humanismo - tallerhistoriathr...2017/12/07 · San Lorenzo, Florencia, Biblioteca Laurenciana, 1519...
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humanismo
• fin escolástica (sistematización verdades Biblia y Aristóteles)
• filología, volver crítico a las fuentes
• nominalismo, ciencia experimental, lógica matemática
• capacidad del hombre de crear– libertad de pensamiento– cultivo de la voluntad
volver a ideales clásicos para afirmar lo nuevovisión humana del mundo
Bramante1444 -1514
Perspectiva arquitectónica, artista desconocido, «tablas de Urbino y Baltimore»,finales de los años 1400
Leonardo da Vinci. Dibujo arquitectónico
«Bramante fue el primero en sacar a la luz labuena y bella arquitectura de los antiguos,escondida hasta su tiempo, me ha parecido derazón que se debe dar lugar entre las antiguas alas obras suyas…»
Palladio - Quattro libri dell'architettura 1570
Bramante, San Pietro in Montorio, Roma,1502
«Bramante fue (…) hombre de tanto ingenio en laarquitectura, que (…) se puede decir que resucitóla buena arquitectura , porque de los antiguoshasta aquel tiempo, había quedado sepultada»
Serlio S., Libro III, 1540
Templo de Vesta, Roma 306
Santa Constanza 360 - Roma
BramanteSan Pietro in MontorioRoma,1502
Martyrium
Bramante,San Pietro in Montorio,
Roma,1502
Reconstrucción hipotética de Serlio
BramanteProyecto para San Pedro
Roma,1505 – 1514
BramanteProyecto para San Pedro
Roma,1505 – 1514
Bramante (en parte se le atribuye)Palacio de la Cancillería, Roma,1499
rigor geométrico + ciudad real
Resolución de la esquina
Bramante (en parte se le atribuye)Palacio de la Cancillería, Roma,1499
BramanteCasa de Rafael
Roma, 1513.
Rafael1483-1520
«Las bodas de la Virgen»(1504)
Perspectiva central, unpunto de fuga.
Referencia a laArquitectura deBramante: el Templetede San Pietro.
«La escuela de Atenas» (1509)
Perspectiva.
Espacio «romano»Las termas
Referencia a laArquitectura deBramante
Palacios urbanos
Palazzo Vidoni-Caffarelli, Roma Palazzo Branconio , Roma
Villa Madama, 1519.
Reconstrucción y corte Planta completa y vista
Villa Madama, 1519.
Reconstrucción del proyecto completo
Villa Madama, 1519.
Villa Madama, 1519.
Loggia interior.
MANIERISMO1500 – 1600aproximadamente
Ampliación horizontes1429 Bojador,1492 América,1516 Cortes, Magallanes,1538 Mercator
Crisis religiosa1468 Savonarola1516/21 Lutero,1527 Enrique VIII,1538 jesuitas,1542 Inquisición y Concilio Trento
Fragmentación poderes con sede urbana1527 invasión y saqueo de Roma
Copérnico (1473 – 1543)
Miguel Ángel1475-1564
La lección de Miguel ÁngelProblematizar las relaciones con la historia y con la sintaxisdel lenguaje clásico para profundizar sus relacionesconflictivas con el presente
Sacristía Nueva, San Lorenzo, Florencia, 1520
Sacristía Vieja –Brunelleschi, 1419
Sacristía Nueva – MiguelÁngel, 1520
Muro articulado con dos órdenessuperpuestos
Licencias en el uso de las convencioneslingüísticas
«De donde los artífices le deben infinito yperpetuo reconocimiento, habiendo roto él loslazos y las cadenas de las cosas que ellos decontinuo obraban siguiendo una sendacomún.»
Vasari
tensión de los límitesentre arquitecturay esculturaVALOR PLASTICOY DECORATIVODEL MURO
San Lorenzo, Florencia,Biblioteca Laurenciana,
1519 – 1559.
San Lorenzo, Florencia, Biblioteca Laurenciana, 1519 – 1559.
Contrastes en tensiones espaciales – vestíbulo vertical / sala de lectura - horizontal
Pantallas perspectívicas – representación simbólica del infinito.
Pantallas perspectívicas – representación simbólica del infinito.
vestíbulo o ricetto
San Lorenzo, Florencia, Biblioteca Laurenciana, 1519 – 1559.
subversionestratamiento de la fachada interiorhorror vacuiproporciones inéditas
San Lorenzo, Florencia, Biblioteca Laurenciana, 1519 – 1559.
subversionestratamiento de la fachada interiorcomo fachada exterior
proporciones inéditas
Alteraciones de la sintaxis
Distorsiones en la forma delos elementos de arquitectura
Horror Vacui
Campidoglio (Capitolio) Roma, 1546.
Alteraciones de lasintaxis .
Distorsiones en la formaPerspectiva retínica.
Campidoglio (Capitolio) Roma, 1546
Distorsiones de lapercepción espacial a partirde la utilización de laperspectiva.
Plaza con fachadasunificadas.
Utilización del ordengigante o colosal.
Campidoglio (Capitolio) Roma, 1546.
Combinación de dosórdenes a dos escalaspara controlar eledificio.
Orden gigante o colosal. Combinación de dos órdenes en distintos planos y escalas
Proyecto Basílica de San Pedro, Roma, 1546.
Proyecto Sangallo, maqueta y vista
Proyecto Basílica de San Pedro, Roma, 1546.
Orden giganteque controla toda lafachada.
Entablamento y ático
Proyecto Basílica de San Pedro, Roma, 1546.
Orden gigantecontrola el espacioInterior.
Cúpula / bóvedas
Proyecto Basílica de San Pedro, Roma, 1546.
Cruz griega.Pilares.
Cúpula / bóvedas