Lo Real Maravilloso: Colombia a través de los ojos de sus artistas

7/28/2019 Lo Real Maravilloso: Colombia a travs de los ojos de sus artistas

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CULTURE AND DEVELOPMENT

ARE INSEPARABLE CONCEPTSby Luis Alberto Moreno, President, IDB

It is through its ancient spiritual, artistic, and creative traditions that a nation generates

its own historic motivation, the constant drive for knowledge and, above all, a natural

incubator for talent.

Promoting culture is part of the Inter-American Development Banks mission. During

the current year, for example, we have made an important innovation by allowing our art

collection to become known through the Google Art Project, along with some of the main

museums around the world. We have also been pioneers in creating the first virtual and

cost-free museum of Latin American art as applications for the iPad and iPad Mini.

The Marvelous Realis an adventure in art and development that examines different

aspects of Colombias history. Gonzalo Ariza draws the national landscape, depicting

a nation with great natural resources. Alejandro Obregn focuses on the wildlife, while

Enrique Grau paints the romantic nature of the Caribbean. Eduardo Ramrez Villamizar,

Edgar Negret, and Omar Rayo combine geometry and abstraction, setting new milestones

in art. Through her weaving, Olga de Amaral brings together modernity and ancestral

roots. Fanny Sann shines with bright colors and personality. Within the gallery of masterartists, David Manzur, Luis Caballero and Santiago Crdenas, among others, delight us

with their own styles.

This exhibition reaffirms the Cultural Centers commitment to making art a vehicle for

communication and educational tradition.

LA CULTURA Y EL DESARROLLO

SON CONCEPTOS INSEPARABLESpor Luis Alberto Moreno, Presidente, BID

Es en las tradiciones ancestrales, espirituales, artsticas y creativas de una nacin donde

se forma una identidad histrica propia, un motor constante de conocimientos y, sobre

todo, una incubadora natural de talento.

Fomentar el acceso a la cultura forma parte de la misin del BID. Durante este ao,

por ejemplo, hemos innovado permitiendo que nuestra coleccin de arte se divulgue,

junto a los principales museos del mundo, por medio del Google Ar t Project. Igualmente

somos pioneros al crear el primer museo virtual y gratuito de arte de Amrica Latina en

aplicaciones mviles para iPad y iPad mini.

Lo real maravillosoes una aventura de arte y desarrollo que muestra los diferentes

matices de Colombia. Gonzalo Ariza dibuja el paisaje nacional, reflejando una patriaque tiene un inmenso capital natural. Alejandro Obregn hace un llamado desde la

fauna, mientras que Enrique Grau plasma el romanticismo del Caribe. Eduardo Ramrez

Villamizar, Edgar Negret y Omar Rayo combinan geometra y abstraccin para marcar

nuevos hitos en el arte. Olga de Amaral hace de sus telares un reencuentro de lo

moderno con las races ancestrales. Fanny Sann brilla con colorido y personalidad. David

Manzur, Luis Caballero y Santiago Crdenas, entre otros, deleitan con estilos propios en

la galera de los maestros.

Esta exhibicin reafirma el propsito de un Centro Cultural que hace del arte un vehculo

de comunicacin y tradicin educativa.


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COLOMBIA THE MARVELOUS REALby Ivn Duque Mrquez, Chie, Cultural, Solidarity and Creativity Aairs Division, IDB

I there is one country in Latin America and the Caribbean that has had to ace and overcome difculties,that country is Colombia. The real and imaginary roots o this assessment are as varied as theinterpretations or its swit transormation rom a state in crisis to a model o development, progress, andinternational commitment.

It is no secret that its democracy, one o the oldest in the world, was dangerously threatened by multipleproblems at the end o the nineties. The recovery o its institutions and a renewed social contract allowed

Colombia to regain its governability and aith in the uture in record time.The economic growth achieved over the last decade exceeded 5% annually, one o the highest rates ormiddle-income economies.

This has led to a widespread investment boom. In just twelve years, oreign direct investment (FDI) inColombia has increased by a actor o thirty. From a meager US $500 million at year-end 1999, it reachedmore than US $15 billion by year-end 2012, which is our times the per capita FDI o China.

In terms o sustainable economics, capital markets recognize the positive momentum o Colombiaseconomy, by assigning an investment grade rating to its public debt, and by showing appreciation or itsriendly business climate.

Only memories remain o the ear this nation used to instill in its visitors. From a tourism boom that hasquadrupled the number o visitors per annum in less than a decadeeasily surpassing the two-million-

mark last year, to its role in the creation o the Pacifc Alliance, Colombias outlook is clearly promising.Undoubtedly, both in glory and in adversity, Colombia has always been a country o contrasts andormidable transormations. The Marvelous Realis an invitation to enjoy this creative nation through thework o some o its great artists who are represented in the Inter-American Development Bank (IDB) ArtCollection. It is a combination o art, history, image, eeling, experience, and commitment to the uture.

Colombia now aces the challenge o consolidating its great achievements, and o demonstrating oncemore that it is the land o the marvelous real, where the marvelous can actually come true.

COLOMBIA LO REAL MARAVILLOSOpor Ivn Duque Mrquez, Jee, Divisin de Asuntos Culturales, de Solidaridad y de Creatividad, BID

Si existe un pas en Amrica Latina y el Caribe que ha tenido que enrentar y vencer las difcultades,ese pas es Colombia. Los orgenes reales e imaginarios de esta valoracin son tan variados como lasinterpretaciones de su acelerada transormacin de pas en crisis, a modelo de desarrollo, progreso ycompromiso internacional.

No es un secreto que su democracia, una de las ms antiguas del mundo, estuvo peligrosamenteamenazada por mltiples problemas al fnal de la dcada de los noventa. La recuperacin de lasinstituciones y un renovado contrato social devolvieron a Colombia su gobernabilidad y e en el uturo enun tiempo rcord.

El crecimiento econmico alcanzado durante la ltima dcada supera el 5% anual, una de las tasas msaltas para economas de renta media.

Esto se ha traducido en un auge inversionista a nivel general, que en el caso particular de la inversinextranjera directa (IED) ha signifcado su multiplicacin por 30 en apenas doce aos, pasando de unos

magros 500 millones de dlares al cierre del ao 1999, a ms de 15 mil millones de dlares para el ao2012; ms de cuatro veces la IED per cpita de China.

En materia de sostenibilidad econmica, los mercados de capitales reconocen el buen momento de laeconoma colombiana, con grado de inversin y un constante aprecio por el clima de negocios.

De esa nacin que despertaba el temor de sus visitantes, no queda sino el recuerdo. Desde el boom delturismo que ha multiplicado por cuatro el nmero de visitantes anuales en menos de una dcada,superando holgadamente los dos millones el ao pasado, hasta su participacin en la creacin de laAlianza del Pacfco, existe una realidad promisoria indiscutible.

Sin lugar a dudas, en la gloria y en la adversidad, Colombia siempre ha sido un pas de contrastes ytransormaciones ormidables. Lo real maravillosoes una invitacin a disrutar de esta creativa nacina travs de los maestros cuyas piezas reposan en la Coleccin de Arte del Banco Interamericano de

Desarrollo (BID). Es una combinacin de arte, historia, imagen, sentimiento, experiencia y compromisocon el uturo.

Colombia enrenta hoy el reto de consolidar sus grandes logros y demostrar una vez ms que es la tierrade lo real maravilloso, y donde lo maravilloso puede hacerse realidad.


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A TERRITORY REDRAWN ANDREINVENTED

Gonzalo Jimnez de Quesada o Spain ventured into the interior in 1536, deeatingthe Muisca kingdom (the largest at the arrival o the Spaniards) and establishingSanta Fe de Bogot, the current capital o Colombia. The territory was named theNew Kingdom o Granada. In 1717, King Philip V created the Viceroyalty o NewGranada, comprising modern Colombia, Ecuador, Panama, Venezuela, Guyana, andsouthwestern Suriname, parts o northwestern Brazil, northern Peru, Costa Rica, andNicaragua.

The imposition o Spanish culture on Colombia begat its own rich, colonial legacy.Beyond language, architecture and painting in particular lourished throughout thethree hundred years o Iberian control. Gregorio Vsquez de Arce y Ceballos (1638-1711) is the most notable Colombian painter o the colonial period.

In 1783 Charles III o Spain authorized the organization o the Royal BotanicalExpedition o New Granada under the leadership o Spanish scientist Jos CelestinoMutis. He was a ollower o the Swedish Carolus Linnaeus. The expedition attractedthe attention o the most enlightened European scientists, among them Alexandervon Humboldt and later, the much younger Aim Jacques Alexandre Bonpland. Morethan 6,500 drawings and 20,000 plates were produced by scores o artists and theirapprentices (Pablo Antonio Garca, Francisco Javier Matiz, Anthony and NicholasCortez, Vicente Snchez, Antonio Barrionuevo, Vicente Silva, Salvador Rizo Blanco,to name a ew).

On August 7, 1819, Simn Bolivar deeated the royalists at the Battle o Boyac. In keepingwith Bolivars vision, the newly independent territory was renamed Greater Colombia.

At the end o the 19th century, and during the ear ly part o the 20th, artiststraveled to Paris and Rome to be trained. Art in Colombia was mostly igurative andnationalistic in its outlook. Gonzalo Ariza, Pedro Nel Gmez, and Dbora Arango wereimportant igures during the 1940s.

UN TERRITORIO REDIBUJADO Y

REINVENTADOEl espaol Gonzalo Jimnez de Quesada se aventur en el interior de Colombia en1536, y tras derrotar el Reino Muisca (el ms grande de Colombia a la llegada delos espaoles) und Santa Fe de Bogot, la actual capital de Colombia. El territorioue nombrado Nuevo Reino de Granada. En 1717, el rey Felipe V cre el virreinato deNueva Granada, que comprende el territorio de la actual Colombia, Ecuador, Panam,Venezuela, Guyana y Surinam al suroeste, parte del noroeste de Brasil, el norte dePer, Costa Rica y Nicaragua.

Espaa impuso en Colombia su propia y rica cultura, que engendr un valioso legadocolonial. Ms all del lenguaje, la arquitectura y pintura en particular lorecierona lo largo de los trescientos aos de posesin ibrica. Gregorio Vsquez de Arce y

Ceballos (1638-1711) es el pintor colombiano ms notable de la poca colonial.En 1783, Carlos III de Espaa autoriz a la organizacin de la Real ExpedicinBotnica de Nueva Granada bajo la direccin del cientico espaol Jos CelestinoMutis, seguidor del sueco Carolus Linnaeus. La expedicin atrajo la atencin de losms iluminados cienticos europeos, entre ellos Alexander von Humboldt y msadelante, el ms joven Aim Jacques Alexandre Bonpland. Ms de 6,500 dibujos y20,000 placas ueron producidas por decenas de artistas y sus aprendices (PabloAntonio Garca, Francisco Javier Matiz, Antonio y Nicols Cor tez, Vicente Snchez,Antonio Barrionuevo, Vicente Silvay Salvador Rizo Blanco, entre otros).

El 7 de agosto de 1819, Simn Bolvar derrot a los realistas en la batalla de Boyac. Enconsonancia con la visin de Bolvar, el territorio recibi el nuevo nombre de Gran Colombia.

A inales del siglo XIX y durante la pr imera parte del siglo XX , ar tistas colombianosviajaron a Pars y Roma para ser entrenados en las academias de dichas ciudades.Hasta mediados de los aos cuarenta, el arte en Colombia ue igurativo ynacionalista en su perspectiva. Gonzalo Ariza y Pedro Nel Gmez ueron igurasimportantes durante la dcada de 1940, como tambin lo ue Dbora Arango.


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A GOLDEN PAST

The pre-Columbian replicas o objects in thecollection o the Gold Museum included in thisexhibition (the originals seldom leave the museum),

have been manuactured in silver with gold layer,mirroring the techniques developed by the Colombiannatives (Tumbaga alloy, lost wax, iligree, goldhammering, etc. ). Among them is a beautiul Poporo(container or ceremonial use o cocaine), and theMuisca Raft(the original discovered in 1969 bycampesinos) that has contributed credibility to thelegend o El Dorado, which describes how the Muiscaking, accompanied by members o his court andpriests covered in gold and precious stones, sailed tothe middle o Guatavita Lake and then immersed intothe water as an oering to the gods.

UN PASADO DE ORO

Las rplicas precolombinas de objetos de lacoleccin del Museo de Oro (en Bogot) incluidasen esta exposicin (los originales rara vez salen delMuseo), han sido elaboradas en plata con bao deoro, y en otras tcnicas desarrolladas por los nativoscolombianos (aleacin de cobre y oro conocida comoTumbaga, cera perdida, iligrana, oro martillado,etc.). Entre ellos se encuentra un hermoso Poporo(recipiente para uso ceremonial de cocana) y la

Balsa Muisca(cuyo original ue descubierto en 1969por campesinos) que ha contribuido credibilidad a laleyenda del Dorado, que describe cmo el CaciqueMuisca, acompaado por miembros de su corte ysacerdotes cubiertos de oro y piedras preciosas,navegaron en una balsa hacia el centro del lagoGuatavita y luego se sumergieron en el agua comoorenda a los dioses.


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1950s: THE FIRST CONTEMPORARIES

Around 1930, art took on a nat ionalist ic direction and by 1940 an Annual National Salon was instituted bythe government. In both the purpose and aesthetics o their work, artists such as Pedro Nel Gmez elta connection with the underprivileged. Another outstanding artist o this period is Dbora Arango. Thesocial and political commentary simmering in her expressionistic work orced her into isolation ater beingcensored consistently by reactionary segments o society.

During the 1950s, in the capital, Bogot, a new breed o writers, poets, and artists le t their mark. LatinAmerica entered a per iod o economic readjustment a ter the end o the blockade enorced during World

War II and the 1947 Rio Treaty, and the region shared the emergent global spirit o renovation, openness,and transormation.

In Colombia, the visual arts were championed by the Argentine-born critic Marta Traba, who arrived inBogot in 1954. Abroad, they were promoted by Jos Gomez Sicre, chie o the Visual Arts Unit o theOrganization o the American States. Alejandro Obregn, Enrique Grau, Edgar Negret, Eduardo RamrezVillamizar, and Fernando Botero in par ticular bene ited rom their eorts and led the consolidation othe countrys contemporary arts. However, the visual languages were not uniorm, but rather werecharacterized by variations in both iguration (above all, in the case o the painters) and abstraction(practiced mostly by sculptors).Marta Traba had a proound impact on the at titude with which thepublic began to appreciate contemporary art. Her art history courses at Los Andes University were sopopular that people rom schools o engineering and other distant disciplines registered to take them.Traba championed modern art and, with her vast knowledge, helped to position the Colombian postwar

artistic generation irmly within the progressive cultural environment o the capital. Controversy alwayssurrounded her but she prevailed, partly due to her extraordinary capacity to verbalize and to engage indialectics in open orums, including national radio and television.

While other Latin American countries began responding to global cultural trends in the 1950s in morepredictable ways, Colombian art changed direction quite independently. Whether they chose to draw upontheir history or reject it, Colombias artists were conscious o their identity. Living abroad helped them togain new perspectives on Western and native elements in art and to apply them in their work.

AOS CINCUENTA:LOS PRIMEROS CONTEMPORNEOS

Hacia 1930, el arte en Colombia tom una direccin nacionalista y en 1940 el gobierno instituy un salnnacional anual. Tanto en el propsito como la esttica de su trabajo, artistas como Pedro Nel Gmez seidentiicaron con las clases menos privilegiadas. Una artista excepcional que pertenece a este perodoes Dbora Arango. El comentario social y poltico de sus obras, y su marcado acento expresionista, laobligaron al aislamiento despus de ser censurada constantemente por sectores reaccionarios de lasociedad.

Durante la dcada de 1950, en la capital, Bogot, una nueva generacin de escritores, poetas y artistasdejaron su impronta. Amrica Latina entr en un periodo de reajuste econmico tras el bloqueo impuestodurante la II Guerra Mundial y el Tratado de Ro de 1947, y la regin comparti el emergente espritu globalde renovacin, apertura y transormacin.

En Colombia, las artes visuales progresistas ueron deendidas por Marta Traba, la crtica de arte nacidaen Argentina que lleg a Bogot en 1954. En el extranjero, ueron promovidas a nivel regional por Jos

Gmez Sicre, jee de la Unidad de Artes Visuales de la Organizacin de los Estados Americanos. AlejandroObregn, Enrique Grau, Edgar Negret y Eduardo Ramrez Villamizar, Fernando Botero y otros ar tistas deAmrica Lat ina se beneic iaron de sus esuerzos y condujeron a la consolidacin del arte contemporneodel pas. Sin embargo, los lenguajes visuales no eran uniormes, y en Colombia se caracterizaron porvariaciones en la iguracin (sobre todo entre los pintores) y la abstraccin (practicada por los escultores).

Marta Traba tuvo un proundo impacto en la actitud con que el pblico colombiano comenz a apreciar elarte contemporneo. Sus cursos de historia del arte en la Universidad de Los Andes eran tan popularesque estudiantes de las escuelas de ingeniera y otras disciplinas distantes se inscriban en ellos.Traba deendi el arte moderno y, con su vasto conocimiento, ayud a colocar la generacin artsticacolombiana de la posguerra irmemente dentro del entorno cultural progresivo de la capital. Siempre larode la controversia, pero ella prevaleci en parte debido a su extraordinaria capacidad para verbalizar yparticipar en dialcticas durante oros abiertos, incluyendo en los canales nacionales de radio y televisin.

Mientras que en la dcada de 1950 otros pases de Amrica Latina empezaron a responder a lastendencias culturales globales de manera ms predecible, el arte colombiano tom una direccinindependiente. Los artistas de esta dcada ueron conscientes de su identidad. Vivir en el extranjero porun tiempo les ayud a obtener nuevas perspectivas con respecto a los elementos occidentales y nativosen el arte, que luego pudieron aplicar a su trabajo.


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1960s:DECADE OF RADICAL TRANSFORMATION

Colombias irst contemporary artists like Obregon, Grau, Negret and Ramrez

Villamizar beneited rom post-war expectat ions o progress and the opennessdemonstrated by intellectuals in Europe and the United States toward new ormso expression, and they began to explore a number o trends avored by theinternational artistic community.

By the end o the 1950s, the artists o this new generation showed their eagernessto move orward, inluenced by Pop Art, Op Art, Neo-Figuration, as well as hard-edge and color ield painting. Again, they had the enthusiastic support o MartaTraba, who because o her training and tremendous popularity in cultural circleshad an unusual edge in the ield. Art history and the theory o art were part othe curriculum o many universities and those who taught such subjects wereindeed proicient. Traba, however, had been educated and worked in the ield inan unrivaled ashion, irst in Buenos Aires with the notable theoretician JorgeRomero Brest, and later in Paris, which explains the initial Eurocentric view that shemodiied partially over time. During the sixties, the hub o artistic activity remainedthe capital city, where Traba ounded the Museum o Modern Art o Bogot in 1963.All the art ists represented in this section were championed in one way or another byMarta Traba.

AOS SESENTA:DCADA DE TRANSFORMACIN RADICAL

Los artistas contemporneos de Colombia como Obregn, Grau, Negret y RamrezVillamizar se beneiciaron durante la posguerra de las expectativas de progreso y la

apertura demostrada por intelectuales en Europa y los Estados Unidos hacia nuevasormas de expresin, e incursionaron en una serie de tendencias en orma personal,avorecidos por la comunidad artstica internacional.

A inales de la dcada de 1950, una nueva generacin demostr su intencin deseguir adelante por el camino trazado por sus predecesores, inluenciados por elArte Pop, Arte Op, la Neoiguracin, as como la pintura de borde duro y campos decolor. Nuevamente contaron con el entusiasta apoyo de Marta Traba, que debido asu ormacin y gran popularidad en los crculos culturales, tena una ventaja inusualen el campo. La historia del arte y la teora del arte hacan parte del currculo demuchas universidades y quienes las enseaban eran eectivamente competentes.Traba, sin embargo, haba sido educada y contaba con una experiencia inigualable,primero en Buenos Aires con el notable terico Jorge Romero Brest y ms tarde enPars, lo que explica esa visin eurocntrica inicial que ella modiic parcialmente

en el tiempo. Durante los aos 60 el centro de actividad artstica segua siendo lacapital, donde Traba und el Museo de Arte Moderno de Bogot en 1963.

Todos los artistas representados en esta seccin ueron deendidos, en una u otramanera, por Marta Traba.


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1970s:DECENTRALIZATION OF THE ARTS

The provinces began to grow tired o a system that avored the capital atthe expense o the rest o the country and underestimated work being donein the provinces. The National Salon, or instance, was always celebrated inBogot, orcing artists rom other cities to bear the expense and trouble oshipping their work there, with no guarantee o acceptance. The Biennialsin Cali and Medelln started in 1967 and 1968 respectively. The opening onew commercial galleries outside Bogot similarly represented a blow tothe hegemony o the capital city, showing that it no longer monopolized thecapacity or organizing national or international events. Those artists whowere coming o age in the early 1970s made their presence elt strongly inevents all around the country. The cities o Cali, Medelln, and Barranquillain particular developed progressive artistic communities; their workenriched the national repertoire and brought at tention to local issues thatwere no less important or society at large. Increasingly, artists began toreceive recognition without leaving their hometowns.

Oicial and private entities in the capital understood the situation welland gradually endorsed those groups, presenting exhibitions such asBarranquilla, Cali, Medelln, at Bogots Museum o Modern Art in 1973,

and Eleven Artists rom Medelln (11 Antioqueos), at the same museumthe ollowing year. The National Salon organized regional competitionsstarting in 1971 so as to acilitate the participation o the artists, and jurorsbegan to travel to make the selections or the inal edition o the Salon. Thearts became more participatory, and accordingly artists began to be bet terappreciated nationally. Today there are modern art museums in at least tencities all over the country.

AOS SETENTA:LA DESCENTRALIZACIN DE

LAS ARTESLas provincias comenzaron a cansarse de un sistema que subestimabasu aporte a la cultura y avoreca la ciudad capital a expensas del restodel pas. El saln nacional, por ejemplo, siempre ue celebrado en Bogot,obligando a artistas de otras ciudades a incurrir en gastos y problemasde envo de su trabajo, sin garanta de aceptacin. Las bienales en Caliy Medelln comenzaron en 1967 y 1968 respectivamente. La aperturade nuevas galeras comerciales uera de Bogot igualmente representun golpe a la hegemona de la capital puesto que ya no monopoliz lacapacidad para reunir a artistas nacionales e internacionales. Los artistasque se encontraban en edad temprana al comienzo de los aos 70 sehicieron sentir uertemente en eventos de todo el pas. En particular,

las ciudades de Cali, Medelln y Barranquilla desarrollaron comunidadesartsticas de avanzada; su trabajo enriqueca el repertorio nacional yllamaba la atencin sobre cuestiones que, si bien de inters local, no eranmenos importantes para la sociedad en general. Cada vez ms, empezarona recibir reconocimiento sin salir de sus ciudades de origen.

Entidades oiciales y privadas en la capital entendieron la situacin yoptaron por apoyar a dichos grupos, con exposiciones como Barranquilla,Cali, Medelln, en el Museo de Arte Moderno de Bogot en 1973 y Onceartistas de Medelln (11 Antioqueos) en el mismo museo al ao siguiente.El Saln Nacional modiic su modelo y realiz certmenes regionales apartir de 1971 con el in de acilitar la participacin de los artistas, y losmiembros del jurado comenzaron a viajar para hacer las selecciones parala edicin inal del saln. Las artes se abrieron a un nivel participativo y porconsiguiente los artistas de provincia comenzaron a apreciarse mejor a nivelnacional. Hoy hay museos de arte moderno en al menos diez ciudades deColombia.


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THE END OF THE 20TH CENTURY ANDTHE BEGINNING OF THE 21ST CENTURY

The last quarter o the 20th century brought about t ransormations that impacted thestate o the world including, in Europe, the completion o post-war reconstruction, thecreation o the European Union, and the revitalization o the arts through movements suchas German Neo-Expressionism and Italian Transvanguardism. Other events such as theuniication o Germany, the dissolution o the Soviet Union, the emergence o China as

an economic and military power, the conlicts in the Middle East, and the beginnings oeconomic Neoliberalism led to a ocus on social and human rights, inclusion and equality,inormation and communication technology, among other things. Change, it seemed, wascoming rom many places at once.

The Americas as a whole, including the United States, reacted cautiously to the newstate o world aairs. Colombia had to ace new challenges that, added to the old,transormed society at a start ling pace. In the arts, old institutions were upgraded andnew ones established. Technology made the world smaller, while expanding creativepossibilities. Fairs and exhibitions turned into a practical means or the disseminationand commercialization o art orms, competing with more rigorously curated or selectedshows. The ascent o installation art, video, and photography as viable means or artisticexpression advanced worldwide. Environmental and identity issues were reormulatedand incorporated into the lexicon o the arts alongside traditional and unresolved cultural

themes.

In the inal quarter o the 20th century and the irst decade o the 21st century, Colombianartists made unprecedented eorts to maintain their conspicuous position within theinternational art world while dealing with the countrys ambiguity o thinking liberallywhile acting conservatively. Today, many barriers have come down and the world seemsto have no limits. This explains the diversity o inluences that predominate in todays artscene, and provides a context or the works contained in this section, which is just a smallsample o recent and present-day Colombian art.

FINAL DEL SIGLO XX Y

COMIENZO DEL SIGLO XXIEl ltimo cuarto del siglo XX provoc transormaciones que aectaron el estado del mundoincluyendo, en Europa, la terminacin de la reconstruccin de posguerra, la creacin de laUnin Europea y la revitalizacin de las artes con movimientos como el Neoexpresionismoalemn y la Transvanguardia italiana. Otras eventos como la uniicacin de Alemania,la disolucin de la Unin Sovitica, el surgimiento de China como potencia econmicay militar y los conlictos en el Medio Oriente. Tambin surgieron los principios delneoliberalismo econmico que llevaron a un enoque social, de derechos humanos, deinclusin e igualdad; y a la tecnologa de la inormacin y comunicaciones, entre otrascosas. El cambio, al parecer, vena de muchos lugares a la vez.

Las Amricas en su conjunto, incluidos los Estados Unidos, reaccionaron con cautela alnuevo estado de los asuntos mundiales. Colombia tuvo que enrentarse a nuevos retosque, aadidos a otros tradicionales, rpidamente transormaron a la sociedad en otromodelo. En las artes, viejas instituciones ueron acondicionadas y se establecieronnuevas. La tecnologa hizo ver el mundo ms pequeo, ampliando las posibilidadescreativas al mismo tiempo. Ferias y exposiciones se convirtieron en espacios prcticospara la diusin y comercializacin de diversas ormas de arte, compitiendo con eventosms rigurosamente seleccionados como las Bienales y Documentas. El ascenso del artede la instalacin, el video y la otograa como medios viables para la expresin artsticaavanzaron en todo el mundo. Temas de medio ambiente e identidad ueron reormuladose incorporados en el discurso de las artes junto a otras ideas ms tradicionales y temasculturales irresueltos.

En el ltimo cuarto del siglo XX y la primera dcada del siglo XXI, los artistas colombianoshicieron esuerzos sin precedentes para mantener su posicin visible dentro del mundo

del arte internacional. Hoy da muchas barreras se han desplomado y el mundo parece notener lmites. Esto explica la diversidad de inluencias que predominan en la escena delarte de hoy y proporcionan un contexto para las obras contenidas en esta seccin, la cualconorma slo una pequea muestra del arte colombiano reciente y actual.


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Cataloging-in-Publication data provided by the

Inter-American Development Bank

Felipe Herrera Library

The marvelous real : Colombia through the vision o its artists = Lo real maravilloso :

Colombia a travs de los ojos de sus artistas.

p. cm.

July 8September 27, 2013.Back cover.

Text in English and Spanish.

1. Art, ColombianExhibitions. 2. Art, ColombianExhibitionsCatalogs. 3. IDB Cultural

CenterExhibitions. I. IDB Cultural Center. II. Inter-American Development Bank. Cultural,

Solidarity and Creativity Aairs Division.

N6675.6.M37 2013

THE MARVELOUS REALby Flix ngel, Curator

Colombia is a nation in the making. It could not be otherwise given the complexity of its ancient past, the singularities of three centuriesof colonial rule, the trials and challenges of its Republican and modern times. Throughout this history, the land and its people have alwayssought to come to terms with the peculiarities of its advantages strategic, geographical and human, and the overwhelming diversity of itsresources. It is difficult to talk about a single Colombia. It never has existed as one, not even in pre-Columbian times.

Colombia has evolved, being drawn and redrawn, reimagined and reinvented many times by natural forces and human intervention. It

embodies well, indeed, the meaning of the term the marvelous real, a notion that the history and the geography of Latin America areboth so extreme as to appear fictional or even magical to outsiders, conceived by Cuban writer Alejo Carpentier. Observing thework of many of Colombias artists, writers and intellectuals, one can appreciate the appropriateness of such an assertion.

LO REAL MARAVILLOSOpor Flix ngel, Curador

Colombia es una nacin en evolucin. No podra ser lo contrario dada la complejidad de su pasado, lassingularidades de tres siglos de dominio colonial, las pruebas y desafos de su poca republicana y moderna.A lo largo de es ta historia, la t ierra y su gente s iempre han buscado ajustarse a las peculiar idades de susventajas estratgicas, geogrficas y humanas, as como a la inmensa diversidad de sus recursos. Esdifcil hablar de una sola Colombia porque, desde la poca precolombina, nunca ha existido como tal.

Colombia ha evolucionado, ha sido dibujada y redibujada, reimaginada y reinventada muchas vecespor las fuerzas naturales y la intervencin humana. Incorpora bien, de hecho, el significado deltrmino lo real maravilloso, una idea de que la historia y la geografa de Amrica Latina sonambas tan extremas que parecen ficticias o incluso mgicas a los extranjeros, concebido porel escritor cubano Alejo Carpentier. Observando el trabajo de muchos artistas, escritores eintelectuales de Colombia, se puede apreciar la certeza de tal afirmacin.

Curator's essayEnsayo del Curador

The Marvelous RealColombia through the Vision o its Artists

Lo real maravilloso

Colombia a travs de los ojos de sus artistas

July 8 September 27, 2013

IDB CULTURAL CENTER

Cultural, Solidarity, and

Creativity Aairs Division

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Washington, DC 20577

T 202.623.3774

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Lo Real Maravilloso: Colombia a través de los ojos de sus artistas

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