I Música - revistadelauniversidad.unam.mx · de Carlos Chávez (1899-1978) en una grabación que...
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sinfónica hasta muy avanzada ya la presente centuria.
El primero de los tres volúmenes recogeaquellas ob ras que el biógrafo de Chávez.García Morillo. intituló Juvenilia y que
abarcan un periodo comprendido entre
1915 y 1922 con dos excepciones cronológicas: los arreglos a la Danza de la plu
ma y La llorona escritos en 1943 por encargo de M iguel Covarrubias para ilust rar
el libro Mexico South. The Istmus of Te
huantepec (1946) publicado en NuevaYork, Covarrubias inclu iría en sus páginas
el segundo arreglo solamente. Ambas pie
zas complementan el grupo de versionesde cantos y melodías nacionales que Chá vez proyectó como una serie t itulada"Cantos mexicanos" pero que abandonó
más tarde a instancias probablemente deurgencias mus icales más que de compla cencias arqueológicas.
Adelita y la cucaracha (1915) inaugurala serie. Publ icada por Wagner y Levien.
Sucs ., la partitura exhibe el opus 16 No. 1.mientras que en el Catálogo completo de
sus obras . publicado por la Sociedad deAutores y. Compositores de Méx ico en1971 y revisado por el compositor. únicamente le antecede la Sinfónía para orques
ta. también escr ita en 1915. Chávez expl ica la razón en el Proemio :
"Muchas de esas composiciones lasdestruí -dice- otras no. ya sea porque
puedan tal vez. tener algún valor docu mental o porque puedan tener. posible mente. algún valor musical" .
Lo cierto es que el arreglo. dedicado aManuel M. Ponce. no dista de emplear losprocedimientos usados por este músico
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o.Iranee
nacional ista . su predecesor. Por ejemplo.el contracanto de naturaleza cromáticaque arropa y vivif ica la melodía Adelita estípico de la escritura de Ponce. Lo novedoso estriba en la estru ctura. pues concebidala pieza en forma tr ipartita. la melodía deLa cucaracha funciona como sección decontraste a la Adelita con que comienza yterm ina la versión. un recurso sencillo eimaginati vo gracias al que Chávez ensambla las melodías en forma continua y noepisódica .
Poco hay que decir de las canciones. . .anda buscando de rosa en rosa (1918) YAdiós. adiós (19 19). La armonización claray directa de la primera imprime un lir ismomenos afectado que la densa elaboración
de la segunda. Se advierte en ésta. sin embargo. el afán de establ ecer un campo másampl io de disonancias que permita. comoen el corr ido Las marga ritas (19 191. mantener indeci sos los modos mayor y menoren un juego que refuerza el ostinato enesta últim a pieza . El recurso se vuelve másclaro en la siguien te ca nc i ón. Cuando co
mienza a caer la tarde (1920 1. donde elempalm e mod al y tonal es menos perceptible por el uso de posrcrones abiertas en elregistro del piano. y el choque se extremaen el J arabe (1922) para conferirle un carácter hu morístico. purcuuvo y caricaturesco.
Chávez regresa al rllJor tonal en la Dan za de la pluma (1943 l. ver si ón mestiza deLa tarara españo la. y en La llorona (1943).El diatonismo y proqr esiones de la danzaserán empleados profusamento on los Preludios. mientras Que 01son del Istmo reco-
sE
MúsicaCARLOSCHÁVEZOBRA INTEGRALPARA PIANO 1
Corresponde a la Secretaría de Educa
ción Pública el mérito de rescatar para su
difusión la total idad de la obra para pianode Carlos Chávez (1899-1978) en una
grabación que consta de tres volúmenes
con tres discos cada uno. seis horas demúsica más o menos. algo que se mide
con facilidad pero que representa una vidaen la composición musical. No hay duda
de que la realización de la pian ista MaríaTeresa Rodríguez lleva aparejados un pro
fesionalismo y esfuerzo cons iderables.
además de una técnica completa y versátilpara acometer una obra de crecientes difi cultades. a menudo prácticamente insuperables .
Tener en las manos la integral para piano de Chávez se reviste de un interés múltiple pues al aventurarse en su total idadsurgen y se delimitan nexos y proceden
cias que la sitúan al mismo tiempo que sesigue paso a paso la evolución de un compositor cuya voluntad de creación se manifestó en su capacidad para sobrepasar concreces la obra de sus antecesores y fijar supropio. original camino.
Chávez se inic ió en la música a travésdel piano . Fue el piano. asimismo. su primer instrumento de trabajo. Es así como
tempranamente. a los 15 años. se vio obligado a contribuir al sustento de la casa paterna con el salario de profesor. El pianoconstituía la elección más sólida para unmúsico en tanto que a falta de una enseñanza racional y cons istente en otros instrumentos. o el gusto por ellos. existía encambio. a principios de siglo en México.una larga trad ición de pianistas y profesores notables. entre ellos Pedro Luis Ogazón
(1873-1929) y Manuel M. Ponce (18821948) que fueron sus maestro~. A esto habría que añadir que los recursos armónicosy la extens ión sonora del piano lo convertían en sustituto ind ispensable de la orquesta. inexistente en México como instrumento estable de difusión de la música
Por Gloria Carmona
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bra su dignidad sencilla en la llaneza y so
briedad de recursos.El grupo de piezas de salón contiene
muchas de las preferenc ias e inf luencias
que Chávez tuvo en sus años de aprendiza
je. Esperanza ingenua (1918) Y Pensamiento feliz (1918) son claramente schu
mannianas. mientras que Ponce y Chopin
están respectivamente presentes en la Gavota (1918) Y la Berceuse (1918) . Meditación (1918). la Barcarola (1919) Y Bendición (191 9) coinciden en el propósito de
ejercitar el uso de tonalidades alejadas y la
búsqueda de una expresión más suya. pro
pósito que Chávez logra más satisfactoria
mente en el Preludio (1920) en cuyos
acordes paralelos gravita Debussy .
Chopin y Schumann están presentes
también en la Sonata Fantasía de 1917.
obra romántica. integrada por cuatro mo
vimientos dispuestos en sentido inverso.
es decir. la Obertura en tempo agitato pa
recería corresponder por su dibujo rítmico
al verdadero final de la obra. en tanto que
la concepc ión ampl ia y desorb itada. su vir
tuosismo extremo y fantasía caprichosa
convierten al allegro conclusivo en el mo
vimiento capital de la sonata . Como asimismo el compositor invierte el orden del
scherzo y la romanza. la estructura general
de la obra tiende a moverse en círculo. esdecir. a empezar de nuevo por donde termina.
Si la musa chopmiana se deja sentirotra vez en Extase (19 18l. tanto como Noche (1920) exhala un perfume delibera
damente impresionista. Chávez regresa a
un nacionalismo estilizado y enriquecido
armónicamente con efectos y colores suti
lesen A l'Aube (1920l. que no es otra cosaque nuestras Mañanitas disfrazadas con
atuendo de belle époque.
Mayor soltura y originalidad se des
prenden de los cinco Valses escritos entre1919 y 1921. En el microcosmos galante
y sin afectaciones de su acontecer ondu
lante y breve. cada uno de estos valses registra el dominio absoluto del compositor
sobre un género que no tardaría en clausu
rar definitivamente. De esta suerte. los
Madrigales de 1921 constituyen cuatro
piezas de transición hacia formas que me
jor convendrán a sonoridades nuevas. dibujos angulosos. una concepción en fin
que comienza a perfilarse contraria al sub
jetivismo.La Deuxiéme Sanate de 1919 respon
de. como los Madrigales. a esa etapa decambio en que asimiladas las influencias.
subsisten éstas al lado de atisbos en la formación de un estilo personal. No es casualque la sxposición de los temas en el primer
e r í t.I e o
movimiento se extienda considerablemen
te V que en su elaboración se encadenenotras ideas musicales hasta el resultado
francamente politemático y barroco . La vi
talidad del impulso es aún desordenada
mente juvenil. tanto como su pianismo debravura. y aunque la obra gira aún alrede
dor de un concepto tradicional y subjetivo.
muestra sin embargo aspectos que determinarán d'efinitivamente el 'sello de Chá
vez: la manera abrupta. implacable y sin
preámbulos de tratar los dibujos melódicos y esquemas armónicos. el rechazo asolazarse en climas confortables y mue
lles. la propensión a crear tensiones y quiebres rítmicos mediante constantes cam
bios en el compás. la irritación en fin que
se desprende de este consciente alejamiento de la satisfacción. gozo y plenitud
sonoros para volverlos desideratum anhe
lante y vivo.Por cuanto a que estas grabaciones sa
can a luz una cantidad considerable de
obras no sólo no editadas sino aún no to
cadas en México. este primer volumen nos
muestra la faz desconocida de un Chávez
romántico. continuador de las corrientesen boga: la música de salón. por una parte.
y por otra. los primeros asomos a un nacio
nalismo nada bien visto por la sociedad to
davía porfiriana de entonces; a un Chávez
comprometido por igual con Debussy. la
vanguardia de la época. que con Schu
mann y Chopin. la tradición; a un Chávez
preocupado por domeñar la forma tanto
como por trascenderla ; a un Chávez. en
fin. en plena búsqueda de sí mismo. OContinuará en el próximo número .
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