Manual de MISCELANIA CUERO

Manual deMISCELANIA enCUERO

RepúblicadeHondurasSecretaríadeEducación

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O Créditos

El Manual de Miscelania en Cuero, Centro de Cultura Popular (CCP ), es propiedad de

la

Secretaria de Estado en el Despacho de Educación de Honduras, C. A.

Presidencia de la República

Secretaría de Estado en el Despacho de Educación

Subsecretaría de Asuntos Técnico Pedagógicos

Dirección General de Modalidades Educativas

Subdirección General de Educación de Jóvenes y Adultos Coordinación

Proyecto

Habilitación Laboral Vulcano Magdalena Moreno

Elaboración de Contenido Técnico Magdalena Moreno L.

Transcripción y Diagramación Irving Aparicio

Transcripción y Diagramación Irving Aparicio

Corrección de OrtografíaGlinis Soraya Núñez

©Secretaría de Educación

Dirección General de Modalidades Educativas

Paseo de las Naciones Unidas, El Picacho,Tegucigalpa,Honduras

Se prohíbe la reproducción total o parcial de este manual por cualquier medio, sin el permiso por escrito de laSecretaría de Educación de Honduras.

DISTRIBUCIÓN GRATUITA – PROHIBIDA SU VENTA

Manual de Miscelania en Cuero CCPSegunda Edición 2020

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SUBDIRECCIÓN GENERAL DE EDUCACIÓN DEJÓVENES Y ADULTOS

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Índice

CONOCIMIENTO DE MISCELÁNEA DEL CUERO ............................................................. 7

USOS EN EL CUERO .................................................................................................................... 13

INSUMOS PARA LA INDUSTRIA DEL CUERO ...................................................................... 24

EVALUACIÓN MÓDULO 01 ....................................................................................................... 35

GLOSARIO ..................................................................................................................................... 38

3SUBDIRECCIÓN GENERAL DE EDUCACIÓN DE JÓVENES Y ADULTOS

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4SUBDIRECCIÓ N GENERAL DE

EDUCACIÓN DE

JÓVENES

Y

ADULTOS

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PRESENTACIÓN

En el marco del proyecto “Habilitación Laboral” Vulcano 2012, con el apoyo del Ministerio de Educación y Cultura de España, la Secretaría de Educación a través de la Subdirección General

de Educación de Jóvenes y Adultos y la

Organnización de Estados Iberoamericanos.

Se trata de un manual de aprendizaje denominado “MISCELÁNIA EN CUERO ” elaborado con el propósito de

brindar a los instructores una guía temática y

metodológica

que les oriente en el desarrollo de su tarea en el proceso

de enseñanza aprendizaje , y lograr de esta manera

que

los

jóvenes y adultos participantes puedan ejercer con eficiencia

su función productiva de bienes y servicios en sus

diferentes

comunidades.

El manual promueve la adquisición de competencias a través de una enseñanza práctica y participativa, Con ello no se trata de coartar su creatividad, se trata de apoyar el crecimiento y desarrollo de los saberes y experiencias tanto de los instructores como de los y las beneficiarias que aspiren mediante el aprendizaje de este oficio a insertarse al mundo laboral para mejorar su calidad de vida y por ende contribuir al desarrollo humano y productivo de Honduras.

La Secretaría de Educación reconoce por este medio la importancia y el valor del trabajo que desempeñan los instructores de todas y cada una de las familias ocupacionales que se desarrollan en los diferentes centros de Cultura Popular.

Secretaría de Estado en el Despacho de Educación

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Han diseñado una herramienta didáctica que será integrada a los procesos de Formación Ocupacional de los Centros de Cultura Popular de todo el aís.

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IntroducciónLa Secretaria de Educación a

través de la Subdirección General de Educación de Jovénes y Adultos,

ha

Elaborado el manual

de : "MISCELÁNIAS DE CUERO "; guia metodológica que utilizarán los instructores de los Centros de Cultura Populas , existentes en el país y todo aquello que participen en

esta capacitación continua en torno al mejoramiento de competencia en esta área.

Este manual

ha

sido

elaborado

por

los

instructores

(as) que

imparten

el

taller

“

MISCELÁNIA EN

CUERO

”

y

aseso- rado

técnicamente

por

profesionales

de

la

Dirección General

de

Educación

Continua

en conjunto

con

el

instituto

Nacional

de

Formación Profesional

(INFOP).

El

mismo

contiene un

orden

lógico

y

didáctico

que

permitirá a los participantes adquirir com-petencias básicas, capacidades y aptitudes idóneas en esta área, mediante la instruc-ción práctica y participativa formando así individuos que anhelen insertarse, median-te el aprendizaje de este oficio, a un mundo laboral que les permita mejorar su calidad de vida, sentirse útiles y participes al con-tribuir al desarrollo económico y social de sus familias, de su comunidad y por ende del país.

Con esta herramienta didáctica se espera que los instructores de los Centros de Cul-tura Popular, preparen jóvenes y adultos con una enseñanza práctica, participativa, de calidad, que permita a sus participantes adquirir las competencias necesarias para insertarse en el campo laboral de nuestra amada patria HONDURAS.

5SUBDIRECCIÓNGENERAL

DEEDUCACIÓN

DE

JÓVENES

YADULTOS

6SUBDIRECCIÓN

GENERAL

DE EDUCACIÓN

DE

JÓVENES Y ADULTOS

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Objetivos generales

Objetivos específicos

• Desarrolla sus habilidades y la creatividad en el manejo y uso de las herramientas de trabajo idóneas para la confección de artículos de cuero.

• Valora la utilidad que brindan las diferentes pieles de cuero en la confección de artículos de varias clases.

• Identifican el proceso a seguir en la transformación del cuero.

• Emplean adecuadamente los materiales necesarios para la transformación del cuero.

• Utilizan las herramientas necesarias para trabajar el cuero en la confección de dife-rentes artículos de diversa índole.

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GENERAL DE EDUCACIÓN DE

JÓVENES Y ADULTOS

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Conocimiento de miscelánia del cueroMódulo 01unidad didáctica 01

unidad didáctica 02

► Historia del cuero

► El cuero

► Tipos de cuero

► El cuero en el diseño

► Uso del cuero

► Herramientas para el trabajo del cuero

► Herramientas para decoración del cuero

► Materiales, accesorios

► Técnica artesanal

► Moldes y los cortes

► La Pirografía

► El trenzar

► Tipos de trenza

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GENERAL DE EDUCACIÓN DE JÓVENES Y ADULTOS

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Historia del Cuero

La Historia del cuero comienza con la Historia del hombre, con la Prehistoria del hombre, puesto que existen pruebas

fehacientes de que algunas poblaciones prehistóricas de Europa ya conocían la técnica necesaria para curtir y cortar el cuero de los animales cazados.

Se sabe que los antiguos hebreos conocían el método de curtir el cuero con corteza de roble, arte que quizás aprendieran durante su cautiverio en Egipto. En las tumbas se han encontra-do sandalias y otros artículos de piel, que demuestran que hace más de 3.300 años se conocía perfectamente el arte del cuero. También los griegos lo emplearon en los primeros tiempos de su historia, como se deduce de las alusiones que a él hacen los poemas homéricos en relación con antiguas leyendas. Los orientales según referencias existentes, conocían este arte aún antes de inventar ningún sistema de escritura.

Los aborígenes americanos estaban muy versados en él cuando los primeros blancos arribaron a sus costas. Corrientemente, eran las mujeres las que hacían el laborioso tra-bajo de separar el pelo y ahumar las pieles. El cuero así obtenido podía resistir toda hu-medad y recuperar su primitiva flexibilidad y suavidad después de curado. Tanto en el nuevo como en el viejo mundo, el cuero y las pieles constituyeron la primera vesti-menta humana en los climas fríos. Asimis-mo, los anglosajones hacían sus escudos y llevaban pantalones del mismo material cuando se aprestaban a la lucha.

Incluso se sabe que esta técnica se diseminó en América a merced de los grupos de hombres que cruzaron el estrecho de Bering en el período gla-cial. De la misma forma, las tribus de la Mesopo-tamia la utilizaban para sus vestidos. En tumbas se han encontrado sandalias y otros artículos de cuero.


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EL CUERO Es el pellejo que cubre la carne de

los animales y este mismo pellejo después de curtido es preparado para su conservación y uso doméstico e industrial.

Muchos grupos animalistas y ecologistas se oponen hoy en día al uso de cuero por la crueldad hacia los animales que supone, y la destrucción ambiental que conlleva.

La palabra cuero proviene del latín curium (Piel de los animales, curtida), es decir se trata de la piel tratada mediante curtido.

El cuero en definitiva proviene de una capa de tejido que recubre a los animales y que tiene pro-piedades de resistencia y flexibilidad bastante apropiadas para su posterior manipulación. La capa de piel es separada del cuerpo de los animales vivos, se elimina el pelo o la lana, salvo en los casos en que se quiera conservar esta cobertura pilosa en el resultado final y posteriormente es sometida a un proceso de curtido. El cuero se emplea como material primario para otras elaboraciones.

No sólo se confeccionaron vestimentas con el cuero para soportar los duros inviernos europeos, sino que mu-chas tribus germanas y celtas lo utilizaron para la creación de escudos livianos y resistentes. El cuero formó parte tam-bién del uniforme militar de los romanos, que tenían petos, cinturones y sandalias trabajadas en cuero.

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O Según su procedencia

Según su procedimiento de curtido

Toda la piel tiene que sufrir un proceso de curtido para que no se pudra y conserve la flexibili-dad. Las sustancias que se le aplican para conseguir ese efecto condicionan el resultado final.

Hay que tener en cuenta que estos procedimientos no son excluyentes, a menudo se mezclan los distintos elementos curtientes para obtener un producto final intermedio.

Los cueros tienen diferentes tipos según la procedencia de las pieles, y difieren en

su estructura según sean la edad del animal, el sexo, la crianza y la esta-ción del año en la que fue tratada. La primera categoría podría ser:

► Bovinos► Caprino► Porcino► Equinos► Nutria► Chinchilla► Reptiles► Peces, se emplea a veces la piel de los tiburones.Cérvidos, tales como ciervos, gamos y renos.

Curtido vegetal: Se curte usando tanino y otros ingredientes de origen vegetal. El resultado es un cuero suave y de color marrón; el tono varía dependiendo de la mezcla de ingredientes empleada en el curtido y del color original de la piel. El tanino se oxida con el aire y la luz, por lo que un cuero curtido con materias vegetales irá oscureciéndose con el tiempo de forma similar a una pieza de ma-dera, sólo que más rápidamente. Esto, que puede dar una bonita pátina a algunos objetos de cuero, puede arruinar el teñido en otros. Este tipo de cuero no es estable en el agua, tiende a decolorarse, y si se empapa y se deja luego secar se endurece y se vuelve más áspero y duro. Sometido a alta temperatura, las fibras de co-lágeno se contraen, se endurece drásticamente y se vuelve rígido y quebradizo. Actualmente ese tipo de curtiduría se destina principal-mente a talabartería, cuero para artesanía y como pre-curtido en la curtición por cromo.

Curtido Con sesos: Es un proceso trabajoso que consiste en saturar la piel de aceites emulsio-nados, a menudo obtenidos a par-tir de cerebros animales y estirarla mientras se seca, actualmente no se emplea de forma industrial. Las pieles obtenidas por este sistema reciben el nombre de gamuza y son excepcionalmente suaves, flexibles, resistentes al desgaste, absorbentes y pueden lavarse.

Cuero Crudo: No tiene nin-gún tratamiento químico para su conservación, solamente se des-carna la piel, se la lava y se la es-tira mientras se seca. Es rígido y quebradizo, y principalmente se utiliza para la fabricación de tam-bores tradicionales, cordeles o juguetes para perro. Un uso tradi-cional era el empleo de pieles en-teras de cabras o conejos, incluso más raramente vacunos, en la fa-bricación de alfombras. Secando simplemente la piel sobre una su-perficie lisa, se dejaba luego sobre el suelo con el pelo hacia la parte superior.

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EL CUERO EN EL DISEÑO

Según tratamiento post-curtido

Las oportunidades para innovar con el cuero en el campo del diseño son tan amplias como desconocidas . Empiezan aparecer algunas propuestas que hablan de una idea emergente, la de usar el cuero estratégicamente, rompiendo con la inercia histórica que se basa en las cua-lidades inherentes al cuero en su estado natural para usos tradicionales. Esto último es cierto a pesar

de la continua oferta de nuevas tendencias en marroquinería e indumentaria, pero cuyo alcance se limita básicamente a nuevos acabados, combinaciones y métodos de confección. Lo que se puede considerar como nuevos diseños.

Curtido al CroMo: Es el procedimiento más moderno, se inventó en 1858, y el más extendido ac-tualmente. El curtido se realiza utilizando sales y áci-dos de cromo. A las piezas de cuero teñidas por este procedimiento se les llama también “cuero azul”, por el tono gris-azulado que da al cuero antes del teñi-do. El cuero obtenido es suave, flexible, resistente al agua (no se mancha ni pierde ni el color o la forma al mojarse), y permite el teñido posterior con toda la gama de colores imaginables. La mayoría de las tiñerías trabajan actualmente con este método, y es por el que la mayoría del cuero obtenido es utilizado para vestimenta y tapicería. Como inconveniente, es el sistema de teñido más contaminante.

Curtido al aluMbre o al aluMinio: Se curte usando como ingrediente principal alumbre (una sal de aluminio) Con esta técnica se consigue un cuero muy blanco, pero las pieles curtidas con aluminio se descurten con facilidad en el agua. Tra-dicionalmente se utilizaba este sistema para la fabri-cación de pergamino.

Cuero CoCido: Cuero endurecido por el sistema de introducirlo en agua, cera o grasa hirviendo. Por este procedimiento las fibras de colágeno se acortan, y la pieza de cuero se encoge y se hace rígida y mu-cho más dura. Si se emplea solamente agua, el resultado es quebradizo, pero si se emplea cera o grasa, esta empapa la pieza y el resultado es mucho más resistente. En los escasos minutos en que la pieza se enfría, resulta muy moldeable, manteniendo después la forma obtenida una vez que se endurece. No todo el cuero curtido sirve para esta práctica, habitualmente se emplea el cuero de curtido vegetal.

Cuero engrasado: Cuero engrasado para aumentar su resistencia al agua. Esto repone los aceites naturales que permanecen en el cuero después del proceso de curtido, que se pierden con el uso conti-nuo. Todo el cuero curtido puede recibir tratamiento de grasa, aunque los cueros curtidos con productos naturales, al ser más porosos absorben mejor la grasa. El engrasado frecuente mantiene el cuero flexible, impide que se vuelva quebradizo y alarga sensiblemente su conservación.

Cuero teñido: Cuero tratado con colorantes para conseguir tonos decorativos. Todos los tipos de cueros se pueden teñir. Para teñir los cueros en artesanía se utilizan tintes de anilina (añilina) disueltos en alcohol, aplicados con un algodón o tela o bien pinturas acrílicas aplicadas habitualmente con pincel. Las primeras proporcionan unos colores translucidos, similares a los obtenidos al pintar sobre cartulina con acuarela, y es necesario pintar todo de una sola vez, pues de una vez el alcohol se habrá evaporado y el color resultante habrá cambiado de tono. Los acrílicos, por el contrario, proporcionan un color uniforme. En el cuero de uso industrial se emplean todo tipo de pinturas y disolventes, dependiendo del tipo de cuero que se quiera obtener como resultado final, aplicándose habitualmente por procedimientos de inmersión.

Charol: Cuero cubierto con una o varias capas de barniz de poliuretano que le da un brillo caracterís-tico. Este tratamiento impermeabiliza el cuero y lo hace más resistente.


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► Uso del cuero

► Herramientas para el trabajo del cuero

► Herramientas para decoración del cuero

► Materiales, accesorios

► Técnica artesanal

► Moldes y los cortes

► La Pirografía

► El trenzar

► Tipos de trenza

Usos en el cuero

vestiMentaHistóricamente el mayor uso

dado al cuero es el de vestido y calzado, hasta el punto de ser la primera materia prima de la que se tiene constancia que se usara para vestir. Actualmente

en este campo se utiliza principalmente en la fabricación

de ropa de abrigo y calzado.

ConstruCCiónOtro uso histórico del cuero fue en la

fabricación de tiendas transportables,

cubiertas, puertas y fabricación de canoas y

barcas.

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OenCuadernaCión

La mayor parte de los códices de la Edad Media se han conservado hasta

hoy en día gracias a que fueron escritos en pergamino. Disponemos de un considerable número de escritos religiosos, conventuales

y nobiliarios, pertenecientes al período comprendido entre los orígenes de la patrística y la aparición de la imprenta. No obstante, el

pergamino tuvo que enfrentarse, a partir del siglo XI, con un descubrimiento: el papel introducido

en España y posteriormente en el resto de Europa, por los árabes.

Hoy en día se emplea el cuero en encuadernación, sobre todo es un material empleado en la cubierta

de los libros.

herraMientasTradicionalmente se

utilizó en la fabricación de cuerdas, cinchas y correas, arneses para

caballerías o animales de tiro. Actualmente su uso

en los países occidentales está limitado a los arneses

de equitación.

MilitarHasta el perfeccionamiento

de las armas de fuego el cuero se empleó en la fabricación de armaduras ligeras, escudos y fundas de armas. Su uso para la fabricación de monturas y

aparejos para caballerías, botas de calidad, etc., hace que su utilidad militar se mantenga

incluso bien entrado el siglo XX.

Herramientas para el trabajo del cuero

El artesano que hace sus labores con el cuero debe aplicar las técnicas que competen a este material y demostrar su oficio al efectuar la transforma-

ción, según su criterio personal y actitud creadora. Aquí entra en juego la creatividad, la imaginación y el arte se manifiesta con la pasión de quien desea hacer con un trozo de cuero la más maravillosa pieza.

Transformar este material consiste en una suma de operaciones técnicas y resoluciones a que ha arribado el artesano en la búsqueda del objeto. Esto empieza en el corte de la pieza y termina con el acabado.

Es equivocada la idea de que para trabajar pro-ductos en cuero se necesitan un gran número de cos-

tosas herramientas. Por el contrario, son muy pocas y sencillas. Por ejemplo: tablero de madera dura, punzones de varios tamaños, una maza, un tarugo o cuña, una punta seca para el trazado de los dibujos y un modelador. Así se hallará en condiciones de poder realizar y decorar cualquiera de los modelos comunes de labores en cuero.

No obstante, existen muchos otros útiles necesa-rios -en menor escala- para un trabajo de mayor en-vergadura; pero no para el que recién da sus prime-ros pasos en este arte. Por lo demás, a medida que el artífice vaya progresando en su labor aumentará la variedad de útiles.

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Punzones: como casi la mayoría de los artículos en cuero se montan o arman por medio de cordones, el punzón para hacer los agujeros es un instrumento indispensable en el equipo del artesa-no. Es el más usado y satisfactorio. Se lo emplea con un golpe corto y seco asestado con la maza, y así se consigue agujeros perfecta-mente redondos y prolijos.

Otro tipo de punzón es el de resorte, con variados estilos. Por ejemplo, existen algunos provistos de un solo tubo que debe ser cambiado cada vez que se desea obtener un agujero de diferente tamaño. Pero también hay otros que tienen seis tubos colocados en una ruedita giratoria.

Con el punzón de resorte se puede obtener también una serie de agujeros de diversos tamaños, como los de impulsión, aunque es posible que no quede demasiado prolija. Se puede utilizar junto a los bordes del cuero, pero resulta inútil si los agujeros tienen que ser practicados un poco más adentro, como sucede algunas veces.

Un tercer tipo de punzón es el conocido como lezna de acordo-nado. Esta herramienta no produce un agujero sino más bien una rajadura, por ello es em¬pleada con un cordón de 3/32 pulgadas. Existen dos tipos de leznas de acordonado: las de cuatro puntas, que permiten hacer cuatro agujeros o rajaduras con un solo golpe de maza, y las de una sola punta. La de cuatro puede ser usada con eficacia cuando se trabaja sobre bordes rectos, pero cuando llega el caso de tener que hacerla en curvas o rincones se impone la uti-lización de una lezna de una punta sola. Este tipo de punzón es en la confección de todo artículo de cuero en el que sea necesario que el cordón ajuste con fuerza en el agujero.

Maza: básica para la confección de artículos de cuero. En gene-ral, se la emplea con el punzón de impulsión para la colocación de los botones de presión, aunque también para aplanar las costuras y los cordones de cierre. La mejor maza es la fabricada con lig-num-vitae (la madera más pesada y fuerte), pero ello no significa que una maza de nogal americano o de otra madera menos costo-sa no pueda prestar también un servicio óptimo.

tablero: para poder punzar los agujeros de los cordones, para el corte y trabajado del cuero.

El tipo más conveniente de tablero es el de madera de arce, bien seca, libre de nudos. El punzado y corte del cuero debe emplearse siempre de un mismo lado del tablero, y el otro para el labrado; puesto que el uso continuado del punzón de impulsión por el mis-mo lado hará que la superficie de la madera pierda su alisamiento general.

Para trabajar el cuero se aconseja el uso de un cristal grueso; sin embargo, no será necesaria tal cosa si el tablero puede ser mantenido en buenas condiciones.

Las herramientas para el trabajo en cuero pueden dividirse en dos grupos:

a) de construcción: para la fabricación de los artículos

b) de decoración: para la aplicación de los dibujos.

Entonces, conozca todo acerca del uso de las principales herramientas de construcción y decora-ción que se utilizan en los trabajos en cuero:

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Otarugo : se utiliza cuando el trabajo es abultado . Se relaciona con el acordonado , para agrandar los agujeros para el paso de los cordones cuando han sido punzonados , a través de varios espe-sores de cuero, para empujar el cordón por los agujeros , y para ajustar los cordones y los nudos.

Aun cuando se trata esencialmente de una herramienta de cons-trucción , puede ser usado también en forma muy satisfactoria para el granado de las super¬ficies posteriores de los diseños labrados en el cuero.

CuChillos : son diversos los que se disponen para el trabajo en cuero. Los bordes del cuero deberán ser rebajados o pelados cada vez que se requiera el acordonado de varias láminas, lo mismo con el cordón, cuando sea seccionado por el medio.

Todas estas operaciones requieren el uso de un cuchillo espe-cial.

Piedra de aCeite : sirve para poder mantener a los cuchillos filosos y cortantes , y así obtener cortes fi¬nos , rebajar el cuero y desbastar los bordes.

abrazadera : para trenzar un cinturón es necesario que uno de sus extremos se encuentre sujeto de manera firme a la mesa o al banco sobre el que se está trabajando.

esCuadra de aCero: para poder contar los modelos, se usa-rá una buena escuadra de acero (herramienta que resulta suma-mente satisfactoria para medir y, en especial, para hacer los cortes en perfecta línea recta).

Punzón o lezna fina: la lezna es otra herramienta nece-saria para el trabajo en cuero. Se emplea para la importante ope-ración de trazar el perfil del molde sobre este material antes de proceder a su corte.

ruedita esPaCiadora: sirve para marcar el cuero entre los agujeros destinados a los cordones.

equiPo Para botones de Presión: en la fabricación de muchos artículos de cuero, tales como bolsitas, monederos , estu-ches para naipes y billeteras es muy comprensible que el aficiona -do quiera emplear estos botones. El equipo para su colocación fue diseñado de modo que tanto los botones grandes como los peque-ños puedan calzarse de forma prolija y ser colocados con esta sola herramienta.

En el trabajo netamente artesanal los diferentes materiales y accesorios

(hebillas, remaches, elástico, broches, madera, tela, entre otros) deben ser sólo comple-mentos y definir la pieza como figura principal. Como se dijo antes, la mayoría de las herramientas tienen que ser he-chas por el propio artesano a su medida y de acuerdo con cada necesidad.

El marco o bastidor rec-tangular está hecho con caños de 3/4 pulgadas y con vein-ticuatro ojales, por donde se pasará un tiento fuerte o un alambre para tensar el cuero. Quizá sea más útil el empleo de un aparato chico para es-

tirar mejor, y así poder obtener unas lonjas de hasta unos 3 m de largo, sobre todo, las dos comprendidas desde la quijada del animal hasta la punta del anca.

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O Cuando se trata de un cuero para trenzar lazos, hay que estaquearlo bien a lo ancho, para ello se debe tener otro bastidor. Una vez estaqueado se lo puede lavar bien de ambos lados con agua y jabón, y se lo deja secar enjabonado, porque luego facilitará el depilado. Esta tarea se

hace con ceniza o tierra, raspándolo con una caña tacuara o alguna varilla de madera dura, y sobre el taco de madera se golpea el cuero arrollado para sobarlo.

Las siguientes figuras muestran los elementos indispensables para sobar el cuero crudo a maceta y a mordaza, que es el sobado más tradicional. Posiblemente, también sea el mejor para obtener bue-nas lonjas de vacuno para: riendas, cabestros, bozales, maneas, encimeras, azoteras para rebenques, entre otros.

►► Maceta de madera dura y pesada, de itín o barba de tigre.

►► Rollo de lonja para maceta.

►► Horquilla marcadora de puntadas con diez púas entes.

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►► Guía de plástico para sacar delgados tientos y cómo se coloca el chuchillo para hacerla.

►► Manera en que se inserta la guía de plástico en la lonja, para luego cortar el tiento con el cuchillo.

►► Compás de puntas de acero para: a) marcar distancias de costuras, b) cortar riendas, y c) marcar paletas de rebenques.

►► Ahora veremos un sacabocado para saber cómo poder realizar oja-les, estriberas, presillas.

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►► El dibujo de arriba, es una lezna hecha con un diente de horquilla. Se emplea para ingerir lazos, echar botones grandes de cuatro o más tientos, y con el fin de agrandar ojales de presillas (según el tamaño

que se les dé).

►► Esto es una lezna para tejer sortijas con tientos gruesos y anchos.

►► Esto es una lezna para tejer botones y trenzas.

Por último, y para que quede bien claro, se considera artesanía a la pieza en la que luego de aplicarle máquinas y métodos no ortodoxos en el trabajo -piezas prensadas, pintadas, rodillo, entre otras- presenten un alto grado de transformación del material, creatividad y originalidad

del diseño.

El empleo de máquinas hoy es aceptable en tanto posibilite el mejoramiento de la terminación del objeto, pero se descarta el uso de las que procesan en forma automática o semiautomática, o que producen en serie.

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OHerramientas para decoración

1PuntA-SECA: el primer paso para la decoración de un artículo de cuero es trazar el dibujo sobre dicho material por medio de este elemento.

6EStAMPADoR PARA lA PARtE tRASERA: es una varilla metálica -que puede ser redonda o cuadrada-, en cuyo extremo se ha tallado un dibujo. Con un golpe recio con la maza el dise-ño queda estampa-do en el cuero.

2MoDElADoRES: el método más po-pular en el decorado del cuero es el de modelado. Una de sus puntas, afilada, está hecha a propó-sito para el trazado o para ahondar las líneas del dibujo previamente trazado sobre el cuero.

7CoRtADoR Con PARtE SuPERioR GiRAtoRiA: es la herramienta que usaron los antiguos fabricantes de mon-turas. Actualmente se la utiliza en los dibujos en cuero.

3GRAnEADoR: muchas veces con-viene granear las superficies traseras de los dibujos mo-delados, y para esto se cuenta con una herramienta gra-neadora de puntas múltiples.

8lAnCEtA DE inCiSión: esta lanceta es empleada para el corte de hojas y flores que dan al dibujo un aspecto en realce o de hojas curvadas. Hay artículos de cuero que requieren el uso de accesorios de diversa índole. Todos ellos están equipados con botones de presión, hebillas, incrustaciones metálicas o con algún otro tipo de accesorio que constituye parte integrante del artículo terminado. Hasta las tinturas y esmaltes usados en la decoración, y el cemento adhesivo empleado en la construcción del artículo, son útiles e imprescindibles en el trabajo con cuero.

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APlAnADoR DE boRDES: éste se emplea para chan-flear los bordes del cuero que quedan a la vista. Con su uso se impedirá que se abran y le dará al trabajo un aspecto más atractivo. Se utiliza en especial sobre los bordes de los cinturones de cuero de vaca y también para chan-flear el lado inferior del extremo suelto de éstos.

CEMEnto DE GoMA: casi todos los artículos usados en los trabajos en cuero requieren el empleo de cemento de goma.

5CuCHillo DE inCiSión: el trabajo de incisión o grabado es una clase de decoración que se emplea con el modelado. Este tipo de cuchillo fue diseñado especial-mente para ello.

10CEMEnto DE áMbAR REConStituiDo: se usa, por lo general, para endurecer el cuero mientras se hace el acordonado. Se corta el tiento hasta cierto punto y se hunde uno de sus extremos en este cemento. Una vez que se seque, el artesano puede ver cómo quedó mucho más firme.

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11GoMA DE CintuRonES: pesada, hecha especialmente para pegar o encolar a las hebillas los externos de cintos trenzados.

16ESMAltES: muchos trabajos exigen esmaltes en vez de tinturas, porque con estos se consigue un mejor efecto. El único que resulta satisfactorio es el flexible. El tipo común se quiebra cuando el cuero se dobla.

12JAbón DE MontuRA: para poder conservar mejor los artículos de cuero y aumentar su aspecto se aconseja limpiarlos con un jabón de montura, que sólo se puede usar en los cueros de grano grueso, y nunca en gamuzas o cueros rebajados.

17láMinA DE oRo: se usa con frecuen-cia para el estam-pado y labrado de trabajos en cuero.

13botonES DE PRESión: es uno de los accesorios más usados en el trabajo en cuero, principalmente por-que es sencillo. Se pueden conseguir en gran diversidad de tamaños, aca-bados y colores, por lo que podrán combinar, de forma adecuada, con cualquier trabajo en cuero que el artesa-no desee realizar.

14HEbillAS: se em-plean en cinturones, aunque también en otros artículos como valijas y carteras. Tam¬bién las hay de distintas formas, tamaños y acaba-dos.

15tintuRAS: se pueden obtener en polvo o en líquido, y en una gran varie-dad de colores.

MATERIALESUSADOS ENEL CUEROhilos Se usan para unir piezas o decorar el cuero. Son de lino de varios cabos, según el grosor y encerados. Se pueden encontrar en diferentes gruesos y colores.

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tiretaSon tiras de cuero de unos pocos milímetros de ancho y de fino espesor. Se utiliza igual que el hilo para unir o decorar. Se usan agujas de lengüeta o de rosca. Se compra por metros.

Colas y PegaMentosSe utilizan para mantener unidas las piezas durante la operación de cosido, ya sea con hilo o con tireta.

Se utilizan de dos tipos, una suave, de tipo “cola blanca de carpintero” para pegar pieles ligeras, como badanas, ante, etc. y en la técnica del repujado para rellenar los huecos por el revés de la piel y así poder conservar las formas y relieves por el derecho.

El otro tipo es la cola de contacto, para fijar las piezas durante el cosido. Estas colas se aplicarán generalmente con pincel o brocha en función de la superficie a pegar. Se utilizará disolvente adecuado para la limpieza de pinceles y brochas.

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tintesSe pueden utilizar distintos tipos de tintes, los más habituales son al alcohol o al agua. Los tintes al alcohol son los que garantizan una mayor penetración, homogeneización, resistencia e intensidad del color, dejan ver el poro o textura de la piel. Se compran ya preparados y existen una buena gama de colores.

También se utilizan para colorear, las “tintas chinas”, éstas penetran muy bien en la piel y permiten ver el poro o textura de la piel, cubren menos que los tintes al alcohol.

Los actuales rotuladores “permanentes” son una buena ayuda para perfilar los contornos de dibujos, e incluso utilizarlos para pintar el interior con pequeños motivos.

PinCeles y broChasMaterial necesario para la aplicación de tintes, colas y lacas. El tamaño a utilizar estará en función del espacio a cubrir, es importante mantener estos útiles siempre limpios, para ello se utilizará disolventes adecuados en cada caso.

esPonjaSe utiliza para humedecer la piel con agua, en los casos que se necesite.

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CreMas, Ceras y abrillantadoresSe utilizan para dar el acabado a los artículos ya terminados.Las cremas sirven para nutrir la piel, las ceras para pulimentar y sacar brillo natural y los abrillantadores o lacas para dar todavía un mayor brillo y protegerlas de agresiones exteriores. Se suelen aplicar con pincel, muñequillas o trapos porosos.

disolventesSe utilizan para la limpieza de brochas y pinceles.

PlastiCina o PlastilinaSe usa como superficie de apoyo para realizar la técnica del repujado. Se extiende sobre una superficie firme, haciendo una capa de 1 cm. de grosor. Al ser un material dúctil, facilita el moldeado del cuero.

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OPaPel y Cartónse utilizan para copiar los motivos de decoración y para trazar los patrones de las piezas que componen el artículo.

El papel a utilizar para copiar sobre la piel los motivos de adorno es el papel vegetal.

El cartón para patrones puede ser de distintos grosores, de tipo cartulina para hacer el primer patrón y algo más grueso para hacer las plantillas definitivas para el corte.

INSUMOS PARALA INDUSTRIA DEL CUERO

aCCesoriosSon complementos

habitualmente metálicos que sirven para adornar, como

para dar funcionalidad o un buen acabado al producto elaborado.

hebillasSe pueden utilizar en

cinturones, correas, carteras, pulseras, etc.…. Pueden ser

de distintos materiales (metal, madera, marfil, plata, forradas, etc.) y de diferentes formas y tamaños. Se compran según el ancho de la barra interior y será proporcional al ancho del

cinturón.

reMaChesSe utilizan, un lugar de costuras,

para unir, piezas de bolsos, para fijar correas, colocar las hebillas a los

cinturones, etc. Otra posible utilización es el adorno. Suelen ser metálicos, de

cobre o níquel.Están formados por dos piezas que

se introducen por medio de un orificio previamente realizado en el cuero y

se fijan con ayuda de un martillo y un útil específico, o con una máquina

apropiada.

Insumo es todo aquello disponible para el uso y el desarrollo de la vida humana, desde lo que encontramos en la naturaleza, hasta lo que creamos y transformamos nosotros mismos. Los in-sumos se consideran como fijos y variables es decir capital y trabajo, en general los insumos o

materia prima, pierden sus propiedades y características para transformarse.

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Oojetes o herretes

Se utilizan para rematar orificios practicados en el

cuero, como en los cinturones para abrochar la hebilla, o para pasar cordones en un cerramiento, o de adorno; el procedimiento de fijarlos es manual o con máquina. Se

fabrican en diferentes diámetros y materiales.

broChes a PresiónSirven como cierre de bolsos,

carteras, pulseras, llaveros, etc., son metálicos. Generalmente están compuestos de 2 piezas cada uno, que se colocan en cada parte del

artículo a cerrar; se pueden colocar con martillo o con máquina. Los hay también de imán, tienen la ventaja de ser más planos y quedar oculta la pieza de montaje, al utilizarse en

artículos forrados.

MarroquineríaMarroquinería es un arte que viene de

los marruecos o marroquís quienes son maestros en trabajar el cuero repujado, principal actividad de la marroquinería. Se hacen desde cinturones hasta sillas de montar, son hechos a mano o máquina y son utilizadas, para su

confección, pieles de diferentes animales como vaca, cabra, cerdo, serpiente, cocodrilo y otros animales, preferiblemente se recomienda no utilizar animales silvestres y/o de bosques.

La marroquinería es la industria que se dedica a trabajar el cuero en sus diferentes formas. Las

tiendas de marroquinería fabrican una gran gama de productos en cuero, como botas, billeteras, mochilas y cinturones, entre otras cosas. Las

tiendas de marroquinería además ofrecen diferentes tipos de vestimentas hechas

de cuero, como chalecos.

anillasSe utilizan las de forma de “D”

y alargadas para sujetar las asas bandoleras de bolsos.

Se compran por centímetros o milímetros de ancho de la parte

recta, o diámetro en las redondas.Otros complementos metálicos

son:Tiras de metal con anillas para

agendas y soportes con ganchos para llaveros.

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Procedimientos manuales que son empleados en talabartería y marroquinería, se caracterizan por hacer de un producto un objeto único.

El cuero por ser un material hete-rogéneo, ya que no todas las pieles de los animales son iguales puesto que varían según la raza del mismo, la alimentación, el medio o clima en el que viven, se hace necesario observar el tipo de material al cual se le va ha-cer la transformación con las técnicas que se pueden trabajar.

téCniCa de Corte: para la operación de corte, se debe tener en cuenta que el cuchillo esté bien afilado, que se tenga un ángulo de más o menos 45 grados con la mesa y lo más importante la posición correcta para dicha ejecución, es nece-sario tener una tabla de made-ra para no dañar la mesa.

Técnica Artesanal

A continuación se describen las técnicas más usadas en este campo :

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OtéCniCa de tinturado: el tinturado del material se debe ha-cer antes de cortar una pieza ya que al apellarla el cuero estira.

Existe varias técnicas de tinturado, dependiendo el material a utilizar en

vaqueta tala se puede emplear :

tintura: anilinas, carex, tintas china,

ecolin, los cuales se sellan con la leche para cuero , emulsión natural

o brillo para cuero .

PigMentos: tintucuero, pintacuero,

etc. Los cuales se sellan con sellador mates o brillantes.

téCniCas de grabado: existe varias técnicas de grabado que son utilizadas en la elaboración de diferentes artículos de cuero. En talabartería se emplean todas estas técnicas y en marroquinería se maneja con más frecuencia el grabado de golpe y el repujado (en bajo relieve , en alto relieve).

téCniCa de desbastado: el material debe ser desbastado según el artículo a realizar.

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Los moldes y los cortes

Para aprovechar al máximo el cuero, es aconsejable disponer de moldes de cartón u otro material rígido (duro). Se coloca el molde sobre el cuero, tratando de aprovechar al máximo el material y, con un lápiz de carbón o con la punta de un compás, se procede a marcar la figura del molde.

No es aconsejable marcar el cuero con marcadores u otro material porque lo manchan.

El acordonado o trenzado y las costuras

Durante la elaboración de un producto artesanal, el acordonado o trenzado y la costura son determinantes para la confección del mismo, porque su rol es mantener unidas las partes y, al mismo tiempo, decoran el producto y permiten un buen acabado y presentación.

Para la confección de artesanías es importante utilizar cueros delgados pero resistentes para lograr trabajos de alta calidad. Para el acordonado se utiliza una tira muy fina (conocida como hilo) que se extrae de pergaminos de cuero de res o de chivo, la cual es trabajada con mucha delicadeza hasta darle un acabado muy fino y suave al tacto.

La combinación ideal de trenzado o acordonado con diferentes cueros depende de la creatividad y la habilidad del artesano.

El control de calidad

Un artesano experto, además de saber elegir los materiales de buena calidad, debe saber con-trolar el acabado de sus productos. Ésta es una de las tareas más importantes, ya que un pro-ducto mal acabado no tiene un buen mercado. Se deben controlar las costuras, los trenzados,

el bruñido y otros aspectos.

La Pirografía o PirograbadoLa Pirografía o Pirograbado, también conocida en inglés como Woodburning, es un arte milenario que consiste en la decoración o el marcado de la madera mediante la aplicación de herramientas me-tálicas cuya punta se encuentra incandescente.

Pirograbado es una palabra compuesta derivada del griego, Pyros = fuego, Graphos = grabar, marcar.

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OAntiguamente se utilizaban largas herramientas, básicamente de hierro, que se calentaban directa-

mente al fuego o las brasas. Estas largas herramientas tenían los magos protegidas con madera y/o trapos, para que el artista grabador pudiera sostenerlas mientras grababa con la mano sin quemarse, Ade-más de la incomodidad del método, el artista precisaba de gran habilidad, pues la herramienta se enfriaba rápidamente en contacto con la madera, por lo que continuamente era necesario recalentarla.

Aplicaciones

Con las técnicas actuales el Pirograbado no sólo trabaja la madera, sino que otros materiales como el corcho, el cuero y el papel, permiten ser grabados con la misma facilidad y excelentes resultados.

Algunos artistas y artesanos hábiles, mediante pirograbadores electrónicos de temperatura regulable, trabajan incluso algunos tipos de plásticos, como el polyestireno expandido con sorprendentes resulta-dos.

Aunque con el pirógrafo se suelen realizar grabados con motivos lineales, los modelos electrónicos facilitan el grabado de bajo relieves en madera y muchos artistas lo utilizan para realzar sombreados y facciones en las tallas de madera.

Pirógrafos

La popularidad de la Pirografía moderna, no habría sido posible sin la implicación de la tec-nología electrónica en el desarrollo de los actuales pirógrafos y estaciones electrónicas con regulación de temperatura progresiva.

EL TRENZAR

Para llegar a ser un artista trenzador de cuero como Luis Ortega se necesita mucha paciencia, pero aun un principiante puede divertirse trenzando la piel. Para trenzar es necesario usar un di-seño que se repite una y otra vez. Al desempeñar estas actividades trate de reconocer los diferentes

diseños. Una vez que entienda el diseño, el trenzado será más fácil.

Antes de comenzar, trate de seguir estos consejos:

► Tómese todo el tiempo que necesite.

► Mire cuidadosamente las ilustraciones.

► Lea las instrucciones en voz alta.

► Marque cada tira con una letra como se muestra en las ilustraciones.

El trenzar es una destreza difícil de aprender

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O LA TRENZA DE PELODE TRES TIRILLAS

Si usted le ha hecho trenzas al cabello de alguien, probablemente reconocerá la trenza de pelo que se ilustra a continuación.

Empiece con una tira de cuero cortada en tres tirillas. (Fig. 1).

Empiece jalando la tirilla A sobre

la tirilla b.

Después jale la tirilla C sobre la

tirilla A (Fig. 2). Después jale la

tirilla b sobre la tirilla C (Fig. 3).

¿Puede ver el diseño? La tirilla de fuera siempre cruza sobre la tirilla de en medio.

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OLA TRENZA DE

CUATRO TIRILLAS La trenza de cuatro tirillas es parecida a la trenza de pelo con la excepción que se agrega otra tirilla.

Esta trenza puede ser utilizada para hacer brazaletes y cinturones hermosos. Recuerde que el marcar sus tiras con letras le facilitará el proceso del trenzado.

Empiece jalando la tirilla C sobre la tirilla b y de-

bajo de la tirilla A como se muestra

en la Fig. 2.

Jale la tirilla C debajo la tirilla D como se muestra

en la Fig. 6.

Después jale la tirilla A debajo de la tirilla C como se muestra en la

Fig. 4.

Después jale la tirilla D sobre la tirilla A como se

muestra en la Fig. 3.

Jale la tirilla D sobre la tirilla b y debajo de la

tirilla A como se muestra en la

Fig. 5.

¿Puede ver el diseño? La tirilla a la derecha va debajo de la tirilla más cercana. Entonces la tirilla a la extrema izquierda va sobre una tirilla y debajo de una tirilla,

y se detiene en el medio. Ahora que ha probado las trenzas sencillas, ¿está listo para intentar más?

■ Jale la tirilla b sobre la tirilla D.

■ Jale la tirilla b sobre la tirilla A y debajo de la tirilla C. ■ Jale la tirilla D debajo de la tirilla b.

■ Para continuar jale la tirilla A sobre la tirilla C y debajo de la tirilla D. ■ Continúe jalando la tirilla b debajo de la tirilla A.

■ Ahora jale la tirilla C sobre la tirilla D y debajo de la tirilla b.

■ Jale la tirilla b bajo la tirilla A.

■ Jale la tirilla C sobre la tiri-lla D y debajo de la tirilla b.

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O LA TRENZA CHATADE DOS TIRILLAS

La trenza chata de dos tirillas es un poco más difícil que las dos primeras, pero con ella se hacen verda-deramente preciosos brazaletes, llaveros y muchas cosas más.

¿Puede ver el diseño? Después de hacer un lazo con una tirilla, pasa un lazo de la otra tirilla por él y aprieta el lazo original. Repita este diseño hasta que haya

terminado la trenza. Complete la trenza amarrando un nudo doble.

► Para empezar corte una tira larga de cuero.

► Dóblela sosteniendo ambos extremos en una mano.

► Marque un extremo A y el otro B.

Haga un lazo con el extremo doblado sobre un gancho y amárrelo en un

nudo sobresaliente. Mantenga el nudo suelto por ahora como se muestra

en la Fig. 1.

1 Meta la tirilla b por el nudo,

dejando un lazo como se muestra

en la Fig. 2.

Jale un lazo de la tirilla A por el lazo que usted

ha hecho con la tirilla b como se

muestra en la Fig. 3.

Jale un lazo de la tirilla b

por el lazo que usted hizo con la tirilla A como se muestra en la

Fig. 4.

2

3

4

■ Jale la tirilla b para apretar el nudo.

■ Jale la tirilla A para apretar el nudo.

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OTRENZA ENGAÑOSA

¿Qué cree usted que hay de engaño en esta trenza?

Como puede usted ver, esta trenza se hace de una sola tira de cuero con dos ranuras a lo largo de su longitud. Trence las tirillas interiores justo como la trenza de pelo, pero después de cada paso meta la

parte inferior por las ranuras para evitar que se enrede.

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Para empezar corte dos ranuras en una tira de piel. tenga cuidado de no cortar hasta el

final (Fig. 1).

Jale la tirilla b sobre la tirilla A

(Fig. 4).

Desenrede la parte de abajo

metiendo el fin de la parte inferior por las

ranuras abiertas (Fig. 5).

Después jale la tirilla A sobre la tirilla C (Fig. 2). Ahora jale la

tirilla C sobre la tirilla B (Fig. 3).

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■ Manteniendo la parte superior en posición plana, jale la tirilla C

sobre la tirilla b.

■ Jale la tirilla A sobre la tirilla C.

■ Jale la tirilla b sobre la tirilla A.

■ ¿Puede ver el diseño? Este es el mismo diseño que se usó en la trenza de pelo.

Sugerencia: Si mantiene firme la parte trenzada y jala hacia abajo, el fondo tratará de desenredarse por sí mismo.

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evaluaCión Módulo 01unidad didáctica 01

Nombre del Alumno (a) ____________________________________________________

RESPuEStA bREvE

Conteste con letra clara y en forma ordenada las preguntas que a continuación se le presentan.

1.- ¿Explique brevemente la historia del cuero?

2.- ¿Qué es cuero?

3.- ¿Cómo se define la estructura del cuero según su procedencia?

4.- ¿Según su procedencia de curtido que cuero obtenemos?

5.- ¿Qué es cuero cocido?

6.- ¿Cómo se considera el cuero en el diseño?

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O evaluaCión Módulo 01unidad didáctica 01


VERDADERo o FALSo

Instrucciones: escriba dentro del paréntesis de la derecha una (V) si la oración es verdadera o una (F) si considera que es falsa.

1.- Históricamente el vestido de cuero era el más utilizado ( )

2.- El cuero se utiliza en la industria militar ( )

3.- El martillo es la herramienta utilizada para el trabajo en cuero ( )

4.- El punzón es una herramienta utilizada en el cuero ( )

5.- Las hebillas son insumos para el trabajo en cuero ( )

Instrucciones: Conteste las preguntas que a continuación se le presentan

1.- Escriba las herramientas para la decoración del cuero

a)__________________________b)__________________________

c)__________________________d)__________________________

2.- Escriba las materiales más usados en el cuero

a)__________________________b)__________________________

c)__________________________d)__________________________

3.- Escriba los insumos que se utilizan en la industria del cuero

a)__________________________b)__________________________

c)__________________________d)__________________________


VERDADERo o FALSo

Instrucciones: escriba dentro del paréntesis de la derecha una (V) si la oración es verdadera o una (F) si considera que es falsa.

1.- Para trenzar es necesario usar un diseño ( )

2.- Para trenzar hay que tomarse todo el tiempo que sea necesario ( )

3.- Son 3 los tipos de trenzado ( )

4.- Lo primero que hay que hacer para trabajar el cuero es elegir el dibujo ( )

Instrucciones: Conteste las preguntas que a continuación se le presentan

1.- Escriba los tipos de trenzado que hay

a)__________________________b)__________________________

c)__________________________d)__________________________

2.- Escriba los procesos a seguir para trabajar en cuero

a)__________________________b)__________________________

c)__________________________d)__________________________

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evaluaCión Módulo 01unidad didáctica 01

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GlosarioabrillantadaPiel acabada por el lado flor, con una superficie brillante, suave, lustrosa o vítrea.

absorCiónPoder que el cuero tiene de incorporar además de agua, otras sustancias como productos químicos, pigmentos, aceites , etc . en las diferentes etapas del proceso del curtido.

aCabado del CueroComprende una serie de tratamientos al cual se somete la piel curtida para obtener determinadas propiedades. Es-tos tratamientos siempre van dirigidos para proporcionar mejoras y propiedades especiales, ya sea del lado de la flor o del lado de la carne. Con el acabado también se le proporciona al cuero protección contra los daños mecá-nicos, humedad, resistencia a la elaboración del artículo, suciedad; así como dar el efecto de moda deseado, como ser brillo, mate, doble tono, etc.

También los acabados se efectúan para igualar o au-mentar de intensidad las tinturas desiguales, para ocultar defectos de flor o para dar un determinado tacto. En el caso de cueros desflorados, el acabado reconstituye la flor del cuero.

beCerroCurtido fabricado con el cuero de un animal bovino que no ha llegado a la madurez. Véase Ternera.

Centro de faldaLa zona media de una falda de cuero bovino.

Cerdo (Piel de)La piel en bruto del cerdo doméstico o el curtido elaborado a partir de la misma. El término no es aplicable al curtido elaborado con el descarne de esta piel.

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Correas (Cuero semi-curtido para)Cuero adecuado para la fabricación de correas de transmisión de máquinas veloces. Se elabora con cueros vacunos depilados y descarnados que se cur-ten directamente o después de un tratamiento con alumbre, con agentes de curtición vegetal, de modo que quede una capa central sin curtir, engrasándose a continuación el producto obtenido.

Crudo (Cuero)Material translúcido u opaco elaborado a partir de cueros bovinos, por secado del cuero apelambrado y descarnado, que no ha sido sometido a proceso algu-no de curtición.

CuelloLa parte delantera del cuero bovino que cubre el cue-llo y los cuartos delanteros del animal, con o sin la cabeza. Si se corta la cabeza (las dos carillas y la testuz), se obtiene un cuello cuadrado.

CharolCurtido con una de sus superficies recubierta por una película impermeable al agua muy brillante y lisa, ob-tenida por aplicación de diversas capas de fondos, barnices y lacas, alguna de las cuales puede ser pig-mentada. Los barnices, lacas, etc., pueden ser acei-tes de linaza cocidos, nitrocelulosa plastificada, o re-sinas sintéticas.

engrasado (Piel o cuero)Curtido, corrientemente vegetal, al cual se le han in-corporado en las operaciones de acabado, cantida-des apropiadas de aceites y grasas para conferirles flexibilidad y aumento de resistencia a la tracción y al agua.

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BIBLIOGRAFÍA

Manual de cuero (todo en cuero)

Ashley, Clifford. The Ashley Book of Knots. Doubleday, 1944

Manual de MISCELANIA CUERO

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