La copla en la posguerra: espectáculos y...

La copla en la posguerra: espectculos y protagonistas

La copla en la Biblioteca Nacional de EspaaDel 3 de febrero a 12 de abril de 2009

Exposicin organizada por: Biblioteca Nacional de Espaa

Comisarias: Alicia Garca Medina y Nieves Iglesias Martnez

Andrs Pelez

La Copla / EstuDIos

La copla en la posguerra:

espectculos y protagonistas

Biblioteca Nacional de Espaa

2 / 14

52 53

La copla en la posguerra: espectculosy protagonistas

Andrs Pelez

ntroduccinLa tonadilla o la copla, como todo es-pectculo teatral, necesita el intrpre-te. La labor de este ltimo es decisivapara el xito. Hasta tal punto que uno

y otra intrprete y tonadilla llegan a fundirseestrechamente, a hacerse como una sola reali-

I

El bal de la Piquer, como siempre habamos sos-pechado vagamente, era un resumen familiar ygastronmico del pas, y todo eso afloraba al am-biente cuando doa Concha Piquer sala a es-cena, como si los bales se abriesen para perfu-mar de oro militar, incienso religioso y mirrafinanciera a los grandes pblicos.Ya en los aos cuarenta era mtico el bal de la Pi-quer, pero ahora sabemos que en aquella Espa-a hambrienta s haba cosas, muchas cosas, y al-gunas las llevaban siempre consigo, por necesidado por capricho. Concha Piquer fue sencillamen-te genial y su Tatuaje es la quinta sinfona de lopopular que nos ambienta en nuestra infancia.

Francisco Umbral(El Mundo, 26.01.2002)

01E.Copla Pelaez 3/7/09 13:57 Pgina 53

La Copla / EstuDIos




3 / 14dad escnica. De modo habitual suele vincular-se el gnero a las figuras femeninas que lo en-carnaron sobre el tablado. Sin embargo, hubotambin tonadilleros, muchos de ellos excelen-tes. Pero en definitiva son ellas las que han que-dado como representantes y hasta smbolos detal modalidad lrica. Este hecho es muy frecuen-te ayer como hoy en ciertas parcelas delteatro. A l no son ajenas la leyenda, el aura denovelera, y hasta de pasodobles, que en oca-siones acompaa a las mujeres que hacen deese trabajo su profesin.

La tonadillera, en definitiva, no es ni-camente la que da vida sobre el tablado a laspalabras y la msica escrita para ella. Es, llega aser desde el siglo XVIII, como un emblema. Es la afir-macin de lo popular y castizo frente a corrientesextranjerizantes que se filtraban en las modas ymodos hispanos. Es una proclamacin de esen-cias hondas, a veces abandonadas o traiciona-das. Por ello gran parte del pueblo se identificacon la copla y hace de ella un dolo, algo que vams all del simple artificio escnico. La tonadi-llera, desde el escenario, influye en las costumbres,en las modas y hasta en el lenguaje. No es, en su-ma, una intrprete teatral de mayor o menor xi-to, sino la encarnacin de un sentimiento comn,de un estado colectivo de nimo.

Esto es lo que da a su personalidad ysu trabajo un sentido que casi podra llamarse so-cial, al recoger de la calle y de la vida emociones,desenfados y sonrisas que son el verdadero lati-do del pueblo.

Son centenares las intrpretes que haninundado los escenarios de todos los teatros de Es-paa y de Hispanoamrica, entre las que hay quedestacar a La Goya, Amalia Molina, Raquel Meller,Mari Paz, Estrellita Castro, Concha Piquer, ImperioArgentina, Juana Reina, Lola Flores, Antoita Mo-reno, Gracia de Triana, Luisa Ortega, Gracia Mon-tes, Carmen Sevilla, Paquita Rico, Marif de Tria-na, Nati Mistral, Roco Jurado, Isabel Pantoja y PasinVega, entre otras muchas; y de ellos hay que ci-tar a Miguel de Molina, Pepe Blanco, Angelillo, To-ms de Antequera, Manolo Caracol, Juan Valde-rrama, Antonio Molina, el Prncipe Gitano, Miguelde los Reyes, Manolo Escobar y Carlos Vargas.

Letras del alma, del pueblo, de la ca-lle, se sintetizaron en microhistorias a veces des-garradoras, a veces misteriosas y a veces llenasde la alegra de un patio comn en noches deverano. Letras de los poetas Quintero, Raffles, GilAsensio, Oliveros Castellv, Rafael de Len, Anto-nio Quintero, Antonio Garca Padilla, Xandro Va-lerio, Salvador Valverde y Jos Antonio Ochata.

Poemas que musicaron los composi-tores Padilla, Penella, Quiroga, Juan Mostazo, JuanSolano, Genaro Monreal, Muoz Romn, Fer-nando Moraleda, Luis Rivas, Perell, Montorio yGordillo y tantos otros.

Lpez-Quiroga, Manuel (1899-1988)

Y sin embargo te quiero.San Sebastin, Columbia, 1963

Intrprete: Conchita Piquer


La Copla / EstuDIos




4 / 14

54 55La copla en la posguerra: espectculos y protagonistas


La Copla / EstuDIos




5 / 14Con este valioso equipaje la copla o to-nadilla viaj siempre en tercera y se aloj, muchasveces, en pensiones arruinadas. Teatros desven-cijados, con fro en el escenario y en el patio de bu-tacas; decorados formados con teloncillos de pa-pel o tela, mil veces repintados. Cuerpos de baile,que ni lo uno ni lo otro; orquestas con ms ani-mosidad y vocacin que efectividad y formacin.Espectculos como Mara Reyes, Rumbo, Cancio-nero, Puente de coplas, Tonadilla, Dolores la Ma-carena, Las Calles de Cdiz, Soleares de Espaa,Zambra, Pasodoble, etctera, etctera, escaparonde tan triste realidad. Y en otros casos slo la pa-sin, el buen hacer y el poder de su estrella con-segua salir a flote de tan tristes naufragios.

Expo 92 en Sevilla produjo el espec-tculo Azabache como gran homenaje a la co-pla. Y lo fue. Ordenaron y limpiaron las partiturasManuel Balboa y el maestro Roa; se crearon lasms hermosas coreografas a cargo de CristinaHoyos y Manuel Marn; Franca Squarciapino vis-ti la copla de modo irreprochable y orden to-dos estos mimbres Gerardo Vera. Y cont con lasvoces inigualables de Roco Jurado, Imperio Ar-gentina, Juana Reina, Nati Mistral y Mara Vidal.Y a partir de este momento la copla entr por de-recho en la historia de los grandes espectculos.

La copla: los protagonistas:

La copla y su puesta en escena, tal y como ahoraestamos acostumbrados, tiene sus principios enLa Goya, que a partir de 1911 se presentaba

transformada para cada una de las tonadillasque interpretaba, dejando atrs el traje de cu-pletista o el de andaluza, con falda de volan-tes y mantoncillo, que era lo habitual. Ella crela cancin escenificada, en la que desarrollabasus dotes de actriz muy expresiva, y en la quecreaba un ambiente con cualquier detalle dedecorado sinttico, pero, sobre todo, con su acti-tud y su gesto.

Es en la dcada de los cuarenta cuan-do nuestra cancin se afianza definitivamente, im-ponindose su soberana, al revalorizarse todolo genuinamente popular, lo autctono. Una can-cin como cultura de masas, pero que fue testi-monio de toda una poca por obra y arte de unaserie de poetas y letristas como Rafael de Len,Xandro Valerio, Jos Antonio Ochata, AntonioQuintero y Salvador Guerrero, entre otros, que consus letras, impregnados de las ms popularesesencias del lorquismo, crearon este nuevo tipode cancin con la que alcanzaron fama y escri-bieron una atrayente pgina dentro del folklorenacional.

En aquella Espaa de la posguerra,entre milicianos y falangistas, entre ruinas y co-chambre; en esa Espaa de desfiles victorio-sos y de exacerbado catolicismo, triunfan Im-perio Argentina y Miguel Ligero con MorenaClara y con la desenfadada cancin chaleguindas al pavo, de Perell y Cantabrana; Mi-guel de Molina con La bien pag, de Perell yMostazo; y Estrellita Castro, con La morena demi copla, de Castellanos y Jope; pero, funda-


La Copla / EstuDIos




6 / 14


mentalmente, Concha Piquer con Tatuaje, deLen, Valerio y Quiroga, as como con Ojos ver-des y La Parrala.

Las canciones de la Piquer eran can-ciones para sobrevivir canciones para sobre-ponerse a la oscuridad, al vaco, al miedo inte-rior. Eran canciones con calor y sentimiento, quese escuchaban una y mil veces. Canciones quese saban de memoria porque se vivan inten-samente. Canciones para ser cantadas y rete-nidas; canciones para ayudar a los espaolesen el esfuerzo de resistir, en la necesidad de se-guir luchando.

Concha Piquer, un mito de Espaa,llen un cuarto de siglo de historia espaola den-tro y fuera de nuestro folklore, ya que sus can-ciones gozan ya de la intemporalidad. La coplaandaluza, de Antonio Quintero y Pascual Guilln,Ropa tendida (espectculo inspirado en Las ca-lles de Cdiz, que Ignacio Snchez haba crea-do para La Argentinita), de Rafael de Len y pos-teriormente Cabalgata, un espectculo creadopor Daniel de Crdoba, en 1951, que recorri to-da la Amrica Hispana, con especial parada enLa Habana, son grandes hitos en los que se re-coga lo mejor del repertorio de la tonadillera va-lenciana.

Otro de los grandes mitos fue la ex-cepcional tonadillera y bailarina Mari Paz, que fa-lleci a los veintin aos, en plena fama. De ellacantaron su fama y su buen hacer Rafael de Len:La mejor bailarina que haba en el mundo; elescritor y crtico teatral, Alfredo Marquere: Era

56 57

Lucio Mediavilla, Jos (1890-1958)

Dale tus amores.Madrid, Ildefonso Alier, [1912]


La Copla / EstuDIos




7 / 14una de las figuras de ms mensaje y de ms pro-mesa dentro de la coreografa nacional; el es-critor Toms Borrs, esposo de La Goya: Bail sinruido y sin mover el aire.

Son aos en los que triunfa plena-mente Imperio Argentina, quien, aunque nacidaen Buenos Aires, por su gracia y por su arte fueapellidada La novia de Espaa. Triunf en el ci-ne y en la cancin, con una de las voces mejortimbrada de la cancin espaola. Sus pelculas,Morena Clara (1936) y Carmen la de Triana(1938), ambas dirigidas por Florin Rey, dan bue-na prueba de ello. Estas pelculas se hicieron enBerln, durante nuestra guerra. La segunda fueuna versin libre de la obra de Merime. Sin du-da, la ms espaola y la ms cinematogrficade todas las Crmenes que en el mundo han si-do. Para salvar el tpico all estaban Florin Rey eImperio. Y lo salvaron muchas veces. (FlorentinoSoria, Film Ideal, Madrid).

La gracia sevillana, el trono y la maje-za estaban representadas por la genial y originalEstrellita Castro, la que mejor deca y la mejor en-carnacin de la tonadillera folklrica. Menuda ymorenita, con su traje de gitana de mil lunares,con su peineta, el clsico y eterno rizo sobre lafrente y ataviada de numerosos collares, inmor-taliz el bellsimo pasodoble de Garca Padilla yMostazo: Suspiros de Espaa.

Estrellita fue muy fiel a Rafael de Leny al maestro Quiroga, de los que estren temascomo Las coplas de Luis Candelas, Romance mo-risco, Lola, la naranjera, El tiroliro gitano, Cantar

gitano, Paloma, Mara de la O, Pregones de Se-villa, Coplas, y un largsimo etctera.

El 12 de octubre de 1939 debutaba enel Teatro Espaa de Jerez de la Frontera Lola Flo-res. El diario Ayer destacaba al da siguiente su fi-bra artstica, su donaire, su desenvoltura y su en-tusiasmo. Pocos meses despus formara parejacon el maestro del cante Manolo Caracol. Y a lolargo de doce aos, la Flores y el Caracol arre-bataran de entusiasmo a los pblicos de toda Es-paa, en una perfecta conjuncin del desgarro,el temperamento y la fuerza racial de ella con lacalidad, la hondura y el buen decir de l.

Para la pareja escribieron Quintero,Len y Quiroga sus ms certeros espectculos dearte espaol. Merecan la pena, aunque slo fue-se por contemplar el arranque vital de Lola Flores,convulsa, posesa, crispada en su personalsimainterpretacin del baile mientras su compaerocantaba aquello de La Salvaora. O cuando eraella la que se arrancaba con el impresionanteLerele, que mereci todo un artculo laudatoriode Csar Gonzlez Ruano.

Otra de las parejas que alcanzaronnotable popularidad, en otra lnea ajena a la l-nea flamenca, fueron Carmen Morell y Pepe Blan-co, que alcanzaron gran xito con aquellos pa-sodobles que cantaban a do: Espaa de miscantares, de Quintero, Len y Quiroga; Amor quevienes cantando, de Flores, Llabrs Blanco y Co-dez. Ella era guapa, distinguida y elegante,con voz bien timbrada y fina. l, logros de ori-gen, se invent una versin del chuleta madrile-


La Copla / EstuDIos




8 / 14

La copla en la posguerra: espectculos y protagonistas 58 59

Cancionero del cine espaolBarcelona, Ediciones Fonogrficas, 1975


La Copla / EstuDIos




9 / 14o as los defina Vizcano Casas. Pero lo queha quedado de la pareja son las canciones dePepe, en especial, su pasodoble Sombrero.

Desde Barcelona triunf en toda Es-paa Rosita Ferrer, que se retir pronto, en 1978,tras intervenir en el programa de TVE Cantares,dirigido por Lauren Postigo. Rosita fue una granseguidora y entusiasta de Concha Piquer, de laque interpret con indudable personalidad Tueres mi marido y Con divisa verde y oro.

Son estos, los 50-60, aos de un augedel folklorismo andaluz. Son aos de los espec-tculos de Concha Piquer, Juanita Reina, Anto-ita Moreno, Angelillo, Juanito Valderrama y El Prn-cipe Gitano. En este conjunto seudoflemencodestac Miguel de los Reyes, seguidor de Miguelde Molina.

Pero, las grandes triunfadoras de ladcada de los cincuenta fueron las compo-nentes de la generacin de las miarmas: Pa-quita Rico, Carmen Sevilla, Lola Flores, JuanitaReina, Marujita Daz, Lolita Sevilla, Antoita Mo-reno y Marif de Triana.

Ms de cuarenta aos llev JuanitaReina la copla por toda Espaa e Hispanoa-mrica. Verdadera reina de la cancin espaolade voz potente, amable y melodiosa. Y la que,junto a la Piquer, mejor ha pisado el escena-rio mientras interpretaba con su clebre pase-llo. De nia admir a Imperio Argentina y a a Es-trellita Castro. A los once aos comenz a cantaren bautizos, comuniones, bodas y fiestas fami-liares. Y debut a los trece aos en el Teatro Cer-

vantes de Sevilla. Su primer espectculo con ellacomo protagonista fue Los churumbeles pro-ducido por su padre, donde ya cosech im-portantes xitos con tres temas de Naranjo: LaNia Blanca, El Cristo de los Faroles y La Lola. Pa-ra debutar en Madrid, en el Teatro Reina Victo-ria, el tro Len, Quintero y Quiroga, a los quesiempre fue fiel, al igual que la Piquer, le escri-bieron el espectculo Tabaco y seda, con el querecorri toda Espaa.

Fue una estrella importante en el cine,contratada por Cifesa, con la que hizo La BlancaPaloma, (1941), Canelita en rama (1946), La Lo-la se va a los puertos (1947), Vendaval (1947), Lo-la la piconera (1952) etctera. En ella interpreta-ba sus grandes xitos como Una cantaora,Callejuela sin salida,Yo soy esa,Y sin embargo tequiero, Lola la piconera, Francisco Alegre y ol,Capote de grana y oro y as hasta un centenar.

Su ltima aparicin en un escenariofue en 1992, con motivo de la Expo de Sevilla, enel espectculo Azabache, dirigido por GerardoVera, junto a Roco Jurado, Nati Mistral, ImperioArgentina y la debutante Mara Vidal, como yahemos sealado anteriormente.

Antoita Moreno, de esplndida ydesgarradora voz, nacida en La Puebla de Ro,gana su primer concurso de saetas, gnero dela que sera magnfica intrprete, a los doceaos. Se presenta en Madrid en 1948 en el Tea-tro Caldern, con una comedia arrevistada, Dosgemelos de oro, de Luis Garca Sicilia y el maes-tro Monreal, en el que Blanquita Surez le en-


La Copla / EstuDIos




10 / 14

La copla en la posguerra: espectculos y protagonistas 60 61

Carmen Morell y Pepe Blanco.[Barcelona], Compaa del Gramfono Oden, 1971

tregara un trofeo donde la consagraba comoestrella de la cancin, conquistando ya al di-fcil pblico madrileo. Su posterior espectcu-lo Sortija de oro, original de Ochata, Valerio ySolano, con direccin coreogrfica de Luisa Pe-ricet, se mantuvo durante muchos aos por Es-paa e Hispanoamrica. En 1951 estrena en elLope de Vega de Sevilla Antonia la cantaora,novela por entregas de Ochata, Valerio y So-lano. Pocos aos despus Luis Escobar le dirigeel espectculo Los reinos, original del mismo Es-cobar y Jorge Llopis con msica de Moraleda yRomo, que se estrena en el Teatro Maravillas deMadrid.

Acudimos a las palabras que la aca-dmica Carmen Conde dedic a esta intrpre-te: Esta mujer es Pueblo; todos los pueblos deEspaa, a los que tan profundamente ama. Suvoz ha recibido las voces populares y las exqui-sitas. Pasan por su voz ros que la fertilizan. Unaautntica entrega, depuracin cuidadosa y to-do el amor que se ofrece a la ms fiel interpre-tacin del canto, que acaricia y clarifica las pa-labras estremecindolas con la vida rica de sudon leal.

Paquita Rico ha paseado su arte, subelleza y sus canciones por toda Espaa, His-panoamrica, Francia y Portugal. Ha interveni-do en un nmero importante de pelculas des-de que Florin Rey la contratara en 1948 paraBrindis a Manolete. Pero su verdadero triunfo fueal interpretar a la reina Mercedes junto a Vicen-te Parra en Dnde vas Alfonso XII? En teatro


La Copla / EstuDIos




11 / 14interpret a la protagonista de Bodas de sangre,de Garca Lorca, dirigida por Tamayo, en el Tea-tro Bellas Artes. ngel Fernndez Montesinos es-cribi y la dirigi en dos de los espectculos msinteresantes de estos aos: Una estrella para to-dos, de Arozamena, Montesinos y Rafael de Len,en 1964 y Ella, de Arozamena, Montesinos y m-sica de Buenda, Quiroga y el maestro Alonso,estrenado en 1966.

Lolita Sevilla, feliz intrprete de Bienve-nido mster Marshall, debut en Madrid en 1949.Y, tras una larga temporada en Barcelona, regresaa Madrid, donde se instala con toda su familia.Luego vinieron espectculos como Balcn de Es-paa, de Quiroga y Solano o Tremolina, de Ocha-ta, Valerio y Solano, Garbo y salero de Espaa,de Murillo, Villafranca, Morcillo, Ochata, Valerio ySolano, y en 1960 La chica del barrio, estampade la pelcula del mismo ttulo, tal como rezabaen el programa de mano. Hizo abundante ciney ahora est retirada en Torrevieja (Alicante).

El dramaturgo y acadmico Juan Ig-nacio Luca de Tena afirmaba que es muy dif-cil clasificar a Lolita Sevilla. Su espritu cambiante,multicolor, escapa a todo anlisis. Es estatua yes llama, es luz y es sombra; slida como el pe-destal de su estatua y gil como un baile de se-villanas.

Marif de Triana es natural de Bur-guilos (Sevilla) y debut en el Teatro Circo Pricede Madrid de la mano del empresario Carce-ll. lvaro de Retana la vio as: Linda y joven,acusaba, cierto temperamento artstico, acen-

tuado al colocarse bajo la advocacin del troQuintero, Len y Quiroga. Sus xitos discogr-ficos la animaron a ser empresaria de su es-pectculo, hoy mtico, Torre de arena, reco-rriendo durante casi tres aos toda Espaa. Aeste espectculo siguieron La emperaora, Lasombra, Carrusel de Espaa, Coplas al viento,Torre de coplas, El caf del Taranto, Polizones delcante, etctera.

No quiero dejar pasar la fiesta de exal-tacin del trabajo, organizada por el Sindicatodel Espectculo, que en 1949 se ofreci en el Tea-tro Lope de Vega de Madrid, en la que intervi-nieron los grandes actores y actrices del momento(Amparo Rivelles, Aurora Bautista, Mara Asqueri-no, Nati Mistral, Mara Jess Valds, Miguel Lige-ro, Antonio Riquelme, etctera) y cuyo final fue unfin de fiesta con la presencia de los grandes dela copla: Juanita Reina, Amalia de Isaura, Anto-ita Moreno, Pacita Toms, Hurtado de Crdoba,con las guitarras de Eugenio Gonzlez y RobertoFont. Casi todas ellas, y algunos de ellos, inter-venan con asiduidad en la Fiesta del 18 de Julioen el Palacio de la Granja. Unos con ms volun-tad que otros, si se tiene en cuenta que no siem-pre eran bien tratados. Y de ninguna manera te-nan compensacin econmica.

Junto a ellas hay que destacar otrasfiguras seeras como Mikaela, Imperio de Tria-na, Conchita Bautista, Dolores Abril, Carmen Flo-res, Maruja Daz, Gloria Romero, Gracia de Tria-na, Luisa Ortega, Gracia Montes, y un largoetctera.


La Copla / EstuDIos




12 / 14


Vitalista, sincera, impulsiva, desbor-dante de alegra es Carmen Sevilla, nacida enla capital del Guadalquivir, de donde toma elnombre para formalizar el suyo artstico con elque sustituir el de Garca Galisteo, poco comer-cial. Su padre, Antonio Garca Padilla, contablede una empresa, dedicaba su tiempo libre acomponer canciones, con el seudnimo de Ko-la, para, entre otras, Imperio Argentina y Estrelli-ta Castro.

En 1940 llega a Madrid con su familia,y Laura de Santelmo da clases a la nia y la bau-tiza con el nombre de Carmen Sevilla. Debutajunto a Estrellita Castro, que sera su madrina ar-tstica, como bailarina, y a los 15 aos la contra-ta El Prncipe Gitano. Desde entonces teatro, ci-ne y televisin. Hace aos confesaba a JessMarias: A veces me pregunto qu ver el p-blico en m. No me abandon ni cuando me re-tir por matrimonio. Es mi vida Dios me ha da-do el don de encantar a la gente.

La ms grande, Roco Jurado, es co-mo una fiesta total, como una llama, como untorrente de voz. Es como una ola humana, mstemperamental que idealista. Naci en la bell-sima Chipiona (Cdiz), donde empez a cantaren el Bar Tani canciones de Concha Piquer, y conel Quince mil gana un concurso de radio de 200pesetas. Marcha a Madrid, donde es contrata-da por Pastora Imperio y Gitanillo de Triana pa-ra cantar en el tablao que regentaba El Duen-de. De ah es contratada por Rosita Ferrer, que sepresenta en el Teatro de la Zarzuela con el es-

62 63

Solano, Juan (1919-1992)

Sortija de oro.Madrid, Ediciones Hispania [ca. 1957]


La Copla / EstuDIos




13 / 14pectculo Pasodoble, con msica y cancionesde Quiroga, Ochata, Valerio y Solano, y en 1971debuta en el Teatro Caldern en la compaa deCelia Gmez con Fiesta. Antes, en 1969, cosechun xito sin precedentes actuando en el Madi-son Square Garden de Nueva York.

Algunas pelculas de escaso xito. Yen manos de Rafael de Len, Juan Solano, Ma-nuel Alejandro o Jos Luis Perales se convierteen una autntica estrella de la cancin, siendola intrprete de ms amplio registro: desde el pu-ro flamenco, pasando por la copla, a los blueso las rancheras. En 1992, en el auditorio de laCartuja de la Expo 92 (que hoy lleva su nom-bre), estrena el mayor espectculo que sobre lacopla se ha producido, Azabache, en el quequed claro que era la absoluta intrprete dela copla.

En una entrevista a Jos Miguel Ullnconfesaba la Jurado: Tuve que trabajar duro enprovecho de la renovacin. Yo, de pronto, esta-ba en un mundo donde todas las mujeres salancon moo, con el pelo echado hacia atrs, conuna flor en la coronilla o detrs de la oreja. Salancon vestidos de volantes, con el canes clsicoYo he tenido una forma de expresarme. El per-sonaje de Roco Jurado, para bien o para mal,me pertenece por completo.

Isabel Pantoja, trianera del barrio del Tar-dn, con una potencia de voz, hiriente, quebraday limpia, con fuerte bro expresivo que vibra en elpujante y eterno resurgir de la cancin espaola.Hija nica del gran cantaor Juan Pantoja, que po-

pulariz la cancin de Garca del Val Qu bonitaes mi nia. Apareci a los 15 aos, el 14 de enerode 1974 en el Teatro Caldern, de Madrid, de don-de fue contratada para El Corral de la Morera yempieza a grabar con la casa Columbia.

En 1977 monta su primer espectcu-lo Ahora me ha tocao a m, donde interpreta lostemas de Paco Cepero. Pero el verdadero lan-zamiento de la Pantoja vendra de la mano deLauren Postigo en el programa de TVE Cantares,emitido en el mes de marzo de 1978. Luego, jun-to a pelculas y programas de televisin, vinieronsu retirada tras la muerte del torero Paquirri, su ma-rido, su reaparicin en el Teatro Lope de Vega deMadrid y una serie de escndalos que la con-vierten en pasto de terribles programas del co-razn y noviazgos peligrosos, todo lo cual no im-pide que hoy, tras la muerte de Roco Jurado, seala mejor intrprete de la copla.

Entre algunas figuras que han tratadola copla de modo muy lateral, imprimiendo unsello ms o menos peculiar, hay que citar a Na-ti Mistral, Sara Montiel, Roco Drcal y Concha Mr-quez Piquer, absoluta heredera de su madre, Con-cha Piquer. Y Manolo Escobar, que merecera uncaptulo l slo.

Esta relacin de voces e intrpretes so-berbios tiene un broche de oro con dos espln-didas voces: Pasin Vega y Carlos Vargas.

Recientemente se han editado dosdiscos de antologa de la cancin espaola, Ta-tuaje y Tatuaje 2, en los que intervienen Ana Be-ln, Mal, Sabina, Vctor Manuel, Lolita, Rosario,


La Copla / EstuDIos




14 / 14


Aute, Antonio Vega, Marta Snchez, Estopa,Andrs Calamaro, Navajita Plate, Antonio Car-mona, y otros. Modos singulares de entender lacopla que tambin presentan, con cierta origi-nalidad, algunos intrpretes, a la vista del discopresentado recientemente por Plcido Domingoo Diana Navarro.

Para finalizar, sealemos el espectculoque sobre la copla ha producido Javier Limn enel Teatro Rialto de Madrid Enamorados annimos,con msica de Quintero, Len, Quiroga, Solano,Sabina y Paco de Luca, entre otros, donde des-taca la voz de Carlos Vargas. Un loable intentode los productores del musical Hoy no me pue-do levantar para acercar al pblico ms jovenal mundo de la copla.

Pero esto es otra copla.

64 65

Pers Arag, Jos (1907-2003)

Lola la Piconera.Valencia, Vicent, 1958


La copla en la posguerra: espectáculos y...

Documents

Transcript of La copla en la posguerra: espectáculos y...