Las definiciones de las siete artes liberales y mecánicas ...
Manifiesto de Las Siete Artes
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Mani!esto de las Siete Artes
" Escrito por Ricciotto Canudo
I.
La Teoria de las Siete Artes ha ganado rpidamente terreno, extendin
todo el mundo. Ha aportado una clarificacin a la total confusin de g
ideas, como una fuente de nuevo reencontrada. No voy a hacer alarde
descubrimiento, porque toda teoria implica el descubrimiento de un
fundamental. Me limito a comprobar su difusin; de la misma forma
enunciarla, haca constar su necesidad.
Si bien los muchos y nefastos tenderos del cine han credo poderse apr
trmino Sptimo Arte que da prestigio a su industria y a su comercio,
aceptado empero la responsabilidad impuesta por la palabra arte. Su
sigue siendo la misma, ms o menos bien organizada desde el punto
tcnico; su comercio se mantiene floreciente o en decadencia, segn los
de la emotividad universal. Su arte, salvo algn raro ejemplo en e
cineasta es capaz de exigir e imponer su propia voluntad, sigueprcticamente el mismo que inspiraba a Xavier de Montpin.
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Pero este arte de sntesis total que es el Cine, este prodigioso recin naci
Mquina y del Sentimiento, est empezando a dejar de balbucear para ent
infancia. Y muy pronto llegar la adolescencia a despertar su intele
multiplicar sus manifestaciones; nosotros le pediremos que acelere el dque adelante el advenimiento de su juventud. Necesitamos al Cine para
arte total al que, desde siempre, han tendido todas las artes.
II.
Y aqui va a ser necesario explicar una vez ms, rpidamente, aquella t
conocida en los crculos ms iniciados como la Teora de las Siete Ar
fuente que hemos encontrado nos la revela en toda su claridad. Descubri
en realidad, dos de estas artes surgieron originariamente del cerebro hum
permitirle fijar todo lo efimero de la vida, en lucha contra la muertapariencias y de las formas, enriqueciendo a las generaciones con la ex
esttica. Se trataba, en los albores de la humanidad, de algo que compl
vida, elevndola por encima de las realidades fugaces, afirmando la eter
las cosas ante las que los hombres experimentaban una emocin. As se
los primeros focos de emocin, capaces de ir radiar sobre todas las genera
que un filsofo italiano llama el olvido esttico, es decir, el goce de
superior a la vida, de una personalidad multiple que cada uno puede cr
margen y por encima de la propia.
En mi Psychologie musicale des Civilisations [Pars, Sansot, 1908] ya se
la Arquitectura y la Msica haban expresado inmediatamente esta n
ineluctable del hombre primitivo, que intentaba retener para s mismo t
fuerzas plsticas y rtmicas de su existencia sentimental. Al construir la
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cabana, al bailar la primera danza con el mero acompanamiento de la v
pauta para mover los pies sobre el suelo, ya haba descubierto la Arquitec
Msica. Ms tarde embelleci a la primera con la representacin de los se
las cosas cuyo recuerdo deseaba perpetuar, mientras anada a la
expresin articulada de sus movimientos: la palabra. De esta forminventado la Escultura, la Pintura y la Poesia; haba concretado su s
inmortalidad en el espacio y en el tiempo. A partir de aquel momento e
esttico haba aparecido ante su espiritu.
III.
Querra sealar ya ahora que si bien la Arquitectura, surgida de la n
material de protegerse, se afirm netamente individualizada frente
complementarias, la Escultura y la Pintura, la Msica, en cambio, ha s
travs de los siglos un proceso completamente inverso. Surgida de una n
enteramente espiritual de elevacin y de superior olvido, la Msica es real
intuicin y la organizacin de los ritmos que rigen toda la naturaleza. Pero
se manifest en sus complementarias, la Danza y la Poesia, hasta llegar
anos despus a la liberacin individual, a la Msica sin danza y sin ca
Sinfonia. Como entidad determinante de toda la coreografia del lirismo, e
antes de convertirse en lo que nosotros llamamos Msica pura, precedie
Danza y a la Poesia.
As como las formas en el Espacio son fundamentalmente Arquitectura, l
en el Tiempo, no son sobre todo Msica?
Finalmente el crculo en movimiento de la esttica se cierra hoy triunfal
esta fusion total de las artes que se llama Cinematgrafo. Si toma
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elipsis como imagen perfecta de la vida, o sea, del movimiento del mo
de nuestra esfera achatada por los polos , y la proyectamos sobre
horizontal del papel, el arte, todo el arte, aparece claramente ante nosotro
Centenares de siglos humanos han proyectado sobre esta elipsis en movimayor aspiracin comn, mantenida siempre por encima del tumulto de los
de las alteraciones del animo individual. Todos los hombres, bajo cualqu
histrico, geogrfico, tnico o tico, han hallado el placer ms profu
consiste simplemente en el mas profundo olvido de s mismos, d
envolver por las tenaces espirales del olvido esttico. Este sublime o
reconocibie en el gesto del pastor, blanco, negro o amarillo, que esculpe ude rbol en la desolacin de su soledad. Pero, a lo largo de todos est
hasta el nuestro, entre todos los pueblos de la tierra, las dos Artes y su
complementarias, han seguido siendo siempre las mismas. Lo que cont
internacionaies de pedantes han credo poder llamar la evolucin de las
es ms que logomaquia.
Nuestra poca es incomparable desde el punto de vista de la fuerza i
exterior, de la nueva creacin de un mundo interior y exterior, del descu
de energias hasta ahora insospechadas: interiores y exteriores, fisicas y re
Nuestro tiempo ha sintetizado en un impulso divino las multiples experie
hombre. Y hemos sacado todas las conclusiones de la vida prctica y d
sentimental. Hemos casado a la Ciencia con el Arte, quiero d
descubrimientos y las incgnitas de la Ciencia con el ideal del Arte, apli
primera al ltimo para captar y fijar los ritmos de la luz. Es el Cine.
El Sptimo Arte concilia de esta forma a todos los demas. Cuadros en mo
Arte Plstica que se desarrolla segn las leyes del Arte Rtmica.
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se es el lugar en el prodigioso xtasis que la conciencia de la propia per
regala al hombre moderno. Las formas y los ritmos, lo que conocemos co
nacen de las vueltas de manivela de un aparato de proyeccin.
Nos ha tocado vivir las primeras horas de la nueva Danza de las Musas e
la nueva juventud de Apolo. La ronda de las luces y de los sonidos en tor
incomparable hoguera: nuestro nuevo espritu moderno.
1911
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