Metodología aplicable a la Escultura

8/10/13 9:05 PMMetodología aplicable a la Escultura Planimétrica: método de Jorge Oteiza, escultor español del siglo XX | Revista Aureavisura

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Metodología aplicable a la EsculturaPlanimétrica: método de Jorge Oteiza, escultorespañol del siglo XX | Revista Aureavisura

Pablo Estévez Kubli

El planteamiento de Oteiza se sustenta en desocupar físicamente elcubo, el cilindro o la esfera, dejando los planos externos ensamblados yconsolidando una composición de superficies planimétricas que alter-nen y consagren el objeto.

En el presente ensayo expongo la metodología que desarrolló elescultor Jorge Oteiza (Orio, Gipuzkoa, 1908-San Sebastián,2003)1 para la creación de escultura planimétrica. La aplicacióndel método de Oteiza refuerza el aprendizaje en la producciónde objetos planistas, de tal suerte que orienta a los alumnos dearte y diseño en sus proyectos artísticos. La serie escultórica de-nominada Propósito experimental (1957) de Oteiza es considera-da su mayor aportación en el análisis y experimentación de laplanimetría. El método lo concibe con relación al elemento com-positivo espacio o vacío entre superficies laminadas que modelanel objeto. Oteiza obtiene el Gran Premio de Escultura en la IV Bie-nal de Sao Paulo (1957) y publica en el catálogo de la Bienal sushallazgos formales.

Jorge Oteiza inicia describiendo su método con la asimilacióndirecta de la vanguardia cubista y constructivista del siglo XX.En la integración de su metodología, Oteiza afirma que “el pun-to de partida del arte actual es el cubismo, del que derivan lastendencias constructivas y experimentales… [y con] la intuiciónde Juan Gris, [ocurre] su pase magistral de lo ortogonal y de lodiagonal al cubismo curvo y abierto”2.

La escultura planimétrica deriva inicialmente del cubismo histó-rico, y en el caso de México de la tendencia estridentista (1921-1927)3. El sistema compositivo por planos en la superficie pictó-rica trascendió a lo tridimensional al incluir objetos físicos en elcuadro. El plano cubista de carácter geométrico fue un acierto enla estructura pictórica, ya que se procuraba una simplificaciónplanista de la forma pintada, como cuadrados, círculos y formas



geométricas irregulares. Así también, Oteiza alude a la unidadMalevich consistente en “unidades abiertas y unos sólidos limi-tados por esas caras abiertas y dinámicas”4. En tal virtud, la co-rrespondencia de la obra planista-matérica de Kasimir Malevich(Kiev, 1878-Leningrado, 1935)5 determinó la configuración porsuperficies laminadas, ensambladas por placas que generan laforma con espacio interno protagónico. En tal sentido la unidadMalevich son láminas sueltas y livianas que aportan sólidos vir-tuales al empalmarlas entre sí con sus salientes de materia y es-pacio. El cuadrado como un elemento de repetición nos indicael hallazgo de Malevich, que “sigue vivo en el arte contemporá-neo: el Cuadrado negro (1923) resulta desconcertante y desafía alos artistas a formular consideraciones críticas y a buscar am-pliaciones formales”6.

Carlos Catalán nos dice en el catálogo de la exposición Espaciala-to sobre Oteiza que, “el pensamiento operativo en Piet Mon-drian (Utrecht, 1872-Nueva York, 1944)7 y de Theo van Does-burg (Utrecht, 1883-Davos, 1931)8 es tratar de utilizar un espa-cio…ocupándolo con formas geométricas para producir sensa-ciones de estabilidad o inestabilidad”9. Así también, nos indicaque Theo van Doesburg “rompe con el dogmatismo ortogonalde Mondrian dando cabida en sus sistemas al ángulo de cuaren-ta y cinco grados y a la diagonal”10. El escultor utilizó para sumétodo planimétrico los acercamientos formales de los artistascitados.

Por un lado, Mondrian con la segmentación del cuadro con lí-neas horizontales y verticales proyecta espacios aleatorios y re-

petitivos; por el otro, Doesburg concibió un cambio a lo ortogo-nal al incluir diversos ángulos y diagonales. Oteiza traslada lasideas de Mondrian, Doesburg y Malevich a sus proyectos tridi-mensionales desocupando el cubo al dejar sólo láminas con di-versos ángulos o diagonales y, por ende, ensamblando sus par-tes planistas.

Conforme a lo anterior, el método planimétrico se basa en laaplicación del vacío entre sus partes laminadas, dejando fuera elconcepto de masa con volumetría de materia. Además, Oteizaorganiza su estructura a partir de unidades Malevich, que descri-be como la “fusión de unidades formales livianas, esto es, diná-micas o abiertas, y no la desocupación física de una masa”11.Conforme a lo esgrimido por Oteiza, encontramos la diferenciade la escultura planimétrica confeccionada con láminas sueltas,ligeras, abiertas y ensambladas en contraposición al objeto volu-métrico que es una masa concreta de material.

Dibujo para cortes de placa de aceroen sistema oxicorte

La aportación singular de Oteiza essin duda la incorporación de térmi-nos aplicados a la escultura planistade ensamble como: ocupación-desocu-pación que corresponde a los “espa-cios ocupados como arte didáctico yde información, y espacios desocupa-

dos como aparcamiento espiritual”12. Otro término del escultor



es el Espacio-vacío, donde “el vacío viene a ser la presencia deuna ausencia. El espacio vacío como aparcamiento espiritualcomo receptividad”13. Otra acepción es sin duda, Espacios inte-riores que se refiere a “la creación de espacios interiores comosoluciones puramente receptivos”14. Por último, hace alusión almontaje-desmontaje, cóncavo-convexo y a lo conceptual-pragmático.

El planteamiento de Oteiza se sustenta en desocupar físicamen-te el cubo, el cilindro o la esfera, dejando los planos externos en-samblados y consolidando una composición de superficies pla-nimétricas que alternen y consagren el objeto. Oteiza organiza-ba su escultura con sólo tres planos laminados (1957-1959) queforjan la forma, ya sea insertando superficies en otras láminasrecortadas o seccionando los planos como líneas, ideando ángu-los y diagonales permanentes.

Nos dice Oteiza que su metodología es “racionalista, estilo geo-métrico y de inmovilización, estilo defensivo de protección pre-sente en nuestro pasado remoto”15. Concibe en primera instan-cia una escultura estática sin movimiento con referencia al pe-ríodo prehistórico los cromlechs16 en el país Vasco. Realiza cons-trucciones por medio de líneas, superficies y vacíos. Las referen-cias que reconoce como directas son las obras de Alberto Giaco-metti (1909-1966) y de Julio González (1876-1942), así también,en los precursores de la desocupación de sólidos geométricos,los constructivistas y en especial Naum Gabo (Rusia, 1890-Con-necticut, 1977)17. El punto medular de su método es provocarvacíos a partir de la envoltura de láminas en espacios determi-nados y, nos indica que “en la materialización plástica juega el

vacío como factor fundamental que busca forjar lugar”18.

La metodología descrita con anterioridad la observamos en cua-tro obras realizadas por Oteiza con laminados de acero: Cons-trucción vacía con tres unidades planas positivo-negativo B (1957),Construcción con unidades Malevich de apertura curva (1959), Cons-trucción abierta (1958) y Construcción vacía B (1958). Las obras se-ñaladas pueden observarse en la página de la Fundación MuseoJorge Oteiza de Altzuza Navarra, España19.

Concluimos que el artista visual o diseñador debe aplicar unmétodo consciente conforme a la práctica de algún sistema oproceso para su línea de investigación. Debe estar alerta pararomper con la sistematización y adentrarse en la configuraciónde un nuevo método que podrá ser sustituido. El escultor pro-cura realizar objetos con su método por un tiempo limitado yrecrea su sistema de trabajo. En tal sentido, todo artista visualconserva, modifica o implementa en su vida productiva diver-sas metodologías para lograr sus objetivos plásticos.

Para ejemplificar el ensayo, presento fotografías de mi ensam-blaje planimétrico Neogerminación (1998-2001). Inicio el procesocon maquetas en fibra de vidrio, posteriormente realizo dibujospara cortes en oxicorte de la placa de acero y obtengo la obra fi-nal, que se encuentra en la colección del Museo de Arte Abstrac-to Manuel Felguérez en Zacatecas, Zac. Mi método de trabajo losustento con los conceptos y recomendaciones formales de JorgeOteiza, aplicando elementos compositivos como el espacio enmis formas planimétricas. En las esculturas forjo un sistema pla-



nista-modular con síntesis compositiva de forma-figura.

Autor Pablo Kubli, obra finalNeogerminación (1998-2001)Placa de acero, tuercas y tornillos125 x 185 x 50 cm

En mis ensamblajes empalmo di-versas piezas en el núcleo del obje-to, concibiendo que las partes se

integren y, propongo artefactos con características formales, te-máticas y materiales. Así también, adapto a las esculturas pará-metros de la tendencia posminimalista, como unidad, seriación yrepetición modular. Considero que en la construcción de miobra, ajusto en forma mecánica láminas sueltas, uniéndolas consistemas de sujeción. Utilizo maquinaria industrial, modelos,técnica de ensamble y diversas herramientas de la industria me-tal-mecánica. Para configurar mi metodología observo invaria-blemente las ventajas formales y materiales de la escultura pla-nimétrica analizadas y publicadas en febrero de 2013 en la revis-ta Aureavisura de la ENAP.

Citas

1 Jorge Oteiza escultor español de tendencia abstracta, teórico de laescultura planimétrica, acuñó el término “desocupación del cubo” (1957).

2 Jorge Oteiza. Apud. Carlos Catalán, “Oteiza: El Genio Indomeña-ble”, España, Ed. Ibercaja, Catálogo-exposición: Espacialato en el Centro deExposiciones y Congresos Ibercaja de Zaragoza, 2001, p.17.

3 Estévez Kubli, Pablo, et al. (2013), La Escultura Planimétrica, conside-raciones formales y materiales. Aureavisura # 0 marzo-abril, ENAP-UNAM, Mé-xico. Poner dirección web # 0

4 Carlos Catalán, “Oteiza: El Genio Indomeñable”, España, Ed. Iber-caja, Catálogo-exposición: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congre-sos Ibercaja de Zaragoza, 2001, p.25.

5 Kasimir Malevich, autor abstracto, creador de composiciones su-prematistas (1916).

6 Simmen, Jeannot y Kolja Kohlhoff. (2000). Kasimir Malevich. Barce-lona, Ed. Könemann. p.90.

7 Piet Mondrian, fundador del grupo De Stijl (1917) y creador delneoplasticismo (1920).

8 Theo van Doesburg, fundador del grupo De Stijl (1917) y del neo-plasticismo (1920). Y, creador de composiciones, que fijan las bases del “ele-mentarismo y la diagonal dinámica (1926-1928).



11 Jorge Oteiza. “Propósito experimental 1956-1957” España, Ed. Iber-caja, Catálogo-exposición: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congre-

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sos Ibercaja de Zaragoza, 2001, p.139.

12 Carlos Catalán, “Oteiza: El Genio Indomeñable”, España, Ed. Iber-caja, Catálogo-exposición: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congre-sos Ibercaja de Zaragoza, 2001, pp.22 y 23.

Jorge Oteiza, p. 19.

13 Ibíd., p. 26.

14 Ibíd., p. 18.

15 Jorge Oteiza. Citado por Carlos Catalán, “Oteiza: El Genio Indo-meñable”, España, Ed. Ibercaja, Catálogo-exposición: Espacialato en el Centrode Exposiciones y Congresos Ibercaja de Zaragoza, 2001, p.20.

16 Los cromlechs son enormes alineaciones megalíticas en forma circu-lar y con otras piedras señalan la orientación de la salida y la puesta del sol.

17 Naum Gabo, realiza las primeras esculturas cinéticas en 1922.

18 Carlos Catalán, “Oteiza: El Genio Indomeñable”, España, Ed. Iber-caja, Catálogo-exposición: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congre-sos Ibercaja de Zaragoza, 2001, pp.22 y 23.

19 Página de la Fundación Museo Oteiza de Altzuza, www.museoo-teiza.org

Referencias

Catalán Carlos, et al. (2001). Oteiza: El Genio Indomeñable. Catálogo-exposi-ción: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congresos Ibercaja de Zara-goza España, Ed. Ibercaja.

Estévez Kubli, Pablo, et al. (2013), La Escultura Planimétrica, consideraciones formales y mate-

riales. Aureavisura # 0 marzo-abril, ENAP-UNAM, México. Poner dirección web # 0

Marchán Fiz, Simón, et al. (2003). Una poética de la desocupación y del vacío. Eltransitar de Oteiza a la arquitectura desde la escultura, Fundación Cultural MAPFRE VIDA, Madrid.

Simmen, Jeannot y Kolja Kohlhoff. (2000). Kasimir Malevich. Barcelona, Ed.Könemann.

http://www.museooteiza.org/

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