MÓDULO 5: LA GRABACIÓN: LA IMAGEN, EL MOVIMIENTO Y EL

SONIDO

Profesorado: Marian Gonzalez Abrisketa, Itxaso del Castillo Aira y Andoni Iturbe Tolosa

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Composición en el cine del diretor Xavier Dolan

La composición: organización de los objetos en la imagen

Componer es agrupar, ordenartodos los valores visuales paraobtener imágenes con sentido,según una idea guía, un estilodirigido a alcanzar un efectoestético, informativo onarrativo determinado

Composición equilibrada, Oiluj SamallZeid, CC BY-NC-ND 2.0

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En esta obra de El Greco, lasfiguras tienen ritmos diagonales, yentre sí se relacionan por unamirada también diagonal. Por eso,resulta una obra muy dinámica.Además, vemos cómo apareceuna especie de triangulo al unirambas figuras

[ G ] El Greco (& Workshop) - Agony of the Garden(1590s) S, Cea, CC BY 2.0

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Composición triangular

• Es muy utilizada en TV y está heredado de la pintura.Se consigue una composición muy estable yequilibrada.

• Un primer plano de un actor que incluye los hombrossugiere una forma triangular. Los hombrosconstituyen la base y el rostro reposa sobre su basede una forma estable

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Elementos escalares: proporciónLa principal función plástica de la proporción es la de crearritmos en la imagen fija, ya que la proporción es laexpresión del orden interno de la composición. Loselementos escalares, en mayor o menor medida, implicanrelación:una simple relación cuantitativa entre la imagen y larealidad (v.gr. la escala)una relación entre las partes de un todo (v.gr. el canon dePolícleto)una relación entre la horizontal y la vertical del formato delcuadro (la ratio)una relación entre el tamaño objetivo de una imagen y loque el ser humano considera tamaños medios y quecondiciona y normativiza el tamaño de casi todas aquellasimágenes

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Un caso especial:La sección aúrea

Una división del todo en dospartes, de tal modo que la partemenor es a la mayor como lamayor lo es al todo:

• TB = ATAT AB

Ley de los tercios

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Una forma clásica de componer una foto consiste en aplicarla regla de los tercios. Se trata de imaginar lacomposición dividida en tercios verticales y hacer coincidirel motivo principal sobre una de las dos líneas divisorias

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Los cuatro puntos fuertes

Línea del Horizonte

El cieloocuparía 2/3de la imagen,y la tierra un1/3

si tú fueras mar, amormío..., talourcera, CCBY-NC-SA 2.0

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Peso visual de una composición• Tamaño• Color• Posición

– Mayor profundidad o lejanía= mayor peso– La parte de arriba pesa más que la de abajo– A la derecha pesa más que a la izquierda

• Tono• Forma• Textura

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Tamaño

A mayor tamaño correspondemayor peso visual

Ajedrez gigante, Mon Labiaga Ferrer, CC BY 2.0

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ColorLos colores cálidos pesan másque los fríos. Los colores puedenoperar sobre nuestra percepcióny nuestro ánimo. No sólo nosllama más la atención el rojo y lovemos “más cerca” que el azul,sino que una habitación pintadade rojo nos resultará menostranquilizadora que una de azul

2.26.09: color wheel, thedalogs, CC BY 2.0

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Posición

A mayor profundidad o lejanía,mayor peso. Compensa el mayortamaño de un objeto cercano

Matriuska, marcusrg - Hello, nice to meet you!,CC BY 2.0

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Posición

La parte de arriba pesa más que lade abajo

Tuset Street (y V): la traca final, b_0_r,CC BY 2.0

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Posición

La parte de la derecha pesa másque la de la izquierda

A cat is posed seated on a chair in front of another cat operating a camera, Beverly & Pack, CC BY 2.0

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Tono

Los tonos claros sobre fondooscuro pesan más que lososcuros sobre fondo claro

Santuario de Nuestra Señora de Tzocuilac, San Pedro Cholula, Puebla,México, Catedrales e Iglesias, CC BY 2.0

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Tono

A igualdad de fondo es máspesado el tono que máscontraste

Boston - Financial Center 'ContrastingArchitectures, David Paul Ohmer, CC BY 2.0

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TonoEl blanco pesa más que el negro.Una zona negra tiene que sermayor que otra blanca paracontrapesarla.

blanco / negro, Leandro Martinez, CC BY 2.0

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Forma

La forma regular es más pesadaque la irregular. Un formacompacta pesa más que unadispersa

CADIZ, CASTELLAR DE LAFRONTERA, Lorenmart, CC BY-NC2.0

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Textura

Las figuras con superficie rugosapesan más que las de superficiepulida

Textura 88 # Sótano, osolev, CC BY-NC 2.0

FondoPara que el centro de interés

destaque hay que separarlovisualmente del fondo- iluminando el fondo con luzmás baja.- disminuyendo la profundidadde campo de manera que elfondo quede roto odesenfocado (foco selectivo).- utilizando colores fríos paralos fondos porque los cálidos“aplastan” al personaje

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Un colibrí habita el desenfoque, mujik estepario,CC BY-NC-SA 2.0

Tipos de planoA) Escala de planos:

Gran plano general.Plano general.Plano americano.Plano de conjunto.Plano medio.Primer plano.Primerísimo primer plano.Plano detalle.

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Plano El primer plano es elplano de laidentificación

Dama de Elche (primer plano), J.M. Alvarado, CC BY-NC 2.0

B) Planos según el punto de vista:Plano objetivo.Plano subjetivo

C) Planos según la angulación de la cámara:Plano normal.Plano picado.Plano cenital.Plano contrapicado.Plano nadir.Plano aberrante

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Los planos según la angulaciónPicadoContrapicadoCenitalNadir

– Variando la vertical del eje de la cámara:NormalAberrante

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La angulación de la cámara en plano fijo puede ser:

Necesaria por la disposición de los elementos que componen elplanoExpresiva, con intencionalidad dramáticaFuncional, apenas se nota y resalta ciertos aspectos del plano

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Plano nadir

En el plano nadir el eje óptico dela cámara es perpendicular alsuelo, de manera opuesta alplano cenital, y la imagenobtenida ofrece un campo devisión orientado de abajo haciaarriba

4nadir, sheilalopez1, CC BY 2.0

Plano cenital en Psicosis

Alfred Hitchcock emplea el recurso del plano cenitalpara evitar que el espectador, que en este momento dela película aún desconoce la verdadera identidad de lamadre, pueda reconocer a Norman Bates bajo su burdodisfraz. Los puntos de vista atípicos, que normalmenteuna persona no adoptaría para contemplar una escena,pueden ser empleados no solo para dar una visióndiferente u original, sino para reservar información queno nos interese mostrar en ese momento

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Plano aberrante

El plano aberrante o el plano holandés es un tipo deencuadre en el que la cámara se inclina de 25 a 45 gradosrespecto a la línea del horizonte

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Contrapicado y luz directaSe trata de un plano tomadodesde un ángulo de toma, delmismo nombre, en el que lacámara se sitúa debajo delobjeto filmado, según un ejevertical

Torre Agbar contrapicado, Tupolev undseine Kamera, CC BY 2.0

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El movimiento: representaciónLa instantánea: Si tomas una fotografía a una persona moviéndose–una instantánea– parece que está quieta, tienes que utilizar una ovarias de las siguientes posibilidades.Ritmos internos: Lo que representamos tiene ritmos internosdinámicos.Posturas simultaneas: La obra representa a la vez varias fases delmovimiento: varios momentos del movimiento. Por ejemplo, elDiscóbolo de Mirón, representa varias fases del lanzamiento del disco.Ráfagas y estelas: La figura al moverse va dejando una especie deestela detrás, por donde ha pasado. Es lo mismo que cuando unaráfaga imitando el recorrido de un rayo, o de un disparo parecenrepresentarlos. Son procedimientos muy frecuentes en el cómic o elcine de animación. Se los conoce normalmente como líneas cinéticas

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Travelling: movimiento de cámara

Travelling lateral: Una función descriptiva. Acompañamiento

Travelling hacia atrás: Alejamiento en el espacio

Acompañamiento de un personaje

Impresión de soledad, de impotencia…

Travelling hacia adelante

Introducción

Descripción de un espacio

Paso a la interioridad. Expresión de la tensión mental

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Grúa: Combinación indeterminada del travelling y panorámica, efectuada según las necesidades con la ayuda de una grúaCámara al hombro:Imagen inestable y huidiza. Característica del trabajo reporterilSteady-cam:Aparato portátil en la que la cámara se equilibra mediante un sistema de suspensión flexible. Movimientos fluidos, a diferentes alturas y en diferentes direcciones

Tipos de cámara

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Panorámica: movimiento sobre su eje

Panorámica descriptivaExplorar un espacio, a menudo tiene una función introductoriao conclusiva.Panorámica expresivaUso no realista de la cámara, destinado a sugerir unasensación o una ideaPanorámica dramáticaDesarrolla un papel directo en el relato y por ello son másinteresantes. Establece relaciones espaciales entre elindividuo, la escena y los objetos mirados

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Travelling

1. La composición varía2. Los fondos ganan o pierden volumen y profundidadalteramos el punto de vista

Zoom: se trata de un movimiento óptico, no de cámara

1. La composición no varía2. Toda la imagen aumenta o disminuye de tamaño3. No alteramos el punto de vista

Diferencias entre el zoom y el travelling

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1. Fluidez Narrativa2. Economía de planos3. Introducción de un narrador4. Nuevas posibilidades expresivas5. Aclarar los hechos de la imagen6. Dirigir la atención del espectador7. Generar expectativa, suspense8. Contribuir al ritmo9. Uso dramático y expresivo del silencio

El sonido: consecuencias

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Diferencias entre la voz diegética y la voz no diégetica

Voz diegética: el sonido proviene del plano

1. Voz in: vemos al personaje hablar.2. Voz out: fuera del campodiegético (interroga a un sujeto en campo)3. Voz off: personaje o narrador fuera de campo, peroperteneciente a la diégesis.4. Voz Through: dentro de campo. pero no vemos mover los labios(al margen del espectáculo de la boca).

Voz no diegética: el sonido no proviene del planoVoz over: narrador externo a los acontecimientos.

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Los diálogos: la voz

Función prágmática: muestra el lugar de origenEl status social y el nivel cultural (acento, vocabulario).Función emocional:estados de ánimoDeclamación; énfasis; tono.Función semántica: aporta información de la historia; de unomismo; de los demás. Hace avanzar la acción

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La música

Antídoto contra el silencio. Agrega vida a la imagen

Neutraliza el molesto ruido del proyectos

Razón estética y psicológica: acentúa y profundizar el ritmoformal del aspecto visual.

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Funciones de la músicaFunción rítmicaReemplaza a un sonido realSublima un ruido o un gritoResalta un movimiento o de un ritmo visual o sonoro.Función dramáticaCrea atmósfera y recalca las peripecias.Da apoyo a una acción o dos accionesPuede intervenir como leit motiv simbólicoFunción líricaRefuerza con vigor la importancia y la densidad dramática deun momento o de un acto