MEDIOS AUDIOVISUALES DE PLANOS PARA …Uno de los planos más utilizados para la conversación entre...
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COMPOSICIÓN DE PLANOS PARA MEDIOS AUDIOVISUALES
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COMPOSICIÓN DE PLANOS PARA MEDIOS AUDIOVISUALES
E.T: EL EXTRATERRESTRESteven Spielberg
PLANOLo que aparece en cámara desde “acción” hasta el “corte”
· Explicar lo que sucede· Resaltar la acción
· Estética
THIRD MANCarol Reed
TIPOS DE PLANOS-Según el encuadre-
· Gran Plano General· Plano General
· Plano Conjunto · Plano Entero
· Plano Americano· Plano Medio
· Plano Medio Corto· Primer Plano
· Primerísimo Primer Plano·Plano Detalle
THE REVENANTAlejandro González Iñárritu
GRAN PLANO GENERALMuestra un escenario o una multitud
· El sujeto queda diluido en el entorno· Tiene un valor descriptivo y dramático
· Se da más relevancia al contexto que a la figura
AMÉLIEJean-Pierre Jeunet
PLANO GENERALMuestra con detalle al entorno que rodea al sujeto o al objeto
· Se utiliza para describir a las personas en el entorno que las rodea· A veces se muestra al sujeto en ¼ de la imagen
FORREST GUMPRobert Zemeckis
PLANO CONJUNTOSe toma la acción del sujeto principal con lo más cercano
· Suele ser un intermedio entre el plano general y el plano medio
CLOCKWORK ORANGEStanley Kubrick
PLANO ENTEROTambién llamado “Plano Figura”
· Encuadra la figura entera del sujeto, de la cabeza a los pies
BIG FISHTim Burton
PLANO AMERICANOTambién llamado “Plano Medio Largo” o “Plano ¾”
·Llamado Americano por ser utilizado en las películas de vaqueros, para mostrar las armas· Encuadra desde la cabeza hasta las rodillas
SHUTTER ISLANDMartin Scorsese
PLANO MEDIOMuy utilizado en entrevistas
· Encuadra de la cabeza a la cintura·Adecuada para mostrar la relación entre dos sujetos
BIRDMANAlejandro González Iñárritu
PLANO MEDIO CORTONos permite aislar una figura
· Desde la cabeza hasta el medio torso·Descontextualizar a la figura de su entorno para generar en ella una mayor atención
THE GODFATHERFrancis Ford Coppola
PRIMER PLANOCorresponde con una distancia íntima
· Muestra el rostro y los hombros·Sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al sujeto
THE SIXTH SENSEM. Night Shyamalan
PRIMERÍSIMO PRIMER PLANOMuestra una parte del sujeto
· Da sensación de proximidad y cercanía.
IN TIMEAndrew Niccol
PLANO DETALLETambién llamado “Primerísimo Plano”
· Se utiliza en contenidos de tipo detectivesco para entender la solución del misterio · Su intención es destacar algo que en otro plano podría pasar desapercibido
· Es importante que el espectador lo vea para entender la trama· Muy utilizado en una secuencia de suspenso
AMERICAN BEAUTYSam Mendes
TIPOS DE PLANOS-Según el ángulo-
· Contrapicado · Picado
· Cenital· Normal
· Nadir· Dorsal
· Escorzo· Perfil
· Frontal· Flip Over
· Plano Holandés
PULP FICTIONQuentin Tarantino
PLANO CONTRAPICADOForma opuesta al plano picado
· Se sitúa a una altura inferior del sujeto o el objeto· La mayoría de veces, la cámara debe estar orientada hacia el techo
· Se utiliza para dar más importancia al sujeto o al objeto, hacerlo más fuerte y grande
LÉON: THE PROFESSIONALLuc Besson
PLANO PICADOLa cámara se coloca a un ángulo mayor a 45° y menor de 90° al sujeto
· Se utiliza para transmitir que el sujeto es débil, vulnerable, inocente, frágil, inofensivo
DOGVILLELars von Trier
PLANO CENITALPerpendicular al suelo
· Se realiza desde arriba del sujeto· Un buen plano para componer con sombras y organizar los objetos en la escena
SPIDERMAN 3Sam Raimi
PLANO NADIRForma opuesta al plano cenital
· Algunas veces se utilizan cristales para quedar debajo o el sujeto puede pasar arriba de la cámara· La cámara se sitúa totalmente abajo del sujeto o el objeto, de forma perpendicular al suelo
· Para escenas dramáticas y dinámicas, generando sensación de vértigo
· Nos explica qué ve el sujeto, incluyendolo· Introduce a los espectadores en la escena
· Muy utilizado en películas de miedo
PLANO DORSALTambién llamado “Plano Semisubjetivo”
THE SHININGStanley Kubrick
AMOURMichael Haneke
PLANO ESCORZOUno de los planos más utilizados para la conversación entre dos personas
· Enfatiza al sujeto que tiene la acción en ese momento· La cámara se sitúa a unos 45º detrás del sujeto/objeto filmado
· Muy utilizado en entrevistas para dar un ambiente más íntimo y cercano· Generalmente aparecen dos sujetos, uno de espaldas y el otro con la cara a la vista
EL ORFANATOGuillermo del Toro
PLANO PERFILTambién llamado “Plano Lateral”
· La cámara se sitúa a un lado del sujeto
GRAND HOTEL BUDAPESTWes Anderson
PLANO FRONTALTambién llamado “Plano Neutro o Normal”
· La cámara se sitúa paralela al suelo, justo al frente de sus ojos· Nos muestra al sujeto y su aspecto físico
· Es el plano más habitual
THE INCREDIBLESBrad Bird
PLANO FLIP OVERMovimiento de cámara de 180º
· El movimiento inesperado de 180º sirve para subvertir las expectativas del espectador
THE DARK NIGHTChristopher Nolan
PLANO HOLANDÉSTambién llamado “Plano Aberrante”
· La cámara es inclinada a unos 45º, da una sensación de inestabilidad y dinamismo· Perfecta para escenas de acción y deportes extremos
IRON MANJon Favreau
TIPO DE PLANOS-Según el punto de vista-
· Plano objetual· Plano subjetivo
· Plano subjetivo voyeur· Plano Indirecto
TRAINSPOTTINGDanny Boyle
PLANO OBJETUALLa cámara se sitúa, como si quien mirase por ella fuese un objeto
LE SCAPHANDRE ET LE PAPILLONJulian Schnabel
PLANO SUBJETIVOTambién llamado “Plano PDV”
· La cámara nos muestra lo que ve el sujeto, como si la cámara estuviese en sus ojos· Se intenta introducir al espectador en el cuerpo del sujeto
REAR WINDOWAlfred Hitchcock
PLANO SUBJETIVO VOYEURNos muestra lo que observa el sujeto a través de un objeto
· Es un plano que muestra lo que está observando el sujeto, a través de una cerradura, una cámara…
MATRIXAndy Wachowski, Lana Wachowski
PLANO INDIRECTONos muestra el mundo a través reflejos.
· Puede ser el agua, un espejo, una cuchara, etc.
SIN CITYFrank Miller, Robert Rodriguez, Quentin Tarantino
PLANOS ESPECIALES
· Plano múltiple· Sobreimpresiones
SCOTT PILGRIM VS. THE WORLDEdgar Wright
PLANO MÚLTIPLESe muestran dos acciones simultáneas
· Se utilizan para enfatizar la acción
KILL BILLQuentin Tarantino
PLANO SOBREIMPRESOSirve para mostrar lo que sucede en la cabeza de un sujeto
· Se utilizan para mostrar un sueño o un deseo
CSI: CRIME SCENE INVESTIGATIONJerry Bruckheimer Television
PLANO CONTRAPLANOSe muestra el contexto del escenario donde se van a desarrollar las acciones
LIKE CRAZYDrake Doremus
TRANSICIONES- Fundido a negro o Fade Out -
· La imagen se oscurece hasta ser completamente negra
· Se utiliza para cerrar una secuencia
NEBRASKAAlexander Payne
TRANSICIONES- Fundido encadenado -
· Se muestran dos secuencias fundidas para dar sensación de simultaneidad
· Horizontales· Verticales
· Diagonales· Curvas
COMPOSICIÓNLíneas
BILLY ELLIOTStephen Daldry
· Son las líneas a las que más estamos acostumbrados· Se asocian con tranquilidad, paz y quietud
LÍNEAS- Horizontales -
TAKE SHELTERJeff Nichols
· Son las líneas a las que más estamos acostumbrados· Se asocian con tranquilidad, paz y quietud
LÍNEAS- Horizontales -
TAKE SHELTERJeff Nichols
· Dirigen la mirada hacia abajo o hacia arriba· Se asocia con crecimiento, fuerza, rigidez y altura
LÍNEAS- Verticales -
THE MASTERPaul Thomas Anderson
· Dirigen la mirada hacia abajo o hacia arriba· Se asocia con crecimiento, fuerza, rigidez y altura
LÍNEAS- Verticales -
THE MASTERPaul Thomas Anderson
· Generan mucha tensión y fuerza visual· Hay líneas horizontales y verticales que dependiendo el enfoque pueden ser diagonales
LÍNEAS- Diagonales -
CITIZEN KANEOrson Welles
· Generan mucha tensión y fuerza visual· Hay líneas horizontales y verticales que dependiendo el enfoque pueden ser diagonales
LÍNEAS- Diagonales -
CITIZEN KANEOrson Welles
· Permiten un recorrido visual más lento que las líneas rectas· Se asocian al movimiento, son fluidas, suaves, elegantes
LÍNEAS- Curvas -
INCEPTIONChristopher Nolan
· Permiten un recorrido visual más lento que las líneas rectas· Se asocian al movimiento, son fluidas, suaves, elegantes
LÍNEAS- Curvas -
INCEPTIONChristopher Nolan
· Triángulo· Círculo
· Líneas Radiantes· Cruz
· “L”
● Rectángulo
COMPOSICIÓNFormas
BACK TO THE FUTURE IIRobert Zemeckis
· Hace que el ojo continúe un movimiento de punta a punta· Sugiere fuerza, estabilidad, solidez
FORMAS- Triángulo -
GOODFELLASMartin Scorsese
· Hace que el ojo continúe un movimiento de punta a punta· Sugiere fuerza, estabilidad, solidez
FORMAS- Triángulo -
GOODFELLASMartin Scorsese
· Tiende a atrapar y mantener la atención del espectador · Hace que la mirada deambule sin salida por el encuadre
FORMAS- Círculo, óvalo -
DR. STRANGELOVEStanley Kubrick
· Tiende a atrapar y mantener la atención del espectador · Hace que la mirada deambule sin salida por el encuadre
FORMAS- Círculo, óvalo -
DR. STRANGELOVEStanley Kubrick
· Serán más efectivas con un punto de interés centrado.· Parecen extenderse y atraer. Su movimiento propicia alegría.
FORMAS- Líneas radiantes -
INTOUCHABLEOlivier Nakache
· Serán más efectivas con un punto de interés centrado· Parecen extenderse y atraer. Su movimiento propicia alegría
FORMAS- Líneas radiantes -
INTOUCHABLEOlivier Nakache
· Es generalmente una imagen centrada· Da sensación de unidad, libertad, fuerza, respeto y poder
FORMAS- Cruz -
STAR WARS: EPISODE I - THE PHANTOM MENACEGeorge Lucas
· Es generalmente una imagen centrada· Da sensación de unidad, libertad, fuerza, respeto y poder
FORMAS- Cruz -
STAR WARS: EPISODE I - THE PHANTOM MENACEGeorge Lucas
· Son muy flexibles y sugiere informalidad, reposo, dignidad· Muy útiles en planos generales, de presentación o paisaje
FORMAS- “L” -
MAD MAXGeorge Miller
· Son muy flexibles y sugiere informalidad, reposo, dignidad· Muy útiles en planos generales, de presentación o paisaje
FORMAS- “L” -
MAD MAXGeorge Miller
· Puede ser agua, montañas o objetos estrechamente integrados o agrupados, entre otros· Las líneas que se generan captan la atención. Gracias a su peso, atrapan la mirada
MASAS
LA OLADennis Gansel
· El fondo debe ayudar a construir la historia· Se debe aislar a los actores del fondo y de elementos que distraigan la acción
FONDO
DALLAS BUYERS CLUBJean-Marc Vallée
TAXI DRIVERMartin Scorsese
#7TIPSPARA TENER EN CUENTA
Algunos consejos al momento de componer
BATMANTim Burton
#1EMPIEZA FUERTE
Establishing Shot: Suele ser un Plano General y da una idea de dónde se desarrolla la historia.
Es mejor utilizar escenas que digan mucho con poco,que generen un relato dinámico e interesante.
#2MUESTRA, NO DIGAS
MARIE ANTOINETTESofia Coppola
El orden de lectura de occidente es de izquierda a derecha, así que el ojo tendrá esa dirección al leer la imagen, se debe procurar componer en ese orden de importancia.
#3EL ORDEN DE LECTURA ES DE IZQUIERDA A DERECHA
LIFE OF PIAng Lee
Siempre se debe dejar un poco de espacio, para que el cuadro no cierre la acción.
#4DAR AIRE
MOONRISE KINGDOMWes Anderson
Componer los elementos de una manera que den profundidad, siempre será positivo.
#5CREAR SENSACIÓN DE PROFUNDIDAD
LABYRINTH OF LIESGiulio Ricciarelli
Para generar mayor interés en la acción del sujeto se puede utilizar profundidad de campo
#6PROFUNDIDAD DE CAMPO
12 YEARS A SLAVESteve McQueen
Es recomendable que los puntos coincidan con los objetos que deseemos destacar.
#7PUNTOS FUERTES
THE ROYAL TENENBAUMSWes Anderson
“Yo no sueño en la noche. Yo sueño todos los días. Yo sueño para vivir” - Steven Spielberg
