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d.a:, 1-)íUidt:s.o>, tal colliu la coucibiera origiualtu~:ulc Fokiu.:, era una coucepcióu rom{mtica común, la corporización dc imagc­n~:s salida.-. de la mc:ute afic:brada del famoso compositor polaco. Mús tanl~::, en 1908, sc eonvirtió en Ja «suite» de dauzas que <:o­noccmos l10y. El tit ulo s ugerido por el famoso ballet de Taglioui, ceLa Silfidc~, es par ticulannentc adecuado, porqnc en cstc ballet sc conserva toclo lo qtH: ucl ballet blaneo» tiene dc mcjor. Aunque la otrn cst{¡ compue;.;ta por v:u·ias dauzas incone.~as entre sí ( rNoc­turuo.o, upu:., 32¡ c\'als•, op. 70, número 1; «.:\lazurka», opus, 67, uúm~ro J; cMazurka•, opus, 33, número 3¡ •Preludioa, opus, 28, número 7, utilizado t.ambiéu como obertura; cVals•, opus, 64, nú­mert~ 2, y e Vals•, opus, 18, número I, todas de Chopin), uo es un vDivertisse:mtnts•, pues posee gran unidad. El uso del ccucrpo dc bailc• , wnn:rtido en uu conjunto de artistas e."'rpresivos en !u gar tk ser Ull fundo mecanico, no solamentc da cone:xi6n a la lotalidad, siuo que distingue el uucvo hallet rornantico de los ballets da~icos )' romantÏC01' del pasado.

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EL MUCHACHO EMBRUJADO (llcposición)

Ballet en tres cuadros ~1l1sica de Leon<1rdo SALCEDO Coreografia dc Jack CARTEH

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John GILPIN Jean Pierrc ALB.\X Dia u nc lUCHAR l >H ::insa1t vVJNTERTON Hhcila l\iELVJN JohJJ :\Ul,JJ Cristine STElH,l:'\(; ,\ng-ela BTSHOI'l', Yil·ki KA­

RRAS, Stclla ::-.:0\'A, Joan l'OTTER, Xngcla S\',10:'\DS, Carol Yl:LE, .\nna lJELA­:\'Y, Cristiuc Jll'TC!ll)\SOX, Christinc JOPE, Dcni~c Le COi\!TE, l'risc illa )iOl" LDS, Slella ORTOS, Nona TEI..­FORD, Rosemary TOOi\lBS, Jane VANI>ERillOO'I', .\.man­da VAUGHAN, Kimberley \VINTER, I.ci ln ZOJU..'IA, Hendrik D.\VET,, .]cffrcy KO­VEL, Gale LA \V, Donald i\lc­ALPI:\"E, Barry .\ l c<.~HATH, Peter 'YHlTE, .\Jan \\'00-DARD .

Cl'ADRO r. 0 En el Ba:ar. Bàrbara .\llen, molesta por el asc-dio amoroso de que es objcto por parle de un ihuninaclo orador, huyc hacia las montaiías

CuADRO 2. 0 Un lugar desierto, eu las 11/0IItalias. .\llcn encuentra al Muchacho l:lrujo.

Húrlmra

CUADRO 3·0 Sóbado por lt1 noche. e11 el Ba:::ar. - Bftrbarn AllcJJ acompaüa al pueblo 111 1\!1tchacho Hrujo, mezdamlo~c ambos en el nnimado baile que allí se uesarrolla.

)fÜTIVO

La accióu del ballet sc sitúa eu las moutañas del Oest~ medio norteamericano. Es la fabnla de una nlltcbacba dc pucblo quo.' huye del asedio de un iluminado orador. Eu los bosques presencia el nacintiento simbólicu tlcl Mucbacho Brujo debajo la capa del Mago. Se enamorau y 1:1. muchacba lleYa al Mucbaclao Brujo a su pueblo. Las gentes dd ¡Htt>blo huyen alemorizadas antc lo que es­timan sobrenatw·al. El ilulJiinado, cut.bargado por los cclos, conde­na a la muchacha y levauta la im dc los hombres, quicncs aban­donau la danza para linchar al :Mucilacbo Brujo. La muchaclta mnere, el ;\[ago rcgrcsa ) el ;\[uchacho llrujo rcuacc.

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La escena ofrecc ellugar tlondc acampa el .Kahn polo\·siano Kont­chak, y donde estú.u reunido,; :ms homhrcs dc armas, los esclaYo:-­y los prisioneros eslavos.

Las rudas dauzas polo,siauas son ofrecidas por el Kahn Kout­chak al príncipe cautivo, en bomcnajc a su valor y audacia en los combates y para distraerle dc su canlivcrio; cslu es lo que con~ti lnye el .motivo dc la moYída ncción dc cslc s ugcslivo ballet.

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