$59.00 PESOS

MA

RZO

2015 - Núm

ero 3

carta editorialRevistas, libros,

p e r i ó d i c o s , folleto, trípti-

cos, historia, oríge-nes y otras muchas cosas que parecen mucho más com-plicadas de lo que son, todo simplifi-cado y resumido de manera entendible para cualquier dise-ñador y elaborado de tal manera que permita reproducir cada una de nuestras enseñanzas, todo eso y mucho más es lo que “Maquetación” tiene este més para ti.

Hace algunos años nos hubiese pareci-do imposible soñar con lo que los medios impresos nos darían hoy en día, jamás hu-biésemos imaginado la magnitud que al-canzaría ni la cantidad de obras maestras escritas que tendríamos. La cantidad de dinero que recaudan los medios impresos hoy en día es enorme y poco a poco la ca-lidad, el contenido y el diseño se han ido ganando los corazones de quienes aman este arte. En esta edición disfrutarás de los libros, las revistas y el periódico como ninguna otra revista te había hecho sentir-lo bienvenido a ”Maquetación” Todo sobre los medios impresos en tus manos.

KRAYFEERR MÉNDEZDIRECTOR EDITORIAL

La YadiraREDACCIÓN

Vincent Van GoghCOORDINADOR DE ARTE

KRAYFEERR MÉNDEZDISEÑADORES GRÁFICO

Rubén CórdobaDISEÑADOR EDITORIAL

Enrique PérezDIRECTOR EJECUTIVO

El SariñanaDIRECTOR CREATIVO

El JulioCOORDINADOR DE OPERACIONES

El AlecitoFOTOARTE

La WeraCOORDINADORA DE VENTAS

El RoberDIRECTOR DE MARKETING

La Tía PiliSUPERVISORA GENERAL

Roberto Serrano - Rox Zúñiga - Emma Cadenas - Kristhofer Méndez -

Sofía Díaz - Sixto JimenezCOLABORADORES

Méndez PérezDIRECTOR CONTENIDO

directorio

INTRODUCCIÓN:REALIZACIÓN BÁSICADE UNA REVISTA

TRÍPTICO

PARTES DEUN LIBRO

MÁRGENES

PÁGINAS QUE ANTECEDEN ALPRIMER CAPÍTULO

ENCUADERNADO

REVISTA

PARTES DELA REVISTA

TIPOS DE REVISTA

RETÍCULA MODULAR

PÁGINA EDITORIALDE UNA REVISTA

PIRÁMIDE DEMASLOW

TIPOS DE PAPEL

PERIÓDICO

TIPOS DE PÁRRAFO

PARTES QUE CONFOR-MAN LA PRIMERA PLA-NA DE UN PERIÓDICO

HISTORIA DE LOS MEDIOS IMPRESOS

GLOSARIO EDITORIAL

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GLOSARIO

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(Fígura 1)

(Fígura 2) (Fígura 3)

Re alización Básica

REVISTA4

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El diseño editorial avanzó cuando a alguien se le ocurrió hacer una retícula o “grilla”, que sirve para acomodar los elementos del diseño gráfico. El diseño editorial es una rama del diseño gráfico que se dedica a la maquetación de los elementos del diseño.

Re alización Básica

REVISTAPara trabajar una página de revista es nece-sario escoger el “formato” sobre el cual se va a trabajar y a partir de ahí hay ciertos ele-mentos que componen una página de re-vista y que veremos a continuación: Primero se dividirá nuestra revista con guías que se usarán para asignar los márgenes, las co-lumnas y los módulos que componen nues-tra revista, a partir de ahí tendremos una pá-gina de revista fácil, buena y ordenada.

LOS MÁRGENESLos márgenes básicos que componen y harán nuestra revista serán 4, el margen de lomo (o izquierdo) que mide 2cm y del cual saldrán los siguientes márgenes como el margen de cabeza (o margen superior), margen de corte (derecho) y el margen de folio (o margen inferior); Al resto de espacio interior restante de los márgenes se le llama mancha tipográfica o caja tipográfica y tam-bién se divide de las siguientes formas:

COLUMNAS (Figura2)Las columnas son los espacios en los que se acomodará el texto en nuestra página de revista, en este caso usaremos 3 y se obtienen dividiendo entre tres el espacio de la caja tipográfica, al espacio entre las co-lumnas se le llama “medianil”.

LOS MÓDULOSson los espacios dedicados a las imágenes que llevará nuestra página de revista, se obtienen uniendo las líneas de guía interio-res hasta formar un rombo y sacando nue-vas guías a partir de ahí. (Figura3)

Ya que tenemos la división básica de nues-tra revista, es hora de empezar a compo-nerla, debemos recordar que este solo es un modelo básico y que más adelante aprenderemos a realizar diferentes páginas de revistas así como aprenderemos a rea-lizar los demás elementos que componen nuestra publicación.

de una

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¿SABÍAS QUÉ?El diseño editorial es la rama del diseño que se especializa en la maquetación y composición de distintas publicaciones como libros, revistas, periódicos, etc.

Es un formato que tiene máxima informa-ción en poco espacio (ya que por lo general se usa en tamaño carta), es característico porque tiene dobleces (se divide en 3 par-tes iguales) y por lo general un es un folleto informativo. Un tríptico se compone de una portada, una contra portada y lo demás son páginas interiores.

Muchas veces, la elección del diseño en tríptico es tan aleatoria como la de cual-quier otro formato; sin embargo, su particu-lar disposición ofrece una serie de ventajas interesantes, como ser que resulta muy fa-miliar a los ojos de la gente (dada su popu-

laridad), que facilita la esquematización de información específica y que, dependiendo del tamaño de hoja escogido, puede guar-darse dentro de un cuaderno o de un libro para evitar que se deteriore.

1.- Tiene un Margen de 1 centímetro por lado2.- Normalmente la contraportada mide de 2 a 3 milímetros menos que la portada.3.- Se le deja un medianil de 8mm (4 de cada lado del centro de la división) para que el texto no choque o intervenga en los dobles.4.- Portada, título y logotipos e imágenes5.- Contraportada; lleva los datos del contacto de la empresa o el anunciante.

TRÍPTiCO6

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ExTERiOR DEL LiBROLa parte exterior de un li-bro es importante pues es la primera parte que el lec-tor observará y analizará de un libro, esta se compone de las pastas (portada y co ntra-portada), el lomo, las solapas (pestañas que están a los lados de la portada y contra portada), y la cubierta (aquella que cubre el libro).

PORTADA O PRiMERADE FORROS

La portada o primera de fo-rros es el principal elemento distintivo de nuestro libro, es lo primero que visualiza-rá el lector o futuro lector y será la encargada de trans-mitir el contenido de nues-tra obra. Esta debe conte-ner: el Título de la obra, el nombre del autor, la imagen

(ilustración o fotografía), el loogotipo/editorial y en mu-chos casos lleva balazos (premios/Best Seller).

LomoEste debe contener: el Tí-tulo de la obra, el nombre del autor, el logo editorial, el número de tomo (por lo general escrito en romano) y la clasificación.

PARTES DE UN

LIBRO Un libro solo tiene dos partes,la exterior y la interior.

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Los libros de pasta dura siempre tienen costuras interiores para darle resistencia a las páginas de los libros, en cambio los li-bros de pasta blanda simplemente están pegados ya que no requieren de más para su resistencia, aunque en realidad lo que determina si el libro estará costurado será en realidad el tamaño (grosor) del libro.

CONTRA PORTADA (CUARTA DE FORROS)Sinopsis: Una pequeña sinopsis que descri-birá la trama del libro (sin revelar datos im-portantes) ideal para que el lector se sienta atraído hacia el libro.

Foto y Biografía del autor: Cabe destacar que únicamente podría llevar este conte-nido en la contraportada si el libro no tiene solapas, pues este contenido por lo general se pone ahí. La biografía es corta y contiene los premios, logros y éxitos literarios del au-

tor así como una fotografía para identificarlo. Código de Barras: Para identificación del li-bro junto con el iSBN. Logotipo de la casa editorial: Junto con algunos cortos datos referentes sobre la casa Editora.

¿De qué tamaño es la solapa de un libro?Aunque no existe una regla general (nor-malmente es el diseñador el que decide su tamaño) por lo general el tamaño es del 50% del tamaño total de la portada o con-traportada, aunque también se usa 2/3 del tamaño del mismo.

En la otra solapa del libro (la de la contrapor-tada) se incluyen nombres de colecciones del mismo autor o de más colecciones de la casa editorial del libro, también hace referen-cia a más libros de una saga del mismo autor (cuando es una colección de más libros)

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iNTERiOR DEL LiBRO

PÁGiNA EDiTORiALLo primero a escoger a la hora de la reali-zación de un libro o una página editorial es definitivamente el formato del libro, y es que no hay un tamaño específico para formato de un libro… los hay de todos los tamaños (A4, media-carta, carta, etc.) en realidad escoger el tamaño de un libro depende de muchos factores entre los que destacan la economía del autor o casa editorial para la impresión del mismo, el público hacia el que va dirigido (un libro pequeño lo haría más portátil para su fácil transporte y guardado) o bien del gusto del mismo autor.Para dividir nuestra página editorial y tener nuestra plantilla hay muchas formas de usar el total de la página, la regla de los tercios es quizá la más popular.

CORNiSAAl margen de corte se le conoce como cornisa y lleva escrito el nombre del autor y en muchos casos también el nombre de la obra o del capítulo que se está leyendo.

FOLiOEl folio o número de página es parte de los elementos de la página editorial ya que enumerar las páginas del libro ayuda al lec-tor a llevar un control sobre su lectura y facilitan la búsqueda del contenido, ya sea para memorizar alguna parte específica del texto o para acceder fácilmente a los capítulos interiores del texto.

ENVOLVENTEUn envolvente es un elemento que ador-na el folio para ayudar a distinguir el tema del libro o el enfoque que tiene, para es-coger la figura que adornará el folio es necesario conocer cuántos puntos va a tener el folio que se va a usar.

“En realidad escoger el

tamaño de un libro depende

de muchos factores entre

los que destacan la economía

del autor, casa editorial para la impresión

del mismo o el público hacia el que va dirigido”.

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LA REGLA DE LOS TERCiOSEs muy fácil de utilizar y conseguir, esta se obtiene dividiendo en tercios la página de manera horizontal y manera vertical (hasta dividir en 9 partes iguales) y después sub-dividir una vez más en tercios las partes de las esquinas de las anteriormente divididas, Ahora sobre estas divisiones se trazan las líneas que conformarán la caja de texto. Se dejan dos tercios en el margen de cabeza y uno en el margen de folio, de la misma ma-nera dos tercios corresponde al margen de lomo y uno al margen de corte.

LA MAGiA DE LOS QUiNTOSY es que la regla de los tercios no era el único método eficaz para hacer visualmen-te agradable nuestro libro. La regla de los quintos es similar en cuanto al procedi-miento de la regla anterior y de algunas de las reglas que nos falta conocer.El procedimiento es similar: Dividimos nues-tro formato de página en cinco partes igua-les horizontalmente y cinco partes iguales verticalmente pero esta vez no tomaremos un quinto sino dos, a esta nueva división la haremos una unidad imaginaria y la subdi-vidiremos una vez más en cinco partes; a partir de ahí el procedimiento es el mismo usaremos 3 quintos para el margen de ca-beza y dos para el de folio, tres para el mar-gen de lomo y 2 para el margen de corte.Otra forma de usar y aplicar la regla de los quintos es dividir la hoja cinco de manera horizontal y vertical y a partir de aquí sub-dividir un quinto (en vez de dos como en el ejemplo anterior) en otras cinco partes, a partir de aquí el procedimiento es el mismo que el anterior.

LA PREGUNTA DEL MiLLÓN¿En que se basa uno para determinar que regla usaremos para nuestro libro?... sin duda ya se lo estaban preguntando, pues la respuesta es muy sencilla: en el tema.Quizá no era la respuesta que esperaban pero es la correcta, ya que el tema del li-bro determinará su tamaño y su tamaño determinará la regla que usaremos pues mientras más grande es el libro más grande debe ser la mancha tipográfica.

LOS NUEVE DE GUTENBERGGutenberg el genio detrás de la invención de la imprenta de tipos móviles moderna creo una retícula algo singular además de ser la retícula más antigua de la que se tiene conocimiento, la retícula de los Novenos.La retícula de Novenos es una mancha ti-pográfica centrada, esto significa que sus márgenes miden todos exactamente lo mismo, se pueden usar un solo noveno o hasta 3 novenos e incluso puede subdividir-se en más novenos.

MÁRGENES10

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Si bien sabemos el contenido completo de una página editorial es necesario recalcar que no es necesario que nuestra página lle-ve pleca ni envolvente su folio; además hay que recordar que siempre se diseña a 1 co-lumna.

CÓMO HACER UNA RETÍCULA;iNiCiO DE CAPÍTULO.Para empezar es necesario mencionar que la página de inicio de capítulo únicamente se aplica en la página non, es decir que no se puede usar esta retícula para hacer inicio de capítulo en la página par.

Para iniciar esta retícula necesitamos marcar guías en forma de “x” (equis) que atraviesen las páginas y también guías que atraviesen las páginas en forma de “+” (cruz), al tener dividida la página en 4 partes usaremos las dos de arriba y trazaremos una diagonal de la esquina superior izquierda a la inferior de-recha de las dos partes de arriba, cuando se tope que la primera línea diagonal que se obtuvo se trazará una horizontal en el pun-to en el que se cruzaron las guías. A partir de ahora iremos sacando diagonales de la

misma forma cada que subdividamos con una guía anterior. En la primer horizontal irá el subtítulo del libro y en la siguiente el título o capítulo. Esta página no lleva ni cornisa ni pleca pero debe de llevar folio (ya que mar-ca el inicio de un capítulo) usa texto corrido de 10 a 14 pts, letras altas y bajas y siempre con texto justificado.

EL TExTO EN UN LiBROAdemás hay que tomar en consideración algu-nas características sobre el texto, para empe-zar el texto siempre debe de ser Leíble (que la lectura se pueda comprender) y Legible (tiene que verse), para esto se necesitará: una buena fuente (una buena familia tipográfica), un buen interlineado y un buen justificado.

En un libro se pueden usar familias comple-tas para el cuerpo del texto, el título y para el subtítulo por ejemplo tipografías como la Arial que tienen una familia muy extensa (regular, narrow, italica, bold, extrabold y light). En la antigüedad se usaban únicamente tipogra-fías como “Times new roman” o “Baskerville” pero ahora podemos usar cualquier tipogra-fía sin importar la familia o la clasificación.

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Antes del primer capítulo de un libro exis-ten muchas páginas que nuestro libro tiene que tener siempre, algunas más importan-tes que otras pero siempre incluidas.

1 O 2 PÁGiNAS EN BLANCOEsto depende del presupuesto de la casa editorial o del escritor, mientras menos ho-jas en blanco haya será mucho más barato.

FALSA PORTADiLLASimilar a la portadilla, únicamente tiene nom-bre del autor y de la obra.

PORTADiLLAContiene el nombre del autor, el nombre de la obra y el nombrede la casa editorial, también sus logo-tipos.

HOJA LEGALEn la hojas legal tenemos TO-DOS LOS CRÉDiTOS, nombre ori-ginal del autor, las leyenda de “se prohíbe” o el Copyright y los nombres de todas las personas involucradas en la realización del libro incluyendo también al diseñador editorial y el iSBN o código de permiso de publicación.

ÍNDiCEÍndice de todos los capítulos, prólogo y agradecimientos. Pre-sentación, introducción ó Pró-logo. Esta página si lleva folio.

AGRADECiMiENTOS: Estos pueden ir an-tes o después de la página dedicatoria, puede incluso ir en la misma página.

PÁGiNA DEDiCATORiA.O el “dedico este libro a” es una página que el escritor dedica a algunas otras personas.

La producción del libro no es tan compleja si se siguen algunas reglas o pasos que voy a mencionarles.

Lo primero a saber es cuál será el forma-to (el tamaño de la hoja o el tamaño final

de la publicación), después hay que conocer cuál será el pa-pel o cual será su gramaje y si es satinado o será un papel opaco. El número

de páginas que va a tener también es importante por-

que a partir de ahí sabremos el tamaño total del libro y el cos-

to de la publicación, además de esto es importante saber a cuantas

tintas será impreso y si habrá se-lección de color (por si lleva foto-

grafías impresas aparte) y lo más importante la cantidad

de ejemplares (tiraje de libros) que se va a imprimir.

Además de tomar en cuenta al-gunos acabados como la por-tada, el empastado el refinado

el contado y el empatado.

Páginas que anteceden al Primer caPítulo

¿cómo se Produceun libro?

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El primer paso es imprimir el texto por las dos caras y ase-gurarse de que la numeración de las páginas es correcta. Una vez hecho esto, hay que cortar el libro al tamaño ade-cuado. Lo mejor para ello es una guillotina o cizalla donde se pueda cortar todo el blo-que. Si esto no es posible, se puede cortar poco a poco y después de encolado lijar para igualar, como veremos más abajo. En la primera foto os muestro el libro cortado para que comparéis el tamaño con un folio sin cortar, y la segunda es para que veáis el formato del texto y la paginación.

SUJETAR EL LOMOSujetaremos las páginas suel-tas y bien alineadas en una prensa de construcción case-ra que como veis es muy sen-cilla de hacer. La parte del libro que va prensada corresponde al lomo, y sobresale unos milí-metros por el otro lado.

Una vez bien sujeto el libro, se practican en el lomo una serie de cortes equidistantes con ayuda de una sierra. Una vez hechos los cortes pondre-mos cola sobre los mismos e insertaremos en cada uno de ellos un trozo de hilo grueso o cordelillo que sobresalga por cada lado aproximadamente 1,5 – 2 cm.

A continuación encolaremos un trozo de gasa sobre el

lomo para darle consistencia. Esta gasa es algo dura y pue-de encontrarse en tiendas de manualidades y por supuesto en las de encuadernación. Es importante no ser tímidos en la cantidad de cola que aplica-mos aquí, de tal manera que la gasa quede bien empapada uniformemente sobre el lomo.

Tras unos minutos de secado, pero con la cola aún un poco fresca, el libro puede sacarse de la prensa y sujetándolo, se le dan martillazos a todo lo largo del borde del lomo, por ambos lados, de manera que éste adquiera algo de curva.

Esto requiere cierta prácti-ca y no es estrictamente ne-cesario, sobre todo en libros que no son muy gruesos. La finalidad es fundamentalmen-te estética. Una vez hecho esto de devuelve a la prensa y se deja secar la cola durante unas horas. Es importante no ser tímidos en la cantidad de cola que aplicamos aquí, de tal manera que la gasa que-de bien empapada uniforme-mente sobre el lomo.

REDONDEADO DEL LOMO Una vez que la cola del lomo ha secado el conjunto tie-ne una consistencia consi-derable y no se soltarán las páginas. Es el momento de repasar con la lija si es nece-sario las imperfecciones de alineamiento de las páginas

en la parte delantera del libro, o bien en sus extremos. Este paso será importante cuando hayamos tenido que cortar las páginas en varios pasos por no disponer de cizalla, como indicamos anteriormente. Para el lijado es muy importante que el papel esté fuertemente prensado y sólo sobresalga de la prensa aproximadamente 1mm. Si se hace esto hay que tener un poco de paciencia e insistir cuantas veces sea ne-cesario, ya que el papel así preparado es duro y suelta mucho polvo que puede me-terse entre las páginas si no tenemos cuidado.

Siguiendo con la preparación del lomo, a cada extremo de libro se le puede pegar una cabezada. Estas se pueden comprar en tiras, pero tam-bién se las puede hacer uno mismo de muchas maneras. Una sencilla es utilizar hilo de bordar pegado sobre un so-porte de papel, que una vez seco pegaremos en el lomo.

CARTONES DE LA PORTADA Estos son los materiales que necesitaremos para las tapas. Por un lado tela de encuader-nar, que se caracteriza por-que como veis uno de los la-dos viene recubierto con una base de papel para aplicar la cola. Por otro, los cartones, que cortaremos de la misma anchura del libro, pero unos 4 a 6 mm más largo.

encuadernado

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LOMOPara hacer el lomo necesitamos una pieza de cartulina que irá pegada sobre laAtela. Para darle la curva se usa un artilugio de madera denominado lomera. Para suplir la lomera, po-demos emplear un rodillo de cocina de los de amasar. Lo que suelo hacer es cortar un trozo de cartulina algo más ancha de lo necesario, pero de igual longitud que el libro. La empapo bien con agua templada bajo el grifo, la coloco entre dos servilletas de papel, y la dejo unas horas bajo el rodillo hasta que se se-que. Una vez hecho esto, se corta al ancho correspondiente y se pega sobre la tela.

Aunque no lo he dicho antes, em-pleamos cola blan-ca diluida aplica-da con un pincel grueso o una bro-cha en todas estas operaciones. Tras pegar la cartulina del lomo se pegan los carto-nes. Veis que entre los cartones y la cartulina del lomo la tela lleva un doblez que correspon-de a la bisagra. Esto hay que hacerlo con cui-dado ayudándose de una regla, pero requiere algo de práctica para que salga uniforme.

A continuación colocaremos las puntas de tela, hechas con piezas triangulares que pega-remos sobre cada una de las cuatro esquinas de las portadas. Una vez pegadas, se corta la esquina a unos 3 mm del vértice del cartón, y se le da la vuelta y se encola sobre la cara interior de éste. También daremos la vuelta a la parte superior e inferior del lomo para enco-

larlas. Aquí también es necesario un poco de cuidado extra para que la bisagra no pierda su forma. Todo es cuestión de un poco de prác-tica. Sobra decir que durante todo el proceso es necesario tomar medidas continuamente y tener cuidado de que todo quede simétrico.

TAPASPara terminar con las tapas por el momento sólo que da forrarlas con papel. Podemos utilizar papel jaspeado de diversos colores y modelos, un color que haga jue-go con el lomo. En cualquier caso, es importante que el papel sea de buena calidad para que no se de-

forme al encolarlo. Hay que medir las piezas cuidadosamente y cortar-las como se indica en la foto.

Después se encola y se pega sobre el cartón y la tela. Esta operación en-

cierra cierta dificultad, ya que la cola no debe estar tan diluida que empape el papel, ni tan espesa que su aplicación sea difícil y se-que demasiado rápido. Además, el papel tien-de a deformarse una vez encolado y si no te-nemos muchísimo cuidado tenderá a formar arrugas sobre el cartón, lo cual hay que evitar a toda costa. Para ello ayudaría tener acceso a una prensa, pero como esto no es común lo que se puede hacer es colocar el cartón y el papel entre dos planchas de madera (si tienen las superficies satinadas mejor para evitar que se peguen) y después de hacer presión ma-nual colocarlas bajo un buen peso. Una vez preparado un lado se procede con el otro (no

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“Es importante que comprobemos que todo está centrado

y ajusta bien.”

hacerlos los dos a la vez), y a continuación se encolan las pestañas y se pegan dándole la vuelta al borde del cartón.

GUARDASPara hacer las guardas corta-mos una pieza de papel que mediremos bien, de la misma longitud que el libro pero de doble ancho, y la doblamos por la mitad. Obviamente ten-dremos que cortar dos, una para la parte de delante y otra para la de atrás. Una vez cortadas y dobladas pegaremos las guardas sobre el libro. Para ello aplicaremos cola en una franja de unos 3 mm a todo lo largo del vértice en una de las caras. Es útil in-troducir un papel de periódico entre medias para evitar que se peguen las hojas en los ex-tremos. Una vez hecho esto lo pegamos sobre la primera hoja del libro, teniendo cuida-do de que los hilos y la tela del lomo no queden por debajo. Fijaos que previamente he-mos deshilachado los hilos. Una vez hecho el anverso se procede de igual manera con el reverso.

Ahora viene un paso que es crítico, ya que vamos a en-samblar la portada y el lomo sobre el libro. Para ello es ne-

cesario colocar el libro sobre éste y cerrarlo de tal manera que podamosajustar exactamente la posi-ción en la que va a quedar. Es importante que comprobe-mos que todo está centrado y ajusta bien. Entonces, sin mo-ver el libro de posición, abri-mos la portada y encolaremos toda la superficie de la contra-portada, esta vez aplicando también cola sobre los hilos y la tela, que quedan pegadas a la contraportada. Ojo: no hay que encolar el lomo, sólo la superficie horizontal del libro.

AJUSTEEs importante que comprobe-mos que todo está centrado y ajusta bien. Entonces, sin mo-ver el libro de posición, abrimos la portada y encolaremos toda la superficie de la contraporta-da, esta vez aplicando también cola sobre los hilos y la tela, que quedan pegadas a la contraporta-da. Ojo: no hay que encolar el lomo, sólo la superficie hori-zontal del libro. En cuanto a la presión, lo óp-timo es utilizar una prensa, pero no es un

instrumento que normalmen-te tengamos a mano. Puede suplirse poniendo una plan-cha de madera sobre el libro y sobre ella bastante peso, como un pila grande de libros o cualquier otra cosa (incluso sentarse encima un ratillo), hasta que quede seco. Ob-viamente una vez terminado un lado procederemos con el otro. Este es el resultado. Ahora sólo queda decorarlo un poco y ponerle un tejue-lo en el lomo con el título y el autor. Con esto finalizamos el proceso de encuadernación de un libro, es importante se-guir los pasos en orden para asegurar unresultado efectivo.

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Durante el proceso de elaboración de la revista hay ciertas “reglas” que debemos aplicar para hacer de nuestra publicación algo más ordenado y pueda ser leída fácilmente por el público al que queremos llegar.

Por ejemplo en la portada si se coloca a una persona o su rostro, se entiende que es parte fundamental del artículo destacado de la edición o el personaje principal de quien hablará nuestra revista y por lo tan-to no podemos cubrir su rostro y por lo general debe estar limpia la mayor parte de su cuerpo, entonces no puede tener encima ni otras imágenes, ni títulos menores y por lo general tampoco lo cubre el título de la revista.

Otra cosa que a veces olvidamos tomar en cuenta es que el título de la revista debe ser LO MÁS LLA-MATIVO POSIBLE, y es que nuestra revista debe re-saltar de entre las demás cuando las coloquemos en un aparador o puesto de revistas. Muchas publica-ciones recurren a usar tintas fosforescentes o poner efectos a las portadas de las revistas para lograr esto de una mejor manera.Algo importante es que dentro de la revista, debe-mos seguir usando los mismos fondos, colores y tamaño de tipografía en todas las páginas durante

UN MISMO ARTÍCULO, esto es para unificar los ar-tículos y el lector no se pierdan dentro de nuestra misma revista mientras intenta leerla. Antes de lanzar una revista hay que investigar hacía quien va dirigi-da, segmentada por edad, nivel socio-económico, sexo, tema, nivel socio-cultural, etc. A esto se le lla-ma “Estilo de la revista”.

También hay que tomar en cuenta el cómo se va a ilustrar la revista, si con fotografías o con ilustracio-nes propias (para estas últimas se suelen contratar ilustradores que trabajen ilustrando los artículos), esto usando la psicología del color y de acuerdo al género y edad del lector (niños, jóvenes, pre-jóve-nes, empresarios, bebés, etc.)

FORMATOS.El formato de la revista puede variar tanto como el editor o los realizadores de la revista quieran, en rea-lidad no existe un formato obligatorio para la realiza-ción de la revista y las hay de todos los tamaños, pero por lo general se usa el tamaño “carta”.Las revistas culturales son la excepción, en ellas no interesa el tamaño ni los colores, por lo general el público que las lee las buscan por su contenido. Es-tas revistas por lo general no usan publicidad.

Redacción de: Krayfeerr Méndez

Revista

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LAS REVISTAS SON EL MEDIO IMPRE-SO MÁS CONSUMIDO ALREDEDOR DEL MUNDO (EN ALGUNOS PAISES INCLUSO MÁS QUE LOS PERIÓDICOS)

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ANTECEDENTES DE LA

PARTES DE LA

REVISTA

REVISTA

1808 – inglaterra, inicia la revolución indus-trial y el proceso de transformación econó-mica, social y tecnológica, además de to-dos los inventos y las máquinas de vapor entre ellas la imprenta.

Pocos años después aparece el almana-que, una publicación anual que contiene la información tabular de algunos temas de-terminados como datos útiles, clima, comu-nicaciones, temas diversos, prosa, poesía y literatura ordenados en un calendario.

Años después se imprimen semanarios, publicaciones semanales que contiene in-formación sobre modos, costumbres y crí-tica social.

1663 – Alemania, Nace la primera revista, se llamó “Discusiones mensuales edificantes”. Muchos años después la revista se consoli-da gracias a la T.V y a los medios.

1768 – Escocia, Nace la enciclopedia bri-tánica; y contiene una colección de textos (ensayos, artículos, reportajes y poemas) muchas veces ilustrado.

Una definición actual: La revista se compo-ne de una variedad de artículos sobre va-rios temas. Publicación: Semanal, Bisema-nal, Quincenal, Mensual o Bimestral.

Objetivo, QUE SEA LEiDA.

Nombre de la revista: Es la que define el estilo de la revista y la que comunica el contenido.

Fotografía: Es la representación visual, tam-bién es parte del estilo de la revista.

Eslogan: Es la frase publicitaria que integra el estilo de la revista.

Balazos: Presenta las ofertas de la publi-cación o revista.

Textos: Artículos importantes, además el artículo principal o tema de la revista.

Directorio: Los integrantes del proceso de creación de la revista van aquí.

Índice: Una lista del contenido de la revista, es muy importante un buen diseño

Publicidad: Es necesario y básico tener un buen banco de clientes (cartera de clientes) y manejar buenos precios. La información está constituida por secciones, artículos y a su vez por suplementos.

Tono > información: Esta debe ser sencilla, funcional, tener un lenguaje claro y tener una lectura amena.

Mantenerse: Para mantenerse es necesa-rio tener un buen tiraje, manejar una exce-lente calidad de impresión, un buen papel para la publicación, contener buenos repor-tajes y artículos, una buena fotografía y so-bre todo tener una buen cartera de clientes para la publicidad.

Artículos: Deben ser cortos, breves y sus-tanciosos. Que sea leíble y que logra for-marle una adicción al lector.

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Las revistas son parte de los medios llama-dos gráficos. Estas impresiones son produ-cidas periódicamente, ya sea de manera mensual o semanal.Existe una gran cantidad de revistas que pueden ser clasificadas en cuatro, que son las siguientes:

REViSTAS iNFORMATiVASEste tipo de revistas tiene como fin co-municar o divulgar cierta información. Esta depende de la revista, ya que pueden ser temar relacionados a la política, a la econo-mía, entre otros temas, pero en general re-firiéndose a temas de actualidad e interés general. Estas publicaciones se diferencian de los diarios, ya que los últimos son perió-dicos, pero no así las revistas.

REViSTAS ESPECiALizADASEstas revistas se caracterizan por tratar un tema o materia en particular. Algunos ejem-plos pueden ser revistas de automovilismo, arte, animales, medicina, moda, educación, entre muchas otras categorías. General-mente estas revistas estás orientadas a un público que trabaje en dichas disciplinas, es decir que no son masivas.

REViSTAS DE OCiOComo bien lo indica su nombre estas son utilizadas como medio de entretenimien-to. Se considera que las primeras revistas publicadas tenían como fin entretener a

sus lectores, aunque estas además te-nían contenido informativo. Hoy existe una gran variedad de revistas de ocio, algunos ejemplos de ello son las de moda, humor, comics, belleza, temas relacionados a la fa-rándula, música, incluso viajes, lugares que pueden ser visitados o adecuados para una salida o cena, etc.

REViSTAS DE DiVULGACiÓN CiENTÍFiCASu fin es comunicar acerca de los avances, investigaciones y descubrimientos en ma-teria de la ciencia.  Se considera que tiene tres fines específicos, el primero  se relacio-na con la función de archivo, es un medio accesible para la búsqueda de información y a su vez para poder conservarlo. En se-gundo lugar como “filtro” ya que sólo es publicada la información que se considera apropiada. Por último como medio de pres-tigio, para quien lo ha publicado. Es decir que aquellas personas que hayan presen-tado un artículo en éstas adquieren cierto reconocimiento por parte de la comunidad científica, sus pares e incluso socialmente.

Hoy en día también pueden ser conside-radas como un nueva clase de revistas aquellas que son publicadas en internet. La tecnología cumple un rol fundamental para acceder a nuevos lectores o mantener a los que ya accedían a las publicaciones. Es por ello que generalmente las digitales realizan las mismas publicaciones que en el papel.

Tipos de Revista18

REP

OR

TE

RETÍCULAMODULAR

Para obtener esta retícula hay que tomar en cuenta ciertas características que deberá llevar, como son el formato, los márgenes, la mancha tipográfica, las fuentes, los títu-los, los puntos y el interlineado.

El formato: El formato es libre pues como anteriormente se menciona, hay diversos tamaños de revista y formatos para traba-jar, pero el más común y el que usaremos esta vez será el tamaño “carta”.

Márgenes: Tercios, quintos o novenos, uno decidirá cuales márgenes usar.

Mancha tipográfica: El obtener la mancha tipográfica es muy sencillo, pues la obten-dremos como resultado de la elección de los márgenes que usemos.

Fuentes: Es importante buscar una buena tipografía y una buena familia, que haga que nuestra página de revista sea clara, legible y leíble. Podremos usar hasta 3 tipografías diferentes como cuerpo de página durante nuestra revista.

Títulos: Los títulos pueden ser tan variados o coloridos como nuestra revista nos lo per-mita, aquí podemos usar todos los tipos de fuentes y tamaños que queramos.

Puntos: Un buen puntaje en la tipografía hará que nuestra revista sea legible y se vea organizada y estética. Podemos usar la ti-pografía desde 10ptos hasta los 14ptos.

interlineado: Una vez escogimos el tama-ño de la tipografía debemos tener un buen tamaño de interlineado, para una buena lectura lo normal es usarla dos puntos más grande que nuestra tipografía, es decir si usamos de tamaño de tipografía “12” el ta-maño de nuestro interlineado será “14”.

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Proceso de ElaboraciónPara elaborar esta retícula manual y correc-tamente este es el proceso que seguire-mos, es importante realizar cada paso cui-dadosamente.

1.- Primero debemos llenar la mancha tipo-gráfica con texto al tamaño que hayamos escogido, sin espacios ni puntos.

2.- Segundo, contar las líneas de texto que tendrá y que necesita para llenar toda la mancha tipográfica, esto es necesario para dividir la página.

3.- Después habrá que decidir cuantas co-lumnas y cuantos módulos queremos po-nerle a nuestra página, la cantidad mínima de columnas que podemos tener son 3 y 5 módulos como mínimo.

4.- Después el proceso es el siguiente va-mos a sacar la cantidad de módulos para obtener las líneas muertas, si tendremos por ejemplo 5 módulos nos quedaran 4 lí-neas muertas. A la cantidad de líneas tota-les que caben en la página les restaremos las líneas muertas, por ejemplo, si tuviése-mos 35 líneas menos 4 líneas muertas nos quedarían 31 líneas.

5.- A las líneas totales que nos quedaron las vamos a dividir entre la cantidad de módu-los que vamos a utilizar. En este caso usa-mos 5, por lo que dividiremos 31 entre 5, el resultado es 6 y tendremos una línea so-brante.

6.- Esa línea sobrante se elimina y reco-rremos nuestra mancha tipográfica. Ahora sabemos que a cada módulo le entran y deberán caber 6 líneas a cada uno y que tenemos una retícula proporcional y bien elaborada.

¿Cómo sacar el medianil?Este proceso es igual de sencillo, solo colo-caremos el texto y mediremos, sacaremos guías desde dónde termina el texto hasta donde empieza, y así con dos o tres líneas de texto. Entre los espacios marcados sa-caremos otra guía en medio de ellas y des-pués mediremos el espacio entre las dos guías interiores. El espacio que obtuvimos será el que mida cada medianil de nuestra página editorial.

Esta línea se llamaLinea muerta o línea falsa

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REP

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Medianil

Texto

Margende Lomo

Margende Cabeza Cornisa

Formato

Módulo

imagen o Fotografía

Margende Corte

Linea Muerta /Linea Falsa /Linea de Flujo

zonasEspaciales

Margen de FolioEnvolventeFolio

PÁGINA EDITORIALDE UNARevista

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En 1943, el psicólogo esta-dounidense Abraham Mas-low publicó el artículo científico Una teoría sobre la motiva-ción humana, que más tarde ampliaría en el libro Motiva-tion and Personality, de 1954. Maslow resumió en la imagen de una pirámide, la jerarquía de las necesidades humanas. Así fue que se hizo famosa la pirámide de Maslow.

Se trata de una teoría psi-cológica en la que se aco-modan las necesidades hu-manas en una jerarquía, es decir que existe un orden en el que las necesidades deben satisfacerse, que se ejemplifica en la forma de una pirámide de jerarquías.

La parte inferior de la pirámi-de está ocupada por las ne-cesidades humanas bási-cas, que a medida que son satisfechas, aparecen otras que son necesidades y de-seos más elevados, que van ocupando las partes superiores de la pirámide.A grandes rasgos, la jerar-quía sigue un camino que

debe completarse. Primero las necesidades fisiológicas, que una vez satisfechas, generan necesidades rela-cionadas con la seguridad, luego con la afiliación, el re-conocimiento y finalmente la autorrealización.

Maslow centró sus estudios, para armar esta pirámide de jerarquías, en personas ejemplares como Abraham Lincoln, Thomas Jefferson, Mahatma Gandhi, Albert Einstein, Eleanor Roosevelt, William James, que él con-sideró que habían llegado a lo más alto de la pirámide, al haber logrado satisfacer to-das las necesidades, incluso las de autorrealización.Según Maslow, “el estudio de los lisiados, inmaduros y enfermos puede llevar sólo a una psicología lisiada y a una filosofía lisiada”. Él es-tudió a la comunidad estu-diantil más saludable, que correspondía al 1%.

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El sistema de segmentación de Vals es una he-rramienta que ayuda a desarrollar y ejecutar es-trategias de mercado en función de los rasgos de personalidad que influyan en el comporta-miento de compra del consumidor.

El sistema VALS surgió por la necesidad de ex-plicar los cambios que presentó la sociedad nor-teamericana en los años 60. Esta clasificación, desarrollada por el ‘Stanford Research institute’, se basa en el concepto de que las personas a lo largo de sus vidas pasan a través de diferentes etapas, y cada etapa afecta sus actitudes, con-ducta y necesidades psicológicas.

El sistema vals se conoce con dos versiones di-ferentes, un inicial Denominado sistema VALS y una versión actualizada al contexto actual, Sis-tema VALS 2. A continuación se presentaran los principales componentes que influyen en el comportamiento de compra para ambas ver-siones: El sistema VALS determina el compor-tamiento de compra atravesó de: a) Consumidores orientados por principio: Ellos compran tomando en cuento “como debe ser el mundo”.b) Consumidores orientados por estatus: Ba-san sus compras por las opiniones y actitudes de otras personas. c) Consumidores orientados a la acción: Basan sus decisiones de compra en la actividad, va-riedad y riesgo. El sistema VALS 2 determina el comportamiento de compra a través de: Por auto-orientación

1.- Orientación por principiosa) Cumplidores: organizados, auto confiados, intelectuales, maduros, satisfechos. b) Creyentes: Literales, respetuosos, leales, conservadores, prácticos.

2.- Orientados por el estatus a) Triunfadores: No convencionales, conscien-tes de las marcas, realistas orientados por sus carreras/logros. b) Esforzados: Entusiastas, sociales, modernos, no seguros de sí mismo.

3) Orientados por la acción a) Experimentadores: Impacientes, impulsivos, es-pontáneos, jóvenes, entusiastas.b) Hacedores: Autosuficientes, prácticos, orientados a la familia.

4.- Por recursos a) innovadores: independientes, tomadores de riesgo, triunfadores, activos.b)Luchadores: precavidos, conservadores, confor-mistas, con nivel de ingreso bajo, con baja edu-cación. El método VALS 2 ha sido usado con un gran éxito para desarrollar nuevos productos, crear estrategias de posiciona miento, segmen-tar mercados, predecir el comportamiento de compra de los consumidores, entre otras apli-caciones. Este método posee una principal de-bilidad que hace que el estudio pueda arrogar errores, puesto que este método no existe una forma única de aplicación y se pueden agrupar individuos que compartan categorías.

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FORMATOSDE PAPEL

FORMATO DEHiPOTENUSA

Se hace un cuadro de cual-quier medida y se saca una diagonal a la que llamaremos hipotenusa. De un extremo al otro rotas el compas y acompletas el cuadro para tener tu nuevo formato.

FORMATO DOBLEHiPOTENUSA

El procedimiento es similar al anterior, solo agregamos un giro más despues del formato obtenido anterior-mente y volvemos a formar un formato nuevo.

FORMATO DE RECTÁNGULO REGULAR El método de obtenerla es

sencillo, solo tienes que fugar un giro y obtener el

resto del formato.

RECTÁNGULO DE OROPara el rectángulo de oro

tienes que obtener la mitad de tu formato y después trazar una diagonal, de la

diagonal solo giras el com-pás y obtienes el nuevo

formato.

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INV

EST

IGA

CIÓ

N

ISO 216La norma ISO 216 de la Organización Interna-cional para la Normalización (International Or-ganization for Standardization, ISO) especifica los formatos de papel y es usada actualmente en muchos países del mundo. Es el estándar que de-fine el popular tamaño de papel A4.La norma ISO 216 equivale a la DIN 476, de la cual deriva, y a la española UNE-EN-ISO 216

El ISO 216 es un formato métrico que ha sido adoptado por todos los países excepto Canadá y Estados Unidos. En México y en las Filipinas se sigue usando mucho el tamaño “carta” en vez de su casi equivalente A4.

Muchas convenciones estándares de tamaño de pa-pel han existido en diferentes momentos y en dife-rentes países. Hoy en día existe un nivel local que se utiliza en América del Norte. Los tamaños de papel afectan papel de escribir, artículos de papelería, tar-jetas, y algunos documentos impresos. Las normas también tienen tamaños relacionados sobre sobres.

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PERIÓDICO

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El periódico “El Heraldo de Chiapas” es un diario que se publica día a día en la ciudad de Tuxtla Gutiérrez, Chiapas en el que se reúnen las noticias del estado y se publican para informar a la gente.

En la primera plana el título o cabecera que es el nombre o logo del periódico y está bien hecho y centrado y es visible a todos, por debajo tiene la fecha de impresión del perió-dico y fecha de publicación del mismo, ade-más de tener ahí los legales como el año, el número de edición, la página web, los per-misos, el director del periódico y otras cosas.

Tiene por arriba un cintillo, que es una sec-ción con diferentes noticias relevantes del periódico pero no tanto como para estar en los titulares y tienen el número de página para acceder fácilmente a ellos.

Tiene los titulares, que son las noticias más relevantes del contenido y que por lo tanto están al frente y en letras grandes para lla-

mar la atención del lector y del comprador en el proceso de elección del periódico.Tiene algunas plecas que separan cada noticia y hace la función de agilizar la vista y el movimiento de transacción entre cada noticia o sección.

Por la parte de abajo tiene un sumario con al-gunas otras noticias importantes y su número de página para acceder directamente a ellas, además este funciona también como índice.El periódico tiene orejas que sirven para po-ner noticias u otros encabezados, en este caso tienen el logo de la empresa a la que pertenecen y tienen también el data del pe-riódico para facilitar el precio y fecha al lector.

Las noticias tienen sumarios grandes hechos para que el lector pueda fácilmente saber el contenido de cada noticia en el encabezado y así saber si le interesará para leerla com-pleta en el interior, además las imágenes tie-nen pie de foto y son coloridas para que el lector se anime a comprarla en el kiosko.

El periódico es un medio de comunicación pero también una organización que sinteti-za, a través de un trabajo de redacción: Las informaciones de todo tipo que reciben las agencias de prensa, de periodistas de inter-net o de cualquier medio de comunicación

Se le llama periódico o diario a un medio de co-municación de masas que de manera organi-zada y de forma agradable con un lenguaje

CRÍTICA PERIÓDICO EL HERALDO

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ESTRUCTURAS DE TEXTO

TIPOS DE CAPITULAR

TIPOS DE PÁRRAFOS

SANGRADAALiNEADAENGATiLLADA

PÁRRAFO CASTELLANO PÁRRAFO FRANCES PÁRRAFO ALEMÁN

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PATAS PiSTOLA MARTiLLO

MÉNSULA CHiMENEA

PRIMERA PLANAPARTES QUE CONFORMAN LA

DE UN PERIÓDICO

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105: Se inventa el papel en China.770: Comienza a imprimirse relieve en China.868: se crea en China el primer libro impre-

so del que se tiene noticia, el Sutra del Diamante, empleando para ello bloques de madera.Principios del siglo XV:

Los escritores profesiona-les se unen a las filas de los monjes en la creación de libros. El comercio y la mejora en la educación en Europa permiten el acceso de las clases alta y media a un mayor número de obras. En París, estos escritores se federaron en un gremio. Co-mienza la era de la publicación.1450: En Mainz (Alemania), el or-

febre Johan Gutenberg inventa los tipos móviles (tipos fundidos o metálicos) y cinco años más tarde los emplea para comenzar a imprimir la tirada de 180 ejemplares de la llamada Biblia de Gutenberg o De 42 líneas.1457: Gazzete, considerado el primer perió-

dico impreso, se imprime en Nuremberg, Ale-mania. Hace aparición también la impre-sión en color con el Mainz Psalter, de Johann Fust y Peter Schöffer.1476: Willian Caxton regre-

sa de Colonia (Alemania) con una colección de tipos y pone en marcha una imprenta en Westminster (Londres), después de haber imprimido el primer libro en lengua inglesa, The Recuyell of the Histor-yes of Troye, en brujas.1486: Se imprime en Saint

Albans (inglaterra) el primer libro ilustrado en color.1494: El tipógrafo, profesor y editor Aldo

Manuzio funda la imprenta Aldine en Venecia.

1500: Por esta fecha se han impreso apro-ximadamente 35.000 libros, con diez millones

de copias distribuidas por todo el mundo.1501: La tipografía cursiva, diseña-

da por Francesco Griffo, se em-plea por vez primera en una

edición en octavo de Vigilio, realizada en la imprenta de Aldo Manuzio, Aldino.

1588: En inglés Timothy Bright inventa una forma de taquigrafía para imprenta.1605: El primer sema-

nario de circulación regular aparece en Estraburgo.1622: Nathaniel Butter, “el

padre de la prensa inglesa”, pu-blica Weekly Newes, el primer pe-

riódico impreso en inglés, en Londres.1650: Leipzig, en Alemania, se convierte

en el hogar del primer diario.1663: Se publica en Alemania Erbauliche

Monaths- Unterredungen, considerada la primera revista del mundo.1690: Se imprime en Boston (Massachuse-

tts) el primer periódico norteamericano, Pu-blick Occurrences Both Forreign and

Domestick, suspendido poco des-pués de operar sin licencia real.

1702: Se publica el primer noticiero diario en inglate-rra, The Daily Courant.

1703: Pedro el Grande funda en Rusia el periódico Sankt- Peterburgskie Ve-domasti en este año.1709: Se aprueba en el

Reino Unido la Copyright Act (Ley de Propiedad intelectual)

y Tatler, la primera revista de gran tirada, se lanza en inglaterra.

1714: Se conoce el primer regis-tro a Henry Mill la patente de una máqui-

na de escribir en Londres (inglaterra).

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1719: El grabador alemán Jakob Le Blon ob-tiene del rey de inglaterra Jorge i el privilegio de reproducir imágenes e ilustraciones a todo color y crea la base de la im-presión moderna con plan-cha de cuatro colores.1731: Se publica en in-

glaterra The Gentleman´s Magazine, considerada la primera revista moderna.1741: Benjamín Franklin

planea la publicación de la primera revista americana, General Magazine, pero la American Magazine se adelanta por tres días.1764: Pierre Fournier de-

sarrolla en Francia el sis-tema europeo de puntos como unidad de medida para tipos. Su mé-todo será refinado más tarde por Francois Didot y así se homogeneizará la medida de tipos en todo el mundo.1784: The Pennsylvania Evening Post se

convierte en el primer diario estadounidense.1785: John Walter funda en Londres The

Daily Universal Register. Tres años más tarde, lo rebautiza como The Times.1791: W.S. Bourne lanza en inglaterra The Ob-

server, el primer periódico dominical del país.1730-1800: Alois Snefelder inventa la lito-

grafía en Bavaria (Alemania), con la que op-timiza el proceso de reproducción de imá-genes y eliminando la necesidad de grabar.1814: Se emplea una versión temprana de la

prensa cilíndrica en Londres para pro-ducir el Times a un ritmo de 1.100 copias por hora, pero no será perfeccionada y extendida universalmente hasta 1830, cuando Richard March Hoe diseña la prensa de tambor cilíndrico, capaz de produ-cir 2.500 páginas por hora. En 1847 la aumentan a cin-co cilindros.1828: Se lanza The La-

dies´ Magazine y se convier-te en la primera revista esta-dounidense con éxito dirigida al público femenino.1842: Hebert ingram y Mark Lemon

funda en inglaterra The illustrated London

News. Su uso de los grabados impulse el crecimiento de las publicaciones ilustradas.1844: The Bangkok Recorder se convierte en

el primer periódico tailandés.1845: Estados Unidos

lanza la “Scientific Ameri-can”. Se ha publicado des-de entonces sin interrup-ción, lo que la convierte en la decana de las revistas.1845: Se introduce en

Estados Unidos la edición en rústica (cuatro años después de su aparición en Alemania) con los su-plementos de los periódi-cos y pronto se extiende la reimpresión de libros en formato de bolsillo.

1850: Andreas Hamm crea la primera prensa de Heidelberg en la ciudad palatina de Frankenthal, en Alemania.1851: Sale al mercado el New York Times

al precio de un centavo.1854: Sake al mercado en París Le Figaro.1856: Se publica el primer periódico diario

afro-americano, el New Orleáns Daily Creole.1867: Se publica la primera revista japone-

sa, Seiyo-zasshi (La revista Occidental).1874: E. Remington e Hijos manufactura en

illinois la primera máquina de escribir comer-cial, inventada siete años antes por el repor-tero de Winconsin Christopher Latham Sho-les. Sólo tienen letras en caja alta y un teclado con los caracteres QWERTY. La máquina se

perfecciona al año siguiente con la in-clusión de letras en caja baja.

1875: Se introduce la lito-grafía offset, consistente en

la impresión de una super-ficie homogénea sobre planchas metálicas gra-badas, a diferencia de la impresión topográfica.1878: El inventor Willian

A. Lavalette patenta en Es-tados Unidos una imprenta

que mejora considerable-mente la impresión, especial-

mente en legibilidad y calidad.1886: Ottmar Mergenhaler inven-

ta la linotipia. Combinando un teclado, un depósito de matrices y una caja de fundición

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se llegan a obtener 17 mil letras por hora a medida que los compositores crean lingotes (líneas de matrices combinadas que luego se redistribuyen para ser usadas nuevamen-te) tocando las teclas correspondientes.1900: Se estima que, sólo en Estados Uni-

dos, se publican unas 1.800 revistas, donde la circulación total de periódicos supera ya los 15 millones de ejemplares diarios.1903: ira Washington Rubel utiliza la pri-

mera imprenta offset en Estados Unidos al mismo tiempo que Caspar Her-mann en Alemania.1911: Se mejora la compo-

sición tipografía con la in-troducción de la máqui-na Ludlow, desarollada por Washington i. Lud-low y Willian Recade en Chicago, en illinois.1912: Se lanza en Es-

tados Unidos la prime-ra revista dirigida a los aficionados al cine.1917: Aparece la primera

página de (opinión y edito-rial) en The New York Times.1923: Sale al mercado es-

tadounidense la revista Time1933: Sale al mercado estadou-

nidense Esquire, la primera revista dirigida exclusivamente al público masculino.1936: La editorial de Allen Lane, Penguin

Press, reintroduce la edición de libros en rústica en el Reino Unido. En estados Uni-dos Henry Luce funda para Time inc. La re-vista de fotoperiodismo Life

1945: Jhon H. Johnson funda en Esta-dos Unidos Ebony, la primera revista para el mercado afroamericano.1953: El 3 de abril sale a los kioscos de

diez ciudades estadounidenses el primer número de la revista TV Guide con una ti-rada de 1.560.000 ejemplares. Aparece la revista Playboy. Dedica su primera portada a Marilyn Monroe.1955: Se desarrolla el proceso fotográfi-

co o fotocopiador en seco para pa-pel común en el Batelle Memo-

rial institute de Columbia, en Ohio (Estados Unidos).

1956: iBM crea el pri-mer disco duro.

1962: El periódico bri-tánico de tirada nacio-nal The Sunday Times lanza un suplemento a todo color diseñado por Michael Rand.1965: El gigante

editorial alemán Sprin-ger lanza al mercado

la revista para adoles-centes Twen. Su diseño,

obra de Willy Flechouse, se convierte en un hito pionero y

rompedor del diseño editorial.1967: Comienza a funcionar en ingla-

terra el iSBN (internacional Standard Book Number, el Número Estándar internacional del Libro). Rolling Stone debuta en Estados Unidos, seguida de New York Magazine en 1968, impulsando la popularidad de las re-vistas especializadas y locales.

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1969: Andy Warhol lanza en Esta-dos Unidos la revista interview.1971: Los periódicos de

todo el mundo comien-zan a abandonar la im-presión tipográfica en favor del offset.1977: Apple Com-

puter lanza el microor-denador Apple ii.1980: En la orga-

nización Europea para la investigación Nuclear (CERN), en Ginebra (Suiza), el in-glés Tim Berners- Lee, da los primeros pasos en la creación de una red global mediante el desarro-llo de un programa de softwa-re llamado “Enrique Within Upon Everything”, en honor de una enciclopedia de la era victoriana que recordaba su infancia.1982: Sale al mercado americano el dia

USA Today. Tomando su estilo visual de la te-levisión, emplea color en toda la publicación, incluye numerosos gráficos y se convierte en un éxito inmediato. Se aplican técnicas inno-vadoras en su distribución, de manera que la edición final pueda imprimirse en múltiples punto a lo largo y ancho del país.1983: Apple Computer lanza el Apple Lisa,

introduciendo la primera interfaz gráfica de usuario (GUi), con la que facilita y abarata el acceso doméstico a los ordenadores y, en consecuencia, a la edición.1984: Se introduce en el Apple Macintosh,

o Mac, y se convierte en la primera imple-mentación comercial con éxito de la GUi, que se emplea ya entonces en todos los grandes ordenadores.1985: Paul Brainard y Aldus crean el pri-

mer programa de autoedición, el Aldus Pa-gemaker 1.0, que es comercializado por

Macintosh. El programa abre las puertas a una nueva forma de

edición y pone herramien-tas de edición y diseño

editorial al alcance de todos los usuarios.

1987: Sale al mer-cado QuarxPrees y a pesar del lanza-miento de Aldus Pa-gemarker dos años antes se convierte inmediatamente en el programa infor-

mático por excelen-cia de la edición elec-

trónica o autoedición1991: Comienza a fun-

cionar la World Wide Web. Sirviéndose del sistema HTML

(Hyper-text mark-up language, Len-guaje de marcado de hipertexto) desarrollado por Tin Berners-Lee; ahora cualquier persona puede crear un sitio web y compartirlo prime-ro con cientos de personas, más adelante con millones de usuarios de todo el mundo.1994: Condé Nast lanza en italia una versión

de bolsillo, un formato A5, de la revista Glamour. Se lanza en Estados Unidos la primera versión beta del buscador de Netscape Mosaic.1997: The New York Time introduce foto-

grafías en color en sus nuevas páginas.2004: El periódico británico The indepen-

dent abandona el formato sábana por el tabloide. Un año después, The Times saca también un diario tabloide.2005: El periódico The Guardian se pasa

al formato berlinés a todo color.2006: Google compra YouTube, sitio web

para compartir vídeos, por 1.650 millones de dólares (1.227 millones de euros) en acciones.2007: La publicación británica on-line Fi-

nancial Times informa de un incremento del 30% en la cifra de ventas de publicidad.

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GLOSARIOEDITORIAL

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Forros: Las partes externas del libro se llaman cubiertas, tapas o forros, cualquiera de los dos nombres es muy correcto. Las partes de las cu-biertas o forros son las siguientes:

Formato: El tamaño del área que tenemos para realizar una composi-ción, es decir para diseñar. Depen-diendo del tipo de trabajo que este-mos realizando el margen tendrá una función diferente.

Sustrato: El material y el soporte donde realizaremos nuestro trabajo, nuestra obra. Con ello no digo que una mesa de dibujo es parte del sus-trato, este se limitará exclusivamente al área donde realizamos la obra.

Tabulador: Tecla de las máquinas de escribir y del teclado de los orde-nadores que sirve para colocar un margen en un punto predeterminado o para hacer cuadros y listas conser-vando los espacios pertinentes

Simetría: Es la disposición espacial regular y equilibrada de los elemen-tos que forman la composición grá-fica. Nos entrega a los Diseñadores Gráficos una serie de procedimientos de proyectar controladamente.

Portada: Para los diseñadores editoriales tiene el nombre de Pri-mera de forros. Es el lugar en don-de se escriben el nombre del libro y del autor. También aparecen el sello editorial y el nombre de la colección, cuando así procede.

Lomo: Esta es una pequeña área en medio de las dos cubiertas, pro-piamente el rectángulo que se forma al cubrir los cuadernillos del libro.

Cubierta: La cubierta es la par-te exterior delantera que cubre los pliegos de un libro y que suele re-producir los datos de la portada. La cubierta de un libro no debe con-fundirse con la portada, la página

donde figuran el nombre del autor, el título y datos de la editorial.

Solapas: También reciben el nombre de solapilla o aleta. Algu-nas obras incluyen solapas como extensiones de las cubiertas, fabri-cadas en el mismo material y do-bladas hacia adentro. Estas zonas le dan mucha elegancia al libro y permiten incluir información adicio-nal que sirva para vender la obra.

Página: Una página designa cada lado de una hoja de un libro.

Márgenes: Llamamos márgenes a los espacios en blanco que quedan en cada uno de los cuatro lados de la mancha y se denominan cabeza, pie, lomo y corte.

Caja tipográfica: La caja tipo-gráfica es un límite virtual que de-fine el sector que se imprimirá en cada una de las páginas.

Grilla: permite la organización coherente de la información y de las imágenes, teniendo en cuenta el ob-jetivo principal de una publicación: la legibilidad. Es una guía que le permi-te al diseñador realizar luego el dise-ño editorial con libertad, asegurando la legibilidad.

Columna: La columna es un gé-nero del periodismo que se utiliza cuando alguien quiere expresar su punto de vista respecto a un tema en particular.

Medianil: Es el espacio que en-tre columnas y filas al formar una retícula. Este nos permite mejor identificación y menos solapamien-to entre los elementos. Usualmente se manejan de 5 milímetros.

Pleca: Dentro del trabajo del dise-ño gráfico se refiere a una línea ya sea horizontal o vertical, que se utili-za para separar datos de una misma

información o informaciones distintas que van en un mismo diseño.

Cornisa: Son los elementos que no hacen parte de la caja tipográfica y es-tán situados a los extremos de las pá-ginas. Se acostumbra a poner en esas zonas la periodicidad de la publica-ción, la sección, el capítulo, el autor, el fotógrado, elementos decorativos, etc.

Folio: es el número de cada pági-na indicado generalmente al pie de página. El punto de partida para la numeración es la portada. No se fo-lian aquellas páginas fuera del texto principal ni las blancas.

Blancos: Es la distancia o el área entre o alrededor de las cosas. Cuan-do se está diseñando, debemos pen-sar donde vamos a colocar todos los elementos y a que distancia unos de los otros.

Portadilla: es la página impar ubicada al principio del libro, que generalmente contiene los mismos datos de la tapa (título, nombre del autor y editorial).

Hoja legal: es la página que presen-ta los datos de la edición (año y número), nombres de los que participaron en la realización del libro (diseñador, fotógra-fo, ilustrador, traductor, corrector, etc.), Copyright (derechos reservados al autor y editor) e ISBN (International Standard Book Numbers y en español Número internacional estándar del libro, corres-pondiente al código numérico del país de edición, editorial y temática del libro).

Índice: es un listado en el que se muestran los títulos de los capítulos y las páginas correspondientes, permi-tiendo localizar fácil y rápidamente los contenidos de un libro.

Presentación: Hecha por el edi-tor o la persona de mayor responsa-bilidad, no necesariamente vincula-da al texto, pero sí a la edición.

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Prólogo: Responsabilidad del autor y que da cuenta del contenido.

Agradecimientos: Que se colocan con bastante libertad, normalmente después de la contraportada, a menu-do en una página posterior, tras la por-tadilla, o antes del prólogo, enfrentado con él en una página vuelta.

Dedicatoria: Que escribe a mano un autor, generalmente en la portada o portadilla; la que escribe el comprador de un libro al regalarlo es mejor hacer-la en la portadilla.

Guardas: 2ª y 3ª de cubierta, hojas en blanco que se encuen-tran inmediatamente después de la portada y antes de la contrapor-tada.

Barniz UV: o ultravioleta forma una película en la superficie en la que se aplica que es comparable con el pro-ceso de plastificación. A diferencia de otros barnices que se secan por la eva-poración de algunos componentes o la penetración que estos tienen, la pelícu-la del barniz UV se forma mediante un mecanismo de enlace químico

Código de barras: Combinación de líneas y números que se imprime en las envolturas de los productos de consumo para que pueda ser leído y descifrado por un lector óptico que transmite los datos a una máquina o una computadora; suele contener informaciones como la fecha de en-vasado, el número de lote, la proce-dencia y otros datos.

Logotipo: Signo gráfico forma-do por imágenes o letras que iden-tifica a una empresa, un producto comercial o, en general, cualq s tonos continuos. Para ello se utili-za una distribución de puntos o lí-neas de tamaños distintos pero con iguales distancias entre sus centros para representar los diversos valo-res de gris de la imagen original.

Tono Continuo: Imagen en la que el color se produce en cualquier punto como un tono único, por ejemplo en las fotografías en blanco y negro o en color. El proceso utiliza tramas para convertir una imagen de tono continuo en una serie de puntos de medios tonos.

Alto Contraste: se refiere a una imagen en la cual existen negros sin detalle y blancos volados, pero esto no quiere decir que el alto contraste se encuentre solo en fotografías en blanco y negro, sino también en los diferentes matices y tonos de los co-lores. El efecto se obtiene a partir de luz y sombra, pero una luz y sombra muy pronunciadas.

Encuadernación: Se llama en-cuadernación a la acción de coser, pegar, grapar o fijar varios pliegos o cuadernos generalmente de pa-pel y ponerles cubiertas.

Cocido: Esta encuadernación se usa principalmente en libros y cons-ta de cuadernillos cosidos a caballo y pegados entre sí, ya sea con hilo o con pegamento. El bloque de cua-dernillos queda sujeto a las pastas por medio de las guardas.

Nervios: Aunque se refiere a cada una de las cuerdas, cordeles o bra-mantes que se colocan en el lomo del libro para reforzar la encuadernación por extensión se refiere, también, a los salientes que producen en el lomo una vez encuadernado.

Pegado: Acción de pegar, juntar objetos con “cola” o pegamento para unirlos firmemente.

A Caballo: Se conoce como en-cuadernación a caballo porque el papel queda montado dentro de máquina cosedora con el lomo en el centro y los extremos colgando, como una similitud de la montura de una persona sobre un caballo. Este

tipo de encuadernación es apta para documentos que no excedan de 16 páginas (también es importante con-siderar el grueso del papel).

Alzado: El término alzado se refie-re al proceso de poner en orden los librillos o las hojas que conforman un folleto o libro. Este proceso se puede realizar con máquinas que arrojan pliegos u hojas, de uno en uno, pues-tas en orden, con anterioridad, a lo largo de una banda móvil a mano.

Acabado: Que está completo o terminado de hacer, y realizado con perfección, es también un conjunto de retoques y añadidos que contri-buyen al perfeccionamiento de un producto u objeto, especialmente en lo que se refiere a su aspecto o pre-sentación.

Impresión: La impresión es el proceso para la reproducción de textos e imágenes, típicamente con tinta sobre papel. Actualmente es posible imprimir sobre gran diversi-dad de materiales, siendo necesario utilizar diferentes sistemas de im-presión en cada caso.

Selección de color: Es separar o dividir un original (análogo o digital) en 4 canales de color: Amarillo (Y), Magenta (M), Cyan (C) y Negro (K). La selección a color se usa primor-dialmente en la impresión offset y también se le llama cuatricromía.

Texto corrido: Texto que se coloca en la caja tipográfica sin divisiones de columnas ni medianiles.

Pliego: Hoja de papel sin doblar.

Hoja: En los libros, revistas u otros objetos encuadernados, cada una de las partes iguales que resultan al do-blar el papel para formar el pliego.

Página: Cada una de las dos caras de una hoja de un libro o cuaderno.

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Pastas: Cubierta dura de los libros.

Pergamino: Piel de res limpia y estirada que se utilizaba sobre todo para escribir sobre ella.

Orla: Motivo decorativo que se pone en el borde de algo.

Bibliotecario: Persona encarga-da de una biblioteca.

Estante: Mueble con anaqueles o entrepaños, y generalmente sin puertas, que sirve para colocar li-bros, papeles u otras cosas.

ISBN: Número Estándar Interna-cional de Libros o abreviado ISBN, es un identificador único para libros, previsto para uso comercial.

Editor: Persona que se dedica a preparar la publicación de un texto siguiendo criterios filológicos.

Léxico: Vocabulario, conjunto de pa-labras de una lengua, de una región, de un colectivo, una actividad, etc.

Doblés: Aplicar una sobre otra dos partes de una cosa flexible.

Hipotenusa: Es el lado de mayor longitud de un triángulo rectángulo, y el lado opuesto al ángulo recto.

Mancha tipográfica: Una man-cha tipográfica es un párrafo con una a letra de texto largo debe tener un mínimo de ruido y un máximo de claridad y estabilidad para poder co-municar el contenido.

Revista: Publicación periódica en forma de cuaderno con artículos de información general o de una ma-teria determinada, con una cubierta flexible y ligera y a menudo ilustrada.

Libro: Conjunto de hojas de pa-pel, pergamino, vitela, etc., manus-critas o impresas, unidas por uno de

sus lados y normalmente encuader-nadas, formando un solo volumen.

Periódico: Publicación que apare-ce a intervalos regulares de tiempo, y especialmente si es de carácter dia-rio, que contiene noticias, anuncios oficiales o publicitarios, críticas y opi-niones, etc.

Catálogo: Lista o relación ordena-da con algún criterio de libros, docu-mentos, monedas, objetos en venta, etc., de una persona, empresa o ins-titución, que generalmente contiene una breve descripción del objeto re-lacionado y ciertos datos de interés.

Folleto: Un folleto es un texto im-preso reducido de hojas, que sirve como instrumento divulgativo o pu-blicitario. Impreso de corta extensión en el que se explica algo.

Tríptico: Un informativo doblado en tres partes, por lo regular es del tama-ño de una hoja de papel tamaño car-ta, contiene la información del evento e institución que lo organiza.

Presupuesto: Conjunto de los gas-tos e ingresos previstos para un deter-minado período de tiempo.

Segmentación: Se conoce como segmentación al acto y consecuencia de segmentar (es decir, de dividir o formar segmentos o porciones).

Saturación: En la teoría del color, la saturación o pureza es la intensi-dad de un matiz específico. Se basa en la pureza del color; un color muy saturado tiene un color vivo e inten-so, mientras que un color menos sa-turado parece más descolorido y gris.

Marca de agua: El watermar-king o marca de agua digital es una técnica esteganográfica de ocultación de información. Su ob-jetivo principal es poner de mani-fiesto el uso ilícito de cierto servi-

cio digital por parte de un usuario no autorizado.

Boceto: Esquema o proyecto que contiene solamente los rasgos princi-pales de una obra artística o técnica. Estudio o ensayo en el que se trazan las líneas generales y la composición que tendrá una pintura.

Interlineado: el interlineado es el espacio entre renglones o líneas, debe ser un 20% mayor que el cuer-po o dos puntos mayor que este.

Interletrado: es el espacio que se añade entre letras para diversas funciones visuales.

Pliego: Hoja de papel de forma cuadrada o rectangular

Doblez: Parte que se dobla o pliega en una cosa

Proporción: Dimensión de algo.

Tipómetro: Regla graduada que se utiliza en artes gráficas para medir el tamaño de las letras, la separación entre las líneas, las dimensiones de las columnas y demás elementos que intervienen en la composición.

Carácter: Letra o signo de escritura.

Ilustración: Decoración de un libro o texto con láminas o grabados/es-tampa, o dibujo que adorna un libro.

Fotografía: Técnica de fijar y re-producir en un material sensible a la luz las imágenes recogidas en el fon-do de una cámara oscura.

Tipografía: es el arte y técnica del manejo y selección de tipos para crear trabajos de impresión.

Punto: Signo ortográfico (.) con que se indica el fin del sentido gra-matical y lógico de un periodo o de una sola oración.

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Pica: es una unidad de medida tipo-gráfica anglosajona, utilizada también en buena parte de Hispanoamérica. Corresponde a 1/92 pies y consecuen-temente a 1/12,5 pulgadas.

Cuadratín: Blanco o espacio cuya anchura y altura es igual a la del cuerpo de letra empleado

Cicerón: Persona muy elocuente

La pulgada: es una unidad de longitud antropométrica. Una pulga-da castellana equivalía a 23,22 milí-metros, mientras que la anglosajona actual equivale a 25,4 mm.

Fotomecánica: Técnica para ob-tener transparencias negativas o po-sitivas de dibujos, fotografías y textos. Que servirán en primer lugar para ha-cer una copia exacta en la plancha, estando en pleno contacto con ella.

Fuente tipográfica: es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, núme-ros y signos, regidos por unas carac-terísticas comunes.

Familia tipográfica: en tipogra-fía, significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo características comu-nes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tie-nen rasgos propios.

Versal: es otro nombre para nues-tra consabida mayúscula deriva de la mayúscula con que antiguamente se iniciaba cada uno de los versos de una poesía, aunque ortográficamen-te no le correspondiera.

La versalita: es una letra con el trazo de la mayúscula pero cuya al-tura es equivalente a la de una letra minúscula; o dicho de manera sen-cilla, es una «mayúscula pequeñita».

La maquetación: También llama-da a veces diagramación, es un oficio del diseño editorial que se encarga de organizar en un espacio, conte-nidos escritos, visuales y en algunos casos audiovisuales (multimedia) en medios impresos y electrónicos, como libros, diarios y revistas.

Equilibrio: Proporción y armonía entre los elementos dispares que in-tegran un conjunto.

Bloque tipográfico: Se define bloque tipográfico al área de un di-seño en la que se coloca el texto ge-neral. puede ser básico; sangrado, justificado o alineado.

Legibilidad: Capacidad o posibi-lidad de ser leído, por su claridad:

Medianil: En una publicación de dos o más hojas, la zona donde se pliega el papel. A veces, por exten-sión, el margen interior entre el texto o imágenes y el medianil en sí.

Foto estético: Composición agra-dable a la vista a través de la cámara.

Estático: Que permanece en un mismo estado, sin cambios.

Dinámico: Lo opuesto que estáti-co, no permanece en un mismo esta-do y si tiene variaciones, movimiento.

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PLANEACIÓNEDITORIALVoy a crear una revista pedagógica,

se llamará “Maquetación” y saldrá al mercado mensualmente, tendrá publicidad (tenemos una cartera

de clientes nueva pero prometedora).

El formato de la revista será tamaño carta, y usará una variación de la retícula de quintos en el interior que ayudará a distribuir correc-tamente el texto y acomodo de imágenes. Tendrá muchas secciones de información y aprendizaje y datos curiosos, datos de en-señanza y algunos tutoriales de elaboración de revistas, libros, folletos y similares.

La revista se contendrá ilustraciones y fo-tografías, para las ilustraciones se contrata-

ron dos ilustradores gráficos y además un fotógrafo tomará las fotos de los artículos entrevistas o que requieras una fotografía más elaborada. Los artículos los redactaran 3 escritores que colaboran con nosotros.

Los diseñadores recibirán los artículos de los redactores y las imágenes de los ilus-tradores y armaran el diseño editorial en el transcurso de una semana, para entregar al impresor y tener el trabajo listo a tiempo.

La revista se imprimirá en Couché mate de 100Grs a selección de color, la portada se imprimirá en couché de 200Grs con un bar-niz mate y grapada.

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