8/13/2019 Las Tensiones

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Las Tensiones

Las tensiones en los acordes 9, 11 y 13 no son parte fundamental de estos, es decir que no

definen su funcin armnica, se agregan para dar un embellecimiento, para crear una segunda

lnea meldica que se mueva por debajo de la meloda principal o para definir los diferentes

estilos musicales.

Todos sabemos, o deberamos saber, que un acorde se forma por superposicin de terceras.

Ejemplo: C mayor= C, E, G. Donde E es la tercera de C y G la tercera de E. Por consiguiente si lo

vemos desde la tnica (C) E es la tercera y G la quinta.

Si agregamos una tercera ms (B) llegamos a un acorde de 7ma: C, E. G, B (Cmaj7).

Con este mismo criterio continuamos agregando terceras y aparecen la 9, la 11 y la 13 (que

son la 2, la 4 7 la 6 una octava arriba) es decir C, E, G, B, D, F, A, toda la escala mayor

ordenada por terceras.

La regla fundamental para saber qu tensiones pueden utilizarse (tensiones disponibles) es:

Una tensin no podr ser la b9 de una de las notas del acorde.

Dicho de una forma ms simple, no podr estar medio tono por encima de una de las notas del

acorde.

En el caso anterior, el F no ser una tensin disponible para el acorde de primer grado Cmaj7,

pues es la b9 de E (F est medio tono por encima de E (b2) y al subirlo una octava se

transforma en b9)

Las notas en rojo son las tensiones disponibles, las sombreadas las que no. Resumiendoquedara as:

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Algunas reglas para ayudar a la memoria:

Todos los menores llevan 11

Todos los mayores llevan 9 y 13

El IV es el nico con #11

El VII es el nico con b13

Excepciones

Vemos que el segundo grado no admite 13 a pesar de no ser una b9. Esto se debe a que esta

tensin formara un tritono con la 3 del acorde (F-B), cambindole su funcin de

subdominante a dominante.

El acorde de V puede llevar todas las tensiones, inclusive alteradas, pero eso ya es un tema

para tratar ms adelante depender del tipo de acorde dominante y sus resoluciones.