Introducción Análisis Interpretacobra Pintura

8/15/2019 Introducción Análisis Interpretacobra Pintura

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INTRODUCCIÓN: LA PINTURA- La Pintura puede definirse como el arte de cubrir una superficie plana el soporte en!ue se pinta con colores !ue los artistas usan se"#n las t$cnicas de cada estilo o $poca%La pintura es ante todo color%

&% T'()TICA- Los temas pueden ser infinitos de todo tipo por lo tanto lo !ue debemos *acer essimplemente identificarlo citarlo + describirlo en el comentario ,buscar e emplos de losdiferentes temas mencionados a continuaci.n en las fi"uras de este u otros apartados delTema &: Introducci.n a la /istoria del Arte0%- Pueden inte"rarse en dos "rupos principales: los de tem1tica reli"iosa cuando serepresentan escenas del Anti"uo + Nue2o Testamento 2idas de santos etc%3 los profanos !ue abarcan los mitol."icos los pol4ticos los retratos los de "$nero o escenasde la 2ida cotidiana etc%3 tambi$n podemos encontrar pinturas "eneralmente muralescon finalidad puramente decorati2a con moti2os ar!uitect.nicos 2e"etales etc%3 +muc*os otros como paisa es naturale5as muertas o bode"ones no fi"urati2os oabstractos etc%6% 'L'('NTO7 PL)7TICO76%&% La L4nea + el dibu o- La l4nea es el elemento !ue reali5ado a tra2$s del tra5o o dibu o ,fi"% &:Santa Ana, laVirgen, el Niño y San Juan por Leonardo da 8inci0 lo"ra la identificaci.n de las formas%'l dibu o tiene un len"ua e propio + puede su"erir !uietud serenidad dinamismo oemoci.n se"#n sea continuo o discontinuo ,fi"% 6: Anunciación de 9ra An"elico3 + fi"%: El nacimiento de Venus de ;otticelli0%

6%6% 'l (odelado + el 2olumen

- 'l modelado es la representaci.n del 2olumen + la tercera dimensi.n% Para crear el2olumen se subra+a la forma la corporeidad de los ob etos o fi"uras mediante el dibu o para obtener "radaciones de lu5 + sombra consi"uiendo el mismo efecto despu$s con laaplicaci.n del color ,fi"% <: Estudio para La Creación de Adán de (i"uel )n"el3 + fi"%=: La Creación de Adán de (i"uel )n"el0%



- Pero tambi$n *a+ escuelas + pintores !ue no necesitan del dibu o para conse"uir elmodelado "raduando directamente los tonos claros u oscuros con el color ,fi"% >: El bufón ablo de Valladolid de 8el15!ue50%

6% % La Perspecti2a

- La representaci.n ficticia de la tercera dimensi.n se lo"ra mediante la perspecti2a pero no *a+ una #nica forma de lo"rar este efecto +a !ue a lo lar"o de la *istoria *asido reali5ado mediante distintos medios:- 'l primer sistema de 2aloraci.n del espacio utili5ado +a en el mundo e"ipcio es la perspecti2a caballera !ue representa a ma+or tama?o las fi"uras situadas en primer lu"ar ,fi"% @: Pintura mural de la tumba de Nebamun0 aun!ue por otra parte impera a2eces un sentido er1r!uico por lo !ue las fi"uras representadas a ma+or tama?o son las!ue tienen un ma+or si"nificado pol4tico o reli"ioso%

- Podemos *ablar de pintura plana sin 2olumen ni perspecti2a a partir del ArtePaleocristiano + sobre todo durante el Rom1nico donde las formas se representanse"#n un tama?o simb.lico ,fi"% : Anuncio del !ngel a los astores en 7an Isidoro deLe.n0%

- La perspecti2a lineal se consi"ue mediante l4neas !ue alar"an ilusoriamente lasuperficie plana *asta un espacio interno siendo estas l4neas el medio para disponer lasfi"uras con relaci.n al fondo% A partir del Renacimiento Alberti formula te.ricamente la

perspecti2a central !ue lo"ra definiti2amente la recuperaci.n de la tercera dimensi.nmediante la representaci.n de un #nico Bpunto de fu"aB *acia el !ue con2er"en todas las



6%<% La Lu5- 'n la pintura la lu5 es tambi$n un elemento fin"ido *a+ !ue representarla frente a laescultura o la Ar!uitectura donde es real% La lu5 en la pintura puede ser de 2arios tipos:natural diurna ,fi"% &=: Las &ilanderas de 8el15!ue50 o nocturna ,fi"% &>: Noc&eestrellada de 8an Fo"*0 o artificial ,fi"% &@:Comedores de patatas de 8an Fo"*0%

- La lu5 est1 4ntimamente relacionada con el modo de representar el espacio + el2olumen a tra2$s de la e2oluci.n de los diferentes estilos pict.ricos: durante elRom1nico encontramos una luminosidad uniforme sin sombras ante la ausencia demodelado + perspecti2a en la pintura plana de este estilo ,fi"% & : antócrator del ábside de San Clemente de 'a&ull 03 a partir del F.tico se emplea para resaltar los2ol#menes en2ol2iendo las formas mediante el modelado ,fi"% & : La Anunciación de7imone (artini03 en las composiciones con perspecti2a lineal del Renacimiento la lu5 esclara + los contrastes lum4nicos entre luces + sombras no son mu+ acentuados ,fi"% 6 :Virgen con el Niño, santos y (ederico de $ontefeltro de Piero Della 9rancesca03 con eltenebrismo del ;arroco aparecen las dram1ticas composiciones de fondos oscuroscontrastados con la luminosidad procedente de un foco situado fuera del lien5o !ue secentra en las fi"uras ,fi"% 6&: $uerte de la Virgen de Cara2a""io03 con la perspecti2aa$rea los matices entre la lu5 + la sombra se consi"uen mediante la aplicaci.n dedistintas tonalidades del color ,fi"% 66: La )endición de *reda de 8el15!ue503 losimpresionistas desarrollar1n de una forma ma"istral una t$cnica adecuada para la

captaci.n de la lu5 lle"ando a reali5ar lar"as series de un mismo moti2o con lafinalidad de captar sus diferentes matices ba o condiciones lum4nicas distintas ocambiantes ,fi"% 6 : Le $oulin de la #alette de Renoir03 + por #ltimo en las8an"uardias Art4sticas se eGperimentar1 con ella m1s libremente desde distintos puntosde 2ista desde su descomposici.n racional en el Cubismo ,fi"% 6<: +ombre con guitarra de ;ra!ue0 *asta caminar de nue2o *acia una pintura plana en la !ue la lu52uel2e a no u"ar un papel decisi2o ,fi"% 6=:Composición V de Handins +0%



6%=% 'l Color - 's el elemento fundamental de la pintura + para conse"uirlo la ma+or4a de los procedimientos consisten en a?adir un elemento denominado a"lutinante al pi"mento ocolor en pol2o%- 'n pintura *ablamos de colores primarios !ue son los tres colores fundamentales elamarillo el ro o + el a5ul + de colores secundarios !ue se consi"uen me5clando dos primarios son el anaran ado ,amarillo + ro o0 el 2ioleta ,a5ul + ro o0 + el 2erde ,a5ul +amarillo0% Por otra parte comentar !ue son colores complementarios cada secundariocon el primario !ue no entra en su composici.n: del anaran ado el a5ul del 2ioleta el

amarillo + del 2erde el ro o ,fi"% 6>: Teor4a de los colores0%

- Tambi$n debemos distin"uir entre la "ama c1lida de colores !ue son el amarillo elnaran a el ro o etc% + !ue tienen la propiedad de eGpandir la lu5 dando la sensaci.n de



a2an5ar *acia el espectador por lo !ue se suelen utili5ar en los primeros planos paraacentuar la perspecti2a + la "ama fr4a el 2ioleta el a5ul el 2erde etc% !ue absorben lalu5 dando la sensaci.n de ale arse de !uien los obser2a por lo !ue se utili5an"eneralmente en los #ltimos planos en perspecti2a ,fi"% 6@: +abitación del pintor en Arl-s de 8an Fo"*3 + fi"% 6 :San Andr-s y San (rancisco de 'l Freco0%

- Adem1s de estas caracter4sticas *a+ !ue tener en cuenta + comentar cuando

anali5amos un cuadro c.mo se aplica el color la pincelada ,fi"% 6 : Juramento de los +oracios de Da2id3 + fi"% : mpresión. Sol naciente de (onet0 si $sta es uniformeespesa ner2iosa etc%

6%>% La Composici.n- 'ntendemos por composici.n la forma de ordenar las fi"uras en el plano pudi$ndosefundamentar en la forma la lu5 + el color:- Cuando la composici.n est1 basada en las formas se crean es!uemas eGpresados por medio de fi"uras "eom$tricas como el de simetr4a ,fi"% &: *odegón de cac&arros deJurbar1n0 donde todo se ordena en dos mitades con arre"lo a un e e central el piramidal ,fi"% 6: La $adonna del cuello largode Parmi"ianino0 el dia"onal ,fi"% : El la%atorio de los pies de Tintoretto0 el circular ,fi"% <: La "an/a de (atisse0 etc%



- 'n la pintura al temple se utili5a como a"lutinantes de los colores el a"ua + otrassustancias como la clara de *ue2o "oma + cola% 'sta t$cnica pict.rica se usaba sobretodo sobre tabla en la 'dad (edia ,fi"% <&: (rontal de Altar de la Seu d23rgell 0%

- 'n la pintura al .leo los colores se disuel2en en aceites de lina5a o nue5 me5cladoscon esencia de trementina + resinas% Aun!ue conocido desde la Anti" edad este procedimiento fue perfeccionado en la primera mitad del si"lo E8 por los primiti2osflamencos culpables de su ampl4sima difusi.n a partir de entonces ,fi"% <6: $atrimonio Arnolfini de 8an '+c 0% La pintura al .leo al principio se aplic. sobre tabla pero +a en

pleno Renacimiento se "enerali5. el uso del lien5o%

- Los acr4licos son usados por los mo2imientos de 2an"uardia de forma "enerali5ada por lo !ue *ablaremos de ellos s.lo a partir del si"lo EE ,fi"% < :#irl 4it& *all de Ro+Lic*tenstein0% 7on colores sint$ticos de "ran intensidad crom1tica + resistentes a losa"entes eGternos%

- 'n la acuarela los colores se disuel2en en a"ua a la !ue se a?ade "oma para fi ar elcolor sobre el papel sobre el !ue se aplica ,fi"% <<:3na 5o%en liebre de Durero0% Laacuarela es fluida se obtienen tonos transparentes + seca r1pido%



- 'l "ouac*e es i"ual !ue la anterior pero m1s espeso + opaco al utili5ar el color blancono empleado en la acuarela aplic1ndose tambi$n sobre papel ,fi"% <=:Soldados de (arcC*a"all0%

- 'l pastel se consi"ue a"lutinando los colores con talco + "oma% Normalmente seforman l1pices con los !ue se pinta directamente sobre el papel soporte b1sico tambi$nde esta t$cnica ,fi"% <>: Autorretrato de Muentin de la Tour0%

- 'l "rabado es el arte de reproducir un dibu o mediante la obtenci.n de una planc*a omatri5 ,fi"% <@:6#rande &a/aña7 6Con muertos7 laca n8 9: Los desastres de la #uerrade Fo+a0: Gilo"raf4a cuando se reali5a en madera3 calco"raf4a cuando se reali5a en

cobre3 lito"raf4a cuando se reali5a en piedra3 seri"raf4a cuando se reali5a en seda%

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