La Imagen de Andalucia en El Cine. Aula de La Experiencia 2008

Raíces literarias de la Raíces literarias de la imagen de Andalucía en el imagen de Andalucía en el

CineCine

El Cine Costumbrista Folklórico El Cine Costumbrista Folklórico AndaluzAndaluz

Repaso rápido a la producción Repaso rápido a la producción cinematográfica española que tiene como cinematográfica española que tiene como referente Andalucía:referente Andalucía:

1) Presenta una determinada imagen 1) Presenta una determinada imagen bastante monolítica y homogéneabastante monolítica y homogénea

2) Es una imagen tópica, estereotipado de 2) Es una imagen tópica, estereotipado de lo andaluzlo andaluz

3) Se trata de una imagen de corte 3) Se trata de una imagen de corte costumbrista y folklórica, participa de un costumbrista y folklórica, participa de un supuesto discurso acerca de la identidad supuesto discurso acerca de la identidad andaluzaandaluza

4) Esta imagen, con altibajos, se mantiene 4) Esta imagen, con altibajos, se mantiene aparentemente inalterable en el tiempo aparentemente inalterable en el tiempo desde los inicios del cine hasta el final de desde los inicios del cine hasta el final de FranquismoFranquismo

El Barbero de El Barbero de Sevilla (1938)Sevilla (1938)

Andalucía: una imagen tópicaAndalucía: una imagen tópica

En la época de los inicios del En la época de los inicios del cinematógrafo, en 1895, España cinematógrafo, en 1895, España y, en particular, Andalucía, y, en particular, Andalucía, seguía siendo un país seguía siendo un país pintoresco. pintoresco.

El folklore, las danzas, la El folklore, las danzas, la música, la indumentaria, los música, la indumentaria, los toros, todo había contribuido a toros, todo había contribuido a crear un mundo próximo a crear un mundo próximo a Europa, pero hasta cierto punto Europa, pero hasta cierto punto diferente.diferente.

Andalucía: una imagen tópicaAndalucía: una imagen tópica

Todavía un escritor andaluz como Juan Valera en su artículo de 1868 Todavía un escritor andaluz como Juan Valera en su artículo de 1868 titulado titulado Sobre el concepto que se forma hoy de EspañaSobre el concepto que se forma hoy de España, bastante , bastante ya pasado el Romanticismo, denunciaba la imagen tópica que los ya pasado el Romanticismo, denunciaba la imagen tópica que los extranjeros tenían de España:extranjeros tenían de España:

Hay una especie de convención tácita para que de España y sobre Hay una especie de convención tácita para que de España y sobre España se pueda mentir impunemente cuanto se quiera, convirtiendo España se pueda mentir impunemente cuanto se quiera, convirtiendo nuestro país en un país fantástico, propio para servir de cuadro a nuestro país en un país fantástico, propio para servir de cuadro a lances raros, a hechos inauditos de jaques y rufianes, de frailes lances raros, a hechos inauditos de jaques y rufianes, de frailes fanáticos, de hembras desaforadas y de bandidos hidalgos. La mayor fanáticos, de hembras desaforadas y de bandidos hidalgos. La mayor parte de los viajeros que se proponen escribir y escriben sus parte de los viajeros que se proponen escribir y escriben sus impresionesimpresiones sobre España, viene ya con el intento preconcebido de sobre España, viene ya con el intento preconcebido de poner mucho color local en dichas poner mucho color local en dichas impresionesimpresiones, de que todo en ellas , de que todo en ellas sea insólito y por muy diversa manera que en su país, y de que la sea insólito y por muy diversa manera que en su país, y de que la obra vaya salpimentada de chistes o exornada de mil inesperadas y obra vaya salpimentada de chistes o exornada de mil inesperadas y maravillosas peripecias. maravillosas peripecias.

La mirada de los primeros operadores La mirada de los primeros operadores sobre España: una imagen tópicasobre España: una imagen tópica

Esta imagen tópica acerca de España todavía estuvo presente Esta imagen tópica acerca de España todavía estuvo presente en las primeras filmaciones que realizarían los primeros en las primeras filmaciones que realizarían los primeros operadores extranjeros.operadores extranjeros.

La bailarina española Carmencita fue la primera mujer en La bailarina española Carmencita fue la primera mujer en aparecer frente al Kinetoscopio de Edison en marzo de 1894. aparecer frente al Kinetoscopio de Edison en marzo de 1894. tras actuar en el Music Hall de Koster & Bial en New York.tras actuar en el Music Hall de Koster & Bial en New York.

La llegada de los primeros operadores a La llegada de los primeros operadores a España: una imagen tópicaEspaña: una imagen tópica

Tras haber sido contable, Alexandre Tras haber sido contable, Alexandre Promio entra al servicio de los Promio entra al servicio de los hermanos Lumière, el 1.º de marzo de hermanos Lumière, el 1.º de marzo de 1896. Los inventores del cinematógrafo 1896. Los inventores del cinematógrafo se dieron cuenta de que su aparato se dieron cuenta de que su aparato necesitaba películas y, quitando las necesitaba películas y, quitando las primeras que rodó el propio Louis primeras que rodó el propio Louis Lumière, la mayoría de ellas lo fueron Lumière, la mayoría de ellas lo fueron por los operadores y muchísimas por el por los operadores y muchísimas por el propio Alexandre Promio. Éste tuvo propio Alexandre Promio. Éste tuvo casi de inmediato responsabilidades casi de inmediato responsabilidades importantes en la fábrica y se le confió importantes en la fábrica y se le confió el sector cinematográfico. Su primera el sector cinematográfico. Su primera función en los talleres Lumière fue función en los talleres Lumière fue formar operadores hasta que él mismo formar operadores hasta que él mismo se fue por el mundo a recoger vistas. se fue por el mundo a recoger vistas.

La llegada de los primeros operadores a La llegada de los primeros operadores a Andalucía: una imagen tópicaAndalucía: una imagen tópica

Según la cronología que se puede Según la cronología que se puede establecer hoy en día, resulta muy establecer hoy en día, resulta muy claro que Alexandre Promio llegó a claro que Alexandre Promio llegó a España a partir del mes de junio de España a partir del mes de junio de 1896. En Madrid filmaría una serie 1896. En Madrid filmaría una serie de vistas españolas, entre ellas de vistas españolas, entre ellas Llegada de los torerosLlegada de los toreros (Luis (Luis Mazzantini ), Mazzantini ), la Puerta del Solla Puerta del Sol, , la la puerta de Toledopuerta de Toledo y diversos y diversos ejercicios militares del Ejército de la ejercicios militares del Ejército de la Reina.Reina.

Fue, pues, el universo taurino el que Fue, pues, el universo taurino el que estuvo inicialmente vinculado a esta estuvo inicialmente vinculado a esta España costumbrista desde las España costumbrista desde las primeras imágenes filmadas.primeras imágenes filmadas.


En agosto de 1896, Henry W. En agosto de 1896, Henry W. Short fue el primero en llegar a Short fue el primero en llegar a Sevilla, por encargo de la Paul’s Sevilla, por encargo de la Paul’s Animatograph Works, la empresa Animatograph Works, la empresa de Robert William Paul, y ya de Robert William Paul, y ya plasmaría los tres motivos que plasmaría los tres motivos que serán de obligada referencia en la serán de obligada referencia en la configuración de la imagen sobre configuración de la imagen sobre Andalucía: las danzas andaluzas, Andalucía: las danzas andaluzas, los temas religiosos (Procesión y los temas religiosos (Procesión y Semana Santa) y los toros.Semana Santa) y los toros.

Robert Robert William PaulWilliam Paul


La Empresa Lumière abrió su La Empresa Lumière abrió su sucursal en Sevilla en los primeros sucursal en Sevilla en los primeros meses de 1897. En los meses de meses de 1897. En los meses de abril y mayo de 1898, filmó imágenes abril y mayo de 1898, filmó imágenes de la Semana Santa y de la Feria de la Semana Santa y de la Feria Sevillana , “Corridas de toros”, y Sevillana , “Corridas de toros”, y diferentes “Danzas españolas”. diferentes “Danzas españolas”.

Éstán rodadas el 9 de abril de 1898, Éstán rodadas el 9 de abril de 1898, y se trata de danzas españolas y se trata de danzas españolas rodadas en los Alcázares de Sevilla, rodadas en los Alcázares de Sevilla, entre las que además de boleros se entre las que además de boleros se bailan el olé, la malagueña, bailan el olé, la malagueña, manchegas e incluso una jota, manchegas e incluso una jota, prueba ya de la fusión de elementos prueba ya de la fusión de elementos costumbristas de diversa procedencia costumbristas de diversa procedencia en este discurso fílmico costumbrista en este discurso fílmico costumbrista acerca de España y en el que acerca de España y en el que predomina como fusión o bien predomina como fusión o bien cementación de este crisol el cementación de este crisol el elemento andaluz.elemento andaluz.


Por aquella época los Por aquella época los operadores Lumière filmaban, operadores Lumière filmaban, además de imágenes de viajes además de imágenes de viajes fiestas nacionales, revistas fiestas nacionales, revistas militares francesas, filmes militares francesas, filmes cómicos, o panorámicas, cómicos, o panorámicas, danzas y fiestas populares. danzas y fiestas populares.

No sorprende, por tanto, la No sorprende, por tanto, la atención prestada al folklore y atención prestada al folklore y al costumbrismo. Pero sí la al costumbrismo. Pero sí la relativa homogeneidad de los relativa homogeneidad de los temas, el dominio aplastante y temas, el dominio aplastante y la persistencia de lo la persistencia de lo costumbrista, así como la costumbrista, así como la ausencia de la mirada hacia ausencia de la mirada hacia otras zonas de la realidad.otras zonas de la realidad.


La primera mirada de los La primera mirada de los operadores extranjeros operadores extranjeros sobre España y Andalucía sobre España y Andalucía vino determinada por este vino determinada por este filtro discursivo en la filtro discursivo en la medida en que estos medida en que estos operadores, lejos de operadores, lejos de representar la realidad, se representar la realidad, se apresuraron como tantas y apresuraron como tantas y tantas veces a confirmar la tantas veces a confirmar la visión que anidaba en sus visión que anidaba en sus propias cabezas. propias cabezas.

Sólo así se entiende la Sólo así se entiende la unanimidad en el reflejo de unanimidad en el reflejo de una imagen costumbrista, una imagen costumbrista, tópica de Andalucía-tópica de Andalucía-

Danza española de la Feria Danza española de la Feria Cuadro Flamenco en la Cuadro Flamenco en la

Exposición Universal de París Exposición Universal de París de 1900de 1900

El Cine Costumbrista: El Cine Costumbrista: Gaumont 1900Gaumont 1900

Granada: danza gitana

La llegada de los La llegada de los operadores operadores franceses, Gaumont franceses, Gaumont y Pathé no significó y Pathé no significó un cambio en la un cambio en la mirada. mirada. Gaumont filmó en Gaumont filmó en 19001900


Corrida de Toros


Sevilla: costumbres andaluzas


Sevilla: Danza gitanaSevilla: el puerto, la

catedral y la Torre del Oro


Semana Santa en Sevilla


Serenata española

Los primeros operadores españoles en Los primeros operadores españoles en Andalucía: una imagen también tópicaAndalucía: una imagen también tópica

Si esta fue la primera mirada de los operadores Si esta fue la primera mirada de los operadores extranjeros sobre Andalucía, la de los propios extranjeros sobre Andalucía, la de los propios andaluces y españoles no fue menos tópica.andaluces y españoles no fue menos tópica.

En el “Gran Cinematógrafo Perfeccionado” en En el “Gran Cinematógrafo Perfeccionado” en el Teatro Cervantes de Sevilla, se proyectaron el Teatro Cervantes de Sevilla, se proyectaron en marzo de 1899 varias vistas locales: una en marzo de 1899 varias vistas locales: una corrida de toros e imágenes de la Cofradía de corrida de toros e imágenes de la Cofradía de la Macarena. la Macarena.

El mismo Ricardo Baños plasmaría en 1908, El mismo Ricardo Baños plasmaría en 1908, para la Hispano Films de Barcelona, las fiestas para la Hispano Films de Barcelona, las fiestas populares y los paisajes típicos de Granada y populares y los paisajes típicos de Granada y Sevilla, en su documental Sevilla, en su documental Semana Santa en Semana Santa en AndalucíaAndalucía..

Los Hermanos BañosLos Hermanos Baños

EL CINE DE FICCIÓNEL CINE DE FICCIÓN

Génesis y consolidación del discurso Génesis y consolidación del discurso cinematográfico sobre Andalucía (1908-1939)cinematográfico sobre Andalucía (1908-1939)

A partir de los inicios del cine, la producción española A partir de los inicios del cine, la producción española tendió a dar preferencia a una serie de géneros y una tendió a dar preferencia a una serie de géneros y una tipología de personajes para plasmar la identidad de las tipología de personajes para plasmar la identidad de las diferentes regiones y comunidades de España. diferentes regiones y comunidades de España.

Fueron así configurándose diferentes discursos Fueron así configurándose diferentes discursos cinematográficos sobre las diferentes comunidades cinematográficos sobre las diferentes comunidades españolas.españolas.

La suma de imágenes de las diferentes comunidades La suma de imágenes de las diferentes comunidades españolas acabó configurando el denominado cine españolas acabó configurando el denominado cine costumbrista español, representativo por su parte de la costumbrista español, representativo por su parte de la supuesta identidad española.supuesta identidad española.


De todos estos discursos De todos estos discursos cinematográficos, hubo cinematográficos, hubo varios que tuvieron una varios que tuvieron una especial fortuna en su especial fortuna en su desarrollo y en la desarrollo y en la configuración del cine configuración del cine costumbrista español: costumbrista español: fueron especialmente los fueron especialmente los referidos a las referidos a las comunidades de:comunidades de:

Andalucía


Aragón

Levante

Madrid

Salamanca charra


Un cotejo rápido de las películas españolas realizadas en Un cotejo rápido de las películas españolas realizadas en la etapa muda que tienen por protagonista a la región la etapa muda que tienen por protagonista a la región andaluza nos presenta la rotunda hegemonía de una serie andaluza nos presenta la rotunda hegemonía de una serie de tipos andaluces y unos géneros específicos asociados, de tipos andaluces y unos géneros específicos asociados, que ya se habían consolidado plenamente en la literatura que ya se habían consolidado plenamente en la literatura por aquellas fechas: por aquellas fechas:

1) el género taurino1) el género taurino 2) los filmes de bandoleros 2) los filmes de bandoleros 3) las zarzuelas de ambiente andaluz. 3) las zarzuelas de ambiente andaluz. 4) las aportaciones del drama regional y rural 4) las aportaciones del drama regional y rural 5) las versiones de Carmen5) las versiones de Carmen 6) El Majismo6) El Majismo 7) El flamenquismo7) El flamenquismo

Los orígenes del discurso (1908-1918)Los orígenes del discurso (1908-1918)

1) El genial aragonés Segundo de Chomón fue 1) El genial aragonés Segundo de Chomón fue el primero en darse cuenta del éxito que el el primero en darse cuenta del éxito que el costumbrismo español podía tener entre el costumbrismo español podía tener entre el público popular que inundaba los cines de público popular que inundaba los cines de España. En 1910 llevó al cine, junto a su socio España. En 1910 llevó al cine, junto a su socio Joan Fuster, durante su estancia en Barcelona, Joan Fuster, durante su estancia en Barcelona, siete adaptaciones de zarzuelas españolas, siete adaptaciones de zarzuelas españolas, cuatro de ellas vinculadas temáticamente a cuatro de ellas vinculadas temáticamente a Andalucía. Fueron los casos de Andalucía. Fueron los casos de Los guaposLos guapos, un , un drama de contrabandistas; drama de contrabandistas; La tempranicaLa tempranica, , drama gitano situado en la sierra de Granada; y drama gitano situado en la sierra de Granada; y El puñao de rosasEl puñao de rosas y y CarcelerasCarceleras, dramas rurales , dramas rurales localizados en la provincia de Córdoba. localizados en la provincia de Córdoba.

La producción cinematográfica barcelonesaLa producción cinematográfica barcelonesa


Carmen o la hija del Carmen o la hija del bandidobandido (1911); el (1911); el mundo taurino en mundo taurino en MagdaMagda (1913); el género (1913); el género de bandoleros, con de bandoleros, con Diego CorrientesDiego Corrientes (1914); (1914); y adaptaciones más o y adaptaciones más o menos libres de menos libres de zarzuelas, como zarzuelas, como La La chavalachavala (1914), y (1914), y Amor Amor andaluzandaluz (1913-14), la (1913-14), la nueva versión de nueva versión de CarcelerasCarceleras..

Los orígenes del discurso Los orígenes del discurso (1908-1918)(1908-1918)

El universo taurino fue uno de El universo taurino fue uno de los más cultivados por la Casa los más cultivados por la Casa Cuesta, filmando corridas de Cuesta, filmando corridas de toros y filmes relacionados con toros y filmes relacionados con el toro. Aunque no estuvieron el toro. Aunque no estuvieron directamente vinculados a directamente vinculados a Andalucía, sirvieron para Andalucía, sirvieron para poner algunos cimientos del poner algunos cimientos del género como en género como en Benítez Benítez quiere ser toreroquiere ser torero (1910), (1910), primera película de ficción del primera película de ficción del género. Algunos de estos género. Algunos de estos filmes estuvieron muy filmes estuvieron muy íntimamente relacionados con íntimamente relacionados con Andalucía, como las tres Andalucía, como las tres entregas de los famosos entregas de los famosos bandidos sevillanos, bandidos sevillanos, Los siete Los siete niños de Écijaniños de Écija (1911). (1911). Benítez quiere ser torero

La configuración del discurso (1918-1930)La configuración del discurso (1918-1930)

Sangre y arenaSangre y arena (1916) presentó por (1916) presentó por primera vez en el cine varios primera vez en el cine varios esquemas que funcionaría a pleno esquemas que funcionaría a pleno rendimiento posteriormente: la historia rendimiento posteriormente: la historia del ascenso social del torero y del ascenso social del torero y triángulo sentimental entre el torero y triángulo sentimental entre el torero y sus dos amantes: la esposa y la sus dos amantes: la esposa y la aristócrata aplebeyadaaristócrata aplebeyada

Sangre y arena (1916)


En 1918, y En 1918, y coincidiendo con un coincidiendo con un fuerte predominio de fuerte predominio de los seriales los seriales cinematográficos, cinematográficos, apareció apareció Los Los arlequines de seda y arlequines de seda y orooro, de Ricardo de , de Ricardo de Baños para Royal Baños para Royal Films, interpretado Films, interpretado por Raquel Meller. por Raquel Meller. Raquel

Meller


En 1918, siguiendo la estela del En 1918, siguiendo la estela del éxito de éxito de Sangre y arenaSangre y arena (1916) el (1916) el empresario Rafael Salvador empresario Rafael Salvador produjo y dirigió produjo y dirigió La España La España trágicatrágica, un folletín costumbrista , un folletín costumbrista dividido en cinco episodios, dividido en cinco episodios, basado en la obra del escritor basado en la obra del escritor Pedro de Répide, cuya obra se Pedro de Répide, cuya obra se publicaría en la popular colección publicaría en la popular colección de “La Novela Corta”. En él se de “La Novela Corta”. En él se iban a reunir todos los tópicos más iban a reunir todos los tópicos más importantes presentes hasta ese importantes presentes hasta ese momento acerca de Andalucía: momento acerca de Andalucía: toreros, bandoleros, toreros, bandoleros, contrabandistas y, por supuesto, contrabandistas y, por supuesto, drama rural. drama rural.

La España trágica (1918)

España y Andalucía en el España y Andalucía en el cine mundialcine mundial

Por estas mismas fechas, la Por estas mismas fechas, la imagen que el cine mundial daba imagen que el cine mundial daba de España y de Andalucía era de España y de Andalucía era también una imagen más tópica también una imagen más tópica si cabe. El universo taurino si cabe. El universo taurino estaría representado por las estaría representado por las adaptaciones de adaptaciones de Sangre y arenaSangre y arena de Blasco Ibáñez, como la de de Blasco Ibáñez, como la de Fred Niblo de 1922 con Rodolfo Fred Niblo de 1922 con Rodolfo Valentino. Pero la obra clave en Valentino. Pero la obra clave en la difusión de la imagen de la difusión de la imagen de España siguió siendo España siguió siendo CarmenCarmen. . De ella hubo numerosas De ella hubo numerosas versiones: Doria (1913); Walsh versiones: Doria (1913); Walsh (1915), con Theda Bara(1915), con Theda Bara Carmen (1915) Cecil B.

DeMille

Las versiones de CarmenLas versiones de Carmen

Carmen - Ernst Carmen - Ernst Lubitsch – 1918Lubitsch – 1918

La configuración del discurso La configuración del discurso (1918-1930)(1918-1930)

El inicio de la Dictadura de Primo El inicio de la Dictadura de Primo de Rivera coincidió casi de Rivera coincidió casi plenamente con un delirio plenamente con un delirio zarzuelero y castizo. A partir de zarzuelero y castizo. A partir de ese momento, más exactamente ese momento, más exactamente de 1922 a 1925, hubo una de 1922 a 1925, hubo una auténtica profusión de zarzuelas auténtica profusión de zarzuelas filmadas. Andalucía volvería a ser filmadas. Andalucía volvería a ser protagonista especialmente en las protagonista especialmente en las producciones madrileñas de producciones madrileñas de Atlántida S.A.C.E.: en la nueva Atlántida S.A.C.E.: en la nueva versión de la zarzuela de Ricardo versión de la zarzuela de Ricardo Rodríguez Flores, Rodríguez Flores, CarcelerasCarceleras (1922), y en (1922), y en La reina moraLa reina mora (1922), (1922), basada en la obra de los basada en la obra de los hermanos Quintero, rodadas hermanos Quintero, rodadas ambas por el santanderino José ambas por el santanderino José Buchs. Buchs.

Carceleras (1922)

José Buchs


Florián Rey hizo su debut Florián Rey hizo su debut para Atlántida con la para Atlántida con la adaptación de adaptación de La chavalaLa chavala (1924), basada en el (1924), basada en el libreto de José López libreto de José López Silva y Carlos Fernández Silva y Carlos Fernández Shaw. También por esas Shaw. También por esas fechas, Rafael Salvador fechas, Rafael Salvador llevó a la pantalla una llevó a la pantalla una nueva versión de nueva versión de El El puñao de rosaspuñao de rosas (1923), (1923), con libreto de Arniches. con libreto de Arniches.

El puñao de rosas (1923)


También el género de bandoleros fue También el género de bandoleros fue bastante cultivado en esta década, bastante cultivado en esta década, confirmando la imagen que el confirmando la imagen que el costumbrismo romántico había dado de costumbrismo romántico había dado de Andalucía. El mito del bandolero generoso, Andalucía. El mito del bandolero generoso, defensor de los pobres y azote de los defensor de los pobres y azote de los ricos, funcionó también durante estos años ricos, funcionó también durante estos años a pleno rendimiento, reforzando el carácter a pleno rendimiento, reforzando el carácter popular y consolador que el cine de estos popular y consolador que el cine de estos años representó para una parte importante años representó para una parte importante de la población española. En estos años de la población española. En estos años del período fundacional, el bandolero del período fundacional, el bandolero todavía actuó como héroe romántico y las todavía actuó como héroe romántico y las historias, al enmarcarse en el espacio historias, al enmarcarse en el espacio rural, eran, en realidad, deudoras de los rural, eran, en realidad, deudoras de los problemas planteados por el propio drama problemas planteados por el propio drama rural. rural.


El El DiegoDiego CorrientesCorrientes (1924), de (1924), de José Buchs, por ejemplo, es un José Buchs, por ejemplo, es un bandido de este tipo. Escapado bandido de este tipo. Escapado inicialmente de la prisión, conoce inicialmente de la prisión, conoce a una muchacha en un pueblo de a una muchacha en un pueblo de Andalucía de la que se enamora. Andalucía de la que se enamora. El alcalde del lugar resultará ser El alcalde del lugar resultará ser el auténtico villano del film, quien el auténtico villano del film, quien había abandonado a la muchacha había abandonado a la muchacha en su infancia en la puerta de una en su infancia en la puerta de una iglesia, haciendo caso omiso del iglesia, haciendo caso omiso del encargo del Marqués del Campo encargo del Marqués del Campo de recogerla y proporcionarle una de recogerla y proporcionarle una dote. Diego Corrientes deberá dote. Diego Corrientes deberá desenmascarar al alcalde, desenmascarar al alcalde, revelando a la marquesa la revelando a la marquesa la realidad y siendo finalmente el realidad y siendo finalmente el bandolero puesto en libertad. bandolero puesto en libertad.

La configuración del La configuración del discurso (1918-1930)discurso (1918-1930)

Con Con Los mártires del arroyoLos mártires del arroyo (1924), (1924), dirigida por Enrico Santos para dirigida por Enrico Santos para Novella Films (Valencia), se Novella Films (Valencia), se introducía ya de pleno en el género introducía ya de pleno en el género la historia del niño hospiciano la historia del niño hospiciano sevillano que emprende la carrera sevillano que emprende la carrera taurina triunfando en los ruedos, taurina triunfando en los ruedos, aspecto éste que se repetirá en aspecto éste que se repetirá en Currito de la CruzCurrito de la Cruz (1925), dirigida (1925), dirigida por el propio escritor Alejandro por el propio escritor Alejandro Pérez Lugín para Troya Film. En Pérez Lugín para Troya Film. En realidad, había sido la obra del realidad, había sido la obra del novelista la primera en incorporar novelista la primera en incorporar este hallazgo folletinesco, puesto este hallazgo folletinesco, puesto que la novela había sido publicada que la novela había sido publicada anteriormente. Estos mismos anteriormente. Estos mismos tópicos reaparecerán en tópicos reaparecerán en El niño de El niño de laslas monjasmonjas (1925), de Antonio (1925), de Antonio Calvache para Regia Films, una Calvache para Regia Films, una historia sobre un niño recogido en historia sobre un niño recogido en un convento de un pueblo andaluz un convento de un pueblo andaluz que acaba triunfando en el mundo que acaba triunfando en el mundo de los toros.de los toros.

Las versiones de CarmenLas versiones de Carmen

Carmen (Jacques Carmen (Jacques Feyder, 1926) Feyder, 1926)

La consolidación y apogeo del La consolidación y apogeo del discurso (1931-1939)discurso (1931-1939)

Tras el advenimiento del sonoro, el Tras el advenimiento del sonoro, el predominio de lo andaluz en el cine de los predominio de lo andaluz en el cine de los años 30 fue totalmente hegemónico. años 30 fue totalmente hegemónico. Cintas de diferentes géneros no tuvieron Cintas de diferentes géneros no tuvieron el menor problema en incluir algún que el menor problema en incluir algún que otro número musical donde lo andaluz otro número musical donde lo andaluz rezumaba por todas partes. Había surgido rezumaba por todas partes. Había surgido ya plenamente el costumbrismo folklórico. ya plenamente el costumbrismo folklórico.

Esto ya está patente en la primera Esto ya está patente en la primera película sonora española, película sonora española, El Misterio de la El Misterio de la Puerta del SolPuerta del Sol (1929), donde dos amigos, (1929), donde dos amigos, deseando triunfar en el mundo del cine, deseando triunfar en el mundo del cine, van a realizar una prueba cinematográfica van a realizar una prueba cinematográfica en unos estudios españoles de la época.en unos estudios españoles de la época.

El cine sonoro de la II RepúblicaEl cine sonoro de la II República

La consolidación y apogeo del discurso La consolidación y apogeo del discurso (1931-1939)(1931-1939)

En líneas generales, la visión En líneas generales, la visión sobre Andalucía tan apenas sobre Andalucía tan apenas cambió o se modificó; de cambió o se modificó; de hecho, como veremos, se hecho, como veremos, se realizaron muchos realizaron muchos remakesremakes de de películas que habían sido un películas que habían sido un éxito en la etapa muda, éxito en la etapa muda, adaptándolas a las nuevas adaptándolas a las nuevas circunstancias del sonoro. De circunstancias del sonoro. De nuevo, los géneros nuevo, los géneros anteriormente citados tuvieron anteriormente citados tuvieron especial desarrollo. José especial desarrollo. José Buchs realizó una nueva Buchs realizó una nueva versión de versión de CarcelerasCarceleras (1932), (1932), para Exclusivas Diana. para Exclusivas Diana.


Zarzuela y drama rural se Zarzuela y drama rural se dieron cita en la nueva versión dieron cita en la nueva versión de de Rosario La CortijeraRosario La Cortijera (1935), (1935), de León Artola.de León Artola.


Mientras que la zarzuela Mientras que la zarzuela propiamente dicha estuvo propiamente dicha estuvo representada en la nueva representada en la nueva adaptación de adaptación de La reina moraLa reina mora (1936), de Eusebio Fernández (1936), de Eusebio Fernández Ardavín. Ardavín.


Una mezcla de ambos Una mezcla de ambos géneros, con bandolero y géneros, con bandolero y torero incluidos, estaría torero incluidos, estaría representada en la versión de representada en la versión de El gato montés El gato montés (1935), de (1935), de Rosario Pi. Rosario Pi.

La consolidación y apogeo del La consolidación y apogeo del discurso (1931-1939)discurso (1931-1939)

La productora más importante La productora más importante del período fue Cifesa, que logró del período fue Cifesa, que logró crear un cine eminentemente crear un cine eminentemente popular, de ambiente popular, de ambiente costumbrista, en que regiones costumbrista, en que regiones como Andalucía o Aragón como Andalucía o Aragón cobraron especial importancia. cobraron especial importancia. Iniciando su andadura con el film Iniciando su andadura con el film La hermana San SulpicioLa hermana San Sulpicio (1934), (1934), teniendo como director al teniendo como director al aragonés Florián Rey y a aragonés Florián Rey y a Imperio Argentina, Cifesa Imperio Argentina, Cifesa lograría los triunfos más lograría los triunfos más importantes del período importantes del período republicano con películas como republicano con películas como Nobleza baturraNobleza baturra (1935) o (1935) o Morena Clara Morena Clara (1936). (1936).


El estallido de la guerra civil El estallido de la guerra civil produjo en el bando nacional produjo en el bando nacional una profundización de la una profundización de la imagen folklórica andaluza imagen folklórica andaluza que encontraría su lógica que encontraría su lógica continuación tras el triunfo continuación tras el triunfo militar de los insurrectos y la militar de los insurrectos y la Dictadura que hubo de Dictadura que hubo de atenazar a España durante atenazar a España durante cuarenta años. cuarenta años.


De otra parte, la producción de ficción De otra parte, la producción de ficción nacional –la que más nos interesa para nacional –la que más nos interesa para este trabajo-, encontró en los estudios este trabajo-, encontró en los estudios de Berlín, gracias a la actividad de la de Berlín, gracias a la actividad de la marca Hispano Film Produktion –muy marca Hispano Film Produktion –muy directamente ligada a Cifesa- la directamente ligada a Cifesa- la posibilidad de realizar cinco posibilidad de realizar cinco largometrajes que marcarían las largometrajes que marcarían las tendencias de la producción sobre tendencias de la producción sobre Andalucía en el período siguiente. De Andalucía en el período siguiente. De las cinco producciones realizadas en los las cinco producciones realizadas en los estudios berlineses durante la guerra, estudios berlineses durante la guerra, cuatro remiten inevitablemente a cuatro remiten inevitablemente a Andalucía: Andalucía: El barbero de SevillaEl barbero de Sevilla (1938), (1938), Suspiros de EspañaSuspiros de España (1938) y (1938) y Marquilla Marquilla TerremotoTerremoto (1939), realizadas por Benito (1939), realizadas por Benito Perojo; y Perojo; y Carmen la de TrianaCarmen la de Triana (1938), (1938), de Florián Rey.de Florián Rey.


Suspiros de EspañaSuspiros de España y y Mariquilla Mariquilla TerremotoTerremoto, interpretadas ambas , interpretadas ambas por Estrellita Castro, tuvieron la por Estrellita Castro, tuvieron la fortuna de establecer fortuna de establecer definitivamente ciertos definitivamente ciertos esquemas que tendrían esquemas que tendrían vigencia especialmente en la vigencia especialmente en la configuración del género configuración del género costumbrista folklórico posterior, costumbrista folklórico posterior, como fueron las historias de como fueron las historias de ascenso social y profesional ascenso social y profesional protagonizadas por mujeres de protagonizadas por mujeres de clase popular, gracias a la clase popular, gracias a la copla, esquema éste que ya se copla, esquema éste que ya se había repetido hasta la había repetido hasta la saciedad en el género taurino. saciedad en el género taurino.


Carmen la de TrianaCarmen la de Triana supondría también supondría también el definitivo establecimiento del discurso el definitivo establecimiento del discurso cinematográfico sobre Andalucía, cinematográfico sobre Andalucía, introduciendo allí, gracias a las variantes introduciendo allí, gracias a las variantes impuestas frente a la obra canónica de impuestas frente a la obra canónica de Mérimée o incluso de Bizet, algunos Mérimée o incluso de Bizet, algunos elementos ideológicos que con el tiempo elementos ideológicos que con el tiempo comprimirán y acabarían comprimirán y acabarían desideologizando o incluso desideologizando o incluso transformando el contenido del discurso transformando el contenido del discurso costumbrista anterior. Así hay que costumbrista anterior. Así hay que entender, sin duda, la traición que el entender, sin duda, la traición que el brigadier realiza a sus compañeros brigadier realiza a sus compañeros contrabandistas, en defensa de sus contrabandistas, en defensa de sus antiguos compañeros del Ejército; o la antiguos compañeros del Ejército; o la situación a la que se verá arrastrada situación a la que se verá arrastrada Carmen al final de film, condenada no a Carmen al final de film, condenada no a la muerte sino al llanto y a la soledad.la muerte sino al llanto y a la soledad.

La Imagen de Andalucia en El Cine. Aula de La Experiencia 2008

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