Metodo de Guitarra 2009en Preparacion

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Método Práctico De Guitarra Fundamentos, Técnica y Repertorio Humberto Galindo Palma 2009

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Método de guitarra

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  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Mtodo

    Prctico De

    Guitarra

    Fundamentos, Tcnica

    y Repertorio

    Humberto Galindo Palma

    2009

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Contenido

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Presentacin

    El aprendizaje de la guitarra como disciplina o aficin ocupa uno de los primeros lugares

    en entre nuestros jvenes universitarios que en su mayora han iniciado su experiencia

    informalmente con amigos, en clases independientes o de manera autodidacta.

    Generalmente se aprende a tocar guitarra estudiando directamente sobre repertorios, sin

    llegar a articular todos los elementos musicales y tcnicos que requiere el instrumento. En

    otros casos se realizan aprendizajes fragmentados en los que lo tcnico va por un lado y lo

    conceptual por otro. Con el fin de mediar entre una comunidad dispuesta a iniciarse en el

    aprendizaje de la guitarra con un propsito recreativo o formativo se ha diseando este

    mtodo.

    El material se ha diseado tomando como referencia mltiples mtodos que

    reconocen tcnicas distintas entre lo acadmico y no acadmico, precisamente con el

    nimo de incorporar sus aportes en una gua para guitarra actualizada, en la medida que

    recoge lo esencial de estos mtodos, para brindar un lenguaje explcito y comprensible a

    un segmento diverso de usuarios. Se espera ofrecer al estudiante un material tcnico y

    conceptual de iniciacin a partir de diversos ejercicios y repertorios, que pueda orientar el

    estilo hacia el tipo de msica que ms le interese a futuro. Por esta razn se encontrarn

    combinados distintos recursos tcnicos y repertorios, tanto populares como acadmicos,

    que desde su estudio y aplicacin prctica contribuyan a un aprendizaje sistemtico,

    organizado, y secuencial de la guitarra.

    Pasado y presente de la guitarra

    La guitarra es un instrumento universal, que se ha adaptado a los ms diversos gneros y

    pocas musicales de la historia de la humanidad. La guitarra ha evolucionado tanto en su

    estructura, como en su forma de interpretacin. Su origen ms antiguo parte de los laudes

    primitivos egipcios y de la guitarra persa que ingresaron a Europa por Espaa con la

    invasin rabe hacia el siglo VIII. Las primeras representaciones europeas de las guitarras

    morsca y latina aparecen en los manuscritos de Cantigas de Alfonso el Sabio. (Nestor,

    2001). En el siglo XXI la guitarra se coloca en un lugar privilegiado dentro de todas las

    msicas del mundo, y se posiciona como instrumento predilecto de estudio a nivel tanto

    aficionado como profesional para juventud.

    1. 2. 3. 4.

    Evolucin de la Guitarra 1. Guitarra egipcia. 2. Guitarra morisca y latina 3.Guitarra

    renacentista.4. Guitarra clsica actual.

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    Captulo I

    Recomendaciones para iniciar el aprendizaje de la

    guitarra

    El estudio de la guitarra implica un trabajo personal basado en la auto-motivacin, la

    dedicacin de tiempo y la constancia. Habitualmente se inicia el estudio del instrumento

    con un maestro, sea en grupo o individualmente; En otros casos de manera autodidacta

    mediante el uso de mtodos o por observacin directa con otros amigos guitarristas o

    aficionados. En cualquiera de los casos, y sin importar el nivel o estilo musical que se

    busque aprender, existen unas mnimas consideraciones que contribuirn a alcanzar con

    xito dicho aprendizaje. Estas son algunas de las recomendaciones que se hacen a quien

    se inicia en el estudio de la guitarra.

    Estudiar con regularidad y persistencia

    La regularidad con que se practica el instrumento es fundamental para adquirir destreza al

    comienzo. En especial porque hay que desarrollar motricidad muscular en ambas manos,

    y esto requiere de horas de entrenamiento, de la misma forma que se inicia la prctica de

    algn deporte. Se recomienda iniciar con perodos cortos, mnimo 30 minutos por sesin,

    y realizar prcticas diarias, e ir aumentando el tiempo de entrenamiento hasta donde sea

    posible. La etapa de adaptacin a la postura y digitacin correctas guitarra puede varias

    horas de entrenamiento, dependiendo de la dedicacin. Una vez iniciado el proceso de

    prctica no se recomienda interrumpir por perodos largos, pues fcilmente se puede

    perder el entusiasmo y ocasionar el abandono de la etapa de adaptacin.

    Las primeras prcticas con el instrumento pueden resultar fatigantes debido a la tensin

    de los dedos y al dolor que se produce en las yemas de la mano izquierda al presionar en el

    diapasn. Sin embargo esta fatiga se

    reduce proporcionalmente a medida que

    se avanza en el entrenamiento. Una vez

    superada la adaptacin, resultar mayor

    el disfrute de prctica con el instrumento.

    Una recomendacin para el estudiante es

    apoyar su entrenamiento muscular en

    ejercicios digitales an cuando no tenga la

    guitarra. Es decir mediante el uso de

    superficies, bandas plsticas, o bolas de

    goma e inclusive artefactos digitales, que

    preparan la tensin de los dedos sobre el

    instrumento.

    Fig. 5. diapasn i-phone para entrenamiento de guitarra

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    Estudiar por etapas

    Es importante mantener una secuencia del entrenamiento segn grados de dificultad. Al

    comienzo es natural que el estudiante quiera aprender lo ms rpidamente posible,

    inclusive que est tentado a saltarse los captulos iniciales para intentar su cancin

    favorita al primer ensayo. Todo mtodo sugiere el proceso segn grados de dificultad

    progresivos, y este no es la excepcin. En general se espera que para pasar a un siguiente

    nivel se hayan alcanzado los bsicos.

    La recomendacin es autoevaluar los resultados en cada ejercicio, y avanzar sin abandonar

    los ejercicios y repertorios del comienzo. Buena parte de la calidad interpretativa se

    alcanza al dominar la msica que ha sido muchas veces revisada, corregida, y en ltimas

    aprendida adecuadamente.

    Calidad de la Guitarra

    Un aspecto fundamental para un buen aprendizaje de la guitarra tiene que ver con la

    calidad y el apropiado mantenimiento del instrumento. Frente a la eleccin de la adquirir

    la primera guitarra, hay que considerar que el presupuesto de que se disponga, incide en

    las posibilidades de obtener un buen instrumento. En el mercado se reconocen guitarras

    de marca internacional con diferentes referencias, segn sean de estudio, o profesionales.

    Todas ellas garantizan su calidad con respecto al precio. Tambin se puede mandar a

    construir la guitarra a un luthier profesional, opcin que puede ser la ms costosa, pues se

    tiene un instrumento nico y exclusivo. Algunas industrias suelen ofrecer una lnea de

    guitarras de bajo costo que a la larga resultan mala inversin, que por la baja calidad de

    sus maderas, producen bajo volumen, afinacin descalibrada, o excesiva tensin en sus

    cuerdas. Por tanto se recomienda ser selectivo en cuanto al instrumento. En general una

    buena guitarra debe cumplir con estas condiciones:

    Debe ser de madera natural pino, cedro o nogal en sus tapas, preferentemente con

    acabados naturales. (las guitarras de industria usan maderas prefabricadas no ofrecen

    calidad)

    Deber afinar correctamente en todos sus trastes y cuerdas, y no presentar trasteo

    (ruido producido al rozar las cuerdas sobre el diapasn cuando est desviado).

    Debe producir un sonido prolongado, voluminoso y ntido en todos sus registros.

    Debe ser suave a los dedos al pisar sobre el diapasn. En general esto se comprueba

    observando la altura del puente y la distancia de las cuerdas en la parte final del

    diapasn, a la altura del traste doce. Una recomendacin para comprobar si una

    guitarra desafina es presionar en este traste y observar si el diapasn presenta

    curvatura, en cuyo caso es seguro que desafina.

    Mantenimiento y cuidados de la Guitarra

    Para prolongar la vida til de la guitarra es fundamental su mantenimiento. Son cuidados

    bsicos que sin duda favorecen el instrumento y aseguran sonoridad con el tiempo. De

    hecho la mayora de guitaras de marca o confeccin natural, adquieren su mejor sonoridad

    con el paso del tiempo, al cerrarse los poros con el secado normal de la maderas y ajustar

    su resonancia. Estos consejos le sern tiles para cuidar su guitarra:

    Conserve la guitarra en un estuche, en lugares frescos de temperatura, alejados de la

    humedad. La guitarra se puede mantener afinada sin embargo, si planea dejar de

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    usarla por un tiempo, o si va viajar a lugares de pisos trmicos, diferentes se

    recomienda desafinarlas.

    Limpiar el instrumento: Se usa un pao suave (bayetilla) para limpiar tanto el

    instrumento como las cuerdas. Acostmbrese a limpiar las cuerdas al final de cada

    prctica.

    Mantenimiento: Existen en el mercado musical productos como aceites y cremas que

    ayudan a proteger la superficie de la madera. Peridicamente realice limpieza a todo el

    instrumento. Si las clavijas presentan tensin excesiva o ruido al girarlas, aplique

    aceite para mquina. En cuanto a los encordados, particularmente los bajos sufren un

    mayor deterioro por el contacto con la grasa y humedad de los dedos. Se utiliza

    borrador de nata para limpiar estas las cuerdas.

    Encordar una guitarra

    Reemplazo de encordado: La vida til de un encordado usado regularmente puede ser de

    seis meses. Luego de ese tiempo, los bajos pierden su brillo natural. En lo posible

    reemplace todo el encordado y guarde el primero de repuesto. En caso de romperse

    alguna cuerda, tendr como reemplazarla provisionalmente. Existen en el mercado

    innumerables series de encordados para guitarra. Las marcas ms reconocidas son La

    Bella, Sweettone, o Criterion. Cada marca ofrece referencias con mayor o menor tensin,

    y cualidades de timbre segn el material en que estn confeccionadas. Para la guitarra

    acstica convencional se recomienda el uso de encordados de nylon, preferiblemente del

    nylon blanco en sus primeras cuerdas. En cuanto a los bajos (entorchados) vienen en

    recubrimientos dorados o plateados.

    Las guitarras electroacsticas americanas tipo folk de la saga Martin, o tipo blues o

    del sello Gibson, marcan una evolucin importante en el diseo tradicional de la guitarra

    espaola al modificar sus dimensiones; cabeza compacta; mayor volumen de caja; mayor

    longitud de mstil y cantidad de trastes; puente con posiciones angulares, bocas de

    resonancia en forma de violn, puente con botones para asegurar las cuerdas y lo ms

    importante, el uso de encordados metlicos. Para este tipo de guitarras, precursoras de la

    guitarra elctrica, es caracterstico el uso de plectro, pa o pluma, lo que naturalmente

    implica el aprendizaje de una tcnica diferente a la de la guitarra acstica convencional.

    Fig. 6. Encordados de Guitarra

    Para colocar un encordado se inicia en el siguiente orden: de la primera a la tercera

    cuerda, y luego de la sexta a la cuarta. Se inserta la primera cuerda en el orificio respectivo

    del puente haciendo un nudo corredizo. El extremo contrario se enlaza en el agujero de la

    clavija respectiva y se ajusta tambin con un nudo corredizo. Existe en el mercado un

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    accesorio de manivela que facilita el enrollado de la cuerda. Una vez colocadas todas las

    cuerdas se ajusta por encima de la afinacin normal. Proceso que se debe repetir varias

    veces debido a que la afinacin de las cuerdas nuevas puede tardar un tiempo.(ver captulo

    # Afinacin de la Guitarra)

    Fig. 7 Colocar la cuerda en el puente Fig. 8. Colocar la cuerda en el clavijero

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    Morfologa General de la Guitarra La guitarra acstica moderna es un instrumento de cuerdas pulsadas, derivado del lad.

    Anteriormente se pulsaban las cuerdas con plectro o pa, pero al evolucionar,

    particularmente en Espaa el gnero flamenco y en la msica acadmica, su pulsacin

    pas a ser digital (con las uas de los dedos). Posee seis cuerdas que se ajustan mediante

    un clavijero mecnico, lo que le da gran precisin de afinacin. Existen guitarras de

    diferentes tamaos y formatos. Las ms pequeas se conocen como requintos. A

    continuacin se presenta la estructura general de la guitarra con sus partes:

    Fig. 9. Partes de la Guitarra

    Tabla1. Partes de la guitarra y sus funciones

    Cabeza

    Parte superior del instrumento en el cual se

    encuentra el clavijero y la cejilla

    Clavijero

    Mecanismo de metal con seis piezas de tuerca denominas

    clavijas encargadas de tensar las cuerdas

    Ceja

    Pieza de hueso con ranuras que sirven para apoyar y dividir las

    cuerdas entre la cabeza y el diapasn

    Mstil

    Seccin alargada de madera entre la cabeza y la

    caja donde descansa el diapasn, los trastes y

    el taco

    Diapasn

    Tableta de madera dura que se encuentra dividida en espacios

    por pequeas varillas denominadas

    Trastes. Sirven para distribuir las notas de cada cuerda.

    Taco: pieza en la parte posterior del brazo que apuntala este a

    la caja de resonancia

    Caja

    En forma de ocho es la encargada de amplificar

    el sonido consta de tapas, aros, y puente.

    Tapas: frontal y posterior. Son de maderas blandas y delicadas.

    Y en su interior tienen una serie de puentes resonadores que

    mejoran la acstica del instrumento.

    Boca: orificio central de la caja que permite la salida del sonido

    Puente: pieza que permite el amarre de las cuerdas.

    Aros: Lminas delgadas de madera que unen las tapas

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    Postura corporal: Colocar la guitarra

    Con o sin escabel?

    La guitarra se deriva de la familia de los laudes antiguos

    con cajas abombadas que obligaban a colgarse el

    instrumento del cuello con una cuerda. La guitarra

    evolucion hacia la posicin sentada que explica la

    curvatura de su caja. La guitarra moderna se toca sentado

    y apoyando el instrumento sobre la pierna izquierda

    (clsico) o derecha (no clsico). La adecuada posicin de la

    guitarra con respecto al cuerpo ofrece comodidad al

    intrprete y garantiza la eficacia al tocar. En la escuela

    clsica de la guitarra se ha instaurado el uso del escabel o

    posapie, como un recurso indispensable que garantiza la

    adecuada postura del guitarrista. La primera decisin que

    se debe tomar es si usar o no el escabel y a partir de all,

    definir su acomodacin al instrumento. A continuacin se presentan las dos opciones de

    postura:

    Fig. 10. El escabel.

    Postura sin Escabel

    En la forma ms tradicional (no clsica) se

    coloca la guitarra apoyada sobre la pierna

    derecha. La colocacin de la guitarra con

    respecto a la postura del cuerpo es diagonal, de

    tal manera que la cabeza de la guitarra quede a

    la altura de la vista del msico y la caja, apoyada

    en la pierna derecha, queda un poco fuera del

    cuerpo del guitarrista,. Por la curvatura de la

    caja de la guitarra es en necesario algunos casos

    subir un poco el instrumento, evitando as que

    el instrumentista tenga que agacharse sobre la

    guitarra. Esto se resuelve generalmente

    cruzando la pierna derecha sobre la izquierda, o

    levantando el taln del pie. La ventaja de esta

    posicin es que garantiza que la espalda est

    recta evitando problemas fisiolgicos al guitarrista.

    Fig. 11. Postura sin escabel

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    Ejercicio 2.

    Ubquese en una silla sin brazos. Sintese

    hacia el borde. Ponga la guitarra sobre su

    pierna derecha y busque su punto de

    equilibro. Su antebrazo derecho descansar

    sobre el borde de la caja, procurando que el

    codo quede atrs de la tapa. El borde superior

    de espalda la caja descansar sobre su pecho.

    Fig. 12. Postura sin escabel

    Postura con escabel:

    Un escabel permite ajustar su altura

    gradualmente al gusto del msico. Esta

    postura corporal implica separar las piernas,

    y colocar la guitarra en medio, dejndola

    descansar en la pierna izquierda que a su vez

    se monta sobre el escabel. Esta postura

    ofrece entre otras ventajas una mayor

    estabilidad al guitarrista (ambas piernas

    rodean la guitarra, y descansa en el pecho).

    Fig. 13 Postura con escabel

    Ejercicio3.

    Sintese en una silla sin brazos con las piernas separadas. Ajuste el escabel a la altura

    media y coloque su pie izquierdo sobre l. Coloque la guitarra sobre la pierna izquierda

    cuidando de mantener la caja de la guitarra inclinada hacia su cuerpo. La cabeza de la

    guitarra debe quedar en la posicin ms alta posible que le resulte cmoda. Cuide que la

    posicin recta de su espalda y que sus hombros estn equilibrados con respecto a su

    cuerpo.

    Guitarristas Zurdos

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    Con frecuencia se presentan aprendices de guitarra cuya orientacin motriz dominante es

    zurda. Ello plantea interrogantes sobre el cambio de posicin de la guitarra y la dificultad

    para invertir todos los esquemas de un mtodo para derechos. Mi recomendacin es que

    se adapte la guitarra con las cuerdas invertidas y se siga todo el procedimiento en espejo

    con respecto al mtodo derecho.

    Digitacin La mano Derecha

    La mano derecha se ocupa de pulsar o rasguear las cuerdas. Es aconsejable dejar las uas

    ligeramente alargadas para obtener un sonido ntido. Recordemos que las uas

    reemplazan las antiguas pas o plectros de los ancestrales lades y mandolinas de donde

    deriv la guitarra. Este curso no considera la pulsacin con plectro, por ser ms propia de

    la guitarra elctrica que demanda una tcnica diferente. En la digitacin de la mano

    derecha se asignan los dedos ndice, medio y anular para pulsar preferiblemente las

    cuerdas agudas y no se utiliza el dedo meique de esta mano. El pulgar es de uso casi

    exclusivo para los bajos, si bien en algunos casos puede tocar las dems cuerdas.

    Fig. 14. Nomenclatura de la mano derecha

    p: pulgar

    i: ndice

    m: medio

    a: Anular

    El dedo meique no se utiliza.

    Pulsacin Apoyada

    La pulsacin apoyada se realiza con los dedos

    ndice, medio y anular. Se pulsa hacia arriba con

    el dedo estirado y se deja caer sobre la cuerda

    superior. Este tipo de digitacin se usa

    principalmente para punteos de melodas y

    constituye el primer dominio tcnico que debe

    desarrollar el guitarrista.

    Fig. 15. Pulsacin apoyada

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    Pulsacin sin apoyo

    La pulsacin sin apoyo se realiza con los dedos

    pulgar, ndice, medio y anular. En esta pulsacin

    los dedos tocan con la ua y se doblan

    ligeramente sobre s mismos quedando en el aire.

    Este tipo de digitacin se usa en punteos de gran

    velocidad, en la realizacin de arpegios y en la

    formacin de acordes para acompaamiento

    rtmico.

    El Pulgar

    Fig 17. El Pulgar

    El pulgar merece particular atencin al adquirir una

    buena digitacin. Dado su movimiento en sentido

    contrario a los dems dedos, se debe pulsar sobre la

    cuerda produciendo un giro hacia afuera del cuerpo, de

    tal manera que permanezca siempre por encima de los

    dems dedos. Esto es importante desde el comienzo de

    la prctica, pues de no entrenarse adecuadamente,

    puede crear un mal habito de postura que difcilmente

    se corregir luego.

    Fig. 16 pulsacin sin apoyo

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    Signos y convenciones musicales

    A continuacin se explican los signos y convenciones musicales utilizados para la

    interpretacin de una obra o ejercicio.

    Claves Musicales: en sol, fa o do, determinan las notas en que se lee el

    pentagrama. La guitarra se lee en clave de sol. (Aparecer un nmero ocho debajo

    de la clave, que indica que suena una octava ms debajo de lo que se escribe.)

    Signaturas de Medida: Indican el tiempo del comps o ritmo. Puede ser binario

    ( 2/2, 4/4, 2/4), ternario ( ) o mixto (6/8).- aparece al comienzo de la obra.

    Signos de repeticin: Indican formas distintas de repetir mediante smbolos:

    repetir desde el principio; repetir el acorde anterior; repetir el comps anterior,

    repetir desde donde aparece el signo.

    Notas y silencios de duracin: representan la duracin de cada sonido

    independiente. Como unidad de medida se toma un segundo equivalente a un

    tiempo. Las ms utilizadas son la redonda (cuatro tiempos), la blanca (dos

    tiempos), la negra (un tiempo), la corchea ( tiempo), la semicorchea ( de

    tiempo), la fusa (1/8) de tiempo y semifusa ( 1/16 de tiempo). Por cada nota existe

    un equivalente en silencio con su respectivo smbolo.

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    Signos de alteracin de altura: Indican que una nota se modifica en su altura

    tonal. El sostenido sube medio tono; el doble sostenido sube un tono; el bemol,

    baja medio tono; el doble bemol; baja un tono y el becuadro cancela o anula los

    anteriores. Esta alteraciones pueden aparecer de forma permanente en las

    armaduras tonales de las partituras , u ocasionalmente sobre una nota especfica

    (alteracin de paso).

    Signos de alteracin de duracin: Modifican la duracin original de una

    nota. el puntillo, que es un pequeo punto colocado a la derecha de una nota,

    prolonga la duracin de la misma en la mitad, es decir si originalmente dura 2

    tiempos, con el puntillo durar tres tiempos. La ligadura une dos notas de distinta

    o igual duracin y el caldern que prolonga un sonido a gusto del intrprete.

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    Signos de Expresin: indican las dinmicas o formas de interpretar la msica.

    Usan abreviaturas como f (forte), fff (fortsimo), p (piano) pp (piansimo).

    Lneas y espacios del pentagrama: De acuerdo con la clave usada, se asignan

    nombres a las lneas y espacios del pentagrama para indicar alturas definidas. Se

    utiliza el vocabulario latino de siete nombres para cada nota (DArezzo): do, re, mi,

    fa, sol la si. O su equivalente en letras ( sistema Alemn) a (la), b (si), c (do),

    d(re), e (mi), f (fa), g (sol), Estas notas se repiten en los distintos rangos grave,

    medio o agudo del pentagrama, de tal manera que una la misma nota, segn su

    altura, puede tener distintas localizaciones en el pentagrama.

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    Lectura de las notas de duracin ( lectura rtmica)

    Los smbolos propios de la notacin musical para indicar la duracin de las notas son

    requeridos en el aprendizaje de la guitarra y se incluyen en la mayora de ejercicios,

    tablaturas y repertorio. Por esta razn se presenta el siguiente cuadro de convenciones

    fonticas1 que le ayudarn a familiarizarse con algunas de las figuraciones ms bsicas del

    ritmo.

    Tabla3. Fontica para duracin de las notas

    Dn- di -di -di

    Dn- (&-e) -di

    Dn- di -di

    Dn- (&) -di

    Dn- di

    Din(2-3-4-)

    Di_in

    Di_i_in

    D-li Di-li

    D-li (&)-li

    D-li-gi D-li-gi

    D-gi-li-gi D-gi-li-gi

    Dn di-li

    Di-li din

    D -din -di

    Di_n - di

    D - Di-n

    Pulsos Simples Pulsos Mixtos

    Pulsos con Silencios

    Ejercicio 4.

    Lea en voz alta y repetidas veces cada ejemplo. Utilice las palmas para marcar el acento

    (>) al inicio de cada comps. Luego realice combinaciones al azar entre los grupos rtmicos

    estudiados.

    1 BRAININ, Valeri (2005). Basado en el mtodo del autor sobre el desarrollo del odo musical.

    Director de la Escuela Brainin de Hannover, Director del centro consultativo del Conservatorio "Mussorgsky" de los Urales y del Conservatorio "Rachmaninoff" de Rostov en Alemania. Taller U. Pedaggica y Tecnolgica de Colombia. Tunja.

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    La Tablatura

    El sistema de tablatura fue creado por antiguos laudistas quienes recurrieron a un mtodo

    grfico en su afn por divulgar el uso de los instrumentos de cuerda pulsada, cuando

    todava el uso de la notacin musical era del dominio de unos pocos expertos. Mediante un

    sistema de lneas se representan las cuerdas de la guitarra y sobre ellas se escriben los

    nmeros que indican los trastes en que se debe pisar. La tablatura puede incluir notacin

    musical sobre los nmeros para indicar la duracin de las notas, el comps y los silencios.

    Por su sencillez, este sistema le permite al principiante de guitarra reconocer fcilmente

    una meloda en el instrumento. Su uso se ha mantenido hasta la actualidad tanto que

    existen en el mercado informtico programas de software para transcribir y leer

    tablaturas de guitarra. As mismo en la internet este recurso est ampliamente difundido

    y hoy en da es posible acceder a una amplia oferta de sitios con repertorio para tablatura.

    En la figura se indican las convenciones para reconocer una tablatura de guitarra

    www.chorfind.com Tiene un editor de tablatura que le permite identificar

    cualquier acorde

    www.alltabs.com. Es un software gratuito que le permite descargar un editor de

    tablaturas para descargar, editar e imprimir.

    Recomendar dichos sitios.

    www.lacuerda.net

    Fig. 18. La Tablatura

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    Tablatura en la guitarra meldica

    En algunas ocasiones la tablatura va acompaada de la partitura, en cuyo caso,

    nicamente aparecen los nmeros de digitacin en la tablatura. Ejercicio. Leer y

    tocar la tablatura

    Fig. 19 Meloda en tablatura. Piel Canela, bolero (Fragmento)

    Tablatura en guitarra rtmica

    En la guitarra rtmica se utilizan simultneamente bajos y acordes conformando el

    acompaamiento armnico de una cancin. En este caso la tablatura indica, tanto

    el nombre del acorde, como la forma de colocar toda la postura en el diapasn y las

    duraciones respectivas. Ejercicio. Leer y tocar la tablatura

    Fig. 20. Acompaamiento rtmico en tablatura

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    Tablatura en Guitarra solista

    Una tablatura de guitarra solista representa bajos y melodas simultneamente:

    Ejercicio. Leer y tocar la tablatura

    Fig. 20. Guitarra solista en tablatura. Romance annimo (fragmento)

    Al final de este mtodo encontrar un captulo de iniciacin a la lectura musical aplicada a

    la guitarra que le permitir, con un poco ms de experiencia, pasar del sistema de

    tablatura al de lectura de notacin musical profesional.

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    Afinacin de la guitarra

    Para afinar una guitarra se utilizan varios mtodos. El ms elemental

    es al odo mediante el uso de un diapasn en la (A) o en mi (E). para

    escuchar el diapasn se percuten sus patas y se coloca la cabeza

    sobre la tapa de la guitarra. Inmediatamente se reproducir el tono

    de referencia.

    Fig. 21. El diapasn

    Tambin se utilizan silbatos y afinadores digitales que facilitan su uso al reproducir los

    tonos exactos y indicarlos mediante grficos de nmeros y letras y no dependen del odo

    del msico. Por internet es posible descargar software gratuito de afinadores digitales que

    se instalan en la computadora. La siguiente pgina es un buen lugar para empezar.

    http://www.hitsquad.com/smm/win95/TUNERS/. Otra opcin es usar el sistema de

    tonos de su celular. Los tonos musicales corresponden a las letras de las notas como se

    indica en este captulo.

    Fig. 22. Afinador de silbato digital Fig. 23. Afinador digital Fig. 24. Afinador virtual

    Fig. 25. Nombre de las cuerdas en la guitarra en su afinacin natural

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Afinacin por Unsono

    La primera cuerda se afina con un Mi (E) natural de un instrumento temperado (piano,

    afinador, diapasn). A continuacin se van igualando las cuerdas segn se indica en la

    tablatura siguiente:

    Afinacin por Octavas

    Teniendo afinada la primera cuerda en Mi (E) se igualan por consonancia de octavas en el

    siguiente orden:

    O tambin as:

    Afinacin por armnicos

    Teniendo afinada la primera cuerda en E(Mi), se igualan las cuerdas por armnicos

    Armnico: Nota artificial producida en una cuerda al pisar superficialmente en un traste

    determinado. Normalmente se representa con un rombo sobre la nota respectiva y la

    abreviatura arm.

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Afinacin por quintas

    Teniendo afinada la primera cuerda en E (Mi), se igualan por consonancia de quintas en el

    siguiente orden:

    Ejercicio 5.

    Una vez elegido el medio por el que va a afinar la guitarra, inicie la prueba de afinacin

    de unsono solo con las dos primeras cuerdas.

    Intente hacerlo primero con su propio odo y luego compruebe con el tipo de afinador

    elegido.

    Complete la afinacin por unsono y compruebe cualquiera de los otros sistemas. Con

    la prctica lograr afinar su guitarra rpidamente.

    Acostmbrese a comprobar por lo menos con dos formas la afinacin.

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Ejercicios de pulsacin para la mano derecha con cuerdas al aire

    Ejercicio 7.

    Ejercicio 8.

    Ejercicio 9.

    Nota: mientras realiza el ejercicio observe:

    - su correcta postura corporal

    - La adecuada pulsacin cuidando que el dedo pulgar forme una cruz sobre el dedo

    ndice al momento de pulsar.

    - Claridad y uniformidad en el sonido en todas las cuerdas y velocidad constante en

    cada serie de notas.

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    La mano izquierda

    Fig. 26. Numeracin de la mano izquierda

    En la mano izquierda, los dedos se enumeran de 1 a 4. Para

    un mejor sonido debemos procurar que el dedo pulgar que se

    apoya detrs del mstil doble su falange hacia fuera,

    ubicando en esta el apoyo principal. Los dedos que pisan las

    cuerdas deben estar doblados en sus falanges y evitar el

    contacto con otras cuerdas a menos que est indicado como

    cejilla. Las uas deben estar lo ms cortas posible. El dedo

    pulgar apoya la ltima falange en posicin vertical sobre el

    mstil, quedando a distancia media entre los dedos medio y

    anular.

    Fig. 27 postura de la mano izquierda en el diapasn

    Ejercicios de relajamiento

    Al practicar la guitarra el instrumentista tiene que someterse a una serie de tensiones

    musculares que involucran el cuello, los hombros, la espalda, las manos y los dedos. Se

    recomienda realizar durante la prctica del instrumento, ejercicios de relajamiento

    corporales. En cuanto a las manos, los dedos deben adquirir flexibilidad y fuerza. Para ello

    se sugieren algunos ejercicios bsicos:

    1. Abrir y cerrar la mano usando una banda elstica sobre los dedos

    2. Unir y separar los dedos individualmente con palma abierta.

    3. Flexionar los dedos sobre s mismos de manera independiente.

    4. Apretar cada dedo contra el pulgar usando una goma rgida o un accesorio de

    entrenamiento para dedos.

    5. Girar la mueca con puo cerrado y con mano abierta.

    Fig. 28. Ejercicios de relajamiento manual.

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    La Guitarra meldica

    Este captulo est dedicado a perfeccionar el sonido de la guitarra en su interpretacin

    meldica mediante la realizacin de ejercicios para independizar y fortalecer los dedos.

    Tanto los ejercicios como las melodas de esta seccin se deben estudiar lentamente

    buscando un sonido claro y preciso en el ritmo.

    Ejercicios de digitacin para ambas manos

    Ejercicio

    Realice la digitacin con pulsacin apoyada en la mano derecha

    Mantenga los dedos de la mano izquierda colocados en los trastes respectivos a

    medida que avanza en cada cuerda.

    Al pasar a la siguiente cuerda mueva un solo dedo cada vez.

    Una vez llega a la Sexta cuerda desciende en el mismo orden hasta la primera, esta vez

    levantando los dedos uno a uno.

    Observe su postura corporal; la claridad del sonido y la velocidad uniforme en cada

    serie del ejercicio. Luego de varias prcticas repetidas, se realiza todo el ejercicio

    aumentando su velocidad.

    EJERCICIO

    Se digita del dedo 1 al 4 en cada cuerda iniciando en el traste IX. Luego se reanuda en el

    traste V y finalmente en el traste I.

    Se mantienen fijos los dedos sobre los trastes hasta pasar a la cuerda siguiente

    EJERCICIO

    Movimiento alternado para la mano izquierda. Slo se mantiene fijo el dedo 1 mientras

    los dems se levantan para alcanzar su posicin.

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Ejercicio

    Movimiento ascendiendo y descendiendo diagonalmente sobre las cuerdas

    Ejercicio Tocar las cuerdas individualmente en el orden del ejercicio. Subir un solo dedo cada vez a la cuerda superior. Repetir este ejercicio iniciando en el taste 5 y luego en el traste 1.

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Arpegios

    Un arpegio es una serie de notas que hacen parte de un acorde determinado pero

    que se interpretan de manera individual sucesiva creando una .sensacin de

    meloda continua. El uso del arpegio es comn en al acompaamiento de

    canciones y en la interpretacin de repertorio para guitarra solista.

    Ejercicio 7

    Ejercicio 8

    Ejercicio 9

    Carulli N 3

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Ejercicio 10

    Carulli N 5

    Repertorio de pequeas melodas

    Oda a la Alegra L.V. Beethoven

    Mary has a Little lamb

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Menuet J.S. Bach

    Brasil Samba

    Guabina Huilense Carlos Corts

    Sabor a mi lvaro Carrillo

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    La Libertadora Marcha del Ciclo Patritico ( Colombia)

    Malaguea

    Rockn Roll (Bajo)

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Guitarra Rtmico- Armnica

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Acompaamiento rtmico

    Una de las cualidades ms atractivas de la guitarra es su posibilidad de ser instrumento

    acompaante. El producir acordes simultneos en sus cuerdas la hace comparable a un

    piano en versatilidad. La tcnica de acompaamiento rtmico requiere el dominio de los

    dedos para independizar los bajos de los acordes. Para ello se privilegia la pulsacin sin

    apoyo como se indica a continuacin. Algunos ritmos se pueden resolver mediante el uso

    de rasgado en todas las cuerdas, sin embargo el uso diferenciado de bajos y acordes se

    aprovecha al mximo el rango sonoro de la guitarra

    Pulsacin sin apoyar

    La pulsacin si apoyo se utiliza como el complemento de las melodas y consiste en

    ejecutar simultneamente varias cuerdas o acordes, que alternados con los bajos

    conforman los acompaamientos rtmicos. Para pulsar correctamente tenga en cuenta:

    El dedo pulgar pulsa hacia abajo los bajos de las

    cuerdas.4 - 5 y 6 , quedando hacia afuera de la

    mano y por encima del dedo ndice.

    Los dedos ndice- medio y anular pulsarn

    hacia arriba simultneamente las cuerdas 1,2 y 3

    doblndose en sus falanges hacia adentro de la

    mano.

    Fig. Pulsacin de acordes.

    Ritmos bsicos

    Para reconocer algunos ritmos bsicos de acompaamiento en la guitarra se utilizar

    nuevamente el sistema de tablatura que indica el orden de la pulsacin de las cuerdas

    como su respectiva figuracin rtmica. Independientemente de la tonalidad en que estn

    escritos, una vez aprendida la estructura rtmica, podr aplicarse a cualquier tonalidad. Al

    marcar los ritmos de acompaamiento es importante tomar nota del orden en que se

    realizan los bajos, dado que estos se diferencian entre principales y secundarios segn la

    tonalidad segn la cuerda respectiva como se indica. Por lo general el primer bajo

    corresponde a la nota del acorde (fundamental):

    Para los acordes

    transportables con cejilla

    se siguen los bajos de la

    forma La (A) o Mi (E)

    Acordes

    Bajo

    principal

    (cuerda)

    Bajo

    secundario

    (cuerda)

    La (A) Si (B) Do (C)

    La# (A#) Sib(Bb) Do# (C#)

    5 6

    Re ( D) Re# (D#)

    4 5

    Mi (E) - Fa(F) Sol (G)

    Fa# (F#) - Sol# (G#)

    6 5

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    segn corresponda a la posicin.

    Ritmos de Acompaamiento

    1. Marcha

    2. Vals

    3. Pasillo

    4. Guabina

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    5. Bolero

    6. Bambuco

    7. Danza

    8. Bossa Nova

    9. Cumbia

    10. Samba brasilera

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Cifrado

    Los nombres de las notas musicales son siete. Estos nombre fueron adoptados por Guido

    DArezzo. Monje italiano , quien adopt las slabas del Himno a San Juan para nombrar

    estos sonidos.

    En el sistema musical occidental Alemn instaur el uso de las letras del alfabeto para

    nombrar y solfear las notas. Cada nota tiene un equivalente con las letras del alfabeto as:

    La se representa con la A

    Si se representa con la B

    Do se representa con la C

    Re se representa con la D

    Mi se representa con la E

    Fa se representa con la F

    Sol se representa con la G

    Ejercicios

    Escriba de bajo de cada nota su letra correspondiente

    Do Fa Sol Mi Re Si La Re Fa Mi Do

    Lea en voz alta las siguientes series de letras nombrando la nota que corresponde a cada

    una:

    A G B C D E

    F B C D A G

    D A B G E C F

    G B A E D C A D E

    C F G D A E B E A G C B D A

    A C F G E B A C F D E A F C D A G

    B G F A D E C A C G F B E A C D G B E A

    C A E D B F A E B G A D C E G F A C E F G D

    Repita nuevamente cada serie a mayor velocidad. Tambin se pueden leer en orden

    inverso para afianzar su memorizacin.

    La Si Do Re Mi Fa SOL

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Alteraciones

    Observe las distancias que hay entre las siete notas musicales. Notar que no todas estn

    Distribuidas de manera uniforme. Algunas entre algunas hay un espacio y entre otras no.

    Tabla

    I II III IV V VI VII VIII

    Do Re Mi Fa Sol La Si Do

    Entre las notas musicales hay espacios. Estos se ocupan cuando una nota se sube o se baja

    medio tono. Cuando una nota natural sube medio tono se convierte en sostenido #

    Cuando una nota natural baja en medio tono se convierte en bemol b

    Cuando se quiere anular cualquiera de las anteriores alteraciones se asigna un becuadro

    y la nota vuelve a su tono original.

    Do Do # Re

    La Sib Si

    TONO: mxima distancia entre dos notas consecutivas equivale a dos semitonos

    SEMITONO: mnima distancia entre dos notas consecutivas .

    ESPACIO

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Enarmnicos

    Como se observa, el mismo espacio que ocupa una nota sostenida, equivale a la nota

    bemol de la nota siguiente. As Do# est en el mismo traste y cuerda de Reb. A esta

    relacin se le llama Enarmnica y aplica tambin para los acordes por lo tanto una nota

    tiene un equivalente enarmnico que con distinto nombre suena igual:

    Tabla Enarmnicos

    Tono Enarmnico

    C B#

    C# Db

    D# Eb

    F E#

    G# Ab

    A# Bb

    Acordes

    Un acorde se forma por grupos de notas tocadas al tiempo. Lo acordes se nombran

    con las notas ABCDEFG y segn sea la cantidad de notas que lo formen y la

    distancia entre ellas se define el modo en mayor, menor, dominante sptima,

    menor sptima, aumentado, disminuido. Por ejemplo:

    En la tabla deben leerse los grupos de acordes de abajo hacia arriba.

    Do, Mi, Sol, do forman el acorde de DO mayor.

    Las notas Re, Fa, La,fa forman el acorde de Re menor

    Las notas Sol, si, re, fa forman el acorde de Sol 7 ( sol sptima)

    Re

    La

    Fa

    Re

    Do

    sol

    Mi

    Do

    Fa

    Re

    Si

    Sol

    Do Mayor (C)

    Re menor (Dm)

    Sol 7 (G7)

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Cifrado

    Se llama cifrado a la representacin de los acordes mediante el uso de letras y nmeros.

    Cuando un Acorde es mayor se representa solamente con su letra respectiva

    A representa La mayor

    D representa Re mayor

    F representa Fa mayor

    C representa Do Mayor

    Cuando el acorde es menor se agrega una m minscula

    Bm se lee Si menor Fm se lee _______?

    Em se lee _______? Dm se lee _______?

    Gm se lee _______? Cm se lee _______?

    Cuando el acorde es de sptima dominante se agrega un 7

    F7: se lee FA siete (o sptima dominante)

    A7 se lee _______? B7 se lee _______?

    D7 se lee RE siete G7 se lee _______ ?

    C7 _______? E7 se lee _______?

    Cuando el acorde tiene una alteracin se lee inmediatamente despus del nombre de la

    nota y se sigue con el modo.

    G#m se lee Sol sostenido menor

    Bb se lee _______?

    A# se lee _______?

    F#7 se lee _______?

    Ebm7 se lee _______?

    Otras denominaciones que afectan los acordes corresponden a las formas disonantes tipo

    sptima mayor (7 maj) o delta (7), aumentado (aug), disminuido (, o dim), cuarta

    suspendida (sus4), o con notas agregadas (con novena, onceava, treceava) de las cuales

    algunas pueden tener tambin alteraciones como bemoles o sostenidos.

    Ejercicios

    Escriba el nombre completo de los siguientes acordes:

    Fm _______________________ G7________________________

    Db _______________________ Abm _______________________

    C#_______________________ Em7_______________________

    Bbm7 _____________________ A#7 _______________________

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    G aug _______________________ D#m(5b): ___________________

    F _______________________ C7(9) _______________________

    Amaj7: ____________________ E __________________________

    E _______________________ Bb7 (13) _____________________

    A7_______________________ Gm _______________________

    Escriba el cifrado de los siguientes acordes:

    Re menor sptima __________ Sol sostenido mayor ________

    Fa sptima dominante ___________ La disminuido _________

    Mi menor sptima quinta bemol___________ Do sostenido aumentado______

    Si bemol menor cuarta suspendida_________ Fa menor treceava ________

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    C0nvenciones de cifrados (*)

    La Tabla siguiente muestra los nombres ms comunes utilizados en el Cifrado comparado

    con diferentes sistemas.

    CIFRADO NOMBRE DEL SUFIJO OTROS NOMBRES

    (Ninguno) Mayor Maj,M

    m menor m, -

    7 Sptima Dominante 7

    m7 menor sptima min7, -7

    maj7 Sptima mayor M7, (siete delta)

    5 Acorde de 5 (sin 3)

    6 Mayor 6 6, M6, maj6

    m6 Menor 6 min6, -6

    9 Dominante 9 9, 7 (add9)

    m9 Menor 9 min9, -9

    maj9 Mayor9 (add9) , maj7(add9), M7

    (add9)

    dim7 Sptima disminuida DIM, 7

    dim disminuido

    11 Dominante onceava 11

    13 Dominante treceava 13

    m13 Menor treceava min 13, -13

    add9 Mayor con novena agregada

    sus4 Cuarta suspendida

    7sus4 Sptima dominante (cuarta

    suspendida)

    6/9 Sexta y novena 6(add9), maj6(add9)

    M6(add9)

    aug Aumentado

    7#9 Sptima Dominante (con

    novena aumentada)

    (*) Fuente: Guitarra Total Gua Completa de Acordes MC Ediciones S.A, Barcelona

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Los acordes en la guitarra

    Los acordes de Guitarra se representan mediante pequeos diagramas en los cuales se

    dibujan las cuerdas los trastes y mediante puntos o curvas se inserta informacin como

    ubicacin de los dedos cejillas, o bajos que se utilizan en el diapasn de la guitarra. Una

    tablatura es una representacin o dibujo de una posicin o acorde determinado para la

    guitarra. Los siguientes diagramas muestran las convenciones utilizadas para las posturas

    en el diapasn de la guitarra.

    El cifrado de acordes utiliza convencionalmente un lenguaje

    Alfanumrico (letras del alfabeto y nmeros) adems de otros signos

    musicales, para representar combinaciones armnicas de diferente

    tipo. Estas construcciones de los acordes son vlidas para cualquier

    instrumento armnico. Un acorde cifrado consta de dos partes: El

    prefijo que da nombre a la nota o tonalidad raz, y el sufijo que

    determina el modo del acorde.

    B dim7

    Prefijo - sufijo

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Un mismo acorde de guitarra puede tener diferentes posiciones o una misma

    posicin puede recibir diferentes nombres Fig.

    Am7 Am7 Am7

    Una misma posicin puede servir para acordes de diferente nombre

    (enarmona).

    Fig.

    Am,9,#11

    Esus,9,#11

    AMaj9,no 3

    E Maj7,11,b13 no 3

    CICLOS ARMNICOS DE ACORDES

    La msica occidental se construye sobre enlaces de acordes que obedecen a leyes

    armnicas. Dichas leyes establecen relaciones de tensin y reposo conocidas como

    funciones armnicas. La relacin entre los acordes es funcional armnica, lo que

    quiere decir que stos se enlazan por afinidad de sonidos. Segn esto, cada acorde

    se construye sobre una relacin segn el lugar o grado indicado que ocupe en una

    escala. Cada grado recibe una funcin propia dentro de la escala. As, el acorde C

    (do mayor) tiene funcin tnica en la escala del mismo nombre pero tiene funcin

    de subdominante en la escala de G (sol mayor).

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Ciclos bsicos de Tres Acordes

    Modo Mayor Modo Menor

    Tnica Subdominante Dominante 7 Tnica Subdominante Dominante

    7

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Modo Mayor Modo Menor

    Tnica Subdominante Dominante 7 Tnica Subdominante Dominante 7

    ( A#) (D#) (E#7) (A#m) (D#m) (E#7)

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    MODO MAYOR MODO MENOR

    Tnica Subdominante Dominante 7 Tnica Subdominante Dominante 7

    ( D#) ( G#) ( A#7) (D#m) (G#m) (A#7)

    (G#) (C#) (D#7) (G#m) (C#m) (D#7)

    (Db) (Gb) ( Ab7) (Dbm) (Gbm) (Ab7)

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Tabla General de los Acordes dentro de la Escala mayor.

    I

    tnica

    IIm

    supertnica

    IIIm

    Mediante

    IV

    subdominante

    V7

    Dominante

    VIm

    Tnica

    relativa

    VII

    Sensible

    C Dm Em F G7 Am B

    G Am Bm C D7 Em F#

    D Em F#m G A7 Bm C#

    A Bm C#m D E7 F#m G#

    E F#m G#m A B7 C#m D#

    B C#m D#m E F#7 G#m A#

    A partir de la nota F se sigue el orden de cuartas

    F Gm Am Bb C7 Dm E

    Bb Cm Dm Eb F7 Gm A

    Eb F G Ab Bb7 Cm D

    Ab Bbm Cm Db Eb7 Fm G

    Db Ebm Fm Gb Ab7 Bbm C

    Gb Abm Bbm Cb Db7 Ebm F

    Cuadro de las funciones Armnicas2

    TONICA SUBDOMINANTE DOMINANTE

    X Xm

    Xmaj7 Xm7

    X6 Xm6

    X/9 Xm/9

    X9/6 Xm9/6

    Xmaj9

    Xmaj7(#11)

    Xmaj7/6

    X

    Xmaj7

    X6 Xm6

    Xm7 Xm7b5

    Xm9

    X/9 X9/6

    X X

    X7 X7

    X9 X9

    X11 X11 + (#11)

    X13 Xm7b5

    X7+5 Xm9b5

    X7b5 Xsus

    X9+5 X7sus

    X9b5 X9sus

    X7+9 (#9) +5 b5

    X7b9 X7b9

    En los acordes de tnica y subdominante aparece la 6 y

    no la 13

    En el acorde dominante

    aparece la 13 y no la 6

    Aplica para acordes

    mayores sobre el I grado

    Acordes menores sobre

    los grados III y VI

    Aplica para acordes mayores

    sobre IV grado

    Acordes menores sobre II

    grado

    b13 X9b13

    X7b9

    +5 b5

    X7+9 X7+9

    Acordes de paso

    X+

    Xm (Maj7)

    Xm (maj9)

    Aplica para acordes

    mayores sobre el V grado y

    acordes disminuidos sobre

    el VII grado.

    En el acorde dominante se

    puede alterar la 5 , la 9,

    la 11 y la 13- No se puede

    alterar la fundamental , la

    3 o la 7

    2 MARTINEZ NAVAS, Fabio E. Como tocar guitarra con acordes disonantes. Artes Grficas Rueda Ltda. Bogot, 1992.

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Repertorio

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  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Sabor a Mi

    Contigo en la distancia

    Motivos

    A mi manera

    Desafinado

    Something Stupid

    Somewhere out there

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    ACORDES TRANSPORTABLES

    En la guitarra la mayora de acordes toman el nombre del bajo en que

    se encuentre la cuerda 4 , 5 o 6. Por ellos resulta sencillo

    transportar una misma posicin a lo largo del diapasn para crear

    nuevos acordes. En la pgina siguiente encontrar la Gua para

    buscar los nombres de estos acordes.

    Mayor en 6 Menor en 6 mayor en 5 menor en 5

    Disminuido en 6 disminuido en 5 m7b5 en 6 m7b5 en 5

    Disminuido en 4 sus7 en 5 b 9/3 en 5 9 en 5

    menor9 en 6 maj9 en 5 maj7 en 5 Menor 6 En 6 menor 5b en 4

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    GUIA DE BAJOS PARA BUSCAR ACORDES

    TRANSPORTALES

    Tomando como nota raz o prefijo el bajo de las cuerdas 6, 5 o 4, es posible

    formar construir acordes transportables utilizando para ellos posiciones estndar

    que se repiten a lo largo del diapasn. Para ello siempre tome en cuenta la nota del

    bajo que forma el acorde y de all se desprender el nombre completo segn las

    otras notas utilizadas en el respectivo acorde. (Ver captulo de Acordes

    transportables).

    C

    C

    C

    C#

    C#

    C#

    D

    D

    D

    D#

    D#

    D#

    E

    E

    E

    B

    B

    B

    F

    F

    F

    F#

    F#

    F#

    G

    G

    G

    G#

    G#

    G#

    A

    A

    A

    A#

    A#

    A#

    E A D

    C

    C

    C

    D

    D

    D

    E

    E

    E

    B

    B

    B

    F

    F

    F

    G

    G

    G

    A

    A

    A

    E A D

    Eb

    Eb

    Eb

    Db

    Db

    Db

    Gb

    Gb

    Gb

    Bb

    Bb

    Bb

    Ab

    Ab

    Ab

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Diccionario de acordes

    A( La)

  • Curso de Guitarra Humberto Galindo

    Bb/ A# (Sib o La#)

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    B ( Si)

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    C ( Do)

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    C#(Do) Db (Re b)

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    D (Re)

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    Eb (Mib) D# (Re#)

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    E (Mi)

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    F (Fa)

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    F# (FA #) Gb (Solb)

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    G (Sol) )

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    GUITARRA SOLISTA

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    Notacin Musical en guitarra

    Ejercicios en primeras cuerdas

    MODELO DE ESCALA DE DO MAYOR

    Sonidos Alterados Cuando un sonido no est dentro de la escala que vimos anteriormente y se ubica

    en medio de dos sonidos naturales, por ejemplo entre do y re, se considera un

    tono alterado y para ellos se utilizan smbolos como:

    Sostenido bemol, o becuadro . Sonidos enarmnicos: un mismo sonido puede llevar diferentes nombres segn se

    comprueba en la siguiente atabla. En consecuencia se consideran enarmnicos.

    Escala Cromtica: Sonidos Naturales Y Alterados

    I II III IV V VI VII VIII

    DO C# / Db RE D# /Eb MI FA F#/ Gb SOL G#/ Ab LA A# Bb SI DO

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    Notacin Musical Para La Guitarra

    Identificacin de registros y equisonos en el diapasn

    Convenciones en la partitura

    Repertorio

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    MODELOS DE ESCALAS

    ESCALAS PENTATONICAS

    MENORES

    Editar estos diagramas

    ESCALA DRICA

    ESCALAS PENTATONICAS MENORES

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    Repertorio a dos guitarras

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    BIBLIOGRAFA

    ACORDES. (200) Guitarra espaola y acstica. EDM Editorial, Madrid.

    BARTOLI, Ren. Repertoire pour les jeunes guitaristes Vol I, II. Hamonia Mundi.

    MMU 346, (1976)

    CARCASSI, Mateo. (1936) Mtodo completo para guitarra. Op 59. Primera Parte.

    Editorial Ricordi, Buenos Aires.

    JERRY, Synder. (1976) Back to Bach for Clasical Guitar. California Music Press,

    New York.

    NESTOR, Peter. (2001) Guitarras. Editors S.A. Madrid

    MARTNEZ NAVAS, Fabio. (1992) Cmo tocar guitarra con acordes disonantes.

    Artes Grficas Rueda Ltda. Bogot,

    SUZUKI, Shinichi. (2000) Suzuki Guitar School. Guitar Acompaniment. Vol I .

    Revised Edition. Warner Bros Publications, Miami, florida.

    JARAMILLO HERNNDEZ Paula Andrea. (2007) Aplicacin del Mtodo Brainin en la

    enseanza aprendizaje del piano. // El Artista, noviembre, numero 004, Pamplona,

    Colombia, pp. 67-82.

    Sitios Web de Consulta

    http://quamut.com/quamut/beginning_classical_guitar/page/ sobre Guita de

    tcnicas , ejercicios y repertorio para guitarra.

    http://www.brainin.org/Method/method_pro_es/texts_es.htmlRecuperado en julio

    2009 Sobre el mtodo Brainin para el entrenamiento musical.