Libro de Iniciacion a La Guitarra Electrica

5/20/2018 Libro de Iniciacion a La Guitarra Electrica

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NDICEGUITARRA ELCTRICAINTRODUCCIN..........................................................................2ORIGEN DE LA GUITARRA............................................................2PARTES DE LA GUITARRA.............................................................3TIPOS DE GUITARRA....................................................................6EQUIPO BSICO.........................................................................12

CIFRADO AMERICANO.................................................................16AFINACIN DE LA GUITARRA........................................................17TEORA MUSICAL.........................................................................18TABLATURA.................................................................................23TCNICA MANO IZQUIERDA..........................................................24TCNICA MANO DERECHA.............................................................25EJERCICIO PARA AMBAS MANOS...................................................27PROGRESIONES DE ACORDES Y TIPOS DE RASGUEO.........................31ACORDES.....................................................................................34

ACORDES MS USADOS EN TONALIDAD MAYOR...............................57ACORDES MS USADOS EN TONALIDAD MENOR...............................64PROGRESIONES MS USADAS EN TONALIDAD MAYOR......................67


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INTRODUCCIN

La guitarra elctrica fue inventada en Estados Unidos a mediados del siglo XX,consecuencia de la aparicin del amplificador en la dcada del 1920. A partir de

ese momento fueron muchos los instrumentos que sufrieron alteraciones en su diseoacstico tradicional e incorporaron algn tipo de sistema elctrico. La guitarra fueuno de los primeros en adaptarse. A pesar de que varias marcas innovaron en esadireccin en poco tiempo, la manufactura de la primera guitarra elctrica se le puedeatribuir a la marca Rickenbacker. Los primeros msicos en adoptar este sistema paratocar fueron guitarristas de operetas y Jazz, quienes previamente no contaban conlos medios para que su instrumento se escuchara dentro de las orquestas. Leo Fenderdise la primera guitarra elctrica slida con mstil desmontable y pocas piezas,para que los intrpretes no tuvieran problemas al tener que cambiar piezas del instru-

mento gastadas o rotas por el uso. Era el nacimiento de la Fender Telecaster, primerade muchas guitarras elctricas de cuerpo slido.

Los librosdel sistema Virtuosso tienen como funcin principal darte las herra-mientas y el conocimiento bsico para que conozcas el instrumento de tu elec-cin.En este caso es la guitarra elctrica .Este mtodo aborda los temas de manera sistemtica, te recomendamos es-tudiar los temas en el orden que aparecen, ya que en algunos casos los te-mas abordados previamente estn estrechamente relacionados con el siguientetema. Ser fundamental que estudies los ejercicios con metrnomo empezando

a una velocidad moderada, cuidando mantener el tiempo estable y teniendoespecial atencin en la ejecucin.

ORIGEN DELA GUITARRA ELCTRICA


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PARTES DE LA GUITARRA

Clavijas Cabeza Cejilla

Trastes Diapasn Brazo o mstil


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PARTES DE LA GUITARRA

Alma Guas de posicin Cuerpo

Controles Pastillas Golpeador


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Puente Jack

Palanca Selector de pastilla


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El siguiente segmento de este libro te muestra los diferentes tipos de guitarras,tratamos de exponer las guitarras ms representativas ya que en la actualidadexiste una gran variedad de marcas, series y modelos de guitarras. Encontra-rs de poner una breve historia y algunos datos sobre cada tipo de guitarraas como su posible uso, para de ah partir ya que todo se basa en el gustodel ejecutante y la creatividad que tenga cada individuo. Las nuevas gene-

raciones le dan mucho nfasis a la obtencin del equipo que se va a utilizar(gear) descuidando muchas veces lo fundamental: tendremos que recordarque la practica y la dedicacin al instrumento es lo ms importante; despuspodemos escoger el tipo o tipos de guitarra que van con nuestro gusto perso-nal, desde el color hasta la configuracin de pastillas, la marca, el modelo ypor supuesto el precio de la guitarra. Sin ms, aqu comienza este apartado.

Clarence Leonidas Fender; fue un inventor y luthier norteamericano, fundla compaa de fabricacin de instrumentos elctricos Fender hoy conocida

como Fender Musical Instruments Corporation, y ms tarde, G&L Musical Pro-ducts.

STRATOCASTEREs apropiada para casi todo tipo de repertorios, es el modelo de guitarra msdifundido debido a la variedad de posibilidades sonoras que le brindan sustres pastillas de bobinado nico y su selector de pastillas de cinco posiciones,as como su palanca de vibrato que la hace especialmente adecuada para el

rock.

TIPOS DE GUITARRAS


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TELECASTERNaci para la msica country (an no exista el rock); se buscaban los sonidosbrillantes de los banjos y de las guitarras con cuerdas de acero (la mayorade los solos de este gnero musical se interpreta con estas guitarras). Pero seadapt muy bien al rock y es utilizada por guitarristas como Bruce Springsteen

y Brian Adams, tiene dos pastillas de bobinado nico.

JAZZMASTEREsta guitarra fue concebida por Fender para ser la guitarra que ocuparasu gama alta dentro de sus guitarras constituyendo un paso ms all de laStratocaster tanto en sonido como en precio. Como su nombre lo indica ,estaguitarra originalmente estaba dirigida a msicos de jazz aunque stos no larecibieron muy bien. Fueron los msicos que tocaban rock and roll los encar-gados de utilizar mas esta guitarra.

TIPOS DE GUITARRAS


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FIREBIRDEs un modelo de guitarra elctrica de cuerpo slido fabricado por Gibson afinales de los ao 60.

Una de sus principales caractersticas es que el mstil y el centro del cuerposon un nico bloque de madera, a los lados de esta pieza central se unenotras dos para formar el cuerpo de la guitarra, adems es la primera guitarra

en utilizar pastillas Mini Humbuckers, ms comunes en guitarras de Epiphone.Otra caracterstica de la Gibson Firebird es el, clavijero invertido.

TIPOS DE GUITARRAS


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JAGUARLa Fender Jaguar es una variacin de la Jazzmaster introducida para atenderlas necesidades de los msicos de Surf que surgen en la poca en la quesalioesta guitarra; al principio se estimaba que esta guitarra fuera el topede la gama alta de las guitarras de Fender. Tanto stas como las Jazzmasterfracasaron en sus inicios por ser un poco mas cras que la stratocaster, el usode esta guitarra se ha visto en varios estilos pero principalmente en surf , rockand roll y grunge.

TIPOS DE GUITARRAS

LES PAULLa Gibson Les Paul fue diseada por el msico e inventor Lester William Pols-fuss, ms conocido como Les Paul.La versin ms divulgada es la del modelo Standard, que tiene dos pastillasde doble bobinado (humbucker), y un selector con tres posiciones de pastillas.Es muy apropiada para tocar jazz y blues, as como diversos temas de los 60

y 70. En los 90 resurgi gracias a GunsnRoses, Gary Moore y los gruposgrunge.


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Gibson SGAunque ahora parezca increble esta guitarra surgi como reaccin a la es-casez de ventas de las Les Pauls en los aos cincuenta, por lo que Gibsondecidi buscar nuevos diseos. El modelo de la foto corresponde a la versinactual de SG, fabricada a partir de 1960, y que se caracteriza por sus dosrecortes y bordes afilados.Es similar al modelo Gibson Les Paul, pero es ms ligera debido sobre todoa que el cuerpo es ms estrecho y con double-cutaway (doble recorte, por

encima y debajo del mstil).

TIPOS DE GUITARRAS

ES-335La Gibson ES-335 es la primera guitarra elctrica semi-slida comercializadaen el mundo. Lanzada por Gibson en 1958, no es ni hueca ni slida; porquetiene un bloque de madera slido que funciona a travs del centro de sucuerpo, pero a los lados se encuentran agujeros en forma de f, que se deri-van del estilo-violn.

La ES-335 pretende compaginar las cualidades sonoras de una guitarra acs-tica y una elctrica, la ES-335 no es la favorita de los rockeros y su principalintrprete es BB King.


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TIPOS DE GUITARRAS

FLYING VDe las tres guitarras Gibson que aparecen en esta seccin antes de esta, la

Flying V fue la mejor recibida, Hendrix fue quien ms contribuy a populari-zarla.Sacada al mercado en 1958 por Gibson, su principal caracterstica es sudiseo en forma de flecha, esta guitarra es muy utilizada por guitarristas deheavy metal.

EXPLOREREste modelo de Gibson se ofrece en sus inicios como radical, con un diseodel cuerpo futurista como sus hermanas, la Flying V y la Gibson Moderne,aunque pronto fue descontinuada. Sin embargo, en 1975, Gibson comienzala reedicin de la Explorer debido al xito de diseos similares de otras com-paas.

Esta guitarra ha sido utilizada a lo largo de la historia en diferentes gnerosmusicales algunos grandes exponentes la han utilizado desde Rock blues has-ta heavy metal.


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Estees un listado del equipo bsico que necesitars para empezar a tocar laguitarra elctrica, el cual te servir para aprender mejor:

1.- Anador electrnico: Existen varias marcas en el mercado, encuentra unoque se ajuste a tu presupuesto. Lo ms importante es la funcin para la cual loutilizars: afinar tu guitarra antes de empezar a tocar. Existen afinadores quecaptan las vibraciones con solo sujetarlos en la cabeza del instrumento, tam-bin existen en la versin de pedal. Un buen punto de partida para escoger

qu tipo de afinador necesitaras ser tomar en cuenta qu tanto se desafina tuguitarra y si necesitars afinar a la hora de estar tocando ya en un escenario osimplemente requieres ms precisin en la afinacin.

2.- Metrnomo: El metrnomo es unaherramienta fundamental para estudiar

y empezar a tener conciencia de las di-ferentes velocidades a las que podemos

tocar, estas velocidades se miden enBPM (Beats por minuto). El metrnomoemite un sonido click el cual nos indi-ca los pulsos a travs del tiempo.

EQUIPO BSICO


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3.-Tahal: El tahal nos ayudar a sos-tener la guitarra y tener una posturacorrecta, existen de diferentes materia-les lo ms importante es fijarnos en la

longitud del tahal para que nos quedea una altura cmoda para tocar la gui-tarra.

4.-Atril o stand: El atril nos servirpara poner la guitarra mientras nola estemos utilizando, para qu no latengamos que guardar en el estuche ofunda, por ejemplo cuando estamos apunto de tocar en un escenario y astenerlo listo para agarrarlo y tocar.Existen de diferentes marcas y precios

busca el que se ajuste a tus necesida-des.

EQUIPO BSICO


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5.-Fundao estuche rgido (case):La funda nos servir para trans-portar nuestra guitarra y a la vezprotegerla. La diferencia con unestuche rgido ser que el estucheen comparacin con la funda pro-teger ms nuestra guitarra perola diferencia de peso y tamao acomparacin de la funda es consi-derable. Busca ya sea una fundao estuche que se ajuste a tus nece-sidades (algo que debers tomaren cuenta es cmo transportarstu guitarra y si tienes restricciones

de espacio o quieres mayor pro-teccin contra golpes).

EQUIPO BSICO

6.- Amplicador para guitarra:Es el aparato en donde sonar tu guitarra.Existen diferentes presentaciones y poten-cias, van de los 15 hasta los 150 watts; con15 o 25 watts ser ms que suficiente para

tocar en casa. Hay que tomar en cuenta eluso que se le piensa dar al amplificadorpara as decidir qu cantidad de watts esla indicada para nosotros; por ejemplo si to-camos con un baterista bastante ruidoso unamplificador de 15 watts quedar bastantelimitado para escucharnos en comparacincon el sonido de la batera.


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EQUIPO BSICO7.- Plumillas:Las plumillas nos ayudarn a tocar las cuer-das sostenindolas con la mano derecha.Existen diferentes tipos de plumillas, gene-ralmente se diferencian por el grosor y elmaterial del que estn construidas. Un buen

punto de partida para escoger qu plumillautilizar ser si tocaremos rpido y no quere-mos que se doble la plumilla mientras toca-mos rpidamente o que tengan una superfi-cie rugosa para que no resbale fcilmentede nuestros dedos.

8.- Cable plug monoaural de :Con este cable conectars tu guitarra a tu amplificador, te recomendamos com-prar un cable de una longitud no muy corta para que puedas tener libertad demovimiento, pero que tampoco sea muy largo para que no tengas prdida deseal, es decir, que la seal de tu guitarra no llegue como se debe al amplificador.


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El cifradoamericano ha sido adoptado en casi todas las partes del mundopara as poder comunicarnos con otros msicos sin importar la nacionalidadcon slo ver el cifrado. El cifrado americano consiste en asignarle una letra delalfabeto a cada nota (la letra se escribe con mayscula). A continuacin lespresentamos las letras que se le asignan a cada nota:

CIFRADO AMERICANO

A = LaB = SiC = DoD = Re

E = MiF = FaG = Sol

Este es el principio bsico del cifrado americano, adems se le agrega a cadaletra el smbolo# para los sostenidos o b para los bemoles. Cuando apa-rece un # (sostenido) quiere decir que la nota en el caso de la guitarra la va-mos a tocar medio tono arriba de la nota en la que se localiza sin sostenido, esdecir un traste adelante, y en el caso del b (bemol) quiere decir que la notala tocaremos medio tono debajo de la nota en la que se localiza sin bemol, esdecir un traste abajo.


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Las cuerdas de la guitarra se nombran de abajo hacia arriba desde las msagudas a las ms graves con nmeros: primera cuerda, segunda cuerda, terce-ra cuerda, cuarta cuerda, quinta cuerda y sexta cuerda. Tambin se las conocecon el nombre de su nota de afinacin, como se hace tambin en los violines,violas, violonchelos y contrabajos:

1.Cuerda Mi (primera cuerda)2.Cuerda Si (segunda cuerda)3.Cuerda Sol (tercera cuerda)4.Cuerda Re(cuarta cuerda)5.Cuerda La (quinta cuerda)6.Cuerda Mi (sexta cuerda)

AFINACIN DE LAGUITARRA

1.-Mi

2.-Si3.-Sol4.-Re5.-La6.-Mi


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Armona Meloda

Que es la msica?La msica es el arte de combinar sonidos y silencios en el tiempo.

La msica est formada por tres elementos principales por medio de los cualesse crean ideas musicales, estos elementos son:

Ritmo: Es el orden y la proporcin en que los sonidos se agrupan en el tiempo,por lo tanto implica duracin de los sonidos.

Meloda:Es la sucesin de sonidos de diferente altura, al hablar de altura nosreferimos a que los sonidos pueden ser graves o agudos, es decir, entre msgraves se dice que tienen menos altura, y entre ms agudos, se dice que tienenms altura.

Armona:Es la relacin que existe entre sonidos de diferente altura que ocu-rren simultneamente, para crear una armona se requieren sonidos de dife-

rentes alturas sonando simultneamente. La diferencia entre armona y melodaes que en la meloda los sonidos ocurren sucesivamente y en la armona estossonidos ocurren simultneamente.

La evolucin de la escritura de la msica empez unos dos mil aos atrs, des-de los primeros smbolos que se utilizaban en la antigua Grecia, hasta llegar ala notacin que conocemos hoy en da.

La notacin de la msica ha sido siempre un elemento delicado y complejo,ya que no slo deba indicar la altura de los sonidos, sino tambin el ritmo yla duracin de los mismos. A lo largo de la historia han ido surgiendo distin-tos sistemas de notacin, vindose influidos no solo por cuestiones artsticas,sino tambin por aspectos polticos, sociales y religiosos. Desde la antiguaGrecia, se tiene constancia de la existencia de formas de notacin musical, sinembargo, es a partir de la msica de la Edad Media, principalmente el cantogregoriano, cuando se comienza a emplear el sistema de notacin musicalque evolucionara al actual. En el Renacimiento, cristaliz con los rasgos ms

o menos definitivos con que lo conocemos hoy, aunque como todo lenguaje haido variando segn las necesidades expresivas de los usuarios.

TEORA MUSICAL


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TEORA MUSICALLas distintas formas de notacin musical y los soportes empleados han sido muydiversos a lo largo de la historia, y son objeto de estudio por parte de los mu-siclogos e historiadores de la msica en la actualidad. Los diversos sistemasde notacin dan testimonio de la realidad artstica y cultural del momento, yson una muestra del inters del ser humano por preservar el arte para la pos-teridad.La escritura de la msica como la conocemos actualmente tiene los siguienteselementos:

PentagramaEs el conjunto de cinco lneas y cuatro espacios en el que escribiremos las no-tas. Las lneas y los espacios los enumeraremos de abajo hacia arriba.

Las lneas del pentagrama se enumeran de abajo para arriba y los espaciostambin los enumeran de la misma forma.

Las lneas se enumeraran de abajo hacia arriba quedando como sigue:

Y los espacios se enumeraran de la siguiente manera:


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La clave aparecer al principio del pentagrama; la clave es la que nos indicael nombre de las notas en el pentagrama. Existen diferentes claves las mscomunes son Sol y Fa aunque existe tambin la clave de ,Do. En el caso de labatera utilizaremos la clave rtmica la cual nos indicara que parte o partes dela batera tocar.

El quebrado rtmico como su nombre lo indica es el quebrado que aparecerdespus de nuestra clave. El quebrado rtmico es el que nos dir cuntas notascabrn en cada comps, el ms utilizado es el comps de 4/4, pero tambinutilizaremos en algunas ocasiones el comps de 3/ 4 o 6/8.

Las barras de comps son las lneas verticales que aparecen en la partitura.

Es la seccin que hay entre dos barras de comps en la cual escribimos unnmero de notas determinado por el quebrado rtmico.

TEORA MUSICAL

Comps de 4/4 Comps de 3/4 Comps de 6/8


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A cada nota le asignaremos un valor de duracin o un silencio. A continuacinte presentamos el listado de canto durara una nota o un silencio cuando seescribe con cada uno de estos smbolos:

TEORA MUSICAL

Entero (Redonda)4 tiempos

Mitad (Blanca)2 tiempos

Cuarto (Negra)1 tiempo

Octavo(Corchea) tiempo

Dieciseisavo(Semicorchea) tiempo

Treintaidosavo(Fusa)1/8 tiempo

Silencio de entero(silencio de redon-da) 4 tiempos

Silencio de mitad(silencio de blanca)2 tiempos

Silencio de cuarto

(silencio de negra)1 tiempo

Silencio de octavo(silencio de corchea) tiempo

Silencio dedieciseisavo(silencio de semicor-chea) tiempo

Silencio detreintaidosavo(silencio de fusa)

1/8 tiempo


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Cuando escribimos una nota con puntillo se le agrega la mitad del valor de lanota, por ejemplo si escribimos un entero que dura 4 tiempos y lo escribimoscon puntillo ste durar 6 tiempos a continuacin te presentamos el valor delas notas con puntillo:

TEORA MUSICAL

Entero con puntillo 6 Tiempos

Mitad con puntillo 3 Tiempos

Cuarto con puntillo 1 Tiempos

Octavo con puntillo Tiempo

Dieciseisavo con puntillo 1/4 + 1/8 de tiempo

Treintaidosavo con puntillo 1/8 + 1/16 de tiempo


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Las lneas horizontales que aparecen en una tablatura representan las cuer-das del instrumento, el orden de las cuerdas ser el siguiente: la cuerda deMi(sexta cuerda) ser la primera lnea, la cuerda de La (quinta cuerda)ser la segunda lnea, la cuerda de Re (cuarta cuerda)ser la tercera lnea;la cuerda de Sol (tercer cuerda) ser la cuarta lnea; la cuerda de Si (se-gunda cuerda)ser la quinta lnea y la cuerda de Mi (tercera cuerda) ser lasexta lnea; el orden de las cuerdas es de abajo para arriba. Sobre estas lneasaparecern nmeros, estos nmeros nos indican el nmero de traste en dondepondremos nuestros dedos..

A diferencia de la escritura musical tradicional las tablaturas generalmenteno contienen la rtmica de las notas (en algunos casos s) slo se especifica la

cuerda y el nmero de traste que ser tocado, este sistema tiene sus cualidadesy sus defectos, con la ayuda de tu maestro en clase analiza las cualidades ylos defectos que tiene este tipo de escritura.En este mtodo te recomendamos que sepas utilizarlas pero que no bases tulectura slo en esta herramienta aunque ser muy prctica en algunos casos ynos ayudar a acelerar el proceso de aprendizaje en nuestro instrumento.

TABLATURA


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La tcnica de la mano izquierda que a continua-cin explicaremos se basa en mantener un dedopor cada traste del instrumento, los dedos de lamano izquierda los enumeraremos como sigue:

1.- ndice 3.- Anular2.- Medio 4.- Meique

TCNICA DE LA MANOIZQUIERDA

Los dedos debern tocar las cuerdas conlas yemas de manera relajada.

El dedo pulgar lo mantendremos relajado.Lo colocaremos en el brazo del instrumen-to de tal manera que si vemos la manodesde arriba forme un tringulo con eldedo ndice y el meique.

Deberemos tener cuidado de no ejercermucha presin con los dedos y tener espe-cial cuidado en no doblar la primer falan-ge de los dedos.


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La mayor parte del tiempo utilizaremos una plumilla para tocar con la manoderecha, (o mano izquierda si eres zurdo) existen diferentes tipos de tcni-cas y acercamientos a cada tcnica, algunas de las tcnicas utilizadas sonlas siguientes:Palm mute:Esta tcnica es algo difcil de ejecutar al principio, pero con un poco deprctica vers que la podrs realizar sin ningn problema, lo nico que

debes hacer es apagar el sonido de las cuerdas, sin llegar a entorpecer suejecucin normal, con la mano derecha.Lo primero que deberies de hacer es colocar la mano derecha justo antesdel puente (el lugar donde descansan las cuerdas) tocando ligeramente lascuerdas, de esta manera conseguirs que las notas queden semi apagadas,dando un sonido muy caracterstico.Esta tcnica se puede utilizar con todas las cuerdas, pero normalmente seusa slo con la 4a, 5a y 6a cuerda, esta tcnica es muy utilizada cuandotocamos los famosos Power Chords o Acordes de 5ta.

Sweep Picking:El sweep picking es una tcnica muy popular que se utiliza para la realiza-cin de arpegios y escalas. Bsicamente es una tcnica que economizalos movimientos de la plumilla, es decir en pocos movimientos se puedenrealizar muchas notas con rapidez. El sweep picking, que en castellano esconocido como barrido, se hace con la plumilla alternada cuando se estaen una misma cuerda, y cuando se realiza un cambio de cuerda se siguecon el mismo golpe de la cuerda anterior.

Finger Picking:Al igual que en la mayora de las tcnicas de guitarra, no existe una tra-duccin equivalente al castellano que defina lo que es el finger picking,bsicamente es una tcnica de guitarra en la cual se le asignan variasfunciones a los dedos de la mano derecha, por ejemplo el pulgar hace losbajos y los dedos sobrantes la meloda. El dominio de esta tcnica requierede mucha habilidad y coordinacin. Para aprender la misma hace falta

muchsima paciencia y dedicacin, este estilo de tocar es caractersticode los guitarristas clsicos y de country.

TCNICA DE LA MANODERECHA


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A continuacin te presentamos una serie de ejercicios para ayudarte adesarrollar la coordinacin entre la mano derecha y mano izquierda, serecomienda abordar los ejercicios primero a una velocidad moderada al-rededor de 60 o 70 BPM, para despus incrementar la velocidad en inter-valos de 5 BPM, es decir si la velocidad inicial es de 60 BPM la siguientevelocidad a la que tocaremos el ejercicio ser de 65 BPM. Los ejercicioslos tocaremos acompaados de un metrnomo teniendo especial cuidado

en mantener una velocidad constante y teniendo especial cuidado en laejecucin y el sonido de los ejercicios, se recomienda pasar al siguienteejercicio hasta que dominemos la velocidad del ejercicio en el que estamos,cuidando como les mencionamos anteriormente la ejecucin y el sonido.

En los ejercicios aparecern los siguientes smbolos debajo de nuestra ta-blatura, estos smbolos sern los siguientes:

Este smbolo nos indicar que pulsemos la cuerda con nuestra plumilla pul-sando la cuerda para abajo; en ingls el nombre de este smbolo se llamadownstroke.

Y este nos indica lo contrario pulsar la cuerda con la plumilla para arribaen ingls se llama upstroke.

El ejercicio est escrito en notacin tradicional y en tablatura adems apa-recen abajo de la tablatura los signos de downstroke y upstroke paraindicarnos cmo atacar con la plumilla.

TCNICA DE LA MANODERECHA


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EJERCICIOSPARA AMBAS MANOS

EJERCICIO 1

EJERCICIO 2

EJERCICIO 3


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EJERCICIOSEJERCICIO 4

EJERCICIO 5

EJERCICIO 6

PARA AMBAS MANOS


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EJERCICIO 8

EJERCICIO 9

EJERCICIO 10

PARA AMBAS MANOS


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EJERCICIO 12

EJERCICIO 13

EJERCICIO 14

PARA AMBAS MANOS


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En el siguiente apartado del libro abordaremos diferentes tipos de rasgueosy veremos algunas progresiones, utilizaremos los smbolos para pulsarlas cuerdas con la mano derecha hacia abajo y el smbolo para pulsarlas cuerdas con la mano derecha hacia arriba y as tener diferentes tiposde rasgueo.

El primer rasgueo que abordaremos es pulsar con la mano derecha connuestra plumilla hacia abajo (en ingls dowstroke), un buen ejerciciopara empezar a familiarizarnos con los rasgueos ser en poner un acorde

y tocar diferentes rtmicas sobre el mismo acorde, para que cuando tenga-mos un poco ms habilidad empecemos a tocar progresiones de acordes,en el primer ejercicio slo tocaremos el acorde de Sol mayor para practicarel rasgueo.Recuerda practicar el ejercicio acompaado de un metrnomo a una velo-

cidad moderada y subir la velocidad poco a poco en intervalos de 5 BPM

Ejercicio para practicar el rasgueo hacia abajo:

PROGRESIONESDE ACORDES Y TIPOS DE RASGUEO


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Ejercicio para practicar rasgueo hacia arriba:

Comnmente a las progresiones ms utilizadas se les llaman crculos,cuando el alumno empieza a tocar es muy comn que el maestro o alguiencercano le diga te sabes el crculo de Sol? etc., esto es lo mismo que las

progresiones. En este libro, nosotros les llamaremos progresiones de acor-des. La siguiente progresin es I VI II V, en Sol que como les decamosanteriormente es conocida como el crculo de Sol, los nmeros romanos sonlos grados de la escala, para sacar estos grados simplemente se cuenta elorden de las notas a partir de la nota en la que queremos empezar porejemplo si queremos sacar el quinto grado de Sol contamos cinco notas apartir de sol (1.-Sol, 2.-La, 3.-Si, 4.-Do, 5.-Re) el quinto grado de Sol es Re,es as como ubicaremos los grados rpidamente. Si fuera el crculo de Doempezaramos a contar los grados a partir de Do por ejemplo si queremos

encontrar el grado VI contamos 6 notas a partir de Do (1.- Do, 2.- Re, 3.-Mi, 4.- Fa, 5.-Sol, 6.- La) el sexto grado de Do es La.

El siguiente ejercicio lo tocaremos a una velocidad de 70 BPM esta es laprogresin I IV V los acordes sern Do Fa - Sol.



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La siguiente progresin vuelve a ser I IV V. Pero ahora en la tonalidad deSol y agregando un rasgueo hacia arriba (Sol Do Re).

Progresin I VI II V en Sol (crculo de Sol).



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Progresin I VI II V en Do (crculo de Do).

ZZ


Las posiciones de estos acordes son las ms comunes aunque existirn dife-rentes variaciones para cada acorde. Estas posiciones sern las ms ade-cuadas para aprendernos este tipo de acordes. Con la gua de tu maestroencontrars ms posiciones para un mismo acorde conforme avances entus clases. El uso y conocimiento de acordes ser vital para nuestro apren-

dizaje y desarrollo como guitarristas. zxisten diferentes tipos de acordes eneste libro abordamos los acordes Mayores, Acordes Menores, Acordes 7(sptima dominante), Acordes Maj7, Acordes m7 y los Acordes de sexta.

ACORDES


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ACORDES DE DO


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ACORDES DE DO


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ACORDES DE DO


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ACORDES DE RE


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ACORDES DE RE


42/72

ACORDES DE RE


43/72

ACORDES DE MI


44/72

ACORDES DE MI


45/72

ACORDES DE MI


46/72

ACORDES DE FA


47/72

ACORDES DE FA


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ACORDES DE FA


49/72

ACORDES DE FA


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ACORDES DE SOL


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ACORDES DE SOL


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ACORDES DE SOL


53/72

ACORDES DE LA


54/72

ACORDES DE LA


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ACORDES DE LA


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ACORDES DE SI


57/72

ACORDES DE SI


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ACORDES DE SI


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ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE DO MAYOR


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ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE RE MAYOR


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ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE MI MAYOR


62/72

ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE FA MAYOR


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ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE SOL MAYOR


64/72

ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE LA MAYOR


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ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE SI MAYOR


66/72

ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE DO MENOR

ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE RE MENOR


67/72

ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE MI MENOR

ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE FA MENOR


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ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE SOL MENOR

ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE LA MENOR


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ACORDES MSUSADOS EN LA TONALIDAD DE SI MENOR

PROGRESIONESMS USADAS EN TONALIDAD MAYOR

I-VI-II-V EN DO


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I-VI-II-V EN RE

I-VI-II-V EN MI


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I-VI-II-V EN FA

I-VI-II-V EN SOL

I-VI-II-V EN LA


72/72

I-VI-II-V EN SI

Libro de Iniciacion a La Guitarra Electrica

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