeyenda alusiva: Santiago Ramón y CajalLeyenda alusiva: Premio Nobel 1906Pie de imprenta: Emisión conjunta España-Suecia. RCM FNMT 2003Valor facial: 0,51 €

Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 3/4Tirada: 1.200.000Serie: 2 sellos emparejados. Santiago Ramón y Cajal; Severo OchoaPliego: 8 series emparejadas (16 sellos)



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En enero de 1903 se constituyó en Pamplona lasociedad anónima “La información” que, bajo ladirección de José Vicente Berazaluce, consiguiópublicar el 25 de febrero el primer ejemplar delDiario de Navarra. La tirada fue de 2.000 ejempla-res de cuatro páginas, destinados a informar prin-cipalmente a la capital Navarra, cuya población nollegaba en aquel momento a los 30.000 habitantes.Nació con la idea de ser un diario independientede los partidos políticos pero con una clara ten-dencia liberal-conservadora.

Formaron parte del primer Consejo de Administra-ción: Silvestre Goicoechea (1833-1906), Fermín Iña-rra (1850-1911), José Irurzun (1848-1918), VirgilioSagüés (1861-1933) y Serapio Huici (1868-1953).

El diario recorrió en un siglo de andadura el itine-rario de cambios tecnológicos naturales en un dia-rio de estas características: primera rotativa (1912),primera linotipia (1915), fotograbado (1923), tele-tipo (1932), telefoto (1963), fotocomposición(1978), formato tabloide (1984), difusión vía inter-net (1998) y digitalización (2000).

Además del ya citado José Vicente Berazaluce(1903-1905), han ejercido la dirección del periódi-co: Eustasio Echauri (1905-1906), Mario Ozcoidi(1906-1912), Raimundo García “Gracilazo” (1912-1962). Durante el medio siglo que este último diri-gió el periódico defendió a ultranza la españolidadde Navarra, combatió la República, rechazó fron-talmente el Estatuto de Estella, se alineó con elbando alemán en la Segunda Guerra Mundial y fueenlace civil en los inicios del Alzamiento de 1936.Le sucedieron José Javier Uranga (1962-1990) yJulio Martínez Torres (1990-).

La tirada del diario ha evolucionado también conel aumento de población de Navarra, el cambio dehábitos de lectura y el equilibrio con la pren-sa competidora, de forma que hacia 1940 latirada era de 10.000 ejemplares y unos 30.000en los años 60. En la década de 1980 la tiradaasciende a 45.000 ejemplares, hasta llegar a los62.000 en los inicios del siglo XXI. Cuenta con edi-ciones específicas para las comarcas de Estella y deTudela.

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N. 4000Fecha de emisión: 2003 julio 11Imagen: Cabecera del Diario de Navarra con fondo de una primera

páginaLeyenda alusiva: Diario de Navarra. 100 añosPie de imprenta: M RCM FNMT 2003

Valor facial: 0,26 €Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 1.200.000Pliego: 50 sellos.


Diario de Navarra

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Las fiestas de Vitoria-Gasteiz son relativamenterecientes, al menos considerando su versión actual.Hasta 1883 se celebraron en la primera semana deseptiembre y, a partir de 1884, tras decidir la cor-poración municipal que las fiestas de la ciudad lofueran en honor de la Virgen Blanca o de las Nie-ves, se trasladaron a los días inmediatos a su festi-vidad litúrgica, el 5 de agosto.

El primer acto relacionado con las fiestas tienelugar del día 25 de julio, festividad de Santiago, enla que se celebraba antiguamente una feria deganado. Recibe la denominación de Día del Blusa.

Los blusas son grupos de amigos que se reúnenpara acudir juntos a las corridas de toros y disfru-tar de las fiestas. Para evitar mancharse comenza-ron a utilizar las blusas con las que se vestían lostrabajadores, aunque posteriormente la indumen-taria se ruralizó, aproximándose a la que utiliza-ban los aldeanos (boina, camisa blanca, ampliablusa, pañuelo al cuello, faja, calcetines gruesos yabarcas). El acto principal de este día es una curio-sa carrera de burros, formando también parte de latradición la compra de una ristra o manojo de ajospara el consumo familiar.

La fiesta propiamente dicha comienza el día 4 deagosto, víspera de la festividad de la Virgen. Ini-cialmente consistía en el disparo de un cohete y elrezo de las Vísperas a la Virgen Blanca, seguidaspor un “rosario de los faroles”. A partir del año1957 se unió al chupinazo la denominada “bajada

de Celedón”, que se desarrolla a las 18 horas en laPlaza de la Virgen Blanca.

Es costumbre en este popular acto que los reunidosen la plaza enciendan un puro y/o descorchen unabotella de vino espumoso, a la vez que observancomo desciende, colgado de una cuerda que une elcampanario de la iglesia de S. Miguel con un bal-cón de la Plaza, un muñeco (Celedón) vestido deblusa que sostiene en la mano un gran paraguas.Al llegar al balcón, el Celedón de trapo es sustitui-do por uno de carne y hueso vestido de formasemejante.

Celedón se traslada hasta un balcón de la iglesia,mientras la multitud canta en la plaza una canción(Celedón, ha hecho una casa nueva, Celedón, conventana y balcón). Una vez en el balcón, Celedóndirige unas breves palabras a los vitorianos.

A las 7 de la mañana del día 5 tiene lugar el Rosa-rio de la Aurora, que tras recorrer las calles de Vito-ria, finaliza en una misa, tras la que es tradicionalefectuar un desayuno con churros. El resto de lasfiestas, en las que intervienen activamente los blu-sas, pueden considerarse como convencionales(corridas de toros, vaquillas, conciertos, charangas,fuegos artificiales, verbenas, etc), con excepción desu epílogo, que se celebra la noche del 9 de agos-to. Éste consiste en la subida de Celedón al campa-nario de San Miguel, siguiendo el camino inversodel que realizó el día 4 y el desanudado de lospañuelos, significando el final de la fiesta.

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N. 4111Fecha de emisión: 2004 julio 30Imagen: Cara de la Virgen Blanca. Celedón. Plaza de la VirgenLeyenda alusiva: Fiestas de la Virgen Blanca (Vitoria-Gasteiz)Pie de imprenta: M RCM FNMT 2004Valor facial: 0,27 €

Técnica de impresión: huecograbadoDentado: 13 3/4Tirada: 1.000.000Pliego: 50 sellos.


Fiestas de la Virgen Blanca (Vitoria-Gasteiz)

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Los arquitectos Rafael Moneo y Enrique de Teresaproyectaron entre los años 1993 y 1996 el edificioque acoge al Museo de la Ciencia de Valladolid.Inaugurado en abril del año 2003, una fotografíadel mismo fue elegida para que, al año siguiente,ilustrara la habitual hoja-bloque conmemorativade la celebración de la Exposición Filatélica Nacio-nal, cuya cuadragésima segunda edición se celebróen Valladolid (Exfilna 2004).

Impresa en offset, incorpora un sello (1,90 €) en elque también interviene la técnica calcográfica.Representa el monumento a Cristóbal Colón, obradel escultor Antonio Susillo.

El museo, creado por iniciativa municipal, ha sidolevantado en el lugar que ocupó la vieja fábrica deharinas “La Rosa”. Está formado por tres áreasprincipales: la exposición permanente, la sala deexposiciones temporales –cuyo uso puede o noestar vinculado a la temática del museo– y elplanetario. Junto a ellas aparecen otras funcio-nes complementarias: sala de conferencias y con-gresos, oficinas, biblioteca, museo de los niños,tiendas, cafetería, restaurante. La organizacióndel edificio se estructura en torno a un vestíbulode doble altura entendido como el espacio delmovimiento.

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N. 41**Fecha de emisión: 2004 octubre 1Imagen hoja bloque: Museo de la Ciencia de Valladolid (Rafael Moneo)Leyenda alusiva en la hoja bloque: Exposición Filatélica NacionalOtra leyenda alusiva en la hoja bloque: Valladolid del 1 al 10 de

octubreOtra leyenda alusiva en la hoja bloque: Exfilna 2004. 42 exposición Fila-

télica Nacional. Valladolid

Técnica de impresión hoja bloque: offsetTirada: 600.000Numeración de Control: siSello: Monumento a Cristóbal Colón. Valladolid. Offset y calcografía

(1,90 /E/).


Rafael Moneo - Enrique TeresaMuseo de la Ciencia de ValladolidHoja-Bloque E x filna 2004(7,8 x 10,8 cm)

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Se denomina bloque a un conjunto de cuatro o mássellos –iguales o diferentes– unidos. El de la imagen,formado por cuatro sellos organizados de formaque están emparejados vertical y horizontalmente,recibe la denominación de bloque de cuatro. Cuan-do los sellos son valiosos un bloque de los mismostiene mayor valor que el que tendrían la misma can-tidad de sellos considerados por separado.

El bloque de cuatro, por su tamaño, la repetición yvistosidad, es el formato elegido por algunos fila-telistas para realizar su colección.

Aun cuando en la leyenda del sello Alfonso I elBatallador (1104-1134) es identificado únicamentecomo rey de Aragón, lo fue también de Navarra. Alo largo de su reinado fue capaz de acelerar nota-blemente el proceso de Reconquista, destacandoentre otras muchas hazañas bélicas, la toma deZaragoza (1118). Contrajo matrimonio con DoñaUrraca de Castilla, pero la difícil convivencia pro-vocó la nulidad del matrimonio.

Pocos años permanecerán bajo la misma coronaAragón y Navarra (1076-1134) pues, tras morirAlfonso I sin descendencia, cedió el reino a lasórdenes militares. Esta circunstancia indignó a lanobleza, que nunca admitió la decisión del sobera-no. Al final, se hizo cargo del reino de Aragón suHermano Ramiro II el Monje y de Navarra GarcíaRamírez (1134-1150) “el restaurador”.

El sello, grabado por Juan Carlos Heras, reproduceuna escultura (1925) de Alfonso I realizada en már-mol de Carrara por el escultor José Bueno. Tieneuna altura de 6,5 m y está inspirada en una pintu-ra obra de Francisco Padilla propiedad del Ayunta-miento zaragozano.

La citada escultura forma parte de un monumentolevantado en el Cabezo de Buenavista con ocasióndel octavo centenario de la reconquista de Zarago-za, alzándose sobre un gran pedestal con forma detorreón en cuyo pie se yergue un león fundido enbronce, símbolo de la ciudad.

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N. 4127Fecha de emisión: 2004 noviembre 12Imagen: Estatua de Alfonso I (Zaragoza)Leyenda alusiva: 900 aniversario de Alfonso I rey de Aragón (1094)Pie de imprenta: M RCM FNMT 2004Valor facial: 1,90 €

Técnica de impresión: calcografía y offsetDentado: 13 3/4Tirada: 1.000.000Pliego: 50 sellos.


Bloque de cuatro900 Aniversario de Alfonso I

Rey de Aragón (y de Navarra)

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A la hora de redactar el presente libro no se hantenido en cuenta a aquellos personajes que no hannacido ni vivido en las Comunidades Autónomasdel País Vasco y Navarra, aunque sus orígenes, enocasiones lejanos, haya que buscarlos en ambosterritorios. A modo de recordatorio de todos ellosla página de la derecha incluye tres de estos perso-najes: Eva Perón, Simón Bolibar y GumersindoAzcárate.

Simón Bolibar (Caracas, 1783- Santa Marta 1830),es descendiente de Simón de Bolibar “el Viejo”,quien a mediados del S. XVI marchó a América(Santo Domingo) en busca de fortuna. La siguientegeneración aparece ya en Venezuela, lugar dondenació el Simón Bolibar artífice de la liberación delo que quiso ser la Gran Colombia (hoy Panamá,Bolivia, Ecuador, Perú, Venezuela y la propia Co-lombia). El caserío Errementarikua, que pertenecióa sus antepasados, sito en la pequeña poblaciónvizcaína de Bolibar (municipio de Markina-Xe-mein) es actualmente sede de un pequeño museodedicado a conservar su memoria.

Eva Duarte Ibarguren, más conocida por Eva Perón(Argentina, 1919-1952) fue hija ilegítima de JuanDuarte y de Juana Ibarguren (ambos apellidos deorigen vasco). Vivió humildemente con su madreen Los Toldos (Argentina), de donde partió a losdieciséis años hacia Buenos Aires. Allí desarrollóuna muy modesta carrera como actriz, conociendoal coronel Juan Domingo Perón con quien contra-jo matrimonio en 1945. Este mismo año Perón fue

destituido de los cargos políticos que ostentaba(secretaría de Trabajo y vicepresidencia del gobier-no) y confinado en la isla de Martín García. Al fren-te del movimiento reivindicativo en defensa de suesposo, Isabel consiguió su liberación, posibilitan-do la llegada de Perón a la presidencia del país en1946. A pesar de la enorme popularidad lograda,no ostentó cargos oficiales, prefiriendo impulsaruna política social desde la presidencia de una fun-dación que llevaba su nombre. En 1949 fundó elPartido Peronista Femenino, promoviendo desdeél medidas orientadas a una mejor integración dela mujer en el mercado laboral. Su muerte signifi-có el inicio de la decadencia del régimen peronista,que tres años más tarde fue derrocado por ungolpe militar.

Gumersindo Azcárate (1840-1917), natural deLeón, pero de apellido vasco, fue parlamentariopor el Partido Republicano durante 30 años y par-tícipe del movimiento krausista, además de cate-drático de Derecho de la Universidad Central deMadrid, presidente del Instituto de ReformasSociales, confundador y rector de la InstituciónLibre de Enseñanza y autor de cientos de escritos.Dentro del campo de la educación, Azcárate parti-cipó en el altercado de la “cuestión universitaria”,una revuelta de los catedráticos contra un Estadoque imponía los contenidos de la enseñanza. Fueeuropeísta, no muy bien avenido con la Iglesia yuno de los promotores del matrimonio y cemente-rio civiles.

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N. 686Fecha de emisión: 1935 enero 20Imagen: Gumersindo AzcarateLeyenda alusiva: AzcaratePie de imprenta: S. TodaValor facial: 30 cts.Técnica de impresión: calcografíaDentado: 11 1/2Tirada: 10.000.000Pliego: 100 sellosSerie: Personajes republicanos; 7 v.


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N. 2490Fecha de emisión: 1978, octubre, 12Imagen: Simón BolíbarLeyenda alusiva: Simón BolibarPie de imprenta: Fca. Nal. de Moneda y

Timbre 1978Valor facial: 12 ptas.Técnica de impresión: calcografíaDentado: 13 1/4Tirada: 10.000.000Pliego: 80 sellosSerie: 12 oct. América – España; 2 v.

Fecha de emisión: 1952Imagen: Eva PerónLeyenda alusiva: Eva PerónPaís: ArgentinaPie de imprenta: Casa de Moneda de la NaciónValor facial: 5 Pesos argentinosTécnica de impresión: calcografíaDentado: 13 1/2 x 13

Simón Bolivar (41 x 29 mm)

Eva Duarte Ibarguren (Eva Perón)(33 x 43 mm)

Azcárate(22 x 25 mm)

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El signo de franqueo reproducido a la derecha deestas líneas no es un sello propiamente dicho, sinouna estampilla de franqueo, también conocidacomo ATM. Esta denominación proviene de lapalabra alemana AuTomatenMarken, cuyo signifi-cado es “sello de máquina automática”.

El soporte físico de los ATM es una etiqueta auto-adhesiva (47x27 mm) cuya ilustración está general-mente impresa en offset. Posee espacios en blancodestinados a recibir la impresión del valor facialrealizada por máquinas expendedoras o balanzas.Esta característica hace que se denominen tambiénsellos de valor variable.

Los primeros ATM aparecieron en 1969 y fueronplenamente reconocidos como signos de franqueopor la UPU (Unión Postal Universal) en 1984. Corre-os y Telégrafos emite ATM desde el año 1989.

Es preciso, no obstante, establecer una diferencia-ción entre los ATM propiamente dichos y los sellosde ventanilla (SFS). Los primeros tienen validez ili-mitada hasta su utilización y matasellado, mientrasque los SFS sirven únicamente para franquear lacorrespondencia depositada directamente en las“ventanillas” de las oficinas de Correos, cuyasbalanzas imprimen junto al valor facial una fechaque equivale al matasellado.

La impresión del valor facial se realiza actualmen-te por procedimientos térmicos. Es decir, el papelen el que están confeccionados los ATM se enne-grece al actuar sobre él un cabezal que le trasmitecalor (entre 70 y 100 grados). Éste, precisamente,es uno de los inconvenientes para su conservación,

ya que el soporte es un papel relativamente ines-table a largo plazo, al igual que las impresionesgeneradas, pues pueden llegar a desaparecer si nose ha aplicado suficiente calor.

En la ilustración puede contemplarse la reproduc-ción de un ATM que utiliza como soporte el primerdiseño de temática vasca y el primero también enofrecer una leyenda escrita en euskara. Representaun detalle de la fachada de la oficina principal deCorreos de Donostia-San Sebastián que formaparte integrante de una serie dedicada a Arquitec-tura postal.

Junto con el Centro Cultural “Koldo Mitxelena”, eledificio de Correos constituye el cerramiento surde la Plaza del Buen Pastor. El proyecto original–de estilo ecléctico– fue obra de Domingo Aguirre-bengoa, quien finalizó su construcción en 1909. Ensu fachada de sillería destaca el friso de cerámicaincorporado a la altura de la segunda planta, obradel ceramista Daniel Zuloaga (tío del pintor Igna-cio Zuloaga), que es el que se aprecia en la imagenjunto con el frontón de una de las ventanas. El edi-ficio fue originariamente diseñado como sede dela Escuela de Artes y Oficios, llegando a albergartambién la Biblioteca y Museo Municipales, luegotrasladados al convento de San Telmo.

Al cesar la actividad de la Escuela de Artes y Oficiosfue habilitada como Escuela de Comercio y Traba-jo, hasta que en la década de 1960, tras una totalreforma interior, se asentaron en él las oficinascentrales de Correos. En el año 2004 se realizó otraimportante remodelación del edificio.

N. ATM - 1Fecha de emisión: 2002 octubreImagen: Detalle de la fachada de la sede central de Correos en

San SebastiánLeyenda alusiva: Posta arkitektura. Donostia-San Sebastián

Diseño y fabricación: RC Moneda. Fabrica Nacional de Moneda yTimbre

Impresión: offset 4 coloresTirada: 50.281.000 adhesivos


Sede de Correos (Donostia-San Sebastián)

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Los primeros ATM emitidos por Correos se adheríangracias a la goma del reverso, de forma similar alprocedimiento empleado en los sellos convencio-nales; pero pronto pasaron todos a ser autoadhesi-vos, estructurándose en rollos de 1900 efectos. Engeneral los soportes de los ATM han llevado y lle-van diversas medidas de seguridad para evitar sufalsificación o reutilización. Entre ellas podemoscitar la impresión en papel fosforescente, queayuda además a la gestión de la cancelación auto-mática; impresión del logotipo de Correos continta invisible; troquelado semielíptico central, etc.

Los lados mayores son rectos, pero los menores–salvo en las primeras emisiones–, poseen ondula-ciones, que pueden clasificarse en tres tipos: ondu-lación con puntas, ondulación suave y ondulaciónpronunciada. Los dos reproducidos poseen ondula-ción pronunciada.

Los ATM nuevos y usados, al igual que los sellos,son objeto de colección; pero la técnica para suconservación es, de momento, complicada por laya citada inestabilidad del papel. En los ATM usa-dos es preciso añadir que por el hecho de ser auto-adhesivos es preciso guardarlos sin despegarlos delpapel.

La solución adoptada a partir de junio de 2003para facilitar la conservación filatélica es la impre-sión de tiradas de etiquetas en las que conjunta-mente con a la ilustración se imprimen los valoresde las tres tarifas postales básicas. En realidad el

resultado no es un ATM propiamente dicho, sinoun sello cuyo papel soporte es común al de losATM. A simple vista se diferencian de aquéllos enque no poseen la numeración de la máquina.

Entre los años 1993 y 1996 algunas oficinas deCorreos (entre ellas la de Bilbao) dispusieron demáquinas expendedoras de ATM tipo Klüssendorf(43 x 25,4 mm). Estas estampillas se caracterizaronpor poseer dos perforaciones en cada lado mayory por utilizar medios mecánicos y no térmicos enla impresión del valor facial. Actualmente no seutilizan.

El ATM de la ilustración reproduce el coche llama-do “Donosti”. Su historia es sencilla. Los propieta-rios del Garaje Internacional de San Sebastián–Mendiburu y Mañero– decidieron en el año 1924construir íntegramente un automóvil. El resultadofue un vehículo con motor de 6 cilindros en línea y3962 centímetros cúbicos de cilindrada montadosobre carrocería de aluminio. Fue presentado ensociedad el día 25 de julio del mismo año en elGran Premio de Lasarte.

Es un espléndido vehículo. A pesar de ello, sus dise-ñadores no se plantearon la fabricación en serie,de forma que es el único que se construyó. Hoy endía se conserva expuesto en el museo de historiade la automoción de Salamanca formando partede la colección J. M. Echevarria. Aún luce el nom-bre Donosti en grandes letras en la parte exteriordel radiador.

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ATM 2N. ATM - 1Fecha de emisión: 2003 diciembre 15Imagen: Automóvil DonostiLeyenda alusiva: Donosti 1928Otras Leyendas: Museo Historia Automoción – Salamanca

Otras leyendas: Colección J. M. EchevarriaDiseño y fabricación: SIGNE SAImpresión: offset 4 coloresSeguridad: tinta invisible


Automóvil Donosti

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Se conoce como Entero postal al documento pro-ducido por un ente de la Administración del Esta-do con capacidad legal para ello, puesto encirculación por éste o por particulares autorizados,que incluye un signo de franqueo y espacios desti-nados a la dirección del destinatario y a escribir unmensaje.

El signo de franqueo (generalmente un selloimpreso) es indisociable de la tarjeta. Es decir, no esválido recortarlo e intentar franquear con él unacarta, un paquete u otra tarjeta. Existe gran varie-dad de entero-postales: tarjetas, sobres, aerogra-mas, fajas para prensa, etc. Los hay de uso generaly de iniciativa privada.

La tarjeta entero-postal puede ser definida comouna cartulina de medidas normalizadas en la quese ha impreso un signo de franqueo, normalmenteen forma de sello. En realidad, son muy parecidasa las actuales “postales” que pueden adquirirse encualquier localidad turística, con la diferencia deque éstas no poseen un signo de franqueo y, porello, es preciso adherirles un sello antes de echarlasal buzón.

La primera tarjeta entero postal fue emitida en1873, en tiempos de la I República Española. Las

colonias españolas contaron también con tarjetaspropias o habilitadas para su circulación en talesterritorios.

El primer entero postal de uso general relacionadocon el País Vasco fue fruto de la orden emanada en1937 de la Junta Técnica de Estado e impresa elmismo año en los talleres de Hijos de Heraclio Four-nier (Vitoria). Tenía incorporado un sello de colorvioleta y valor facial de 15 cts., con la imagen de losbustos de perfil de los Reyes católicos grabada porBlas Pérez Irujo (imagen superior izquierda).

La Fábrica del Timbre e Imprenta Nacional de Tolo-sa tuvo una actividad testimonial en lo que respec-ta a sellos. Sin embargo imprimió tarjetasentero-postales que incorporaron sellos con la ima-gen de Cervantes (sin pie de imprenta) diseñadapor el pintor guipuzcoano Gregorio HombradosOñativia.

En 1938 se imprimieron de 15 cts., destinadas alcorreo interior (imagen inferior izquierda). En elmismo año fue necesario proceder a la habilita-ción de las mismas mediante sobrecarga tipográ-fica, pues la tarifa para este tipo de correo subió enel mes de noviembre a 20 cts. (imagen superiorderecha).

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Tarjeta entero-postal N. 81Fecha de emisión: 1837 septiembre 11Sello impreso: Reyes católicosColor sello: violetaValor facial sello: 15 cts.Técnica de impresión: litografíaImágenes: escudo de España (similar al

republicano)Impresión: Hijos de FournierPie de imprenta sello: Hijos de Fournier.

Vitoria.Numeración de control: noDimensiones: 14,1x9,1 cmCartulina: cremaCirculación: 1937-1938


Tarjeta entero-postal 15 cts.(Tolosa, 1938)

Miguel de Cervantes(Gregorio Hombrados)

Tarjeta entero-postal 15 cts.(Vitoria, 1937)

T. entero-postal habilitada 20 cts. (Tolosa, 1938)

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Tarjeta entero-postal N. 85Fecha de emisión: 1839 MarzoSello impreso: CervantesTécnica de impresión: litografíaValor facial sello: 15 cts. habilitado tipográficamente 20 cts.Color sello: violetaImágenes: escudo de España (Águila)Impresión: Fábrica del Timbre e Imprenta Nacional de

TolosaPie de imprenta sello: NoNumeración de control: síDimensiones: 13,8x8,9 cmCartulina: cremaTirada: ?Circulación: abril a Diciembre de 1939

Tarjeta entero-postal N. 82Fecha de emisión: 1838 OctubreSello impreso: CervantesValor facial sello: 15 cts.Técnica de impresión: litografíaColor sello: violetaImágenes: escudo de España (Águila)Impresión: Fábrica del Timbre e Impren-

ta Nacional de TolosaPie de imprenta sello: NoNumeración de control: síDimensiones: 13,8x8,9 cmCartulina: cremaTirada: 3.000.000Circulación: 1938-1956

En 1938 se imprimió igualmente en Tolosa la tar-jeta entero-postal de 20 cts. (imagen superiorizquierda) que sustituiría a la de 15 cts. El sello ten-drá en esta ocasión el mismo diseño, pero color cas-taño, e incluirá el pie de imprenta Fca. del Timbre eImprenta Nacional (imagen superior izquierda).

Al año siguiente (1939) fue emitida una nueva tar-jeta entero-postal para correo exterior en la que seincorporó la leyenda, en francés Carte Postale.Union Postale Universelle. (imagen inferiorizquierda). En este caso el sello tenía un valor facialde 45 cts. y color carmín rosado, incorporando piede imprenta.

El sello que aparece en el extremo superior dere-cho de la imagen corresponde al de color verdegrisáceo con la imagen de Juan de la Cierva (gra-bado por Sánchez Toda) y valor facial de 1,2 pese-tas impreso en otra tarjeta para correo aéreo frutode la actividad de la “Fábrica del Timbre”... tolosa-na. Curiosamente es la que recibe en algunos catá-logos la valoración más elevada de entre todos losentero-postales, superando los 12.000 euros.

Sobre esta tarjeta afirmó Hombrados Oñativia enun artículo publicado en la revista Euskal Herria enlos años setenta“...aquellas con el sello de La Cier-va... con valor de 1,20 ptas. se hicieron 2.000 en

cada uno de los colores: ultramar, verde, rojo, vio-leta y marrón...”. La corta tirada y variedad decolores sugiere que se trataron de simples pruebas.

Según la información proporcionada por algunoscatálogos esta tarjeta fue “descubierta” en 1995,conociéndose tan sólo un ejemplar circulado en1949 entre San Sebastián y Suecia. Es bastante pro-bable que la tarjeta forme parte de las 2.000 encada color citadas por Hombrados, sin que llegaraa ser emitida oficialmente, aunque, por algunarazón extraordinaria, cierto número de ellas (osólo una) llegó a circular.

La FNMT de Madrid recogió en 1940 el materialque permanecía en las instalaciones de las impren-tas que se habían hecho cargo de la impresión desellos y otros efectos durante el transcurso de laGuerra. Ello afectó también a la Fábrica de Tolosa.Entre el material aprovechado de está última seencontraba el sello de Cervantes (desprovisto delpie) que fue utilizado para realizar una nuevaimpresión de la tarjeta de 20 cts.

Entre 1873 y 1962 fueron emitidas 90 tarjetas ente-ro-postales (sin contar las de iniciativa privada). Lacorrespondiente al último año citado es la únicaque ha llevado impreso un “sello” del generalFranco.

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Tarjeta entero-postal N. 83Fecha de emisión: 1838 NoviembreSello impreso: CervantesValor facial sello: 20 cts.Técnica de impresión: litografíaColor sello: castañoImágenes: escudo de España (Águila)Impresión: Fábrica del Timbre e Imprenta

Nacional de TolosaPie de imprenta sello: síNumeración de control: síDimensiones: 13,8x8,9 cmCartulina: cremaTirada: 5.000.000Circulación: noviembre 1938 a marzo

1941


Tarjeta entero-postal UPU 45 cts. (Tolosa, 1939)

Tarjeta entero-postal 20 cts (Tolosa, 1938)

De la Cierva (Sánchez-Toda) 1,20 pta (Tolosa)Impreso en una tarjetapara correo aéreo.Se conoce un soloejemplar circulado.Probablemente setrata de una prueba

Miguel de Cervantes 20 cts.(Gregorio Hombrados)

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1941Tarjeta entero-postal N. 84Fecha de emisión: 1839 febreroLeyenda: Carte postaleOtras leyendas: Union Postale UniverselleSello impreso: CervantesTécnica de impresión: litografíaValor facial sello: 45 cts.Color sello: carmínImágenes: escudo de España (Águila)Impresión: Fábrica del Timbre e Imprenta

Nacional de TolosaPie de imprenta sello: síNumeración de control: síDimensiones: 13,8x8,9 cmCartulina: cremaTirada: ?Circulación: ?

Tarjeta entero-postal N. 87Fecha de emisión: No emitida. Prueba 1938-1939Sello impreso: Juan de la Cierva y autogiroTécnica de impresión: ¿tipografía?Valor facial sello: 1,2 ptas.Pie de imprenta en sello: síColor sello: verde grisáceoImágenes: escudo de España (Águila)Impresión: Fábrica del Timbre e Imprenta Nacio-

nal de TolosaNumeración de control: síDimensiones: 13,8x8,9 cmCartulina: cremaTirada: ?Circulación: Probablemente es una prueba de la

que se circuló algún ejemplar

La Administración postal española no emitió nue-vas tarjetas entre los años 1962 y 1973. Ahora bien,la inminente celebración del centenario de la pri-mera tarjeta postal franqueada sirvió de estímulopara que se enmendara la situación.

A partir de 1973 y hasta 1998 fueron emitidas 77tarjetas entero-postales, de las que 66 estuvierondedicadas a las provincias españolas (serie turísti-ca). Con relación a las precedentes es notoria unamodernización, fruto del intento de competir conlas “postales” turísticas.

El nuevo modelo incorporaba en la mitad izquier-da una ilustración, dejando libre la mitad derechapara la impresión del “sello” y de unas líneasdonde el usuario escribiría la dirección del destina-tario. Por el reverso no llevan ningún elemento,permitiendo la escritura del texto. El “sello” impre-so en las mismas era un diseño original, cuya ilus-tración estaba en consonancia con la imagenprincipal de la tarjeta.

Pero las tarjetas presentaron un grave problema: laidoneidad geográfica. Al no existir un criterio claropara su reparto en función de la localidad, rara-mente podía ofrecerse al usuario una postal dela población desde la que escribía. Tampoco serealizaron campañas para promover su utiliza-ción. En suma, su circulación fue poco menos quetestimonial.

Entre las postales de la serie turística cuatro corres-ponden al ámbito geográfico de nuestro interés.La primera fue emitida en 1976. Incluía como ilus-tración principal una vista general de la ría de Bil-bao realizada por el acuarelista catalán GuillermoFresquet, mientras que el sello (1,5 ptas.) incorpo-raba una representación del puente e iglesia deSan Antón.

La segunda data de 1986. La ilustración principalreproduce una acuarela de la Casa Consistorial dePamplona y, en el sello de 35 ptas, la ermita deEunate. Tres años más tarde aparecería la tercera:un caserío del valle de Ayala (Álava) y en el sello elábside la catedral nueva de Vitoria.

La cuarta tarjeta de la serie turística corresponde aSan Sebastián. En esta ocasión, en lugar del previ-sible “marco incomparable” (la Bahía) se plasmó laimagen de un txistulari tocando en una romería yen el “sello” la escultura Paloma de la paz de Nes-tor Basterretxea, en el emplazamiento primitivo dela Zurriola (45 ptas.).

Al margen de la citada serie turística, en 1991 fuepublicada una tarjeta entero-postal conmemorati-va del 75 aniversario de la fundación del RealUnión Club de Irún. La ilustración incorporada enla misma consiste en un campo de fútbol y el escu-do del club. El “sello” incluye un diseño de NestorBasterretxea inspirado en el emblema del Club.

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Tarjeta e-p. N. 113Fecha de emisión: 1976 junio, 1Ilustración: puerto y ría de BilbaoLeyenda: Puerto fluvial. Río Nervión. BilbaoEscudo: PreconstitucionalPie de imprenta: M FNMTIlustración del sello impreso: Iglesia y puente de S. Antón

Pie de imprenta sello: Puente de San Antón FNMTValor facial: 1,5 ptas.Impresión: offsetTirada: 400.000Numeración de control: síSerie: Turismo; 2 tarjetas.


Tarjeta entero postal“Puerto fluvial. Río Nervión. Bilbao”

Sello: Puente e Iglesia de S. Antón1989 (14,7 x 10,5 cm)

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Tarjeta e-p. N. 142Fecha de emisión: 1986 julio, 2Ilustración: Casa Consistorial de PamplonaLeyenda: Ayuntamiento de Pamplona. NavarraEscudo: constitucionalPie de imprenta: M FNMTIlustración del sello impreso: ermita de EunatePie de imprenta sello: ermita de Eunate. Navarra M FNMT 1986Valor facial: 35 ptas.Impresión: offsetTirada: 600.000Numeración de control: síSerie: Turismo; 2 tarjetas

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Tarjeta e-p. N. 148Fecha de emisión: 1989, octubre 25Ilustración: CaseríoLeyenda: Caserío del Valle de AyalaEscudo: constitucionalPie de imprenta: M FNMTIlustración del sello impreso: Ábside Catedral Nueva de Vitoria-GasteizPie de imprenta sello: Parroquia de Sta. María Inmaculada FNMT 1989Valor facial: 45 ptas.Impresión: offsetTirada: 600.000Numeración de control: síSerie: Turismo; 2 tarjetas

Tarjeta entero postalCaserío (Valle de Ayala, Álava)

Sello: Catedral Nueva de Vitoria1989 (14,7 x 10,5 cm)

Tarjeta entero postalAyuntamiento de PamplonaSello: ermita de Eunate1986 (14,7 x 10,5)

Tarjeta e-p. N. 152Fecha de emisión: 1991, octubre, 24Ilustración: Txistulari y romeríaLeyenda: Txistulari. San SebastiánEscudo: constitucionalPie de imprenta: M FNMTIlustración del sello impreso: Paloma de la Paz. San SebastiánPie de imprenta sello: La Paloma de la Paz. FNMT 1991Valor facial: 45 ptas.Impresión: offsetTirada: 600.000Numeración de control: noSerie: Turismo; 2 tarjetas

Tarjeta e-p. N. 153Fecha de emisión: 1991, julio, 2Ilustración: Campo de fútbol y escudo Real UniónLeyenda: LXXV Aniversario de la fundación del Real Unión Club de IrúnEscudo: constitucionalPie de imprenta: M FNMTIlustración del sello impreso: Escudo del Real Unión (Néstor Basterre-

txea)Leyenda del sello: 1916 - 1991Pie de imprenta sello: noValor facial: 45 ptas.Impresión: offsetNumeración de control: noTirada: 600.000


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Tarjeta entero postalReal Unión (Irún)

Sello: Escudo del Club rediseñado1991 (14,7 x 10,5 cm)

Tarjeta entero postalTxistulari (San Sebastián)Sello: Paloma de la Paz1990 (14,7 x 10,5)

La emisión de las denominadas “tarjetas delcorreo” comenzó en el año 1995. Son enteros pos-tales, en teoría pensados para competir con las tar-jetas turísticas comerciales, puesto que la partedelantera está ocupada totalmente por una foto-grafía o ilustración. El reverso está dividido en dosmitades. La izquierda, en blanco, está reservadapara escribir un texto. La derecha presenta variaslíneas preparadas para incluir la dirección del des-tinatario y, por supuesto, un sello impreso queno pose un valor facial determinado, sino que seincluye en él una letra que indica si el franqueocorresponde a la tarifa para el interior del Estado(tarifa A) o para el extranjero (tarifa B). Esto per-mite que las tarjetas puedan ser utilizadas aunquevaríen las tarifas postales sin tener que añadirsellos complementarios.

No obstante, es preciso advertir varios extremos.En primer lugar, con excepción de la primera serie,

dedicada a publicitar el turismo balerar y canario,el resto deben ser consideradas como tarjetas ente-ro-postales de iniciativa privada, puesto que son“emitidas” a petición de una entidad, empresa uorganización y los gastos generados por la emi-sión, el diseño y la impresión corren a cargo de laentidad peticionaria.

En segundo lugar, las tiradas iniciales son relativa-mente cortas, expendiéndose normalmente en elentorno de las organizaciones que han solicitadosu emisión. A ello debe sumarse que una buenaparte de las emisiones caen en manos de filatelis-tas (o de comerciantes de filatelia). Este cúmulo decircunstancias hacen que, en general, circulen muypoco.

La relación de tarjetas del correo relacionada conlos Territorios históricos de nuestro interés es laque sigue:

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Orden Emisión Ilustración Sello impreso (A)35 1997-10-07 Exposición Filatélica. Campeonato del Mundo de ciclismo (San Sebastián) Mapa autonómico36 1998-02-10 Escudo del Athletic de Bilbao (Centenario) Centenario, Athletic37 1998-04-15 Sello de Correos del Athletic de Bilbao (Centenario) Centenario, Athletic38 1998-04-16 Jugadores del Baskonia (Tau) y edificios de Vitoria Mortadelo y Filemón41 1998-05-18 Dos jugadores del Athletico de Bilbao (Centenario) Centenario, Athletic48 1998-10-10 Dibujo del Palacio del Mar de San Sebastián Mapa autonómico57 1999-05-14 Idilio en los campos de Sport (Aurelio Arteta) Centenario, Athletic58 1999-05-14 Logotipo del Athletico de Bilbao 1998 (García Ergüin) Centenario, Athletic59 1999-05-14 Equipo del Athletic Club (José Arrúe) Centenario, Athletic60 1999-05-14 Primer campo: San Mamés (José Arrúe) Centenario, Athletic.61 1999-05-14 Homenaje al Athletic (Carmelo Ortiz de Elguea) Centenario, Athletic62 1999-05-14 “Cien años campeón” (Juan Ramón Luzuriaga) Centenario, Athletic65 1999-07-12 Puente viejo de Balmaseda VII Cent. Balmaseda70 1999-10-22 Santiago Peregrino (Museo Diocesano de Donostia) Xacobeo’99


Escudo del Athletic Club Centenario del Athletic Club Idilio en los campos de sport Logotipo de 1998 Homenaje al Athletic

Equipo del Athletic Club

Primer campo de fútbol de San Mamés

Postal que reproduce el sello delCentenario del Athletic Club

Cien años campeón

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Tarjetas del Correo“cien años de arte en

San Mamés” Gestionadaspor el diario Deia en 1999

A la vista de la primera página ilustrada dedicadaa las Tarjetas del Correo puede deducirse fácilmen-te que el tema más representado en las mismasestá relacionado con la celebración del centenariodel club de fútbol “Athletic de Bilbao”.

Nada menos que ocho tarjetas están dedicadas alClub vizcaíno. Las tres primeras datan del año1998, representando el escudo del Club, el selloemitido en conmemoración del centenario y dosjugadores del equipo. El signo de franqueo impre-so fue –como no podía ser de otra forma– el pro-pio sello conmemorativo dedicado al club (Edifil3530), si bien ligeramente retocado para convertirsu valor facial de 35 ptas. en tarifa A.

El segundo grupo de tarjetas del correo vinculadasal Club bilbaíno fue promovido en mayo de 1999por el Diario Deia. Estuvo formado por un conjun-to de seis tarjetas franqueadas con el mismo selloimpreso ya citado.

La temática vizcaína se complementa con la tarjetaconmemorativa del VII Centenario de la fundaciónde la villa de Balmaseda. En este caso la imagenelegida fue su bello puente medieval. El sello (Edi-fil 3651), dotado de una ilustración similar, fuetambién modificado ligeramente para transformarsu valor facial en A.

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Gipuzkoa está presente en tres tarjetas. La prime-ra fue emitida coincidiendo con la exposición fila-télica organizada con ocasión del Campeonato delMundo de Ciclismo celebrado en San Sebastián enseptiembre de 1997. La segunda (1998) representaun dibujo del Palacio del Mar (Itsas Jauregia) deSan Sebastián con motivo del 70 aniversario de suinauguración. Ambas tarjetas poseen impreso elsello del mapa autonómico (Edifil 3460) con elvalor facial modificado a tarifa A. La última tarje-ta incorpora una fotografía de la pequeña imagende alabastro del Santiago peregrino (s. XIII) proce-dente de la ermita situada en el monte Santiago-

mendi, de la localidad de Astigarraga, hoy expues-ta en el Museo Diocesano de San Sebastián. Dadasu temática, el sello elegido fue una versión delsello (Edifil 3639) que representa el puente pam-plonés de la Magdalena emitido con ocasión delXacobeo 99, cuyo valor facial ha sido igualmenteconvertido en A.Álava está representada por una sola tarjeta quepresenta un montaje fotográfico del equipo debaloncesto Tau-Baskonia dispuesto entre diversosedificios vitorianos. El sello elegido en esta ocasióncorresponde al que incorpora los personajes Mor-tadelo y Filemón (Edifil 3531) del año 1998.


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Palacio del Mar. Donostia Campeonatos del Mundode Ciclismo

San Sebastián, 1997

Santiago. Astigarraga

Sello impreso

Puente medieval de BalmasedaSello impreso

Baskonia

Tarjetas del CorreoDimensiones tarjetas: 140 x 89 mm

Dimensión sellos impresos: 29 x 41 mm

La multitud de entero-postales privados emitidosdurante la primera mitad del siglo XX (tarjetas,fajas para periódicos, cartas-tarjetas, pliegos tim-brados, cartas-sobre y sobres timbrados) estánrepresentados en este libro por el sobre timbradoa petición de J. Mocoroa (comerciante donostiarrade semillas). Incorpora en su frente principalmenteun signo de franqueo impreso (Alfonso XIII de 30cts. castaño, con sobrecarga de “República Españo-la” en negro) y un logotipo del comercio en colorazul (original del diseñador Jon Zabalo Ballarín).Dispone también de una ventana enmarcada poruna franja azul, que permite asomar por ella ladirección del destinatario. Otros sobres del mismotipo y época fueron autorizados a favor de Perfu-merías Finas (Rentería), Sociedad Ibérica de Gomasy Amiantos (Bilbao), etc.

Los sobres prefranqueados actuales comenzaron aser emitidos en el año 1985 (algunos años antes siconsideramos como tales los sobres de Giro postaltributario emitidos en 1958). La mitad izquierdadel sobre está ocupada por la impresión de unailustración conmemorativa, mientras que la partederecha incorpora un sello impreso y espacio paraconsignar el destinatario.

El sello puede pertenecer a la serie básica vigente,aunque también son numerosos los que incorpo-ran sellos conmemorativos cuya ilustración es detemática coincidente con la del sobre. A partir delaño 2001 la mayor parte de ellos incluyen franque-

os con tarifa letra, normalmente A (carta de hasta20 gr. de correo nacional).

Gran parte de los sobres se han emitido con moti-vo de exposiciones filatélicas y su difusión ha esta-do mayoritariamente restringida al ámbito delcoleccionismo postal. Cuando han circulado lo hanhecho también dentro de este mismo ámbito. Sinembargo, en los años siguientes a 1999, están sien-do emitidos sobres entero-postales “oficiales” nor-malmente de tarifa A que han sido diseñados parauso general y que sí pueden encontrarse a disposi-ción del público en las oficinas de Correos (aunqueno puede decirse que sean muy utilizados).

Cinco sobres entero-postales tienen tema vasco:cuatro emitidos con ocasión del centenario delequipo Real Unión Club y otro cuyo tema es laGeneración del 98.

Éste último forma parte de una serie de dos emiti-dos con ocasión de la Feria y exposición filatélica“Centenario del 98” celebrado en Madrid duranteel mes de diciembre de 1997. Además de incorpo-rar cuatro personajes de la generación del 98(entre ellos los vascos Baroja y Unamuno), en laparte inferior aparecen dibujos del templo barce-lonés de la Sagrada Familia, de las Torres Kio deMadrid y de la catedral de Valencia, pues a lo largodel año se celebraron en estas ciudades sendasexposiciones filatélicas, emitiéndose sobres entero-postales en los que figuraba las mismas imágenesde temática arquitectónica.

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Sobre timbrado a petición de particularesFecha de emisión: 1932-02-03Ilustración: Logotipo en forma de viñeta: Semillas seleccionadas /

J. Mocoroa. San SebastánOtras informaciones: Apartado 143Valor facial: 30 cts.Signo franqueo: Alfoso XIII (Vaquer) castaño, sobrecargado en negro

República EspañolaNumeración de control: sí

Sobre e-p N. 44Fecha de emisión: 1997. diciembre. 4Ilustración: Unamuno, Baroja... Sagrada Familia, Torres Kio, Catedral de

ValenciaLeyenda alusiva: Feria y exposición filatélica Centenario del 98

Otras leyendas alusivas: Palacio de Exposiciones y congresos. Madrid, 5- 8 diciembre 1997

Otras leyendas alusivas: Filatelia, entretenimiento y culturaLogotipo: de la exposiciónPie de imprenta: Correos y Telégrafos M FNMTFormato: 16,2x11,3 cmIlustración del sello impreso: 3ª Serie Básica. Juan Carlos IValor facial: 21 ptas.Color sello: verde oscuro y oroImpresión: offsetTirada: 600.000Numeración de control: síSerie: 2 tarjetas


Sobre timbrado a petición particularJ. Mocoroa (San Sebastián). 193230 cts. (Vaquer de Frente) castañoEscala 1:2

Sobre entero-postalFeria y Exposición Filatélica. Filatelia ‘97Generación del 98 (Baroja, Unamuno...)Escala 1:2

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Con ocasión del centenario celebrado en el año2002 por el equipo de fútbol Real Unión Club de Irún,fueron emitidos cuatro sobres entero-postales queincorporaron el sello de 0,50 € (tarifa básica paraenvíos internacionales) dedicado al mismo Club.

La mitad izquierda del frontal del sobre está ocu-pada por una de las cuatro ilustraciones diferentesdiseñadas al efecto. La titulada “Leyendas del fút-bol” incorpora los retratos de tres grandes figurasdel fútbol de los primeros años de vida del club iru-nés: Luis Regueiro, Patxi Gamborena y René Petit,sobre los que se ha impreso la figura de un balón.

El segundo sobre está dedicado a los cuatro trofe-os principales logrados por el equipo: los campeo-natos de España de 1913, 1918, 1924 y 1927,dispuestos sobre un cortinón rojo de fondo.

El tercero incluye dos fotografías del Stadium Gal,campo de juego del Real Unión desde el año 1926.El cuarto inserta una fotografía del equipo queobtuvo el campeonato de España de 1924 y otra dela plantilla que jugó en la temporada 2001-2002.

Este tipo de sobres, como es habitual, han circula-do únicamente en el entorno filatélico.

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Sobre e-p N. 76aIlustración: dibujos de Regueiro, Gamborena y PetitOtras leyendas alusivas: Luis Regueiro, Patxi Gamborena,

René PetitOtras leyendas alusivas: Leyendas del fútbol

Sobre e-p N. 76bIlustración: Trofeos (Campeón de España 1913, 1918,

1924, 1927)Otras leyendas alusivas: Trofeos

Sobre e-p N. 76cIlustración: Dos fotografías del Stadium GalOtras leyendas alusivas: Stadium Gal


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Sobre e-p N. 76dIlustración: Equipos de 1924 y 2001-2002Otras leyendas alusivas: Campeones de España 1924. Equipo 2001-2002

Fecha de emisión: 2002. marzo. 22Leyenda alusiva: Real Unión Club 1902 Irún 2002Logotipo: Escudo Real UniónPie de imprenta: Correos y Telégrafos M RCM-FNMTFormato: 16,2x11,3 cmSello impreso: Edifil 3887Valor facial: 0,50 €Impresión: offsetNumeración de control: síSerie: Centenario del Real Unión Club. Irún; 4 sobres con diferente ilustración

Sobres entero-postalesReal Unión Club. 2002

(16,5x x 11,5 cm)

Un aerograma consiste en un sobre desplegado demedidas 29,2x16,7 cm, dotado de solapas adhesivasque, una vez escrito, se pliega, transformándose enun sobre de medidas 16,7x9,3 cm. Contiene impresoun signo de franqueo en forma de sello. Es, por lotanto, un entero-postal. Posee en la parte posteriorlas instrucciones necesarias para pegar correcta-mente las solapas y unas líneas para escribir el remi-te. El destinatario y su dirección postal seconsignarían como en una carta convencional.

La finalidad del aerograma es permitir escribir enel interior del propio “sobre” para evitar el uso deun papel de escritura y así poder ofrecer una tarifade correo aéreo más barata que la convencional.Obviamente en el aerograma no se puede introdu-cir papel ni objeto alguno.

Han existido dos tipos de aerogramas. Los másantiguos fueron emitidos entre los años 1947 y1986. Se caracterizaron porque emplearon gene-ralmente papel blanco y, a partir de 1959, el bordedel sobre estuvo decorado con líneas de color rojoy amarillo. Poseían franqueo mecánico previamen-te impreso (sin tomar forma de sello propiamentedicho), llevando la indicación de carta-sobre. En elfrontal no llevaron impresa ilustración alguna.

El segundo tipo de aerograma aparece en el año1981. Se diferencia del tipo anterior en que empleapapel de color azul, desapareciendo las bandasperimétricas de color rojo y amarillo En el tercioizquierdo incorpora una ilustración. El signo de

franqueo toma forma de sello y bajo de él apareceuna numeración de control. En la parte inferior dis-pone de una banda con los colores de la banderade España y el esbozo de un avión.

El aerograma que nos ocupa pertenece al tipomoderno y está ilustrado por una representaciónpictórica de la pista del aeropuerto vitoriano deForonda y de un avión que evoluciona en sus inme-diaciones. El sello impreso reproduce su torre decontrol.

Foronda fue inaugurado en el año 1980 con obje-to de desviar gran parte del tráfico aéreo quehasta entonces utilizaba el aeropuerto de Bilbao(de peores condiciones orográficas y técnicas). Perola distancia que lo separaba de la capital vizcaínafue considerada por los usuarios como excesiva yfracasó en ese cometido, a lo que colaboró en nopoco grado la desgana política en favorecer el trá-fico de pasajeros de este aeropuerto, que actual-mente es muy reducido.

No obstante, ha sabido encontrar su razón de ser enel transporte de mercancías, hecho al que han con-tribuido sus excelentes condiciones técnicas quepermiten la operación de las mayores aeronaves decarga. Actualmente soporta un tráfico de 40.000toneladas anuales, consolidándose como el terceraeropuerto de carga del Estado, inmediatamentedetrás de los de Madrid y Barcelona. Dispone deimportantes infraestructuras entre las que destacanlas vinculadas con las mercancías perecederas.

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Aerograma N. 207Fecha de emisión: 1984 Julio 11Ilustración: Aeropuerto de Foronda y aviónIlustración del sello impreso: Torre de control de Foronda y cola de

aviónPie de imprenta del sello impreso: FNMT. 1984Valor facial: 24 ptas.

Color papel: azulImpresión: offsetTirada: 500.000Numeración de control: seis cifrasSerie: Aeropuertos españoles; 2 v.


Aeropuerto de Forondaen Vitoria-Gasteiz Aerograma plegado(16,5 x 9,5 cm)

Aerogramadesplegado(29 x 16,5 cm)

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Gran parte de la correspondencia que recibimosen nuestros domicilios forma parte de envíos masi-vos (bancos, Administración pública, etc.) que nolleva sellos ni estamplillas, sino que el signo defranqueo consiste en una impronta de tinta reali-zada por un franquígrafo o máquina franqueado-ra (franqueo mecánico).

Estas máquinas se asignan a las empresas que losolicitan, con la condición de que la correspon-dencia deba depositarse siempre en una oficinade Correos acompañada de una nota de entrega.No puede, por lo tanto, ser depositada en losbuzones.

La impronta generada por estas máquinas (figurasuperior) suele tener tres partes. Una de ellas es unanagrama, texto o imagen relacionados con laempresa o entidad. La segunda es un fechador enel que se indica la oficina de Correos y la provincia.La tercera incluye las palabras España, Correos y elvalor facial correspondiente.

Las oficinas de Correos más importantes poseenmáquinas de franquear de uso público que suelenser utilizadas por pequeñas empresas, trabajadoresautónomos o particulares que necesitan esporádica-mente realizar simultáneamente más de un centenarde envíos. La impronta generada por éstas máquinas

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suele ser similar a las privadas, con la diferencia deque en lugar del anagrama de la empresa aparece unlema propagandístico relacionado con el propio ser-vicio de Correos. La imagen central es reproducciónde una impronta (diciembre de 2004) de una máqui-na de franquear de uso público de la oficina de SanSebastián, que publicita el servicio de reenvío postal.

Actualmente se utiliza muy frecuentemente otrotipo de franqueo que se denomina “pagado”. Lacorrespondencia acogida a este sistema llevaimpreso (imagen inferior) un signo de franqueo

consistente en la cornamusa, la palabra España, laexpresión “franqueo pagado” y el número deautorización para emplear esta opción.

Cada vez que las empresas autorizadas para utili-zar el franqueo pagado depositan corresponden-cia en las oficinas de Correos deben entregar unimpreso en el que se especifica el número y clasede la misma. Al final de cada mes Correos envíauna factura por el importe resultante, existiendotarifas preferenciales si se cumplen determinadascondiciones.


Franqueo mecánico porMáquina franqueadora1986

Franqueo pagado impreso en el sobre2004

Franqueo mecánico(Máquinafranqueadorade uso público), 2004

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Escala 1:1

El estudio y colección de las marcas postales sedenomina marcofilia. Abarca, entre otros temas, elestudio de los matasellos, la prefilatelia (signospostales anteriores al sello), las marcas de censura,la mecanotelia (franqueos mecánicos), etc.

Los matasellos son marcas de cancelación aplicadassobre los signos de franqueo una vez que éstos hancumplido con su cometido. Sin entrar en complica-das clasificaciones, desde el punto de vista físicopodemos dividirlos en matasellos de cuño y m. derodillo. En los primeros la impresión de la fecha,población, texto y figuras se produce de un sologolpe, bien sea de forma manual o mecánica. Losmatasellos de rodillo están formados por un cilin-dro que al girar de forma manual o mecánica vaimprimiendo sucesivamente los datos y figurasdeseados.

Desde el punto de vista del contenido podemosdiferenciar entre matasellos convencionales y mata-sellos especiales. Los m. convencionales son los utili-zados habitualmente en el matasellado de la

correspondencia en las dependencias postales y sue-len llevar textos relacionados con el propio serviciode correos (por ejemplo: utilice el código postal).

Existen también los denominados matasellos defavor. Con esta denominación se conocen a losimpuestos sobre un sello sin que éste haya sidopegado en un sobre, paquete, etc. Hay algunos paí-ses en los que una parte de las emisiones se vendencomo sellos para franqueo y otra parte como selloscon matasellos de favor (o preobliterados) con des-tino a los coleccionistas de sellos usados. Con ello seconsigue un sello de mejor calidad, pues no ha sidocirculado, lavado, secado y planchado.

En las ilustraciones figuran tres matasellos de rodi-llo especiales donostiarras. El primero fue utilizadoentre el 9 de enero de 1940 y el 17 de agosto de1945 y su texto: Franco, Franco, Franco, Arriba Espa-ña, no puede ser más representativo de la propa-ganda política de los primeros años de la dictaduradel general Franco. El mismo tipo de matasellos fueutilizado en otras capitales de provincia.

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El siguiente matasellos reproducido tiene tambiénun cierto sabor a épocas pasadas, pues publicita lacelebración en San Sebastián del Congreso eucarís-tico (25 de mayo al 2 de junio de 1946). Fue utili-zado desde el 23 de mayo hasta una fecha nodeterminada. Se denomina Congreso eucarístico ala reunión de fieles Católicos, dirigida por las Auto-ridades Eclesiásticas, que se celebra cada ciertotiempo para exaltar y fomentar el culto y la devo-ción por La Eucaristía, la vida religiosa, etc. Consis-te en misas solemnes, exposiciones del SantoSacramento y jornadas de estudio. Los Congresos

Eucarísticos pueden ser locales, regionales, nacio-nales o internacionales. El que nos ocupa teníacategoría de congreso nacional.

El tercer ejemplo seleccionado se refiere a un acon-tecimiento cultural: la celebración en 1989 del 50aniversario de la quincena musical de San Sebas-tián. Fue utilizado durante todo el mes de agostodel citado año. Este festival musical reúne desde1939 –edición en que se denominó Mes Musical–una cincuentena de conciertos sinfónicos, de cáma-ra, ópera, ballet, etc.


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Matasellos de rodillo especialCongreso Eucarístico23 de mayo de 1946

Matasellos de rodillo especial50 Aniversario de la Quincena Musical1-31 de agosto 1989

Matasello de rodillo especialApoyo al Régimen Franquista9 enero 1940 / 17 de agosto1945

Imagen: José Angel López

Los matasellos especiales se conceden a unapoblación con objeto de resaltar algún aconteci-miento filatélico, cultural o de otro tipo. Abundanlos referentes a exposiciones filatélicas y aniver-sarios históricos. En el texto que incorporan fi-gura una mención del acontecimiento celebrado,la población y la fecha o fechas en las que seráaplicado.

En las poblaciones u organizaciones a las que se lesconcede un matasellos especial se instala una ofici-na técnica de Correos en la que por un plazo máxi-mo de tres días se puede matasellar cualquier tipode carta. Su utilización queda, por lo general, res-

tringida al entorno del acto para el que se ha con-feccionado el matasellos y en el ámbito de los mar-cófilos y coleccionistas de sellos.

El primer matasello especial español fue autoriza-do con ocasión del primer Congreso Filatélico Espa-ñol, celebrado en Zaragoza en septiembre de 1908.El más antiguo de la Comunidad Autónoma delPaís Vasco fue el utilizado en Bilbao en septiembrede 1942 con ocasión de la Feria de Muestras de laVilla. En 1944 le llegó el turno a Guipúzcoa conuna reproducción de un clásico fechador denomi-nado “Baeza” y en Álava con motivo de la exposi-ción filatélica celebrada en 1948.

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En la ilustración se reproduce un sobre montadocon ocasión de la celebración en la localidad vizca-ína de Durango del II Encuentro de “los tres Duran-gos” (el vasco, el mejicano y el estadounidense).Está ilustrado con la puerta de Santa Ana delDurango vasco, un sello de la Virgen de la Espe-

ranza y el matasellos especial de la exposición fila-télica que formaba parte de los actos. En la parteinferior de la página se reproduce otro matasellosespecial realizado para celebrar el primer centena-rio de las fiestas eúskaras de Durango (1986).


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Matasellos especialExposición Filatélica

II Encuentro “Tres Durangos”22-23 de octubre de 1988

(18 x 9,6 cm)Primer centenario de lasFiestas Euskaras de DurangoExposición filatélica18-19 de octubre de 1986(Diámetro 3,2 cm)

A lo largo de las páginas hemos procurado sepa-rar el mundo real de los signos de franqueo, cir-cunscrito a su utilidad postal y reglamentado pordisposiciones emanadas de la Administración, deotro mundo lúdico cuyas reglas proceden directa-mente de las prácticas filatélicas, dirigidas a crearobjetos coleccionables sin demasiado sentidodesde el punto de vista estrictamente postal.

Entre estas “creaciones” filatélicas podemos citar lastarjetas máximas y los Sobres de Primer Día de circu-lación. Nadie podrá negar que son elementos decolección “curiosos” y en muchas ocasiones “bellos”.También es cierto que suponen un elemento queaporta valor añadido al negocio filatélico.

Las tarjetas máximas son tarjetas convencionalesen las que la temática de la misma, el sello que lafranquea (situado sobre la ilustración) y el matase-llos impuesto están coordinados. El coleccionismode este tipo de tarjetas recibe la denominación demaximofilia.

El ejemplo de la imagen ilustra perfectamente ladefinición: la tarjeta presenta una vista de la costaguipuzcoana en las inmediaciones del monte SanAntón, popularmente conocido –por su forma–como el “ratón de Getaria”, emblema indiscutiblede la citada localidad. Fue publicada por la edito-rial Basurko hacia 1950.

El sello incorporado es el de 50 ptas. dedicado alcélebre marino nacido en Getaria Juan SebastiánElcano, emitido el día 1 de marzo de 1976.

El cuño impuesto se corresponde con el matasellosespecial concedido a la organización de la Exposi-ción Filatélica celebrada en San Sebastián entre losdías 1 y 6 de marzo de 1976 para celebrar precisa-mente la emisión de sendos sellos conmemorativosde los navegantes guipuzcoanos Elcano y Churru-ca. La fecha del matasellos indica además que secorresponde con el primer día de circulación delsello (1 de marzo de 1976). La maximofilia admiteque las tarjetas puedan estar franqueadas tambiénmediante estampillas.

El tipo de requisitos a que se someten las tarjetasmáximas a la hora de participar en exposicionesfilatélicas puede ilustrarse mediante un extractode algunos párrafos del Reglamento especial paravaloraciónes de maximofilia en las exposiciones FIP(Federación Internacional de Filatelia).

“Los elementos que constituyen una tarjeta máxi-ma deben responder a las características siguientes:

El sello: debe tener validez postal (poder de fran-queo) y ser adherido únicamente por el lado de lailustración de la tarjeta. No son permitidos los sellosde tasas, precancelados, fiscales, así como los que vio-len el “código de ética de la UPU”. Tampoco son

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admitidos los sellos de servicios, a excepción de aqué-llos puestos a disposición del público como los de lasNaciones Unidas, UNESCO, Congreso de Europa, etc.

La tarjeta postal: su formato debe corresponder alas dimensiones de la Convención Postal Universal.De cualquier forma, podrán ser admitidas las tarje-tas postales con forma cuadrada o de formato12x17, que están llegando a ser más atractivas ypopulares. Está totalmente prohibido empequeñe-cer el tamaño de las postales mediante el recortede las mismas. A excepción de las tarjetas postalesantiguas, anteriores a 1940, la ilustración debecubrir al menos el 75% de la superficie y presentar

la mejor concordancia posible con el motivo delsello o con alguno de sus motivos en caso de quefuesen varios. No son permitidas las tarjetas quereproduzcan el sello en su integridad.

Cancelación postal y fecha: la ilustración y el lugarde la cancelación (nombre de la estafeta postal),debe tener relación directa con el motivo del selloy la ilustración de la tarjeta, estar comprendidadentro del periodo de validez de circulación delsello y tener una fecha lo mas próxima posible a lafecha de emisión de aquél. Los matasellos ordina-rios sin ilustración serán válidos si se respeta la con-cordancia del lugar”.


Tarjeta MáximaTarjeta: Ratón de Getaria (9 x 14 cm)Ediciones Basurko (h. 1950)Sello: Juan Sebastián Elcano (1976)Matasello: Exposición filatélica Elcano – Churruca

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Un tipo de matasellos especial es el denominadomatasellos de primer día que, como indica su denomi-nación, se utiliza para realzar el primer día de circula-ción de un determinado sello o serie. Para algunosfilatelistas el matasellos que se utilice debe tener laexpresión “Primer día de circulación”, sin embargootros opinan que es suficiente que el matasellos coin-cida con la fecha de la emisión del sello. Como ejem-plos de matasellos de primer día, además del quefigura en la página contigua, se han incluido otroscuños al lado de los sellos números 2625, 3318 y 3451.

Los sobres de primer día de circulación o SPD en lajerga de los filatelistas (FDC en inglés), consisten en

un sobre, preferentemente ilustrado con un temaafín, en el que se ha colocado el sello o sellos en cues-tión y que ha recibido el matasellos de primer día.

En la imagen aparece un SPD del sello emitido el día11 de diciembre de 1985 conmemorativo del Condede Peñaflorida, fundador de la Real Sociedad Bascon-gada de los Amigos del País. La ilustración del sobrecorresponde al tradicional logotipo de la Sociedad,realizado en el siglo XVIII por el grabador Manuel Sal-vador Carmona, cuya firma figura en la parte inferior.

El Servicio Filatélico de Correos (SFC) imprimesobres específicos que pueden utilizarse para este

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menester, sin embargo, los sobres utilizados nonecesariamente están fabricados ex profeso paraformar los SPD, sino que es posible utilizar uno enblanco, con un membrete cualquiera o, incluso,cada aficionado puede hacer uno específico.

Cuando la emisión consta de dos o más valores, escostumbre respetar que la suma de los valoresfaciales de los sellos incorporados al sobre corres-ponda a las tarifas postales vigentes en el momen-to de la emisión.

La tipología de matasellos no se reduce –aunqueson los más habituales– a los mencionados, sinoque existen o han existido en algún momento,entre otros: matasellos de Ferrocarril, de líneas detranvías urbanos, matasellos marítimos y consula-res, de estafetas de cambios, m. oficiales, de fran-quicias otorgadas a organismos civiles de laadministración de Estado, de franquicias militares,de guerra, de franquicia concedidas a particularesy marcas de censura militar. Sobre estas últimas nosextenderemos algo más.


Sobre primer día de circulaciónJavier María de Munibe

Conde de PeñafloridaSan Sebastián 11 diciembre 1985

(18 x 9,6 cm)

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Las marcas de censura

El secreto de correspondencia está reconocido, porregla general, en la legislación de todos los países.También es cierto que en periodos en los que elEstado está sometido a situaciones extremas –y laguerra es una de ellas– los procesos de informacióny comunicación tienden a ser censurados. Lomismo ocurre en los regímenes de tipo dictatorialen los que se convierte en uno más de los elemen-tos utilizados para conseguir el control ideológicode la población.

Durante la Guerra civil (1936-39) tanto la Repúbli-ca como el nuevo Estado militar utilizaron esterecurso. Es cierto que no siempre el único objetode las prácticas censoras fue el control ideológico.A través del correo podrían llegar al enemigo–incluso de forma involuntaria– algunas informa-ciones útiles a la hora de planear tal o cual opera-ción militar.

La intervención censora de la correspondenciatiene –en general– por costumbre indicar al desti-natario de la carta o paquete la intervención de su

correspondencia mediante la estampación de una“marca de censura”.

Como ejemplo de esta práctica se han seleccionadoseis marcas estampadas en Guipúzcoa. Dos perte-necen al territorio republicano y cuatro al dirigidopor los militares sublevados.

La implantación de la censura puede seguirse cla-ramente en la legislación republicana. El ministeriode Comunicaciones y de la Marina mercante dictóuna orden por la que se implantó la censura postal.(Gaceta de Madrid 18-8-1936).

“...Este ministerio viene adoptando medidas de todaíndole pendientes a impedir que sea utilizado el correopara ... comunicaciones que puedan perjudicar las ope-raciones militares u otros manejos sospechosos quedeben inexorablemente ser cortados... Por todo ello, esteMinisterio... ha tenido a bien disponer se organice unservicio de censura para toda la correspondencia de ypara el extranjero en localidades que V. I. considere con-veniente... Dicha censura deberá ser efectuada por la

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autoridad militar, con la necesaria cooperación del serviciode Correos...”. Una circular ponía en conocimientode todas las oficinas de correos lo dispuesto en el DiarioOficial de 12 de septiembre de 1936: ... deberá utilizar-se preferentemente la tarjeta postal... las cartas... noserán en su extensión superiores a un pliego corriente... eltexto... deberá estar escrito en lenguaje claro y corriente...

Por el contrario, el inicio de la censura en los terri-torios administrados por los militares rebeldes nose presenta clara. Parece que se parte de una situa-ción de hecho cuando en una orden de la Junta de

Defensa Nacional, de 2 de septiembre de 1936,(BOE del día 7) se dispone que “... por ningún con-cepto se aplique la censura postal a los pliegos quevayan dirigidos a los Vocales de la Junta o a éstacomo entidad, y lo mismo a los que, sea cualquierasu destino, procedan de la repetida Junta, lo quese podrá comprobar con el sello del sobre”. Este esel punto de partida normalmente admitido delentramado censor, pues no existe ni disposiciónoficial en el Boletín Oficial del Estado ni circular deCorreos que establezca la censura postal con ante-rioridad a la mencionada orden.


Censura. Frente popularSeptiembre 1936

San Sebastián

Censura Gubernativa deComunicaciones

1940-1944. (También en color negro)32 x 42 mm

Censura Postal Gubernativa1940

Diámetro: 41mm

Dirección General de Seguridad1940 - 194154 x 18 mm

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Imágenes: J. A. Insausti

Censura Frente popularElgoibar, 1936

40 x 20 mm

Censura Militar de Correos1938 - 1939

Diámetro: 41 mm

Las viñetas son “sellos” que no están habilitadospara franquear correspondencia y cuya aplicaciónno necesariamente está relacionada con el serviciopostal. Tienen generalmente función informativa,propagandística o recaudatoria.

El número de viñetas impresas ha sido muy elevado ydispares han sido las organizaciones que con diversamotivación las han promovido. Las aquí reproducidashan sido elegidas por curiosas, pero no hacen sinorepresentar un conjunto muy numeroso de ellas.

Las cinco presentes en la ilustración forman partede la serie de veinte impresas en el año 1932 por la

Agrupación de Cultura Vasca / Eusko Ikasbatza.Esta entidad, vinculada a la Sociedad de EstudiosVascos / Eusko Ikaskuntza, se constituyó en Madriden el año 1930, predominando entre sus asociadoslos estudiantes de origen vasco. Entre sus activida-des destacó la campaña a favor de la creación deuna universidad vasca (Ikastola nagusi) y la impre-sión de las viñetas constituyó una de las muchasactividades emprendidas en tal sentido.

Fueron utilizados cinco diseños diferentes, impre-sos cada uno en negro, azul, verde y carmín. Entres de ellos se empleaba la lengua vasca (EuskoIkastola nagusi alde), en uno el latín (pro universi-

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tas vasconum) y en otro el castellano (pro universi-dad vasca).

Tres de los cinco diseños giran en torno a una esvás-tica. Sobre la del primero reposa un búho, símbolode la sabiduría. La segunda aparece rodeada por unhaz de rayos y dos layas entrecruzadas. La terceraestá incorporada en un libro abierto que sostieneun hombre cubierto con txapela inmerso en un pai-saje dominado por un caserío, montañas y el sol.Los otros dos diseños representan la tribuna jurade-ra que se levanta junto al árbol de Gernika.

Debe advertirse que la presencia de la esvástica ocruz gamada, es decir la que tiene cuatro brazosacodados como la letra gamma mayúscula del alfa-beto griego, se ha adoptado no solo como símbo-lo racista –que es el que ha perdurado en nuestrosdías– sino también como símbolo político y religio-so. Fue relativamente frecuente su utilización den-tro de la simbología arcaica del nacionalismovasco, pero desaparecerá rápidamente cuando seidentifique la misma con el nacionalsindicalismo yotras ideologías de sesgo totalitario.


Viñetas pro Universidad Vasca (1932)

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La legalidad republicana permitió que los Conse-jos locales se hicieran cargo de la gestión de ciertasinstituciones de tipo benéfico, pero en ningún casoautorizó que pudieran emitir sellos de correos parafinanciar las mismas, máxime cuando la facultadpara ello se encontraba entre las competencias queno podían ser delegadas por el Estado.

Ahora bien, al no existir una prohibición expresasobre la emisión de viñetas de carácter benéfico,los entes locales se creyeron investidos de la potes-tad para hacerlo. Ello conllevó una gran prolifera-ción de las mismas, a la que pronto se sumaron lasde carácter político. El valor postal de tales “sellos”locales no fue nunca reconocido por el gobiernode la República, que acabó publicando una Circu-lar emanada de la Dirección General de Correos (16mayo 1937) en la que se consigna que “...los sellospostales emitidos por diversos organismos o enti-dades, no pueden suplir en ningún caso, aunqueostenten la inscripción “Correos”, que en algunosfigura indebidamente, a los timbres del Estadorepresentativos del franqueo... los sellos no posta-les y las viñetas de beneficencia u otras susceptiblesde confundirse con sellos de correos no podránaplicarse en el lado de la dirección...”

Algunas imprentas se especializaron en la impre-sión de este tipo de trabajos: Founier (Vitoria),Oliva de Vilanova (Cataluña), Artes Gráficas (Astu-rias), Pedro Ruiz (Valencia). Ciertas emisiones tuvie-ron origen interesado y especulativo, pues en elextranjero eran fácilmente tomadas por emisionesoficiales.

A partir de la caída del Gobierno de Largo Caba-llero y la llegada de Negrín, las competencias delos entes locales fueron recortadas y también sepersiguió con mayor ahínco el uso irregular de lossellos (Orden del Ministerio de Hacienda, Gacetade la República de 1-2-1938), estableciendo algu-nas reglas para evitar negocios filatélicos (eranvendidos en el extranjero como sellos de guerra deuso obligatorio) y evitar su confusión con los ver-daderos sellos postales.

La situación en la zona controlada por los militaressublevados no fue demasiado diferente. Por unaparte los sellos emitidos por las nuevas autoridadesno eran admitidos en el correo internacional entanto en cuanto el nuevo Régimen era considera-do como ilegal en el ámbito internacional. Por otraparte las viñetas proliferaron notoriamente, cono-ciéndose bajo la denominación de “sellos pro”.

La razón de la proliferación de este tipo de emisio-nes se achaca tradicionalmente a la orden dadapor el general Queipo de Llano (que de hechogobernó Andalucía durante más de un año) paraposibilitar la recaudación con fines sociales, obli-gando en diversas ciudades a añadir a los sellos delfranqueo legalmente establecido otros adiciona-les. Este hecho más o menos localizado sirvió deprecedente para que aparecieran gran número deviñetas.

Las tres superiores fueron impresas en 1937 enbeneficio de la Falange de Vizcaya. Representan laiglesia de San Antón y el puente destruido delmismo nombre. Sobre ellos, la Virgen de Begoña.

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El conjunto se presenta rodeado por una cadenarota. En la parte inferior puede leerse “Vizcaya havuelto a ser la Muy Noble y Muy Leal”, indicandode alguna manera que había dejado de serlo mien-tras se había conservado fiel al gobierno de laRepública. Al año siguiente se celebró el primeraniversario de la caída de Bilbao y las viñetas fue-ron sobrecargadas en tinta roja con la leyenda¡Viva España! Bilbao 19 de junio 1937-1938. Elvalor facial es de 10 cts. para las tres impresionesen colores castaño, lila y azul.

En la parte inferior se ha reproducido un sello deasistencia a frentes y hospitales (Guipúzcoa) de

un modelo similar a otros existentes en otrasprovincias.

La Delegación de Asistencia a Frentes y Hospitalesfue creada por la Falange (aunque realmente cons-tituyó un reducto carlista) estando entre sus fun-ciones el mantenimiento de depósitos para losfrentes, lavaderos y confección de ropa, envío depaquetes a los combatientes, instalación de hospi-tales y otros servicios en las provincias que fuerancayendo en manos de las tropas sublevadas, orga-nización de las visitas a los heridos, asistencia espi-ritual de los combatientes, etc. Fue suprimida alfinalizar la guerra.


Asistencia a frentes yhospitales Guipúzcoa

Vizcaya ha vuelto a ser la Muy Noble y Muy Leal (1938)

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El Ayuntamiento de Bilbao emitió un grupo de 21viñetas con ocasión del primer aniversario de latoma de la Villa por parte de las tropas “naciona-les”. Fueron organizadas en tres series que se dife-rencian por su color (verde, castaño y ultramar). Sefabricaron versiones dentadas y sin dentar. Lógica-mente no tenían uso postal.

La viñeta de cinco céntimos incorpora la iglesia ypuente de San Antón, bajo el que se ha repre-

sentado el paso de una barcaza. Las de 10, 15 y50 cts. incluyen también diversas vistas de puentesbilbaínos.

La de valor facial de 30 cts. presenta un plano departe del barrio bilbaíno de Deusto, mientras quelas dos de 1 peseta ofrecen respectivamente unretrato del general Franco y una vista del cemen-terio bilbaíno de Vista-Alegre, situado en Derio.

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Emisión conmemorativa delAyuntamiento de Bilbao.

Primer aniversario de la tomade la Villa de Bilbao.

Formada por 7 valoresen tres colores diferentes

(verde, ultramar y castaño)

En Navarra se imprimieron multitud de viñetas.De entre ellas se han seleccionado las de Benefi-cencia promovidas por el Ayuntamiento de Tafallaque representan la Iglesia de Santa María con losvalores faciales de 5 cts. (rosa naranja), 5 cts. (cas-taño) y 10 cts. (azul claro).

Existen numerosas variantes –dentadas y sin den-tar–, así como diversas sobrecargas de habilitaciónde los de 5 cts. para valor facial de 10 cts. y otras decarácter propagandístico, también afectadas porun importante número de variantes: “Aniversariodel Alzamiento patriótico. Tafalla. 18-7-1937” y“Franco Caudillo de España. Tafalla 1-X-1937”.

En la misma localidad se emitieron otras tres viñe-tas “por la patria”, diseñadas por el presbíteroNicasio Albéniz e impresas en los talleres burgale-ses de la “Hija de B. Fournier”. La imagen incluidaen ellas correspondía la iglesia tafallesa de SanPedro en colores castaño rojizo (5 cts.), verde acei-tuna (5 cts.) y naranja (10 cts.). Se hicieron den-tadas y sin dentar, hojas bloque de dos viñetas,así como diversas sobrecargas de habilitación denuevo valor facial (50 cts. sobre los de 5 cts.) ypropagandísticas (2 Aniversario del AlzamientoNacional) .../...


Tafalla. Iglesia de Sta. María Tafalla. Iglesia de S. Pedro

TudelaSello municipalPortal del Juicio

TudelaSello Benéfico

Portal del Juicio

NavarraPor la Patria

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En Tudela fue gestada una serie de seis “sellosbenéficos” de 10 cts. (rojo, verde, violeta y azul),25 cts. (azul) y 50 cts. (azul) con representación delPortal del Juicio de la catedral tudelana. A ellashay que sumar tres viñetas de diseño similar, perocon sustitución de la expresión “sello benéfico”por la de “sello municipal”, en este caso sus valo-res faciales fueron: 50 cts. (rojo), 1 pta. (verde) y 5ptas. (castaño).

La selección de viñetas navarras finaliza con las tres“Por la Patria” que representan otros tantosmonumentos pamploneses: la iglesia de San Nico-lás (10 cts., ultramar), la Catedral (25 cts., rosa roji-zo) y el monumento a los Fueros (5 cts. verdemanzana). Existen versiones dentadas y sin dentar.

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En el año 1937 el Gobierno Vasco, cuya sede esta-ba radicada en Bilbao, emitió un sobre afiligrana-do de color azulado. En su extremo superiorizquierdo incorporaba la inscripción “EGAZKIÑEZ /por avión” enmarcada en un rectángulo, indican-do su uso reservado al correo aéreo.

En el ángulo superior derecho incorpora una viñe-ta ilustrada por una ikurriña y un avión en vuelo.En la parte superior del marco de la misma apare-ce la leyenda Euskadiko Jaurlaritza y en la inferiorGobierno de Euskadi; en la parte izquierda Egazki-ñez y en la derecha por avión.

La viñeta tuvo dos diseños, que se diferencian úni-camente en el grosor del marco que rodea lamisma. La impresión no fue demasiado buena,dando lugar a bastantes variantes producidas porla falta de alguno de los colores (negro, rojo yverde) utilizados en la impresión.

Estos sobres eran de uso obligatorio para toda lacorrespondencia cursada por avión durante elcerco de Bilbao por las tropas “nacionales”. La cita-da viñeta no poseía valor facial, vendiéndose lossobres a 0,50 ptas. el ejemplar. Dado que Bilbaocayó a los pocos meses de emisión del sobre, ésteestuvo en vigor muy poco tiempo y fueron muyescasos los sobres realmente circulados. Normal-mente es considerada como una emisión local.

Además de este sobre para correo aéreo, resultaráinteresante recordar que el “Gobierno de Euzkadi”ordenó en 1937 la acuñación de monedas de 1 y 2ptas. Realizadas en Bélgica, en el anverso tenían larepresentación de la típica alegoría de la Repúbli-ca encarnada en una matrona tocada con el gorrofrigio, figurando en torno a ella la leyenda “Gobier-no de Euzkadi”. En el reverso aparece el valorfacial y el año de emisión (1937).

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Fecha de emisión: 1937Imagen: Ikurriña y avion en vueloLeyenda: Egazkiñez. Por aviónLeyenda: Euzkadi’ko Jaurlaritza. Gobierno de Euzkadi

Valor facial: no tieneImpreso en sobre de 15x9 cm


Gobierno de Euzkadi1 peseta (1937)

Gobierno de Euzkadisobres para correo aéreo

Gobierno de Euzkadi2 pesetas (1937)

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ÍNDICE

Carlos VII-27 / Alfonso XIII-33 / Santiago Ramón y Cajal-35, 63 y 291 / Proyectos de sellos del GobiernoVasco-37 / Castillo de Javier-39 / Sobrecargas Patrióticas-41 / Franco, Mola-45 / Elcano (153), Vasco Nuñezde Balboa, Pizarro, Hernán Cortés, Legazpi (65), La muerte de Irala, Murillo, Aguinaldo del Requeté, Cru-cero Canarias, Imperio de la correspondencia-46, 47 / Fernando el católico, Año jubilar-49 / Segundo ani-versario del Movimiento Nacional 1938-51 / Carlos Haya-53 / D. Quijote, Manuel de Falla-55 / IgnacioZuloaga-57 / Manuel Iradier-59 y 69, San Francisco Javier-61 / Nuestra Señora de Begoña-67 / San Ignacio-71 / Exposición flotante en el buque "Ciudad de Toledo"-73 / Paz de los Pirineos-75 / Encierro-77 / Cestapunta-79 / Pelota vasca-81 / Virgen de Irache-83 / Blas de Lezo-85 / Gipuzkoa, Araba, Bizkaia, Navarra-87 y111 / Juan de Garay-89 / Sello de San Sebastián-91 a 95 / Pelota vasca-97 / Buque "Juan Sebastián Elcano"-99 / Andrés de Urdaneta-101 / Anteiglesia de Lumo, Escudo de Gernika-103 / Árbol de Gernika-105 / Casti-llo de Olite-107 / Pliego de 25 sellos, Castillo de Butrón-109 / Sta. María de Sangüesa-113 / Sta. María de laAsunción. Lekeitio, El Portalón. Vitoria-115 / Geometría práctica y traça de Juan de Alcega-117 / JuanRamón Jiménez, por Juan de Echevarria-119 / Miguel de Unamuno-121 / Fray Juan de Zumarraga-123 / Mitío Daniel (Ignacio Zuloaga)-125 / Ignacio Zuloaga-127 / Pablo Uranga-129 / Duquesa de Alba, Juan Bel-monte, Condesa de Noailles, Vista de Segovia, Casas del botero de Lerma-131 / Iglesia de Santiago el MayorCrucifijo. Iglesia del Crucifijo Puente la Reina (Navarra)-133 / Iglesia de Eunate, Cruz de Roncesvalles-135 /Universidad de Oñate-137 / Monasterio de Leyre-139 y 141 / Fusilero del regimiento de Vitoria-143 / Secun-dino Zuazo-145 / Exposición Mundial de Filatelia 1985, Evangeliario de Roncesvalles-147 / La Virgen y elNiño. Santuario de San Miguel, La huída a Egipto. Sta. María de Sangüesa-149 / Cosme Damián Churruca-151 / Trainera de Orio-155 / Figura de nacimiento, El Misterio de la Natividad-157 / Miguel Servet-159 /Pablo Sarasate-161 / Milenario de la lengua castellana-163 / Hilarión Eslava-165 / Pío Baroja-167 / Estatutode Autonomía del País Vasco-169 / Pintura original de Moreno Carbonero, Juan de Garay, fundador deBuenos Aires-171 / Benito Loygorri-173 / 800 aniversario de la fundación de Vitoria-175 / Centenario dePicasso, Gernika Pablo Ruiz Picasso-177 / José María Iparragirre-179 / Copa Mundial de Fútbol, Escudo deBilbao-181 / Jesús Guridi, Escena de la zarzuela "El Caserío"-183 / Pachón Navarro-185 / Hermanos Elhuyar.Descubrimiento del Wolframio en Bergara-187 / Indalecio Prieto-189 / Amejoramiento del Fuero de Nava-rra-191 / Sanfermines-193 / Xabier Maria de Munibe, Conde de Peñaflorida-195 / Campeonato del Mundode Pelota-197 / Universidad de Deusto (Bilbao)-199 / Francisco de Vitoria-201 / Saenz de Oiza. Edificio deoficinas en Madrid-203 / Rafael Moneo. Museo de Mérida-205 / 75 Aniversario de la Escuela de Armería deEibar-207 / Exposición Filatélica Exfilna'88, Ciudadela de Pamplona-209 / Andrés de Urdaneta, Carnet 6sellos, Magallanes y Juan Sebastián Elcano-211 / María de Maeztu-213 / Pareja de sellos. Campeonato delMundo de Ciclo-cros. Getxo-215 / Edificio de comunicaciones. Vitoria-Gasteiz-217 / Minipliego. Artesanía

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en hierro, Trasfuego. Escudo de Bilbao-219 / 900 aniversario del Fuero de Estella. Palacio de los Reyes deNavarra-221 / Alegoría de S. Ignacio de Loyola-223 / Jesús María Lazkano-225 / Muebles de artesanía, PaísVasco Armario de Farmacia-227 / Centenario del Orfeón Pamplonés-229 / IX Centenario de la muerte deSancho Ramirez-231 / Museo de Naipes. Vitoria-Gasteiz-233 / Juegos Olimpicos-235 / Alejandro Goicoe-chea, Talgo-239 / Retrato de José María Mathé y torre de telegrafía Óptica-241 / Vitoria. Acuarela de J. J.Urraca, Ignacio Díaz Ruiz de Olano-243 / Victor Erice. El Sur-245 / Puente de Portugalete-247 / Lazo azul-249 / Remero Vasco. Ortiz Echagüe. Fotógrafo-251 / Gol de Telmo Zarra-253 / Bandera y escudo el AtheticCub-255 y 315 / Unamuno, Baroja, Maeztu, Azorín, Valle-Inclán, Machado-257 / Busto de Benjamín deTudela-259 / Iglesia de Santiago, Crucero y puente. Pamplona-261 / Balmaseda-263 / Museo Guggenghein-265 / Miguel Indurain-267 / Radio. Iñaki Gabilondo, Luis del Olmo, Nieves Herrero y Luis Herrero-269 / Car-los Romero, Mingote, Gallego y Rey, Tony, Zesus Zuluet, Prensa: El Correo, ABC, El País, El Mundo, LaVanguardia-271 / Tapiz de la Canonización, María Josefa del Corazón de Jesús-273 / Historia de España,Elcano-275 / Real Unión Club (Irún)-277, 313 y 321 / Vista de Tudela-279 / Origen calificada Rioja-281 / JulioMedem, Iciar Bollaín, Paco Rabal-283 / Cuéntame cómo pasó, Un paso adelante, 7 vidas-285 / El Correo, ElPaís, El Mundo, ABC, La Vanguardia, La Razón-286 / Iñaki Urdangarin, Paco Fernandez-Ochoa, Paco Gento,Carlos Sainz, Pedro Delgado-287 / Catedral de Vitoria-Gasteiz-289 / Diario de Navarra-293 / Fiestas de la Vir-gen Blanca-295 / Rafael Moneo - Enrique Teresa Museo de la Ciencia de Valladolid-297 / Alfonso I Rey deAragón-299 / Simón Bolivar, Eva Duarte Ibarguren, Azcarate-301 / Sede de Correos-303 / Automovil Donos-ti-305 / Tarjeta entero-postal, Miguel de Cervantes-307, 309 / Río Nervión-311 / Ayuntamiento de Pamplo-na, Catedral Nueva de Vitoria-312 / Txistulari-313 / Tarjetas del Correo Dimensiones tarjetas: 140x89 mmDimension sellos impresos: 29x41 mm-317 / Feria y Exposición Filatélica. Filatelia '97, Sobre timbrado a peti-ción particular J. Mocoroa (San Sebastián)-319 / Aeropuerto de Foronda, Aerograma desplegado-323 /Franqueo-325 / Matasellos-327 / Fiestas Euskaras de Durango Exposición filatélica, Matasellos especialExposición Filatélica II Encuentro-329 / Tarjeta Máxima-331 / Xabier Maria de Munibe-333 / Censura-335 /Viñetas pro Universidad Vasca-337 / Vizcaya ha vuelto a ser la Muy Noble y Muy Leal, Asistencia a frentesy hospitales Guipúzcoa-339 / Emisión conmemorativa del Ayuntamiento de Bilbao Primer aniversario de latoma de la Villa de Bilbao Formada por 7 valores en tres colores diferentes (verde, ultramar y castaño)-340/ Tafalla. Iglesia de Sta. María, Iglesia de S. Pedro. Tudela. Sello municipal Portal del Juicio, Sello BenéficoPortal del Juicio. Navarra Por la Patria-341 / Gobierno de Euzkadi-343 / Euskal margolaria-346.

Fe de errata - Pág. 64, línea 38.Donde dice “Legazpia” tiene que decir “Zumárraga”.

Este “álbum” se acabó de confeccionaren el mes de septiembre de 2005

en Michelena artes gráficas

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MICHELENA - ingeba · MICHELENA 2005 Gipuzkoa, Bizkaia, Álava y Navarra a través de los SELLOS DE...

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