Hamlet, principe de Dinamarca.
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Hamlet, príncipe de Dinamarca
Profesores: Facundo Domínguez, Rodrigo
Cuesta.
Alumnos: Juan Manuel Marull,
Gabriela Martínez, Rodrigo Rivadero.
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RECORRIDO HISTOREOGRAFICO DE LA
OBRA Y EL AUTOR
Fuentes.
Shakespeare habría basado su Hamlet en
una obra anónima, hoy perdida, que
fuera popular alrededor de 1590. Pero
esto es una suposición más como las
miles que hay alrededor de la obra.
La acción.
No todo está bien en Dinamarca. En la
explanada real, por la noche, el fantasma
del viejo rey se aparece pero se niega a
hablar. En la sala del trono, el príncipe
Hamlet (hijo del Rey) está enojado con
Claudio (el nuevo Rey y tío de Hamlet) y
con la reina Gertrudis (Madre de Hamlet
y esposa de Claudio), que se han negado
a llevar el duelo. Va hacia la explanada,
donde el fantasma le dice que Claudio
que lo ha asesinado vertiendo veneno en
su oreja. Hamlet jura vengarse.
Para probar la culpabilidad de Claudio,
Hamlet finge estar loco (para
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consternación de su amada Ofelia).
Hamlet organiza con una compañía de
actores ambulantes una “representación”
del asesinato de su padre, y la reacción
violenta de Claudio convence a Hamlet de
su culpabilidad. Encuentra a Claudio
rezando, pero no se decide a asesinarlo.
Hamlet visita a Gertrudis en su habitación
y la acusa de complicidad (instigado por
el fantasma, que sólo Hamlet puede ver).
Al escuchar un ruido detrás del tapiz que
cubre la pared, atraviesa el material con
varias puñaladas y mata a Polonio, padre
de Ofelia y ministro en jefe del estado.
Claudio envía a Hamlet a Inglaterra y
dispone que sea asesinado allí. Pero
Hamlet escapa y regresa a Dinamarca.
También está de vuelta Laertes, hermano
de Ofelia, de sus estudios en París.
Deseoso de vengar la muerte de su
hermana producida por dolor y el
asesinato de su padre. Laertes lucha con
Hamlet ante la tumba de Ofelia y lo
desafía a duelo ante la corte. Claudio le
sugiere que utilice una espada
envenenada y lo provee con vino
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envenenado en caso de que falle lo
anterior.
Al comienzo del duelo se intercambian las
espadas, por lo que Hamlet posee la que
tiene el veneno. Gertrudis hace un brindis
por Hamlet, con el vino mortal. Laertes y
Hamlet se hieren mutuamente. Laertes
muere por el veneno, y Hamlet apuñala a
Claudio forzándolo a tomar el resto del
vino envenenado antes de que también él
muera en brazos de su amigo Horacio. El
príncipe Noruego Fontimbrás parece con
sus soldados para hacerse cargo del
gobierno de Dinamarca.
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Acerca de la obra
Hamlet es uno de los trabajos más
experimentales de Shakespeare. En un
nivel superficial, se complace con cada
recurso de las tragedias de venganza
populares en la época: un fantasma, una
tumba, locura, veneno, amor desdeñado,
un duelo. En días en que las audiencias
inglesas todavía esperaban de las
tragedias ampulosidad y pretensión las
innovaciones de Hamlet incluyen una
ambientación en el norte de Europa, un
elevado número de referencias
contemporáneas y, sobre todo, un
“héroe” que carece de todos los rasgo
heroicos conocidos.
Hamlet es bueno luchando pero no es un
guerrero, sabe de amor pero no es
Romeo, cavila sobre el asesinato de su
padre pero es notoriamente lento para
vengarse.
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A diferencia del realismo de los
protagonistas de sus anteriores tragedias,
que son juguetes del destino, Hamlet es
un pensador político y filosófico en el
verdadero sentido renacentista: alguien
que ve a través de las superficies del
mundo y entiende lo mal que está
organizado, que siente el dolor causado
por la crueldad y la desesperación, hasta
tal punto que queda casi paralizado
cuando debe actuar. Sorpresivamente
también preanuncia el puritanismo
radical que habría de revolucionar el
pensamiento de Inglaterra medio siglo
más tarde. El juzga a la gente no por su
rango o situación sino por la calidad de
sus actos. Se siente inseguro acerca de la
sexualidad femenina y se rebela contra
los abusos del patriarcado. Por sobre
todo, considera las cosas muy
profundamente y dirige a sus
contemporáneos y a si mismo hacia una
catástrofe purgativa de la que ellos
pueden tener poco entendimiento.
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La lucha de Hamlet contra la sociedad en
la que vive lo confronta a algunas de las
más profundas verdades de la
experiencia humana: la fragilidad y
tristeza del amor, la futilidad de la
violencia, la naturaleza pasajera de la vida
y un país en el que los ordenes sociales
están confundidos y las aspiraciones
mueren. A pesar de ello, la obra queda
abierta a nivel filosófico. Sus temas son
discutidos pero nunca resueltos, por las
múltiples interpretaciones que permite
Hamlet se lo ha considerado menos un
personaje dramático que un espejo de los
espectadores directores.
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Escena del sepulturero - Acto V
(escena I)
Muestra la indiferencia que la fuerza de
la costumbre confiere a quienes trabajan
con la muerte. Teoriza sobre la
putrefacción; sobre el género del cadáver
que ya no es ni hombre, ni mujer. En
ingles esta escena tiene muchos juegos
de palabras, la crónica cuenta que el
público se reía mucho.
Lo esencial de la escena del cementerio
es la contemplación de la muerte como el
fin de todos los esfuerzos del individuo,
más allá de sus éxitos o fracasos
parciales. Hagamos lo que hagamos,
vamos a morir, descubre Hamlet primero
con espanto, luego con resignación,
finalmente con alivio. Y también mi
venganza, o el fracaso de ella, no es el
centro del mundo. Y también aunque uno
no pueda decidirse, las cosas terminaran
decidiendo por uno.
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Shakespeare escribió en un contexto en
el cual la peste sembraba con monótona
regularidad las calles de cadáveres,
donde las ejecuciones públicas incluían la
castración, evisceramiento y
descuartizamiento público de los reos,
cuyas cabezas clavadas en picas eran
posteriormente exhibidas sobre el
puentes de Londres, que los espectadores
solían cruzar camino a los teatros.
La muerte y la descomposición de la
carne humana no eran una idea sino un
dato visible y olfateable de la vida
cotidiana.
Un dato característico del arte de
Shakespeare es que la oración fúnebre
más conmovedora de la obra se
pronuncie no sobre un rey, u otro gran
personaje, sino sobre un insignificante
bufón. Yorick, uno de sus personajes más
recordados, nunca aparece en escena:
cobra retrospectiva vida y muerte en
pocas líneas; pero éstas lo fijan en
nuestra memoria para siempre.
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PUESTA EN ESCENA
La pregunta inicial fue “qué pasaría si
Hamlet hubiese nacido en Argentina?;
quién sería y en qué época lo situaría?;
la respuesta fue simple: Hamlet seria
hoy un hijo de desaparecidos por la
dictadura militara al cual le pesa el
mandato explicito o tácito de vengar a
padres fantasmales.
Por qué Hamlet espera 30 años para
vengar la muerte de su padre?; por qué
duda Hamlet?; por qué no ejecuta su
venganza sin dar tantas vueltas?; por
qué si hubo en nuestro país treinta mil
desaparecidos y un numero nada
desdeñable de asesinos con cadáveres a
la vista y durante casi dos décadas se
hizo esperar la justicia, al punto que
pareció que nunca llegaría, por qué no
hubo un solo acto de venganza persona
directo o indirecto, que a diferencia del
rey Claudio publicaron y sin
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arrepentimiento alguno sus crímenes?
Sabemos que la historia de Hamlet es
dura, asesinaron a su padre; los asesinos
y los traidores y todos los que ocultan la
verdad andan por ahí, sin culpa,
funcionando en el reino, pero Hamlet
duda. Sabemos que cualquier gran
sistema de poder puede funcionar entre
asesinos y víctimas, pero Hamlet, siendo
parte, pudiendo ser parte, duda.
Construye – justicia, verdad, venganza-
dudando. Y la memoria le funciona
siempre, implacable. Y atrapado entre
el mandato del fantasma y la aceptación
de la realidad (entre pasado presente,
entre memoria y olvido), Hamlet pierde
siempre: si cumple el mandato o si se
rebela. Por eso solo le queda la duda, la
indecisión, la enredadora dialéctica.
La puesta en escena de este Hamlet
transcurre en nuestros tiempos, año
2015.
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Los sepultureros estarían representados
como dos doctores, Hamlet, Horacio y
Laertes vestido como tres personas de
unos treinta años, el rey una especie de
militar, la reina simulando a Isabel
Perón. La escenografía nos remite a la
morgue de un hospital. Tres paredes con
terminaciones irregulares, una de fondo
y dos laterales formando ángulos
obtusos. En la pared de fondo en el
centro una cruz de color roja ocupando
todo el alto de la pared, a los costados
de esta ocho pequeñas puertas
(representando nichos) cuatro de un
lado y cuatro del otro de donde entran
los personajes que mueren o que están
muertos. Al centro en el piso del
escenario un pozo representando una
tumba excavada recientemente. Las
paredes y el piso de de madera. En uno
de los laterales una puerta doble de
hospital.
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Índice
Recorrido historiográfico
de la obra y el autor………pág. 2,3,4,5,6,7
Escena del sepulturero
Acto V (escena I)……..…….pág. 8,9
Puesta en escena…………..pág. 10,11,12
Escenografía………………….pág. 13