La Evolucion Del Tango
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La Evolución del Tango
Agosto 2006
" Con este Tango que es burlón y compradito ...se ató la ambición de mi suburbio"
Enrique Santos Discépolo click CONTENIDO click
• Historial -Evolución del Tango
•
Los Inmigrantes• Genealogia del
Tango• La Habanera• El Candombe• La Contradanza• La Milonga
Urbana• El Tango
Andaluz• Tabla 1:
Genealogía Tango
• Tabla 2:
Diagrama Historial
• El Tango Afro-Cubano• El Tango criollo• Desarollo Tango
Argentino - Inicios• La Guardia Vieja• La Escuela
Tradicionalista• La Epoca de Oro• El Tango Nuevo• El Vals Criollo• El Tango Europeo
•
Historial de la Evolución del Tango
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El Tango es una danza de pareja abrazada, donde se mezclan la
improvisación con pasos ya consagrados y codificados. El Tango es unacanción. - Fernán Silva Valdés
El tango es una expresión de nostalgia, de melancolía y de sensualidad. Porun lado el tango se ha convertido en la imagen popular de Buenos Aires y por
otro lado existe todavía como una expresión intima de soledad, angustia y
deseo. En la evolución del tango en Argentina esta reflejado el desarrollo deuna identidad social y colectiva que se manifiesta hoy en día tanto como en
el siglo XIX, donde se han entretejido oleadas de inmigración a laArgentina, la formación de estructuras sociales, la aprobación y aislamiento
social, y el siempre presente cuestionamiento de la identidad Argentina.
T
ango es un producto de hibridaje como la Argentina que viene de unproceso largo de inmigración y de influencias variadas. Uno de los
mecanismos que explica la melancolía del tango es su lugar de nacimiento en
Argentina, en los prostíbulos de Buenos Aires donde los inmigrantes
buscaron refugio de la dureza de
vida cotidiana en el cuerpo de la mujer
como expresado por Ernesto Sabato. La pasión por el canto demandaba una
expresión en forma de baile, los hombres que sabían bailar el tango bien
podían elegir mujeres y adquirían una imagen de “machos” al no haber
verdaderas academias de baile, los hombres se enseñaban el tango unos aotros.
En Europa el tango había sufrido una enorme evolución, aunque seguíasiendo popular, no concordaba con las ideas tradicionales europeas
referentes al baile y el estilo sufrió una transformación implacable, para
luego recibir una aceptación universal. Se introdujeron pasos para que el
baile se desarrollase alrededor de la pista, y el carácter seductor del tango
fue sustituyéndose por un compás más rápido, duro y agresivo, de su estilo
más moderno, surgió el tango internacional de competición (tango europeo).
Pero el tango es más que una identidad social, también es una expresiónpersonal que lleva a cada persona que entra en su abrazo una experiencia
distinta. En un nivel personal el tango se define por los temblores del
corazón de cada uno, cada cambio de peso marca una emoción o un
sentimiento que se traduce en movimiento. La experiencia de tango enBuenos Aires es incorporar una identidad nueva, a veces melancólica pero
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siempre bailando para hacer menos pesada la soledad.
Los Inmigrantes
A finales del siglo XIX, la guerra, el hambre, y la inseguridad económicaasolaban Europa. Con escasas perspectivas y poca esperanza de vidaestable, muchos jóvenes emigraron a Sudamérica. Cientos de miles
desembarcaron en la nueva Capital Federal de Argentina, el puerto de
Buenos Aires, junto al Río de la Plata donde debido a la inmigración reinante,concluyeron diversas culturas.
En 1869, cuando se realizo el primer censo, esta enorme tierra argentinahabía sólo 180'000 habitantes, población que se transformó radicalmentepor la inmigración, pues que había crecida a 8'000'000 de habitantes en
1914, de los cuales 1'500'000 radicaban en la capital Buenos Aires. En 1914los inmigrantes superaban a los argentinos nativos en una proporción de tres
a uno. Cerca de la mitad de los inmigrantes eran italianos y aprox. un tercio,
españoles. También la relación hombre-mujeres era totalmente
desbalanzeada, puesto que casi 70% eran hombres y sólo 30% mujeres !
L
a Boca (antiguo puerto de Buenos Aires), donde residían los italianos, es uncolorido exponente de la contribución italiana a la historia del tango.
También se dice que la gente del campo, los payadores una especie de
músicos ambulantes que improvisaban canciones de época acompañadas conla guitarra (las milongas) y los compadritos (los chulos de la época), que
imitaban burlonamente la gesticulación que acompañaba a la música de los
negros, fueron los que dieron origen al tango. El tango es un estilo musical
nacido en los barrios marginales del siglo XIX. Basado en la propia
experiencia de la vida, pasó de sus humildes orígenes a deslumbrar en las
veladas parisienses, aunque los bares de los barrios bajos siguieron siendo
su hogar para aquellos que le habían dado vida
Genealogía del Tango
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anto el ritmo de la Habanera cubana como la Contradanza española y elCandombé afro-argentino han tenido la mayor influencia en la evolución del
tango, pero ninguno tanto como la Milonga, (baile-canción del folclore
argentino que surgió hacia 1810), son antecedentes del tango.
La Habanera
L
a Habanera partió de Cuba, pasando luego a España; allí se le llamó "TangoAmericano" para diferenciarlo del "Tango Andaluz". Llega a Buenos Aire un
poco antes que el Tango Andaluz, donde se bailaba en salones de lossuburbios (El Bajo), con coreografía propia.
Su auge fue hacia 1849. Los entendidos en música afirman que esta especieno generó el Tango Criollo, aunque algunos autores adjudican la paternidad
del Tango a la Habanera y al Candombe. Paradójicamente se trata de
autores sin conocimientos musicales. Desde luego que hubo habaneras
convertidas a tango, pero los ejemplos son escasísimos, ante la gran
cantidad de tangos andaluces acriollados. Un ejemplo de Habanera
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convertida a tango es “Dame Más” de autor anónimo el que después de
varios cambios se convirtió en “Cara Sucia” apropiado en 1916 por FranciscoCanaro. La Habanera no participó en la gestación del tango criollo aunque
éste la absorbió posteriormente.
El Candombe
En cuanto al Candombe, se trata de un género ajeno al tango, es primitivo.Sus melodías son fragmentarias; algunas compuestas sobre un único tonoacompañante.
En su origen era una danza dramática y religiosa quecongregaba a los esclavos africanos y sus descendientes. Esta danza ritual
se realizaba al aire libre o en salas religiosas y los instrumentos que la
acompañaban eran Tamboriles (con un solo parche clavado al casco del
tambor y percutido con palo y mano o solamente manos), Marimabas,
Chocalos, Zambombas, etc.
L
a palabra Tangó era usada para denominar tanto al baile como a lostambores y a los lugares donde llevaban a cabo sus rituales religiosos. Estos
rituales como tal fueron prohibidos y duramente castigados por la población
blanca montevideana a fines del siglo XIX por considerarlos un atentado a la
moral pública. No obstante, la población negra asentada en conventillos delos barrios Sur y Palermo de la ciudad de Montevideo conservó sus danzas yel toque de los tambores. .
Hay milongas-candombe pero este género híbrido fue creado por SebastiánPiana en 1940, cuya estructura que incluye percusiones, evidentemente
milongueras pero el auténtico Candombe es otra cosa.
La Contradanza
Este antiguo baile nacido en Cuba encuentra su origen en la "contradanse"(Haiti) introducida en la isla por los franceses a finales del siglo XVIII. A
principios del XIX, el baile cambia a partir de la influencia de la población
negra de la Isla, donde se transforma en Contradanza. El baile está
compuesto por cuatro movimientos: paseo, cadena, sostenido y cedazo. Los
dos primeros son de carácter tranquilo, mientras que el sostenido y el
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cedazo son de un tiempo rápido. Con el tiempo la contradanza pierde su
carácter colectivo para bailarse en pareja.
En la adaptación de la danza se absorbieron elementos de la tradición
europea que hacen de ella un cuadro de movimientos vivos, caracterizada
por el coqueteo, las modas cortesanas y los galanteos elegantes . Es un baile
muy popular en el Caribe. Tiene gran acogida en los montajes de danzas
típicas por su vistosidad y elegancia plástica.
Paseo : Figura lenta de la "Contradanza", donde los bailarines se alinean en dos filas, una de
hombres y la otra de mujeres. El hombre situado en uno de los extremos toma a su pareja por la
cintura y pasa con ella por el pasillo formado entre las dos filas. Rápidamente, la pareja se separa y se
vuelven a situar al otro extremo de la fila.
Nota : Parece ser un precursor de la conocida danza del folclor argentina "Chacarera"
La Milonga urbanaL
a Milonga integra la expresión local campesina, de viejo arraigo,inicialmente cantada, aunque luego tuvo coreografía. Fue adaptada para
incluirse en obras teatrales por fines de 1880.
C
uando la milonga se tornó bailable, los músicos al ya no estar sujetos a laletra, la estilizaban continuando un curso que devino en tango, como las
montevideanas, “Pejerrey con Papas” y “La Estrella”. Sus antecedentes: en
el Siglo XVI la Zarabanda, en el XVIII la Tirana que en Cuba se convirtió enGuajira, regresó a España, se aflamencó y convertida en Habanera arribó a
Buenos Aires hacia 1830. Hacia 1870 cantada por payadores (payar,
improvisación rimada de los gauchos) que las entonaban como coplas
patrioteras o de esgrima verbal entre ellos. La milonga primitiva era
campera, la nueva en 2x4 es más sandunguera, más movida que la de cantaren verso con aire de habanera.
L
a primitiva tenía a la guitarra como su instrumento y la segunda al organillo
y al bandoneón. En 1883 el "Tango No 1" de Jorge Machado delata lainfluencia de la Milonga. Aunque hay quien afirma que es un género distinto
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para la gran mayoría La Milonga es el elemento más definido y contributorio
del Tango Argentino. En 1890 “El Llorón” nació milonga y luego convertido atango, hacia 1905 Francisco Canaro ya lo interpretaba y declaró alguna vez
“El primer tango que aprendí a tocar de memoria fue "El Llorón" de autor
anónimo. El Llorón fue partido y sus diferentes partes fueron usadas en
diferentes tangos de Juan Maglio, Radrizzani, Arolas & Firpo, Mendizábal,
Gobbi, Villoldo, Larralde, Latasa, etc.
L
a Milonga lenta y campera con guitarra o pícara, rápida y arrabalera conbandoneón y viola es vital, evoca marcialidad, gallardía en los hombres que la
bailan, "al piso", con movimientos de cadera a diferencia del Tango en que
mas bien usan el quiebre de cintura pero manteniendo el centro de gravedad
al mismo nivel. ¡Bailar Milonga y sonreír abate el miedo, tira lejos lainquietud y, por supuesto, vence la melancolía!
EL Tango Andaluz
Al tango primitivo se le ubica en Cadiz a fines del Siglo XVIII comohabiendo venido de Cuba y traído por los comerciantes de América. En 1810
los franceses invaden Cádiz. En 1811 bombardean la ciudad con granadas de
cañón que no explotan. Los lugareños sacan las barritas de plomo de lasbombas y las mujeres empiezan a usarlas para sujetar sus peinados de
“tirabuzón” de ensortijados caireles y nace una copla con música de tanguillo
que dice: “Con las bombas que tiran/ los fanfarrones/ se hacen las
gaditanas/ tirabuzones”. Se considera que el Tango andaluz llega al Río de la
Plata aproximadamente en 1870 con numerosas versiones musicales que semodifican total o parcialmente, incluyéndose además en algunas obrasrepresentadas.
EL Tango Afro-Cubano
Isabel la Católica autorizó la trata de negros en 1502 y con ello se inicia unproceso de asimilación cultural que desemboca siglos después, generando la
especie musical más representativa de Argentina. Con los esclavos de color,vino a las Indias un ritmo llamado Tango en el Siglo XIV. Los mandingas del
Sudán acuñaron el vocablo "tamtamngo", "tambor y danza o ritmo". En el
Siglo XVIII los negros de Haití imprimieron una vivacidad rítmica a la
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Contradanza -de moda- diferente al modelo original, con trepidación
singular. En 1793 la contradanza tangueada fue traída a Cuba por los negrosfranceses y diferenciada por los cubanos como "tango" al igual que las
danzas callejeras de los esclavos negros.
El Tango Criollo
En 1854 la zarzuela hispana fue introducida en Buenos Aires y SantiagoRamos, cantautor, guitarrista y actor, cantó un tango de temática negra en
la adaptación del drama La Cabaña del Tío Tom en julio de 1856 en el TeatroArgentino. El mismo Ramos compuso el tango con letra de carácter criollo
titulado “ Tomá mate, che” “Tomá mate, tomá mate, che/ que en el Río de la
Plata/ no se estila el chocolate” y lo interpretó en El Gaucho de Buenos
Aires en el Teatro Victoria el 22 de octubre de ese año. El tango criollosonaba por aquellos días muy andaluz.
En 1865 se compone “Una negla y un neglito” para un grupo de jóvenesaristócratas que en carnaval aparecían con los rostros tiznados. La
repetición obsesiva de algunas notas sugiere una pieza africanizada pero que
presenta rasgos de Andalucía. Como género de moda el tango fue llevado a
los burdeles donde también se bailaba. La proliferación de estos sitios sedebió a la gran afluencia masculina de inmigrantes que venían a “hacer la
América”. El tango se había convertido en música culta antes de que acabara
el Siglo XIX pero el ambiente al que fue confinado provocó el rechazo de lasclases alta y media, por considerar pecaminosas las melodías por las
procaces coplas cuyas letras fueron adaptadas a las preocupaciones del
lenocinio (¡Qué polvo con tanto viento! "Sacudime la persiana" "Dejála moriradentro").
Desarrollo del Tango Argentino
Los Inicios
"La Coqueta" de A. De Nincenetti y "Elizalde" de autor anónimo datan de1866 y 1868, respectivamente. El Peringundín es de 1883. De 1890 es "QuéPolvo con tanto Viento" y "Don Juan" de Ernesto Poncio, data de 1898. El
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primer tango estructurado en aquellos días es "El Entrerriano" de Rosendo
Mendizábal, estrenado el 25 de Octubre de 1897 en la "Casita" de MaríaRangolla (La Vasca). Con este tango se inicia la modalidad que caracterizó al
tango durante la llamada "Guardia Vieja". En el año de 1915 el Tango empezó
a mostrar su idiosincrasia porteña bajo la inspiración de ilustres como
Arolas, Bardi, Francisco Canaro o José Martínez, quienes principiaron a
divulgar el nuevo ritmo que reemplazó definitivamente al original con que losmorenos haitiano-cubanos crearon 100 años antes el primer génerodenominado "Tango".
La Guardia Vieja
Está constituida por los conjuntos y autores de esa época primigenia; ya laincorporación del bandoneón enlentece la ejecución del tango debido adificultades técnicas de su empleo, pues la mayoría de los músicos usuariosno era de escuela.
Entre los más importantes que llegaron al registro fonográfico con sus
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conjuntos, se hallan Vicente Greco (1911), Juan Maglio "Pacho" (1911/12),
Genaro Espósito "El Tano" (1912), Eduardo Arolas (1913). Si bien se vamejorando paulatinamente la línea musical, hay una estructuración armónica
elemental, poca variedad de estilos y consecuentemente ausencia expresiva
de madurez musical.
En 1917 Canaro y Firpo agregan el contrabajo para reforzar el ritmo,apelando al cello Firpo y Arolas en sus respectivos conjuntos, creándosedesde entonces el esbozo del sexteto típico, grupo instrumental que estaría
formado por dos bandoneones, dos violines, piano y bajo, cuyo lapso de
actuación más intensivo se extendería de 1920 a 1935. Entro otros,destacamos a Luis Petrucelli, Pedro Maffia, Osvaldo Fresedo, Juan Carlos
Cobián y Julio De Caro.
La Escuela Tradicionalista
Integrada por conjuntos en los que prevalece la marcación rítmica sobre losrecursos orquestales de carácter armónico, manteniendo la ejecuciónmusical encuadrada en un estilo similar al del tango primitivo. A efectos de
lograr una más densa sonoridad, se amplía el número de ejecutantes,
llevándose a cuatro o más la fila de bandoneones y violines, agregándose aveces otros timbres (clarinete, trompeta, etc.).
La Epoca de Oro
L
a Época de Oro para los milongueros que disfrutaron de la música de JuanD'Arienzo "El Rey del Compás" cuyo ritmo vivo y cortado, con todos los
instrumentos tocando al unísono, invitaba a bailar. Aníbal Troilo, el másgrande bandoneonísta de ese tiempo, formó diferentes agrupaciones y
conformó un repertorio impresionante. Osvaldo Pugliese, de los más
grandes, Di Sarli también es de ese tiempo junto con Ricardo Tanturi,Miguel Caló, De Angelis, José Basso, Francisco Rotundo, Angel D´Agostino,
Florindo Sassone, Osvaldo Fresedo y Alfredo Gobbi.
L
os arreglistas jugaron un papel muy importante en esta época -Ismael
Spitalnik por ejemplo, que fuera bandoneonista, compositor y músico de
Angel D'Agostino, Horacio Salgán y Miguel Caló, realizó arreglos para Juan
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Carlos Cobián, Aníbal Troilo, Francini-Pointier, José Basso y, hacia el fín dela Epoca de Oro, hizo arreglos y fué parte de la Orquesta del inolvidableOsvaldo Pugliese- Ah, un fenómeno curioso: se alienta la aparición de
cantantes solistas pero se caracteriza su intervención como la de un
instrumento más de la orquesta, es decir, la orquesta no modifica su ritmo
para que el vocalista se luzca sino éste se asimila a la ejecución total que
resulta bailable de principio a fin. A final de los 50's, por diferentesrazones, como que empezó a languidecer el tango y también como que
escasearon sus poetas.
El Tango Nuevo
De 1950 a 1970, aproximadamente, se da un nuevo renacimiento del tangoque lo hace, como nunca, digno de las salas de concierto sin embargo, en logeneral, es más para ser escuchado o adecuado para coreografías de tango
de show. Dicen que a Astor Piazzolla no le gustaba tocar para los
milongueros, que prefería ser escuchado con atención. Su incomparable"Adios Nonino" (en relación a la muerte de su padre) sin embargo, ha sido
objeto de múltiples arreglos para ser bailado lo mismo que A Fuego Lento de
Horacio Salgán.
El Vals Criollo
Muchos le conocen como "Tango Vals" otros como "Vals Cruzado" nosotrospreferimos identificarlo simplemente como "Vals Criollo". La palabra "waltz"
significa "bailar dando vueltas alrededor". El origen del waltz, vals para
nosotros, se sitúa hace unos 250 años en Europa en donde se le considerócomo forma indecorosa de bailar. Cobró auge en 1773 en Viena y de esa
época provienen los famosísimos valses vieneses que aún se escuchan en
nuestros días cuando se festeja a las quinceañeras o como primer baile en
las bodas. Francia se acredita haber transformado el Vals Vienés a unamúsica más viva, uniforme y romántica mediante la introducción del vals-canción.
En América el vals hizo presencia en los salones de baile hacia 1840conquistando fanáticos en todo el continente. En Boston se creó un nuevo
tipo llamado Boston Waltz. Su característica fue el cambio de rol del piano.
En vez de usar el pianista la mano izquierda para marcar el ritmo
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característico de "un, dos, tres", marcaba sólo el primer acento del ritmo
(bajo) mientras con la mano derecha combinaba ritmo y melodía ("Desde elAlma" de Pugliese). Los inmigrantes por 1870 trajeron sus bailes, sus
canciones y sus descendientes -primera generación criolla- creció
disfrutando las viejas tonadas y modificándolas, así como los bailes de sus
padres, a sus nuevas costumbres y al ambiente en que nacieron. Ahí se inicia
el folklore argentino en géneros diferentes desde su herencia musical.
L
os compositores criollos aportaron el sentimiento de su tierra al valstradicional y preservaron su estilo componiéndolo principalmente para ser
bailado. Ejemplos clásicos de Vals Criollo son "Santiago del Estero" y"Pabellón de las Rosas" interpretados por Los Tubatango. Luego los
compositores de Argentina y Uruguay compusieron numerosos valses para el
repertorio de las orquestas típicas de tango. En la Década de 1940 el Vals
Criollo renació durante la Edad de Oro del Tango, formando parte principal
en los repertorios de Roberto Firpo, Juan Maglio, Francisco Canaro, DeAngelis, D'arienzo, Lawrenz, Troilo, Caló, etc., quienes dieron una nueva
dimensión al Vals Criollo en las pistas de baile.
El Tango Europeo
Músicos y bailarines argentinos difundieron el Tango en las metrópoliseuropeas entre 1910 y 1920. En consecuencia los autores europeos
empezaron a componer tango de acuerdo a rasgos característicos yrecursos instrumentales de cada país; la rítmica y los elementos melódicos
locales fueron incorporados al género. En 1913 una pareja de daneses
demuestra el tango-danza en el Hotel Börs de Helsinki.
Entre 1920 y 1930 se difunde la nueva danza y aunque la mayor parte delrepertorio de las orquestas finlandesas es de origen argentino, la presencia
de composiciones locales y de Alemania se hace sentir y es entonces cuando
los elementos del estilo se definen, predominando la rítmica marcial,
remembranza de la influencia germánica durante los años formativos yletras principlmente cantadas por varón que hablan de amor o de falta de él
-la nostalgia del hombre que perdió a su amada y evoca los buenos tiempos oel anhelo de encontrar riqueza en otro país, aventuras o un paraíso de paz-.
Finalmente las orquestas locales remueven de su repertorio las
composiciones argentinas y el tango se pone de moda en las áreas urbanasmientras que en el campo predominan la polka y el vals.
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Durante la Segunda Guerra Mundial los lazos con Alemania se tensan ydespués de una serie de cambios el tango se hace más finlandés. Para 1950
cada deportivo o club social tenía su barra de aficionados al tango. El tango
sobrevivió a los Beatles, al Jazz y al Pop y, para los 90's, una nueva ola
propicia que el tango tenga éxito en restaurantes y pabellones al aire libre.