J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010
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J.M. Bermejo PINTURAS 1970-2010
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J.M. Bermejo PINTURAS 1970-2010
J.M. Bermejo PINTURAS 1970-2010
ExPoSIcIóNcAJASol oBRA SocIAl
coordinación de ExposicionesMaría BautistaMarta Puerta Álvarez
coordinación de la colección de ArteJuan María Vélez Álvez
Asesor de montajeGerardo Delgado
MontajeSuvemaja S.l.
TransporteMoyano
Enmarcado Venecia
SeguroVitalicio
cATÁloGo
TextosJuan Bosco Díaz-UrmenetaJosé María Bermejo
Diseño y maquetaciónDiagrama
Fotografíasclaudio del campoMuseo Patio Herreriano
Impresión y fotomecánicaBrizzolis
EncuadernaciónHermanos Ramos
ISBN 978-84-92704-36-1Depósito legal:
cAJASol
PresidenteAntonio Pulido Gutiérrez
VicepresidenteJosé luis Ros Maorad
Director GeneralJuan Salido Freyre
Secretario General-Director General Adjuntolázaro cepas Martínez
Subdirectora General Institucional y obra SocialRosa Santos Alarcón
Director de Área Fundación y obra SocialFernando Vega Holm
Jefe de Departamento de cultura y PatrimonioAntonio cáceres Salazar
Jefe de Servicio de Artes Plásticas y colecciónFrancisco del Río García
AGRADEcIMIENToS
Gerardo DelgadoManuel González castillaIgnacio Tovarc.A.c. lignitos de Meirama, S.A.-
Gas Natural Fenosa-Museo Patio Herreriano, Valladolid
c.A.c. Bodegas Vega Sicilia, S.A.-Museo Patio Herreriano, Valladolid
Diputación de SevillaJunta de Extremadura
9
ÍNDIcE
Las tres rebeldías de José María BermejoJUAN BoSco DÍAz-URMENETA 11
1970-1979 24
1980-1989 48
lA PAlABRA PINTADA 72
TRANSMISIoNES 102
PINTURA coNTINUA 126
EscaleraJoSé MARÍA BERMEJo 171
Currículum 175
11
Las tres rebeldías de José María Bermejo
1.Eldosdediciembrede1911,eljuradodelaNuevaAsociacióndeArtistadeMunichrecha-
zabaincluirensuexposicióndeinviernoComposición VyotroscuadrosdeVasiliKandinsky.
ElrusoabandonólaAsociaciónyconéltambiénlohicieronKubin,GabrieleMünteryFranz
Marc. Se consumabaasí una crisis anunciada: desdemeses antes eranotorio el recelode
muchosmiembrosdelaAsociaciónporlasendaabiertaporKandinskyhacialaabstracción.
Eldesacuerdopodíaquedarenmeradiscusiónestilísticaopresentarsecomounacuestionde
influencias.PoresonoextrañaqueKandinskyquisieraexponerclaramentesusrazones.Así,en
laprimaverade1912,enunaambiciosapublicación,elAlmanaqueEl Jinete Azul,incluyóun
largoensayosobreelalcancedelaabstracción1.Enélregistraba,comosíntomadelaépoca,
laseparaciónentrelarepresentaciónvisualdelobjetoylacapacidadpoéticadetalrepresenta-
ción.Adiferenciadeloqueocurríaenelartedeépocaspasadas,elobjetorepresentadoperdía
sucondicióndesignoyselimitabaasersimpleanécdotaquesólorecibíaelreconocimientodel
espectadorsinprovocarenélunaresonanciapoética.Deahílanecesidaddeabstraer,estoes,
deevitarelobjetoyconvertirelcuadroenlugardeencuentroentrecoloresyformasquedevol-
vieranlapercepciónalámbitodelarte.LarequisitoriadeKandinsky,sinembargo,nosedirige
sólocontralenguajesestrictamenterealistas,sinoqueapuntatambiénalasformasartísticas
admitidas:éstas,alfin,sonlasquepresentanalobjetodetalmodoquenollegaadespertareco
poéticoalguno.Suabstraccióneraalavezinobjetivaeinestética.Encerraba,pues,undoble
rechazo:eldeunavidacotidianaquesólobuscabalaapropiación delobjetoyeldeunacultura
artísticaancladaenformasconvencionales.
1. Kandisnky, V., «Sobre la cuestión de la forma» en Kandinsky, V., y Marc, F. El jinete azul, ed. K. Lankheit, trad. R. Burgaleta, Barcelona Paidós, 1989, pp. 131-176. Puede verse también en Kandinsky, W., La gramática de la creación. El futuro de la pintura, ed. Ph. Sers, trad. C. Molina, Barcelona, Paidós, 1987, pp. 13-34.
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Enotoñode1912,MarcelDuchampregresóaParísdespuésdepasartresmesesenMunich,
unadelasciudadeseuropeasmássensiblesalaspropuestasdelartemoderno.Fueuntiempo
defecundasoledad.Trabajósobreelciclodelanovia:cuatrodibujos(La novia desnudada por
los solteros,Virgen 1yVirgen 2,yAeroplano)ydoslienzos(El paso de la vigen a la noviayLa
novia)enlosqueexploraloslímitesylasposibilidadesdelapintura2.EnParís,losamigosdel
grupodePuteauxlerecibenconsimpatía.SuhermanoGastonorganizalasalaenqueesegru-
pocubistapresentarásusobrasenelSalóndelosIndependientes.LatitularáLaSection d’Or.
Apollinaireimpulsalainiciativa.Nadiemencionaeldesacuerdosurgidolaprimaveraanterior
queterminóconlaretiradadelamuestradelDesnudo bajando la escalera.Paraestaocasión
cuentanconDuchampqueofrecealgunosdesuscuadros.Silenciaemperolosquehapintado
Munich.Lareflexiónsobrelapinturaquecompendianesasobraslareservaparasí.También
preservasusnotasquesólopublicarámástarde.Síhabladeunasorprendentedecisión:aban-
donalapinturaysucarrera de artista.Noexponelosmotivos.Selimitaabuscartrabajocomo
bibliotecario,mientras empiezaa trabajar en los componentesdelGran Vidrio y en losque
llamaráready-mades,esdecir,enobrasque no son dearte.
PocotienenencomúnKandinskyyDuchamp.EljovenDuchamp,queantesdevolveraPa-
rísquisoviajaraBerlínyquizávisitaraenColonialaúltimaedicióndelasmuestrasllamadas
Sonderbund(reuníanautoresdecasitodoelarteeuropeomoderno)3,enMunichnobuscaa
Kandinsky,cuyasideasnoeranciertamentelasquepodíaninteresaraDuchamp.Perohayalgo
quecompartenensusactitudescríticas:elconvencimientodelaseparaciónentrelaidentidad
quepropone laculturade lasociedadracional,canalizadaporelEstadoy laempresa (oel
mercado),ylasexigenciasdelindividuomoderno.Estaseparaciónhacequelafiguraapenas
puedarevestirlacondicióndesigno(alapropiarsedeellalaretóricadelEstado,racionalizarse
porefectodelatécnicao incorporarsea loscircuitosdelamercancía)ysometeal lenguaje
artísticoaunasuertedecortocircuitoqueuneautomáticamentemiradaysentirsinmediación
del pensamiento. Ambos autores rastrean soluciones diametralmente opuestas: Kandisnsky
piensaqueelcolorylalíneapuedenhacersurgirdenuevolamiradaoriginariacapazdeconec-
tarsentimentalmenteconelmundoylosdemáshombres;Duchamp,porsuparte,creequeal
2. Una amplia información sobre la estancia en Munich puede encontrarse en Tomkins, C., Duchamp, trad. M. Martín Berdaguá, Barcelona, Anagrama, 1999, pp. 106-116. Para un análisis de las obras citadas,el la onda de un Catalogue raissoné, Clair, J., L’Oeuvre de Marcel Duchamp, Paris, Musée National d’Art Moderne, 1977, fichas 71-76. Sobre algunas de sus interpretaciones, contrapuestas, véanse la de Arturo Schwartz (The Complete Works of Marcel Duchamp, New York, Harry Abrams, 1970, pp. 114 ss.) y la de Thierry De Duve que se extiende por todo su libro Nominalisme pictural (Paris, Les Editions de Minuit, 1984). Desde una perspectiva más sencilla, Ades D., Cox, N. and Hopkins, D., Marcel Duchamp, London, Thames and Hudson, 1999, pp. 50ss.
3. Desde Berlín escribe a uno de sus hermanos que antes de volver a París quiere ir a Colonia: Tomkins, op, cit., 116.
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introducirenelartelosobjetosdelatécnica,trastornaloscircuitossocialesvigentes–tantolos
técnicoscomolosartísticos–,yesoimpulsaráunanuevareflexión.Solucionesdivergentes,sí,
perolasdosbuscanrestituiralindividuolaposibilidaddearticularunmundopropioydevolverle
unlenguajeenelquerealmentepudierallegarareconocerse.
2.DesdeeseambiciosopropósitodebenverselasprimerasobrasdeBermejo.Afinesdelos
añossetenta suscuadrosenfrentan laexactitudde lageometríaconunapinturaen laque
dominaelgestoy lamateria.Deunladoaparecennítidaslíneasqueencuadrancamposde
coloraparentementemonocromos;deotrounapinturaenlaqueelpigmentonodisimulasu
materialidadyquesedisponeconunritmoquetampocooculta la inmediatezdelgesto.La
presenciade lageometríanoessólovisual:vienedadaademáspor lapropiacuadrículade
lienzoybastidor,yporladelimitacióndelasuperficiequeocupanlosmonocromos,regidapor
lasecciónáureadelaverticaldellienzoy/oporlasimetría.Deestemodo,orden y desordense
oponenenunarelacióndearmoníaymedida.
Taloposiciónnoesuncompromiso,sinounmododedarmayorritmoalcuadroqueestámovi-
dodesdeelprincipioporunacadenciatemporal.Hayunaciertaprogresión:hehabladoantes
demonocromosaparentesylohehechoporqueyaenéstosseadviertelalabordelapintura:
lasveladurastransparentan,comosifueraunsedimento,untrabajopictóricocuyasdiversas
huellasterminanporunificarseenelcampodecolorfinal.Deestemodo,laserenidaddelos
camposdecolordefinidosgeométricamenteestáyaconmovidaporelgestoyanticipalazona
delcuadroenlaqueaquélseráúnicoprotagonista.Enellaeltiempoadquiereotradensidad:
lamirada(yeltacto)delespectadorestánreclamadosporunritmomuchomásvivo.Unritmo
que,paralavisión,seaceleraenlamedidaenqueabundanloscolorespuros,subrayandola
discontinuidaddelastransiciones,mientrasqueestimulaaltactoporladensidaddelapince-
ladayporlaabundanciadetrazosqueparecenrasgarloscoloresoseñalarcaminosqueno
llevananingunaparte.
Enestasobras,finalmente,destacanunostrazos,generalmenteenelcentrodelcuadro,que
seantojangrafismos.Parecenletrasydeberíancomponerunapalabra,peronolleganaformar
vocabloalgunoreconocible.
José María Delgado Bermejo –así firma estos cuadros– comienza a los diecisiete años –es
1969–afrecuentarlaEscueladeArtesyOficiosdonde,enelcursosiguiente,lograelprimer
premiodeescultura.Dejarálaescuelaen1972yunañomástarde,estesorprendenteauto-
didactaobtieneelpremioque lagaleríaJuanadeAizpurucreópara jóvenesartistasygana
labecaquelepermitirátrabajarduranteunañoenlaCasadeVelázquezenMadrid.Esees
elbagajeconquecuentapararealizarestassusprimerasobrasquesinembargoposeenun
notoriogradodemadurez.
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Llamaenellaslaatención,enprimerlugar,laautodisciplina.EnEspañasonéstoslosañosdel
entusiasmoporlasideasdelgrupofrancésSupports/Surfacequeseesforzabaenreflexionar
críticamentesobrelaabstracciónnorteamericanaprivándola,sinembargo,detodocontenidoo
alcancesignificativo.Desdesupuestosmarxistas,intentaunacercamientomaterialistaalapin-
tura,alavezque,medianteconceptosestructuralistas,tratadecomprendersuléxicoysintaxis,
evitandocualquiersemántica.AunqueenFranciaelgrupocomotalyasehabíaextinguido,
lainfluenciadesusideassehacesentirenEspañayen1975laFundaciónMiróorganizaen
BarcelonalaexposiciónPintura Ienlaqueseinsisteenelabandonodeciertasconvenciones
pictóricas.Frenteaestecontexto,eltrabajodeBermejoseatieneatalesconvenciones,desde
elsoportehastalasestructurasdelabuena forma,enelsentidoenquelaescueladelaGestal-
tpsychologieinterpretalatradiciónartística.
Peroestaaceptación,comoseñalé,subrayaráelcontrasteconlainvasióndebuenapartedel
lienzoporelgesto.Eslasegundanotaadestacar.Frentealordendelageometría,elgestose
antojaunasuertederegresión.Unavueltaaunaelaboracióndelmundoenelumbraldela
percepción.Elgestocoordinasituacionessensoriales(enlasqueintervienendiversossentidos)
y orientacionesmotricesquepoco apocomoldeanelmundo (convirtiéndolo enmundo en
torno)peroalavezmodelantambiénelcuerpo.Elgestoesenprimerainstanciaorientación:
ceñofruncidoparaevitarelexcesodeluz,manosadelantadasqueintentanmedirunadistancia
oretraccióndelcuerpoanteunaagresión.Estostanteosseconviertenmástardeenunsaber
hacerquezanjasituaciones:movimientosprecisosparacruzarunacalle,esbozarel saludo
(educado,sí,peroavecesconcariñoeindiferente,otras),agradeceroacariciar.Entrelaorien-
taciónyelsaberhacerseextiendeunlargoproceso.Alrecorrerlo,logramosponerelmundo
adistancia:unaseparaciónquenospermiteverlo(comoelconductornovelderepenteseda
cuentaquelacalleseextiendeantesusojosporque yanonecesitaestarpendientedelmanejo
delcoche).Peroalavezquelogramosesapreeminenciarespectoalentorno,nuestrocuerpo
sehaidotambiénmodelando:sehanfortalecidociertoscircuitossensomotoresyotrossehan
debilitadoodesaparecido.Pormediodelgesto,pues,nosposicionamosenelmundo.Nonos
apoderamosdeél,sinoqueconélestablecemosrelacionesdecopertenencia:enlamedidaen
queloordenamos,tambiénseordenanuestrocuerpo,demodoquehaciendolascosascarne,
nosotrosnoshacemosmundo4.
Esteprocesoesinseparabledelmediosocialyculturalenelqueserealiza.Deahíquenuestra
capacidadformadoradeunmundo entornosevuelcaenciertosgestosyaestablecidosyse
forjaenellos,comosifueranun vaciadoqueconformaelmetalfundidoquesevierteenél.Si
comenzamosapensarsumergiéndonosenlacorrientedellenguajequenosprecede,lomismo
cabedecirde losgestos.Ocurre,sinembargo,quepuedehaberunapalabranueva,capaz
4. Merleau-Ponty, M., Le visible et l’invisible, Paris, Gallimard, 1995.
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dearticulardemodooriginallaexperienciaeiluminaryarticulardemodoalternativonuestra
relaciónconelmundo5.Algoparecidocabeesperardelgesto6.Enestaperspectivalapintura
gestual,comoladeestoscuadrosdeBermejo,adquiereunalcancepreciso:intentaregresaral
sentidoinauguraldelgestoparaesquivarlasformasestablecidasenlasque,porasídecir,se
haidocongelando.Nopretendevolveraunimposiblepuntocerodelarelaciónentreelcuerpo
inteligenteyelmundo,sinorastrearlasposibilidadesgestualesqueresultaronmarginadasal
consagrarlasestablecidas.Desdeestepuntodevista,laafirmacióndePollockalcalificarsu
mododetrabajocomo«unsencillotomaydaca»conlapinturaquedesembocaenresultados
satisfactorios7pierdecualquieraurademisterio:sólomuestraqueennuestra formacióndel
entornohayunestadioanterioralamirada,sinelqueéstadifícilmenteposeeríasucapacidad
ordenadorayqueestepasoprevioeselgesto.DeahíquelasfotografíasdeNamuthdePollock,
volcadosobreloslienzos,trabajandoensutallerarrojensobrelapinturamásluzqueloscarac-
terísticosretratosoautorretratosdepintorescentradossobretodoenlamirada8.
Laexploracióndelgesto,esteregresoalosumbralesdelamirada,seejercitaconelpigmento.
Enalgunoscuadrosdeestosaños,Bermejoatiendesobretodoasudensidadytextura,pero
muyprontoapareceelcolorsinqueporellopierdalapinturaaquellascualidades.Elpesodela
reproduccióntécnicadelaimagenpictóricaylainsistenciadelaimagendigitalponeanuestra
culturaalfilodeunolvido:eldelaconsistenciadelcolor,sumaterialidad.Corremoselriesgode
reducirloameraimpresiónvisualarrinconandoeldesconciertoqueproducenelcoloresponjo-
sodeloscamposdearcilla,elblancosecodelkarstolosdiversosbrillosytexturasquesurgen
enunaarboledaagitadaporelviento.Laimagentécnicasueleocultarsuslímites,deahíque
abandoneensutrabajodeelaboración«escorzosyresiduosinhumanos»9,desechadosporque
seresistenalaapropiaciónquepersigue.Perotambiénenestecaso,lamiradainteligente del
artevuelvesobreesapérdida.UnapinturacomoladeBermejorestituyelamemoriadelcolor,
buscasacarloalaluz,hacerloflorecerapartirdelóleo,mostrándolocomolaotracaradela
resistenciamaterialdelpigmentoydeladelpropiolienzoqueavecesapareceentrelosdiversos
camposdecolor.Enlaimagentécnicaelcolorsiempretieneelriesgodepercibirsecomomero
auxiliar.ElempleoquehizodeélBergmanenGritos y susurrosoelqueaparececonfrecuencia
enMinelli,sonmásbienexcepciones.Lapintura,porelcontrariorememoraqueelcolortiene
siempreunrestorefractarioqueresistealaracionalización.Hacepararlamirada(yeltacto)y
sacaalarazóninstrumentaldesuscasillas.Quizáporesohagadespuntaraltiempo:lamirada
5. Merleau-Ponty, M., Fenomenología de la percepción, trad. J. Cabanes, Barcelona, Península, 1975, p. 398.6. Merleau-Ponty, M., Fenomenología de la percepción, trad. J. Cabanes, Barcelona, Península, 1975, p. 210.7. Pollock, J.: «My painting», en Kostelanetz, R., ed., Esthetics contemporary. Buffalo (N. Y.), Prometheus
Books, 1989, p. 202.8. Kraus, R., Lo fotográfico. Por una teoría de los desplazamientos, trad. C. Zelich, Barcelona, Gustavo Gili, 2002,
«La fotografía como texto: el caso Namuth/Pollock», pp. 94-104.9. Duque, F., La fresca ruina de la tierra (del arte y sus desechos), Plama de Mallorca, Calima, 2002, p. 10.
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abandonalarutinadereconocerycatalogaryseobligaadetenerse.Avecesloharáenestos
cuadrosrastreandoelcolorquetranspareceatravésdeveladurasyotrasseejercitaráenidas
yvenidasentrediversostoquesdecolor.SobretodocuandoBermejo,enlosúltimoscuadros
deestaépoca,trabajafrecuentementeconcoloresprimariosyuxtapuestos:elcontrastesubra-
yalamutuaheterogeneidadeimpidequelamiradasedeslicesiguiendofácilesrelacionesde
continuidad10.
Gesto,materiaycolor,enconclusión,suponenenestoscuadrosunarestitucióndeaspectos
delapercepcióninteligenteolvidadospornuestracultura.Larecuperacióndelgestoencierra
unareivindicacióndelcuerpoydesucapacidadmodeladora;ladelcolor,aunquenosenfrenta
conciertosvaloresdeltactoigualmenteolvidados,hacedespuntareltiempo.Juntosmuestran
unacuartaclavedeestasobras,el ritmo,quenobrotasóloderecursosmeramenteformales
sinodeldoblerescatedelcuerpoyeltiempo.Tambiénenesaconjunciónpuedeadvertirseel
alcancedeesosgrafismosqueesbozanunapalabrasinllegaraformularla:¿nohacenpensar
enladistanciaquemediaentrelosestadiosdelapercepciónquesugierenestoscuadrosyla
palabraquelosidentificayenciertosentidolos suprime?
3. Estasobras,ensuintentoderememorarlas pérdidasolos olvidospropiosdenuestracultura
encierranungermenderebeldíaquepudoperderseenlassiguientesobrasdeBermejo,cuan-
doenEspaña,alcalordeunatardíarecepcióndelpopydelimpactodelaTransvanguardia,
sufreunarepentinafiebredefiguración.Alcalordeestasepidemias,nadararasenelartees-
pañol,surgensindudaautoresyobrasdeinterés.Elrevésdeesafortunaeslaexcomuniónde
quienesnosiguenelnuevocamino.Puedequeseaconsecuenciadelapresióndelmercadoo
deladocilidadconqueseaceptanciertoscircuitosdepoderoquizásimplementedeladebili-
daddenuestraculturaqueintentalavarlaculpadesuinicialindiferenciaanteelartemoderno
conunadevociónporlanovedadquerozaeldiletantismo.
Seadeelloloquefuere,lociertoesquelosañosochentaobligaronalafiguración.Elenvite
tambiénalcanzóaBermejoperoporfortunaloaceptódesdelossupuestosdesupropiapin-
tura.Fueenbuenamedidasusegunda rebeldía.Yasusobras fechadasen1982, tituladas
genéricamenteFiguración,presentancaracterísticaspeculiares:aunqueenellascomienzaa
diferenciarseunapartedelcuadrocomofiguradeotraqueaparececomofondo,peroelefecto
finalessobretodomovimiento.AlgunosdeelloshacenpensarenaquelcuadroqueDuchamp
titulóEl rey y la reina cruzados por desnudos rápidos11.Estecuadronoseestructuramediante
uncampoperceptivogeneral,unfondo,en elqueapareceunobjeto(enelsentidopropiodela
10. Ver Arnheim, R., Arte y percepción visual. Psicología del ojo creador, trad. M. L. Balseiro, Madrid, Alianza, 1993, cap. VII.
11. Philadelphia Museum of Art, Colección Louise y Walter Arensberg.
17
palabra:algoquesenosponedelante),sinoatravésdeformasestables,firmes,yotrasquepa-
recendeslizarseentreellas,demodoqueeselcontrasteentreambaselqueenúltimainstancia
organizaelcuadro.Algoparecido,salvadasevidentesdistanciasdeestilo,ocurreenestasobras
deBermejo12:ciertoselementosparecendeslizarseentreotroslograndoelcuadrosuconsisten-
ciaapartirdetaloposición.Hahabidocambiosnotoriosrespectoalaetapaanterior:elcolor
sehacemenosnítido,seembarra13,yelgestoesahoraconstructivomásqueindagatorio,pero
amboscooperanparaarticularobrasdecididamentedinámicas.
EnelcuadrotituladoPaisaje del carbón14,porejemplo,seadvierteunelementoarquitectónico
(¿unmuro?),formadoporpinceladasverticalesdecrecientesdeizquierdaaderecha,quecon-
fierenestabilidadalcuadro,ytodolodemáspareceagitarse.Inclusolaspinceladascurvasque
formaneltroncodeconodelachimeneaparecen,másqueedificarla,empujarlahaciaarriba.
Estedinamismootorgaunapeculiarpoéticaaciertoscuadros.PiensosobretodoenAsedio15:el
tercioinferiordellienzosearticulahaciadentroyparecehacerpresiónsobrealgoquealfondo
seantojaunmuroyquesoportaotrafuerza,enestecasovertical,ladelsolquecaeaplomo
sobreesasverticales.Másquehaberfiguración,elcuadroes una figura,enpartepoética,en
parteirónica,quehabladelapinturacomocierre,esdecir,comosuperficietrabajadahasta
constituir,mediantemovimientosyresistencias,untodoconsentido.Pocohayenesecuadro
deescenariooreceptáculodeposiblesobjetos.
Asedio,elcuadroysutítulo,danquepensar.Asociamoslaspalabrasalarepresentación:con
ellasdenotamos,describimos,explicamos.Alactuarasíconstruimoseltiempoconelordende
laspalabras,conellasloproducimospocoapocoydeellassederiva.Perohaypalabrasque
encierranellasmismaseltiempo,comoocurreconlosverbosdeacción.Talvezelcineaclare
estadiferencia: frentea laordenadadisposicióndeplanospropiade lanarraciónclásicade
Hollywood,OrsonWellesenCampanadas a medianocheproponeunabatalladesde dentro:el
espectadornolograapenasprecisarloslancesperoseveenvueltoenelsuceso.Enelprimer
caso,eltiempobrotadelasucesióndeplanos;enelsegundolosplanosloincorporan:sontiem-
po.HenriMaldineyseñalaqueladiferenciaentreesosdosmodostemporalesradicaenelritmo.
Estees,dice,«laarticulacióndeltiempoimplicado»16,esdecir,laarticulacióndeltiempoque
contienenporsímismasciertaspalabras,formasymodosdenarrar.Lomismosucedecones-
toscuadros.AsíocurreconAsedio:nodescribeunasituación,sinoquelahacesentirmediante
12. Así en dos cuadros de 1982 e idénticas dmensiones (185 x 260 cm), titulados Figuración I (Colección Cajasol) y Figuración IV (Colección La Caixa).
13. Yñiguez, J., «José María Bermejo» en Andalucía y la modernidad. Del Equipo 57 a la generación de los setenta, Sevilla, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo/Junta de Andalucía/Caja Madrid, 2002, pp. 366-7.
14. 1986, técnica mixta sobre lienzo, 150 x 170 cm. Colección Diputación Provincial de Sevilla.15. 1986, técnica mixta sobre lienzo, 200 x 240 cm. Colección Junta de Castilla-La Mancha.16. Maldiney, Henri: Regard, paroles, space, Lausanne, L’Age d’homme, 1973, p. 160.
18
fuerzasencontradas.Susformassontiempo.Asíocurreconcasitodoslosdemáscuadros.Son
antetodoritmo:estáncruzadosporuntiempoquelosmodificaacadainstante.
Estolosseparadelasendafigurativaporquefondoyfigurasereclamanmutuamente.Lafir-
mezadel soporte y laconsistenciadelpigmentoprestanel fondo adecuadoparaqueenél
aparezcanounafigura,unobjeto,sinouna energía17.Poresoestoslienzosnoseacomodana
ladistinciónentrefigurayfondo:ocurremásbienquelaforma,ensudinamismo,transfigura
elposiblefondo,elsoporte,agitándolo,mientraséstelaasegurayafirma.
Hemosdichoantesqueelcuerpo,medianteelgesto,vatramandolasrelacionesconloquele
rodeahastaconvertirloenmundo en torno.Condemasiadafrecuenciaconcebimosésteúltimo
comounmapadeobjetos,peroelmundo en torno estátambiénconstituidoporencuentrosque
noencajanenobjetosprecisosyseresistenalapalabradescriptiva.Asíocurrecuandounpai-
sajenossorprendeynologramosobjetivarlo,oanteunasituaciónquesabemosconfusapero
somosalavezconscientesdeque,sinosprecipitamosenaclararla,ladegradaremos.Pesea
suindeterminación,estassituacionesposeenunaforma,sonformas,porquesonencuentros
conelmundo en torno,sóloqueéstehaperdidofirmezayenlugardeestar,fluye.Aesasfor-
masaludenestoscuadros.
4. Estoscuadros-figurasevanatransformarprontoenunaserieque,aprimeravista,retoma
rasgosdelosgrafismosdelaprimeraetapa.MerefieroalaserieLa palabra pintada.Eltítulo,
conciertavocaciónaforística,comoveremosenseguida,nodescribeelcuadro,sinoquemás
biensecumpleorealizaenél.Elritmoarticulayconstituyelaformacomocontinuavibración
quearrastraconsigolassupuestaspalabrasquedesaparecen,dejandosóloalgunaletraquese
deslizahastadeshacerse18.Másqueunavueltaalosprimerosgrafismos,laseriecontinúalos
cuadros-figuraqueacabodeanalizar,invirtiéndolos.Sienesoscuadroslafiguraenvezdepres-
tarse,dócil,alamirada,pareceacosarla,enlosdelaseriela palabra pintadaparecenprometer
algoquelapropiapinturadesvanece.Sondosdelasantinomiasdelamímesisartística.
Sueleestaasimilarsealcómodoreconocimientodelafigura(esloquedespertabalostemores
deKandinsky,comovimos).Elmomentomiméticodelartetiene,sinembargo,mayoralcan-
ce:consisteenponeralsujetofrenteaalgoquenoconsiguedominar,algoqueaparecede
improvisoenellímiteexteriorallenguaje(nohay,literalmente,palabrasquelodenominen19)
ysemuevefueradelascategoríasconlasqueenvolvemoslosobjetosparahacerlosnuestros
17. Maldiney, Henri: Regard, paroles, space, Lausanne, L’Age d’homme, 1973, p. 166.18. Véase, por ejemplo, el número 9 de la serie (2002, técnica mixta sobre tela, 160 x 200 cm., Colección
Museo Patio Herreriano).19. Lyotard, J.-F., Discurso, Figura, ed. F. Jiménez, Barcelona, Gustavo Gili, 1979, pp. 50-57.
19
evitandosusfilos,quizáhirientes20.Ese instantedeextrañeza,quemuchasvecesacabaen
rechazo,eselqueprovocaronlosdesnudoscuerposcelestesdelJuicio finaldeMiguelÁngel,
lasfigurasdelprimerSan Mateo y el ángeldeCaravaggioolaOlimpia deManet.Esevalortan
olvidadodelamímesis,queenfrentaalespectadorconalgoquepeseaserleextrañoloinvitaa
identificarseconél,eselquerecuperaBermejoenestoscuadros.Enlosfigurativos,conimáge-
nesquepresionansobreelespectador,recordándolequelascosassontambiénfuerzas;enLa
palabra pintadahaciéndoleverqueenelarte,especialmenteelmoderno,elsímbolo,másque
remitiraunmásalláausenteperoidentificable,seempleaenabrirnuevoscaminosyofrecerlos
paraqueellectoroelespectadorlosrecorraporsímismo.Enestoscuadroshayciertamente
palabrasperopintadas.Nocabeencontrarlasenundiccionariosinoquehabráquebuscarlas
enlapropiamemoria,fantasíaysensibilidaddequienmira.Poresoeltítulodelaserietiene
algodeaforismo:estassonlaspalabrasquelapinturapuedeofrecer.
Demodocasinatural,La palabra pintadaseprolongaenotrasobras,iniciadasquizáen1996
conDoble uve21,enlosquesobreponealasagitadaspinceladascargadasdemateriaformas
regularestransparentesenlasqueennegativoaparecenletrasquesonobjetosporquecarecen
designificado.Sonunasuertedecollage irónico:aunquepintados,remitenalrótulo,sibien
éste,alcontrariodeloqueseesperasocialmentedeél,nollegaadecirnada.Lostítulosde
estoscuadrossonpalabrasquetampocoaparecenenningúndiccionario:palabras-objetoque
sóloenocasionesdepertaránciertosecosenquienlaslee.EselcasodeAluzazula22.Laextraña
expresión,sobrepuestaa lasondulacionesgrisazuladasqueagitanelcuadro,presentauna
sutilgradacióndeluzenlastintasazulesconqueestápintada:másoscuraenlosextremosy
brillanteenelcentro,comosiquisierasubrayarelpalíndromo,esdecir,laposibilidaddeleerla
expresióndesdelaizquierdaodesdeladerecha.
Juntoaestasseries,enesasmismasfechas,BermejotrabajaotraquellamaráTransmisiones.
Aprimeravistasuconsistenciaesgeométrica:unareddecuadrículascubretodalasuperficie
delcuadro.Trasellaquedaunfondomuyelaboradopictóricamenteperoqueescapaalaforma.
Desaparecenlasondulacionesdelasseriesanteriores.Elfondodeestoscuadros,esponjoso,
pareceflotartraselvigorosoenrejadoqueconformalasuperficie.Unasveces,esefondopo-
seeuncolordetonalidaduniforme(comoenalgunasdelasobrassobrepapel)yotras,tiene
diversasintensidadesdeluz(Press (I))23;enocasionesrecerdaaunanieblaquesobresaley
contaminalareddetrazos(Lilao)24,peronofaltanlasobrasenlasqueelfondoseretraeycrea
20. Adorno, Th. W., Teoría estética, trad. J. Navarro Pérez, Madrid, Akal, 2004, pp. 78-82.21. Técnica mixta sobre tela, 114 X 146 cm. Colección particular. 22. 2004, técnica mixta sobre tela, 160 x 240. Colección del artista.23. 2001 técnica mixta sobre tela 146 X 114 cm. Colección del artista.24. 2004, técnica mixta sobre tela, 146 x 114 cm. Coleccin del artista.
20
ciertaprofundidad,seaporefectodelcontrastedecolorconlaredgeométricaoporquehaya
adquiridovariadapolicromía25.
Sobreesosfondossueltoseimprecisos,inciertos,crecenlostrazosortogonalesdelared,aun-
quemejor seríadecir las redesporqueen loscuadrossuelehabermásdeuna,diseñando
circuitosdiversos.Suordenhacepensarenlosdiagramasdeingeniosdiversoselectrónicoso
enlosgrandestablerosqueseñalan,anteciertasmesasdecontrol,eldestinodelasseñales
transmitidas.Perolasredespresentanunapeculiaridad:suexactitudgeométricacontrastacon
lacalidadgestualdelostrazos,tanpronunciadaomásquelasondulacionescaracterísticasde
lasobrasanterioresdeBermejo.Lostrazosactúancomounadisonancia:cuestionanlalímpida
ortogonalidad.Lasredesdeunatransmisiónnosólotransportanunaseñalsinoqueademásla
transforman:unaciertaenergíaseconvierteenluzysonidoqueotrostransductores,nuestros
sentidos,conviertenenfigurasypalabrasqueelcuerpointeligenteasuvezinterpreta.Sien
estoscuadroslastramasdeclinansuexactituddelíneas¿noestaránrecordandoasíqueson
pintura?¿Persigueentonceseltítulodelaserieunadoblefinalidad:recordarquevivimosenla
épocadelacomunicación,delastransmisiones,ydeotroquelapintura(elarteengeneral)
buscatransmitir,sí,perosuelehacerlodeotromodo?
LaserieTransmisioneshaceenefectopensarendoscuestionesmuydenuestrotiempo.Frente
aloscircuitosdecomunicación,queparecenprometerunasuertedemundo felizquecada
cualpuedeconstruirporencimadecontingenciasyobstáculos,lostrazosgestualesdeestos
cuadrosquizárecuerdenquetalescircuitoslosmantieneunareddeintereses,losmismosque
mantienenelfetichismodelamercancíayloreproducen.Talvezporesoelarte,alahorade
transmitirprefieradesfigurarlaexactitudformaldelaslíneas.ComodecíahaceañosAdorno,
elarteconstructivotieneelriesgodedisimular,conlaprecisióndesusformas,lafalsedadque
infestalasrelacionessocialesenlasquevivimos.Porellodecíaqueenlasformasnítidasdel
arteconstructivodebíahaberuna«intromisiónpolémicadelsujeto»26queen laobradejara
constanciadeaquellafalsedad.Tocamosaquí,enestaserie,unanuevarebeldíadeJoséMaría
Bermejo,unnuevoaspectocríticoque,sinembargo,serealizaráplenamenteenelcambiode
rumboqueexperimentasuobrahaciaelaño2006.
5. EseañoenefectomarcaunanuevaetapaeneltrabajodeBermejo.Aprimeravistayen
relaciónalconjuntodesuobra,lanovedadprincipaleselprotagonismo queadquiere la línea:
rectasycurvastramanelcuadro,tejiendo,enunprimermomento,frisossuperpuestosdeidén-
ticaestructuraqueorganizanelespacioenbandashorizontales.Nosehaperdidoelhábitodel
25. Respectivamente, Emeven (1999, técnica mixta sobre tela, 100 x 81 cm) y Sin título (técnica mixta sobre papel, 50 x 65 cm).
26. Adorno, Th. W. op. cit., p. 83.
21
grafismo,peroésteseconcretaahoraenlosrasgosnítidosdelaslíneasquetienenlaapariencia
deunacuidadacaligrafía.Elgestopersisteperoaplicadoyempeñadoenladíficilexactituddel
trazo.
Elprotagonismodelalíneahacequeestasobrasaparezcandescargadas de materia pictórica.
EncomparaciónconlaserieTransmisiones,losfondospierdenagitaciónydramatismo,mien-
trasqueenlalínea,lapintura,muylíquida,pierdelaanteriortexturapropiadelapasta,delpig-
mentoyseconviertesencillamenteentinta.Perolaconsistenciadelapinturanodesaparece:
avecesseretraehaciendomásdensolosuniformestrasfondosdelasredesdelíneasyotras
vecesseejercitaenelcromatismooencuidadasveladuras.Enalgunoslienzos,elentramado
delíneascorresobreunfondodetexturasutil,muyelaboradapictóricamente,conloquela
vibracióndelalíneaesmásintensa.Enotros,esdecisivoelcontrastedeluminosidadlogrado
másconlafuerzadelcolor–estoes,conelcromatismo–quecontonalidadesdeluz.Aveces,
porfin,elcuadroaparecevelado:lasuperficie,transparente,apenasdejapasarloscoloresque
seconviertenenmaticesmuytenues,sinqueporestoseanulelavivacidaddelritmoqueen
estoscasosadquiereuntempomáslento.
Deestemodoseaseguraunnuevoencuentroytensiónentregeometríaypintura:nocompiten
entreellasseparadasosuperpuestas,sinoque,unidas,cadaunaaparececomolímiteycom-
plementodelaotra:laexactitudgeométricaordenayconstruye,perolapinturaledaenergíao
suavidad,osimplementelesacaloscolores.
Laconsecuenciamásclaradetalcooperaciónentregeometríaypinturaeslapersistenciadel
ritmocomoelementodefinitoriodeestasobras.Nosurgeenellasdelconjuntode la forma,
sinoque,comoenunamelodía,brotadelcompásdelaslíneasque,conuntalanteclaramente
constructivo,vanpautandoelespaciodelcuadro(odelmural),mientraslapinturaactúa,alter-
nativamente,comounasuertedebajocontinuoquemoderaosubrayaeltempodelalínea,o
medianteelcolorenfatizaciertasfrasesdominantes.
Enlasprimerasseriesdelanuevaetapa,laspiezasseorganizan,comoheseñalado,enfrisos:
estructuras longitudinales superpuestas que podrían prolongarse fuera de la cuadrícula del
lienzooelpapel,ocontinuarsinconflictoespecialenlasbandasdeotraobra.Estavibración
ininterrumpidajustificaeltítulodeestaextensaprimeraserie,Pintura continua,unaexpresión
quehacepensarenErikSatie.NoparececasualqueBermejoalteraralevementeeltítulodela
segundapiezadelaseriealaquellamóMúsica continuaydedicóaMortonFeldman27.
27. 2006, 185 x 260, técnica mixta sobre tela. Colección del artista.
22
Pero inclusoenestamismaprimeraserieseabandonaaveces laestructura longitudinalde
frisos reiteradosysuperpuestos,paracrear relaciones transversalesentre lasbandas28.Esta
alteraciónquizáestéenlaraízdelaseriesiguiente,denominadasimplementeSin título(cada
piezasedesignaademásconunaletrayunnúmero).Enellaseabandonafrecuentementela
estructurallineal.Hayobrasdefinidasporunacuadrícula(I Sin Título nº. 9)concierrebiende-
finidoenloscuatroángulos,aunque(creoimportanteseñalarlo)suinteriornoesexactamente
geométrico.Enotroscasos,lasrelacionestransversalessecomplicanporquelleganaconsti-
tuirformaspotentesqueprivilegianciertaszonasdelcuadro(P Sin título nª 20)ointroducen
construccionesenprofundidad(X Sin Título nº. 2)querivalizanconeltrazadodelareticula,
estableciendotensionesdediversaintensidad.
Estasvariantestienenami juicio interesantesconsecuencias.Lamayornovedadconceptual
queestostrabajospresentabanalprincipioconsistíaenquefrentealainefabilidaddeagunas
obras anteriores (palabrasqueno llegan a articularse), estaspiezas se constituíanpor algo
muyparecidoaun lenguaje.Enefecto:poseenalgoparecidoaunléxico(líneasycolores)y
obedecenaun conjuntode relaciones cercanas auna sintaxis.Con esos elementos cabría
construirmódulosquepodíanorganizarelespacio.Estoparecíamuyclaroenlasobrasenlas
quedominabalaserialidad(loquehevenidollamandofrisos),peroseoscureceenlaspiezas
másrecientesalasquemehereferido.SigopensandoqueBermejoproponealgomuypare-
cidoal lenguaje:seatieneaunoselementosprecisosysencillos,perosususospuedenser
muydiversos,porquenopretendeconellosmeramentehacervisibleelespacio,sinoqueeste
vibrededistintasformaseintroducirdeesemodonuevasposibilidadesderitmo.Estaintención
estabayapresenteenlarelaciónentregeometríaypintura,yahorasehacemásevidenteaún.
Laclavedeestosusoslibresdellenguajees,pues,elritmo,conloquesugierealgomás:que
loslenguajesformalessiempreestánamenazadosporlacatástrofe,ciertosencuentrosconlo
indeterminado,comoantesseñalé,lospuedenponerpatas arriba29.
Noespreciso,pues,deformarconlamateriadelpigmentolaslíneasdeloscircuitosnicargar
dedramatismo sus fondos, comoocurría enTransmisiones.Basta señalar, conalteraciones
deritmosydirecciones,quelapretendidarestriccióndeloslenguajesformalesestánsiempre
tocadosporlaruina.
Nuestrotiempoconcedeespecialvaloralimpactoyalefecto.Losmensajespolíticosoptanlas
másdelasvecesporunaretóricatanvacíadecontenidocomogeneradoradetensiones,las
ciudadessacrificanelpatrimonioalaofertaturísticayaarquitecturasespectacularesdedudosa
utilidad.Almismotiempo,semultiplicanlosdiscursoscuantitativos,queapenasparanmientes
28. FPintura contínua Nº 22 , 2007, 150 x 195 cm. Acrílico sobre tela. Colección del artista. 29. Románticos como Hamann sostenían que los lenguajes formales eran la culminación de las lenguas
históricas, pero también su degradación por carecer del vigor necesario para organizar la vida.
23
ensuspropioslímitesytienenpocoencuentavaloresgenerales.Avecesestosdiscursospare-
cenlacaraocultadeaquellosafanesdeimpacto:comosielexcesodeconfianzaenlosmeca-
nismosdemercado(cuyasconsecuenciaspadecemos)fueraelrevésdefachadaspretenciosas
odelaconversióndelasciudadesenparquestemáticos30.Frenteaesasposicioneslasúltimas
obrasdeBermejoresultanreconfortantes.Susencillezsugierequesoportesylenguajesbásicos
puedengenerarnuevasformasyposibilidadesartísticas31.La«intromisiónpolémicadelsujeto»
pierdetintesheroicosypasaaserpraxismeditadaperocarentedealtisonancia.Elcontraste
entrelanitidezdelaformayladensidaddelapintura,ylosvariadosusosdelpropiolenguaje
queestablecesugierenladebilidaddeloslenguajesformales,suslímitesysuprecariedad.En
talsentido,estasobrasconsumanlatercera rebeldíadeJoséMaríaBermejoquegerminabaen
Transmisiones:sugierenconsencillezqueotrasformasdecomunicar,descartadasdeloscir-
cuitoshoyestablecidos,sonposibles,Dicenalgomás:queelarte,alfinyalapostre,mantiene
relacionesconelviejo topoporquenodisimulaensusobraslapresenciadelatierraqueniega,
entrefértileirónica,queelactualmododevidaseaelúnicoposible.
JuanBoscoDíaz-UrmenetaMuñoz
UniversidaddeSevilla.ÁreadeEstética.
Febrero-diciembre,2010
30. Ver la elaboración de algunas de estas ideas en Duque, F., Habitar la tierra, Madrid, Abada, 2009.31. Merece la pena recordar el alegato del artista minimal Karl Andre contra la retórica de quienes defen-
dían a la vez la intervención estadounidense en Vietnam y la despolitización de museos y univeridades. La entrevista se publicó en Studio International, 180, 1970, pp. 176s. Citada por Pérez Carreño, F., Arte minimal. Objeto y sentido., Madrid, La balsa de la Medusa, 2003, pp. 73s.
24
1970-1979
Sin título,1970
Mixtasobrepapel,70x65cmColeccióndelautor
25
Sin título,1973
Mixtasobrepapel,70x65cmColeccióndelautor
26
Sin título 1, 2, 3 y 4,1975
Mixtasobrepapel,50x44cm,c.u.Coleccióndelautor
27
28
Sin título,1977
Mixtasobrelona,130x130cmColeccióndelautor
29
30
Sin título,1976
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
31
Sin título,1976
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
32
Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
33
Sin título,1976
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
34
Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
35
Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
36
Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
37
Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
38
Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
39
Sin título,1978
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
40
Sin título,1978
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
41
Sin título,1978
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
43
Sin título,1978
Mixtasobretela,120x100cmColeccióndelautor
44
Sin título,1978
Mixtasobretela,95x72cmColeccióndelautor
45
Sin título,1978
Mixtasobrelona,95x72cmColeccióndelautor
47
Sin título,1978-1979
Mixtasobretela,130x130cmMuseoPatioHerreriano,Valladolid
1980-1989
49
Sin título,1980
Mixtasobretelaymadera,124x162,5cmColecciónparticular
51
Sin título,1981
Mixtasobretela,130x130cmColeccióndelautor
52
Sin título (serie Figuración),1982
Mixtasobretela,175x260cmColecciónCajasol
53
54
Sin título (serie Figuración),1982
Mixtasobretela,175x260cmColeccióndelautor
55
56
Sin título,1983
Mixtasobretela,175x196cmColeccióndelautor
57
Puerta principal,1983
Mixtasobretela,185x155cmColeccióndelautor
59
Mano a mano,1984
Mixtasobretela,180x200cmColeccióndelautor
60
Fosa común,1984
Mixtasobretela,200x180cmColeccióndelautor
61
62
La mirada perdida,1984
Mixtasobretela,200x180cmColeccióndelautor
63
64
Serie plata (doce dibujos),1984
Mixtasobrepapel,35,3x40cm,c.u.Coleccióndelautor
65
67
Serie plata (doce dibujos),1984
Mixtasobrepapel,35,3x40cm,c.u.Coleccióndelautor
68
Sin título,1985
Acrílicosobrepapel,21x31cm,c.u.ColecciónDiputacióndeSevilla
69
Paisaje del carbón,1986
Mixtasobretela,150x170cmColecciónDiputacióndeSevilla
70
Excavación,1987
Mixtasobretela,150x170cmColecciónJuntadeExtremadura
71
Paisaje de óxido,1986
Mixtasobretela,150x170cmColeccióndelautor
lA PAlABRA PINTADA 1986-2004
75
La palabra pintada nº 9,2004
Mixtasobretela,114x146cmColeccióndelautor
76
Sin título (serie La palabra pintada),1998
Mixtasobretela,160x200cmMuseoPatioHerreriano,Valladolid
77
Sin título,1999
Mixtasobretela,160x200cmColeccióndelautor
78
Sin título A,2003
Mixtasobretela,163x150cmColeccióndelautor
79
Sin título I,2002
Mixtasobretela,175x155cmColeccióndelautor
80
La palabra pintada nº 3,2003
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
81
La palabra pintada nº 2,2003
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
82
La palabra pintada nº 4,2003
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
83
La palabra pintada nº 1,2002
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
84
La palabra pintada nº 10,2004
Mixtasobretela,146x114cmColecciónparticular
85
La palabra pintada nº 7,2004
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
86
La palabra pintada nº 5,2003
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
87
La palabra pintada nº 0,1999
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
88
La palabra pintada s/n,1989
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
89
La palabra pintada nº 8,2003
Mixtasobretela,146x114cmColecciónparticular
90
No arte si si arte no,2001
Acrílicosobretela,8unidades,55x46cm,c.u.Coleccióndelautor
91
92
Net,1998
Mixtasobrelona,triptico,140x120cm,c.u.Coleccióndelautor
93
94
Art sin,2000
Mixtasobretela,tríptico,65x46cm,c.u.Coleccióndelautor
95
96
Cuatro veces arte,2005
Mixtasobretela,81x100cmColeccióndelautor
97
Cuatro veces art,2005
Mixtasobretela,100x81cmColeccióndelautor
98
Aluzazula,2004
Mixtasobretela,160x240cmColeccióndelautor
99
101
Estaba claro,2005
Mixtasobretela,200x114cmColeccióndelautor
TRANSMISIoNES 1997-2005
104
Stain-sp,2001
Mixtasobretela,160x200cmColeccióndelautor
105
Table-Ga,2000
Mixtasobretela,160x200cmColeccióndelautor
106
Repox,2006
Mixtasobretela,195x150cmColeccióndelautor
107
108
Sol-ter,2003
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
109
Viana-vv,2004
Acrílicosobretela,146x114cmColeccióndelautor
110
Fora,2004
Acrílicosobretela,146x114cmColeccióndelautor
111
Rubix,2005
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
112
Sep-art,2004
Acrílicosobretela,146x114cmColeccióndelautor
113
Press,2001
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
114
Aleto,2005
Mixtasobretela,146x114cmColecciónparticular
115
Fat-sm,2005
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
116
Basso,2005
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
117
Egon-n,2003
Acrílicosobretela,146x114cmColeccióndelautor
118
Sin título,2005
Acrílicosobretela,81x81cmColeccióndelautor
119
Sin título,2006
Mixtasobretela,175x155cmColeccióndelautor
120
Sin título 1,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
121
Sin título 2,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
122
Sin título 3,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
123
Sin título 4,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
124
Sin título 5,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
125
Sin título 6,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
PINTURA coNTINUA 2006-2010
128
Sin título nº 1,2006
Mixtasobretela,200x260cmColeccióndelautor
129
Pintura continua nº 1,2006
Mixtasobretela,200x260cmColecciónparticular
130
Música continua (para Morton Feldman),2006
Mixtasobretela,185x260cmColeccióndelautor
131
133
Pintura continua nº 22,2007
Mixtasobretela,150x195cmColeccióndelautor
134
Pintura continua nº 17,2007
Mixtasobretela,150x220cmColeccióndelautor
135
136
Pintura continua nº 12,2006
Mixtasobretelaymadera,124x162,6cmColeccióndelautor
137
Pintura continua nº 11,2006
Mixtasobretelaymadera,124x162,5cmColeccióndelautor
138
Pintura continua nº 10,2006
Mixtasobretelaymadera,124x162,5cmColeccióndelautor
139
Pintura continua nº 8,2006
Mixtasobretelaymadera,124x162,5cmColeccióndelautor
140
Sin título,2006
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
Sin título,2006
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
141
Sin título,2007
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
Sin título,2009
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
142
Sin título,2009
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
Sin título,2008
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
143
Sin título,2008
Mixtasobrecartón,110x110cmColeccióndelautor
144
Sin título VV nº 18,2008-2009
Acrílicosobretela,200x260cmColeccióndelautor
145
Pintura continua nº 22,2007
Acrílicosobretela,200x260cmColecciónparticular
146
Sin título nº 2,2008
Acrílicosobretela,61x50cmColeccióndelautor
Sin título nº 5,2008
Acrílicosobretela,61x50cmColeccióndelautor
147
Sin título AN nº 11,2008
Acrílicosobretela,61x50cmColeccióndelautor
Sin título AF nº 3,2008
Acrílicosobretela,61x50cmColeccióndelautor
Sin título AL nº 9,2008
Acrílicosobretela,61x50cmColeccióndelautor
148
Para Samuel Beckett,2007-2008
Acrílicosobretela,200x260cmColeccióndelautor
149
Sin título nº 11,2008
Mixtasobretela,146x114cmColecciónparticular
150
Sin título U nº 1,2007
Acrílicosobretela,130x162cmColeccióndelautor
151
Sin título V nº 3,2007
Acrílicosobretela,130x162cmColeccióndelautor
152
Sin título RR nº 6,2007
Acrílicosobretela,130x162cmColeccióndelautor
161
Sin título Y nº 11,2008
Acrílicosobretela,130x162cmColeccióndelautor
153
Sin título W nº 8, 2007
Acrílico sobre tela, 130 x 162 cmColección particular
154
Sin título R nº 5, 2007
Acrílico sobre tela, 130 x 162 cmColección del autor
159
Sin título X nº 2, 2007
Acrílico sobre tela, 130 x 162 cmColección del autor
160
Sin título S nº 7, 2008
Acrílico sobre tela, 130 x 162 cmColección del autor
Continúa pintura continua, 2010
Acrílico sobre loneta, 2,60 x 12 mColección del autor
162
Sin título J nº 10,2008
Acrílicosobretela,110x110cmColeccióndelautor
163
Sin título I nº 9,2007-2008
Acrílicosobretela,130x130cmColeccióndelautor
164
Sin título nº 9,2010
Acrílicosobretela,100x81cmColeccióndelautor
165
Sin título nº 8,2010
Acrílicosobretela,100x81cmColeccióndelautor
166
Sin título nº 6,2009
Acrílicosobretela,100x81cmColeccióndelautor
167
Sin título nº 7,2009
Acrílicosobretela,100x81cmColeccióndelautor
168
Sin título P nº 20,2008
Acrílicosobretela,150x220cmColeccióndelautor
169
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Escalera
Comienzodesdearriba,unescalónhaciaabajo,
paredblanca,luzencendida,nadaseoye,silencioabsoluto,
demasiadolento,tresescalonesmás,descendiendo,haciaabajo,
adobeymadera,comenzardenuevo,ahoracuatroescaloneshaciaarriba.
Unavezdefinidoelespacio,habráqueestablecerloscriteriosdeactuación
ycontaryrecontarlosescalonestantohaciaarribacomohaciaabajo
ascendiendoodescendiendo,dalomismo.
Nadaseoye,seoyeelsilencio,
tiempoyespacio,paradoyoscuro,
sonlossíntomasdelestrechamientoirregularentremaderayadobe,
marrónyverde,paraaclarartelospensamientos.
Tresescalonesascendiendoypararparareflexionarsobrelaactuación,
tresescalonesdescendiendoypararparaactuarsobrelareflexión.
Luzencendida,paredblanca,claridadabsoluta,nadavisible,
demasiadodeprisa,corriendo,másdespacio,sinpausa,
unavezdefinidoeltiempohabráquelimitarelespacio
paraestablecerlossíntomasdelestrechamientoirregular,
tantohaciaarribacomohaciaabajo.
Hayquedesmantelartodoslosprejuicios,parallegaralaconclusión
dequeenlaescaleraelascenderydescenderesténgarantizados,
maderayadobe,luztenue,casinadaseve,
paredblanca,tiempooscuro,demasiadolento,
espaciosinlímite,corriendodeprisa,
tantosprejuiciossonsíntomasdeestrechamiento,
paredverde,oscurosilencio,maderatenue,
pararyreflexionar,reflexionaryactuar,actuaryparar.
Unavezlimitadoeltiempo,lossíntomasdesaparecerán.
Subir,siemprehaciaarriba,yascenderdesdeabajo
descender,siemprehaciaabajo,ybajardesdearriba.
Hayquedescartarmirarhaciaatrás,siemprehaciadelante.
Solotresescalonesmásyserántresescalonesmenos,
ysubirobajartresescalonesmásomenosdalomismo,
yactuarsinestrechamientoslomismodaparasubirobajar,
172
yescasilomismobajarparasubirquesubirparabajar,
yreflexionar,sinoquieresseguirhaciendolomismo,
nadaseoye,quietudabsoluta,inercia,
hayquedescartarcualquieractuación,antesdelareflexión,
noactuarpuedeserlamejormaneradeactuar,
nomirarhaciaatrás,sinpausa,siemprehaciadelante,
luzapagada,paredinvisible,
tiempoparado,verdeinvisible,
espaciooscuro,entremaderayadobe,
marrónoscuro,entreespacioytiempo,
siemprehaciadelante,sinprejuicios,
atientasenlaoscuridad,palpandoelespacioymidiendoeltiempo,
habráqueestablecerloscriteriosentreirhaciadelanteohaciaatrás.
Dalomismoascenderybajarquedescenderysubir.
Hayquedescartarmirarhaciaatrás,enlaoscuridadnadaseve,
siemprehaciadelanteaunqueenlaoscuridaddalomismo.
Dalomismohaciadelantequehaciaatrás,
tiemposinpausa,subiendoobajando,espacioinvisible,
parednegra,luzapagada,verdeoscuroymarróncallado.
Sinoquieressubirnibajarnotemuevas,inercia,
hayquedescartarcualquiermovimiento,quietudabsoluta,
laparálisisreflexivacultivadaconesmeropuedeserlamejorarma
parahacerunfrentedebatalla,sinprejuicios.
Silencioquenocesa,nadaseve,oscuridadabsoluta,
claridadpalpable,nadaseoye,todocallado,
dalomismotomarelcaminoopuesto,oenlamismadirección,
comoantesdenacer,palpando,enelúteromaterno,
todoparado,sinsaberquédireccióntomar,nadaseoye,
parahacerunfrentedebatalla,dalomismo,palpando,
haciaarribaohaciaabajo,haciaelnorteohaciaelsur,
sinsaberquéesaladerechanialaizquierda,
nipordóndesecomienza,nidondeestálameta,dalomismo.
Todoseduda,quietudabsoluta,nadaseve,
luzapagada,paredinvisible,tiempoparado.
Parasubirtomarelcaminoopuestoaldebajar,
173
yparabajarseguirenlamismadirección,
enlamismadirecciónnadahaycierto,todoinvisible.
Dosescalonesmenosyserándosescalonesmás,
oserándosescalonesmenos,nadahaycierto.
marrónoscuro,luzcallada,palpandolanada,
paredapagada,negroabsolutoyabsolutosilencio,
abajomadera,alaizquierdalaizquierda,yaladerechaelnorte.
desmantelartodoslosprejuiciosparanotomarelcaminoopuesto,
reflexionarenlamismadirección,actuarconregularidad,
paraaclarartelospensamientossinestrechamientos,
contaryrecontarlosescalones,sinpausa
demasiadolentoparabajar,másdeprisaparasubir.
Tresescalonesmásypensarasquehasllegado,
sinsaberdóndeestálameta,arribaoabajo,
noimporta,lossíntomasseránlosmismos,
cincoescalones
cuatroescalones
tresescalones
dosescalones
unescalón
ynuevocomienzo
desdeelprincipioodesdeelfinal,dalomismo,
peroalacabarsiemprehayquevolveracomenzar.
J.M.B.febrero,2009
174
175
Jose María Bermejo1952,Olivares,Sevilla
De1969al1972,estudiosenlaEscueladeArtesAplicadasyOficiosArtísticosdeSevilla.
DiplomasdeasistenciaaloscursosdeartedelaUniversidadInternacionalMenéndezPelayodeSantanderen1977,ydelaUniversidaddeVeranoAntonioMachadodeBaezaen1983.
De1986al1991profesorasociadoen laFa-cultaddeBellasArtesdeCuencaenlaasignaturaTecnologíadelColor.
BECASYPREMIOS
1970 1erPremiodeesculturaenlaEscueladeArtesAplicadasyOficiosArtísticosdeSe-villa.
1973 1er Premio Arte Joven, Galería Juana deAizpuru,Sevilla.
1976 BecadelaCasadeVelázquez,Madrid.1981 Beca del Centro de Promoción de Artes
Plásticase InvestigaciónNuevasFormasExpresivasdelMinisteriodeCultura.
1886 Premio del Certamen de Pintura de laFundación Luis Cernuda de DiputaciónProvincialdeSevilla.
1987 Premio de Pintura Daniel Vázquez Díaz,DiputaciónProvincialdeHuelva.
1989 PremioenelIIICertamendeArtesPlásti-casdeCastilla-LaMancha.
1990 1eraccésitenlaVIEdicióndelPremiodePinturaL´Oreal,Madrid
1992 1er Premio en el Certamen InternacionaldePinturaYbarra,Sevilla.
1993 Premio de Adquisición, III Mostra UniónFenosa,LaCoruña.
1996 PremiodeAdquisición,XIBienaldeArtesPlásticas,RegióndeMurcia.
MUSEOSYCOLECCIONESPÚBLICAS
ColecciónCasadeVelázquez,Madrid.ColecciónFundaciónCajadePensiones,Madrid.MuseodeArteContemporáneodeSevilla.Colección The Chase Manhattan Bank, NewYork.Colección Fundación Luis Cernuda, DiputaciónProvincialdeSevilla.Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha,Toledo.MuseodeArteContemporáneodePamplona.ColecciónDiputaciónProvincialdeHuelva.MuseodeBellasArtesdeCiudadReal.JuntadeExtremadura,Mérida.ColecciónL´Oreal,Madrid.MuseodeArteContemporáneoJoséMaríaMorenoGalván,PuebladeCazalla,Sevilla.MuseodeArtecontemporáneoUniónFenosa,LaCoruña.ColecciónDiputacionProvincialdeMurcia.ColeccióndeArteContemporáneo,AyuntamientodeOlivares,Sevilla.MuseodeArteContemporáneoPatioHerreriano,Valladolid.
EXPOSICIONESINDIVIDUALES
1980 GaleríaJuanadeAizpuru,Sevilla. GaleríaBuades,Madrid.1982 GaleríaJuanadeAizpuru,Sevilla.1983 ARCO 83, Stand Galería Juana de Aiz-
puru,IFEMA,Madrid.1984 Pinturas1984,GaleríaJuanadeAizpuru,
Madrid.1985 Pinturas1984,GaleríaVali30,Valencia.1986 Sala de Exposiciones de la Diputación
ProvincialdeMálaga.1988 SalaAlta,Cuenca.
176
1991 GaleríaFélixGómez,Sevilla.2001 GaleríaRafaelOrtiz,Sevilla.2002 GaleríaMashaPrieto,Madrid.2003 Galería Milagros Delicado, El Puerto de
SantaMaría,Cádiz.2005 GaleríaMashaPrieto,Madrid.2006 Pinturacontinua,GaleríaRafaelOrtiz.2010 Continúapinturacontinua,CasaPemán.
Cajasol.Cadiz.2011 GaleríaLaCajaChina,Sevilla. J.M.Bermejo,Pinturas1970-2010,Cen-
troCulturalCajasol,Sevilla.
EXPOSICIONESCOLECTIVAS
1973 ArteJoven,GaleríaJuanadeAizpuru,Se-villa
1976 ArtistasdelaCasadeVelázquez,Madrid.1977 MuséeContessedeCaen,Paris.1980 I Bienal de Flamenco, Museo de Bellas
ArtesdeSevilla. EnCádiz,CasadeCulturayCajadeAho-
rrosdeCádiz.1981 BecariosJuanadeAizpuru,GaleríaJuana
deAizpuru,Sevilla. JovenPinturaEspañola,Ayuntamientode
Fuenlabrada,Madrid. ColegioOficialdeArquitectosdeCanarias,
Sta.CruzdeTenerife. SaladeExposicionesdelCabildoInsular,
Sta.CruzdeLaPalma.1982 CincoPintoresAbstractosdeSevilla,Fun-
daciónValdecilla,Madrid. Artistas por la Libertad de Conciencia,
SaladeExposicionesdelCentroCulturaldelaVilladeMadrid.
26Pintores,13Críticos.Panoramade laJovenPinturaEspañola,
FundaciónCajadePensionesdeBarcelo-na,(Exposiciónitineranteporvariasciudadesespañolas).
HomenajeaMurillo,GaleríaJuanadeAiz-puru,Sevilla.
Pinturas de Sevilla, Museo de Arte Con-temporáneodeMadrid.
1983 EnAlgeciras,GaleríaMagdaBelloti,Alge-ciras,Cádiz.
Tresgeneracionesdepintoressevillanos.Gordillo,DelgadoyBermejo,UniversidaddeVeranoAntonioMachado,Baeza.
Grupo Show, Annina Nosei Gallery NewYork.
VIIBienalInternacionaldeArtedePonte-vedra,DiputaciónProvincialdePonteve-dra.
Pintoresandaluces,ColegiodeArquitec-tosdeMálaga.
Pintoresenlacalle,PlazadeSanFrancis-co,Sevilla.
1984 Pintores andaluces, Casa Lys de CulturadeSalamanca.
Grup Show, Annina Nosei Gallery, NewYork.
IICertamenDiputaciónProvincialdeSevi-lla,RealesAlcázares,Sevilla.
Imagende12,GaleríaJuanadeAizpuru,Madrid.
VI Bienal Nacional de Arte, Ciudad deOviedo.
Sobre Papel, Galería Juana de Aizpuru,Sevilla.
Grup Show, Annina Nosei Gallery, NewYork.
1985 Spanish At Collection, The Chase Man-hattanBank,NewYork.
Unpalaciodentrodeotro,UniversidadIn-ternacionalMénendezPelayo,Santander.
Art Fair ofChicago,StandGalería JuanadeAizpuru,Chicago.
VIII Bienal Nacional de Arte, Ciudad dePontevedra.
IIITrienalInternacionaldeDibujo,Kunsta-lledeNurenberg.
AndalucíapuertadeEuropa,JuntadeAn-dalucía, Palacio de Exposiciones y Con-gresosdeMadrid.
177
Andalucía Pinturas, Europalia. Casa deEspaña,Amberes,Bélgica
1986 Trienalinternacionaldedibujo,NeueGa-leriederStadt,Lynz,Austria.
1981-1986: pintores y escultores espa-ñoles,FundaciónCajadePensiones,Ma-drid.
29-92,RealesAlcázares,Sevilla. IBienaldePintura,CiudaddeAlbacete. Art17-86.Basilea,StandGaleríaLaMá-
quinaEspañola. 1981-1986:PintoresyEscultores,Funda-
ciónCartier,Jouy-enJosas,París. II Certamen de Pintura, Fundación Luis
Cernuda,MuseodeArteContemporáneodeSevilla.
1987 Certamen de Artes Plásticas de Castilla-LaMancha,SaladeExposicionesAlonsoOjeda,Cuenca.
Obrassobrepapel,ColegiodeArquitectosdeSevilla.
VFestivalesdeNavarra,SaladeArmasdelaCiudadela,Pamplona.
Premio de Pintura Daniel Vázquez Díaz,DiputacióndeHuelva.
EnlaTorre,TorredelosGuzmanes,LaAl-gaba,Sevilla.
1988 IIBienaldePinturadeMurcia,IglesiadeSanEsteban,Murcia.
Fundación Fondo de Cultura, Iglesia deLosVenerables,Sevilla.
IIIPremiosdePintura:Constitución,JuntadeExtremadura,Mérida.
Pintoresparael92,CajadeAhorrosSanFernando,Sevilla.
1989 IVCertamendeArtesPlásticasdeCastilla-LaMancha,Toledo.
1990 VIEdición,PremiosdePinturadeL´Oreal,CasadeVelázquez,Madrid.
1991 RecentArtinSpain,NewCurrent,theRi-ffeGallery,Columbus.Ohio,E.E.U.U.
1992 Los80enlacoleccióndelaFundaciónLaCaixa,EstaciónPlazadeArmas,PabellóndeSevilla,Expo92,Sevilla.
X Certamen Hispanoamericano, Diputa-cióndeHuelva.
Premio Internacional de Pintura Ybarra,Monasterio de Santa Inés, Pabellón deSevilla,Expo92,Sevilla.
Aduana92,PalacioProvincial,DiputacióndeCádiz.
1993 IIIMostraUniónFenosa,EstaciónMaríti-ma,LaCoruña.
1995 ColecciónUniónFenosa,MuseoMunici-paldeOrense.
1996 Sevillaenartes,ColegioBorbolla,Sevilla.1996 Coleccionesprivadasdeartecontemporá-
neoenSevilla,FundaciónElMonte,Sevi-lla.
XI Bienal de Artes Plásticas, Región deMurcia,IglesiadeSanEsteban,Murcia.
1997 FundaciónFOCUS,IglesiadeLosVenera-bles,Sevilla.
1998 Lapinturaabstractasevillana1966-1982.FundaciónElMonte,Sevilla.
1999 Coleccióndeartecontemporáneo,Funda-ciónLaCaixa,Pasajesdelacolección:
artistasandaluces,CentrodeArteMuseodeAlmería.
Coleccióndeartecontemporáneo,Ayun-tamientodeOlivares,Sevilla.
Aduana 1999, Fundación Provincial deCultura,DiputacióndeCádiz.
2000 ColecciónL´Oreal,(ExposiciónItinerante),CasadeCulturadeSanLorenzodelEscorial,Madrid.
2002 Andalucíaylamodernidad,CentroAnda-luzdeArteContemporáneo,Sevilla.
HotelyArte.GaleríaMilagrosL.Delicado,HotelInglaterraSevilla.
2003 Colección L´Oreal, Casal Solleric, PalmadeMallorca.
IFeriadeArtedeSevilla,PabellóndelFu-turo.GaleríaL.Delicado.
2006 J.M. Bermejo, I. Tovar, Rodríguez Silva.GaleríaFúcares,Almagro.
2007 FeriadeArtedeSantander.GaleríaRafaelOrtiz.
178
2008 Toros en la Caja, Galería La Caja China,Sevilla.
Elcolor,el tiempoen losritmos.EspacioEscala,Cajasol.Sevilla
2009 Elpensamientoenlaboca.SalasCajasol,Sevilla.
Forosur,Cáceres.GaleriaRafaelOrtiz. Es-corazon2009PeaceDreamArtsFesti-
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Córdoba.
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