Libro Flamenco Pegalajar

8/9/2019 Libro Flamenco Pegalajar

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Arte flamenco en Pegalajar. 40 aos de festivales (1969-2008) 3

ARTE FLAMENCO EN

PEGALAJAR.40 AOS DE FESTIVALES(1969-2008)


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Juan Antonio Lpez Cordero4


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Juan Antonio Lpez Cordero

Ilustraciones |Pea Flamenca de Pegalajar

ARTE FLAMENCO ENPEGALAJAR.

40 AOS DE FESTIVALES(1969-2008)

Excmo. Ayto. de Pegalajar
http://images/escudo_pegalajar.jpghttp://images/escudo_pegalajar.jpg


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Excmo. Ayuntamiento de Pegalajar

Juan Antonio Lpez Cordero

Ilustraciones: Pea Flamenca de Pegalajar

Diseo, maquetacin e impresin: Grficas La Paz, S.L.

Depsito Legal: J-421-2008

I.S.B.N.: 978-84-935115-9-3


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DEDICATORIAA los miembros fundadores de

la Pea Flamenca de Pegalajar.

AGRADECIMIENTOSA Luis y Francisco Chica Hermoso,

Manuel Ruiz Mateas, Francisco QuesadaBraceros y Manuel Urbano Prez Ortega.


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15. XV Festival de Arte Flamenco, 1983. . . . . . . . . . . . . . .

16. XVI Festival de Arte Flamenco, 1984.. . . . . . . . . . . . . .

17. XVII Festival de Arte Flamenco, 1985. . . . . . . . . . . . . .

18. XVIII Festival de Cante Flamenco, 1986. . . . . . . . . . . .

19. XIX Festival de Arte Flamenco, 1987.. . . . . . . . . . . . . .

20. XX Festival de Arte Flamenco, 1988. . . . . . . . . . . . . . .

21. XXI Festival de Arte Flamenco, 1989.. . . . . . . . . . . . . .

22. XXII Festival de Cante Flamenco, 1990. . . . . . . . . . . . .

23. XXIII Festival de Arte Flamenco, 1991. . . . . . . . . . . . .

24. XXIV Festival de Arte Flamenco, 1992. . . . . . . . . . . . .

25. XXV Festival de Arte Flamenco, 1993. . . . . . . . . . . . . .

26. XXVI Festival de Arte Flamenco, 1994. . . . . . . . . . . . .

27. XXVII Festival de Arte Flamenco, 1995. . . . . . . . . . . .

28. XXVIII Festival de Arte Flamenco, 1996 . . . . . . . . . . . .

29. XXIX Festival Flamenco de Pegalajar, 1997. . . . . . . . .

30. XXX Festival Flamenco, 1998. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

31. XXXI Festival Flamenco, 1999. . . . . . . . . . . . . . . . . . .32. XXXII Festival de Arte Flamenco, 2000. . . . . . . . . . . .

33. XXXIII Festival de Arte Flamenco, 2001. . . . . . . . . . . .

34. XXXIV Festival de Arte Flamenco, 2002. . . . . . . . . . . .

35. XXXV Festival de Arte Flamenco, 2003. . . . . . . . . . . .

36. XXXVI Festival de Arte Flamenco, 2004 . . . . . . . . . . .

37. XXXVII Festival de Arte Flamenco, 2005. . . . . . . . . . .

38. XXXVIII Festival de Arte Flamenco, 2006. . . . . . . . . .

39. XXXIX Festival de Arte Flamenco, 2007. . . . . . . . . . . .

40. XL Festival de Arte Flamenco, 2008 . . . . . . . . . . . . . . .41. Participantes en los festivales de Arte Flamenco de

Pegalajar, 1972-2007. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

42. Reportaje fotogrfico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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PRLOGO

PORQUE CABE EN EL PAPEL

MANUEL URBANO

MIEMBRODENMERODELA CTEDRADEFLAMENCOLOGADEJEREZ

Eugenio Noel, el escritor posnoventaiochista, visceral antiflamenco yconocedor como pocos de las grandezas y miserias de este arte, recogi delabios del ya mtico Joaqun el de la Paula, el de Alcal de los Panaderos,una rotunda sentencia: El cante no cabe en el pap. La frase alcanz xitoy hoy recorre los ms diversos estadios como dictado tpico significantede que, dada su irrepetible personalidad y grandeza, es literariamente in-descriptible; cuando claro es que el cantaor gitano haca referencia al papelpautado, en el que se anotan las msicas. Y prueba irrefutable de que elcante cabe en el papel es el libro que hoy sostengo entre las manos y alegrami memoria desempolvndome tiempos idos, Festivales de arte flamencode Pegalajar, del que es autor el historiador Juan Antonio Lpez Cordero,en el que se estudia, expone y analiza con rigor y amenidad este aconteci-miento musical de primera magnitud en la provincia de Jan y uno de losms seeros de la geografa espaola.

Como es suficientemente conocido, los aos finales de la dcada de

los cincuenta del pasado siglo y primeros de la siguiente muestran que enEspaa estaba cuajndose y naciendo otra sociedad, lo que se manifiestaen los ms distintos rdenes, entre los que, como no poda ser por menos,se encuentra algo tan vivo y emocional como el arte flamenco. La etapaconocida como pera flamenca se encontraba exange y haba, a la parque una bsqueda consciente en el ms lejano ayer, el deseo irreprimiblede ser testimonio no slo artstico- de un momento que ya se anunciabaplenamente esperanzado. Era como un gran caer en la cuenta que prestabala fuerza para una irrenunciable apuesta de futuro; algo, sin lugar a duda


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alguna, se mova imparable. Mas, centrndonos en lo nuestro, el duende,ese que, al decir de Federico Garca Lorca, habita en las ltimas habita-

ciones de la sangre, tomaba otros derroteros hasta construirse en todo untiempo histrico distinto que ha terminado por adoptar el nombre de losfestivales.

Todo empez con un guiso de frijones, el vino necesario y mucho cante.1957 es la fecha que marca el primer Potaje Gitano de Utrera, le seguirn elFestival Flamenco de Arcos de la Frontera, 1961. El de Mairena del Alcor,al ao siguiente y a la sombra del gran maestro en tantos rdenes que fueraAntonio Mairena; en el mismo ao cija y, en el que le sigue, el Gazpachode Morn, y la Caracol de Lebrija, y hasta el mismo festival de Zamora,por significar otras geografas a la surea, que en estos das se engalana conla celebracin de su trigsimo octavo aniversario. Un poco antes, 1969, elFestival de Arte flamenco de Pegalajar, el pionero de todos los jaenesesy uno de los de mayor prestigio de cuantos tienen lugar en el mbito nacio-nal. La voz de su cita agostea es tan audible y apreciada que ha llegado areunir hasta cuatro mil personas.

Me duele la renuncia a registrar cunto de novedoso y distinto conlle-va este nuevo y, por ahora, ltimo gran estadio de la singladura histrica

flamenca; pero el fino lector lo percibir en el transcurso de la lectura deestas pginas, en las que su autor ha tenido la delicada sensibilidad de nodisociar el festival del devenir propio de la sociedad en la que se produce;nada es espontneo e inocente, lo que bien conoce Lpez Cordero comoconcienzudo y escrupuloso historiador que es. As, al comps del cante,la Charca marco incomparable y nico de la fiesta- y cunto ha supuestoel agua para el pueblo, al que registra en su evolucin socioeconmica ycultural en este ya casi medio siglo transcurrido; el pueblo y quienes lorigen, que tambin se advierten en sus dedos ndices, tanto para bien como

para mal, en la faz morena de este arte inigualable y tan nuestro que tantose duele, como nos desgarra y conmueve.

Brindemos con nuestro deseo de una larga vida para el arte flamenco,algo tan andaluz, al decir de Antonio Machado, como la filosofa de Snecay Averroes. Vida plena que exhibe y nos confirma el dato estadstico deque, nmeros en alza, se supera la cifra anual de dos millones de personaslas que se dan cita en los festivales de verano que se celebran en Espaa. Ylarga vida para el flamenco en Pegalajar, pues ya forma parte indisoluble noslo de su historia ms reciente y, desde ella, de su idiosincrasia.


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ARTE FLAMENCO EN PEGALAJAR. 40 AOS DE

FESTIVALES (1969-2008)1

0. Pegalajar, donde la garganta de la Reja brot un parajesingular.

No hay canto sin agua que aclare la garganta, que acompae al labradoren su duro trabajo y fertilice la tierra a la par que su sudor. No hay cantoque no surja de garganta profunda y serena, como la fuente de la Reja que

rompe la pea a travs de la grieta que lleva a sus entraas, donde surgi elagua que forj la identidad de un pueblo: Pegalajar. Un pueblo sabio, quesupo transformar su entorno, adaptndolo al paisaje. Encauz la fuente,atesor el agua en un embalse de riego, la actual Charca, y la distribuya travs de kilmetros de caces, acequias e hijuelas, para regar cientos debancales en un terreno en pendiente, la Huerta de Pegalajar, cuyo desnivelaprovechaban las caces de los molinos harineros de rodezno para encontrarla fuerza motriz del agua.

Es un paisaje medieval, construido con hormas de tosca, piedra fcil

de labrar, cuya cantera principal la constitua la propia Huerta. Una cons-

1. La realidad de los festivales de Arte Flamenco de Pegalajar es bastante compleja,como el Flamenco en s. Por otra parte, son cuarenta aos de vivencias personales ennumerossimas personas con multitud de enfoques y valoraciones. Este libro slo tratade ser una aproximacin al tema, una reflexin generalizada que, lgicamente, presentasus lagunas. Su fin principal es hacer un anlisis histrico de la trayectoria de uno de losprincipales festivales de Espaa.


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truccin colosal, obra de siglos de trabajo, piedra tras piedra, horma trashorma, sin mortero que las una. Arriba vigilante, la Pea de Pegalajar, en

cuyo cenit sobresale la torre del homenaje del viejo castillo, coronada porel cuerpo de campanas de la iglesia de la Santa Cruz. En torno a ella crecila villa siguiendo el caz de riego ms alto de la Huerta, envolviendo laCharca con su casero.

La Fuente y La Charca llenas,muy dentro del casco urbanocon sus aguas muy serenas,las dos se chocan la mano.2

Ya, en el siglo XVIII, recoge el diccionario de Toms Lpez la im-presin de algunos viajeros que, al cruzar el trmino de Pegalajar por lacarretera de Granada, vean la poblacin cmo una villa... en cuyo lugarhay vias y olivares, muchos huertos... Est este lugar en la forma de unasalforjas, con un castillo de por medio y en la altura de un cerro pelado, encuya villa o lugar hay una laguna y nacimiento con la que riegan los huer-tos y olivas, muelen los molinos de pan y se surten para lavar y beber.3

En el siglo XIX, el recinto del castillo se fue poblando de casas ado-sadas a sus murallas, y el viejo arrabal medieval extendi sus edificacio-

nes. An permanecen con una red urbana de calles estrechas y sinuosas,adaptadas a la orografa del terreno, un paisaje urbano con una perspectivaque no ha variado con el tiempo, como son las calles Bahundillo, Horno,Arcos o Santa Luca; o bien las que suben a la pea del castillo, como lasde Zumbajarros, Tosquilla, Peuelas o Villa; transitadas a menudo por losvecinos para llegar a la iglesia de la Santa Cruz, antigua mezquita, dondese ubicaba el viejo cementerio, punto de salida y llegada de procesiones, decelebraciones, misas, bautizos o defunciones.

2. FERNNDEZ VALENZUELA, Pedro. Nacer en Pegalajar. Fiestas en honor deNtra. Sra. Virgen de las Nieves. Pegalajar, del 4 al 7 de agosto de 2006. Ayuntamiento,2006, p. 35-37.

3. SNCHEZ-BATALLA MARTNEZ, Carlos. Aportacin de los sacerdotes parael levantamiento del mapa del reino de Jan de Toms Lpez en 1787. Sumuntn: Re-vista de Estudios sobre Sierra Mgina, n 6. CISMA. Carchelejo, 1996, p.112.


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Alrededor de la poblacin las altas cumbres del Subbtico, nevadas du-rante gran parte del ao, cierran el valle forjado por el arroyo de Bercho y

el ro Guadalbulln, tierra ganadera y de caza, complemento de la econo-ma agraria de la poblacin, cuyo bosque de olivar escala las laderas de lasierra y cubre la mayor parte del paisaje.

Junto a la huerta, que vistecolor y mucha fragancia,un mar de olivos existey hacen delicia la estancia. 4

El labrador, a travs de generaciones, ha ido forjando un paisaje y unacultura, muy influenciada por un entorno propenso a la poesa, a la vezabierto como una esponja a las influencias culturales que impregnan elalto valle del Guadalquivir. En Pegalajar la cultura adquiere singularidaden torno al agua, que tambin tiene su expresin en los festivales de ArteFlamenco.

Pegalajar ya huele a feria,a palmas y a manzanilla,a cante por soleares,tarantas y seguirillas.

...Cuando paso por tu puertami caballo no me dejaque sigamos el caminosi no me paro en tu reja.5

4. FERNNDEZ VALENZUELA, Pedro. Nacer en Pegalajar. Fiestas en honor deNtra. Sra. Virgen de las Nieves. Pegalajar, del 4 al 7 de agosto de 2006. Ayuntamiento,2006, p. 35-37.

5. MORILLAS, Curro. Pegalajar en Feria. Fiestas de Agosto en honor de la Virgende las Nieves. Pegalajar, del 4 al 8, Agosto 1999. Ayuntamiento, 1999, p. 11.


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1. Antecedentes de los festivales de arteflamenco enPegalajar.

El flamenco, cuyos antecedentes son oscuros, se enrazan y se pierdenen la noche de los tiempos6, lleg a Pegalajar no se sabe cundo. Ese canto,cuya denominacin ms plausible se traduce como el canto de los cam-pesinos, encontr en este pueblo un excelente campo de cultivo paraechar races.

El siglo XIX es la poca en que el flamenco da un salto para salir delanonimato de la Historia y convertirse en arte. Hasta entonces haba pocas

manifestaciones escritas. La figura de Silverio Franconetti fue fundamentalen este cambio al abrir un Caf Cantante en Sevilla en 18817, profesiona-lizndose el flamenco, mientras se extenda por toda Andaluca. Por estosaos debi popularizarse este arte en Pegalajar, perodo en que surge elbarrio Cuevas de la Fuente, conocido popularmente como Triana.

Y es la Fuente de la Rejala maravilla,tiene un barrio en Trianacomo Sevilla,y su arco de la Encarnacinguarda un tesoro

6. Sobre el origen del flamenco hay diferentes versiones: La de origen rabe se basa enlas modulaciones y melismas que definen al gnero flamenco en relacin con los cantosmonocordes islmicos; la de origen gitano, en relacin con antiguos cnticos musicaleshindes; la basada en el legado musical de los judos, con las melodas salmodiales; la

relacionada con las canciones populares mozrabes, de donde probablemente procedenlas jarchas y las zambras; etc. Lo que s se puede asegurar es que el flamenco nace delpropio pueblo. Se tiene referencia de los primeros artistas de flamenco en el siglo XVIIIen Sevilla, donde comienza a manifestarse como gnero artstico, a la vez que en Cdiz.All surgen cantaores por seguiriyas y por tons como El Planeta; El Fillo, alumnogitano tambin procedente de Cdiz; la Andonda, que cantaba por sole;... y otrasfamilias como los Pelaos y los Cagancho.

7. MOLINA, Ricardo y MAIRENA, Antonio.Mundo y formas del cante flamenco,Madrid. Revista de Occidente, 1963.


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que un califa en sus manos escondicuando estuvieron

aqu los moros.8

A partir de entonces en el mundo del Flamenco empiezan a destacarfiguras como Las Coquineras, La Macarrona, don Antonio Chacn,Francisco Lema Fosforito el Viejo, El Perote, El Mochuelo, El Ma-caca, El Diana, Cayetano Muriel El Nio de Cabra, El Canario,Fernando El Herrero, La Rubia de las Perlas o El Garrido de Jerez...Y ya en la primera mitad del siglo XX surgen grandes figuras como PastoraPavn Cruz La Nia de los Peines, Arturo y Toms Pavn, Manuel Torre,Manuel Vallejo, El Gloria, Las Pompas, Juanito Mojama, BernardoEl de los Lobitos, El Nio Escacena, Pepe El de la Matrona, Ma-nuel Centeno, El Cojo de Mlaga, Juan Varea, Pepe Pinto, Sebastin ElPena, El Nio de Marchena, Manolo Caracol, Ta Anica La Piriaca,To Gregorio El Borrico, Juan Talega...

El primer concurso de Flamenco se realiza en Granada en 1922, orga-nizado por intelectuales y donde se reunieron Manuel de Falla, FedericoGarca Lorca, Ignacio Zuloaga, Mara Zambrano... y artistas como la Nia

de los Peines y Antonio Chacn. El primer premio fue para Diego Berm-dez El To Tenazas y el segundo para Manolo Caracol, entonces nio. Apartir de ste surgen otros festivales, a la vez que su adulteracin con algu-nos trminos como pera Flamenca. Van apareciendo figuras como JuanValderrama, Pepe Marchena, Caracol, Pastora Pavn Cruz, Porrina deBadajoz, Angelillo, Jos Cepero,... La pera flamenca llev el flamencoa los grandes espacios, como las plazas de toros. En el baile tambin desta-caron figuras de la talla de Antonia Merc La Argentina, Pastora Imperio,Vicente Escudero, y Encarnacin Lpez La Argentinita.

Ms adelante destacan en el cante Aurelio Sells, Pericn, La Perlade Cdiz, El Flecha, Macand, Manolo Vargas o los jerezanos Te-

8. ALMAGRO HERRERA, Francisco y CHICA, Juan A. Himno de Pegalajar [es-tribillo].XIII Certamen Provincial de Bandas de Msica. Fiestas Patronales de Nues-tra Sra. de las Nieves, Pegalajar, 28 de julio de 1996. Ayuntamiento, 1996.


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rremoto, El Sordera, Mara Sole, La Paquera; y en el baile PilarLpez, Carmen Amaya, Antonio...

A partir de los aos 50 del siglo XX, el arte flamenco ya es muy co-nocido en el mundo, pero sigue arraigado en su cuna, donde continansurgiendo figuras como Juan Talega, Fernanda y Bernarda de Utrera, Fos-forito, El Chocolate, Agujetas, Rafael Romero El Gallina, AntonioMairena... Surgen los tablaos y publicaciones sobre este arte, como la pri-meraAntologa del Arte Flamenco, editada por Hispavox y dirigida por elguitarrista jerezano Perico El del Lunar. En 1958 se crea la Ctedra deFlamencologa de Jerez. Comienzan a surgir las peas flamencas.

En 1956 se celebra en Crdoba el Primer Concurso Nacional de ArteFlamenco, que en la edicin de 1962 acoge un importante certamen en elque se otorga la llave de oro del cante a Antonio Mairena, que ejerce graninfluencia en este arte, el cual alcanza complejidad con su gran variedadde palos, que segn Faustino Nez se pueden resumir en el siguiente es-quema:9

Clasificacin mtrica:

1. Estilos con mtricas de 12 tiempos:

1.1. Grupo de la sole: Buleras, Buleras por sole, Alegras, So-le por buleras, Caa, Polo, Mirabrs, Caracoles, Romera,Cantias, Bambera, Albore, Romance.

1.2. Grupo de la seguiriya: Seguiriyas, Cabeles, Liviana, Serrana,Ton-Liviana

1.3. Guajira y Petenera.

2. Estilos de mtrica binaria:Grupo de los tangos: Rumba, Garrotn, Colombiana, Milonga (g-nero musical), Farruca, Taranta o Taranto, Tientos, Mariana (msi-ca).

9. NEZ, Faustino. Comprende el Flamenco. Madrid: RGB Arte Visual.2004.


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3. Estilos de mtrica ternaria: Fandango de Huelva, Sevillana, Fan-dango malagueo (y todos los estilos de doce tiempos, en los que

subyace la mtrica ternaria).4. Polirrtmico: Tanguillo y zapateao.

5. Libres: Ton, Debla, Martinete, Carcelera, Cantes camperos, Saeta,Malaguea, Granana, Media Granana, Rondea, cantes de las mi-nas, Cartagenera, Levantica, Murciana.

Clasificacin alfabtica:

Albore, Alegras, Bambera, Buleras, Cabales, Campanilleros, Canti-a, Caa, Caracoles, Carcelera, Cartagenera, Colombiana, Corrido gita-no, Debla, Fandango, Fandanguillo, Farruca, Galeras (msica), Garrotn,Granana, Guajira, Jabera, Jota Flamenca, Liviana, Malaguea, Mariana(msica), Martinete (msica), Media (msica), Media Granana, Milonga(gnero musical), Minera, Mirabrs, Nana, Petenera, Polo, Romance, Ro-mera, Rondea, Rumba, Saeta, Seguiriya o Siguiriya, Serrana, Sevillana,Sole, Tango, Tanguillo, Taranta o Taranto, Tientos, Ton, Trillera, Verdia-les, Vidalita, Zambra, Zorongo.

Antonio Mairena, cuyo nombre verdadero era Antonio Cruz Garca,funda una escuela que forma una nueva generacin de cantaores compro-metidos con el mairenismo: El Lebrijano, Curro Malena, El Turronero,Jos Menese, Miguel Vargas, Diego Clavel, Jos de la Tomasa o Calix-to Snchez. Mientras que en Cdiz y su baha destacan Camarn, JuanVillar, Rancapino, Pansequito, Chano Lobato y otros maestros, comoMerc o Carmen Linares.10 Es el la poca de los festivales. Y cuando iniciasu andadura, en 1969, el festival de cante flamenco de Pegalajar.11

10. GRANDE, Flix.Memoria del Flamenco. Madrid: Alianza, 1999.

11. No hay consenso sobre el surgimiento de la idea del Festival de Cante Flamencoen Pegalajar. Una versin atribuye la idea a dos estudiantes a punto de entrar a la Uni-versidad, Manolo Ruiz Mateas Manoln y Jos Alejandro Garca Valverde, ste lti-mo sobrino del entonces Acalde de Pegalajar Antonio Valverde Ruiz. El Ayuntamientoles pidique organizasen algn tipo de actividad cultural y Manolo Ruiz plante la or-ganizacin de un concurso de Cante Flamenco. La aficin de Manuel Ruiz al Flamencole vena de Luis Chica Hermoso El Luli, su primo, universitario que le daba clases de


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Ya se oye una petenera,el vibrar de una garganta,

revoletean lunaresbajo la gran Luna clara,y la brisa de la marhace la noche calmada

El cante en Pegalajares el smbolo de su alma!12

2. La Pea Flamenca de Pegalajar.La Pea Flamenca de Pegalajar surgi tras la experiencia de organiza-

cin de tres aos de festivales-concurso. Se haca necesario para el grupoinicial de aficionados pegalajeos su constitucin en asociacin que gestio-nara el Festival, investigara y difundiera los valores culturales del flamen-co. El ncleo fundacional, que ya exista en 1970, tras el primer concurso,estaba formado por una treintena de jvenes forjados en la experiencia or-ganizadora de los tres primeros festivales, que en el mes de febrero de 1972

presentaron los primeros estatutos de la Pea Flamenca de Pegalajar:13

Matemticas y, entre problema y problema, le pona discos de cantaores como Cho-colate. Los jvenes estudiantes contactaron con Luis Chica, experto flamenclogo, yste se encarg de la organizacin. Otra versin basa la idea de la organizacin de losFestivales directamente en Luis Chica que se la traslad al Secretario del Ayuntamien-to Jos Guzmn y fue aceptada por el Alcalde Antonio Valverde. El caso es que Luis

Chica organiz los primeros festivales con la colaboracin de un grupo de pegalajeosamantes del Flamenco, como Jos Rojas Medina, Juan Fernndez Torres, Juan AntonioEspinosa, Francisco Chica... Como consecuencia surgi el I Festival de Cante Flamen-co de Pegalajar en su modalidad de concurso.

12. SAAVEDRA ALMAGRO, Gaspar. Noche de Cante en Pegalajar. Feria y Fies-tas en honor de la Stma. Virgen de las Nieves. Pegalajar, Agosto 1990. Ayuntamiento,1990.

13. Estatutos y acta fundacional de la Pea Flamenca de Pegalajar, febrero-1972.


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Miembros fundadores de la Pea Flamenca de Pegalajar (segn orden del acta)

Jos Rojas MedinaLuis Chica HermosoManuel Ruiz MateasSebastin Jimnez HermosoManuel Lombardo SedeoJuan Antonio Espinosa JimnezAlonso Generoso CorderoFrancisco Chica Hermoso

Francisca Cmara Galnngel Chica HermosoJuan Fernndez TorresLuis Fernndez TorresRodrigo Cordero QuesadaJos Marn CorderoGregorio Torres GarridoPedro Gmez GarridoJos Garca Valverde

Jos Guzmn CoboAntonio Quesada ArandaPedro Garrido QuesadaAntonio Garrido HerreraAna Mara Cobo Morillongel Fernndez QuesadaFrancisco Quesada BracerosLucas Cordero RuizAgustn Prez Quesada

Manuel Lpez GonzlezAntonio Gmez Medinangel Gmez PintadoJos Gmez Pintado

La sede de la Pea se establece en una casa del Callejn del Matadero(calle Carnicera, nmero 42), la que posteriormente visitaran numerososcantaores. En un principio tuvo que ser acondicionada para hacerla habita-


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ble. Tena unas cuadras plagadas de pulgas, cuyas picaduras sufrieron losprimeros socios de la Pea en las labores de adecentamiento del local. De

sus paredes colgaban fotos de antiguos cantaores. Aquella sede fue centrode encuentro de aficionados y cantaores, donde espontneamente y fue-ra de actuacin cantaron algunos de ellos, como Antonio Mairena, CurroMairena, Carmen Linares, Rafael Romero El Gallina, Juanele de Jerez,Fernanda y Bernarda, los guitarristas Chico Melchor y Antonio AnguitaPosteriormente la sede de la Pea se traslad a la calle Calvario, nmero4.

En los estatutos se estableca como fines de la Pea Flamenca el estudioy la promocin del flamenco y el fomento del turismo. La admisin de so-cios exiga una mayora de votos, la aficin al flamenco y ser persona nor-mal y sociable, como se exiga en la poca. Los primeros estatutos fueronaprobados por el Gobierno Civil de Jan el 26 de febrero de 1972.

La Pea tuvo su primera reunin oficial el 15 de marzo de 1972, cuan-do se eligi la primera Junta Directiva, formada por los siguientes miem-bros:14

Presidente: Jos Rojas MedinaSecretario: ngel R. Chica Hermoso

Tesorero: Agustn Prez QuesadaVocales: Juan Fernndez Torres, Gregorio Torres Garrido y Jos

Guzmn CoboLa actividad de la Pea era constante, visitando concursos provinciales

y regionales. Durante los primeros aos el Festival mantiene la esenciaque le vio nacer y el marco singular de la Charca, que continuar durantemuchos aos ms siendo el lugar de celebracin, como as recoge la poesapopular:

Las letras y las coplillasno las hacen los poetas,que de la gente sencillay del campo son proezas.

14. Libro de actas de la Pea Flamenca de Pegalajar. Sesin 15-marzo-1972.


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El Cabrero con sus cabras,Turronero con su son,

todos los palos del cantelos arroja el corazn.

Lebrijano con los moros,la Juana con la canasta,llevan el arte del flamencofundido en su garganta.

...

Festivales a montonesCarteles pa regalarPero el mejor de totosEs el de Pegalajar.15

El marco de la Charca no poda ser mejor para la inspiracin de loscantaores. Tanto es as, que la cantaora Fernanda de Utrera, cuando actu

en 1973 por primera vez en Pegalajar, vio la Luna refl

ejada en La Charca yespontneamente se arranc por buleras con esta letrilla: Ol ah, ol ah,este ro tan bonito que tenemos por aqu.

Uno de los miembros de la Pea, Francisco Chica Hermoso, tiene reco-gido en un libro de poemasLacoonte Sur16, VI Premio Jan de Poesa, todoun caudal de sensaciones producto de los primeros festivales y poemasdedicados a cantaores.

Joselero de Morn

Escucha el silenciode esa voz de agua

15. ANNIMO. Nuestro Cante. Fiestas de Agosto en honor de la Virgen de lasNieves. Pegalajar, del 4 al 8 de agosto de 2004. Ayuntamiento, 2004, p. 39.

16. CHICA, Francisco.Laocoonte Sur. Jan: Club 63, 1983.


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que amenazainundar nuestros corazones

saciados de msica concntrica:el grito hace brotar la fuentedonde mana el centro de la elipse.17

El sentido que tuvo el Festival durante esta primera etapa fue profunda-mente cultural, social y revolucionario para la poca, hecho por un grupode jvenes pegalajeos que, a travs del Flamenco, hicieron historia enEspaa y que Pegalajar fuese conocido como un referente de la renovacincultural y del nuevo flamenco.

La Pea, como tal, se hizo cargo de la gestin directa del Festival hastala edicin de 1979, que fue organizada por unos pocos socios. El sentidoprimitivo del Festival empez a cambiar en 1980, cuando el Ayuntamientoorganiz directamente los festivales, al no poder pagar la Pea el alto pre-cio que le peda por el recinto de La Charca. Otro hecho muy negativo parael Festival fueron los sucesos de la madrugada del 25 de diciembre de 1980en Pegalajar, que recoge la prensa nacional:

En la madrugada del da 25 de diciembre, y tras una discusin por

motivos inciertos, un joven fue herido gravemente con arma blanca porotro de raza gitana, siendo ste, posteriormente, detenido e identificado, einstruyndose las pertinentes medidas judiciales. Ese mismo da, y desdepretendidas posturas de izquierda, se organiza una manifestacin de repul-sa que pide al alcalde la expulsin inmediata de todos los gitanos residentesen el pueblo...18

Diversos artistas gitanos que haban participado en los festivales de Pe-galajar, como Mario Maya, manifestaron al Ayuntamiento su consternacinpor los hechos acaecidos A partir de entonces se produce un declive en elFestival, la ausencia de numeroso pblico que tradicionalmente haba sidofiel y la desvinculacin de algunos histricos miembros de La Pea, comoLuis Chica Hermoso.

17. CHICA, Francisco.Laocoonte Sur. Jan: Club 63, 1983, 36.

18. CHICA, Francisco. Racismo andaluz.El Pas (Opinin) 9-enero-1980.


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En los aos noventa, los festivales se fueron organizando, pero con uncarcter diferente al pasado. Las races clsicas flamencas que haban ca-

racterizado al festival se diluyeron al incluirse cantaores heterodoxos yhomenajes a personas ms vinculadas con la copla que con el flamenco,con homenajes a Juanito Valderrama o Carlos Cano.

El marco tradicional de La Charca tambin cambi, a partir de 1993los Festivales vienen realizndose en el Auditorio Municipal. No obstante,miembros de la Pea colaboraron en las ediciones del Festival que organi-zaba el Ayuntamiento. La primitiva Junta Directiva fue renovada en 1987.19A partir de entonces vuelve a tomar una comunicacin ms fluida con laCorporacin Municipal. Tras la reunin celebrada este ao, la Junta quedcompuesta por los siguientes miembros:

Presidente: Jos Rojas MedinaVicepresidente: Alonso Generoso CorderoSecretario: ngel R. Chica HermosoTesorero: Jos Florencio Gmez PintadoVocales: Francisco Quesada Braceros, Juan A. Espinosa

Jimnez, Miguel Rojas Garca y Rodrigo Cordero

Quesada.

La nueva sede social de la Pea se ubic en el antiguo local del Jubila-do, que el Ayuntamiento haba ofrecido a la misma.

En el ao 200020 se eligi un nuevo secretario, Juan Moreno Palomares,Profesor de Enseanza Primaria e Hijo Predilecto de Pegalajar. La Peaentr en la Federacin Provincial de Peas Flamencas de Jan, y la sedesocial pas a ubicarse en la Plaza Autor Francisco Almagro, nmero ocho.

Una importante renovacin en la Pea se produjo en 2003, cuando ungrupo de antiguos socios fundadores formado por Jos Rojas, FranciscoQuesada, Alonso Generoso, Jos Marn, Antonio Aranda, Agustn Prez,Jos Gmez, Rodrigo Cordero, y Antonio Gmez, junto con Juan Moreno

19. Libro de actas de la Pea Flamenca de Pegalajar. Sesin 24-agosto-1987.

20. Libro de actas de la Pea Flamenca de Pegalajar. Sesin 23-noviembre-2000.


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Palomares y la Alcaldesa Mercedes Valenzuela, decidieron revitalizar suactividad, considerando el Flamenco como una sea de identidad de Pega-

lajar y promover actividades durante la mayor parte del ao. Se renov laJunta Directiva, y se ampli el nmero de socios hasta superar el centenar.Este ao se acord que en la confeccin de la lista de socios se denomi-naran a los antiguos como socios fundadores y al resto por su nmerocorrespondiente. Y serenovaron los cargos de la Junta Directiva, que quedcompuesta por los siguientes miembros:21

Presidente: Jos Rojas Medina.

Vicepresidente: Pedro Antonio Morillas Torres.Secretario: Juan Moreno Palomares.Tesorero: Alonso Libana Fernndez.Vocales: Francisco Quesada Braceros, Antonio Jess Gmez

Chica y Antonio Gmez Medina.

Durante todos estos aos la actividad de la Pea ha sido continua, cola-borando con el Ayuntamiento en la organizacin de los Festivales, aunqueen determinadas ocasiones surgieran desencuentros entre ambas institucio-

nes. La actividad de la Pea no slo se ha limitado al Festival, sino que haorganizado y colaborado en actuaciones flamencas puntuales, bien comoorganizacin o a travs de miembros de la misma:

- Concurso Flamenco para aficionados, 12 de julio de 1986, celebradoen la terraza Gin Fins. Fue organizado por la Asociacin de Msicay patrocinado por el Ayuntamiento. Participaron 17 concursantes yel ganador fue Antonio Avils, de Torreperogil.

- Concurso Flamenco para aficionados, julio 1987, celebrado en la

terraza Gin Fins. Este ao hubo menos concursantes, debido a unagran tormenta que cay por la zona. Fue ganado por El Nio Jor-ge, de Jan. Tanto en este concurso, como en el anterior, el guita-rrista oficial fue Paco Aguilar, de Jan. El Nio Jorge particip enel XIX Festival y, ms tarde, en 1989 y 1993.

21. Libro de actas de la Pea Flamenca de Pegalajar. Sesin 15-noviembre-2003.


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- Concurso Flamenco para aficionados, celebrado el nueve de mayode 1992, coincidiendo con la fiesta de San Gregorio, en el Parque

Pblico. Intervinieron nueve concursantes y fue ganado por PacoMarn Dinerito, de Jdar, que particip como cantaor en el XXIVFestival. En segundo lugar qued Manuel Restoy, de Lora del Ro(Sevilla) y vecino de Mancha Real. El guitarrista oficial fue PacoAguilar de Jan.

- Programa Navidades Flamencas 2007, con el espectculo Navidadal son de Jerez, recital dedicado a plasmar los sones clsicos navi-deos de Andaluca, en concreto de la localidad de Jerez. Actuacincelebrada el da 30 de Diciembre (22:00 horas) en los Salones Gin-Fins, organizado por el Ayuntamiento de Pegalajar.22

- Festival Flamenco en beneficio de la Asociacin de Sndrome deDown, 26-julio-1996.

- I Concurso de Cante Flamenco para aficionados Villa de Pegalajar,2007, organizado por la Pea Cultural Flamenca de Pegalajar y pa-trocinado por el Ayuntamiento y el rea de Cultura de la DiputacinProvincial de Jan El da 13 de enero comenz la fase clasifica-toria. Se presentaron 41 concursantes. Las veladas flamencas se

celebraron en la sede de la Pea Flamenca (Salones Gin-Fins) a las21:30 horas de los das 13, 20, y 27 de enero; 3, 10, 17 y 24 de febre-ro; 3, 9 y 17 de marzo. La final se celebr el da 5 de mayo, siendoel ganador Juan Fuentes Pavn, cantaor de Linares, que particip enel XXXIX Festival; 2 premio, Paco Moya, de Carmona (Sevilla);3, Antonio Jurado Montilla, de Sanlcar de Barramada (Cdiz),4, Mari Nieves Nieto, de Jerez de la Frontera (Cdiz); 5, Evaris-to Cuevas, de Osuna (Sevilla); 6, Antonio Ortega, de Mairena del

22. En la primera parte del espectculo se cantaron villancicos flamencosy populares, continuando con una segunda parte en el que se hizo un fin defiesta por Bulerias con letras de villancicos, conocidos como Zambombas deJerez. Artistas: Gema La Cantarota (cante, baile y pandereta), Malena Pa-rrilla (cante, baile y pandereta), Sandra Rincn (cante y baile), Juan A. Zarzue-la (cante y zambomba) y Antonio Higuero (guitarra y direccin).


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Alcor (Sevilla). A ellas estaban invitados todos los aficionados quequisieran asistir.

- II Concurso de Cante Flamenco para aficionados Villa de Pegalajar,2008, convocado tras el xito del primero y en la misma lnea delanterior. Se presentaron 51 concursantes. Las veladas flamencasse celebraron, como el ao anterior, en la sede de la Pea Flamenca(Salones Gin-Fins) a las 21:30 horas, los das (todos en sbado) 12,19, y 26 de enero; 2, 9, 16 y 23 de febrero; 1, 8, 15 y 29 de marzo y5 de abril. La final se celebr el da 3 de mayo. El primer premio fuepara Jos Len, de Mairena del Alcor (Sevilla); 2, Manuel Gallardode Mairena del Alcor (Sevilla); 3, Manuel Palma, de Granada; 4,Juan Francisco Serrano, de Torredonjimeno (Jan), 5, Juan AntonioCamino, de Montoro (Crdoba); 6, Antonio Jurado Montilla, deSanlcar de Barrameda (Cdiz).

La Pea actual busca su sea de identidad en las races. Ha establecidocomo logotipo un dibujo realizado en 1972 por Alfredo Lombardo Duro,giennense residente en Granada, quien estudiara en Valencia Bellas Artes.El dibujo representa el rostro desgarrado de un cantaor participante en el

concurso del III Festival, Manuel vila, de Montefro, que figur en elcartel anunciador del IV y IX Festival.

Manuel vila (Montefro, 1912 Granada, 1993) era un cantaor condelirio por el cante, de enorme aficin, cantaba muchas variedades de ma-lagueas y algn cante de Levante. Su cante se forj en las eras de trilla deMontefro, junto con sus padres y hermanos, que tambin eran cantaores.Ms tarde comenz a cantar en las bodas. En 1949, 1950 y 1951 quedafi

nalista del concurso Fiesta en el Aire. En 1951 obtiene el segundo pre-mio del concurso celebrado en la Plaza de Toros de Granada. Premio deJerez de 1962, el de Fuengirola de 1963, gana tambin el concurso Saltoa la fama, el premio nacional de grananas en el concurso de Crdoba, enCabra gana tres aos seguidos, en Priego, en Tomelloso, en Mlaga can-tando por serranas, en Barcelona consigue tres primeros premios; y en elconcurso de Cantes de las Minas de la Unin, consigue primeros premios


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en 1982 y en 1983, cuando se le concede la Lmpara Minera. Vivi para elcante aunque no de l. Fue carnicero en su pueblo. Grab, con Joselero, el

disco Viejo Caudal Flamenco.

Logotipo de la Pea Flamenca
http://images/logotipo-pena.jpg


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PRIMERA ETAPA DE LOS FESTIVALES

DE ARTE FLAMENCO, 1969-1979La primera etapa de los festivales, que comprende los primeros once

aos, entre 1969 y 1979, se desarrolla en torno a una persona clave, LuisChica Hermoso El Luli, joven flamenclogo pegalajeo que aglutina un grupo de amigos, amantes del Flamenco, como Jos Rojas Medina,Juan Fernndez Torres, Juan Antonio Espinosa, Agustn Prez Quesada...,con cuya colaboracin empezaron a organizarse los festivales y de dondesurgi la Pea Flamenca en 1972. Encontraron el apoyo de la CorporacinMunicipal, entonces presidida por Antonio Valverde Ruiz; apoyo al prin-cipio ms moral que econmico, pero fundamental en la consolidacin delFestival durante el difcil perodo inicial. Son unos aos en que Pegalajarcomienza a ser foco de turismo interior en los veranos, favorecido por suentorno singular, por su proximidad a la capital provincial y el reencuentrodel pueblo con sus emigrantes. En el mes de agosto, la poblacin casi seduplica en nmero. Los festivales comenzaron como un concurso de cantedurante las fiestas de Agosto.

Los dos primeros aos los festivales fueron concurso. Se desarrollaronen la Plaza de Toros, propiedad de la familia de Luis Chica. El Festival ensu tercera edicin de concurso, celebrado en el Parque, junto a la Charca,empez a complicarse en su organizacin, debido al gran nmero de can-taores aficionados que se presentaron, hubo que hacer una seleccin previaal concurso de 17 de ellos. A ello se unieron otras razones, pues en unaanterior ocasin haba habido polmica tras la concesin de los premiospor parte del jurado y, sobre todo, la necesidad de dar aires de libertad enpoca de dictadura a travs del Flamenco. Naca as, a travs de este Arte,


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la revolucin tarda del 68 que se inici en el mundo estudiantil pegalajeo,contagiado con las ideas libertad que se respiraban en la universidad espa-

ola de aquella poca. La presencia del cantaor Enrique Morente en este IIIFestival es prueba de ello. Esta idea de traer aires de libertad a travs delFlamenco puro surgi en Luis Chica cuando estuvo en la Caracol de ArteFlamenco de Lebrija, a donde se desplaz aquel ao desde Rota, cuandoestaba en las Milicias Universitarias. All conoci los aires de libertad delFlamenco en cantaores como El Chozas, algo muy distinto a la peraFlamenca y lo que representaba como vehculo cultural del rgimen fran-quista.

Luis Chica Hermoso, con la colaboracin de otros miembros de la Pea,realiz una importante labor en este sentido contratando a los cantaores enlos locales madrileos, como Torres Bermejas, el Tablao Flamenco de laZambra, El Caf Chinitas, Corral de la Morera..., o en poblaciones deSevilla, como Jerez de la Frontera. El pblico capt claramente su sentidoen 1972, durante el IV Festival, cuando cantaron personajes como La Pe-rrata y Ta Anica la Piriaca. En el baile, el Festival fue tambin revo-lucionario, los mejores bailaores han pasado por Pegalajar y se han forjadoalgunos de ellos, como Manuela Carrasco.

La Pea durante estos primeros aos tom la denominacin de MiguelHernndez, en recuerdo de gran poeta de la Generacin del 27, muertoen prisin por la guerra . Todo un smbolo de Libertad, cuya poesa EnriqueMorente pas al Flamenco y grab en disco que present en Pegalajar. Elnuevo Flamenco que promocion la Pea trajo a Pegalajar cantaores depureza, algunos de ellos un tanto olvidados. El Festival de Pegalajar lospromocion, a la vez que promocionaba el Flamenco puro. Algunos deellos grabaron discos en los ltimos aos de su vida. A su vez, el Festivalfue consolidndose como uno de los ms importantes del pas.

Durante el invierno tambin invitaban a cantaores, que actuaban espon-tneamente en la sede de la Pea o lugares improvisados, como la fbricade aceite de ngel Chica en la calle Calvario. All cant Enrique Morentea los molineros, acompaado del guitarrista Manzanita, un da de inviernoa las cuatro de la madrugada (1974) Andaluces de Jan, an en pocafranquista, all les amaneci comiendo pan y aceite; o bien en otros localescomo el Teatro Morales donde cantaron un primero de mayo Jos Menese yDiego Clavel, en este acto estuvo Francisco Moreno Galvn (La puebla de


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Cazalla, 1925-1999), un pintor muy vinculado al flamenco, su obra ilustraal menos uno de los carteles del Festival de Pegalajar, el X (1978). Abord

la renovacin de las letras flamencas dejando huella entre los aficionados.Escribi nuevas letras a palos en los que hasta entonces la eleccin estabamarcada por la escasez, la Petenera, la Farruca, el Garrotn, la Mariana,cantes que contaban con letras hasta entonces inamovibles. De este modoFrancisco revolucion el cante y encontr en la figura de Jos Menese a un

joven, que se ajustaba a su idea de cmo haba que decir el cante. La censu-ra reprimi en no pocas ocasiones su pluma, pero la habilidad de Franciscosupo sortear las trabas que el rgimen le impona, de modo que ni JosMenese ni l mismo tuviesen que esconderse de nada ni de nadie.1

El Parque de la Charca se convirti en el marco ideal del Festival. Ha-ba personas que colaboraban en el adecentamiento del Parque para talfin, como Juan Bocanegra, o Arias que un ao trajo matrancho, lirios,flores y dems plantas para que fuera vistoso y oliera bien el recinto. Otrossocios de la Pea colaboraban en las ms diversas tareas, como Juanito Elde Marcela, que venda las entradas en su bar...

Esta primera etapa del Festival, tuvo su fin en 1980, cuando el Ayunta-miento de Pegalajar pas a hacerse cargo directamente de la organizacin,

que supuso un cambio de su sentido primitivo, un cambio que ser msevidente a partir de los aos 90. Para Luis Chica, se produce entonces ladecadencia del Festival, cuyas causas son tres:

- El alto precio que el Ayuntamiento peda de alquiler por el Parque ala Pea (300.000 pesetas en 1980).

- La manifestacin contra los gitanos del 26 de diciembre de 1980en Pegalajar, que provoc la ausencia en los aos siguientes de unpblico tradicionalmente fiel.

- La prdida de la pureza del Festival con el homenaje Juanito Valde-rrama y a otros cantantes ms vinculados a la Copla que al Flamen-co.

1. Francisco Moreno Galvn. La Puebla de Cazalla: Pea Cultural FlamencaFrancisco Moreno Galvn, 2000.


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Indudablemente en esta primera etapa el Festival de Pegalajar contribu-y notablemente a la difusin de las races tradicionales del Flamenco en

una poca de transicin y a pregonar la Libertad en poca de dictadura. Laeleccin de Encarna Snchez como presentadora del Festival de 1974, defamilia de izquierdas, cuyo abuelo muri tras la Guerra Civil, fue en aquelao de dictadura otro smbolo reivindicativo de libertad. A Pegalajar acu-dieron personas de toda Espaa, annimas y conocidas, entre ellos poetas,escritores... vinculados al mundo cultural. La Duquesa Alba estuvo en elParque de Pegalajar, una vez acabado el Festival, en 1976, cuando vino aver al bailaor Enrique El Cojo. En otra ocasin estuvo la periodista yescritora Rosa Montero, que vino a ver a Camarn. Tambin el escritor

Juan de Loxa y Manuel Fernndez Montesinos, sobrino de Garca Lorca.

3. Los tres primeros festivales de canteflamenco, 1969-1971.

La primera noticia en prensa del Festival de Cante Flamenco de Pega-lajar aparece el sbado, da 2 de agosto de 1969, en una pgina dedicada ala localidad en relacin con sus fiestas patronales. En ella se escribe sobreel programa de feria y fiestas de ese ao y una entrevista con el alcalde. Se

informa del contrato de prstamo con el Banco de Crdito Local de Espaapor valor de dos millones de pesetas para ensanche de la va principal queatraviesa la localidad, la construccin del matadero municipal y la puestaen riego de 500 hectreas entre huerta y olivar, junto a otras necesidadesque tena el municipio, como el encauce del barranco que atraviesa la po-blacin y el arreglo de la carretera a Mancha Real.

El anuncio del Festival dice as:

I FESTIVAL DE CANTE FLAMENCO DE PEGALAJAREl da 6 de agosto a las once de la noche, se celebrar, patrocinado por

el Ayuntamiento de Pegalajar el I Festival de Cante Flamenco.

En dicho Festival se otorgarn los premios siguientes: Primer premio,3.000 pesetas; segundo, 1.500; tercero, 1.000 pesetas.

Nota: Estos premios son susceptibles de ampliacin debido a las ins-cripciones de firmas comerciales.


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BASES CON QUE SE REGIR ESTE FESTIVAL

Primero, el jurado estar compuesto por seis miembros; segundo, elfallo del jurado ser inapelable, tercero, los premios se darn al trminodel mismo; cuarto, para la inscripcin en dicho Festival habr que diri-girse al Ayuntamiento de Pegalajar; quinto, el plazo de presentacin deinscripciones terminar el da 6 de agosto a las doce de la maana; sexto, laorganizacin del Festival tendr a disposicin de los concursantes un guita-rrista; sptimo, los gastos de desplazamiento de los concursantes correrna cargo de los mismos; octavo, podrn participar tanto profesionales como
http://images/1969-I_manuscrito.jpg


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aficionados; noveno, habr un premio especial para la mejor letra referentea temas pegalajareos; dcimo, los concursantes estarn obligados a inter-

pretar cuatro cantes distintos, uno de ellos ser obligatorio (seguirillas osoleares), los otros a eleccin del concursante siempre que estn dentro dela rama antolgica del cante flamenco y diferentes cada uno; undcimo, el

jurado podr dejar desierto el premio que considere oportuno.

Pegalajar, agosto de 1969.2

No dio tiempo a imprimir un cartel y slo se conserva el borrador delmismo, cuyo texto es el siguiente:

Esta noche a las once se celebra el Ierfestival de Cante Flamenco, patrocinado por el Excel. Ayto.

---

Todo el mundo a la plaza de toros para

presenciar este grandioso festival.

---

Con la actuacin especial de los hermanos

Quesada Braceros de Pegalajar.---

Entre las inscripciones figuran los mejores

cantaores de Jdar, La Guardia y Torredelcampo

---

Venta de entradas en el Bar Gran Ocano

de Jos Rojas y en el casino de socios.

---Aficionados al cante flamenco acudid

a la plaza de toros para presenciar

el 1er festival de cante flamenco.

---

2. I Festival de Cante Flamenco de Pegalajar.Diario Jan, 2-agosto-1969.


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En este festival se otorgarn 3 importan-

tres premios.

1/ 3.000 pts.2/ 1.500 pts.

3/ 1.000 pts.

Adems de estos tres premios se otorgar un

4 premio para la mejor letra relacionada

con un tema pegalajeo.

Sillas 15 pts.

General 10 pts.3

Este primer concurso fue ganado por Francisco Quesada Braceros, que-dando en segundo lugar Antonio Civantos Alcntara de Torredelcampo.

El segundo festival, en 1970, es convocado tambin como concurso,celebrndose en la Plaza de Toros, el da 4 de agosto, a las 11 de la noche,cuyas bases se exponan en el tabln de anuncios del Ayuntamiento. Elhecho de celebrarse los dos primeros festivales en la Plaza de Toros se

debe a que sta era propiedad de la familia de Luis Chica. En esta segundaedicin, por primera vez, aparece anunciado en el programa oficial de lasFiestas Patronales en honor de la Virgen de las Nieves.

Se celebr el II Festival de Cante Flamenco con un rotundo xito arts-tico, segn la prensa de la poca. El jurado otorg el primer premio, 5.000pesetas y copa, a Miguel Mariscal; el segundo, 2.000 pesetas y copa, aFrancisco Quesada, vecino de Pegalajar y ganador del primer festival; y eltercero, 1.000 pesetas y copa, a Juan Civantos. Tambin se concedieron dospremios de consolacin dotados con 500 pesetas cada uno, patrocinadospor la Caja Rural provincial, a Miguel Heredia y Pepe el Granano.4

El tercer festival, 1971, sigui la lnea trazada por los anteriores conuna importante novedad. Pasa a hacerse ms evidente el apoyo del Ayunta-

3. Secretara. Pea Flamenca de Pegalajar.

4. Con gran animacin continan las fiestas de Pegalajar. Diario Jan, 7-agosto-1970, p. 10.


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miento, que subvenciona la actuacin especial de Enrique Morente y cedepara el evento el recinto del Parque, junto a la Charca, un entorno especialmarcado por el embalse de agua y las luces del ferial, que en el mismocartel se califica de maravilloso. El hecho es que el lugar impresiona alvisitante que por primera vez acude a Pegalajar, como bien plasma Francis-co Almagro en la letra de sus fandangos:
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Toros, flamenco y poesa.Ol mi Pegalajar!

No hay pueblo en Andalucaque tenga mayor caudalde amor, arte y simpata....Ven conmigo forastero!Te ensear el manantialy la Charca, que es un cielodonde podrs navegarcomo en un mar verdadero.5

La prensa provincial recoge este ao de 1971 la singularidad del marcodonde se realizar el festival durante muchos aos:

Una estimabilsima peculiaridad de las fiestas agosteas de Pegala-jar lo constituye el grandioso marco de la Charca, el espectculo de losfuegos artificiales acuticos: una desbordante luminosidad indescriptible;las policromas nocturnas se reflejan en el cristal del estanque, donde pos-teriormente y en medio de las estelas de los fuegos pasea un cuadro con la

imagen blanca de la Virgen.6

Este ao, tambin por primera vez, la comisin organizadora del Festi-val realiza un anlisis de su trayectoria que aparece en una seccin especialde la pgina dedicada a las Fiestas Patronales de Pegalajar en el Diario

Jan; donde, como noticia principal de las Fiestas aparece la constitucinen Madrid de la Hermandad que lleva el nombre de la Patrona, la Virgende las Nieves, junto con el programa de fiestas, la actividad municipal y laentrevista al alcalde Antonio Valverde Ruiz. Dice as el comentario, proba-blemente escrito por Francisco Chica, idelogo de la Pea:

5. ALMAGRO HERRERA, Francisco. Fandangos Pegalajeos.Fiestas de Agostoen honor de la Stma. Virgen de las Nieves. Pegalajar, del 1 al 7 de agosto de 1997.Ayuntamiento, 1997.

6. DAVID. Profundo sentido espiritual en la festividad de Nuestra Seora de lasNieves, Patrona de Pegalajar.Ideal de Jan, 6-agosto-1971.


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ANTE EL III FESTIVAL DE CANTE FLAMENCO.

Oh, pueblo perdidoen la Andaluca del llanto!Poesa del Cante Jondo (Garca Lorca)

Con ste son ya tres los aos que se celebra el Festival de Cante Fla-menco en Pegalajar. Poseemos por tanto, una amplia perspectiva para in-tentar una justificacin a posteriori del mismo, an a costa de que se nosacuse de positivistas. Esta especie de autocrtica nos obliga a hacer una

revisin de la precaria vida del cantefl

amenco en las ltimas dcadas.No podemos olvidar que este cante nace como un grito resignado deun pueblo ante unas condiciones sociales adversas y ste se refleja eviden-temente en su temtica el amor, la persecucin, la muerte, la angustia deunas formas de vida-. Pero nosotros partimos de la idea de que los con-dicionamientos sociales del primer flamenco indigencia del pueblo an-daluz-, estn hoy en gran parte superados y no creemos que la integridadartstica del cante haya que mantenerla a costa de defender una inmovilidadsocial afortunadamente rebasada.

Hacia 1950, nos dice J. M. Caballero Bonald, el flamenco parece re-surgir de su disolvente marasmo. Ms que en ningn otro momento de lavida del cante prospera una evidente curiosidad intelectual por su realidadhistrica (recordemos a este respecto la ingente labor de reconstruccin ensu doble vertiente crtico-interpretativa llevada a cabo por Ricardo Molinay Antonio Mairena. Muchos estilos olvidados o corrompidos se recuperangracias a unos pocos cantaores de excepcional importancia, fielmente liga-dos a las familias gitanas, que fueron siempre las grandes mantenedoras del

cante. Pero la natural evolucin de las perspectivas histricas modifi

ca lacondicin primitiva del cante gitano andaluz

A lo largo de los ltimos aos han acaecido importantes fenmenos enel mbito en que estamos hablando se trata de la renovacin del cante

jondo atendiendo a su critica expresin de los sentimientos, las esperanzasy anhelos

El festival de Pegalajar, propio de esta renovacin, se adhiere a ella ensu tercera edicin que esperamos signifique la plataforma definitiva para elnuevo cante gitano-andaluz Una simple ojeada a la regin andaluza nos


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confirmara este renacimiento del cante que hablamos y al que nosotros tra-tamos de contribuir por entender que debemos salvar y dar vida a algo que,

perteneciente a una determinada clase social, ha sido abocado a materiaartstica hasta el punto de constituir uno de los fenmenos ms interesantesy valiosos del folklore mundial

Finalmente, hemos de decir, resumiendo muchos esfuerzos, que le fes-tival de cante de Pegalajar ha nacido para, haciendo escuchar al pueblosu propia voz confirmarlo en su propia realidad. Para Francisco Almazn,toda flamencologa que no empiece por aqu seguir divagando, como has-ta ahora, perdida en sus localismos. Sinceramente creemos que la voz delcantaor encontrar sus destinatarios en nuestras gentes, porque de nadiesino de ellos es el patrimonio del cante andaluz.

LA COMISIN ORGANIZADORA.7

El III Festivales presentado por Juan Antonio Ibez, locutor de RadioPopular de Jan, que tambin present los dos anteriores, y lo ser tambinen aos sucesivos. En este concurso particip Moore Sirvent La Marrura,una norteamericana amante del flamenco. El ganador fue Manuel Gerena;el segundo para Jos Tirado, de Mairena del Alcor (Sevilla).

El ganador, Manuel Gerena8 (La Puebla de Cazalla, Sevilla, 1945), esun cantaor y compositor que fue exponente del flamenco protesta que sur-

7. Ante el III Festival de Cante Flamenco. Diario Jan, 1-agosto-1971, p. 12-13.

8. BOHRQUEZ, Manuel.Manuel Gerena, la voz prohibida. Pozo Nuevo, 2006.
http://images/1971-III.jpg


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gi entre los ltimos aos de la dictadura franquista y los comienzos de latransicin democrtica. Sufri la censura del anterior rgimen dictatorial.

Tuvo que asentarse en Catalua pues no se le permita cantar en otros lu-gares. Siempre defendi una amplia gama de cantes, a los que adems delmensaje de su propia pluma, dot de impronta personal. Edit libros, comoCantando a la libertad(Madrid, Akal, 1976) ygrabaciones como Cantesdel pueblo para el pueblo, Cantes andaluces de ahora y El canto de launidad. En la dcada de 1980 edit otros discos comoAmor sin fronteras,Otra nueva ilusin, Sevillanas del cante o Del sur vengo a ti; cuyas cancio-nes ha llevado por numerosas giras en Europa y Amrica. En su trayectoriacreativa ha acercado su cante a la msica clsica y a la poesa, como hizo

en el disco de 2001Manuel Gerena canta con Miguel Hernndez. En 2002,se edita la triple recopilacin Flamenco, sevillanas y canciones. 3 voces deun corazn.

Una novedad en este tercer festival fue la introduccin de una actuacinespecial, fuera de concurso, en la figura del cantaor Enrique Morente y delguitarrista Parrilla de Jerez.

Con este tercer festival se han establecido ya las bases principales dedesarrollo de los festivales de arte flamenco de Pegalajar en los prximos

aos. Un festival que har brotar al poeta sus versos ms sentidos desde loms profundo de su ser, intentado describir lo que supone para los pegala-jeos el Festival:

Mora la noche,aplauso, guitarra y voz.Con un cantaor por derechode herencia en las venas,y pjaros en la mirada.

junto a un estanque sin formas,barcas, luna y agua,tras tapias sin horizonte,la llama de los candiles,dibujan sombras errantes,brazos conjugando el bailede los ramales del vientoquieren desatarse,


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y una ronca bulerase fragmenta en la garganta.

Al escapar del aplausoel vuelo de los chavalesmanchan las pecheras blancas,los dedos violan las cuerdasultrajando a la guitarra,gitanos de mimbre y cobrecon las camisas rasgadasborrachos de cante y vinolucen cadenas de plata,

entre el gento sus mujerescon los cabellos revueltosa churumbeles amamantan,y un caballo sin jinetedesbocado por los gritoscruza de la noche al alba.9

4. IV Festival de Cante Flamenco, 1972.

En este ao de 1972 se mejoran las comunicaciones de la poblacin,con la pavimentacin asfltica de la carretera que comunica con ManchaReal, y el urbanismo con la pavimentacin de calles y el encauzamiento delbarranco Villajos, y continan las obras de regado de ms de 500 hectreasde olivar. El Alcalde de Pegalajar, Antonio Valverde Ruiz, resalta entre losactos festivos el Festival de Cante Flamenco y la colaboracin de la jovenPea Flamenca.10

De acuerdo con la nueva lnea organizativa, se celebr el 4 de agosto de1972 el Cuarto Festival de Cante Flamenco, con la actuacin de Ta Anica

9. TORRES ROS, Antonio. Cante, luna y agua. Fiestas de Agosto en honor de laVirgen de las Nieves. Pegalajar, del 4 al 8 de agosto de 2004. Ayuntamiento, 2004, p.33.

10. GUTIRREZ TOLEDANO, J. Pegalajar a la vista. Ms de 8 millones de pesetasinvertidos en obras de regado de ms de 500 hectreas de huerta y olivar. Ideal de

Jan, 6-agosto-1972.


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La Piriaca, La Perrata,Mara Vargas, Rafael Ro-

mero, Diego Clavel, Juanelede Jerez y Enrique Morente,que ya actu como invitadoen la anterior edicin. A laguitarra estuvieron Pericoel del Lunar hijo y PedroPea. Novedad fue tambinla nueva imagen del cartel,que ya incluye representa-

ciones figurativas, tal es eldibujo expresionista de can-taor Manuel vila realizadopor Alfredo Lombardo.

Enrique Morente (Gra-nada, 1943)11, cuando actuen Pegalajar ya tena unadilatada trayectoria artstica.

A principios de la dcada de1960, haba ofrecido reci-tales en los Cursos Interna-cionales de Arte Flamencode Jerez y en la IV Semanade Estudios Flamencos deMlaga. En 1967 obtuvo elPrimer Premio en el concur-soMlaga Cantaora de Ma-

drid y en 1970, acompaadoa la guitarra por ManoloSanlcar, actu en el Ateneode Madrid, siendo el primercantaor que lo haca en la prestigiosa entidad. Tambin act en la sala DaVinci de Bruselas ante cinco mil emigrantes espaoles. Grab su primer dis-

11. GUTIRREZ, Balbino.Enrique Morente, la voz libre. Madrid, 2006.
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co, con la guitarra de Flix de Utrera, en 1967 bajo el escueto ttulo de CanteFlamenco.

Posteriormente, su evolucin ha estado marcada por la apertura del fla-menco a otras tradiciones musicales y a la introduccin de los grandespoetas de la literatura espaola en los textos de sus creaciones. Este mo-vimiento se le ha denominado nuevo flamenco. Entre otros proyectoscreativos estn el ballet Obsesin, estrenado por el Ballet Nacional de Ca-nad; la Fantasa del cante jondo para voz flamenca y orquesta, estrenadaen el Teatro Real de Madrid en 1986, con las guitarras de Juan Habichuelay Gerardo Nez y la Orquesta Sinfnica de Madrid; ha compuesto, entreotras, la msica para la pelcula La Sabina de Jos Luis Borau, y laMisaFlamenca.

Ha llevado su arte por todo el mundo: Teatro Real de Madrid, Palaciode Bellas Artes de Mxico, Teatro Olimpia de Pars, Lincoln Center deNueva York, Festival Internacional de Granada, Teatro Romano de Mri-da, Palau de la Msica Catalana... En 1994 recibi el Premio Nacional deMsica, que por primera vez se concedi a un artista flamenco; en 1998el Galardn de Honor de los Premios de la Msica y en 1999 el GalardnFlamenco Calle de Alcal; el Premio Bienal de Cultura de la Junta de An-

daluca, Premio Extremadura de la Creacin...La actuacin en el IV Festival la abri Juanele de Jerez, uno de los me-

jores cantores del momento, un estudioso del flamenco y, segn la prensa,probablemente el confeccionador del cartel de la noche; por estos aosveraneaba en Pegalajar. Diego Clavel12, en el que destaca su sencillez alhablar y actuar, antiguo albail de la Puebla de Cazalla, dej muestra deuna voz hecha para cantar flamenco. Mara Vargas puso la belleza, vozfemenina que canta las recias coplas flamencas. Rafael Romero aadi a suporte la forma de cantar, la tradicin, el alma artstica, la tragedia errante

y la altivez se hacen copla en la voz del cantaor jienense. Enrique Mo-rente, intelectual del cante, renovador, demostr su saber. La Perrata,hija y madre de cantaores, cant con sensibilidad y buen gusto, la bondad

12. Diego Clavel gan el Festival de Granada de este ao (1972), premio compartidocon Calixto Snchez. A este festival de Granada fueron un grupo numeroso de jvenesaficionados de Pegalajar, que no tuvieron ms opcin para verlo que colarse en el re-cinto saltndose las tapias.


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se le escapa hasta en la forma de cantar. Ta Anica La Piriaca, con72 aos, vestida como mujer de pueblo, zapatillas negras, falda negra,

medias negras y como nica concesin blusa blanca estampada en negro,cant el flamenco puro en esencia. Fuera del cartel actuaron dos voces fe-meninas, Carmen Linares y Chari. Carmen ya haba grabado un disco y es-taba abrindose paso en el flamenco. Ambas fueron presentadas por RafaelRomero. Chari era aficionada, miembro de la Pea Flamenca de Jan, sucante estuvo a la altura del resto de cantaores del Festival,13 posteriormentesera conocida como Rosario Lpez.

5. V Festival de Cante Flamenco, 1973.En 1973, Pegalajar es

recogido en la prensa pro-vincial como pueblo pinto-resco que est presente enla mente de muchos gien-nenses y de otras provinciaspor sus alicientes naturales y

singularidades urbansticasy etnogrficas, que cada daatraen a ms cantidad de ve-raneantes.14

En su quinta edicin, de1973, La Pea Flamenca yahaba establecido las lneasprincipales de organizacin

del Festival, lo que se verefrendado por un crecientexito de pblico, que colocaa Pegalajar entre los even-

13. Noche de Arte en Pegalajar.Ideal de Jan, 8-agosto-1972.

14. GUTIRREZ TOLEDANO, Juan. Pegalajar, serrano y pintoresco en una bravageografa.Ideal de Jan, 5-agosto-1973.
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tos referentes del flamenco nacional. El Festival, que estaba anunciadopara el 4 de agosto, por dificultades de ltima hora tuvo que aplazarse y

se celebr el jueves, 9 de agosto.15

La ilustracin del cartel fue un dibujoesquemtico de un cantaor mirando al cielo y como fondo un grupo decampesinos trabajando entre los surcos del campo, en clara alusin de lavinculacin tradicional del flamenco con el mundo agrario y la climatolo-ga.

Este ao cantaron Manolillo de Paula, Jos Menese, Camarn de laIsla, El Lebrijano, Terremoto de Jerez, Fernanda y Bernarda de Utre-ra y Carmen Linares. Tocaron los guitarristas Manolo Brenes y Paco Cepe-ro. El guitarrista Diego El del Gastor, cuya actuacin estaba contratada,muri poco antes; por lo que la organizacin le realiz un homenaje dedi-cndole el Festival. Como presentadora intervino Encarnacin Snchez.16

El homenajeado, el guitarrista fallecido Diego Flores Amaya (Arriate,1908 - Morn de la Frontera, 1973), conocido como Diego del Gastor17, eraconsiderado un guitarrista excepcional. De l dice Jos Manuel CaballeroBonald que su poder creador, ligado a la vez a una tumultuosa intuicinpopular y a una evidente delicadeza de origen, es realmente admirable (...)Sus improvisaciones, sus bellsimas disonancias, poseen una inconfundi-

ble personalidad. Cre una escuela de toque profundamente personal yflamenca, destacando especialmente en la bulera. Su guitarra era una ex-presiva combinacin de msica y alma.

La actuacin de un grupo de cantaores que empezaban a despuntar cla-ramente en el Flamenco ser refrendada en aos sucesivos con posterioresencuentros, a la vez que se acrecentaba su fama. En siguientes edicionesdel Festival, muchos de ellos recibirn homenaje a su trayectoria artstica ya su vinculacin con el Festival de Pegalajar, como Jos Menese, Cama-rn de la Isla, El Lebrijano, Terremoto de Jerz...

15. GARRIDO GMEZ, Antonio. Comienzan las fiestas de Pegalajar. Ideal deJan, 4-agosto-1973, p. 8.G. Maana, Festival de Cante en Pegalajar.Ideal de Jan, 8-agosto-1973, p. 7.

16. Gran xito del Festival de Cante Flamenco en Pegalajar.Diario Jan, 11-agos-to-1973, p. 6.

17. MATEO, Jess I. Diego del Gastor: memoria y sentimiento flamenco. Morn:Servicio de Publicaciones de la Fundacin Fernando Villaln, 2007.


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El V Festival fue un xito de pblico, hubo un gran ambiente junto ala Charca, donde se dieron cita aficionados de las provincias de Jan, Gra-

nada y Crdoba. Abri el Festival Manolillo de Paula, joven que ya habagrabado un disco y empezaba a sonar en ambientes flamencos. Juan ElLebrijano, que ese noche tambin cantaba en Montalbn lleg, cant ydesapareci. Le sigui Mari Carmen Linares, que puso todo su arte en elescenario, as como Fernanda y Bernarda por soles y buleras. El Cama-rn, siempre con muchos incondicionales. El Terremoto y Jos Menesese entregaron en sentimiento y voz.18

6. VI Festival de Cante Flamenco, 1974.En el ao 1974 cambia el alcalde del Ayuntamiento, cuya nueva cor-

poracin preside Antonio Carrasco Morales, lo que no afecta al desarrollodel Festival, que se haba convertido en el principal referente de la pobla-cin hacia el exterior. Este ao, el sencillo cartel del Festival citaba parael sbado tres de agosto, a los 11 de noche, una vez ms junto a la Charca,acompaaba el cartel una ilustracin con dos sillas de anea entre la penum-bra, a la espera de ser ocupadas por el cantaor y el guitarrista. Cantaban La

Paquera, El Lebrijano, Terremoto de Jerez, Ta Anica La Piriaca,Pansequito del Puerto, Manuel Soto El Sordera, El Turronero. A laguitarra, Manuel El Morao, Paco Cepero y Pedro Bacn.

Este ao, el festival aade un nuevo elemento, que completa al cante, esel baile, en la figura de Manuela Carrasco (Sevilla, 1954), que a los veinteaos deleit con su baile a la aficin junto a la Charca. Posteriormente haparticipado en otras muchas ediciones del festival. Su primera actuacin enPegalajar ya vena avalada por su gran fuerza, temperamento y presencia

escnica, que representa una de las lneas ms puras del bailefl

amenco. Supadre es el bailaor Jos Carrasco El Sordo y su madre est emparentadacon Los Camborios. No tuvo profesores de baile, se form de maneraautodidacta. Ya haba debutado a los once aos y a los trece realiz suprimera gira por Europa, con la compaa de Curro Vlez. El mismo ao

18. IBEZ, Juan Antonio. xito del V Festival de Cante Flamenco, en Pegalajar.Ideal de Jan, 11-agosto-1973, p. 5.


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de su primera actuacin en Pegalajar recibi el Premio Nacional de BailePastora Imperio, en el Concurso Nacional de Arte Flamenco de Crdobay, poco despus, el Premio Internacional de Baile en San Remo (Italia). Hacolaborado con todas las grandes figuras del flamenco en numerosas girasy actuaciones. Recientemente, en 2007, ha recibido el Premio Nacional deDanza.

El Festival realiza en esta edicin un homenaje al Arte Gitano. Es unreconocimiento al importante trabajo del pueblo gitano en la conservacin
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y el fomento del flamenco, pues han aportado a este arte grandes profe-sionales. La vinculacin del pueblo gitano con las tradiciones del Sur de

Espaa ha contribuido indudablemente a enriquecerlo.El sbado, 3 de agosto, se desarroll el Festival congregando a aficiona-

dos de la provincia de Jan y del resto de Andaluca. Juan Antonio Ibez,de radio Popular, lo present explicando el significado de la reunin en laVI edicin. Abri la actuacin de Paco Bacn, seguido de Manuel Soto ElSordera, que con la guitarra de Paco Cepero volvi a mostrar en Pegalajarsu cante viril y tierno de gran figura del cante. Tia Anica La Piriaca,de ms de ochenta aos de edad, se llev los aplausos del pblico, slosu presencia fue un histrico regalo para los aficionados. Menos ortodoxocon el tiempo de duracin en los cantes estuvo Pansequito del Puerto,que haba sido premiado este ao en el concurso nacional de Crdoba.Terremoto imprimi su sello anrquico personal, y El Morao puso elcomps preciso. La actuacin de El Lebrijano fue la de un maestro consus gritos meldicos, agradeci adems la dedicatoria del Festival al ArteGitano, ya iba encaminado a ser figura del Flamenco. La Paquera cantcon fuerza por buleras y, en algn momento, sin micrfono. En el baile,Manuela Carrasco, premio nacional este ao en la ciudad de Crdoba, fue

un compendio de conocimiento, elegancia y sentimiento. Este ao la pren-sa hace una felicitacin a Luis Chica, por el trabajo que realiza cada ao enla programacin del Festival.19

7. VII Festival de Cante Flamenco, 1975.

El Festival, en su edicin del 8 de agosto 1975, es dedicado a una de lasmujeres ms extraordinarias del cante flamenco, Pastora Pavn, que haba

muerto en la dcada anterior, el ao de la fundacin del Festival. El cartel,obra del pintor granadino Pepe Aguilera, incluye un dibujo esquemtico desu persona20. Y en su homenaje participan las principales figuras del cante,

19. ALCAIDE, Pepita. Impresiones del VI Festival Flamenco de Pegalajar. Idealde Jan, 6-agosto-1974, p. 8.

20. El retrato de la Nia de los Peines fue encargado por Paco Chica a Pepe Agui-lera. ste le regal el original, que conserva enmarcado en su casa.


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como son Jos Menese, Camarn de la Isla, Chocolate, Pansequito,

Curro Malena, Joselero de Morn, Curro Mairena y Curro Fernndez. Ma-nuela Carrasco vuelve a exhibir su baile. Acompaa las guitarras de PacoCepero, Manolo Brenes, Perico el del Lunar y Manolo Domnguez.

Pastora Mara Pavn Cruz21 (Sevilla, 1890-1969) es considerada la mu-jer ms importante en el cante flamenco. Naci en una familia de cantaores

21. BOHRQUEZ, Manuel. La Nia de los Peines en la Casa de los Pavn. Signa-
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entre los que estaban sus hermanos Arturo y Toms Pavn. Desde pequeaactu en pblico y recibi el nombre de Nia de los Peines, pues cantaba

unos tangos llamados de los peines. Prcticamente dominaba todos lospalos del cante: seguiriya, sola, saeta, petenera, buleras... y cre estiloscomo la bambera. Mantuvo amistad con Manuel de Falla, Julio Romerode Torres y Federico Garca Lorca, que la consideraba modelo de cantaoraenduendada, en la que se inspir para escribir Teora y juego del duende.

En junio de 1922 particip como miembro del jurado en el I Concursode Cante Jondo, celebrado en Granada. En vida, tuvo un homenaje nacio-nal en Crdoba, mayo de 1961; y en noviembre de 1968, a iniciativa dela Tertulia Flamenca de Radio Sevilla se le inaugur un monumento enel barrio dela Alameda de Hrcules, con la dedicacin de Petenera. Yadifunta, la Pea Flamenca de Pegalajar le dedic el festival de 1975 por susgrandes aportaciones al Flamenco.

La Junta de Andaluca ha declarado su voz Bien de Inters Cultural.Entre 1910 y 1950 grab 258 cantes, que en 2004 se han publicado enforma de 13 discos compactos, gracias al Centro Andaluz de Flamenco,dependiente de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca.22

El VII Festival levant un gran inters entre los aficionados, tanto es

as que se vendieron todas las entradas y gran parte del pblico tuvo quepermanecer de pie a falta de sillas. Los aficionados tradicionales consi-deraban que el Flamenco perda su esencia ante la masa, para un sectorhubo mucho ruido y poca aficin. El espectculo lo abri Curro Mairena,que cant con duende y dominio de los estilos. Se intent rendir homenajea Pastora Pavn, pero no se lleg realizar ante las protestas de un ncleodel pblico, que no quisieron unirse al no permanecer en silencio. Siguila actuacin de Joselero de Morn, en su voz viejas races, registros hu-manos desprovistos de artificialidad. Bien actuaron Curro Malena, con

su quejumbrosa voz; Antonio Nez, El Chocolate, que tuvo en las se-guiriyas su mejor momento; Pansequito, en su lnea poco ortodoxa. Y

tura Ediciones, 2000.

22. El Centro Andaluz de Flamenco (CAF) es una institucin andaluza creada en1993 y ubicada en una casa palacio del siglo XVIII de Jerez de la Frontera, dedicada ala recuperacin, conservacin, investigacin y difusin del flamenco.


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especialmente Jos Menese, que fue el nico que inici su actuacin conunas palabras de recuerdo a Pastora Pavn y cant algunos palos en su

memoria. En el baile, Manuela Carrasco hizo vibrar a los asistentes, muybien secundada por el guitarrista Manolo Domnguez y Curro Fernndezcomo cantaor. La apoteosis lleg con Farruco, que se encontraba comoasistente al Festival. Subi al escenario en la rueda final de buleras, bai-lando con estilo y arte.23

8. VIII Festival de Arte Flamenco, 1976.

El octavo Festival, por cuestiones de calendario, se celebro el 31 dejulio de 1976, poco antes del comienzo de las fiestas patronales. Una nue-va modificacin surge en este festival. Es el cambio de denominacin deCante por Arte. Algo evidente en cuanto ya haca unos aos que seinclua la modalidad de Baile junto al Cante. Este ao participan AntonioMairena (artista invitado), Curro Malena, Enrique Morente, Martn Revue-lo, Curro Fernndez, Lebrijano, El Mono de Jerez. En el baile actanEl Farruco, Enrique El Cojo y Manuela Carrasco. A la guitarra, Parrillade Jerez, Manolo Amador, Pedro Pea y Melchor de Marchena. Actu de

presentador Paco Carrillo, de Radio Jan.El homenaje de este ao se realiz a una de las grandes figuras his-

tricas del Flamenco, Manuel Torre, cuya fotografa, acompaado de unamigo, aparece como ilustracin del cartel cuya autora se debe al artistagranadino Claudio Snchez Muros, diseador de la revista Poesa 70.

Manuel Soto Loreto (Jerez de la Frontera 1878 - Sevilla en 1933)24, msconocido con el nombre artstico de Manuel Torre, hered el sobrenombrede Torre de su padre, tambin cantaor que era natural de Algeciras, que

por ser de alta estatura le apodaron El Torre. Tambin fue conocido porEl Nio de Jerez y Nio de Torres. Actu en los cafs cantantes quepor esa poca existan en Jerez como La Vera Cruz y La Primera de Jerez,

23. IBEZ, Juan Antonio. Festival flamenco de Pegalajar. Menese, el nico can-taor que rindi homenaje a la Nia de los Peines. Ideal de Jan, 10-agosto-1975.

24. VEGA, Jos Blas y ROS RUIZ, Manuel.Diccionario enciclopdico ilustradodelflamenco. Madrid: Cinterco, 1988.


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pero su gran salto artstico lo dio al debutar en Sevilla en el ao 1902, apartir de entonces sus actuaciones se sucedieron por toda Andaluca hastaque en 1909 form parte del elenco del Madrileo Caf del Gato. En 1922participa como figura invitada en el Concurso de Cante Jondo de Granada,donde volvi al ao siguiente para intervenir en el festival que se celebren el Palacio de Carlos V, en compaa de La Nia de los Peines. En1926, durante un festival homenaje a Manuel Vallejo en el Teatro Pavn
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de Madrid, se le entreg la Llave de Oro del Cante. Fue llamado el Reydel Cante Gitano. En 1959, a instancias de la Ctedra de Flamencologa y

Estudios Folklricos Andaluces, el Ayuntamiento de su ciudad natal, co-loc una placa para honrar su memoria en la casa donde naci, en la callelamos num. 22. La personalidad de Manuel Torre, tanto en lo artsticocomo en lo humano, ha dado lugar a una aureola fascinante alrededor de sufigura convirtindola en mtica del arte flamenco, a lo que han contribuidonombres tan importantes como Federico Garca Lorca, quin le dedic supoema Vietas Flamencas. Con su creatividad llev la mayora de los palosque toc a su forma actual y puso las bases de la escuela jerezana. Desta-can, sobre todos los palos, sus interpretaciones de saetas.

El Festival de Pegalajar, un ao ms, cumpli con sus expectativas. Laprensa recogi en titular el Gran xito del festival flamenco del sbado,del que dice Antonio Gmez, corresponsal local delDiario Jan:

El parque municipal, junto al maravilloso estanque La Charca, al-berg a los muchsimos aficionados que de todos los rincones de Espaallegaron a Pegalajar para presenciar este gran acontecimiento flamenco.Basta decir que aqu se encontraron representantes de las peas flamencasde Jan, Jdar, Granada, Ceuta, Zamora25

Das despus del Festival Luis Chica Hermoso, miembro de la PeaFlamenca de Pegalajar y principal organizador del Festival durante los pri-meros aos, expona en una carta al Director del Diario Jan, entre otrascosas, las dificultades que afrontaba la Pea en su organizacin:

CANTE EN PEGALAJAR

Sr. Director del diario JAN.

Como miembro de la comisin organizadora de los Festivales de Arte

Flamenco de Pegalajar, quiero aclarar determinados puntos sobre la ltimaedicin.

En Pegalajar, pueblo de tres mil habitantes, se celebra una de las nochesflamencas ms completas de cuantas se hacen en nuestra Andaluca. Con

25. GMEZ, Antonio. Gran xito del Festival de Cante Flamenco del sbado.Dia-rio Jan, 3-agosto-1976.


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el fin de mantener la calidad del festival nos vemos obligados a contratarautnticas figuras del cante, baile y toque, lo que nos lleva a un presupuesto

de artistas de 350.000 pesetas y unos gastos indirectos como son autores,escenario, sillas, propaganda, etctera, de 150.000 pesetas, con un presu-puesto de medio milln de pesetas y contando con una asistencia de unasmil personas, como as fue, creo que el precio de la localidad ya quedadefinido.

Quiero hacer constar, que otros festivales, tienen la ayuda del Ministe-rio de Informacin y Turismo y de sus respectivos Ayuntamientos, nosotrosen cambio no hemos recibido ms que en el ao de 1972, una subvencinde 52.000 pesetas del citado Ministerio, no volviendo a recibir ms subven-ciones por ningn concepto, a pesar de las peticiones en aos posteriores.Sin ningn tipo de ayuda, la reunin flamenca de Pegalajar, no puede ponerotros precios porque las prdidas seran cuantiossimas.

A pesar de un precio de la localidad de 400 pesetas, el pueblo, sin eti-queta, busc las primeras filas, ocupadas por gitanos y payos de todasclases sociales, obreros, sacerdotes, estudiantes, algunos de ellos en comu-nicacin total con el artista de turno, rompieron su camisa, seal inequvo-ca de gente sencilla.

Atentamente:Luis Chica Hermoso.26

9. IX Festival de Cante Flamenco, 1977.

1977, es ao de transicin poltica, pero ello no afecta al Festival quesigue su curso anual y rescata en esta nueva convocatoria consagradasfigu-ras del Flamenco y nuevas promesas. Participan los cantaores Jos Mene-se, Camarn de la Isla, Juan Pea El Lebrijano, Terremoto de Jerez,El Turronero, Gmez de Jerez. Al baile, Mario Maya. Al Toque, PacoCepero, Manolo Brenes y Paco Corts.

Este ao se recupera el histrico cartel de 1972, obra de Alfredo Lom-bardo, por lo que vuelve a figurar provisionalmente en el cartel la pala-

26. Cante en Pegalajar.Diario Jan, 10-agosto-1976, p. 11.


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bra Cante, en sustitucin de Arte,al formar las palabras parte del dibujo

expresionista de cantaor flamenco quelo ilustra. Participa una figura que yaactu en el festival de 1974 y alcanzarmayor fama en aos sucesivos: El Tu-rronero, que acta en ocho ocasionesen el Festival de Pegalajar, hasta 1991.

Manuel Mancheo Pea, El Tu-rronero27 (Vejer de la Frontera 1947Sevilla 2006), estaba muy vinculado aUtrera, ciudad donde se dio a conocercomo cantaor. Vendi dulces y turronespor las ferias de sur de Espaa hastaque pudo defenderse econmicamentecon el cante, ms tarde le vali el so-brenombre artstico. Estaba emparenta-do con familias cantaoras de Lebrija yUtrera. En las dcadas de los 60 y 70

particip en diversos festivales, comoel de Pegalajar, comparti escenariocon figuras consagradas como Ca-marn, Rancapino o Pansequito.Pero su mayor xito le vino al formarparte de la compaa de Antonio Gades,con la que recorri grandes escenariosde todo el mundo. Su cante abarca to-dos los palos del flamenco. Acompa-

ado del guitarrista Paco Cepero grabvarios discos. Su carrera profesionalse vio truncada por las secuelas de unatrombosis cerebral, que le ocasion unaparlisis parcial.

27. MARTN MARTN, Manuel.El Turronero: el coraje de vivir. Sevilla: Diputa-cin Provincial, 2002.
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A la IX edicin del Festival, celebrada el 5 de agosto en la Plaza deToros, asisti numeroso pblico, entre ellos aficionados de Granada y otras

provincias. El espectculo se abri con la voz de Gmez de Jerez, seguidode Terremoto y su anrquica forma de concebir no slo el cante, sinola vida misma, en la segunda parte con su gracia especial arm el albo-roto. Tambin Turronero y Cepero, que en este ao an pertenecena la joven generacin de artistas flamencos en clara lnea evolutiva y derenovacin. Jos Menese estuvo un poco desdibujado, quizs por las vocesde algunos aficionados que no entendan sus letras sociales. Camarn dela Isla sorprendi, mientras que El Lebrijano mostr el cansancio demuchos festivales. En el baile, Mario Maya fue viva poesa plstica. Con

una rueda por buleras finaliz la noche flamenca.28

La impresin dejada por el baile de Mario Maya junto a La Charca fuerecogida por el poeta Francisco Chica:

Mario Maya

Borrando aparienciaspresentas tu contorno ante nosotros,

sin otra aspiracinque fijar la luna en el estanquemuerto esta noche por tiy por tu cintura,abierta de pierna a piernaall donde la doncellaacecha al unicornio,

jadeante en el ritmode buleras

que los picos de los pjarospretenden en vanoatrapar,mientras t deshaces

28. IBEZ, Juan Antonio. Arte flamenco en Pegalajar. Mario Maya fue viva poe-sa plstica.Ideal de Jan, 7-agosto-1977, p. 15.


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ritos funerariosy acosas al len

de la maanacon brazos de percalina,rugiendo por rescatarlos primeros rayos de solsobre la mscara de un pblicoque llora por descifrartu efigie.29

10. X Festival de Arte Flamenco, 1978.

1978 es el ao en que el pueblo espaol se da una nueva Constitucin.El Festival, como el de otros muchos aos, se llena de emigrantes pegala-

jeos, que en este mes retornan a su pueblo para pasar las vacaciones. Elalcalde provisional, Antonio Ruiz Jimnez, hace en la prensa una recapitu-lacin de las actuaciones del Ayuntamiento, como saneamientos de calles,proyectos de trada de aguas, viviendas sociales y, sobre todo el tema del

paro. Se dice que en la poblacin hay 200 parados, pero de ellos slo 40eran fijos y estaban realizando trabajos comunitarios. En este ambiente tie-ne lugar la dcima edicin del Festival, considerado por la prensa provin-cial como un ejemplar foco de flamenco. En la informacin que realizael Diario Jan el mismo da del Festival dice:

a propsito del X Festival de Arte Jondo de Pegalajar. Algo existeall que, en trminos de actualizada significacin flamenca, es difcil en-contrar en otros festivales. Me refiero a cierta recndita predisposicin para

hacer delfl

amenco un engranaje de renovaciones comunicativas.Con este X Festival se ha pretendido, antes que nada, ofrecer pblica-mente una ambiciosa imagen actual de la realidad humana y artstica delarte gitano-andaluz. Para ello se han reunido a aquellos intrpretes que,sin duda alguna, deben ser considerados como los mximos exponentescontemporneos del flamenco. Desde los viejos estilos conservados por

29. CHICA, Francisco.Laocoonte Sur. Jan: Club 63, 1983, p. 21.


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algunos ya venerables cantaores, hasta las ltimas conquistas literarias ymusicales, llevadas a cabo por los ms jvenes intrpretes, vamos asistir aeste festival, a una leccin de ntegra y desbordante recapitulacin expre-siva.30

30. O. Pegalajar, un ejemplar foco de flamenc

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