Los contratos sobre obras preexistentes - 2016
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Los contratos sobre obras preexistentes Pablo Fernández Burgueño (@Pablofb) ABANLEX
Transcript of Los contratos sobre obras preexistentes - 2016
Los contratos sobre obras preexistentes
Pablo Fernández Burgueño (@Pablofb)
ABANLEX
Origen de las
ideas
Realidad
Observada Comunicada
Ficción
Seleccionada Buscada
Propia
Por iniciativa
propiaSolicitada
Derivada
For free Verbalizada Transformada
Idea
temática
Idea
dramática
(logline)
Idea
útil
Un gerente pesimista, un pobre y un zombi se encuentran atrapados en un bar de un mundo subterráneo.
Un artista del tatuaje y una legión de estudiantes estrafalarios se conocen y se hacen amigos en un pequeño aeropuerto.
Idea temática & Idea dramática
Señora Doubtfire (1993) Matrix (1999)
blogs.clarin.com/psicoredasistencial/tag/neoQuedepeliculas.com
Story Line
Biblia (series)
Sinopsis argumental
• Personajes (Hang Sing + Trish)• Historia
• Planteamiento• Primer punto inflexión• Desarrollo• Segundo punto de
inflexión• Clímax• Desenlace
Escaleta (step outline)
Imagen: mediosylenguajesdecomunicacionvisual.wordpress.com
Tratamiento
Imagen: aprendeenlinea.udea.edu.co
Guiones
Imagen: cinemascopian.com
• Literario (screenplay)
• Técnico (shooting script)
• Gráfico (story board)
• Animado (animatic)
• De doblaje
Guión Literario (screenplay)
Imagen: cinemascopian.com
Guión gráfico (story board)
http://elabrevadero.com/numero-9-aun-no-ha-muerto-la-originalidad-en-el-cine/
Guión gráfico (story board)
http://www.taringa.net/posts/imagenes/956703/El-storyboard-original-de-Psicosis.html
(Concept art)
http://elabrevadero.com/wordpress/wp-content/uploads/9_design_corto.jpg
Montador
Adaptación
http://www.planetacurioso.com/
- Deconstrucción analítica
- Reconstrucción sistémica
De la adaptación «estricta» a la «libre»
1• Adaptación estricta (Sin City - Frank Miller 2005)
2• Basado en… (Drácula, de Bram Stoker - Francis Ford Coppola 1992)
3• Inspiración (Romeo + Julieta - Baz Luhrmann 1996)
4• Recreación (Romeo debe morir - Andrzej Bartkowiak 2000)
5• Adaptación Libre (Monty Python and the Holy Grail - Terry Gilliam y Terry Jones 1975)
Del cómic a la pantalla
Adaptación al cine
Novela Videojuegos Cómics
Videojuegos - Cine
Creaciones derivadas
Remakes
Versión
Versión
temporal
Versión
espacial
Continuación
Secuela Precuela
Spin-off
Spin off
EstrictoSpin off Falso
Fanfiction
Diferencias entre obras y grabaciones
Obra o Película Cinematográfica
Largometraje
Cortometraje
Obra Audiovisual para televisión
Originales creadas para televisión
Adaptadas o transformadas
Otras
Documentales, incluidos los docudramas
Obra casers para fines personales o domésticos
Grabación Audiovisual
Art. 86 - Concepto de obra cinematográfica y de obra audiovisual
Obras cinematográficas y demás obras audiovisuales.
entendiendo por tales las:
creaciones
expresadas mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada,
que estén destinadas esencialmente a ser mostradas a través de aparatos de proyección o por cualquier otro medio de comunicación pública de la imagen y del sonido,
con independencia de la naturaleza de los soportes materiales de dichas obras.
Autores (Art. 87)
Son autores de la obra audiovisual en los términos previstos en el artículo 7 de esta Ley:
El director-realizador.
Los autores del argumento, la adaptación y los del guion o los diálogos.
Los autores de las composiciones musicales, con o sin letra, creadas especialmente para esta obra.
¿Cuál es la diferencia entre…
Son autores de la obra audiovisual…. numerus apertus(ejemplo: director de fotografía)
Los autores de la obra audiovisual son… numerus clausus
¿Qué se entiende por ‘productor’?
(120 a 124 LPI)
Es una persona
Que realiza tres actividades simultáneamente:
Financia una obra Audiovisual o cinematográfica o una grabación audiovisual
Aporta creatividad y conocimientos técnico
Asume la responsabilidad de su realización
Y obtiene derechos a través de:
Contratos diferentes con cada uno de los autores
Cessio legis (ejemplos en la derogada LPI 17/66)
Contrato con presunción de cesión (art. 88 LPI)
Contrato de producción de obra audiovisual
No está definido en la LPI
Es un contrato complejo:
Contrato de obra
De prestación de servicios
De relación laboral
De Protección de datos
De Cesión de derechos de imagen, en su caso
De…
Cómo se articula un contrato de producción
Autores Productor
Presunción de cesión de derechos (art 88 LPI)
Contribución de la creación de la obra
Productor Autores
Remuneración pactada (art 90 LPI)
Medios necesarios
Ventajas para el productor:
Recuperar la inversión
Titular derivativo permite o ayuda a la explotación
Tipo de cesión a través de contrato de producción
La cesión presumida es en EXCLUSIVA (art. 48 LPI)
Derecho a explotar con exclusión de otros
Dentro del concepto “otros” se incluye a los propios autores
Derecho a otorgar autorizaciones no exclusivas
Legitimación para perseguir violaciones de derecho
Obligación de poner todos los medios necesarios para la efectividad de la explotación (art. 48.3)
Cuál es el alcance de la cesión por presuncion
La cesión no alcanza:
Modalidades de utilización
Medios de difusión
Cuando estos sean:
Inexistentes
Desconocidos
Al tiempo de la cesión (art. 43.5 LPI)
Presunción de cesión en exclusiva y límites (Art. 88 LPI)
Sin perjuicio de los derechos que corresponden a los autores
por el contrato de producción de la obra audiovisual se presumirán cedidos
en exclusiva al productor
con las limitaciones establecidas, los derechos de:
Reproducción
Distribución
comunicación pública
doblaje o subtitulado de la obra
Presunción de cesión en exclusiva y límites (Art. 88 LPI)
En las obras cinematográficas será siempre necesaria
la autorización expresa de los autores para:
puesta a disposición del público de copias en cualquier sistema o formato, para su utilización en el ámbito doméstico,
comunicación pública a través de la radiodifusión.
¿Qué derechos se presumen cedidos?
Reproducción
Distribución y Comunicación Pública
No abarca, para las obras cinematográficas
La puesta a disposición del público de copias para ser usadas en el ámbito doméstico
La comunicación pública en radiodifusión
Doblaje o subtitulado
¿Cuál es el alcance de los derechos?
Opción A: Solo el que se indique por contrato
Opción B: Todos, ya que:
Se estableces límites para algunos derechos (art. 88 LPI)
Existe una presunción de cesión del derecho de alquiler para la grabación audiovisual (art. 90.2)
Opción C: Art. 43.2 LPI
La que se deduzca necesariamente del contrato
Y, además, sea indispensable para cumplir la finalidad del mismo
Alcance de la cesión
Alcance temporal
El establecido por contrato
Presunción
Criterio A: Art. 43 5 años
Criterio B: Máximo permitido por la ley
Alcance territorial:
El establecido por contrato
Presunción: Art. 43 país en el que se realice la cesión
Presunción de cesión en exclusiva y límites (Art. 88 LPI)
Los autores podrán disponer de su aportación en forma aislada
siempre que no se perjudique la normal explotación de la obra audiovisual.
Salvo estipulación en contrario.
Presunción de cesión en caso de transformación de obras preexistentes Art. 89 LPI
Mediante el contrato
de transformación de
una obra preexistente
que no esté en el dominio público
se presumirá que el autor de la misma cede al productor de la obra audiovisual
los derechos de explotación sobre ella en los términos previstos en el artículo 88.
Presunción de cesión en caso de transformación de obras preexistentes Art. 89 LPI
El autor de la obra preexistente conservará sus derechos a explotarla en forma de
explotarla en forma de edición gráfica
explotarla en forma de representación
disponer de ella para otra obra audiovisual a los quince años de haber puesto su aportación a disposición del productor.
Salvo pacto en contrario
Transformación (art. 21 LPI)
La transformación de una obra comprende:
Traducción
Adaptación
y cualquier otra modificación en su forma
Por medio de la transformación se deriva una obra diferente.
Transformación (art. 21 LPI)
Derechos sobre la obra derivada
Corresponden al autor de la obra derivada
El autor de la obra preexistente mantiene el derecho de autorizar
la explotación de esos resultados en cualquier forma
y en especial mediante su:
Reproducción
Distribución
Comunicación pública
Nueva transformación
Versión definitiva y sus modificaciones (Art. 92 LPI)
Se considerará terminada la obra audiovisual cuando haya sido establecida la versión definitiva
de acuerdo con lo pactado en el contrato entre el director-realizador y el productor.
Cualquier modificación de la versión definitiva
añadido, supresión o cambio
necesitará la autorización previa de quienes hayan acordado dicha versión definitiva.
Derecho moral y destrucción de soporte original (Art. 93 LPI)
El derecho moral de los autores sólo podrá ser ejercido sobre la versión definitiva de la obra audiovisual.
Queda prohibida la destrucción del soporte original de la obra audiovisual en su versión definitiva.
Contacto
Pablo Fernández Burgueño
@Pablofb
www.abanlex.com
