María Asunción SÁNCHEZ MANZANO (ed.), Retó-rica: Fundamentos del estilo narrativo en la novelaromántica, Berlín: Logos Verlag, 2015, 293 pp.

Fruto de una larga trayectoria de trabajo einvestigaciónen retórica, la doctora María AsunciónSánchez Manzano nos sorprende con un nuevotrabajo que aborda, desde distintas perspectivas,la influencia de la retórica clásica en la narrativaromántica. La obra recoge once artículos sobre lapervivencia y evolución de esta disciplina en latécnica del discurso novelístico, a lo largo de loscuales se analizan distintas obras representativasde la literatura española, alemana, francesa e ingle-sa que abarcan el período comprendido entre laIlustración y el Romanticismo.

Encabeza la obra un Índice de contenidos(pp. 7-8) y un Índice de autores (pp. 11-12),dispuestos por orden de aparición, así como unresumen detallado de cada una de las contribu-ciones (pp. 13-20), lo que resulta de gran utilidad.

El estudio preliminar, a modo de Presen-tación (pp. 21-23), denota un notable esfuerzode síntesis por parte de la editora, quien nosmuestra la trascendencia pública del cultivo delos procedimientos de expresión acuñados porla tradición retórica en la narrativa literaria.

La influencia ejercida por los manuales clási-cos se explica en un primer capítulo titulado «Retó-rica y narrativa. La aportación de los tratadosescritos en latín (1650 - 1800)» (pp. 25-55), dondela misma autora pone de manifiesto el cambioque en temática y estilo experimentan los trata-dos en respuesta a las nuevas necesidades expre-sivas de la sociedad europea en avance. Vemos quela nueva retórica romántica se sustenta princi-palmente en una búsqueda de las mejores formasde expresión, produciéndose un avance significa-tivo de la literatura a partir de los contenidosvinculados a la retórica.

El segundo capítulo, titulado «El discursooral: estrategias para su eficacia comunicativa enlos siglos XVII y XVIII» (pp. 57-70), a cargo de Maríadel Carmen Ruiz de la Cierva, está dedicado alestudio de los procedimientos retóricos en funciónde su utilidad en la relación entre el orador y suauditorio. En una sociedad en la que era nece-sario hablar bien y escribir bien, la selección defiguras retóricas, como mecanismos claves en el

discurso oral, abre una vía factible para afianzarla enseñanza de la expresión oral y escrita, pues,como afirma la autora en otro de sus trabajos, laretórica sirve «de punto de unión entre el lengua-je habitual de la conversación y el uso artístico dela lengua» («Influencia del discurso retórico en elauditorio», Anales de mecánica y electricidad, 78,2, 2001 (pp. 50-57) p. 50).

En «El discurso narrativo desde la perspec-tiva de una retórica argumentativa» (pp. 71-87),Paula Olmos Gómez trata sobre la integración delrecurso argumentativo-persuasivo en la novelaromántica, destacando la importancia de la prácti-ca retórica no sólo como forma elegante y cuida-da de expresión, sino también como ciencia de laargumentación. Vemos cómo la función de las artesdel lenguaje cambia tanto en su proyección comoen su finalidad práctica, persiguiendo ante todo laverosimilitud y, a través de ésta, la persuasión.

El capítulo titulado «El lenguaje comomásca-ra retórica enLes Liaisons dangereuses deChoderlosde Laclos», de José Manuel Trabado Cabado (pp.89-106),se centra en el análisis del valor y la funcio-nalidad del discurso epistolar como mecanismoretórico, mostrando su importancia en la estructu-ra de la novela y en la naturaleza de los persona-jes como medio para relacionarse afectivamente.La forma epistolar daba un tinte de verosimilitudnovelesca, poniendo de relieve los sentimientosy costumbres del ser humano, y acortando ladistancia entre la emoción y su expresión.

En «Der Geisterseher de Schiller: retórica yconstrucciónromántica» (pp.107-120),de Francis-coManuelMariñoGómez,asistimos a una transfor-mación de la retórica en el Romanticismo. Latemática novelesca pone de relieve el carácter inno-vador de la materia gótica como transgresión de latradición narrativa anterior y su carácter fragmen-tario en oposición al pensamiento sistemático, loque supondrá una desvalorización de la retóricacomo disciplina.

Un análisis detallado de la obra más repre-sentativa del Romanticismo alemán constituye elsexto capítulo, «Undine de F. de la Motte Fouqué,y los tópicos del romanticismo alemán» (pp.121-144), de María Belén Pérez de la Fuente,novela corta de trasfondo moral y religioso, cuyoselementos se configuran en función de la estéti-ca romántica que inspiraría a los grandes auto-

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res del género terrorífico. En Undine los aconte-cimientos extraordinarios encuentran su expli-cación en la aceptación del paradigma de lo mara-villoso sin que al lector se le planteen dudas conrespecto a la verosimilitud de lo relatado.

En «Roma y la evocación reparadora de laAntigüedad en The Last Man de Mary Shelley»(pp. 145-164), María Teresa Muñoz García deIturrospe, analiza la obra de Shelley, que, cuestio-nando los ideales políticos del Romanticismo, ycon el pasado como fuente y protagonista, vuelvea un clasicismo que añora la civilización greco-latina a través del protagonista de la obra, en unrelato de soledad y supervivencia, que es, a la vez,un relato de admiración por la Antigüedad y susmodelos.

En «Libertad sin moral: José Marchena y laelocuencia» (pp. 165-198), Francisco Arenas-Dolzdestaca el compromiso social y político de Marche-na en defensa de la libertad y de los valores demo-cráticos, quien, comprometido con la tradiciónretórica del humanismo cívico, defiende en susLecciones de filosofía moral y elocuencia (1820) unaconcepción práctica de la retórica vinculada a lasciencias morales y políticas.

En «Ideología y Retórica en la novela popu-lar romántica y en la naturalista. La erística deAyguals de Izco a Blasco Ibáñez» (pp. 199-244)de María Ángeles Varela Olea, se analiza la nove-la como eficaz medio de propaganda de masas ycomo producto comercial. Los españoles Aygualsde Izco y Blasco Ibáñez desarrollan una ideolo-gía populista mediante la recreación de aconte-cimientos históricos y adulación del populacho,siendo su mayor logro convertir la propagandapolítica en un gran éxito de ventas. Ambos escri-tores constituyen un ejemplo «de la magnitud delimpacto social, histórico, político y religioso dela literatura popular» (p. 240), que —como afir-ma la autora en otro de sus trabajos— «provocarála transformación de la retórica en sofística y erís-tica» («De la retórica a la erística en la industriaeditorial y en el folletín: María, la hija de un jorna-lero de Ayguals de Izco», Estudios Humanísticos.Filología, 36, 2014 (pp. 166-186) p. 166).

Chateaubriand inaugura los grandes temasdel romanticismo francés con una novela de pasio-nes indeterminadas y estilo pintoresco que consti-tuye el objeto de estudio de «Les orages désirés,

ou la rhétorique romantique dansRené de Chateau-briand» (pp. 245-254), a cargo de Gemma Álva-rez Ordóñez. René es una autobiografía novelada,un relato dentro de una novela en tercera persona,en el que el autor proyecta sus deseos y vivenciaspersonales a través del protagonista. Se trata de unanovela de espacios compartidos, cuya descripciónno es de modo alguno arbitraria, ya que suponenuna metáfora de los sentimientos del personaje,en tanto que la naturaleza se interpretaba como elresultado de la asociación sentimental entre ellay el artista.

En el último capítulo, «Le rêve et la réalitédans Spirite de Théophile Gautier. La rhétoriquedes apparences»(pp. 255-284),Félix César GutiérrezViñayo analiza la evolución del género novelescoen el principal autor francés de novela fantástica,quien se sirvió de la retórica para sumir a suslectores en un mundo imaginario. La retórica dela ficción en Gautier se basa en el uso de múltiplesrecursos, invisibles para el lector, principalmentede la inventio y la dispositio, que ayudaban a crearun ambiente falsamente verosímil donde conver-gían lo cotidiano y lo sobrenatural.

Cierra la obra un Índice léxico en ordenalfabético (pp. 285-293).

En resumen, sabemos que pocas artes delmundo grecorromano tuvieron tanta relevanciapara la sociedad antigua como la retórica. Sinembargo, este recorrido por el panorama de laliteratura europea nos muestra cómo desde fina-les de la Antigüedad hasta el Romanticismo lasteorías del significado y las teorías literarias asu-mieron la herencia de la retórica clásica con dife-rencias notables según las tradiciones nacionales.De esta manera, los contenidos de los manualesde retórica desbordan los límites establecidos enlos tratados clásicos, renovados por los nuevosintereses y necesidades de una sociedad en avan-ce. Al mismo tiempo, la narrativa se desarrollóimpulsada por la tradición, constituyendo uno delos ámbitos en los que la aplicación del esquemaretórico resultaba más fructífera. Por consi-guiente, es mérito de los autores el mostrarnos quela sombra de la retórica antigua es mucho másgrande de lo que suponíamos.

Se trata, en definitiva, de una edición muycuidada en todos sus aspectos. Especialmente útilresulta la presentación y estructuración de los

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capítulos, precedidos de un breve resumen de sucontenido y acompañados de una cuidada ycompletísima bibliografía sobre el tema abordado.

Los estudiosos de la historia de la retóricay los amantes de la narrativa romántica disponen

ahora de un valioso instrumento de trabajo y deconsulta.

Carolina REAL TORRES

Universidad de La Laguna

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