7/23/2019 La Lumbre #1

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actualidad en editorial y gestin cultural

ao I / nmero I / abril 2014

ProyectoCARA

JuliaEnriquez

AlfredoJaramillo

BatraLuna

IvnMoiseeffLucaTognarelli

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editorial ................................................................................................... 3

primera persona:Ivn Moiseeff............................................................... 4

seleccin de obras:Julia Enriquez ........................................................... 7

seleccin de obras:Luca Tognarelli ......................................................... 9

Una historia viejsimapor Alfredo Jaramillo....................................... 13

primera persona:Batra Luna ................................................................. 15

resea:PROYECTO CARA ................................................................... 18

La Lumbrees una publicacin ocasional deLUDWIG Ediciones.

Este nmero se termin de imprimir en abril del 2014 en ImprentaCooperativa El Zcalo Ltda. en la Ciudad de Buenos Aires, Argentina.

LUDWIG EdicionesesEnzo Campos CrdobayMara Ludwig.

Muchas gracias a Agustina Arcondo y a todos los entrevistados ycolaboradores.

ludwig.ediciones@gmail.com ~ http://ludwigediciones.tumblr.com

~ ndice ~

~ 2 ~

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~ editorial ~

Como proyecto editorial nospreguntamos muchas veces cul

es el camino a seguir para realizartodo lo que queremos hacer, paraser todo lo queremos ser, cul esla mejor manera y cules son lasherramientas ms adecuadas, losmedios ms propicios para lograrnuestro cometido sin traicionarnosen el proceso.

Sabemos muy bien queestas inquietudes no nos sonexclusivas, que a todos los queintentamos llevar adelante unaindustria cultural, creativa, porms grande o chica que sea (ellao las nuestras ambiciones), nosencontramos ante un escenariorepleto de incertidumbre.

Con esta revista no intentamos darrespuestas infalibles o verdadesabsolutas porque, si hay algoque es claro, es que no hay unaforma correcta de hacer las cosas.Ms bien vemos que hay muchos

caminos que se pueden tomar ytodos bien pueden llevar a buenpuerto (o no) pero siempre partiendode las buenas intenciones.

Escucharemos muchas vocesque, a partir de la experiencia,nos demostrarn que no hay unasola manera de hacer las cosasy que al mismo tiempo modos aprimera vista contradictorios entres, pueden llevar a un mismo o

parecido satisfactorio resultado.Es ms, creemos que en ese

disenso reside lo interesante de lagestin cultural.

Cada uno tiene su libro parallegar al lugar que tiene ganasde llegar y eso ya de por s esrespetable. En estas pginasvamos a defender eso, y al mismotiempo a dejar sentada nuestrapostura frente la pluralidad deconceptos.

Lo que s vamos a intentar hacer esacercarnos lo ms posible a ser unagua de esas experiencias, tanto enel mundo editorial como en el de lagestin cultural, abarcando todas

las posiciones del escenario actual,considerando todas sus posibilidadese impedimentos existentes.

~ 3 ~

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~ Primera persona: Ivn Moiseeff ~

Ivn Moiseeff (Buenos Aires, 1975) es editor, productor cultural y escritor.

Public Troll (Ediciones Vox, 2009), Supranatural(CILC, 2010) y Las

trillizas de oro (La Vaca Mariposa Editora, 2011), entre otros ttulos.Tiene un sello editorial llamado Editorial Clase Turista.

Programa festivales culturales y tambin hace guiones para televisin.

- Fuiste jurado en el concurso Cultura

Digital, sos curador del Espacio Futuro

de la Feria del Libro, participaste de la

Bienal de Arte Joven, entre tantas otras

movidas culturales. Qu te motiva a

hacer esto? Te gusta aportar a la cultura

o responde a una necesidad personal?

Son las dos cosas. Por un lado a m

me gusta lo que viene a ser la gestin

cultural porque la cultura me parece

que bsicamente tiene la capacidad de

alterar las conciencias de la gente, sus

cosmovisiones. Si cada uno revisa su

propia historia, si yo mismo pienso en

mi biografa pienso que el camino que

tomo en lo que hago no sera el mismo

si no hubiese ledo determinados libros,

viendo determinadas pelculas. Es

decir, cuando uno se piensa a s mismo,

tiene que pensar en su rbol familiarobviamente con sus mandatos y todo lo

que viene con eso, en la sociedad pero

para m hay un dimensin paralela en

todo lo que hago que fue la cultura y

que hace que yo vaya por el lado que

voy. Para m es como algo bastante

fantstico adems de recibir cultura,

poder trabajar para que la plataforma

que viene la cultura de un lugar seexpanda y repercuta en otras personas.

- Qu diferencias ves trabajando

en cultura dentro de instituciones

establecidas y por fuera?Personalmente me gusta trabajar enlos dos mbitos. Lo que vendra a ser

un escenario alternativo y un escenario

institucional. Obviamente estoy

formado en lo que es un escenario

ms alternativo, tengo una editorial

independiente, entonces conozco

mucho ms la produccin desde ese

lugar que desde lo establecido.La produccin independiente es sper

estimulante. Se lleva adelante con

pocas personas; en general no hay un

lmite; no hay una negociacin porque

somos pocos; se coincide en lo que

queremos hacer. Uno tiene el control

de todo, se trata de pegar bien fuerte y

tambin est satisfaccin de lo nuevo.

Por ejemplo cuando queremos hacerun libro desde la editorial que pueda

llegar a sonar imposible de hacerse

es ms atractivo pensarlo desde

el campo alternativo. Por otro lado

trabajar desde lo institucional conlleva

negociar. No tens el control total

de una produccin y en ese sentido

los objetivos tambin son distintos.

Cuando uno trabaja en el campo

alternativo uno cuenta con un circuito

ms independiente, limitado, y en el

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otro se busca un mayor impacto, ms

masivo, entonces el mensaje inicial

cambia y no puede ser muy complejo.

En lo institucional tenes que negociar

con otros intereses como por ejemplo

una gobernacin, una intendencia,u otros programadores que ocupan

el mismo espacio que uno. Lo que

tiene de bueno eso es trabajar con

ms personas, negociando ms y

aprendiendo. En lo independiente es

un poco ms tirnico de lo que nos

gusta a nosotros.

- Cmo defins una editorialindependiente?En realidad uno siempre cuando

habla de editorial independiente

hay como un gran debate sobre

que independiente de qu. Muchas

editoriales que quiz tiene un poco

ms de xito comercial se preguntan

un poco eso porque ellos tampoco

dependen de nadie. Antes dije editorial

independiente porque es un trmino

que est, es una etiqueta que est en

todo, pero bsicamente para m son

ms editoriales autogestionadas que

independientes. Las ubico un poco

en ese campo. En Europa las llaman

editoriales boutique, por ejemplo.

Las editoriales autogestionadas sonproyectos que salen de amigos que

deciden poner un sello editorial, y que

cada vez van a tener ms lugar en lo

que vendra a ser el mapeo editorial,

porque las grandes editoriales

tienden a fusionarse, y cuando esto

sucede necesitan vender mucho,

entonces los autores estn exigidos

a vender bastante y el catlogo dela editorial necesita mantener una

estructura grande. Entonces hay

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Buenos Aires por ejemplo, para crear

fenmenos culturales prcticamente

sin un peso, ms o menos todo con

tcnicas de ingenio.

Para ver la entrevista completa, ingres aludwigediciones.tumblr.com

Fotografa: Agustina Arcondo.

un espacio muy grande para las

editoriales ms chicas. sea que uno

quiera llamarlas independiente,

boutique, autogestionada, libertaria o

lo que fuera. Ubico a Clase Turista en

una editorial alternativa, chica, hechapor amigos que tienen la mismas

posibilidades de crecer que tiene

cualquiera que tiene casi cualquier

que quiera hacer un proyecto editorial

no desde una empresa editorial.

- Qu proyectos tens para el futuro

para la editorial?

Para el futuro nos gustara hacergrandes libros parecidos a los que

pueden ser los de Taschen de cultura

pop. Tenemos todava una restriccin

econmica grande, y estamos viendo

cmo podemos imprimir un libro

de esas caractersticas, primero

pudindolo pagar y segundo sin

fundirnos en el medio. Esa sera una

lnea fuerte de lo que queremos hacer.

La otra es un libro objeto de poemas

de Carl Sagan. En realidad son sus

discursos cortados como poemas, y

adems vamos seguir sacando libros

de la coleccin Saqueos en Greiscol.

- Y en cuanto a la gestin cultural?

Tengo programado Zona Futura, quevendra a ser la zona de alternativa de

la Feria del Libro. Tenemos muchas

ganas de trabajar con la Feria del

Libro de Guadalajara. Y tambin una

serie de talleres que voy a dar sobre

cmo crear producciones culturales.

desde un festival a un sello editorial

y/o muscial. Esos voy a darlos por el

Interior. Que es una manera de mostrarcmo hay una serie de mecanismos

y filosofas que funcionan, en

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~ seleccin de obras: Julia Enriquez ~

Julia Enriquez (Rosario, 1991) es traductora en ingls.

Public Futuro Brutal (Un ninja sin capucha es un poeta, 2011), Nuevas

Pesadillas (Ivn Rosado, 2012) y Ambulancia improvisada (EditorialMunicipal de Rosario, 2014). Desde el 2010 dirige la editorial Danke.

mi acontecer alegrico paga el boleto en el bondigarabatea irresoluciones en mis cuadernossuea con escribir poesa consecuente

~*~

Mi hermana escondi su clonazepam en gotasy el chico del bullring me dice que no quierenada serio. As vamos a seguirresbalando entre el conforty el ejercicio miserable de las cosas.

La mala suerte se hunde imprevisibleen algunas horas de mis dasy donde corra la excitacinahora crece la afinidad a travs del despecho.Sin embargo a veces se me concedeun rato de fantasa prodigiosay el chico del bullring estsobre mi espalda y yo vivo

no pienso en viviryo vivosin dudas.

~ 7 ~

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vemos morir un da tras otrotodo el tiempo intentandoerigir y mantener una bellezaes agotador mi exhaustividadest puesta en las peores cosas

superficiales, ausentesdesatendidaspodr algn da despertarde una vez por completollegando a ver morir el dadebera resultar fcil abandonar la desconfianzay observar con reposo atentolos focos de luz en las calles

las formas en las que el tiempo se dice a s mismo

~*~

escuchar la puerta del colectivo en otro pasque al abrirse hace ruido de respirador artificial

me adhiero al resplandor a travs del vidrio

me esfuerzo por disfrutar de lo evidentepero los miedos y la vergenzaestn disueltos en mis nervaduras

sera mejor desatender el pasadocomo la ilusin que es

~*~

El nico desenlace posiblees que esta o cualquier otra ciudadles pasa por encima a vos y tus amigos

mientras segus perdiendo el tiempocon tu atencin ciega de tristetu reposo de humillada atemporal

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~ seleccin de obras: Luca Tognarelli ~

Luca Tognarelli (Rosario, 1986) es artista visual y diseadora grfica.

Es parte de proyectos y marcas tales como Ejrcito de Vanguardia, Make My Day,

Guillermina Nu, El Desafo Foundation, entre otros.Se encuentra a cargo del arte y la grfica de Ediciones Danke.

Sus obras salieron publicadas en diversas revistas y fanzines.

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~ Una historia viejsima por Alfredo Jaramillo ~

Alfredo Jaramillo (Neuqun, 1983) es periodista y msico.

Public Grunge (Editorial Funesiana, 2007), Villa Negra (Editorial El Nio

Stanton, 2010), Piedra del guila (Ediciones Vox, 2013), entre otros ttulos.Su banda se llama Hijo de la Recesin.

La gente dedicada al arte quecuenta con mucho dinero parafinanciar sus actividades por lo

general gana ms visibilidad yprestigio que los artistas pobres;eso nos condena como pblico auna visin clasista y ricachona dela experiencia: de sus tabes, susmiedos, sus ambiciones.

Los diarios y la televisin, mediosun poco arcaicos a esta altura, se

hacen eco de la trayectoria y elimpacto de tal o cual artista con unanaturalidad que impide identificarla fuente de esa legitimidad. Comoun resabio modernista, lo que seve sigue siendo lo que existe.

A veces da la impresin de que

en estos das no hay lugar parala magia ni la imaginacin ni lacreencia. El furor desatado por elnombramiento del Papa Franciscono parece haber alcanzado ellaicismo de los artistas; hace faltauna cruzada para recuperar la Fe.

Que haya artistas (en un sentido

amplio) orbitando por la esfera delos medios no significa que seanlos nicos artistas vivientes; al

resto le queda el underground y los

talleres de murga, que al menosvistos desde la distancia expresanun real sentido de comunidad yno, como pasa con los grandesfestivales donde jvenes que anno pasaron los 30 posan como sihubieran vivido una vida que solovieron por televisin, actualizan

acrticamente los smbolosmundiales de moda.

El populismo de las escuelas~ 13 ~

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de cine, por citar un caso, yla popularizacin del lenguajede la irona que se percibe enplataformas como Twitter, no hacenms que oscurecer la cuestin.

Porque: cmo no puedo ser artistasi acabo de filmar una pelcula?Cmo no soy poeta si acabo deescribir algo que tuvo 23 RT?

No tengo problemas con losartistas ricos, algunos sonbuenos; pero s me molesta que se

contrabandee con el beneplcitode todos nosotros la legitimidad

de las bandas, los escritores, losartistas visuales, con el argumentode que el talento y la sensibilidadson cosas que vienen a nosotroscomo el Espritu Santo.

Varios sabemos que lo que mueveal mono es la guita, y muchasveces bancar a los artistas queaparecen y son sostenidos porindustrias grandes y el gusto dela crtica, es tambin sostenerla desigualdad y permitir que lo

que surge, lo que nos gusta, seatambin lo mismo que nos oprime.

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~ primera persona: Batra Luna ~

Batra Luna (Buenos Aires, 1974) es uno de los encargados del Saln Pueyrredn.

Tambin es msico de Responsables No Inscriptos y El Sepulcro Punk.

- Manejando el Saln Pueyrredn,

cumpls un rol de gestor/productor

cultural, qu te motiva a hacer esto?

Yo hice mucho tiempo laproduccin de mi banda SepulcroPunk porque me gustaba,sacando los discos, haciendotoca la movida para ir a grabar,despus estudi sonido y empeca grabar yo nuestros discos, aautogestionarnos y siempre meencargu de eso que ms tardeentend que era la produccin.

De ms grande, grabando discosde otras personas, me di cuentaque me gustaba ms hacer laproduccin que sentarme a grabary que tampoco me costaba,que me resultaba fcil organizarun grupo, hacer movidas. Unejemplo de esto en el Saln es

el emprendimiento de la radiodigital que tenemos ac porquehubo que armar un grupo detrabajo para generar ese espacio.Adems, me gusta contribuir conbandas no slo participando dela grabacin de sus discos sinodndoles el espacio para que los

conozcan, para que los escuchen.

- Cmo repercuti la tragedia de

Croman en la forma que tenan de

manejarse, de trabajar?

A raz de lo que pas con elCroman, la municipalidad sedio cuenta que haba espaciosdonde tocaban bandas en vivoy que era algo que no tenan tanreglamentado (al margen de todoel tema de la corrupcin y losmalos controles). Esto permiti quesalieran a cerrar todos los lugares,sobre todo los espacios que eran

bares con msica en vivo (esaera la nica figura que le habandado porque reglamentariamenteesto no exista, vos tenas un bary a eso tenas que comunicarlepor una carta a la municipalidadque ibas a hacer una extensinde msica y canto y eso era todo).

Lo que nos pas a nosotros a razde esto fue que por dos aos ymedio, fuimos solamente un bar,sin espectculos en vivo lo que lohizo bastante difcil de sobrellevarporque este es un lugar donde laprincipal actividad es el under conuna tradicin de shows en vivo

y tuvimos que pasar de eso, asimplemente poner algunos temasy lidiar con si la gente bailaba o

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no bailaba. Mientras tanto, nosagrupamos con otros bares quevenan haciendo todo a pulmncomo nosotros y empezamosa buscar una figura que nos

represente, una abstraccin quele d nombre a esto que nosotrosestbamos haciendo y que eraconcreto. Finalmente llegamos ala idea de club de cultura y ahoraya nos enmarcamos dentro de lafigura de club de msica en vivo.

- A pesar de muchos lugares cerraron,hoy en da existen muchos espacios

culturales y movidas nuevas. Eso no slo

cambi la escena en general sino que

tambin cambi la forma de los artistas

y del pblico de relacionarse con ella.

An siendo que el Saln sigue siendo

algo as como nico en su especie,

cmo les afectan estos cambios?Para m es un crecimiento. Afines de los 90, el Saln era elnico lugar que pona punk, nohaba un bar para escuchar estetipo de msica. Si tocabas punk,tenas distorsin por lo que nohaba muchos lugar para tocar

tampoco. Con mi banda, Sepulcro,alquilbamos clubes o lugaresque podamos usar una vez ydespus no podamos volver ms.Yo mismo entr al Saln porque nopoda creer que existiese un lugaras. Aparte, viniendo de la pocade la dictadura y de lo que fueron

los 80s que era una democraciainfectada por todos los fantasmasde los milicos ah dando vueltas

porque la polica era la mismay la represin que se viva en lacalle si te parabas los pelos o siescuchabas determinada msicatambin era la misma, que de

pronto exista un lugar as, fue algoque fue juntando un montn degente que haca movidas under yque hizo que el lugar creciera. Meparece super lgico que estandoen el 2014, existan un montnde lugares como ste. Este va aser nico por su trayectoria y por

lo mismo que todos vamos a sernicos como personas, es el quetiene ms aos en esta onda perome parece que hay lugares comoClub V o La Cultura del Barrio que,si bien son ms pequeos, tienenesta misma impronta de puertasabiertas que tenemos nosotros.

Realmente que haya ms lugareses mucho mejor, porque eso esthaciendo que crezca el under,que haya ms movida, msmovimiento. Tambin a nosotrosnos pasaba que no nos dabanlos das para darle el espacio atodas las bandas que queran

tocar. Ahora eso est cambiandoporque algunos ven el negocio yporque otros ven la causa cultural(o contracultural) para generarestos nuevos espacios.

- Qu sents que hay de bueno en

manejarte por fuera de las instituciones

y con qu impedimentos te encontrs?

En realidad todos laburamos paraellos pero bueno, nosotros nunca le

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pedimos nada a nadie en ese sentido.No por una cuestin de hacernoslos anarquistas y no pedirles cosasal Estado, sino porque creemos quesi tens dos dedos de frente y ves

lo que pasa alrededor tuyo, pedirleplata al Estado para mantener esto,es una estupidez. Me parece quedeberan centrarse en construircolegios, hacer hospitales nuevoso cosas as de primera necesidad.Si me dijeras que est todo re bien,que todos van al colegio, que todos

comen, que estn todos joya, bueno,ah podramos pensar en algo comoesto que no es una necesidadbsica. Pero de otra forma serasacarle recursos a todo lo necesariopara ayudar a construir lo que vaa venir despus porque sin eso,no pasa nada. Digo, este bar con

musiquita y la estupidez del rockviene de gente que tuvo la suerte deir a un colegio, de tener educacin ysi vos no logrs que pase eso, estamovida no la va a entender nadie.No digo todo esto para hacerme elantigubernamental porque tengoque pagar los impuestos como

cualquier gil, pago el alquiler porqueesto no es una casa okupada, ytodo lo dems pero es una cuestinde ver lo que pasa en el pas yentender cul es el lugar del Estadoen responder a las necesidadesbsicas de las personas.

Para ver la entrevista completa, ingres a

ludwigediciones.tumblr.com

Fotografa: Agustina Arcondo.

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~ resea: PROYECTO CARA ~

PROYECTO CARA comenz conla firma del Pacto de Madryn, un

acuerdo de cooperacin entrela Fundacin para la Difusindel Arte Contemporneo enel Mercosur y Alrededores(f.d.a.c.m..a) y el Nuevo MuseoEnerga de Arte Contemporneo(La Ene), a partir de discusiones ydebates entre distintos colectivos

de arte Contemporneo al calordel encuentro Potica Mvil(plataforma de intercambio parainstituciones de autor, gruposy colectivos de artistas) en laciudad de Puerto Madryn elao 2011; donde se pusieronde relieve las problemticas

comunes y evidenciaron ademsuna proliferacin de distintostipos de experiencias grupalesde gestin autnoma de artecontemporneo funcionandoactualmente en Argentina.

CARA pretende trazar un mapa detodos esos colectivos que trabajanen relacin al arte contemporneo,a partir de un cuestionario modelodisponible online centrndose enaquellos colectivos activos que,dependiendo del lugar en el queestn localizados, generen uncircuito propio logrando incidencias

en el circuito tradicional y particular.El proyecto encarado por Lino Divas(cara visible de la f.d.a.c.m.a.) y

Marina Reyes Franco (directorade La Ene) toma como referencialos trabajos previos realizadoscomo Trama; el registro online deiniciativas de artistas en Espaa;

Archivos Colectivos de NekaneAramburu, en Puerto Rico; elProyecto Cultura Independienteen Chile; el Proyecto TLC, y lared de gestin autnoma de artecontemporneo en Latinoamrica.

Nos interesan los grupos que plantean

propuestas curatoriales novedosas,teorizan sobre sus prcticas, proponen

nuevas formas de intercambio, y

estan interesados en el desarrollo de

educacin artstica de calidad, diceLino Divas.

La intencin es registrar y difundirla informacin y experiencias

que los colectivos quieran relatarpara sus contrapartes culturalesy que los saberes adquiridos se

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conviertan en patrimonio paraproyectos futuros.

Creemos que el desarrollo de este

capital simblico, as como su

libre circulacin, conducir a la

profesionalizacin del campo artstico,remarca Divas.

Ms sobre PROYECTO CARA en

www.proyectocara.com.ar.

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~ abril 2014 ~