LA LITERATURA LA LITERATURA DEL SIGLO XVDEL SIGLO XV

pp. 270-283pp. 270-283

INDICEINDICE1. Introducción.1. Introducción.

2. Marco cultural.2. Marco cultural.

3. El Prerrenacimiento.3. El Prerrenacimiento.

4. La poesía culta.4. La poesía culta.

4.1. Los Cancioneros.4.1. Los Cancioneros.

4.2. Jorge Manrique: 4.2. Jorge Manrique: Coplas.Coplas.

5. La poesía popular: el romance.5. La poesía popular: el romance.

6. La prosa del siglo XV.6. La prosa del siglo XV.

7. El teatro del siglo XV: 7. El teatro del siglo XV: La La Celestina.Celestina.

1. Introducción.1. Introducción.ALGUNAS NOTAS SOBRE EL SIGLO XVALGUNAS NOTAS SOBRE EL SIGLO XV

Es un siglo de Es un siglo de transicióntransición entre la Edad Media entre la Edad Media y la Edad Moderna.y la Edad Moderna.

Época de Época de profundos cambiosprofundos cambios históricos, históricos, sociales y culturales: convivencia de sociales y culturales: convivencia de elementos medievales y modernoselementos medievales y modernos..

Visión del mundo: Visión del mundo: caoscaos, inseguridad, , inseguridad, pesimismopesimismo, etc. Un mundo regido por el , etc. Un mundo regido por el azarazar, , por la diosa Fortuna.por la diosa Fortuna.

1. Introducción.1. Introducción.ALGUNAS NOTAS SOBRE EL SIGLO XVALGUNAS NOTAS SOBRE EL SIGLO XV

Es un siglo de Es un siglo de transicióntransición entre la Edad Media entre la Edad Media y la Edad Moderna.y la Edad Moderna.

Época de Época de profundos cambiosprofundos cambios históricos, históricos, sociales y culturales: convivencia de sociales y culturales: convivencia de elementos medievales y modernoselementos medievales y modernos..

Visión del mundo: Visión del mundo: caoscaos, inseguridad, , inseguridad, pesimismopesimismo, etc. Un mundo regido por el , etc. Un mundo regido por el azarazar, , por la diosa Fortuna.por la diosa Fortuna.

La pintura de El Bosco: el caos del mundoLa pintura de El Bosco: el caos del mundo

2. Marco cultural (I).2. Marco cultural (I).LA CULTURA DEL SIGLO XVLA CULTURA DEL SIGLO XV Humanismo: Humanismo:

· · Revalorización del conocimiento racional.Revalorización del conocimiento racional.· La atención se centra en el ser humano más que · La atención se centra en el ser humano más que

en Dios. en Dios. · Entusiasmo por la cultura clásica.· Entusiasmo por la cultura clásica.. Influencias: Dante, Petrarca y Boccaccio.. Influencias: Dante, Petrarca y Boccaccio.

Creación de nuevas universidades: Creación de nuevas universidades: Formación de Formación de hombres cultos, más rigurosos y eruditos que los clérigos hombres cultos, más rigurosos y eruditos que los clérigos medievales.medievales.

Prestigio de las lenguas vulgares: Prestigio de las lenguas vulgares: Por influjo del Por influjo del humanismo, los libros se traducen del latín a las lenguas humanismo, los libros se traducen del latín a las lenguas vulgares, aparecen las primeras gramáticas (Nebrija) y vulgares, aparecen las primeras gramáticas (Nebrija) y nace el interés por la literatura tradicional popular.nace el interés por la literatura tradicional popular.

2. Marco cultural (II).2. Marco cultural (II). Cortes palaciegas: Cortes palaciegas: Se convierten en Se convierten en

verdaderos focos culturales, donde los mecenas protegen verdaderos focos culturales, donde los mecenas protegen el saber, una virtud imprescindible del buen cortesano.el saber, una virtud imprescindible del buen cortesano.

Invención de la imprenta: Invención de la imprenta: Un cambio Un cambio radical en la difusión de los libros, pues ya no son algo radical en la difusión de los libros, pues ya no son algo exclusivo de una minoría aristocrática o religiosa. El libro exclusivo de una minoría aristocrática o religiosa. El libro ya es accesible al gran público (éxito de las novelas ya es accesible al gran público (éxito de las novelas sentimentales o de caballerías).sentimentales o de caballerías).

La imprenta fue inventada por Johannes La imprenta fue inventada por Johannes Gutenberg en la década de 1440Gutenberg en la década de 1440

Fila 1 Fila 2 Fila 3 Fila 40

2

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Columna 1

Columna 2

Columna 3

3. El Prerrenacimiento.3. El Prerrenacimiento.TRADICIÓN Y RENOVACIÓNTRADICIÓN Y RENOVACIÓN

Elementos Elementos medievalesmedievales

Elementos Elementos humanistashumanistas

- - Gusto por el tema Gusto por el tema caballeresco y por la caballeresco y por la alegoría.alegoría.

- Influencia de la lírica - Influencia de la lírica provenzal.provenzal.

- - El valor de la fama.El valor de la fama.

- Estilo culto latinizante.- Estilo culto latinizante.

- Desaparición de los - Desaparición de los Mesteres: Juglaría y Mesteres: Juglaría y Clerecía.Clerecía.

INFLUENCIA DE LOS HUMANISTAS INFLUENCIA DE LOS HUMANISTAS ITALIANOS: Dante, Petrarca y ITALIANOS: Dante, Petrarca y Boccaccio.Boccaccio.

4. La poesía culta.4. La poesía culta.

Estilo : Estilo : Concisión expresiva e intensidad semántica Concisión expresiva e intensidad semántica de las palabras. Asociación ingeniosa entre palabras e de las palabras. Asociación ingeniosa entre palabras e ideas.ideas.

Temas variados: Temas variados: poemas amorosos, satíricos, poemas amorosos, satíricos, morales, etc.morales, etc.

Poesía “cancioneril”: Poesía “cancioneril”: se conserva en los se conserva en los Cancioneros.Cancioneros.

4.1. Los Cancioneros.4.1. Los Cancioneros. ¿QUÉ SON? ¿QUÉ SON? Recopilaciones de la producción poética Recopilaciones de la producción poética

culta de diferentes épocas y lugares.culta de diferentes épocas y lugares.

EJEMPLOS:EJEMPLOS:· Cancionero de Baena: · Cancionero de Baena: Corte de Juan II.Corte de Juan II.· Cancionero de Estúñiga: · Cancionero de Estúñiga: Corte de Alfonso V, en la Corte de Alfonso V, en la corona de Aragón.corona de Aragón.

TEMAS:TEMAS:· Poesía amorosa: · Poesía amorosa: Sigue el modelo del amor cortés Sigue el modelo del amor cortés medieval.medieval.· Poesía moral: · Poesía moral: Imita la corriente alegórico-dantesca Imita la corriente alegórico-dantesca (influencia de la (influencia de la Divina comedia Divina comedia de Dante). En esta de Dante). En esta corriente encontramos obras como:corriente encontramos obras como:

· · Infierno de los enamoradosInfierno de los enamorados, del Marqués de Santillana., del Marqués de Santillana.· · Laberinto de FortunaLaberinto de Fortuna, de Juan de Mena., de Juan de Mena.

4.2. Las 4.2. Las CoplasCoplas de Jorge Manrique de Jorge Manrique (I).(I).

EL AUTOR: EL AUTOR: Hijo de nobles, participó en Hijo de nobles, participó en muchas batallas y murió en una de ellas muchas batallas y murió en una de ellas a los 39 años. Encarna el ideal a los 39 años. Encarna el ideal cortesano: cortesano: ora la espada, ora la pluma. ora la espada, ora la pluma.

FECHA E INTENCIÓN: FECHA E INTENCIÓN: Manrique Manrique compuso las compuso las CoplasCoplas en 1476 con motivo en 1476 con motivo de la muerte de su padre, don Rodrigo. de la muerte de su padre, don Rodrigo. La obra, por tanto, es una ELEGÍA, pues La obra, por tanto, es una ELEGÍA, pues expresa el dolor del poeta por la muerte expresa el dolor del poeta por la muerte de un ser querido.de un ser querido.

Jorge Manrique (1440-1479)Jorge Manrique (1440-1479)

4.2. Las 4.2. Las CoplasCoplas de Jorge Manrique de Jorge Manrique (II).(II).

TEMA PRINCIPAL: TEMA PRINCIPAL: La MUERTE. La MUERTE.

– Se parte de una reflexión general sobre la fugacidad de Se parte de una reflexión general sobre la fugacidad de la vida para terminar presentando la muerte del poeta la vida para terminar presentando la muerte del poeta (de lo general a lo particular).(de lo general a lo particular).

– En los ss. XIV y XV era habitual presentar a la muerte En los ss. XIV y XV era habitual presentar a la muerte como un personaje terrorífico (un esqueleto con una como un personaje terrorífico (un esqueleto con una guadaña) que igualaba a todos. Sin embargo, Manrique guadaña) que igualaba a todos. Sin embargo, Manrique exalta los valores espirituales y trata el tema desde una exalta los valores espirituales y trata el tema desde una visión serena, sin detalles macabros ni desagradables.visión serena, sin detalles macabros ni desagradables.

DANZAS DE LA MUERTEDANZAS DE LA MUERTE

4.2. Las 4.2. Las CoplasCoplas de Jorge Manrique de Jorge Manrique (III).(III).

ESTRUCTURA: ESTRUCTURA: – 40 estrofas de 12 versos.40 estrofas de 12 versos.– Coplas de pie quebrado: Coplas de pie quebrado: formadas por formadas por

una sextilla doble de versos de ocho y una sextilla doble de versos de ocho y cuatro sílabas (desde entonces se le cuatro sílabas (desde entonces se le llama llama copla manriqueñacopla manriqueña).).

– Métrica: 8a 8b 4c 8a 8b 4c; 8d 8e 4f 8d Métrica: 8a 8b 4c 8a 8b 4c; 8d 8e 4f 8d 8e 4f.8e 4f.

– La copla de pie quebrado obliga a una La copla de pie quebrado obliga a una cierta concisión y marca mucho el ritmo, cierta concisión y marca mucho el ritmo, a veces funerario.a veces funerario.

4.2. Las 4.2. Las CoplasCoplas de Jorge Manrique (IV). de Jorge Manrique (IV). LAS TRES PARTES DE LA OBRA:LAS TRES PARTES DE LA OBRA:

Coplas I-XV: Coplas I-XV: Reflexión sobre la fugacidad de la Reflexión sobre la fugacidad de la vida y la certeza de la muerte. Reflexión sobre la vida y la certeza de la muerte. Reflexión sobre la vanidad terrenal y lo efímero de los bienes vanidad terrenal y lo efímero de los bienes mundanos. Tópicos: mundanos. Tópicos: tempus fugit, memento mori. tempus fugit, memento mori.

Coplas XVI-XXIV: Coplas XVI-XXIV: Evocación nostálgica del Evocación nostálgica del pasado. Ejemplos concretos de las ideas anteriores pasado. Ejemplos concretos de las ideas anteriores mediante enumeraciones (recreación de la vida mediante enumeraciones (recreación de la vida cortesana). Tópico: cortesana). Tópico: ubi sunt.ubi sunt.

Coplas XXV-XL: Coplas XXV-XL: Individualización en torno a la figura Individualización en torno a la figura del padre: virtudes, hazañas, resignación y serenidad del padre: virtudes, hazañas, resignación y serenidad cristianas ante la inevitable muerte. El final consiste en un cristianas ante la inevitable muerte. El final consiste en un diálogo del caballero con la muerte, donde ésta lo consuela diálogo del caballero con la muerte, donde ésta lo consuela diciéndole que seguirá viviendo de dos formas: la fama y la diciéndole que seguirá viviendo de dos formas: la fama y la vida eterna.vida eterna.

4.2. Las 4.2. Las CoplasCoplas de Jorge Manrique de Jorge Manrique (V).(V).

ESTILO:ESTILO: Sencillo, antirretórico. La naturalidad del Sencillo, antirretórico. La naturalidad del lenguaje contrasta con la gravedad del tema. Tal vez el lenguaje contrasta con la gravedad del tema. Tal vez el secreto de las secreto de las CoplasCoplas sea esa combinación de sencillez y sea esa combinación de sencillez y profundidad.profundidad.

SENTIDO DE LA OBRA: SENTIDO DE LA OBRA: La obra de Manrique La obra de Manrique responde a la sensibilidad de la época, mientras que su responde a la sensibilidad de la época, mientras que su padre encarna el ideal del caballero cristiano medieval. La padre encarna el ideal del caballero cristiano medieval. La obra recoge esa mezcla de elementos medievales y obra recoge esa mezcla de elementos medievales y modernos. Rasgos prerrenacentistas: el valor de la fama y modernos. Rasgos prerrenacentistas: el valor de la fama y la elegancia y delicadeza a la hora de tratar el tema de la la elegancia y delicadeza a la hora de tratar el tema de la muerte.muerte.

5. Poesía popular: el romance 5. Poesía popular: el romance (I).(I).

Adquieren prestigio gracias a la valoración de lo Adquieren prestigio gracias a la valoración de lo tradicional (influencia del humanismo).tradicional (influencia del humanismo).

Interesan las canciones que se transmiten oralmente, al Interesan las canciones que se transmiten oralmente, al margen de la poesía culta, y se recogen en los cancioneros margen de la poesía culta, y se recogen en los cancioneros musicales, utilizados en las cortes. musicales, utilizados en las cortes.

Posteriormente, en los siglos XVI y XVII se confeccionarán Posteriormente, en los siglos XVI y XVII se confeccionarán las colecciones de romances: los romanceros.las colecciones de romances: los romanceros.

5. Poesía popular: el romance 5. Poesía popular: el romance (II).(II).

CLASIFICACIÓN SEGÚN EL ORIGEN:CLASIFICACIÓN SEGÚN EL ORIGEN:– Romances viejos: Romances viejos: Romances anónimos que se Romances anónimos que se

transmiten oralmente (presentan variantes). Gran transmiten oralmente (presentan variantes). Gran difusión en el siglo XV. Algunos tratan los mismos temas difusión en el siglo XV. Algunos tratan los mismos temas de los cantares de gesta, de ahí su tono épico-lírico.de los cantares de gesta, de ahí su tono épico-lírico.

– Romances nuevos:Romances nuevos: Composiciones escritas por Composiciones escritas por autores conocidos a imitación de los romances viejos. autores conocidos a imitación de los romances viejos.

(LOS ROMANCEROS INCLUYEN (LOS ROMANCEROS INCLUYEN ROMANCES VIEJOS Y NUEVOS)ROMANCES VIEJOS Y NUEVOS)

5. Poesía popular: el romance 5. Poesía popular: el romance (III).(III).

¿QUÉ ES UN ROMANCE? ¿QUÉ ES UN ROMANCE? Una composición lírico-Una composición lírico-narrativa creada para ser cantadanarrativa creada para ser cantada..

ESTRUCTURA: ESTRUCTURA: Tirada de versos octosílabos que riman Tirada de versos octosílabos que riman en asonante los versos pares, quedando libres los pares: 8- en asonante los versos pares, quedando libres los pares: 8- 8a 8- 8a. Cada verso del romance correspondería a un 8a 8- 8a. Cada verso del romance correspondería a un hemistiquio del cantar de gesta.hemistiquio del cantar de gesta.

COMPOSICIÓN ÉPICO-LÍRICA: COMPOSICIÓN ÉPICO-LÍRICA: Cuenta una pequeña Cuenta una pequeña historia combinando recursos de la lírica (lenguaje emotivo, historia combinando recursos de la lírica (lenguaje emotivo, exclamaciones, interrogaciones, diminutivos, exclamaciones, interrogaciones, diminutivos, repeticiones…) y de la épica (lenguaje arcaizante, repeticiones…) y de la épica (lenguaje arcaizante, apelaciones al público, cambio del punto de vista, epítetos apelaciones al público, cambio del punto de vista, epítetos épicos…).épicos…).

CARÁCTER FRAGMENTARIO: CARÁCTER FRAGMENTARIO: Se presenta en forma de Se presenta en forma de escena aislada del contexto. El romance comienza sin escena aislada del contexto. El romance comienza sin introducciones, va a lo esencial, y suele acabar de forma introducciones, va a lo esencial, y suele acabar de forma abrupta (tono misterioso y dramático).abrupta (tono misterioso y dramático).

5. Poesía popular: el romance 5. Poesía popular: el romance (IV).(IV).

ESTILO: ESTILO: Estilo muy particular, por la suma de recursos Estilo muy particular, por la suma de recursos líricos, épicos y dramáticos. Tono sencillo, intenso, ágil en líricos, épicos y dramáticos. Tono sencillo, intenso, ágil en la narración, emotivo. Suele predominar la narración sobre la narración, emotivo. Suele predominar la narración sobre la descripción. El carácter fragmentario le da un toque la descripción. El carácter fragmentario le da un toque misterioso y teatral.misterioso y teatral.

CLASIFICACIÓN SEGÚN EL TEMA:CLASIFICACIÓN SEGÚN EL TEMA:– Épicos: Épicos: Temas y personajes de los cantares de gesta: Temas y personajes de los cantares de gesta:

Roldán, el Cid, Fernán González…Roldán, el Cid, Fernán González…– Históricos o noticieros: Históricos o noticieros: Se ocupan de la historia Se ocupan de la historia

reciente y tienen una función propagandística. Dos reciente y tienen una función propagandística. Dos tipos: fronterizos (guerras contra los moros) y moriscos tipos: fronterizos (guerras contra los moros) y moriscos (presentan con simpatía a los musulmanes).(presentan con simpatía a los musulmanes).

– Líricos o novelescos: Líricos o novelescos: Muy breves y emotivos, tratan Muy breves y emotivos, tratan temas de la lírica: amor, muerte, soledad… Personajes temas de la lírica: amor, muerte, soledad… Personajes de la épica europea: el rey Arturo, Carlomagno… de la épica europea: el rey Arturo, Carlomagno… Incluyen elementos fantásticos.Incluyen elementos fantásticos.

6. La prosa del siglo XV.6. La prosa del siglo XV. Triunfan dos tipos de novela:Triunfan dos tipos de novela:

– Novela idealista: Novela idealista: Presenta una realidad estilizada o Presenta una realidad estilizada o embellecida (se aleja del realismo). Dos tipos:embellecida (se aleja del realismo). Dos tipos: Novela sentimental: Novela sentimental: Siervo libre de amorSiervo libre de amor, de , de

Juan Rodríguez del Padrón; Juan Rodríguez del Padrón; Cárcel de amorCárcel de amor, de Diego , de Diego de San Pedro.de San Pedro.

Novela de caballerías: Novela de caballerías: Amadís de GaulaAmadís de Gaula, , reelaborada por Garci Rodríguez de Montalvo.reelaborada por Garci Rodríguez de Montalvo.

– Sátira de costumbres: Sátira de costumbres: CorbachoCorbacho, del Arcipreste de , del Arcipreste de Talavera. Trata el amor desde una perspectiva cristiana Talavera. Trata el amor desde una perspectiva cristiana y anticortesana, con muchos tópicos misóginos. Interesa y anticortesana, con muchos tópicos misóginos. Interesa porque recoge el lenguaje coloquial de la época, lleno de porque recoge el lenguaje coloquial de la época, lleno de refranes y giros populares.refranes y giros populares.

7. El teatro del s. XV: la 7. El teatro del s. XV: la Celestina Celestina (I).(I).

AUTOR: AUTOR: Fernando de Rojas. Hombre de leyes, converso. Fernando de Rojas. Hombre de leyes, converso. Representa al escritor moderno, universitario y urbano, sin Representa al escritor moderno, universitario y urbano, sin ascendencia aristocrática o clerical.ascendencia aristocrática o clerical.

FECHA: FECHA: El libro apareció en 1499, sin firma. El libro apareció en 1499, sin firma.

Una edición ampliada de 1502 aparece con un prólogo de Una edición ampliada de 1502 aparece con un prólogo de Fernando de Rojas donde advierte de los peligros del amor Fernando de Rojas donde advierte de los peligros del amor y explica que encontró el primer acto de la obra y decidió y explica que encontró el primer acto de la obra y decidió acabarla por su cuenta.acabarla por su cuenta. También hay unos versos acrósticos en cuyas iniciales se También hay unos versos acrósticos en cuyas iniciales se lee «Fernando de Rojas es el autor de lee «Fernando de Rojas es el autor de La CelestinaLa Celestina».».

Portada de la primera edición (1499)Portada de la primera edición (1499)

La CelestinaLa Celestina GÉNERO LITERARIO: GÉNERO LITERARIO: Es una obra dialogada Es una obra dialogada

que sigue el modelo de la comedia humanística italiana que sigue el modelo de la comedia humanística italiana (teatro escrito en latín para ser sólo leído). En la comedia (teatro escrito en latín para ser sólo leído). En la comedia humanística, y por tanto en humanística, y por tanto en La CelestinaLa Celestina, combina rasgos , combina rasgos del teatro (forma dialogada) y de la novela (análisis del teatro (forma dialogada) y de la novela (análisis psicológico, tono sentimental, frecuentes cambios de psicológico, tono sentimental, frecuentes cambios de escenario).escenario).

ARGUMENTO: ARGUMENTO: (Libro y fotocopias)(Libro y fotocopias)

La CelestinaLa Celestina PERSONAJES: PERSONAJES: Son muy realistas, evolucionan a lo Son muy realistas, evolucionan a lo

largo de la obra. Son personajes que no responden a modelos largo de la obra. Son personajes que no responden a modelos anteriores. anteriores.

Todos son arrastrados por las pasiones: Calisto y Melibea por su Todos son arrastrados por las pasiones: Calisto y Melibea por su amor, Celestina y sus criados por el dinero. amor, Celestina y sus criados por el dinero.

Todos son fuertemente individualistas y comparten una visión Todos son fuertemente individualistas y comparten una visión trágica y pagana del mundo: no se sienten culpables, sino trágica y pagana del mundo: no se sienten culpables, sino víctimas de la diosa Fortuna, que maneja sus destinos.víctimas de la diosa Fortuna, que maneja sus destinos.

-CELESTINA: es una mujer inteligente y avariciosa que -CELESTINA: es una mujer inteligente y avariciosa que manipula a todos los personajes a su antojo. A todos convence y manipula a todos los personajes a su antojo. A todos convence y engaña con alabanzas o amenazas según considere necesario. Al engaña con alabanzas o amenazas según considere necesario. Al final, su avaricia será su perdición.final, su avaricia será su perdición.

-MELIBEA: es el personaje más coherente de la obra. Todo lo hace -MELIBEA: es el personaje más coherente de la obra. Todo lo hace por amor: se entrega sin estar casada porque no lo cree por amor: se entrega sin estar casada porque no lo cree necesario, cree que el amor verdadero es suficiente. Se suicida al necesario, cree que el amor verdadero es suficiente. Se suicida al final por amor. Tiene que luchar entre dar la imagen que le final por amor. Tiene que luchar entre dar la imagen que le corresponde como dama honrada y lo que realmente desea.corresponde como dama honrada y lo que realmente desea.

La CelestinaLa CelestinaPERSONAJES:PERSONAJES:

-los criados: Pármeno y Sempronio son los dos criados de Calixto. El primero es el que más evoluciona, pues comienza siendo contrario a Celestina y recomendando a su amo que no tenga tratos con ella, pero los insultos y amenazas de Calixto y las promesas de Celestina le harán cambiar de parecer. Los dos representan el cambio de una sociedad estamental basada en el vasallaje a una sociedad de clases enfrentadas entre sí.- Las prostitutas: junto con los criados representan lo más bajo de la sociedad (antecedente: Lázaro y los pícaros restantes). Su presencia, fuerza y ciertas ideas que manifiestan, hacen de esta una obra muy feminista para la época, ya que las grandes protagonistas son mujeres

Celestina según PicassoCelestina según Picasso

La CelestinaLa Celestina TEMA: TEMA: Combina los tres temas del momento: fortuna, amor y Combina los tres temas del momento: fortuna, amor y

muerte.muerte.La fortuna mueve a los personajes a su antojo mediante las La fortuna mueve a los personajes a su antojo mediante las pasiones y los conduce hacia la muerte. Sin embargo, el pasiones y los conduce hacia la muerte. Sin embargo, el argumento encadena los acontecimientos con una sólida lógica argumento encadena los acontecimientos con una sólida lógica de causa-efecto. El final trágico, por tanto, es inevitable.de causa-efecto. El final trágico, por tanto, es inevitable.

INTENCIÓN DE LA OBRA: INTENCIÓN DE LA OBRA: Doble intención:Doble intención:– Moralizadora: Moralizadora: Prevenir a los locos enamorados para que no Prevenir a los locos enamorados para que no

se dejen llevar «por su desordenado apetito». RASGO se dejen llevar «por su desordenado apetito». RASGO MEDIEVAL: la muerte es un castigo divino por la rebelión MEDIEVAL: la muerte es un castigo divino por la rebelión moral de los personajes.moral de los personajes.

– No moralizadora: No moralizadora: Individualismo de los personajes, visión Individualismo de los personajes, visión pagana de la vida, sensualidad de ciertas escenas, inclusión pagana de la vida, sensualidad de ciertas escenas, inclusión de un suicidio que no se condena. RASGOS de un suicidio que no se condena. RASGOS PRERRENACENTISTAS: esta visión global queda resumida en PRERRENACENTISTAS: esta visión global queda resumida en el el plancto plancto final de Pleberio.final de Pleberio.

La CelestinaLa Celestina ESTILO: ESTILO: Muy variado. Muy variado.

Cada personaje habla según su educación y estrato social Cada personaje habla según su educación y estrato social (perspectiva realista):(perspectiva realista):

- Calisto, Melibea y sus padres: habla culta.- Calisto, Melibea y sus padres: habla culta.

- Celestina, criados y prostitutas: habla coloquial, - Celestina, criados y prostitutas: habla coloquial, espontánea, de la calle.espontánea, de la calle.

Celestina, por fuerza, se mueve en ambos ambientes y Celestina, por fuerza, se mueve en ambos ambientes y adapta con suma facilidad su registro lingüístico.adapta con suma facilidad su registro lingüístico.

La CelestinaLa Celestina RELEVANCIA DE LA OBRA:RELEVANCIA DE LA OBRA:

Es la obra que mejor recoge el clima espiritual del siglo Es la obra que mejor recoge el clima espiritual del siglo XV: desconcierto y pesimismo de un periodo de XV: desconcierto y pesimismo de un periodo de transición, donde desaparecen los valores medievales transición, donde desaparecen los valores medievales pero aún no se impone el optimismo renacentista.pero aún no se impone el optimismo renacentista.

Por primera vez en la literatura castellana se manifiesta la Por primera vez en la literatura castellana se manifiesta la sensibilidad moderna, pero desde una perspectiva sensibilidad moderna, pero desde una perspectiva moderna: el radical individualismo de los personajes los moderna: el radical individualismo de los personajes los conduce al dolor y la muerte.conduce al dolor y la muerte.

EJERCICIOS FINALESEJERCICIOS FINALES RESPONDE A LAS SIGUIENTES PREGUNTAS:RESPONDE A LAS SIGUIENTES PREGUNTAS:1. ¿Qué es el amor cortés?1. ¿Qué es el amor cortés?

2. Explica qué es un romance popular2. Explica qué es un romance popular

3. ¿Cómo se llaman las collecciones de romances? ¿y las de 3. ¿Cómo se llaman las collecciones de romances? ¿y las de canciones trovadorescas?canciones trovadorescas?

4. ¿Quiénes son los dos principales poetas del siglo XV?4. ¿Quiénes son los dos principales poetas del siglo XV?

5. ¿Cuáles son los principales temas de las 5. ¿Cuáles son los principales temas de las coplas a la muerte coplas a la muerte de su padrede su padre de Jorge Manrique? de Jorge Manrique?

6.¿De qué tres vidas se habla en esa obra? 6.¿De qué tres vidas se habla en esa obra?

7. ¿Qué tres tipos de novela se escriben en el s. X.V ?7. ¿Qué tres tipos de novela se escriben en el s. X.V ?

8. ¿Por qué se puede considerar 8. ¿Por qué se puede considerar La CelestinaLa Celestina una obra una obra feminista para la época?feminista para la época?

9. ¿Por qué 9. ¿Por qué La CelestinaLa Celestina representa el cambio de representa el cambio de sociedad que se está produciendo en el s. X.V?sociedad que se está produciendo en el s. X.V?

EJERCICIOS FINALESEJERCICIOS FINALES2. COMPLETA EL SIGUIENTE ESQUEMA EN TU CUADERNO

LITERATURA XV

Siglo de crisis

Humanismo y nuevas ideas

Poesía culta

Cancioneros

Jorge Manrique:Coplas a su padre

Poesía popular El Romancero

prosa

La Celestina

Tradición y ranovación