Historia Del Arte Urbano

7/30/2019 Historia Del Arte Urbano

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Ayer, hoy y maana

Projecto de:

Inma CarapenaFabio SchiavoniMauro Avila

Julio Llorens

FundamentosHistrico

del diseogrupo tarde

ProfesorBrinesFlames

Rafael

Historia delarte urbano


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Introduc-

cinSe llama grafti, grafto, grafti o gra a varias ormas de inscripcin o pin tura, ge-neralmente sobre propiedades pblicas o privadas ajenas (como paredes, vehcul-os, puertas y mobiliario urbano, especialmente pistas de skate).En el lenguaje comn, grafti incluye lo que tambin se llama pintadas: el resultadode pintar en las paredes letreros, recuentemente de contenido poltico o social,sin el permiso del dueo del inmueble, y el letrero o conjunto de letreros de dichocarcter que se han pintado en un lugar. Tambin se llama grafti, por extensin, alos eslganes que se han popularizado con estas tcnicas (como los grafti de losdisturbios de mayo de 1968 en Pars: limagination au pouvoir (la imaginacin alpoder), sous les pavs il y a la plage (debajo de los adoquines est la playa), etc.).La expresin grafti se usa tambin para reerirse al movimiento artistico de mismonombre, dierenciado de la Pintura o como subcategora de la misma, con su origenen el siglo XX.Dentro de la cultura hip hop, se llama grao o grafti a unos tipos especfcos. Eneste sentido, una pintada poltica no sera grafti. El grafti es un arte, uno de los 4elementos de la cultura hip-hop.


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Origen y varian-

tes del trminoEs un trmino tomado del latn graphiti: en italiano, grafti es el plural de grafto,que signifca marca o inscripcin hecha rascando o rayando un muro y as se lla-man las inscripciones que han quedado en las paredes desde tiempos del ImperioRomano. Raaele Garrucci divulg el trmino en medios acadmicos internaciona-les a mediados del siglo XIX. El cultismo se populariz y pas al ingls coloquial alusarse en peridicos neoyorquinos en los aos setenta. Por inuencia de la culturaestadounidense, el trmino se populariz en otros idiomas, entre ellos el castellano.

Curiosamente, aunque el trmino grafti ha pasado a muchas lenguas, en italianose emplea el trmino de origen ingls writing para reerirse a los graftis de estilohip-hop, ya que grafti conserva su sentido original.Entre los hispanohablantes, es habitual or graftis, en plural. Siendo etimolgicam-ente estrictos, este uso no sera correcto, ya que de por s la palabra grafti ya esplural, pero est permitido graftis dado su amplio uso.El Diccionario Panhispnico de Dudas de la Real Academia Espaola recomiendael uso de la palabra grafto. Admite como vlido el uso de grafti en singular, y degraftis en plural, aunque recomienda usar la palabra grafto y graftos para suplural, que son las versiones castellanizadas de grafto y grafti respectiva-mente. Recomienda adems que cuando se trate de un texto o dibujo pintado, y no

rascado ni inciso, se utilice pintada. An aceptando la castellizacin de graftia grafti, se recomienda evitar el uso de grafti, ya que en espaol no existe lagraa .Sin embargo, los propios grafteros, casi la totalidad de las reerencias editoriales,medios de comunicacin, pginas web, positivos, y revistas especializadas, utilizan


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la acepcin Latina grafti para reerirse al Grafti tanto como movimiento culturaly artstico, como a las propias pintadas.La costumbre de escribir el propio nombre en lugares pblicos y propiedades

pblicas es antiqusima. En arqueologa se u tiliza el trmino grafti o graphiti(en latn) para reerirse a este tipo de inscripciones realizadas sobre paredes depiedra. No se refere a las realizadas por el autor de un monumento, sino a las queotros hacen posteriormente sobre el edifcio acabado. Por ejemplo, las paredes demazmorras y prisiones muestran los mensajes, dibujos y calendarios realizados porlos presos.


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Histo-

riaSe sabe que los antiguos romanos realizaban abundantes graphiti, puesto que sehan encontrado inscripciones en latn vulgar con consignas polticas, insultos,declaraciones de amor, etctera, y en los lugares menos aectados por la erosin(como las catacumbas o las ruinas de Pompeya cubiertas por la ceniza volcnica).Tambin se conocen hechos de marineros y piratas que en sus viajes al pisartierra dejaban sus seudnimos o iniciales, marcadas sobre las piedras o grutasquemando un trozo de corcho..

Tras un asesinato cometido en Londres el 30 de septiembre de 1888 y atri-buido a Jack el Destripador, la polica encontr un trozo del delantal de la vctimaensangrentado en la calle Goulston. En la pared, la polica vio una rase escritacon tiza: The Juwes are the men That Will not be Blamed or nothing o, segnalgunos agentes: The Juwes are not The men That Will be Blamed or nothing.Se interpret que la palabra Juwes era una versin incorrecta de Jews (judos),con lo que una traduccin podra ser Los judos son los hombres que no sernculpados de nada (Los judos no son los hombres que sern culpados de nada,en la segunda versin). Temiendo que la inscripcin pudiese aumentar los sen-timientos contra los judos de gran parte de la poblacin, el superintendente de

la polica metropolitana, Thomas Arnold, la hizo borrar antes de que amaneciese.Varios agentes discreparon de esta orden, creyendo que el grafti podra ser unapista en la investigacin de los crmenes.


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Cuando las tropas norteamericanas entraron en Tnez en la primavera de1943 durante la II Guerra Mundial, Campaa del Norte de rica, vieron por primera vezel grafti: Kilroy Was Here (Kilroy estuvo aqu). Tanto en sus avances por Italia comopor Francia y fnalmente Alemania volvieron a encontrar una y otra vez este grafti.

Nunca se supo nada sobre el autor, se cree que perteneca a una unidad de Ohio.Despus de la guerra, el nombre Kilroy se hizo sinnimo de Grafti, encontrando sucamino sobre las cubiertas de los cuadernos de estudiantes. La tpica presentacindel Kilroy was here muestra una cabeza y unas manos asomndose sobre el bordede una valla. Esta fgura es conocida como Chad en otros pases.

Uno de los primeros graftis que se observaron en el tren subterrneo deLndres ue el amoso Clapton is God, realizado por un antico. Ms tarde durantela Segunda Guerra Mundial, los nazis utilizaron las paredes para diundir el odio hacialos judos y los disidentes, mientras que los ascistas en Italia utilizaban el estncilpara reproducir la imagen de el II Duce. Al mismo tiempo, el movimiento de la rosa

blanca utiliz panetos y paredes para maniestar su rechazo a Hitler, hasta que losdetucieron en 1943

En los aos 50 - despus de la muerte de Charlie BIRD Parker, el granmsico de jazz, la cancin Bird Lives (Bird vive) ueron pintados en todas partesde clubs de jazz a travs de Estados Unidos., en particular en Nueva York; pero ueemero, y seguramente no tuvo el impacto que haba tenido Kilroy.

Posteriormente con el surgimiento de la cultura hippie y los movimientos estudian-tiles, polticos y sociales de los 60, comenzaron a surgir los estnciles y graftis deprotesta. Un ejemplo de esto es un estncil realizado por estudiantes Parisienses du-rante los movimientos del 68 que contiene la rase: sous les pavs la plage, osase

bajo los adoquines, la playa!. Muchos de los estnciles de protesta hacan uso deimgenes como el puo apretado, un arma, la bandera ondeante, smbolos militaresy de empoderamiento. Durante los aos 70 se pudo observar una inuencia inuen-cia de psteres rusos revolucionarios y del muralismo mexicano. En ciudades comoBarcelona y Berlin, los psters y estnciles de protesta solan contener temas de laflosoa punk, muchos con letras anchas y rojas que daban una sensacin de urgen-cia, adems de una uerte utilizacin de imgenes icnicas.


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Historia del

grafiti contem-porneoGrafiti moderno

(1960-1970)

A fnales de los sesenta los adolescentes en la ciudad de Nueva York empezarona escribir sus nombres en las paredes de sus barrios, aunque en realidad utiliza-

ban pseudnimos, creandose as una identidad propia en la calle. Estos chicosescriban para sus amigos o incluso para sus enemigos. Quizs el ejemplo mssignifcativo y a la vez el ms conocido por todos sea el de Taki 183, un chico deorigen griego que a la edad de 17 aos comenz a poner su apodo. Su verdaderonombre era Demetrius (de ah el diminutivo Taki) y 183 era la calle donde viva(poner el nombre de la calle ue un elemento usado por muchos ms escritores).Taki trabajaba como mensajero y viajaba constantemente en el metro de un lado aotro de la ciudad. En el trayecto estampaba su tag (frma) en todos los lados, dentroy uera del vagn. El no lo consideraba como algo malo, de hecho responda as alas preguntas que le ormularon en una entrevista en el New York Times: Simple-mente es algo que tengo que hacer. Trabajo, pago mis impuestos y no hago dao a

nadie. Estos actos le convirtieron en un hroe y poco despus cientos de jvenesempezaron a imitarle. Aos ms tarde, cuando esto lleg en Filadelfa, ue llamadoElegante Broadway. La nica cosa altante del movimiento de Nueva York era laprominencia del metro.A fnales de los aos 60, en 1967, se vio una explosin de nombres sobre edifcios


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y paredes en todas partes de la ciudad, grupos de grafteros tejan su camino por

los lemas polticos que reejaron el cambio social de una nacin. El signo de la pazera seguramente ubicuo alrededor de recintos universitarios de colegio. La militan-cia negra ue vista con mensajes pintados a spray de: Free Huey (Huey libre) y deO Tha Pig (Abajo el cerdo; en la jerga cerdo signifca polica). En la mayorparte de los barrios donde las vecindades eran de mayora puertorriquea, hababanderas de esta nacionalidad pintadas por todas partes con la expresin; VivaPuerto Rico Libre.En la primera generacin de Nueva York, los grafteros eran distintos en esto yaque ellos se asignaban un nmero al nombre que haban escogido. La mayor partede los nmeros reej la numeracin de la calle en la que los autores vivan, porejemplo: Taki 183, Franquean 207, Tree 127, Julio 204, Cay 161, Junior 161, Eddie181; eran todos los grafteros del lado superior del oeste de Manhattan, en la mayorparte de historias del temprano grafti en Nueva York. En los otros distritos munici-pales por lo general se hicieron pequeos cambios, pero no hay que negar que Lee163 del Bronx, y Undertaker Ash y Friendly F reddie de Brooklyn y muchos otros hanjugado un papel tan signifcativo como sus colegas de Manhattan.El tiempo entre 1971 y 1975 se denomina Era Pionera, ya que el grafti como eraconocido tuvo giros de estilo y popularidad.


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Ahora que el primer grosor haba sido establecido, pero sus precursores tuvieronque moldear el grosor en un alabeto que uese ms maleable. A fnales de 1972,Phase 2, un graftero del Bronx, ue el primero en desarrollar una autntica obra

maestra. Partiendo del diseo bsico de la obra de Super Kool 223, escribi sunombre en letras grandes, huecas, pero bien ormadas, coloreadas y perfladas, quebautiz con el nombre de Letras Pompa (bubble letters), alias Soties (suaves).De este estilo de letras cre posteriormente ms variaciones abriendo adems elcamino a otros grafteros que continuaron desarrollando las letras pompa. Los ExVandals cubrieron Brooklyn y el resto de la ciudad; Manhattan era no ms all dela Meca para los grafteros novatos (toys). En 1973, el uturo del arte del subterrn-eo entonces grafti se prometa sin fn y eternamente optimista; las cosas no eransiempre lo que se parecan. Comienz as la primera guerra de estilos.En el ao 1973 los Redbirds de IRT (los clsicos vagones rojos de la dcada de los70) cubiertos de frmas, las luchas y redecillas comenzaron a explotar en la comu-nidad del grafti. La ciudad dio a los grafteros una nueva esperanza de crecimientoponiendo en circulacin nuevas otas de trenes pintandos de color plata y unaranja azul. EL Grafti continu en un paso asombroso mientras que ms innova-ciones empezaron a orecer. La primera pieza con 3D ue pintado por Pistol 1, Flint707 el legendario graftero de Brooklyn le sigui y comenz a realizar sus primeraspiezas con 3D. En algunos crculos el grafti comenzaba a ser visto como arte. HugoMartnez, el undador de United Grafti Artists - con Coco 144 como presidente,comenz a conseguir la cobertura de medios para establecer un grupo de grafterosde la lite.Una lista que incluy: Phase 2, Stay High 149, Stitch 1, Snake 1, Ri 170, Jec Star,Bama, SJK 171, C.A.T. 87 y otros.En 1974, Richard Goldstein escribi un artculo para una revista de Nueva York

hablando del grupo y otos incluidas de Phase 2, Nova, Snake 1 y del rey de todala ciudad - Stay High 149. Lanzando a la ama a toda una generacin de grafterosgracias a ese artculo, ms ama vino al movimiento de New York City con el lanza-miento de The Faith o Grafti (la e de la pintada). El libro que publicaba otos defrmas arbitrarias con piezas. En un momento en que la mayora de las innovaciones


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salan del Bronx a travs de grafteros como: Phase 2, Ri 170, Pel, Tracy 168, King2 y Pnut 2. La e de la pintada se centr en Manhattan. Sin embargo, cada unoconvino en que Stay high 149 consigui sus apoyos legtimos. Los primeros gru-

pos amosos ganaban notoriedad en 1974. No era tan democrtica como anterior-mente los equipos, en lugar intentando colocar a los mejores grafteros posibles.Los INs y Wanted eran a veces permutables con los grafteros como Pnut 2, y elBilly 167 que pintaban encima de ambos. El grupo The Crazy Five (Los cinco locos),conducido por el rey de los Wholecars, Blade, convirti a su propio estilo nico ydominado las lneas 2 y 4. Antes de fn de ao casi cada vagn haba sido pintado yPhase 2 se jubilaba como el rey reinante de estilo.

Throw ups

En 1975, el ttulo de All City King (el rey de toda la ciudad) era raro podrselo

otorgar a un solo graftero en ese ao y lo disputaban tres grafteros. Si se estabaparado en un andn esperando un tren dondequiera en la ciudad en 1975 lo msprobable era que se uera a ver los nombres: Tracy 168, Cli 159, e IN. Los requisi-tos necesitaron para este ttulo honorario haban cambiado desde los das pionerosdel Junior 161 y de Cay 161. El graftero de ahora tena que matar a las calles y a lostrenes, pintar los coches y bombardearlos enteros de la ventana para abajo, y llenarlas lneas enteras de noche con sus throwups (estilo rpido derivado del Bouble).Teniendo en cuenta el tirn que tuvo hacer bombing en las lneas en 74, por 75haba llegado a ser enorme el crecimiento en Brooklyn y siendo los throwups elarma preerida de los grupos como Top, TC, SSB y TMB.

Brooklyn tambin se desarrollaba y posea un estilo nico que juntaba las piezascon las letras duras dobladas, hechas populares por Uncle John 178, Tear and Tain1. En estaba etapa tambin hay que remarcar del resurgimiento de los Three TardBoys con Cli 159, 3YB y a la comunidad del grafti se entristecieron con la muertede Stim 1, la primera atalidad relacionada con las primeras piezas.En verano de 1975, segn el testimonio de muchos grafteros, IN decidi recuperar


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el espritu de competicin apoyndose puramente en la cantidad de piezas quecada graftero realizara en los vagones de metro. In escogi este nombre porqueera corto y cil y no necesitaba mucha pintura para escribirlo cuantas vecesquisiera. Empez a pintar su nombre en una versin chapucera y desigual de laLetra pompa. Al principio slo pintaba su nombre una o dos veces en cada vagn,pero luego empez a bombardear los trenes cubriendo vagones enteros con loque l mismo denominaba My throw ups (mis vmitos). Al principio los grafte-ros no tena a IN en mucha consideracin debido a la carencia total de estilo, perocuando sus vomitados empezaron a contarse por miles, tuvieron que admitir que,con estilo o sin l, IN era el que ms se dejaba ver. A medida que la ama de INaumentaba, otros grafteros empezaron a adoptar nombre de slo dos letras y apintar sus propios throw ups. Incluso Jester, uno de los grafteros con ms estilodel momento, cambi su nombre por el de DY para realizar vomitados.Algunos grafteros combinaban ambas maneras de pintar, apareciendo a vecesen orma de throw up y otras en ormatos de mayor envergadura, diundiendo con

los primeros su nombre y con los segundos demostrando su estilo. Los graf-teros especializados en Whole Cars como Lee o Blade califcaban abiertamentelos throw ups como montones de basura y se lamentaba de la popularidad queestaban alcanzando, ya que para ellos esto constitua la muerte del grafti.IN celebr su throw up nmero 5.000 pintando un vagn entero cubierto deestrellas y colorido como un arco iris, como queriendo demostrar que tambinpoda hacer obras mayores si se lo propona. Luego volvi a sus vomitados y nopar hasta completar el nmero 10.000. En ese momento, segn Tracy 168, IN uedeclarado Rey de todas las lneas. Stan 153 confrma esto mismo: Consigui loque quera. Era el rey de todo. Diez mil obras! No eran bonitas, pero la verdad esque aparecan en todas partes. Tras pintar un vagn entero con el que celebraba

su vomitado 10.000 con letras en tres dimensiones, IN se retir. Cap ue otro delos grafteros deensores de la cantidad pero actuando de una orma ms drstica,ya que generalmente realizaba sus throw ups encima de la obra de otros grafterosdeensores de la calidad, por lo cual no obtuvo el respeto de la mayora de losgrafteros como ocurri con el caso de IN.


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Era Die Hard (1976-1988)

En 1976, vagones enteros hicieron un resurgimiento con Cli 159, Blade, Tracy168, Kindu y otros que hacan sus nombres con los caracteres de comic. Caine 1,graftero prominente en la lnea 7 con un gran nmero de whole cars a su nombre,decidido para pintar un tren, 10 vagones para el bicentenario. Roger, Chino 174,Dime 139, Tage, Flame 1 y otros pintaron cada lado de los 10 vagones. El tren erala ciudad; contaba la relacin del odio del amor con la que intentaba desmontar elmovimiento. Mientras Caine 1 terminaba el whole car, se cercior de elegir el trenque pasara por la estacin del estadio de Yankees durante el segundo tiempo. Lapieza comenz a defnir Nueva York y cuando emitieron el programa de WelcomeBack Kotter en la televisin sali al aire.En 1977, la emisora de televisin ABC mostr cmo viajaban los trenes pintadospor el metro neoyorquino, piezas de Diablo y Pnut 2. Lee y The Fabulous Fiveganaban las opiniones de la gente avorables por sus whole cars, dibujando com-paraciones con Blade. Entre los whole cars y los throwups comienza una nuevageneracin entera de los grafteros que desearon conseguir de nuevo a las racesdel estilo y en noviembre de 1976 The Death Squad ormada por Kool 131, Sr. Jink174 y Chair 3 con Part siendo este ltimo el primer miembro. En un da de escuelase haban juntado una ormacin de los grafteros que ormaran los sistemasdel deletreado por aos siguientes. Sus inuencias eran las viejas leyendas de laescuela como las cuales continu escribiendo: Pel, Ri 170, y Tracy 168. La muer-te del Solid 1 incit uno de los vagones pintados ms importantes de los aos 70.Como Ri 170 explica: estaba jugando baloncesto cuando estos grafteros queconoca se acercaron con los bolsas de la pintura, me preguntaron si quera ir

con ellos a las cocheras, les dije que me haba retirado. Entonces me dijeron quequeran hacer un pieza para Solid 1 y sera mi ltimo tren . Ri improvis el con-torno para el Solid, Bot, Pone, la pieza entera de Ri. Es combinacin del estiloy de los equipos inspirados en este juego como TDS, TMT, y Cia.Tambin vieron otra seal: entrenar con el gusano (orma de llamar a un Wholecar)


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de Doomsday de Lee. Mientras que la Blade haba creado sus piezas conceptua-les en 1974 y tena su estilo propio, la visin nica, la pieza de Doomsday de Leese pareca pulsar un acorde resonante con los grafteros y el pblico en general.

Lee acababa de comenzar. Antes de fnales de 1977, con la ayuda de TF5, l habapintado 10 trenes del nmero 5. De semejante de tentativa de Caine 1 el ao antesde que el tren de Lee circulara junto.En 1978 vio aparecer una nueva remesa de grafteros de Broadway como: Part 1,Chain 3, Kool 131, Padre, ADrock, Fed 2, Tean, Kade. Comenz as la segunda guer-ra de estilos, a continuacin aparcen grupos con gran calidad realizando piezas:TDS, TMT, UA, CIA, TSF, TMT, Mafa, y otros grafteros como: Smily 149, Skull 2,Seen, Pjay, Duster, Dondi, NOC 167, COS 207, Zephyr, Repel, Flin Top, G-IZ, OE3,P13, SOE, PEO, Crime 79, Baby 168 y Babbid, entre muchos otros.La MTA (Metropolitan Transit Authority) de Nueva York comenz su encarnizadalucha contra el grafti. Se denomin a los grafteros como bus (entusiastas) y secomienzaron a tomar medidas tales como instalar nuevas vallas ms sofsticadasen las cocheras de los vagones de metro, recubrir los vagones con pintura resisten-te (white eleants) y aumentar la vigilancia. Esto empiez a hacer decaer el grafti.Algunos grafteros buscaron artimaas para seguir adelante en esta particularlucha. Otros buscaron otras alternativas, una de ellas ue la de cruzar el Atlnticorumbo a Europa, dando a conocer esta subcultura en el viejo continente (este hechoes uno de los componentes de la posterior difusin de esta cultura en el viejomundo, aparte de otras, especialmente las avorecidas por los medios de comuni-cacin). Aparte de la particular guerra con la MTA, apareci un actor antagonista ycontribuy tambin al declive del writing. El crack que se aduea de la Gran Manza-na y por si uera poco esta droga letal no vino sola, sino que trajo consigo todo loque rodea a un mercado negro: violencia y dinero.

Fue una poca en la que un arma de uego era algo al alcance de cualquiera, esto dealgn modo cambi la mentalidad y el espritu de muchos. Se empiezaron a promul-gar leyes restringiendo la venta de pintura a los jvenes, se obligaba a los vendedo-res a guardar la pintura bajo llave y se endurecieron las penas contra los grafterosde grafti. No bast con tener a las autoridades en contra, sino que la propia socie-


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dad e incluso los medios de comunicacin (a travs en muchos casos de campaaspolticas) empezaron a volverse contra ellos. Surgieron brigadas e incluso asociacio-nes de vecinos antigrafti que promovan campaas, carteles. Surgieron anuncios en

televisin y en la prensa intentando concientizar del mal que las pintadas producanen la sociedad. Todo esto hizo a los g rafteros mucho ms territoriales y agresivos.


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Era Movimiento Tren Limpio

(1989-presente)

En 1989 el trnsito del metro de la Ciudad de Nueva York estaba bsicam-ente limpio, excepto la 5 lnea en el Bronx y la J y LL lneas en Brooklyn.Muchos grafteros se haban marchado y muy pocos continuaban pintando.Durante estos aos, se vieron grupos como RIS, COD, C5, AOK, queprodujeron algunos whole cars. Hacia septiembre de 1989, el ltimo tren uelimpiado lo que condujo a muchos grafteros a marcharse debido a la severi-dad de las leyes y el tiempo de crcel establecido. Independientemente de lasnuevas leyes estrictas, muy pocos de los pintores siguieron el movimiento dePintada como : Ket, Ghost, Ven, SAR, Veeer, Cav, Min 1, Iz Te

Wiz y Fuzz One, ellos llamaron la escena de aquel entonces Clean rainMovement (El movimiento tren limpio). ambin oment la resurreccindel writing de orma inconsciente el acto de que la MA empez a retirar

vagones averiados a cocheras para chatarra en Brooklyn, lo que hizo que losapasionados del metro volvieran a la carga impulsados por la esperanza derevivir los viejos y mejores tiempos, o por el simple hecho de tener una otocon su pieza en un vagn de metro neoyorkino.Con el crecimiento comercial de los videojuegos se ve el uso del grafti enuna manera positiva - por ejemplo, el juego Jet Grind Radio cuenta la histo-ria de la opresin de una polica totalitaria que tiene como objetivo limitar lalibertad de expresin de los grafteros. En Marc Eckoss Getting UP: Contents

Under Pressure, que cuenta la historia de Marc Ecko, un sastre urbano, seasegura que El grafti es, si duda, el movimiento reciente ms poderoso de lahistoria.


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Grafiti en

EspaaAntes de la existencia del movimiento actual, el grafti exista en su estado anti-qusimo, con lpices u objetos punzantes, hasta el punto de que ciertos arquitectosespaoles hacan los paramentos de los edifcios con terminaciones de dicil ataquepor los grafteros (sin prever la aparicin del aerosol).En Espaa el tagging con aerosoles empez de una manera peculiar, al parecerespontneamente, mientras que en el resto de Europa ue por inujo estadouniden-se.

A principios de los aos 1980, en plena movida madrilea, varios jvenes se pu-sieron a escribir en las calles, los metros, las estaciones, etc., con sus rotuladoresprimero y despus con aerosol.Muelle (Juan Carlos Argello) ue el primero en aparecer alrededor del ao 1980 yen los cuatro aos siguientes le siguieron otros como Bleck (la Rata) y Glub. Era unmovimiento descontrolado, con mucho respeto entre los grafteros. Se les denomincomo grafti autctono madrileo. A esta corriente tambin se la ha llamado a vecesdespectivamente echeros, por la inclusin de echas en sus frmas.Por 1982-1983 se extendieron los estilos de grafti ms similares al estilo del restode Europa y de Estados Unidos: pintadas, trenes, metros y todo. En la actualidadse sigue realizando grafti ilegal, perseguido y castigado por la ley, pero hay ms

grafteros, y algunos de ellos, como Suso33, DQV o Logan, intentan hacerse proe-sionales del grafti, o combinar esta actividad con otras relacionadas, como el diseogrfco. Hay marcas de pintura especializada, como Montana Colors, que patrocinana artistas de grafti. Se publican revistas y vdeos sobre el tema. Muchas autoridadeslocales destinan algunas superfcies para la ejecucin de grafti e incluso fnancian


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concursos, exhibiciones o estivales de grafti dentro de sus actividades culturales.La existencia de plataormas como Urban Art Festival, posibilita la organizacin deeventos en distintas ciudades repartidas por toda la geograa peninsular, introdu-

ciendo nuevas ormulas en el grafti, con la participacin de artistas nacionales einternacionales del mayor nivel, consiguindose grandes producciones como lasacontecidas en Gran Canaria o Sevilla.


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Opiniones contra-

puestas y socie-

dadesEl graffiti ser

una obra de arte

o un delito?

En nuestra opinin tenemos dierentes maneras de pensar sobre el grafti, unaes que no lo vemos como vandalismo si no como una orma de expresin calleje-ra que intentan transmitir los sentimientos del graftero mediante ormas y colo-res representadas en una barda, con la fnalidad de que la sociedad se percate delmensaje y lo reciba como una expresin de cultura y arte. En algunas ocasionesse ha utilizado como una arma para mandar mensajes positivos o expresionismocon toda la libertad de expresin para criticar, ya sea a el gobierno o a la mismasociedad dspota.Otra manera la podramos defnir como negativa, ya que en ciertas ocasiones esteproblema llega a ser una autodestruccin hacia nuestro pas, porque aecta entodos los aspectos; desde el punto Turstico, Poltico, Social, Econmico, Cultu-

ral, Constructivo, Personal...Acaso es un derecho la destruccin, la invasin de propiedades, no respetar loajeno, violar los derechos de los dems?, NO verdad!, es por eso que creemosque no tienen derecho a aectar a nuestra sociedad y es por esto que el graftillega a ser un delito penado por la ley, simplemente por el hecho de no tener el


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respeto hacia lo ajeno.Cada persona le da una determinada importancia a su tabla de valores; unos ven elvalor del respeto como los principales y otros desgraciadamente no lo ven as porque

los valores se van orjando conorme a lo que vives y la educacin que recibes perodesgraciadamente Mxico tiene un alto numero estadstico de personas que no tieneel valor del respeto y es por esto que en Mxico existen muchos Graftis en las pare-des de las casas, Trabajos, locales, plazas, camiones, empresas, escuelas...Sabemos que hay mucho que hacer en nuestro pas, pero por lo mismo a ste proble-ma no se le ha dado la atencin necesaria, ya que no es un problema muy alarmantepara la sociedad, pero eso no nos desalienta a luchar por ste problema porque esta-mos convencidos de que hay que comenzar con la siembra para despus cosechar, yas obtener buenas cosechas.Somos Jvenes y estudiantes, por eso es que nuestro entorno nos preocupa desobremanera, y cmo no habra de p reocuparnos si cuando miramos a nuestro alre-dedor vemos que aumenta el numero de paredes grafteadas, y no noms eso sinoel nmero de jvenes que lo hacen, por la negacin de una educacin ormal.Vemos con preocupacin el uturo, por eso queremos comenzar a transormar elpresente. Estamos conscientes de esto no es cil, pero sabemos que como jvenesno podemos quedarnos sentados viendo lo que ocurre a nuestro alrededor, porque siqueremos que se solucione este problema debemos buscar la maneraPero nosotras pensamos que la solucin para ste problema es que existan paredesdnde los grafteros puedan expresarse, sabemos que las paredes existen pero creoque deberan de ser de una manera en dnde a los grafteros les llamara la atencin,que uera un centro de atraccin para ellos, ya que como lo habamos mencionadoellos tienen el derecho de expresarse porque ellos buscan paredes visuales dondeel receptor pueda captar los mensajes , es por eso que el gobierno debera de actuar

para solucionar ste problema, orecindoles paredes cercanas y con buena ubi-cacin. Tambin que exista una seccin que se ocupe de la limpieza de edifcios yvas pblicas, mant enimiento de parques, plazas y que borren los graftis de estoslugares.


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TEMA: Graf-

fitis, vandali-smo o arte?

Desde los principios de la humanidad, el hombre ha buscado apoyo en materi-as de expresin como su medio de desahogo. Puede ser por simple diversin, perotambin, puede estar destinado a expandir opiniones rente a distintas temticasque nos aectan, tanto como individuos o grupo social. Hoy en da, los medios deexpresin son perectamente clasifcables. El ms recuente utilizado sera el pe-riodstico; y me atrevo a decir, el ms popular. Diarios, revistas, programas de TV,de radio, etc. Por supuesto todo tiene un lmite. La censura tiene el rol de imponerese lmite que no siempre agrada a una mayora. Otro medio en el que sus orgenesdatan de miles de aos atrs, es la pintura. Comenz con los jeroglfcos de lascavernas y ue evolucionando hasta ser una de las ms importantes ramas del arte.Pero no es ni de los diarios, ni de las pinturas de las que quiero hablar. Quieroplantear una problemtica muy actual y que nos aecta a todos. Donde la libertadde expresin lleg a intererir en personas totalmente ajenas a su uso.

Todos conocemos lo que son los Graftis, aunque sea los hemos visto sinsaber lo que son. Nacieron como simples pintadas en los metros de las princi-

pales ciudades del mundo, y ueron considerados, por muchos polticos y auto-ridades, como una verdadera plaga que haba que exterminar. Pero en el sigloXXI, son aceptados como una expresin artstica ms y una sea de la culturacontempornea. Si buscamos un poco de inormacin sobre la historia de los


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Graftis, nos encontraremos con afrmaciones como sta. Se asegura que en unaprimera etapa, sus autores eran perseguidos y totalmente juzgados. Hoy en da, seha popularizado tanto que ya no es la pintada de unos pocos; sino, el arte de unao ms culturas.

Es arte, claro. Dicen que es la expresin de la creatividad de nuestra gente. Quetiene valor artstico porque muestra la trascendencia del pensamiento de la culturay de la sociedad. Y adems se dice que es el mtodo de expresin ms directo yaccesible para llegar a grandes masas en poco tiempo. Hay hasta teoras psicolgic-as de su utilidad. Pero lo que esa gente no se ha puesto a pensar es en el atropelloque se est haciendo con su prctica demedida. Sera ingenuo decir que slo hacengraftis en zonas habilitadas por el gobierno. Es cosa de dar un paseo por tu propiobarrio y vers que hay zonas urbanas llenas de graftis; en las casas, los negocios,las micros, empresas. En fn, un verdadero atropello a la propiedad privada. Es poreso que ante la ley es un delito. No creo que haya duda de la autenticidad de esaley. Cada uno tiene el derecho de elegir su quiere o no tener graftis en las partes

de su propiedad, ya sea casa, micro, etc. Entonces, qu necesidad de expresinpuede decidir por los bienes de otras personas? Acaso estamos obligados a escu-charlos? Acaso somos discriminadores por querer deender nuestros derechos?Creo que no hay posible argumento que pueda reutar esta idea. Me gustara sabercmo reaccionara un graftero de la calle si voy y le empiezo a tirar basura en sucasa, o por ltimo en su cabeza. Ah noo, es que ah ya estara agrediendo sin causa.Pero pasar a llevar un derecho de otra persona no es importante sea como sea? Elpunto es que se est invadiendo la libertad de otra persona en algo que no tiene porqu verse involucrada.

Las culturas tienen todo el derecho de expresarse. Eso nadie lo niega. El nopermitirles hacer graftis en ningn lado sera hacer con ellos lo mismo que hacen

con nosotros: pasar a llevar sus derechos. El problema radica en el medio sicoque ocupan para hacerlo. No pueden decir que la sociedad los censura. Para ellohay lugares especiales que se les administra para que puedan expresarse. Si no sonsufcientes, perecto. Luchen por conseguir ms, pero legalmente. Es cil quedarsede brazos cruzados y acusar a las autoridades de represoras. Es cil seguir come-


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tiendo el delito a excusa de que no tienen sufciente apoyo. Pero yo me pregunto:qu han hecho ustedes por ese apoyo? El da que vea a masas grandes en todo el

mundo en protesta por la poca cantidad de lugares habilitados para hacer graftis,y los gobiernos no los apoyen, ese da, quemar este escrito y me unir a ustedes.Porque no se trata de si me gustan o no sus dibujos, se trata de la preservacin denuestros derechos que nos llevan a una vida en sociedad ms grata y prometedo-ra. Hasta el momento los seguir considerando unos vndalos. Todo depende deustedes.


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Lser Tags

Realmente Laser Tag o Laser games es un juego deportivo que simula un combateentre dos equipos. Est basado en que los jugadores intenten conseguir pun-tos alcanzando con sus disparadores de inrarrojos los dispositivos receptoressituados en sus rivales. Aunque Laser tag ue creado para entrenar a los soldadosen situaciones de combate, en la actualidad es un juego de nios y adultos que seest haciendo muy popularAl fnal de la dcada de los 70 y principios de los 80 el ejrcito de los Estadosunidos desarroll un sistema usando rayos infrarrojos para el entrenamiento decombate. El sistema MILES uncionaba como un sistema Laser tag ya que los

disparos de inrarojo eran recogidos por receptores que contaban los impactos.1Sistemas similares son manufacturados por diversas compaas y usados porvarios ejrcitos a lo ancho del globo.Son muchos los que estn de acuerdo en que los graftis son una orma de arte.Dierentes ormas de expresin son plasmadas en casi toda superfcie o paredposible, pero el estar con un aerosol de pintura en la mano suele causar unoscuantos problemas con la ley. Sin embargo, existe desde hace un buen tiempouna orma de crear graftis sin tener que lidiar con latas de pintura. Se trata de losgraftis lser, una excelente manera de alimentar el espritu creativo, y que al mi-smo tiempo no necesita cosas demasiado complejas para poder acceder a elloMsall de la ideologa y el modo de vida que llevan las personas que se dedican a

pintar graftis lser, estamos ms interesados en la parte tcnica del proceso, y locierto es que no se necesita nada extraordinario como para poder hacer nuestrospropios graftis. Obviamente, en caso de no tener ninguno de los componentesse necesitar de una inversin signifcativa, pero no hay que reinventar nada enel camino. Por un lado es necesario un ordenador porttil con salida VGA externa,


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luego se necesita una webcam, un puntero lser de entre cinco y ochenta mW, yfnalmente el componente ms caro del grupo, un proyector.Segn los que practican esto, cualquier valor sobre dos mil lumens es lo sufciente-mente bueno.El resto se limita a seguir las instrucciones en la pgina, comenzando por la de-scarga del sotware. Los componentes mencionados sirven como para comenzar ahacer graftis en pequea escala, pero si la idea es realizar diseos ms grandes, senecesitar una cmara web ms potente, y un proyector de mayores capacidades.Las creaciones que pueden verse en las imgenes son muy impresionantes, pero locierto es que hace un tiempo se pudieron ver estos graftis lser en El Corte Ingls,en Barcelona. Por suerte, aqu encontramos un vdeo al respecto:Laser Tag 2.0 es compatible tanto con Windows como con sistemas Mac, por loque la plataorma para la porttil no debera ser una preocupacin muy grande. Laconfguracin y los primeros pasos a dar estn todos en la pgina ofcial, por loque si posees los componentes, todo se reducir a tener un poco de paciencia para

obtener resultados. Obviamente, nadie nace sabiendo cmo realizar un grafti lser,pero despus de ver algunas de las creaciones de estos muchachos, queda claroque adems de tener paciencia, hay que practicar mucho.


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Projection

Mapping

3D Mapping Projection es la innovadora tcnica de proyeccin monumental quegenera visuales sobre elementos patrimoniales. Esta tcnica aade inormacinvirtual a la inormacin sica ya existente y as se logra modifcar la aparienciareal de los objetos, obteniendo un control total sobre su textura, orma y compor-tamiento. El 3D Mapping puede aplicarse a pequeos objetos, como un lpiz o unamesa, o a grandes estructuras, como un monumento o un conjunto de edifcios. El

espectculo, propio de la ciencia fccin, resulta siempre sorprendente ante cual-quier tipo de pblico.A travs de un anlisis de la superfcie sobre la que se proyecta, se crea el eec-to de que toda la estructura analizada es una gran pantalla que genera su propiocontenido. De este modo, las visuales se adaptan dinmicamente a la estructuraelegida, permitiendo un abanico ilimitado de recursos. Entre ellos destacan lainclusin de nuevos elementos en la arquitectura: puertas, ventanas, escaleras, etc.la creacin de cientos de pantallas, los eectos de transormacin, construccin,destruccin o desaparicin, los cambios en el comportamiento sico, coloracin oorma del objeto, movimientos y perspectivas imposibles o aparicin de personajeshumanos, entre otros. Todos estos recursos respetarn la lnea argumental defnidaen nuestro storyboard, para que la recreacin de la historia elegida sea mucho msque una sucesin de eectos.


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FUNCIONAMIENTO

La pieza clave de esta instalacin es el ordenador, que despus de procesar laarquitectura mediante el algoritmo propio SRA de reconocimiento estructural(Shape Recognition Algorithm), genera animaciones 3D adaptadas a la superfciesobre la que se proyecta. Estas animaciones son disparadas desde videoproyec-tores de alta luminosidad que pueden ser concatenados para ormar pantallas decualquier orma y tamao, resultando en lo que se conoce como una instalacin100% no-invasiva. De ningn modo es necesario manipular o modifcar sicam-ente la superfcie de proyeccin, tampoco instalar dispositivos u otros artilugiosen ella, tan slo los proyectores de video que se sitan en un rango de distanciasseleccionable que va de uno a doscientos metros.Un sistema de Mapping correctamente diseado tiene en la escalabilidad una desus principales caractersticas, es decir, esta preparado para extender su rangode operaciones, creciendo o disminuyendo de una manera uida y sin perdercalidad en los servicios orecidos. Consecuentemente un sistema de MappingProjection puede instalarse de forma modular e ir creciendo en funcin del tiempoy los requerimientos contextuales.

Entornos de aplicacin

Aunque la versatilidad del Mapping permite aplicarlo en cualquier superfcie ycircunstancia, hay una serie de eventos en los que est especialmente indicado:

Presentacin de nuevos productos (vehculos, maquinaria, calzado, mobi-liario, etc. ) Ficcin publicitaria en grandes edifcios Fachadas vivas en arquitectura e ingeniera estructural Representacin artstica para museos y patrimonio monumental


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Reconstruccin de elementos deteriorados en yacimientos y ruinas Escenograa en danza y teatro Sealtica, inormacin ciudadana Creacin de estructuras dinmicas para giras musicales

Street marketing y publicidad de guerrilla

Enfoque

La tecnologa Mapping destaca rente a sus competidores por ser verstil, esca-lable, innovadora, adaptable, sorprendente y sostenible. En este momento repre-senta la vanguardia en la generacin de visuales, siendo claramente la lnea haciala que se encamina el uturo de la proyeccin monumental de gran ormato. Porello, cada proyecto en el que se decide apostar por esta tecnologa es una garanta

de impacto a todos los niveles: pblico que asiste al espectculo, trascendenciameditica y potencia en la comunicacin del mensaje.


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conclusionPese a que el grafti ha seguido una trayectoria que podra remontarnos a la prehi-storia, ha sido en los ltimos treinta aos donde ha alcanzado sus mayores cotas ysu mxima representacin en el plano artstico. Desde que se empezaran a realizarlos primeros tags en los barrios de Nueva York hasta hoy da, los grafteros hanevolucionado, as como sus estilos, hasta llenar las calles de todas las ciudades delmundo con verdaderas obras de arte urbano. Esos mismos artistas que, en muchasocasiones, no han recibido nunca una clase de arte, estn ahora al nivel de losgrandes pintores de la historia. Por otra parte, todava se asocia el mundo del stre-

et art con la marginalidad y el vandalismo, aunque aortunadamente, esa antiguavisin del graftero est cambiando, gracias, en parte a una mayor generalizacinde esta disciplina y una mejora de la calidad de las obras que ha permitido que elpblico en general, pueda apreciar el arte urbano en su apogeo.

Sin embargo, y pese a todo lo dicho, el street art es, y seguir siendo,un arte de la calle, un vehiculo para que jvenes de todo el mundo expresen susinquietudes, crucifquen a un poltico o, simplemente, decoren las calles. Por queno olvidemos que, pese a la presin social, a la imagen con la que se asocia o susturbios orgenes, el street art es, por encima de todo, un arte.


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Bibliografa-Claudia Walde: Sticker City: Paper Grafti Art. Tha-mes & Hudson, 2007

-Brocoli - Arte por Naturaleza. Plush y Arte Callejero;Universidad UNIACC Santiago, Chile, 2007

-Ferenz Jacobs: Global street art: Invader ha estado

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-C215:Stencil History X. C215, 2007.-Louis Bou: Street Art. Instituto Monsa de edicio-nes, S.A. , 2005

-BTOY: BTOY:DY:002. Belio Magazine, S.L, 2007

-Eleanor Mathieson & Xavier A. Tpies: Street Arti-sts, The Complete Guide.Grafto Books, Londres,2009


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Historia Del Arte Urbano

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