7/21/2019 Ludwig Van Beethoven

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Ludwig van Beethoven

Ludwig van Beethoven

Retrato de Beethoven

Nacimiento: 16 de diciembre de 1770

Bonn

Fallecimiento: 26 de marzo de 1827Viena

Ocupación: Músico y compositor 

Ludwig van Beethoven (Bonn, 16 de diciembre de 1770 - Viena, 26 de marzo de1827), compositor alemn de música acad!mica (o música clásica)" #e le consideracomo el principal prec$rsor de la transici%n del clasicismo al romanticismo" #$

 prod$cci%n incl$ye los &!neros pian'stico (2 sonatas), de cmara (16 c$artetos dec$erda, 7 tr'os, 10 sonatas para iol'n y piano), ocal (lieder  y $na %pera* Fidelio) yor+$estal ( conciertos para piano y or+$esta, $no para iol'n y or+$esta, obert$ras""")arte única de s$ repertorio lo constit$ye el &enial ciclo de las Nueve Sinfonías, entreellas* .ercera #in/on'a, tambi!n llamada roica, en mi bemol mayor, $inta #in/on'a endo menor, y la oena #in/on'a, en re menor, c$ya música del c$arto moimiento,

 basado en la Oda a la Alegría de Friedrich von Schiller, 3a sido ele&ida como 4imnode la 5ni%n $ropea (5)"

Tala de contenidos

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oc$ltar • 1 Vida 

o 1"1 amilia o 1"2 rimeros a9os de ida (1770-1787) o 1" l primer ia:e a Viena (1787-17;2) o 1"< =e aprendiz a maestro (17;2-1802) o 1" >?ito y s$/rimiento (1802-182<) 

1""1 l incidente de .eplitz (1812) o 1"6 @ltimos a9os en Viena (182<-1827) 

• 2 Abra o 2"1 #in/on'as 

2"1"1 rimera y #e&$nda sin/on'as  2"1"2 roica (tercera) y $arta sin/on'as  2"1" $inta y #e?ta sin/on'as  2"1"< #!ptima y Actaa sin/on'as  2"1" oena sin/on'a CoralC 

o 2"2 Abert$ras o 2" onciertos o 2"< #onatas para piano o 2" #onatas para piano y iol'n o 2"6 Dpera y música ocal o 2"7 $artetos de c$erda 

2"7"1 $artetos del primer per'odo 

2"7"2 $artetos del per'odo intermedio  2"7" $artetos tard'os • El&$nos comentarios a Beet3oen • < V!ase tambi!n • Biblio&ra/'a • 6 el'c$las sobre Beet3oen 

• 7 nlaces e?ternos 

!ida "editar#

Familia "editar#

F$dGi& an Beet3oen es 3i:o y nieto de músicos" #$ ab$elo paterno, tambi!n llamadoF$dGi&, emi&r% del pa's /lamenco Hal ser s$ propio padre perse&$ido por de$dasH atemprana edad" l CvonC de s$ nombre no se9ala nobleza, p$es es meramente indicatiodel ori&en &eo&r/ico de la /amilia, s$p$estamente $n pe+$e9o p$eblo llamado Bet$Ge"l ab$elo /$e director de la or+$esta (Iapellmeister) de Bonn, p$esto +$e 3ered% el

 padre" >ste, Jo3ann on Beet3oen, nacido en 17<0, /$e tambi!n tenor en la Bonner4o/Kapelle" Jo3ann se cas% con la renata Maria Ma&dalena Ieeric3 (17<6), i$da a los18 a9os (se 3ab'a casado a los 16 y t$o $n 3i:o +$e m$ri% tempranamente)" l 12 de

noiembre de 1767 se casa con Jo3ann on Beet3oen" l 2 de abril de 176; nace el primer 3i:o, F$dGi& Mar'a on Beet3oen, +$e morir'a seis d'as desp$!s" l 17 de

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diciembre del a9o si&$iente es ba$tizado $n n$eo 3i:o de la pare:a, el /$t$rocompositor, con el nombre de CF$doic$s an Beet3oenC" Mar'a Ma&dalena tendr aúncinco 3i:os ms, de los +$e s%lo sobreiirn dos* Iaspar Enton Iarl an Beet3oen,

 ba$tizado el 8 de abril de 177<, y iKola$s Jo3ann an Beet3oen, ba$tizado el 2 deoct$bre de 1776"

Fos bi%&ra/os no tienen claras las /ec3as de nacimiento de nin&$no de los 3i:os deMar'a Ma&dalena Ieeric3"

$rimeros a%os de vida &'(()*'(+(, "editar#

l padre de Beet3oen, m$y impresionado por Lol/&an& Emade$s Mozart +$i!n a losseis a9os daba conciertos, +$iso +$e s$ 3i:o si&$iera s$s pasos" on la intenci%n de3acer de F$dGi& $n n$eo ni9o prodi&io, comienza a ense9arle  piano, %r&ano yclarinete a temprana edad" l est$dio, sin embar&o, coart% el desarrollo a/ectio del

 :oen, +$e apenas se relacionaba con otros ni9os" n mitad de la noc3e, F$dGi& erasacado de la cama para +$e tocara piano a los conocidos de Jo3ann, a +$ienes +$er'aimpresionar !sto ca$saba +$e est$iera /rec$entemente cansado en la esc$ela, y a losonce a9os ya era /rec$ente +$e la abandonara para practicar"

>stos no eran los únicos problemas" l padre era alco3%lico, lo +$e ocasionar'a +$e perdiera el p$esto de director de la or+$esta de Bonn Hp$esto 3eredado del ab$eloF$dGi&H, y la madre estaba /rec$entemente en/erma" E$n+$e la relaci%n con Jo3ann/$era ms bien distante, F$dGi& amaba m$c3o a s$ madre" $ando, posiblemente a laedad de cinco a9os, en/erm% de $na in/ecci%n al o'do medio, los padres no lo notarones posible +$e n$nca c$rara del todo y la /alta de tratamiento ocasionara s$ posterior

sordera" (el padre le pe&aba en el oido)

-l primer via.e a !iena &'(+(*'(/0, "editar#

Beet3oen enc$entra $na 'a de escape de la presi%n /amiliar en 1787 c$ando, con 17a9os de edad, marc3a a la capital a$striaca apoyado por s$ mecenas, el conde Laldstein,+$ien s$/ra&a los &astos +$e demanda el ia:e y, lo ms importante, le conence de s$s

 posibilidades de !?ito" arece +$e d$rante este ia:e a Viena, la capital e$ropea de laMúsica, t$o l$&ar $n /$&az enc$entro con Mozart, sobre el +$e m$c3o se 3a dic3o* al

 parecer, Mozart no se impresion% al comienzo, pero c$ando Beet3oen empez% a tocar piano, se acerc% si&ilosamente a la &ente +$e esperaba y di:o CNec$erden s$ nombre,

O!ste :oen 3ar 3ablar al m$ndoPC"

#$s il$siones s$/ren $n d$ro &olpe c$ando a las pocas semanas /allece s$ madre"ntonces se e obli&ado a re&resar a Bonn" n esta ci$dad Beet3oen enc$entra $nc$adro desolador* s$ padre se 3aya detenido por s$ alco3olismo y es incapaz de c$idar as$s 3ermanos menores" l :oen F$dGi& as$me la responsabilidad y se e obli&ado amantener a s$s 3ermanos y a !l mismo tocando el iol'n con $na or+$esta y dandoclases de piano d$rante cinco a9os, mientras +$e s$ padre se&$'a apresado"

Qa en esta !poca le embar&an altos ideales" scribe, en $na 3o:a de alb$m de 17;2*

CWohltuhen, wo man kann, (3acer el bien, donde se p$eda) Freiheit über alles lieben (amar la libertad sobre todas las cosas)

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die Wahrheit nie, auch sogar am (n$nca, ni por $n trono)Throne,verleugnenC (traicionar la erdad)

1e aprendi2 a maestro &'(/0*'+)0, "editar#

n 17;2 el elector de Bonn $ele a /inanciar $n ia:e a Viena, ci$dad en la +$e permanecer el resto de s$ ida componiendo, tratando de alcanzar $n reconocimientosocial a s$ persona por medio del arte y s$/riendo $n mal partic$larmente terrible para!l* la sordera" ran a9os en +$e las potencias monr+$icas e$ropeas se 3ab'an aliado

 para derrotar a la :oen rancia reol$cionaria" n $na desl$mbrante campa9a en elnorte de Rtalia, en la +$e el e:!rcito a$str'aco es encido, ad+$iere notoriedad NapoleónBonaparte, +$e se a conirtiendo en $n 'dolo entre los sectores pro&resistas" n Viena recibe clases del c!lebre compositor 4aydn (a$tor de 10< sin/on'as) y de #alieri, operista italiano"

=$rante este per'odo t$o arios d$elos m$sicales con otros pianistas" l primero /$e en17;2 d$rante $n ia:e con la or+$esta de la corte, en !ste toc% con Fran2 Ster3el,e:ec$tando obras de dic3o compositor" n 1800, oc$rre el /amoso d$elo (en el palaciode FobKoGitz) donde 1aniel Steielt lo reta a +$e tocasen :$ntos" n dic3a ocasi%nBeet3oen tom% partit$ras de $na obra de !ste modi/icndolas (al mismo tiempo +$e lasiba tocando) con tanta &racia, +$e #teibelt declar% +$e no oler'a a Viena mientrasBeet3oen iiera all' y abandon% la ci$dad, radicndose en aris"

on 2 a9os de edad da a conocer s$s primeras obras importantes* tres tr'os para piano (Ap$s 1) y tres sonatas para piano, entre !stas, la op" 1, Sat!ticaT, y la op" 27 U 2,Slaro de F$naT adems de lo anterior, o/rece s$ primer concierto público como

compositor pro/esional" Viena aco&e s$ música, en especial la corte, la nobleza y lai&lesia" or esa !poca se desli&a de 4aydn, con el +$e no conc$erda m$sicalmente peroa +$ien, a pesar de esto, dedica los tres tr'os" #ec$encialmente recibe clases secretas de#c3enK y del or&anista de la corte Elbrec3tsber&er  de:a de escribir para la nobleza y

 para la i&lesia y se establece como compositor independiente" #$ música inicial, /resca yli&era, cambia para conertirse en !pica y t$rb$lenta, m$y acorde con los tiemposreol$cionarios +$e i'a $ropa"

scribe, en 181;, en $na carta al m$nicipio de Viena* CQuiero demostrar ue todo el

ue obra bondadosa ! noblemente "uede, "or lo mismo, sobrellevar el in#ortunioC

45ito 6 sufrimiento &'+)0*'+07, "editar#

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Beethoven hacia '+)7, en la !poca de la #onata Eppassionata  ! de idelio$ %ecidido a

& agarrar el destino "or el cuello ', com"uso en el "eriode de ()*+ a ()(+ una serie de

obras brillantes ! enrgicas características de su estilo & heroico '$

M$y pronto Beet3oen de:% de necesitar de los conciertos y recitales de los salones dela corte para sobreiir" Fos editores se disp$taban s$s obras adems, la aristocracia a$striaca, +$izs aer&onzada por la m$erte de Lol/&an& Emade$s Mozart en la

 pobreza, le asi&n% $na pensi%n an$al" Mientras, por $n lado, 3ab'a res$elto s$snecesidades econ%micas, por otro lado i'a as$stado por la p!rdida de s$s capacidadesa$ditias debido a ello se entre&% a $na /ebril actiidad creadora, a la par de s$s

 penalidades personales prod$cidas por dos desen&a9os amorosos"

Beet3oen no lle&% a casarse n$nca" #e le atrib$yen arios romances, sobre todo entredamas de la nobleza" $iz el &ran amor de s$ ida /$e 8ntonie von Bir3enstoc3 ,casada con ranz Brentano" E los 26 a9os empez% a notar los s'ntomas de $na sordera 

+$e ms adelante ser'a total" E pesar de ello si&$i% componiendo, y las últimas obras/$eron terminadas c$ando ya se 3ab'a +$edado completamente sordo" $ando Viena seenter% de s$ mal, el compositor recibi% $n &olpe en s$ or&$llo y en s$ sit$aci%n/inanciera* los arist%cratas no con/iar'an s$s 3i:as a $n s$:eto 3$ra9o y, adems, sordo"

Fa tra&edia de s$ premat$ra sordera le ca$s% $n enorme desnimo (S+$! &ran3$millaci%n e?perimentaba c$ando al&$ien estaba a mi lado oyendo desde le:os la /la$tamientras yo, por el contrario, no pod'a o'r nada tales sit$aciones me llearon al bordede la desesperaci%n y /alt% m$y poco para +$e acabara con mi ida" #%lo la /$erza delarte me ret$oC) a&raado por la m$erte de s$ 3ermano y s$ decisi%n de aco&er a s$sobrino en contra de la ol$ntad de s$ c$9ada" n los a9os comprendidos entre 1810 y

1820 dedic% &ran parte de s$s ener&'as y s$ tiempo a la batalla le&al para &anar lac$stodia de s$ sobrino Iarl es/$erzo +$e le s$p$so de:ar prcticamente de componer (a

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 pesar de lo c$l cosec3% s$s dos mayores C!?itosC en esta !poca)" n el testamento del3ermano se le establec'a a !l como t$tor de Iarl, pero en el lec3o de m$erte a petici%nde la c$9ada, se estableci% $na t$tor'a con:$nta" F$dGi&, +$i!n aborrec'a a s$ c$9ada,t$o +$e llear s$ ca$sa ante la :$sticia" Fos trib$nales ordinarios (rec$!rdese +$e s$von no era indicatio de nobleza) no le conoc'an y le costaba 3acer aler s$s in/l$encias"

Edems, la relaci%n con s$ 3i:o adoptio no era e?celente* constantemente ten'a +$eencontrarle n$eos t$tores, ya +$e ten'a con/lictos con ellos y !ste escapaba con s$madre y peleaba constantemente con el t'o"

l 22 de diciembre de 1808 Beet3oen dio s$ último concierto en io, $na marat%nica :ornada +$e incl$y% el estreno de la antas'a para piano, or+$esta y coro Ap" 80, laQuinta y la -e.ta sin/on'as, el /oncierto "ara "iano n0 1 Ap" 8, el aria  Ah, "er#ido2 ytres moimientos de la 3isa latina en sol bemol  Ap" 86"

Fa preoc$paci%n por el dinero, +$e acompa9% a Beet3oen desde los d'as de la in/anciaen +$e t$o +$e proeer para la /amilia, le oc$pa en este periodo como n$nca" Fos

editores no p$eden con/iar en !l, p$es no c$mple s$s promesas de e?cl$siidad y +$iereconstantemente ms dinero por s$s obras" #e&ún s$ bi%&ra/o, mil F$dGi&, de este

 periodo no 3ay ni $na sola carta en la +$e no se trate, al menos tan&encialmente, de problemas de dinero"

El encer en los trib$nales con el caso de la c$stodia, se dedic% a s$ /ormaci%n m$sicalde Iarl con /alsas esperanzas"

n 181 comp$so s$ obra or+$estal 4a 5atalla de 6itoria o -in#onía de la batalla en3omena:e a la ictoria sobre los e:!rcitos napole%nicos en Vitoria" sta obra alcanz%&ran pop$laridad y, adems de oler erdaderamente /amoso al compositor, le proc$r%&randes in&resos" #in embar&o, !l mismo la cali/ic% como Cbas$raC (no dir'a al&o as' denin&$na otra obra s$ya) y 3oy est completamente olidada"

=esp$!s de 181, Bonaparte es de/initiamente derrotado y el canciller a$str'aco9etternich insta$ra $n r!&imen polic'aco para impedir rebrotes reol$cionarios"Beet3oen /$e $na oz cr'tica del r!&imen" n esta !poca s$ nombre era m$y respetadoen el Rmperio y en $ropa Accidental, sobre todo en Rn&laterra, en parte &racias al !?itode 4a victoria de Wellington" ero el ascenso de Nossini y la %pera italiana lo coloc% ense&$ndo plano"

-l incidente de Teplit2 &'+'0, "editar#

lisabet3 on Ermin (de soltera Brentano), +$e p$blic% s$ correspondencia con Woet3e,c$enta en $na carta al conde 4ermann on XcKler-M$sKa$ cierto s$ceso +$e al parecer3abr'a oc$rrido en el balneario de .eplitz el erano de 1812, c$ando Beet3oen yWoet3e se encontraban por primera ez" Embos paseaban por la alameda del balneario yde pronto apareci% /rente a ellos la emperatriz con s$ /amilia y la corte" Woet3e, alerlos, se 3izo a $n lado y se +$it% el sombrero" n cambio, el compositor se lo cal%toda'a ms y si&$i% s$ camino sin red$cir el paso, 3aciendo +$e los nobles se 3icierana $n lado para sal$dar" $ando est$ieron a cierta distancia se det$o para esperar aWoet3e y decirle lo +$e pensaba de s$ comportamiento Cde lacayoC"

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l enc$entro en .eplitz"

#e&ún lisabet3 on Ermin, el mismo Beet3oen le 3abr'a contado esta an!cdota" #inembar&o, s$ eracidad es m$y controertida y 3oy e?iste $n cierto ac$erdo enconsiderarla, si no por completo, al menos en b$ena parte inento de lisabet3" n s$carta a on XcKler-M$sKa$, le pre&$nta si le &$sta la 3istoria, C 7annst %u sie

 5rauchen8C (C9:uedes utili;arla8C)" Von Ermin, sin embar&o, decide $tilizarla ellamisma y en 18; p$blic%, en la reista Athenaum $na carta, s$p$estamente de

Beet3oen, en la +$e !ste contaba la an!cdota" l ori&inal de esta carta no apareci%n$nca, s%lo la copia y al&$nos detalles (como la /ec3a) indican +$e Beet3oen no laescribi% n$nca, o al menos no tal como /$e transcrita"

Rndependientemente de s$ a$tenticidad, el incidente encant% a la sociedad Vienesa, +$elo crey% erdadero d$rante m$c3o tiempo"

ltimos a%os en !iena &'+07*'+0(, "editar#

Beet3oen mad$ro

Beet3oen pas% los últimos a9os de s$ ida casi totalmente aislado por la sordera, relacionndose solamente con al&$nos de s$s ami&os a tra!s de los Cc$adernos deconersaci%nC, +$e le sirieron como medio de com$nicaci%n" #$ último &ran !?ito /$ela Novena Sinfonía, e:ec$tada en 182<" n los tres a9os /inales se dedic% a componerc$artetos de c$erda y la &randiosa 3issa -olemnis"

Fa sal$d del maestro decay% ine?orablemente d$rante s$ estancia en Wnei?endor/ , a pesar de los c$idados de s$ /amilia" #$ 3ermano iKola$s recordaba* CEl alm$erzocom'a únicamente 3$eos pasados por a&$a, pero desp$!s beb'a ms ino, y as' a

men$do padec'a diarrea, de modo +$e se le a&rand% cada ez ms el ientre, y d$rante

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m$c3o tiempo lo lle% endadoC" .en'a edemas en los pies y se +$e:aba contin$amentede sed, dolores de ientre y p!rdida de apetito"

l 1 de diciembre de 1826 Beet3oen y Iarl parten para Viena" Fa prem$ra de ladecisi%n determin% +$e carecieran de $n transporte adec$ado y solamente p$eden

conse&$ir $n ie:o carromato desc$bierto" l ia:e res$lta catastr%/ico para $na personaen el estado en +$e se encontraba* Beet3oen llea ropa de erano y se e obli&ado a pasar la noc3e en $na taberna de s$ me:or ami&o de la aldea donde la 3abitaci%n noten'a cale/acci%n ni persianas +$e lo prote&ieran del /r'o" 4acia la medianoc3e s$/re $nescalo/r'o /ebril y comienza $na tos seca acompa9ada de sed intensa y /$ertes doloresen los costados" stando as', el maestro bebe &randes cantidades de a&$a 3elada +$es%lo a&raan s$ condici%n" #in embar&o, lo&ra rec$perarse de s$ crisis &racias a laatenci%n del doctor LaGr$c3 y lle&ar a la capital"

l 20 de diciembre se le e?tra:eron /l$idos abdominales" Iarl permaneci% d$rante todoel mes a s$ lado 3asta s$ incorporaci%n, en enero, a s$ re&imiento" l :oen se 3ab'a

reconciliado totalmente con s$ t'o tras el lamentable episodio del s$icidio* CMi +$erido padre* Vio satis/ec3o y s%lo me pesa erme separado de tiC"

asi en la miseria, a pesar de tener $na &ran /ort$na en acciones de banco H+$e sene&aba a &astar por ser para la 3erencia de IarlH, escribi% a s$s ami&os en Fondres

 para pedir al&ún dinero" Fa resp$esta lle&% de inmediato, :$nto con doscientas librasesterlinas prestadas incondicionalmente" $ando se di/$ndi% en Viena el estado terminalde Beet3oen, todos s$s anti&$os ami&os +$e aún i'an ac$dieron a s$ domicilio de la#c3Garzspanier3a$s para e?presarle s$s deseos de $na pronta rec$peraci%n, a$n+$e enrealidad s$ prop%sito era despedirse del ene:ecido &enio"

E pesar de los c$idados de s$ m!dico y el cari9o de s$s ami&os, la sal$d del maestroempeora" sos últimos d'as le acompa9a #c3$bert, +$ien en realidad no se atrei% aisitar al maestro, pero $n ami&o de ambos le mostr% al morib$ndo las partit$ras de s$s

 4ieder , +$e Beet3oen t$o aport$nidad de admirar* CFa c3ispa diina brilla en !lC,di:o recordando el comentario +$e sobre !l 3iciera Mozart y 3aciendo el c$mplido +$eno 3iciera a nin&ún otro músico" l 20 de marzo escribe* Cstoy se&$ro de +$e me ir!m$y prontoC" Q el 2, entre los estertores del morib$ndo, s$ ami&o #c3iller  (CAda a laale&r'aC) e?clama* CEpla$did ami&os, comoedia #inita est  (CFa comedia 3a terminadoC)"sa misma tarde tom% la pl$ma para desi&nar a s$ sobrino Iarl le&atario de todos s$s

 bienes"

El d'a si&$iente, 2< de marzo, Beet3oen recibe la e?trema$nci%n y la com$ni%n se&únel rito cat%lico" abe se9alar +$e las creencias personales de Beet3oen /$eron m$y

 poco ortodo?as" sa misma tarde entra en coma para no oler a despertar 3asta dosd'as ms tarde" iKola$s Jo3ann, s$ c$9ada (a +$ien detestaba) y s$ admiradorincondicional 4Xttenbrenner  (a +$ien apenas conoc'a) le acompa9aron al /inal* s$s

 pocos ami&os 3ab'an salido a b$scar $na t$mba" #$s últimas palabras /$eron diri&idas alino del Nin +$e lle&% desp$!s de m$c3o esperar el encar&o, +$e se esperaba s$rtiera

 b$enos e/ectos sobre la sal$d del músico renato* C=emasiado tarde, demasiado tarde"""C4Xttenbrenner relata los últimos momentos del &enio* Cermaneci% t$mbado, sinconocimiento, desde las de la tarde 3asta las pasadas" =e repente 3$bo $n

relmpa&o, acompa9ado de $n iolento tr$eno, y la 3abitaci%n del morib$ndo +$ed%il$minada por $na l$z ce&adora" .ras ese repentino /en%meno, Beet3oen abri% los o:os,

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leant% la mano derec3a, con el p$9o cerrado, y $na e?presi%n amenazadora, como sitratara de decir* C Ootencias 3ostiles, os desa/'oPC $ando de:% caer de n$eo la manosobre la cama, los o:os estaban ya cerrados"""C sa noc3e ne%"

$neral de Beet3oen

Esistieron al entierro ms de 20"000 personas, entre las +$e se encontraba #c3$bert,&ran admirador s$yo" n s$ escritorio de traba:o se encontr% el Testamento de

 <eiligenstadt , redactado en 1802, en donde e?plica a s$s 3ermanos el por+$! de s$ pro/$nda amar&$ra" .ambi!n se encontr% $na des&arradora carta de amor diri&ida a s$Samada inmortalT a la +$e llama Smi n&el, mi todo, mi mismo yoT" Fa identidad deesta dama si&$e &enerando disc$siones 3asta el d'a de 3oy, a$n+$e la mayor'a de lastesis ap$ntan a la propia Entoine"

.$mba de Beet3oen

Necientemente se 3a desatado cierta controersia sobre las ca$sas de la m$erte" lanlisis de $n mec3%n de s$ cabello dio como res$ltado la e?istencia de altas

concentraciones de plomo" Eparentemente Beet3oen in&er'a a&$a contaminada con plomo, +$e se e?tra'a de $n arroyo campestre creyendo +$e ten'a propiedades c$ratias"

Ora "editar#

n s$ prol'/ica trayectoria m$sical, Beet3oen de:% para la posteridad $n importantele&ado* n$ee sin/on'as, $na %pera, dos misas, tres cantatas, treinta y dos sonatas para

 piano, cinco conciertos para piano, $n concierto para iol'n, $n triple concierto paraiol'n, iolonc3elo, piano y or+$esta, diecis!is c$artetos de c$erda, $na gran #uga parac$arteto de c$erdas, diez sonatas para iol'n y  piano, cinco sonatas para iolonc3elo y

 piano e inn$merables obert$ras, obras de cmara, series de ariaciones, arre&los decanciones pop$lares y ba&atelas para piano"

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Sinfonías "editar#

Beet3oen proyect% siempre la composici%n de sin/on'as en pare:a"

$rimera 6 Segunda sinfonías "editar#

Beet3oen 3ab'a c$mplido los 0 a9os de edad c$ando present% s$ $rimera Sinfonía (Ap" 21), /ascinando a s$s contemporneos por s$ /resc$ra y ori&inalidad" M$c3o se 3a3ablado de s$ ori&inal inicio, p$es la obra arranca con $n acorde distinto a la tonalidad

 principal de do mayor" n todo caso, !sta era $na de las rúbricas del ie:o 4aydn" n180 da a conocer la Segunda Sinfonía en re mayor (Ap" 6), c$ya ale&r'a contrastacon la tristeza +$e i'a el a$tor" Fa in/l$encia 3aydniana se de:a sentir en estascomposiciones de :$ent$d"

-roica &tercera, 6 ;uarta sinfonías "editar#

=os a9os ms tarde, Beet3oen rompe todos los moldes clsicos con s$ TerceraSinfonía en mi bemol mayor (Ap" )" sta sin/on'a contiene $na de las an!cdotas msinteresantes de s$ ida* admirador de apole%n, el músico de Bonn le consideraba $nliberador de los priile&ios de las coronas e$ropeas, por lo +$e /$e ba$tizadaori&inalmente CBonaparteC" #in embar&o, al enterarse de la coronaci%n de apole%ncomo mperador, Beet3oen tac3% el encabezado y lo cambi% por el nombre de/initio*

 <eroica* en recuerdo de un gran hombre" sta sin/on'a d$ra dos eces ms +$ec$al+$ier otra de la !poca, la or+$esta es ms &rande y los sonidos son claramentean$nciadores del Nomanticismo" Fa obra se compone de $n primer moimiento(Elle&ro con br'o) de $na d$raci%n apro?imada de 20 min$tos* 3asta esa /ec3a no se

3ab'a comp$esto $n moimiento sin/%nico tan e?tenso" =el RR moimiento, $na CMarc3a/únebreC (Eda&io assai), se 3a dic3o +$e al enterarse de la m$erte de apole%n,Beet3oen coment% =>o !a escribí música "ara este triste hecho= " l RRR moimiento es$n a&itado #c3erzo (Elle&ro iace), en el +$e se recrea $na escena de caza destaca el$so de las trompas" l CinaleC (Elle&ro moltoC) eoca $na escena de danza y esapote%sico, con $na &ran e?i&enca de irt$osismo para la or+$esta"

Fa si&$iente sin/on'a es m$y di/erente" Fa ;uarta Sinfonía en si bemol mayor (Ap"60), 1806 rec$pera la /resc$ra de s$s dos primeras composiciones sin/%nicas" n el RVmoimiento se m$estra $na de las caracter'sticas del &enio de Bonn* el irt$osismo +$edemanda de los int!rpretes" l Finale de la $arta es m$y e?i&ente para el /a&ot" sta

sin/on'a 3a sido, se&ún al&$nos cr'ticos, in:$stamente rele&ada al lado de s$se?cepcionales antecesora y s$cesora* 4a grácil criatura griega en medio de dos

 gigantes germánicos"

<uinta 6 Se5ta sinfonías "editar#

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ortada de la Quinta sin#onía

n 1808, F$dGi& Van compone la colosal <uinta Sinfonía (Ap" 67)" sta sin/on'a en=o menor destaca principalmente por la constr$cci%n de los c$atro moimientos

 basados en c$atro notas (tres corc3eas y $na ne&ra), las c$ales abren la obra y retornan$na y otra ez dando a la sin/on'a $na e?traordinaria $nidad" ara el músicosi&ni/icaban Cla llamada del destinoC" l RR moimiento es $n 3ermoso tema conariaciones" l RRR moimiento, #c3erzo, comienza misteriosamente y prosi&$esala:emente en los metales con $na /orma deriada de la Cllamada del destinoC $n

 pasa:e te:ido por los "i;;icati de las c$erdas se encadena sin pa$sa con el tri$n/al RVmoimiento, Elle&ro" Fa oda es memorable" Fos romnticos admiraron m$c3o estaobra y las tres corc3eas con $na ne&ra del inicio (Y+$i!n no las 3a esc$c3adoZ) son

+$iz la /irma ms personal de Beet3oen"#im$ltneamente comp$so la Se5ta Sinfonía en /a mayor, conocida como :astoral  (Ap" 68)" s di/'cil ima&inar dos obras tan distintas* toda la /$erza y iolencia de la$inta se conierten en d$lz$ra y lirismo en la #e?ta, c$yos moimientos eocanescenas campestres" s el mayor trib$to dado por Beet3oen a $na de s$s &randes/$entes de inspiraci%n* la at$raleza" s tambi!n s$ única sin/on'a en moimientos(todos con s$bt't$los* ?scena @unto al arro!o, Animada reunin de cam"esinos, <imno

de los :astores, etc"), tres de ellos encadenados (es decir, +$e Beet3oen elimina las3abit$ales pa$sas entre se&mentos sin/%nicos)" omo nota c$riosa se9alemos +$e =alt1isne6 il$str% esta obra en $no de los números de s$ pel'c$la Fantasía" ara los p$ristas

/$e $n sacrile&io a9adir im&enes a la música beet3oeniana"

S>ptima 6 Octava sinfonías "editar#

Fa S>ptima Sinfonía en Fa mayor (Ap" ;2) aparece en 181 el sordo maestro seempecin% en diri&irla en s$ estreno, con tra&ic%micos res$ltados" ero la cr'ticareconoci% $na n$ea &enialidad de Beet3oen aún 3oy 3ay e?pertos +$e la considerancomo la me:or de s$s sin/on'as" Nic3ard La&ner , otro /eriente beet3oeniano,cali/icar'a a la #!ptima como la ?apoteosis de la dan2a@ por s$ implacable ritmodanc'stico y notable lirismo, partic$larmente 3ondo en s$ c!lebre se&$ndo moimiento"s $na obra de &ran potencia" El a9o si&$iente, 181<, Beet3oen concl$ye la Octava

Sinfonía en a mayor (Ap" ;), c$ya breedad (poco ms de 20 min$tos) no eclipsa lacomple:a elaboraci%n +$e a esta alt$ra 3ab'a de:ado patente" s s$ sin/on'a ms ale&re y

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desen/adada" El&$no la 3a llamado* Cla Actaa de Beet3oen""" y la última de 4aydnC"Fa Actaa parece $n &rato adi%s al m$ndo clsico, de/initiamente s$perado por !l" l&enio de:ar pasar diez a9os para cerrar s$ ciclo sin/%nico con $na obra maestra total"

Novena sinfonía A;oralA "editar#

n 182<, por último, Beet3oen se consa&ra con s$ Novena Sinfonía ?;oral@ (Ap"12)" #$ or+$estaci%n y d$raci%n es s$perior a la de la 4eroica" #$ desl$mbrante /inalincl$ye el $so de la oz 3$mana, con < solistas y coro mi?to +$e cantan en alemn losersos de riedric3 on #c3iller* Alegría, hermosa chis"a divina,B hi@a del ?liseo,B

ebrios de entusiasmo entramos,B Coh diosa2 a tu santuario$$$ sta obra, m$ndialmente/amosa y ob:eto de $n sin/'n de arre&los y ersiones, 3a sido declarada recientementeatrimonio $lt$ral de la 4$manidad por la 5#A" l último moimiento de estasin/on'a /$e adoptado en 1;72 por el onse:o de $ropa como s$ 3imno y en 1;8 /$eadoptado por los :e/es de stado y de Wobierno e$ropeos como 3imno o/icial de la5ni%n $ropea"

5na d!cima sin/on'a estaba proyectada, de la +$e nos +$edan ap$ntes y es+$emas +$e permitieron a Barry ooper  reconstr$ir $n primer moimiento 3ipot!tico"

Oerturas "editar#

Fas 10 obert$ras de Beet3oen son piezas cortas +$e, posteriormente, ser'an ampliadasy traba:adas para s$ incorporaci%n en obras mayores" n el /ondo es música comp$esta

 para m$sicalizar ballets ( 4as criaturas de :rometeo) y obras de teatro* /oriolano deSha3espeare, ?gmont  de oethe, etc" #e trata de composiciones cerradas y $ni/ormes

+$e e?presan emociones e ideas llenas de 3ero'smo" l tema de la libertad est m$y presente en este apartado de la prod$cci%n del músico de Bonn" or e:emplo, la obert$raSoriolanoT (Ap" 62) il$stra m$sicalmente el drama 3om%nimo de #3aKespeare basadoen el 3!roe +$e tiene +$e esco&er entre la libertad de conciencia y s$ lealtad a las leyesromanas, SFeonora U T (Ap" 72a), por s$ parte, es la me:or de las c$atro obert$rasescritas para la %pera SidelioT" =e id!ntica al'a son SFas riat$ras de rometeoT (Ap"<) y S&montT (Ap" 8<), siendo esta última $n b$en e:emplo de la t'pica composici%nSbeet3oenianaT, +$e se p$ede de/inir como Smúsica i&orosa +$e empieza de /orma/ra&mentaria, cobra $n componente !pico a medida +$e aanza y /inaliza en apoteosisT"

;onciertos "editar#

ada concierto de Beet3oen es distinto, y en ello radica &ran parte de s$ encanto yatractio para los int!rpretes y público" Beet3oen desarrolla $na escrit$ra pian'stica de&ran irt$osismo (recordemos +$e !l mismo /$e $n &ran irt$oso en s$ :$ent$d)" $izel ms /amoso sea el /oncierto "ara "iano no$ D E?m"erador, de 180;, en donde elirt$osismo y el sin/onismo se combinan a la per/ecci%n" s $na composici%n !pica(Csin/on'a con pianoC la 3an llamado al&$nos) +$e tiene $n ori&inal'simo arran+$e ysoberbias cadencias" l ori&en del sobrenombre del oncierto U (mperador) se debea +$e d$rante $na de s$s interpretaciones ms tempranas, $n soldado /ranc!s +$e seencontraba en el público, maraillado por el irt$osismo del concierto, se 3abr'aleantado &ritando Ces el emperadorC, en al$si%n a apole%n"

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l rimer y #e&$ndo onciertos para piano destacan por s$ concepci%n ale&re, mientras+$e el oncierto para piano U , de 1801, de tono serio, es de $na amplit$d y calidadincomparables" or s$ parte, el /oncierto "ara "iano n0 1 , Ap" 8, de 1808, ap$esta por la pro/$ndidad l'rica y 3a sido considerado, por mil F$dGi&, como el Cme:or concierto

 para solo instr$mento :ams comp$estoC" n c$anto a los conciertos en los +$e

 participan ms instr$mentos, 3ay +$e se9alar el oncierto para iol'n y el Triple;oncierto para iol'n, iolonc3elo, piano y or+$esta, en donde Beet3oen s$stit$ye elsin/onismo por $n entretenimiento m$y del &$sto de la !poca, dado a resonancias al&oe?%ticas* Gond alla "olacca es s$ r'tmico tercer moimiento"

Beet3oen tambi!n comp$so $na Fantasía "ara "iano, oruesta ! coro, O"$ )*, +$e setrata sin d$da de $na de las obras ms asombrosas del repertorio de la música clsica,siendo $na triple /antas'a* comienza el piano solo, se le $ne la or+$esta y, cerca del/inal, 3ace s$ entrada el coro H$n es+$ema similar al de la Hovena -in#onía H"

l único ;oncierto para violín (+$e c$enta adems con $na ersi%n para piano) /$e en

s$ tiempo $na obra controertida +$e atra:o poca atenci%n en s$ estreno, con eliolinista ranz lement en la parte solista" $e solo en 180, de la mano del iolinistaCoseph Coachim, ami&o de Bra3ms, +$e el oncierto alcanz% notoriedad" Fae?plicaci%n de esta demora en imponerse es lo comple:o de s$ interpretaci%n, +$e 3izo+$e pocos iolinistas se atreiesen a tocarlo por a9os, ar&$mentando +$e la

 participaci%n del iol'n a la par con la or+$esta les restaba prota&onismo, lo +$e se $n'aa la /$erte e?i&encia de Beet3oen" 4oy por 3oy es $na de las obras c$mbre delrepertorio iolin'stico, consideradas como los 3itos +$e se9alan la mad$rez +$e re+$iere$n iolinista para 3acer carrera internacional" =entro de esta cate&or'a de obras paraiol'n y or+$esta deben incl$irse adems dos brees Goman;as "ara violín ! oruesta"

Sonatas para piano "editar#

#onata para piano Ap" 10;, <ammerklavier 

#$s 2 sonatas con/orman el ciclo ms e?tenso, comple:o y di/'cil de la 3istoria del pianismo $niersal" n ellas se mani/iesta la personalidad reol$cionaria y de transici%nde Beet3oen, y el compositor se sitúa como el ms destacado de la /orma sonata del

 periodo comprendido entre lasicismo y Nomanticismo" iel a la /orma sonata, el &ranmaestro se permite ms de $na innoaci%n* sonata de dos (Ap" 111), c$atro (Ap" 10;) ocinco moimientos, temas con ariaciones, /$&as, sc3erzos, etc"

stas sonatas presentan n$eas sonoridades, a$daces e?perimentos, y +$eda encerrado

el m$ndo interior del compositor y tambi!n el reci!n lle&ado len&$a:e e?presio de lareol$ci%n romntica" n la temprana :attica, en la tempest$osa A""assionata, en la

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 br$sca y laber'ntica <ammerklavier , en las últimas sonatas Ap" 110 y 111, el compositor lle&a a las /ronteras de la e?posici%n pian'stica, +$e sern alcanzadas en el op"120"Beet3oen /$e $no de los compositores +$e ms e?i&i% a los constr$ctores de piano ame:orar la sonoridad y resistencia de los "iano#ortes decimon%nicos"

l inadec$ado entrenamiento +$e t$o Beet3oen en s$s primeros a9os de est$diosm$sicales se re/le:a en las tres sonatas para piano escritas en 178" l piano súbito, losrepentinos arran+$es, las /i&$ras de arpe&ios (e:ec$tadas a altas elocidades en ariasoctaas de /orma ascendente o descendente) conocidas como los Cco3etes deMann3eimC, son caracter'sticas de la personalidad m$sical y sentimental de Beet3oen">l es el primero en $sar el acorde de noena sin preparar, y +$e se p$ede obserar en el

 primer moimiento de s$ sonata op" 27 [ 2 Claro de F$naC, dedicada a otro de los&randes amores de s$ ida, la ondesa Wi$lietta W$icciardi"

Fas sonatas para piano de Beet3oen transportaron la música a $n n$eo orden" n lasdel op" 2, se adierte $n aliento y $n dominio estr$ct$ral +$e romp'an con la ele&ancia

diecioc3esca" =esp$!s de 1800, Beet3oen empez% a desarrollar el &!nero con proyecciones romnticas" Fa #onata op" 22, en #i bemol mayor, es la última sonata del primer per'odo de composici%n, la c$al Beet3oen declar% como s$ sonata pre/erida" Faop" 26 en Fa bemol, <ammerklavier  (la primera +$e comp$so desde el comienzo deln$eo si&lo), se abre con $n tema lento con ariaciones, si&$e con $n sc3erzo temerarioy erti&inoso, $na marc3a /únebre Ca la m$erte de $n 3!roeC y concl$ye en $n /inal +$ees $n torbellino" E !sta le si&$ieron las dos sonatas $asi $na /antas'a op" 27 (a lase&$nda se la s$ele llamar /laro de 4una) +$e /ormalmente son c$al+$ier cosa, menosconencionales" Fos si&$ientes 3itos de s$ composici%n pian'stica coincidieron con la&ran crisis +$e le prod$:o el a&raamiento de s$ sordera" Fa brillante Laldstein (elapellido del conde dedicatorio, ms conocida por E$rora en los pa'ses 3ispan%/onos) yla arrolladora Eppasionata /$eron de concepci%n tan reol$cionaria, +$e 3asta el propioBeet3oen se abst$o de escribir para piano solo, d$rante al&$nos a9os" ero la cima des$ pianismo son las c$atro últimas de las treinta y dos sonatas, desde la Ap" 106,

 <ammerklavier  H+$e es /rec$entemente re/erida como Csin/%nicaC, por s$s c$atromoimientos yH, 3asta la op" 111 en =o menor, la tonalidad de la +$e se al'a para s$música C#t$rm $nd =ran&C, como por e:emplo, s$ $inta #in/on'a" Fas sonatas e?i&'an$n irt$osismo pian'stico sin precedentes 3asta entonces y eran prcticamente intocablesen la !poca" Fiszt /$e +$ien demostr% +$e era CtocableC"

Sonatas para piano 6 violín "editar#

=estacan tambi!n las diez sonatas para iol'n y piano, en especial la U ;, 7reut;er , Ap"<7, conocida por las e?i&encias +$e presenta para la parte del iol'n" st dedicada aNodolp3e Ire$tzer, conocido iolinista de la !poca" Es' mismo, la sonata U 7,conocida como Frühling  ( :rimavera) &oza de &ran pop$laridad"

Dpera 6 mEsica vocal "editar#

l &enio de Beet3oen se centr% sobre todo en la música or+$estal, compa&inndola conla música de cmara y para piano" .ambi!n intent% desarrollar obras ocales, a$n+$econ s$erte m$y diersa" or e:emplo, s$ única %pera escrita, SidelioT, reisada desde

180 3asta 181<, /$e $n /racaso el d'a de s$ estreno" l &enial músico t$o +$e esperar3asta la primaera de 181< (2 de mayo) para ser aclamado ent$sisticamente por $n

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 público en/erorizado" Fa n$ea ersi%n representaba para el público ms +$e larecreaci%n de los principios del Rl$minismo, como /$e s$ primer ob:etio en 180, lacelebraci%n de las ictorias sobre apole%n y como $na ale&or'a de la liberaci%n de$ropa" $e entonces c$ando, r$borizado ante tales m$estras de apoyo y cari9o del

 público, escribi% en s$ libro de conersaciones* Cs eidente +$e $no compone ms

 bellamente c$ando lo 3ace para el &ran público"C #e trataba, sin d$da, del mismocompositor +$e 3ab'a escrito n$ee a9os atrs tras el desastre de s$ primer idelio* Cocompon&o para la &aler'a, +$e se ayan todos al in/ierno"C

Fo cierto es +$e Beet3oen no mostrar'a partic$lar inter!s en escribir %peras" 5n proyecto lar&amente conersado con Woet3e para trans/ormar en %pera el a$sto nolle&ar'a :ams a concretarse por razones desconocidas 3asta 3oy" #in embar&o, al&$nosa$tores, basados principalmente en anotaciones del propio Beet3oen, 3an descritoal&$nas de s$s sin/on'as como C%peras enc$biertasC tal carcter 3a sido asi&nado tanto ala C#e?ta #in/on'aC como a la C.ercera #in/on'aC"

Fa celebrada 3issa solemnis, escrita en 1818, s$ se&$nda obra para la i&lesia cat%lica, es $n canto de /e a =ios y a la nat$raleza del 3ombre" s $na de s$s obras ms /amosas,comp$esta por encar&o de s$ al$mno, el arc3id$+$e Nodol/o, nombrado en esa !pocaarzobispo de Alomo$c"

Fa 3issa solemnis prooc% no pocos problemas a Beet3oen" Fa obra /$e estrenada parcialmente :$nto con la Hovena sin#onía" Fa ersi%n de/initia s%lo ser'a conocida por completo desp$!s de s$ m$erte"

Atras obras corales de Beet3oen son la Fantasía "ara "iano, coro ! oruesta (Ap" 80),la 3isa en %o ma!or  (Ap" 86), as' como n$merosos lieder, arias, coros y cnones, $nciclo de melod'as, $na cantata y el oratorio /risto en el monte de los Olivos, en 180, as' como el /amoso :resto de la Hovena sin#onía"

;uartetos de cuerda "editar#

ortada del /uarteto O"$ (I*, H0 (I

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4ablar del ciclo de los 17 c$artetos de c$erda beet3oenianos, es 3ablar posiblementedel ciclo camer'stico ms trascendente de la 3istoria m$sical" 4ay al&$nos cr'ticosm$sicales +$e incl$so opinan +$e este &!nero desarrollado por Beet3oen es msrepresentatio +$e el de las sonatas para piano y el de las sin/on'as" iertamente,Beet3oen m$ri% componiendo c$artetos""" (eterno per/eccionista, los se&$'a reisando

en el lec3o de m$erte)"

n los c$artetos 3allamos $na ez ms el desarrollo de Beet3oen a tra!s de s$s CtresestilosC* los primeros c$artetos, /ieles a 4aydn, el se&$ndo per'odo dominado por losllamados C$artetos N$sosC, comp$estos por encar&o del arist%crata Naz$mosKi perolos ms si&ni/icatios son los seis /inales, comp$estos entre 182< y 1827, es decir,correspondientes a la última etapa, la al&$nas eces llamada Cesot!ricaC" Fa importanciadel &!nero en Beet3oen rebasa los l'mites del Nomanticismo, al &rado de +$e s$súltimas obras son $na &enial anticipaci%n estil'stica y t!cnica +$e 3abr de in/l$ir en1mitri Shosta3ovich, Bela Bartó3  y en la escuela dodecafónica a$str'aca de iniciosdel si&lo \\ los c$artetos nos m$estran al Beet3oen ms pro/$ndo y ori&inal" s

obli&ado $n est$dio a /ondo de dic3o ciclo para comprender al Beet3oen msreol$cionario"

;uartetos del primer período "editar#

l op" 18 constit$ye el primer es/$erzo importante de Beet3oen en este comple:o&!nero m$sical y en&loba 6 obras dedicadas a s$ maestro Josep3 4aydn* E$n+$eeidentemente a+$' encontramos toda'a eidencias de los traba:os anteriores de Mozarty 4aydn, ya 3ay $n deseo de mostrar la ori&inalidad +$e se er plasmada en s$straba:os posteriores, como el moimiento /inal del c$arteto no" 6 en #i bemol Mayor,SFa malinconiaT, el c$al es $na introd$cci%n lenta +$e casi rebasa los limites tonales

 para l$e&o dar paso al rondo concl$yente"

;uartetos del período intermedio "editar#

n el periodo medio, ya contemplamos a $n Beet3oen mad$ro, plenamente conscientede s$ poder'o como creador y artista, as' como en plena l$c3a contra la sordera"

Fa primera parte de este per'odo medio se constit$ye con el poderoso op$s ;CNaz$mosKiC, constit$ido por tres c$artetos" Varios cr'ticos m$sicales 3an tratado deer $n ciclo en este &r$po de piezas dedicadas al conde Naz$mosKi, el c$al le

 proporcion% a Beet3oen acceso a diersas melod'as r$sas como motio de inspiraci%n,a$n+$e esto no cond$:o a $na in/l$encia de/initia" 4ay arios motios para creer +$e el p$nto de ista c'clico es cercano a la realidad, tomando en c$enta +$e el primermoimiento del primer c$arteto es $na especie de s'ntesis de la /orma sonata y +$e

 :$stamente el último del tercero es $na comple:a /$&a, la c$al tiene bastantes elementosde 3erencia con respecto al moimiento /inal de la #in/on'a Júpiter, a$n+$e el desarrolloestil'stico del c$arteto se 3allan a a9os l$z ms adelante de dic3a sin/on'a mozartiana"

;uartetos tardíos "editar#

Fos tres últimos c$artetos y la Jrosse #ugue (Jran #uga) son considerados, por m$c3os,

como el erdadero le&ado m$sical de Beet3oen, por s$ comple:idad mel%dica,arm%nica y de e:ec$si%n" n la !poca de s$ estreno no /$eron bien recibidos, pero

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c$ando le comentaron al compositor +$e la Jrosse #ugue 3ab'a ca$sado el rec3azo&eneral, !ste coment% Co importa, no la comp$se para ellos, sino para el /$t$roC" #inembar&o, Beet3oen consinti% a +$itarla del c$arteto Ap" 12;, del +$e inicialmente/ormaba parte (a3ora la pieza llea por número el 1) y comp$so $n n$eo /inal paraeste c$arteto"

Flaman especialmente la atenci%n el Allegro del c$arteto U 12 y la /an;ona di

ringra;iamento$ 3olto adagio K -tendendo nuova #or;a$ Andante, del U 1, +$eBeet3oen comp$so desp$!s de $na conalecensia +$e casi le cost% la ida, a modo de3imno, como dice s$ nombre, de Ca&radecimientoC"

4asta el d'a de 3oy, la Jrosse #ugue es raramente interpretada, por la di/ic$ltad +$eentra9a tanto para los músicos como para los oyentes"

#in embar&o, los c$artetos tard'os e:ercieron $na enorme in/l$encia en las &eneraciones posteriores de músicos, y 3oy son pro/$ndamente alorados como parte de las ms

&randiosas obras beet3oenianas"

8lgunos comentarios a Beethoven "editar#

• E Bra3ms le complac'a +$e le llamen CFa .ercera 5 alemanaC" Fas dos primeraseran, por s$p$esto, Bac3 y Beet3oen"

• Cste sordo esc$c3aba al in/initoC (V'ctor 4$&o)"• C4izo estallar $na car&a tan pro/$nda de pensamiento y pasi%n +$e el m$ndo

ibra toda'a con la e?plosi%nC (#c3la//er )"

!>ase tami>n "editar#

• omposiciones de Beet3oen • atlo&o completo de las obras de Beet3oen 

Biliografía "editar#

•  5eethoven, mil F$dGi&, R#B 8<-261-180-"• 6ida de 5eethoven, Nomain Nolland"• nciclopedia #alat de los Wrandes ompositores, .omo 2* Beet3oen"

$elículas sore Beethoven "editar#

• Fa amada inmortal (1;;<)• opyin& Beet3oen (2006)