UNIVERSIDAD N A C I O N A L A U T Ó N O M A DE MÉXICO

ESCUELA MACIONAL DE ARTES PLÁSTICAS _____

POSGRADO EN ARTES Y DISEÑO

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RODRIGO IVÁN RAMÍREZ VELASCO

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MAESTRÍA EM ARTES VISUALES

ORIENTACIÓN 7: MOVIMIENTO, ARTE DIGITAL Y TECNOLOGÍAS DE LA INFORMACIÓN

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POÉTICA / ALGORÍTMICA CAPÍTULO 1 - ESCRITURAS PROGRAMABLES

_ ______ AVANCES DE TESIS SEMESTRE 2014 - 1

La escritura con�rma y soporta cualquier proceso informático, la experiencia y el

turno que ocupan lector y escritor varía y evoluciona al teclear alternando diferentes

signos, activando instrucciones que la computadora traduce, en lo que en pantalla y más

tarde en un soporte físico, puede ser leído, partiendo de ésta idea, cualquier estímulo

sensible que el ser humano pueda percibir, gracias a un proceso informático, ha sido

previamente interpenetrado por el código, para ser de nuevo escrito , ejecutado y leído.

De�nir y ejecutar instrucciones a partir de la escritura programable contenida en los

algoritmos, posibilita una muy amplia gama de funciones y operaciones dirigidas al orde-

nador, existen diferentes prácticas artísticas que involucran la programación algorítmica,

en ellas, el ser humano moviliza por medio de la escritura, acciones que han de signi�car

y estimular la expresión sensible, con rumbo al encuentro de nuevas experiencias y

re�exiones ocurridas en el cruce, traducción e interconexión de lenguajes y signos.

“Desde una perspectiva orientada a la organización de datos para la realización de

tareas especí�cas, las partituras, planos arquitectónicos y notaciones de danza comparten

una característica importante dentro del hacer artístico, todos ellos son sistemas de

notación que pueden ser vistos y estudiados como procedimientos algorítmicos, desde

esta perspectiva, los antecedentes originarios del arte algorítmico se remontan a la histo-

ria de la humanidad, las primeras civilizaciones hicieron inventos para contar y medir,

también crearon procedimientos para tejer, moler, hacer fuego y cocinar. Cualquiera de

estos procedimientos, cuando está bien de�nido, puede ser visto como un algoritmo”.

C a p í t u l o 1 . E s c r i t u r a s P r o g r a m a b l e s

/ * P r ó l o g o

* /

I - Roman Verostko, Algorithmic Art. Composing the Score for Visual Art , 1999

_______________________ ____ http://www.verostko.com/algorithm.html [mi traducción].

I

“Arte algorítmico puede encontrarse a lo largo de la historia, desde la prehistórica

cesta de tejer al arte geométrico y conceptual en el siglo XX. En la segunda mitad de

dicho siglo, con el desarrollo de la informática y las tecnologías digitales, el uso de

procedimientos algorítmicos con �nes artísticos se extendió mucho más allá de los sueños

de sus primeros practicantes”.

El texto que integra este primer capítulo, indaga y produndiza en el hacer que la

escritura programable re�ere, estableciendo una re�exión, que ocurre entre la relación

palpable de la escritura con el código y el hacer poético/algorítmico, donde los algoritmos,

pueden ser leídos como instrucciones matemáticas y asociaciones poético - sensibles, a

partir de un acto único que interrelaciona ambas formas de escritura, desde el hacer.

Átomos programables, posibilitan la escritura, la articulación ordenada de signos

que organizan el tiempo y el espacio en la máquina, la cual permite el paso de un sistema

de signos, a otro, acción a la que corresponde el concepto de traducción intersemiótica;

como ejemplo encontramos, la práctica de Livecoding o programación al vuelo,

donde se improvisa programando en tiempo real mediante la escritura de algoritmos,

instrucciones que apareceran en el espacio-tiempo como sonido o imagen en

movimiento; por último en éste primer capítulo se establece una re�exión sobre

la idea de metáfora material, concepto con el cual re�ero a aquellas obras, o piezas

en las que el código es el contenido emergente al adquirir una materialidad física

detonada por los procesos que posibilita la escritura programable.

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I - Roman Verostko, Algorithmic Art. Composing the Score for Visual Art , 1999

_______________________ ____ http://www.verostko.com/algorithm.html [mi traducción].

I

[ Img 01 ] *

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[ Img 0I ]* - LiveCoding - XIII/X/XIII - [MX] - Faro de Oriente

________ * LiveCodeNet Ensamble - (audio) \ Hey Oliver + kebey/viyej - (imagen)

___ ___ http://cargocollective.com/kebeyviyej/_encias-de-perro

_________ Fotografía * Adrián Israel

Dentro de los procesos informáticos, la escritura es un eje medular, programar, es

también una forma de escribir; gracias a los algoritmos ocurren transferencias de datos,

las cuales posibilitan la expresión, entre acciones realizadas por agentes humanos y

no-humanos; la textualidad electrónica, presta especial atención a la materialidad del

lenguaje, la cual, previamente ha guardado una estrecha relación con la escritura poética;

éstos procesos son programables e interconectables, particularidades importantes, que

existen gracias a aquello que suele permanecer oculto y sin embargo presente en la mate-

rialidad del texto: el código, el cual penetra ésta materialidad a la vez que posibilita

mutaciones de signi�cación.

El texto electrónico se encuentra profundamente interpenetrado por el código, lo

que supone una doble escritura, la del código que hace posible el funcionamiento del

primero, mismo que adquiere materialidad al aparecer en la pantalla e interactuar en

forma de palabras con el lector, el cual puede o no modi�car signi�cativamente o incluso

dirigir a la par que es dirigido por el algoritmo previamente codi�cado, la evolución del

texto; el rumbo que toma la escritura de un texto electrónico, puede ser resultado

entonces de un juego creativo como sucede en la poesía/código, término con el que me

re�ero a un único acto que involucra la concepción de la escritura programable como una

actividad híbrida que posibilita la expresión poética, desde el hacer; las instrucciones

codi�cadas utilizan abstracciones delenguaje natural y operaciones matemáticas, la

máquina lee y escribe, el hombre y la máquina ocupan de manera cambiante los roles de

lector y escritor, entablando "caminos cruzados en la construcción de signi�cados".

I - Hayles, N. Katherine, The Time of Digital Poetry, _____________

__ New Media Poetics, texts, technotexts, and theories, (The MIT Press, London, 2006), 183.

II - Adalaide Morris y Thomas Swiss, New Media Poetics, texts, technotexts, and theories,

_________ (London, England, The MIT PRESS, 2006), 4, 5.

I

C a p í t u l o 1 . E s c r i t u r a s P r o g r a m a b l e s

/ * _ _ _ Á t o m o s P r o g r a m a b l e s * /

I

II

I - Cayley, John, Time Code Language: New Media Poetics and Programmed Signification, ___

New Media Poetics Contexts,Technotexts, and Theories, (The MIT PRESS, London, 2006), 310.

II - Hayles, N. Katherine, The Time of Digital Poetry, _______________

____ New Media Poetics, texts, technotexts, and theories, (The MIT Press, London, 2006), 187.

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“El código puede hablar literatura, lógica, matemáticas"; éste aparece como un

impulso expresivo, entrecruzando diversas capas de abstracción, de manera que posibilita

la articulación de nuevas escrituras, mismas que expanden los límites de la expresión; el

desbordamiento de la sustancia poética ocurre en el entrecruce, del mundo imaginario a

la máquina de escritura; bajo una concepción antigua, los textos en la

literatura impresa eran considerados estáticos, la poesía impresa y en especial la poesía

concreta ha explorado la materialidad del texto, a la vez que añade una dimensión

espacio-temporal al romper los convencionalismos sugeridos, distorsionando las palabras

y los espacios; la poesía digital remarca a la vez que posibilita el rompimiento total de la

estaticidad del texto, "el poema deja de existir como un objeto autónomo, se

convierte en un proceso", el carácter procesual de los textos electrónicos rede�ne

la experiencia estética de la expresión poética y literaria.

A diferencia del texto impreso, el cual sostiene una existencia material casi

inmutable, antes y después de ser leído, el texto digital no tiene existencia

previa, existe en el momento en que los programas que crean dicho texto

se ejecutan, activando así una materialidad vibrante, procesual más que objetual,

procesos que suelen terminar fuera de la máquina, debido a que en su gran mayoría

presentan dependencia sensible a los contextos temporales y espaciales,

en ellos el usuario juega un papel importante ya que en una gran

cantidad de casos, éste puede participar en la estructuración material del texto.

I

II

La estructura electrónica básica con la que se escribe en el aparato

cinematográ�co es la luz y el movimiento; para las computadoras, éste átomo

es un símbolo, mismo que al interactuar con una red de símbolos programables,

también llamados código, estructuran la información, a la vez que posibilitan

el funcionamiento de los procesos electrónicos; el texto electrónico es resultado

de un proceso codi�cado, los archivos de datos, son procesados por programas

compilados, escritos desde cierta interfaz, dicho proceso posibilita la realización

de una materialidad latente, el código sumergido, es el contenido emergente.

En la computadora ocurren millones de operaciones cada segundo, gracias a lo cual,

el aspecto de la escritura en los medios programables establece relaciones cambiantes y

�otantes, es el código en gran medida el origen del movimiento y la interacción que el

texto electrónico establece con el usuario, sin embargo, existen concepciones del código

muy diversas, una de las cuales, tiene un impacto fundamental en el hacer que he

sugerido nombrar poesía/código; Loss Pequeño Lazier concibe al "código en sus

propios términos, como una poesía potecial". En los intersticios poético - algorítmicos,

ocurren procesos híbridos, sistemas variables de correspondencias entre escrituras

que articulan de manera cruzada, lo humano y lo mecánico.

[ Img 02 ]* - Ejemplo de poesía/código - ______________

______ Bertran, Ishac, code{poems}, (Autoeditado, Barcelona, 2012).

I - Cayley, John, Time Code Language: New Media Poetics and Programmed Signification, ___

New Media Poetics Contexts,Technotexts, and Theories, (The MIT PRESS, London, 2006), 310.

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[ Img 02 ] *

Incertarse en el entre-espacio, proceso abierto y transitable, devenir al navegar,

asumiendo que nuestro proceder, es el tránsito veloz que desplaza toda tensión estática,

transformándola en mo-vimiento, invita a re�exionar desde una perspectiva de análisis

complejo, la cual procede a medio camino, rechazando la determinación de unidades y

trazando líneas entrecruzadas que relacionan distintos saberes; los límites se desbordan,

cada signo se a�rma al negarse, al determinar su indeterminación.

La complejidad nos permite pensar lo real, como un todo correlacionado, que se conecta

e interpenetra, un mapa donde cualquier territorio es suceptible de conectarse con otro y por

lo tanto consigo mismo; un análisis complejo, desde una perspectiva de intersemiosis

sinecdóquica, posibilita la correlación de diferentes categorías simbólicas, permite observar

una multiplicidad de capas que abren paso a distintas posibilidades de conjetura y predicción.

Para la re�exión que se establece en ( ) ésta parte especí�ca del ensayo, es de vital

importancia trazar una re�exión que bajo una perspectiva de análisis complejo, nos permita

observar a la interacción concertada entre hombre y máquina como un lugar cambiante,

interconectable y progra-mable , donde la experiencia de la realidad ocurre en una relación

de intercambio e inter�ujo constante , abriendo paso a distintos procesos de traducción

intersemiótica; la escritura de algoritmos establece un diálogo donde el hombre moviliza

a la máquina, y la máquina al hombre, favoreciendo la experiencia subjetiva, en un hacer

hermenéutico que vincula la técnica con la expresión sensible, camino por el cual discurren

intercambios, traducciones e hibridaciones en la periferia y el cruce de las disciplinas.

C a p í t u l o 1 . E s c r i t u r a s P r o g r a m a b l e s

/ * I n t e r s e m i o s i s

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El signo re�ere siempre a otro signo, “tiene su centro en todas partes y sus límites en

ningún lugar”, se convierte en un fenómeno cambiante e interconectable, el cual forma

parte de un proceso en transformación, la esencia ilimitada de éste proceso se encuentra

en la posibilidad de movimiento y tránsito variable que atraviesa distintos estratos de un

sistema semiótico a otro. En un �ujo continuo de relaciones espacio-temporales, dentro

de un proceso abierto, que escapa a si mismo, retroalimentándose e incertándose en el

movimiento inde�nidamente, “la traducción intersemiótica, teje cadenas semióticas entre

distintos sistemas de signos”, posibilitando la construcción experiencial de un signi�cado

variable y transformable, acercándonos a una gramaticalidad multimodal que entrelaza

analogías de un sistema, a otro diferente sistema de signos.

En la intersemiosis sinecdóquica, la signi�cación se desplaza entre los signos, de

manera que posibilita diversas re�exiones, como a la que acude Gabriel Pareyón,

al sugerir que “x signi�ca en su singularidad, la polisemia de sus múltiples

particularidades”. La interconexión que se establece en un proceso de intersemiosis

sinecdóquica, conecta distintas categorías mentales, con rumbo a la articulación y desar-

ticulación variable de analogías que se desplazan entre lo concreto y lo

abstracto. Procesos abiertos e intersemióticos han de interconectar distintas secuencias

de signos, transformando sus signi�cados, al referirse unos a otros, y en última

instancia a si mismos; el intercambio, aparece como un complejo total de eventos

pequeños que ocurren gracias al movimiento de dirección cambiante concertado

en la interacción de signos con otros signos, y signi�cados transmutables.

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I, III - Pareyón, Gabriel, On Musical Self-Similarity, Intermiosis as Synecdoque and Analogy,

________ (The International Semiotics Institute • Imatra (ISI), Helsinki, 2011), 111.

I - Pareyón, Gabriel, On Musical Self-Similarity, Intermiosis as Synecdoque and Analogy, _ ____

_ (The International Semiotics Institute • Imatra (ISI), Helsinki, 2011), 105.

I

II

III

Lo real atravesado, la vida en el entre-espacio de un inabarcable intercambio inter-

lingüistico, despierta para nuestro hacer, en nuestro tiempo, tiempo del ruido y la veloci-

dad, un vuelco irrevocable, una intermediación observable desde cualquier ventana a

nuestra realidad transformada, la hiperrealidad; en el trá�co entre lenguajes y medios,

ocurren las metamorfosis de nuestros días, éstas cruciales transformaciones sostienen

relaciones programables e interconectables, las cuales rede�nen la experiencia del

mundo, abriendo paso a nuevos lenguajes y maneras de signi�car. La esencia de la

expresión es el lenguaje, en las computadoras esta esencia se halla en el código, el cual

atraviesa la realidad cruzando distintas capas del medio a la materialidad, es preciso

entonces, atender a la idea de materialidad, la cual mantiene una interacción dinámica

que involucra a los medios digitales y el mundo físico, la simulación, es entonces una

realidad , el mundo físico y el digital, atraviesan la materialidad, provocan cambios

perceptibles en ambos mundos; la computadora procesa información contenida en códi-

gos, ésta puede signi�car, el humano moviliza ésta capacidad, el algoritmo es ahora una

nueva ventana abierta a la expresión, ventana que hace posible un medio(milieu) de hibri-

daciones, en el cual pueden estructurarse metáforas materiales, mismas que circulan,

variando y trasladando sentidos, de una red de símbolos a un aparato material.

La tecla; cada que accionamos una tecla o botón de la computadora ocurre un proceso de

traducción previamente programado, la interfaz actúa como punto de encuentro e inter-

cambio entre la realidad codi�cada del objeto y el mundo imaginario del sujeto, en el

código las instrucciones matemáticas conviven con el lenguaje natural, éste intercambio

C a p í t u l o 1 . E s c r i t u r a s P r o g r a m a b l e s

/ * M e t á f o r a s M a t e r i a l e s

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I - [. . .] "No distinction between reality and simulation, because everything is already a simulation"

________ _ - Hayles, N. Katherine, Writing Machines, The MIT Press, London, 2002, p.5.

II - "Material metaphors" término propuesto por Katherine Hayles en Writing Machines -

[. . .] "a term that foregrounds the traffic between words and physical artifacts." - _______ _

__________ Hayles, N. Katherine, Writing Machines, (The MIT Press, London, 2002), 22.

II

I

entre ciencia y literatura favorece la forma libre del juego creativo, organizado por el

lenguaje en el código.

En el trá�co entre palabras y objetos físicos, códigos y ordenadores, se estructura la

relación de la palabra con el mundo, lo cual, posibilita la transformación de la red

metafórica, arrojando nuevas e insospechadas articulaciones. Entender al texto como un

objeto material es una idea detonada por la experimentación de la poesía concreta y diver-

sas prácticas relacionadas con la producción de libros de artista, las cuales han sido de

vital importancia dentro del desarrollo de la literatura electrónica, misma que enfoca su

atención en la materialidad del artefacto como base de la producción literaria, sin embargo

este entendimiento se trata de una excepción signi�cativa, con respecto a la habitual

comprensión del texto dentro de los estudios literarios, la cual lo ha entendido como una

construcción verbal inmaterial, abandonando la importancia del aparato material; la idea

de metáfora material propone esta primer concepción (el texto como un objeto material y

hace hincapié en el aparato material que que acompaña a la producción literaria, como un

aspecto de suma importancia en la articulación y expansión de la textualidad.

En el libro impreso, el texto es una inscripción que aparece gracias a la impresión de tinta

sobre el papel, al trasladar dicho acontecimiento al contexto de la computadora la inscrip-

ción ocurre en el intercambio de polaridades eléctricas y la relación que establecen éstas

con el código binario, o bien en los algoritmos escritos mediante el uso de lenguajes de

programación, los cuales al activar o desactivar estados mediante instrucciones,

/ *

* /

________

inician cambios materiales que pueden ser leídos como marcas ; la expansión de la textu-

ocurre en el texto, de la tinta, al código, con rumbo a la materialidad. Una enorme cantidad

han acontecido gracias a la programación de algoritmos, incluso la misma aparición de la

computadora ha sido posible gracias a ella, ésta misma ayuda a trazar una gran diversidad

acentúan esta relación palpable de intercambio entre escritura y materialidad.

La materialidad de las tecnologías de inscripción y las inscripciones producidas por

diferentes aparatos, afectan la textualidad resultante y con ello la forma en la que las

las cuales pueden reaccionar a estímulos del medio que las rodea. Desde esta perspectiva

de metáfora material, un intersticio de asociaciones y giros semánticos que

detonan la experiencia poético-sensible entre palabras y objetos físicos.

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I - Descripción que sugiere Katherine Hayles en Writing Machines _________

__ _ [. . .] "Para contar como INSCRIPTION TECHNOLOGIES, un dispositivo

debe iniciar cambios materiales que pueden ser leídos como marcas".

____ _ - Hayles, N. Katherine, Writing Machines, (The MIT Press, London, 2002) 5

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[ Img 03 ]* - Microsonic Landscapes - Realität - // JEWELS - Einstürzende Neubauten __ _

______ http://www.realitat.com/microsonic/einsturzende.html

_______ + http://www.binarynode.net/microsonic/faq.html

/ * F u e n t e s d e C o n s u l t a * /

Hayles, N. Katherine. The Time of Digital Poetry, New Media Poetics, texts, technotexts,

and theories. London, England: The MIT Press, 2006.

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Morris, Adalaide y Swiss, Thomas. New Media Poetics, texts, technotexts, and theories.

London, England: The MIT PRESS, 2006.

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Cayley, John. Time Code Language: New Media Poetics and Programmed Signi�cation, New

Media Poetics Contexts,Technotexts, and Theories. London, Englang: The MIT PRESS, 2006.

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Bertran, Ishac, code{poems}, Autoeditado, Barcelona, 2012.

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Pareyón, Gabriel, On Musical Self-Similarity, Intermiosis as Synecdoque and Analogy,

The International Semiotics Institute • Imatra (ISI), Helsinki, 2011.

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Benjamin, Walter. La obra de arte en la era de su reproductibilidad técnica. Traducido por

Andrés E. Weikert. México: Ed. Itaca, 2003.

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Hayles, N. Katherine. Writing Machines. London, England: The MIT Press, 2002.

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MESOGRAFíA

Roman Verostko. Algorithmic Art. Composing the Score for Visual Art . 1999 .

[citado el 10 de Julio de 2013], disponible en: http://www.verostko.com/algorithm.html

C a p í t u l o 1 . E s c r i t u r a s P r o g r a m a b l e s

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