LPTICA#07 JUN2011 La Revista digital gratuitaISNN: 2171-8776

metamorfosis

intro

La metamorfosisPuede ser que empecemos a tomar conciencia colectiva y estemos mutando en clulas de un gran cuerpo del que nunca sabremos la forma, pero la sentiremos y llevaremos dentro, puede que dentro se vuelva fuera y puede que la mutacin no sea ms que el durante

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crditos+sumario

06 > fotografa

Bscome10 > arte

El sur22 > cine

42 > fronterasur 2011

Mara Soares

Jos ngel Lpez + Olivia

La verguenza de Lptica en Tacita de PlataAna Gorgojo

Arte esttico vs Arte dinmicoLaura Herrero

Mutatis mutandisEdu Milln

44 > microrrelatos

Involucin Sin titulo Crislida

12 > fotografa

26 > ilustracin

Pedro Perico + Jose A. Serrano Estavila + Olivia Nahir + Leticia Kanada Raquel Egea Casas + Olivia

VentanasLa metamorfosis 15 de Junio de 2011, 21:05Coordinacin: Eva Aro Direccin de arte+Diseo editorial: Davinia V. Reina Portada+Contra+Interiores: Estavila Coordinacin editorial: Ana Gorgojo Nieto Webmaster: Yaiza Temprado Comunicacin y Marketing: Roco Martnez Merino Community manager: Antonio Moln Martn hola@leptica.com Agradecimientos: Ilan Serruya, Olivia Garca Hardy, Ricardo Izquierdo, Oscar Caldern, Manuel Atero, Mercedes Pea, Isa Puentes, Maria Bisbal, Cristina Regao y Momo. Y a todos los pacientes.

Quin te ha visto y quin te ve veAle Carrero Elsa Mallol

Leticia Kanada Elena Gimeno

Cambio interior14 > msicaMr. Yabas

I love you, I ll kill you28 > arquitectura

Metamorph46 > filosofaRafael Dedis

De cambios de formaDiscordia

16 > microrrelatos

30 > fotografa

Cambia?

Ontognesis Boom

Ello

Susana Armengol + Mara Gale Mara Pam + Craine Paloma Hidalgo + Jose A. Serrano Raquel Egea Casas + Mirea Sala

Elena Gimeno

48 > extrarrelatos

31 > ilustracin

Conspiracin de una crislida esquizofrnicangela Cayero

La reina de la noche Gallusmulier

Cuadrado circularCraine

51 > microrrelatos

32 > moda

La anti-metamorfosisCrevilla + La Mariet Susana Armengol + Olivia

Gracias a todos los que hacis que este proyecto sea tan especial y nico. :)

Cmo convertirse en mariposaLois

El cuento de nunca acabar

18 > tecnologaCatmac

meta?, qu meta?

34 > paisaje

52 > receta

Paisajes embrionariosFran Mesonero

Metamorfosis efimeraLola Rodrguez

20 > microrrelatos

Materia ni ms ni menosLola Rodrguez + Estavila

38 > fotografa

54 > antropologa

La metamorfosis de la tele de BrasilLeticia Kanada

Heridas, grietas, arrugas de emocinMercedes Pea

ItacaMiguel Martnez + Nacho Velasco

40 > videojuegos

58 > Ilustracin

Cordura

Metamorfosis digitalDuende

Metaformosis I, II, III, IVMireia Sala

Jos ngel Lpez + Manu Bass

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fotografa

Mara Soares mairasoares.com>6 >7

Bscome

fotografa

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arte

Arte esttico VS Arte dinmicotexto: Laura Herrero fotografa: Craine

La metamorfosis es la transformacin de una cosa en otra. Es evidente que la metamorfosis es absolutamente continua en el tiempo; nada permanece. Pero siempre se ha asociado este trmino a los cambios radicales, normalmente de tipo fisico. El arte, ms bien las obras de arte, se han presentado siempre como algo esttico, permanente, completamente contrario al concepto de la metamorfosis, del cambio de forma.

En una sociedad en la que la verdad deja de contemplarse como verdadera, como perdurable, como absoluta, el arte tambin se desdibuja. Se desestabiliza y, por primera vez, el cambio en l se hace posible. Y deseable. Aparece el concepto de arte efmero.

Es ms, las obras de arte se han valorado frecuentemente teniendo en cuenta la Es ms, las obras de arte se han valorado frecuentemente teniendo en cuenta la durabilidad del material con el que estaban realizadas. Una verdadera escultura, durabilidad del material con el que estaban realizadas. Una verdadera escultura, para ser una obra de arte, deba estar realizada en algn tipo de material consipara ser una obra de arte, deba estar realizada en algn tipo de material derado noble: piedra, metal, madera, cuanto ms dura mejor Barro, yeso o considerado noble: piedra, metal, madera, cuanto ms dura mejor Barro, materiales considerados perecederos no eranno eran de poder llegar a llegar a yeso o materiales considerados perecederos dignos dignos de poder configurar una obra de arte. configurar una obra de arte. Pero a lo largo del siglo XX estos valores fueron variando. En la dcada de los 30, Pero a lo largo del siglo XX estos valores fueron variando. En la dcada de los desde el arte cintico se comenzaron a realizar propuestas que incluan el mo30, desde el arte cintico se comenzaron a realizar propuestas que incluan el vimiento como parte implcita de la obra. Pero la verdadera metamorfosis viene movimiento como parte implcita de la obra. Pero la verdadera metamorfosis dada por el por el uso de ciertos materiales, los cuales tienen el movimiento viene dada uso de ciertos materiales, los cuales tienen el movimiento asociado a s mismos. Corrientes como el dad, y el dad, y principalmente el artepartir de asociado a s mismos. Corrientes como principalmente el arte povera a povera los 60, comenzaron a resquebrajar esta idea de estabilidad estabilidadMateriales a partir de los 60, comenzaron a resquebrajar esta idea de en el arte. en el arte. como el cartn o la plastilinala plastilina entran en el mundo del arte construyendo Materiales como el cartn o entran en el mundo del arte construyendo obras frgiles y volubles. Junto al material, tambin el concepto se resquebraja. El arte obras frgiles y volubles. Junto al material, tambin el concepto se resquebraja. siempre haba sido relacionado con lo verdadero y perdurable. En una En una en El arte siempre haba sido relacionado con lo verdadero y perdurable. sociedad la que la verdad deja de contemplarse como verdadera, como perdurable, como sociedad en la que la verdad deja de contemplarse como verdadera, como absoluta, el arte tambin se desdibuja. Se desestabiliza y, Se desestabiliza y, por perdurable, como absoluta, el arte tambin se desdibuja. por primera vez, el cambio en l vez, el cambio en l se hace posible. Yel concepto de arte efmero. primera se hace posible. Y deseable. Aparece deseable. Aparece el concepto de arte efmero. Las obras dejan de ser estticas y entran en la dinmica del cambio, se hacen eco de una sociedad de ser estticas y entran en la dinmica del cambio, se hacen eco Las obras dejan que vive en continua crisis. Resulta gracioso que precisamente este tipo de obras, que por definicin tienen fecha degracioso que precisamente de una sociedad que vive en continua crisis. Resulta caducidad, sean las que traigan desde hace que por definicin tienen fecha de caducidad, sean las que del este tipo de obras, aos de cabeza a conservadores y restauradores. El mundo arte, principalmenteaos de cabeza a conservadores y restauradores. Elconservar traigan desde hace el mercado del arte, trata por todos los medios de mundo esa arte, principalmente el mercado del objeto precisamente los medios de del permanencia del objeto. Cuando el arte, trata por todos habla de su propia vulnerabilidad permanencia del objeto. Cuando el objeto permiten que la metaconservar esa ante el tiempo. Estos novedosos soportes precisamente habla morfosis entre en las obras a travstiempo. Estos novedosos soportes permiten de su propia vulnerabilidad ante el del tiempo; las obras pasan a comportarse

como metamorfosis entre en que el envejecimiento existe. las obras pasan que la elementos vivos, en los las obras a travs del tiempo; La extrapolacin conceptual de estas caractersticas vivos, en de manera directa a la representacin a comportarse como elementosnos remitelos que el envejecimiento existe. La de las sucesivas metamorfosis que, inevitablemente, remite de manera extrapolacin conceptual de estas caractersticas nos suceden en todo. directa a la representacin de las sucesivas metamorfosis que, inevitablemente, suceden En en todo. una sociedad en la que la verdad deja de contemplarse como Perodesdibuja. Se desestabiliza y, por controladas, deel cambio en lpor estas metamorfosis estaban siempre primera vez, alguna manera, se el creador.posible. Y deseable. Aparece el concepto de arte efmero hace El siguiente quiebre en la perdurabilidad de la obra de arte viene introducido por la posibilidad del espectador de interactuar con la obra. El No Pero estas metamorfosis estaban siempre controladas, de alguna manera, por el tocar ha dejado de ser una obligacin constante ante el arte. Desde los aos 90, creador. El siguiente quiebre en la perdurabilidad de la obra de arte virtual han y cada vez con mayor frecuencia, los nuevos soportes de naturaleza viene introducido por la incluso el del espectador de interactuar con la obra. permitido queposibilidadmaterial llegue a desaparecer fsicamente. El No tocar ha dejado de ser una obligacin constante ante el arte. Desde los aos 90, y cada La obra se nos presenta en continua metamorfosis gracias a las nuevas vez con mayor frecuencia, los nuevos soportes de naturaleza virtual han permitido tecnologas. El creador realiza parte de la obra, pero tambin los espectadores que incluso el material llegue a desaparecer fsicamente. participan en su completa (e infinita). El lmite entre el creador y el espectador La obra se nos presenta en se permean entre s. La obra deja de ser esttica y se desdibuja y ambos roles continua metamorfosis gracias a las nuevas tecnologas. El creador realiza parte de la Slo en tambin adquirira su verdadera se convierte en elemento proteico.obra, perola muerte los espectadores participan en su completa (e infinita). El lmite entre el creador y el espectador se desdibuja forma? y ambos roles se permean entre s. La obra deja de ser esttica y se convierte en elemento proteico. Slo en la muerte adquirira su verdadera forma?

verdadera, como perdurable, como absoluta, el arte tambin se

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fotografa

Lo que la cortina oculta slo se supone, lo que se pone en la ventana es lo que ves

Leticia Kanada expojanelas.wordpress.com>12

Ventanas

Elena Gimeno elenagimenodones.carbonmade.com>13

Cambio interior

msica

texto: Mr. Yabas (basado en un texto de Def Con Dos) ilustracin: Olivia

Cambi la chupa por el traje. Dej de beber en la calle, y dej de parar en los bares. Ahora madruga, se ha vuelto gente seria, que ahorra para la vejez y vota a la derecha.

Se ha cortao las greas, ha sentao cabeza y lo que antes odiaba, ahora lo celebra ya no fuma petas, ahora va de farla y viste polo azul con la bandera patria.

Nunca creste que fueras a cambiar. Y, sin embargo, s. Siempre tuviste claro cul era tu rollo. Estabas orgulloso y sabas que te gustaba.

Y, sin embargo, un da, cambi la msica y cambiaste t. Cambiaste t y cambi la msica. Quin cambi a quien? Yo lo s, lo sabes t?

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microrrelatos

Mara Pam + CraineY entonces mi cabeza explot; literalmente, explot. Explosion dejando un gran vaco encima de mis hombros. Slo qued un baile de cenizas humeante. Y yo, de pie; descabezada. Mis manos palmearon el hueco restante sobre mi cuello, y acabaron en jarras sobre mis caderas. Fue inslito, inesperado, fuera de toda rutina. Boom. Sin chispa, sin mecha, slo detonacin. Boom. Sin materia gris para procesar aquel sinsentido; Sin la nusea maloliente de la prdida. Sin molares que mascasen la tragedia; Ni ojos incrdulos para ver que lo puse todo perdido.

Boom

Raquel Egea Casas + Mirea Sala

Gallusmulier

Paloma Hidalgo + Jose A. Serrano

La reina de la noche

Envuelta en su crislida se senta protegida, no haba tormenta que la mojase ni sol de medioda que estropeara su piel. Se acostumbr a ver el mundo tras el brillo lechoso de su crcel de seda; un buen da el reloj biolgico marc la hora de salir, el mundo de colores y sensaciones que ante ella apareca le daba tanto miedo que no pudo abrir sus alas. Lleg la noche, el terciopelo de su oscuridad la atraa. Y se dio cuenta de que era una polilla en el cuerpo de una mariposa. La reina de la noche espera ilusionada que un entomlogo encuentre la solucin a su problema. Mujer gallina gallina mujer en el horizonte tu pelo es cresta roja ardiente presente indecente de ojos anaranjados a pequeos como pualadas picoboca quiquiriqu de amor bsame sol enroscado en tu cuello el mismo que ahora ahogo para hacer caldo de olvido mujer gallina pechos de nia>17

Susana Armengol + Mara GaleEste es mi parto, el alumbramiento de mi locura. Rompo aguas de lamentos e incomprensiones, contracciones, contengo la respiracin para que duela, para que llore, me dejo llevar, me dejo hacer, no evitar lo inevitable. Observo, a veces desde dentro, a veces desde fuera, mi transformacin mi nacimiento.>16

Ontognesis

tecnologa

Meta-morfosis!, meta?, qu meta?texto+fotografa: Catmac

La metamorfosis es la transformacin, pero como la propia palabra indica, no slo es un simple movimiento y cambio, sino un cambio de la forma que incluye variaciones de la funcin.

Si no implicase ms que cambio, podramos decir que la vida es metamorfosis pura y, la verdad, no estaramos muy desencaminados. De ah que esta palabra haya dado en las lenguas romances origen a la palabra transformacin, como decamos al principio. A nosotros nos queda discutir si el meta se hace efectivo como elevacin o como mera sucesin hacia ningn lugar. O, incluso, como involucin; y nos acordamos de Kafka con la suya. Qu fcil es hablar de tecnologa en Lptica si no se trata de los lunes. Porque la tecnologa es adicta a la metamorfosis y, adems, si nos paramos a pensar, solemos asumir que el meta atae aqu a un progreso, en el sentido de a saber: ms pequeo, ms rpido, ms eficaz, ms barato, ms usable, ms accesible. Tambin: ms control, ms consumo, ms necesidad, ms problemas tcnicos. A dnde va realmente?, lo debemos discutir, pero el cambio de forma y funcin es constante y obvio.

Despus de tanto or que la tcnica funciona como causa y consecuencia, y a la vez reflejo, de nuestras formas de pensar y vivir, empiezo a sospechar si tal afirmacin no ser falsaHace unos aos tenamos unos mviles realmente grandes. Justo antes de aparecer el primer mvil con pantalla a color y cmara realmente conocido, un Nokia, los mviles eran ya realmente pequeos. Se hablaba de lo pequeo de los mviles como signo de avance, de metamorfosis positiva que algn da nos permitira meter el mvil dentro de la oreja o dentro del reloj de pulsera, ese que ahora vuelve a estar de moda. De ir hacia lo pequeo, del colapso de la forma hacia la miniaturizacin, nos fuimos a lo ostentoso, a la gran pantalla a color y las posibilidades multimedia, para acabar pensando que el mvil sera el mejor lugar para navegar por internet y jugar con los dedos en la pantalla. Se cambi el rumbo y, de paso, la funcin novedosa que mova el cambio. Y ese cambio involucra a una industria y a una mercadotecnia gigantescas, no es tontera. Nunca sabr dnde

aparecen realmente las necesidades que marcan este ritmo evolutivo en las formas tecnolgicas. A veces, pienso que son los usuarios compradores; otras, los diseadores y, las ms de las veces, pienso que es un sistema descabezado y complejo que evoluciona a un ritmo y hacia un lugar que slo son comprensibles a posteriori, si bien algunas mentes del ramo sabrn por donde van los tiros. A es@s les llamamos gurs. Como si en una tribu estuviramos, los consideramos los nicos seres capaces de tirar un par de huesos y decirnos si las tablets o los coches de hidrgeno realmente triunfarn y por qu?, que, realmente, es lo ms interesante. La gran duda que me queda siempre es si es cierto que la metamorfosis de la tecnologa nos metamorfosea a nosotros tambin. Despus de tanto or que s, que la tcnica funciona como causa y consecuencia, y a la vez reflejo, de nuestras formas de pensar y vivir, empiezo a sospechar si tal afirmacin no ser falsa y, tambin, una excusa intelectualoide para justificar la cascada interminable de pseudoavances tecnolgicos. No lo tengo claro, eso es todo y espero que ustedes tampoco.

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microrrelatos

Jos ngel Lpez + Manu Bass

Cordura

Materia ni ms ni menosLola Rodrguez + EstavilaLa materia ni se crea ni se destruye slo se transforma Esa era una de las lecciones que nos enseaban cuando bamos al colegio, y una de las cosas que siempre he tenido en cuenta desde que lo aprend. Sin ser consciente del todo, muchas veces pongo en prctica esa teora cuando decido desprenderme de algo que en un momento pens que era imprescindible, o si algn objeto que me gusta se rompe y lo tiro a la basura, siempre pienso que se transformar en otra cosa en algn lugar, cercano o lejano, no lo s, pero la certeza de que seguir existiendo me tranquiliza y, de alguna manera, pienso que nunca me ha pertenecido del todo, porque slo es materia.Y la materia ni se crea ni se destruye slo se transforma. No es epidrmico como una herida en la rodilla que se desgarra por el asfalto, es profundo como el dolor del abandono. Dura demasiado y sabes que no ha llegado el final porque sigues cayendo, sonriendo a la luz del agujero que cada vez es ms pequea. Rezas las pocas oraciones que recuerdas de nio y debates con el viento buscando respuestas. Pero no las hay. Nunca las hubo. Cuando aprendes que T eres el agujero, la luz lejana, la cada y el dolor, el aire se transforma en agua, como un milagro divino, y empiezas a nadar hacia arriba, ahogndote y buscando desesperado el oxgeno. Sabes que nunca llegars a la superficie, pero es mejor que hundirse en el abismo. He ah tu catarsis, tu metamorfosis a la cordura.

Miguel Martnez + Nacho Velasco

Itaca

Regresaba triste pero vido de olores de familia, como esos perros que vuelven aturdidos del paseo. La casa silenciosa y en penumbra, pero no le preocup encender la luz. Lo primero que hizo fue olisquear con cierto miedo la nevera. Ola a limones secos y podridos, los imagin amarillos como el oro de los tigres. Cuando se dispuso a salir de la cocina tropez con algo que; supuso, l mismo habra dejado en el suelo, antes de marcharse. Haca meses que no tropezaba, pero en su situacin, ahora se daba cuenta, diez das sin volver a casa suponan una autntica odisea. Cay y qued tumbado, boca arriba. Imagin el techo, como siempre sola imaginarlo. Blanco. Pero esta vez tambin apareci aquella invisible telaraa en el rincn ms desolado, en el que nunca jams haba reparado. Ya nada era lo mismo. taca se haba llenado de fantasmas.

Jos ngel Lpez + OliviaPuede que no me duela justo en el momento, que no sea capaz de descifrar el instante en el que el cuchillo me arranca la piel con la excusa de mudarla. El dao no lo hace el ahora, es ms complicado, lo hace el recuerdo. He hecho todo lo que me pedisteis sin dudar, con disciplina y obediencia, sin ser consciente de la criatura en la que poco a poco me estaba convirtiendo. Quines sois vosotros para decidir lo que puedo o no puedo hacer? Para empujarme a volar al sur con todos los dems. Dejadme en paz de una vez, malditos, mientras coso con hilo blanco mi crislida rota.

El sur

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cine

La obra de Cronenberg es, en buena parte, el cine de la transformacin, de una mutacin imparable en la que la humanidad se diluye poco a poco en la mquina. Puede que no sea ms que ciencia-ficcin, pero en un mundo ultra tecnolgico como el que habitamos, cabe preguntarse si algunas de sus pelculas se convertirn en postales del futuro que nos aguarda.

Mutatis mutandistexto: Edu Milln ilustracin collage: Oscar Caldern

Desde que el ojo de un proyector abriera su prpado por primera vez, el gnero fantstico ha enfrentado al hombre y la mquina con obstinacin. Partiendo de la llegada de ese caballo de hierro que era el tren de los Lumire -que caus pnico ante los primeros espectadores de la historia del cine, que pensaban que aquel portento de la ingeniera se les vena encima- a Mara, el robot de esa obra maestra absoluta de Fritz Lang llamada Metrpolis pasando por obras como Matrix, Terminator, Blade runner y, por qu no, Frankenstein, los cineastas han expresado en numerosas ocasiones cierto desasosiego ante los avances de la tcnica. Un punto de vista en el que la tecnologa se aprecia como algo externo al propio hombre, algo que acaba escapando a su control, cobrando entidad propia y aniquilando a su creador, elaborando una oposicin maniquea entre lo natural -el ser humano- y lo artificial. Sin embargo, ciertos creadores han querido transmitir un mensaje distinto que germina sobre un concepto tan obvio que resulta axiomtico: La tecnologa no es antinatural, sino que configura la propia naturaleza del hombre. Detrs de todo aquello que se rechaza tras el parapeto de que no es natural suele subyacer o , bien un miedo atroz a lo que no se conoce, o bien unas oscuras intenciones. Algunos de esos artistas que han querido ver en la tecnologa, el acero y la mquina, no ya una aliada del hombre, sino el futuro morfolgico que nos espera, han expresado sus inquietudes al respecto de las ms variadas maneras: desde la

utilizacin corporativa de esa transformacin mecnica con fines represivos del Robocop de Paul Vehoeven a la mutacin sexual de tintes masoquistas del Hellraiser de Clive Barker o la fusin propuesta por Shinya Tsukamoto en Tetsuo: The iron man, en la que, partiendo de una venganza, un hombre soar con un mundo en el que personas y hierro sean uno.

Desde que el ojo de un proyector abriera su pr-

pado por primera vez, el gnero fantstico ha enfrentado al hombre y la mquina con obstinacin

Pero todos estos filmes de corte obviamente ciberpunk estn en deuda con el creador de todo un movimiento cultural, el de la Nueva Carne: idea del director canadiense David Cronenberg que propona en la compleja, seminal y visionaria Videodrome un mundo obsesionado por la imagen catdica. En ese contexto cargado de ultraviolencia nacer mediante una metamorfosis un nuevo ser, personificado en la figura de Max Renn -interpretado por James Woods-. Este ente biolgico capaz de fundirse con armas o desarrollar en su propio cuerpo la tecnologa binica necesaria para reproducir vdeo, ser utilizado para implantar un nuevo rgimen que no se defender en el campo de batalla, como ocurra antao, sino en la Videoarena. Pero, para conseguirlo, deber concluir la transformacin total del nico modo posible: renunciando a su vida humana. Algo que, con otro

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cine

significado, mostraba la mtica 2001, Una odisea del espacio. Film este que no hace ms que narrar una metamorfosis de implicaciones csmicas que va de la fase de gusano -los homnidos- a la de pupa -el ser humano- y, de ah, a ese feto csmico que ser el prximo estado del ser de la Humanidad. As que, retomando el tema de Videodrome, el director no propone un enfrentamiento con lo mecnico, sino una fusin que se plantea como algo inevitable una vez llegados a cierto nivel de compromiso con el progreso tecnolgico y audiovisual. Un cambio de forma que no es slo fsico sino tambin moral, como le ocurra al cientfico de la cinta que dirigi en 1986: La mosca. En este remake de la pelcula de 1958, un Cronenberg ms pesimista nos avisa de que la ciencia, mal empleada, puede introducir factores nuevos en el contexto de la normalidad tan interesantes como incontrolables. Unos cambios en los que no puede haber medias tintas: el problema del protagonista no es tanto su mutacin en un ser nuevo -a nuestros ojos monstruoso- como el no saber despegarse de sus pasiones y anhelos humanos. Un conflicto que se solucionar, como no, de la manera ms oscura posible. Pero el concepto de transformacin universal lo lleva al culmen de la sofisticacin en esa onrica pelcula llamada eXistenZ que ya trat en 1999 el mismo tema que retomara Origen -cinta esta con un final sospechosamente similar al de la pelcula de Cronenberg, aunque la opcin que elige el canadiense es mucho ms interesante- mucho tiempo antes que la sobrevalorada cinta de Nolan. En esta

obra, el cineasta expone que, en el momento en el que es la realidad entera la que muta, en un mundo plagado de mensajes que cada vez luchan con ms fuerza por hacerse or y confundirse con lo tangible -ah est la tecnologa 3D que invade nuestros cines-, la metamorfosis de la propia consciencia es irrefrenable, complicando an ms la pregunta que llev a Descartes a su famoso aforismo: Cmo puedo definir lo real? Y todo ello lo logra creando un magistral juego de espejos en el que jams estamos seguros de lo que hemos visto, por no mencionar el guio intencionado que brinda al espectador de cine de un modo metatextual, para entender el cual basta con intercambiar, cada vez que algn personaje la pronuncia, la palabra juego por pelcula .

En la gran pantalla, el acero no siempre se erige en villano del humano protagonista. A veces, es el factor central de una simbiosis metamrfica que se plantea con cierta dosis de futurismoDe modo que, en la gran pantalla, el acero no siempre se erige en villano del humano protagonista. A veces, es el factor central de una simbiosis metamrfica que se plantea con cierta dosis de futurismo. Ignoramos si las pelculas de David Cronenberg acabarn convirtindose en profecas, pero por lo que pueda pasar: Larga vida a la Nueva Carne!

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ilustracin

Quin te ha visto y quin te ve veAle Carrero alecarrero.blogspot.com>26

I love you, I ll kill youElsa Mallol>27

arquitectura

De cambios de formatexto: discordia ilustracin: Craine

(Movimiento_). Hablo del cambio de forma del espacio a travs del desplazamiento. El paso de un espacio a otro diferente porque alguien se mueve, no s exactamente si es el cuerpo o es el paisaje que, a travs de la ventana, comienza su metamorfosis; cambia de altura, de luz, de color ciudad, gasolinera, aire de gris a marrn, a veces, rojo, verde, violeta solito va cambiando hasta llegar al destino. Otro lugar, otra circunstancia, otra vida que seguramente comience a metamorfosear al cuerpo recin llegado. (Transformacin_). Pienso si el hombre cambia al espacio, si el espacio cambia al hombre si no se puede ser feliz en una habitacin sin ventana, si la personalidad vara en el lugar, las costumbres seguramente Cul es el gen dominante? El espacio? Confo en que las personas. Ante la duda y, hablando de arquitectura Hay arquitectos que, a pesar de que la realidad actual no les muestre ninguna seal positiva, siguen empeados en creer que la arquitectura puede cambiar y mejorar el destino de las personas (Feduardo Arroriano). (Estatismo_). Sobre el lugar transformado, el artificio

Hay arquitectos que, a pesar de que la realidad actual no les muestre ninguna seal positiva, siguen empeados en creer que la arquitectura puede cambiar y mejorar el destino de las personas (Feduardo Arroriano)Cul ha sido la metamorfosis de la almendrita de la ciudad clsica? En qu momento las idolatradas y retratadas ciudades tradicionales, o tambin Ciudades Especficas han pasado a ser un lugar de sensaciones tenues y distendidas, contadsimas emociones, discreto y misterioso lugar como un gran espacio iluminado por una lamparilla de noche? (Como describe Rem Koolhas en La Ciudad Genrica para hablar de los ecenarios de costumbres contemporneos, en la que en vez de concentracin cada momento concreto se aleja de los dems para crear un trance de experiencias estticas casi inapreciables donde las sensaciones pueden , reconstituirse e intensificarse en la mente, o no La ciudad genrica est sedada y la serenidad se logra me. diante la evacuacin del mbito pblico como en la emergencia de un simulacro de incendio . ltimamente me parece que el movimiento nos lleva de un destino a otro similar, de mismo patrn repetible. Pacece que el movimiento es teletransporte, de gris a gris sin gamas de intermedias. Cmo dar forma conscientemente a las ideas? De la arquitectura a la realidad, por ejemplo. De las ciudades aspticas contemporneas (de aeropuertos, etc) a Ciudades Deliberadas, de metamorfosis continua. (Algunas recetas para combatir lo genrico contenidas en la revista Fisuras nmero Trece bis:) El arquitecto realista debe entender que cualquier intervencin es una organizacin material que est sujeta a un ciclo vital, con sus fases de inmadurez, madurez y senectud, que impone lmites externos al tiempo disponible para su uso. Por eso, la relacin entre arquitectura y realidad debe atender a tres tensiones fundamentales: 1. Adaptacion (), 2. Crecimiento (), 3. Evolucin () _Izaskun Chinchilla. Como no creo en que actitudes de cambiar el mundo estn desfasadas, me niego a confundir la realidad que nos venden con lo que se puede hacer con ella (Manuel Ocaa) .

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fotografa

ilustracin

Elena Gimeno elenagimenodones.carbonmade.com>30

Ello

Craine craineh.tumblr.com>31

Cuadrado circular

moda

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Cmo convertirse en mariposatexto: Lois ilustracin: Elsa Mallol

Personas de estatura baja (1) Estas personas deben evitar los estampados excesivos, las rayas anchas horizontales, las faldas a media pierna y los bolsos grandes, ya que visualmente les haran parecer ms bajas. Es preferible escoger pantalones largos y faldas cortas. Si se quiere introducir las rayas en el vestuario es mejor escoger prendas con rayas verticales porque alargan la figura. Personas de estatura excesivamente alta (2) Como es lgico estas personas deben utilizar zapatos planos y no ponerse botas muy altas como las botas mosquetero porque el nico efecto que conseguirn ser parecer ms altas. El trmino medio en accesorios, complementos y hasta estampados es la mejor opcin para disimular una altura excesiva. Personas con talla XS (3) Los colores claros, los cuadros y los estampados grandes, as como los vestidos sueltos, son los mejores aliados para estas personas que quieren ganar unos kilos a travs de la moda. Personas con talla XL (4) En este caso es aconsejable utilizar colores oscuros y rayas verticales. Hay que evitar vestirse con prendas con estampados y mezcla de texturas debido a que el efecto ptico que conseguiremos ser el contrario al deseado. Personas con mucho busto (5) Las claves para conseguir reducir el tamao del pecho son utilizar prendas sueltas de colores lisos y oscuros con cuellos amplios. Las prendas ceidas y con escote cerrado no favorecen a estas personas. Personas con poco pecho (6) Los escotes en V y las blusas con botones son la mejor opcin para las personas que quieran aumentar el volumen en esta zona.

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Quiz una de las transformaciones ms sorprendentes y bonitas de la naturaleza sea la de la mariposa. Parece increble que de un huevo salga una oruga y que despus se convierta en una crislida, para al final acabar metamorfosendose en ese ser tan fascinante. Sin embargo, este proceso de cambio y crecimiento, que a la mariposa le lleva un ao, se reduce a unas cuantas horas cuando se trata de realizar una operacin de esttica. Es curioso pensar en los dos principales motivos que se encuentran detrs de esa decisin: el anhelo de ser lo que no somos y la necesidad de detener el paso del tiempo. La mayora de las personas son muy exigentes con su aspecto fsico: las que son ms bajas que la media quieren ser ms altas, a las que son muy altas les gustara ser ms bajas, las que tienen unos kilos de ms quieren adelgazar, pero las que son muy delgadas quieren engordar, etc. Los humanos somos imperfectos por naturaleza y el problema es que siempre estamos buscando la perfeccin. Lo mejor que podemos hacer es aprender a ser felices con nosotros mismos pero siempre hay un pero. En el caso de que queramos mejorar nuestro aspecto, la forma de vestir puede ayudarnos a disimular los pequeos defectos que nos hacen humanos. He aqu una lista de consejos para todos aquellos que quieran metamorfosearse sin necesidad de pasar por el quirfano. (4)

Este proceso de cambio y crecimiento, que a la mariposa le lleva un ao, se reduce a unas cuantas horas cuando se trata de realizar una operacin de estticaLa moda aqu solamente acta como una consejera que nos dice al odo lo que nos favorece para que nos guste ms la imagen que vemos reflejada en el espejo. Si queremos un cambio de verdad, ste solamente puede conseguirse de dentro hacia fuera. En otras palabras, si te sientes bien contigo mismo la gente lo notar. La mente es muy poderosa y puede hacerte brillar con luz propia. Las mariposas nicamente viven dos o tres semanas y creo que solamente se preocupan por disfrutar al mximo de lo que les queda de vida. Lo mejor es no perder el tiempo intentando ser lo que no somos, sino disfrutar de lo que tenemos y sacar lo mejor de nosotros. (6)

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paisaje

Paisajes embrionariostexto: Fran Mesonero ilustracin: Maite Hernndez

El paisaje est constituido en parte por elementos vivos con formas cambiantes en el transcurso del tiempo o por influencia de los diversos factores externos como los agentes atmosfricos y climticos.

Por este motivo el tener en cuenta estas metamorfosis, se hacen imprescindibles como parte importante en el proceso de concepcin de un proyecto donde los ciclos y las escalas de tiempo se antojan fundamentales. En todo proyecto de paisaje conviven diferentes materiales con diversos comportamientos y oportunidades respecto al tiempo. El material vegetal y el inerte evolucionan y se relacionan de diferente forma segn el proyecto se va consolidando. As pues, el material inerte se presenta en su estado definitivo desde el primer instante garantizando una primera imagen y funcionalidad al lugar, a no ser que pueda tener procesos de degradacin intrnsecos que hagan cambiar su aspecto. En contra, el material vivo est sujeto a su crecimiento, al cambio estacional, al deterioro y al tipo de mantenimiento al que se le someta, convirtiendo todas estas facetas en herramientas proyectuales a incorporar y que enriquecen y dotan al proyecto de mayor calidad. La viabilidad de crear un espacio con identidad y belleza depender en gran parte de tener en cuenta todas estas premisas enunciadas; desde el estado embrionario de un proyecto hasta su consolidacin, desde la gestacin hasta su madurez. El paisaje puede catalogarse como un organismo vivo el cual se encuentra , en constante transicin. Es una forma procesual compuesta por constantes repeticiones y sucesiones en donde el material vivo parte de una fase

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paisaje

embrionaria, esperando el transcurso del tiempo y sus ciclos para desarrollarse y al final perecer, hecho que tambin ser importante tener en cuenta a la hora de la reposicin y reinvencin del lugar mediante una buena gestin de restitucin y restauracin. Otro aspecto que refleja las mutaciones del paisaje, no menos importante que los ciclos temporales y evolutivos, es el movimiento. Estos cambios vienen producidos desde el punto de vista del observador, en la medida que un paisaje es vivido desde el interior siendo cambiante y moldeable por el movimiento. Nos movemos a travs de l, nos aproximamos y adentramos, nos posicionamos como individuos. El factor tiempo y el factor movimiento son sustanciales a su entendimiento y comprensin. Como conclusin, podemos afirmar que un mismo paisaje se mueve, cambia, crece o se modifica, hechos que hacen que la disciplina paisajista est sujeta a la temporalidad. Este condicionante hace que actualmente tenga un gran reto por delante en cuanto a no slo asumirla sino a hacerla participe y parte importante en las propuestas. Nuestra actividad proyectual vendr marcada por restituir espacios al tiempo o, tal vez, dar tiempo al espacio o quizs, quin sabe?, buscar espacios de relacin y relacin entre espacios, ms que espacios estticos, acabados.

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fotografa

Leticia Kanada expotelevisoes.wordpress.com>38 >39

La metamorfosis de la tele de Brasil

videojuegos

Metamorfosis digitaltexto: duende ilustracin: Estavila

Metamorfosis: renovarse o morir; la metamorfosis puede ser algo natural, parte de tu proceso de evolucin dentro de tu propia especie, sobre todo si eres un gusano

Tambin hay veces que uno necesita metamorfosearse cual Power Ranger o evolucionar hacia otra cosa, en cualquier caso: cambiar. En este breve tiempo que tiene el mundo de los videojuegos ya ha habido casos de metamorfosis, lo cual demuestra que en segn que dimensiones, el tiempo corre mucho ms deprisa que el que corre en el mundo real, de hecho, el propio ser humano est viviendo en un timming que no corresponde con el natural de las cosas, pero ese es otro tema Hoy vamos a hablar de SEGA. SEGA nace en 1965 de la unin de las compaas: Service Games y Rosen Enterprises, Ltd. De la primera, se tomara el nombre. Esta se dedicaba a la venta de gramolas para las bases militares americanas, mientras que la segunda era una empresa de importacin de arte y otros productos fundada en Japn por Dave Rosen durante 1953. Sega no hace tanto tiempo fue un grandsimo exponente dentro del sector, fue la nica compentencia que tuvo Nintendo durante muchsimos aos, hasta que Sony, gracias a una estrategia de ahogamiento, hizo desaparecer de un plumazo a SEGA. Y he aqu la naturaleza, al cabo de unos aos sin saber nada de la empresa del erizo azul, reaparece de una manera que muchos tildaran de humillante, pero que, bien vista, es quizs el gesto mas honroso y digno jams visto en la historia de los juegos; SEGA dejara de hacer consolas, y se dedicara a la realizacin de juegos multiplataforma, as es que en poco tiempo ibamos a disfrutar de Sonic a travs de los mandos de una Nintendo.

Esto, aunque se parezca a lo que hizo Figo en su momento cambiando de equipo. No tiene comparacin. Sera algo as como si Darth Vader dejara el lado oscuro y se uniera a Yoda, eso es lo que signific que SEGA desarrollara juegos para Nintendo, y el caso es que hasta el da de hoy, no le est yendo nada mal hasta hay rumores de que en las oficinas centrales de Sega se estn buscando ingenieros para volver a lanzar una consola. Otro gran ejemplo de la metamorfosis en los juegos es lo que est sucediendo ahora mismo en las industrias: desde hace unos aos, diferentes empresas y plataformas han reservado un pequeo espacio dentro de su trozo de queso para apoyar a pequeos estudios y jvenes desarrolladores. Esto es como agua de mayo, ya que desde la aparicin de la pasada generacin de consolas (PSX, Saturn) el desarrollo de juegos estaba completamente cerrado para quien no fuera un gran estudio con mucho capital. Gracias a este huequito abierto, se ha vuelto a dar la oportunidad a mucha gente de desarrollar juegos nuevos, con poco presupuesto, pero con ideas que en muchas ocasiones dan mil vueltas a las de cualquier diseador de juegos con cinco ceros en su nmina. Tal ha sido as que empresas pequeas como Zynga ahora valen mas que la propia Electronic Arts y estudios nimios, de dos o tres personas, pueden llegar a facturar varios millones de dlares en un slo mes. Ojal este ejemplo de relevo de lo arcaico, obsoleto y gris en los videojuegos traspasara la pantalla y se produjera en ms aspectos del mundo real.

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frontera sur 2011

La verguenza de Lptica en Tacita de Platatexto: Ana Gorgojo fotografas: Oscar Caldern + LabMol

Quince artistas y colectivos participan en Proyecta 2011, que presenta las iniciativas premiadas en la convocatoria de Frontera Sur 2009/2010 y que se inaugur , el pasado 18 de marzo en el Palacio Provincial de la Diputacin de Cdiz.Este ao, Frontera Sur cont con nuestra participacin y, para la inauguracin, habamos preparado algo muy especial, muy nuestro. Antes del fin de semana del acto, un grupo de Lpticos alquilaron una furgoneta, la llenaron de materiales -que, como siempre, reciclamos o reutilizamos o, si hace falta, hasta fabricamos para la ocasin-, y se pusieron rumbo a Cdiz. Haba que colgar cuadros, poner luces, preparar vdeos, colocar sombrillas! Mucho trabajo y muchas ganas. que la metamorfosis entre en las obras a travs del tiempo; las obras pasan a comportarse como elementos vivos, en comitivael envejecimiento existe. La Con todo prcticamente listo, la segunda los que de Lpticos esta vez ms extrapolacin conceptual de desplaz a la ciudad andaluza desde Madrid -donde numerosa y asilvestrada- se estas caractersticas nos remite de manera directa a la representacin de las sucesivas metamorfosis que, inevitablemente, suceden residimos la mayora- para terminar de dar los ltimos retoques a la performance en todo. que habamos preparado con motivo de la inauguracin, un mini rbol de las Utopas. Colocamos nuestros particulares rboles con sus microrrelatos colgados Pero estas metamorfosis estaban siempre controladas, de alguna manera, por y un gran lienzo en blanco en el centro. Ya estaba todo listo. Bueno faltaba algo el creador. El siguiente quiebre en la perdurabilidad de la obra de arte viene de marketing. introducido por la posibilidad del espectador de interactuar con la obra. El No tocar ha dejado nuestrauna obligacin constante que espontneamente surgira El color rosa fue de ser inspiracin para todo lo ante el arte. Desde los aos 90, y cada vez con mayor frecuencia, los nuevos soportes los naturaleza virtual han despus durante esos das. Aunque ya haban pasado de carnavales, decidimos permitido que tema del mes era La Vergenza -y, a nosotros, a sinvergenzas que, ya que el incluso el material llegue a desaparecer fsicamente. no nos gana nadie-, sera muy acorde enfundarse unos trajes de flamencas con La obra se nos presenta en continua metamorfosis gracias a las nuevas lunares rosas -como nuestras utopas- y lanzarse a las calles de la capital gaditana tecnologas. El creador realiza parte de la obra, pero tambin los espectadores a hacer un poco de acting callejero. participan en su completa (e infinita). El lmite entre el creador y el espectador se desdibuja algo ms rolessangre corriendo por nuestrasdeja de ser esttica y Entre risas y y ambos que se permean entre s. La obra venas, lleg el mose conviertejvenes pintores andaluces que haban aceptado participar estaban mento. Los en elemento proteico. Slo en la muerte adquirira su verdadera forma? empezando a pintar el cuadro colectivo que inaugurara la exposicin y que se fabricara en directo en el transcurso de la misma. Las puertas se abren, las cmaras preparan sus flashes, el espectculo da comienzo. Las autoridades empiezan el recorrido por los pasillos del precioso Palacio Provincial acompaados por los participantes, que les van explicando sus propuestas, y lo terminan en el gran patio donde nuestras flamencas leen tranquilamente la revista bajo las ramas llenas de microrrelatos. Cuando las formas dibujadas en el lienzo comienzan a apreciarse, nos damos cuenta de que nuestro objetivo est ms que conseguido. Esta exposicin colectiva estuvo en Cdiz hasta el 24 de abril y luego recorrer otras ciudades andaluzas. Estaremos pendientes! Gracias a todos los que participasteis, sin vosotros, nada de esto sera posible.>42 >43

Es ms, las obras de arte se han valorado frecuentemente teniendo en cuenta la durabilidad del material con el que estaban realizadas. Una verdadera escultura, para ser una obra de arte, deba estar realizada en algn tipo de material considerado noble: piedra, metal, madera, cuanto ms dura mejor Barro, yeso o materiales considerados perecederos no eran dignos de poder llegar a configurar una obra de arte. Pero a lo largo del siglo XX estos valores fueron variando. En la dcada de los 30, desde el arte cintico se comenzaron a realizar propuestas que incluan el movimiento como parte implcita de la obra. Pero la verdadera metamorfosis viene dada por el uso de ciertos materiales, los cuales tienen el movimiento asociado a s mismos. Corrientes como el dad, y principalmente el arte povera a partir de los 60, comenzaron a resquebrajar esta idea de estabilidad en el arte. Materiales como el cartn o la plastilina entran en el mundo del arte construyendo obras frgiles y volubles. Junto al material, tambin el concepto se resquebraja. El arte siempre haba sido relacionado con lo verdadero y perdurable. En una sociedad en la que la verdad deja de contemplarse como verdadera, como perdurable, como absoluta, el arte tambin se desdibuja. Se desestabiliza y, por primera vez, el cambio en l se hace posible. Y deseable. Aparece el concepto de arte efmero. Las obras dejan de ser estticas y entran en la dinmica del cambio, se hacen eco de una sociedad que vive en continua crisis. Resulta gracioso que precisamente este tipo de obras, que por definicin tienen fecha de caducidad, sean las que traigan desde hace aos de cabeza a conservadores y restauradores. El mundo del arte, principalmente el mercado del arte, trata por todos los medios de conservar esa permanencia del objeto. Cuando el objeto precisamente habla de su propia vulnerabilidad ante el tiempo. Estos novedosos soportes permiten

microrrelatos

Estavila + Olivia

Nahir + Leticia KanadaEl gusano se encerr en el capullo con la secreta esperanza de convertirse, con ayuda de la biologa, o de Ovidio o de Franz Kafka quizs, en una bella mariposa Sin embargo, despus de unas cuntas semanas, y habiendo resurgido con gran dificultad y fatiga, descubri que no haba mutado en mariposa, ni tan siquiera persista en larva o ninfa se haba quedado noms en Capullo! por siempre jams.

Crislida

Esa esquina fue un rincn, aun de espaldas lo not, y, por darme la razn, aqu estamos, mutando despacio, doblndonos, y las esquinas ya no existen.

Pedro Perico + Ximo FerrerEn este rincn, enmaraado y roto, delimitando jadeos, humedeciendo comas en una incgnita ilusa, deseada y matinal, se disfraza el tiempo, fabricando un contento imprevisible y poco, que enferma al pensamiento, disparatado e ilgico, a fuerza de un no ver y me hago crislida del sueo de la razn.

Involucin

Del sueo viniste del sueo surgiste metamorph de tu cabeza ramas vivas de cerezo de tus dedos manojos de bombillas rojas de tu boca musgo nacido por cesrea de tus ojos dos cabezas fosfricas que encendieron mis pupilas del fuego te fuiste al fuego viniste metamorph

Raquel Egea Casas + Olivia

Metamorph

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filosofa

texto: Rafael Dedis ilustracin: Eva Aro

Cambia?

Si existe un concepto que sea propiamente filosfico ese es el de cambio o metamorfosis. Cmo explicar que las cosas pasen de un determinado estado a otro? Qu es aquello que permanece inalterado y qu es aquello que modifica su forma en un proceso cualquiera?

Por ejemplo, dentro del amplio concepto de vida humana, qu es aquello que somos nosotros y qu es eso otro que somos en funcin de las circunstancias y que transforman nuestra apariencia. Es la misma persona un nio y ese mismo nio cuando es adulto? Somos nosotros mismos cuando, pongamos por caso, estamos en sociedad que cuando estamos solos? Y en estado de ebriedad? Somos nosotros o es una determinada sustancia la que se apodera de nuestro cuerpo y acta en nuestro nombre? Qu pasa con fenmenos como la amnesia? Podemos dar fe de que nosotros hemos sido aquello que los otros recuerdan acerca de nuestra memoria, la cual ya no nos pertenece? Es ms, podemos estar seguros de que lo que recordamos no es acaso una vana ilusin modificada por nuestro presente? Frente a un mundo en el que las cosas son y no son al mismo tiempo, en el que todas estas preguntas y otras muchas concernientes a este hecho asaltan nuestra mente y a las cuales no podemos dar una respuesta certera caben dos opciones, dos opciones que ataen a los fundamentos de cualquier pensamiento, incluso de cualquier ideologa. Por un lado, tenemos a quienes consideran que ms all de las cosas tal y como se dan en nuestra experiencia, de un modo desordenado y catico, indecible, existen causas y fines. Los fenmenos se producen por algn motivo y tienden hacia un fin nico y determinado. En el caso del hombre, aseguran la existencia del alma, de Dios y del destino, como soportes elementales de nuestra existencia, como su esencia. En el caso de la ciencia y el conocimiento, aseguran que debe haber explicaciones ltimas y cerradas en las cuales se asienten cualesquiera razonamientos o investigaciones.

Por otro lado, tenemos a quienes afirman lo contrario, todo cambia y es ese cambio precisamente lo que determina el sentido de nuestra vida, las decisiones que tomamos son las nicas que rigen nuestro destino y no es igual tomar una que otra. Cada acto es transcendental, mucho ms transcendental que lo que, desde otro punto de vista, es considerado esencial. Toda investigacin cientfica es provisional y todo argumento pertenece a su momento histrico y como tal debe ser entendido.

Todo cambia y es ese cambio precisamente lo que determina el sentido de nuestra vida, las decisiones que tomamos son las nicas que rigen nuestro destino y no es igual tomar una que otraLa filosofa se conforma con hacer preguntas, no trata de aportar respuestas, cul es el sentido ltimo del cambio?, qu es lo contingente y qu lo necesario dentro del mismo? A lo largo de la historia del pensamiento se han aportado muy diferentes respuestas, escoradas hacia un lado u otro de la balanza, algunas de ellas, heroicamente neutrales. La cuestin es que si nos decantamos demasiado por la primera postura caemos inevitablemente en la tautologa y hasta en la religin. Si nos dejamos arrastrar hacia el segundo polo podemos llegar a una situacin de total desvalorizacin y egotismo que no toma en consideracin el hecho de que vivimos en sociedad y que sta necesita alimentarse de mitos.

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extrarrelato

Conspiracin de una crislida esquizofrnicatexto: ngela Cayero ilustracin: Olivia Garca Hardy

La oruga sostenida en la hebra de seda se acomoda en la pendiente y permanece a la espera de que su piel se desgarre, en tres semanas toma forma de crislida y entonces piensa: No es tarde para envestir contra la vspera de aquel cadver, matar a la chica de la batuta, ordenar partituras sin musicalidad ni origen, arrancar del pentagrama un mi que se ahoga entre cinco tensores -ma, eres ma-, manifiesta con una risa maligna entre filamentos de seda tensada que casi levantan su piel. Despega sus ojos y parpadea como un aleteo de mariposa que no existe, -soy una crislida que compone partituras, el resto de un gusano perturbando el muerdo de una manzana con cabeza, vas a matarla, soy una manzana, vas a matarme, quin va a matarme? Estn mordiendo mi cabeza, estoy mordiendo mi propia cabeza. La vieja piel se desplaza en direccin contraria a la cabeza, un dolor fuerte la aprisiona, migraas, y forcejea, cae dando vueltas sobre s misma en la pendiente, enganchada de una sola hebra. Se perturba cada vez ms, no deja de enfrentarse a lo imposible, no asume sus miedos, la metamorfosis. Mientras su piel tira de s, grita: -Esperar, morir o regenerarme! He cado del rbol, soy un rbol, enraizado en notas con estrategia, sin disposicin alguna, ya me deshice del gusano, que caiga rendido ante m, soy un rbol, lo soy-, se repite incansable, -tan fuerte como un tronco, lo soy, por mi tronco yace tu pensamiento colrico, problemtico, perdedor, es un perdedor, debi caerse de aqu cuando gir, no tiene aguante, es un perdedor, lo es, no lo absorber ni la tierra a ese gusano, no ser tierra, ser pasto de la nada, ni siquiera del sol sostenido en el cielo, que slo brillar para m, que me abrasa porque quiere volverme la piel, no voy a dejarlo-.

Al paso de los das, su cuerpo febril se vuelve translcido, la crislida delira creyendo que torna invisible por algn poder supra terrenal que la acompaa, siente como le crecen extremidades y se cree poderosa, se advierte a s misma que son escamas, que muda hacia un ser superior, -soy una vbora-, se dice, y no, no es una vbora fsica, pero s una vbora bipolar que divaga sin tener un punto fijo, vbora con miedo a ensimismarse en otra era, mirar al frente y ver otra cosa. Una voz le dice: Queda poco . Una piel sobre otra, una ralla sobre una huella, una marca sobre otra marca, una mentira sobre una existencia, una verdad incierta. Enajenacin, disociacin, espejismo, accin sobre accin, vida sobre vida, que no existe, que nadie ve. -Soy una vbora-, se repite y enfurece. Su color se vuelve lentamente visible, el de su rostro, el de su piel, el de las alas que no ve y cree emular de nuevo un ser supremo. No queda nada-, vuelve a repetirle aquella voz. La crislida ya est muerta, descubre entonces que esa voz lrvica, pegajosa, es de un gusano y, sin embargo, ambos muertos, an la escucha. -No queda nada-, le reitera una y otra vez, -ya no te queda nada-. Han pasado dos semanas, el envoltorio se desquebraja y la mariposa toma luz, de su abdomen cae un fluido, el meconio, expande las alas para bombear el lquido hemolinftico hasta sus venas, espera entonces que stas tomen la fuerza necesaria para volar. Siete das despus, la mariposa aletea entusiasta sobre el ro, de repente, una

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microrrelatos

voz le susurra, -ya es hora de matar a la chica de la batuta, a esa mariposa que no existe, de ordenar partituras sin musicalidad, orden ni origen, parpadear-. En la mariposa, un ltimo pensamiento pende del hilo del resto de su cordura y piensa: A veces habla alguien que no soy yo y, sin embargo, est tan dentro ma mientras destellos de imgenes entremezcladas fugan de un lado para otro, , la imagen vaga de una crislida girando y girando sobre s misma, -ma, eres ma-. La mariposa cae fulminada, ya est muerta, descubre entonces que esa voz es de una crislida y, sin embargo, ambas muertas, an la escucha y dice: Vivir etrea, sin apenas cuerpo, sin apenas carne, sin carne y sin cuerpo, con mis pensamientos, mejor no enfadarme y, si un da falto, que sea como cuando vivo, vindome en mis ideas y oculto el carnalismo, existo . Un goteo hilado de sangre se instala en el hueco clavicular de la chica, que con la batuta en la mano ordena a la orquesta apremiar el final de la obra en el teatro mayor, -ma, eres ma-, escucha. El deseo de una crislida que compone partituras sin musicalidad, ni origen, conspira el macabro accidente, la chica cae fulminada y desaparece, las partituras tornan a la metamorfosis ms terrorfica y, de pronto, el momento culmen, los instrumentos ensordecen el ltimo instante, la gran orquesta redobla al mando de la batuta que del suelo se levanta poco a poco a la par del crecimiento de una crislida que enloquece. Hoy se cumplen dos semanas, el envoltorio se desquebraja y la mariposa toma luz, la crislida duerme por siempre su sueo eterno. Todo ha sido eso, un sueo y, sin embargo, siete das despus, la mariposa aletea entusiasta sobre el ro, y de repente piensa: A veces habla alguien que no soy yo

La anti-metamorfosisCrevilla + La MarietCasi desde que poda recordar haba vivido sometida a un proceso de metamorfosis impuesto por s misma que tena como objetivo mudarla, cambiarla, transformarla en algo que no era, pero que finalmente acab aceptando como su yo. En los ltimos tiempos estaba empezado a disfrutar la anti-metamorfosis de aquella metamorfosis primera. Lentamente se iba desprendiendo de capas y capas de quitina no poda recordar quin era originariamente y a veces se preguntaba si le gustara todo lo que encontrase. An as, se senta fascinada con cada uno de los cambios que experimentaba.

El cuento de nunca acabarSusana Armengol + OliviaQu grande y hermosa la matriuska que le regalaron por su cumpleaos! Y qu paradjicamente adictivo y tedioso seguir, tras nueve meses, descubriendo, primero con escalera y alegra, ahora con lupa y desesperacin, a sus infinitas hermanas pequeas porque qu grande y hermosa la matriuska que

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receta

Metamorfosis efimeratexto+fotografas: Lola Rodrguez

Aunque la mayora de las metamorfosis evolucionan por s mismas, en sta se necesita la ayuda de un gourmet, que realice la transformacin y que luego en un abrir y cerrar de boca la haga desaparecer para que pueda ser efmera.

Ingredientes: 1 huevo 1 aceituna verde y 1 negra (sin hueso) 1 anchoa 2 trozos de pimiento morrn 3 palillos de madera El huevo, se transforma en cuerpo y sombrero (despus de cocerlo), la aceituna en cabeza, la anchoa en bufanda, la aceituna negra en dos zapatos y el pimiento en brazos.

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Arte esttico VS Arte dinmico grietas, arrugas de emocin Heridas,texto+imgenes: Mercedes Pea

Heridas, Es ms, las obras de arte se han valorado frecuentemente teniendo en cuenta la No me acostumbro a esta normalidad. durabilidad del material con el que estaban realizadas. Una verdadera escultura, Apaga tu deseo. para ser una obra de arte, deba estar realizada en algn tipo de material Homogeniza tu carcter. considerado noble: piedra, metal, madera, cuanto ms dura mejor Barro, yeso o materiales considerados perecederos no eran dignos de poder llegar a Te separa de los sueos. configurar una obra de arte. Pero a lo largo el tiempoXX estos valores fueron variando. En la dcada de los No construyes del siglo 30, desde el arte cintico se comenzaron a realizar propuestas que incluan el y poco a poco, movimiento como parte implcita de la obra. Pero la verdadera metamorfosis te dada por el vienedejas llevar, uso de ciertos materiales, los cuales tienen el movimiento asociado a s mismos. Corrientes como el dad, y principalmente el arte povera sin quemarte nunca la lengua, a partir de los 60, comenzaron a resquebrajar esta idea de estabilidad en el arte. sin hacerte ninguna herida. Materiales como el cartn o la plastilina entran en el mundo del arte construyendo obras frgiles y volubles. Junto al material, tambin el concepto se resquebraja. La cultura no se hereda, lo que hacen con lo verdadero perdurable. envolverse, El arte siempre haba sido relacionadolas personas no esyheredar, sinoEn una implicarse, involucrarse en modos especficos de hacer, sentir, expresar, sociedad en la que la verdad deja de contemplarse como verdadera, como comunicar, como absoluta, el arte tambin se desdibuja. Se desestabiliza y, por perdurable, comprender e interpretar. Un proceso dinmico, siempre incompleto, inacabado, siempre en construccin, en reorganizacin, Aparece el concepto de primera vez, el cambio en l se hace posible. Y deseable.acompaado de turbulencias arte efmero. perturbaciones e interferencias constantes. Las obras dejan de ser estticas y entran en la dinmica del cambio, se hacen eco de una sociedad que vive en continua crisis. Resulta gracioso que precisamente este tipo de obras, que por definicin tienen fecha de caducidad, sean las que traigan desde hace aos de cabeza a conservadores y restauradores. El mundo del arte, principalmente el mercado del arte, trata por todos los medios de conservar esa permanencia del objeto. Cuando el objeto precisamente habla de su propia vulnerabilidad ante el tiempo. Estos novedosos soportes permiten

Grietas, Lugares entre-medias, Lugares que unen , que no son capaces de ser definidos, en tanto dependen de otros para configurarse, mrgenes que permiten que un sistema funcione, errores. Errores que tienen todas las ciudades. Con el anlisis morfolgico de las grietas puedes comprender los movimientos que se generan en el organismo, la estructura, el sistema; esos resquicios de aire, recovecos, mrgenes que unen, que pueden medir tu grado de adaptacin a movimientos, distorsiones, roces o tu resistencia al cambio.

Gr I E tas

hE rid AS

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antropologa

Arrugas, Miro en lnea recta. no muevo ni un haz de mi cara, y comienzo a llorar. La piel es el rastro de lo que acontece, somos un mapa de lo que nos va sucediendo, toda nuestra vida se va registrando en nuestro cuerpo, somos cartografas vivas modificndose, mapas sensibles. Formamos parte de lo que nos rodea, aprehendemos, modificamos lo que tenemos delante y esto nos modifica, formando un continuo inseparable con tu-mi entorno. Las arrugas, son un smbolo de una vivencia hecha, una manera de estar y sentir, una marca que lejos de ser superficial tiene un significado social. Todo est en tus manos, moldea(te) tu mundo.

Bibliografa recomendada 1080 Recetas de Cocina Simone Ortega Alianza editorial 1996

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Metamorfosis I, II, III, IVMireia Sala mireiasala.es

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Son: la prueba concluyente del caso ms enigmtico, el aliado ideal de nuestras gafas, el icono de una poca movida, etc, todo un elemento de expresin.

En cualquier caso nosotros no tenemos pelos en la lengua y opinamos que: El vello es bello! (adems de una fuente inagotable de feromonas).

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