CUERVO Consolidado Clave de Cotización: CUERVO Trimestre ...
Guión de "Poe, el cuervo nunca alzó el vuelo".
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Guiones para "Poe, el cuervo nunca alzó el vuelo" por Eduardo Unda-Sanzana Karamanchel, Antofagasta 2006 Publicado bajo una licencia Creative Commons de Dominio Público. Algunos párrafos tomados de la edición de "Narraciones Extraordinarias" hecha por Editorial Zig Zag (2003) en base a traducciones de María Elena Gertner y Alejandra Schmidt.
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Creación de la Compañía de Teatro Karamanchel.
Transcript of Guión de "Poe, el cuervo nunca alzó el vuelo".
Guiones para "Poe, el cuervo nunca alzó el vuelo"
por
Eduardo Unda-Sanzana
Karamanchel, Antofagasta 2006
Publicado bajo una licencia
Creative Commons de Dominio
Público.
Algunos párrafos tomados de la
edición de "Narraciones
Extraordinarias" hecha por
Editorial Zig Zag (2003) en
base a traducciones de María
Elena Gertner y Alejandra
Schmidt.
POE (I)
Mientras el público ingresa al teatro el escenario se
mantiene con una luz baja y proyectada hacia el fondo, de
modo que sólo permite ver un contraluz de lo que hay en
escena. En el escenario se encuentran inicialmente los
actores y actrices sentados en el suelo, rodeando un ataúd
que se hallará sobre una tarima. A un costado habrá una
ventana con un velo blanco. En el fondo veremos que se
proyectan versos del poema "El cuervo".
Escuchamos continuamente lluvia de fondo. Las acciones del
grupo sugieren pena, pero no hay diálogo. Ocasionalmente un
actor o actriz enciende una vela que coloca junto al ataúd y
se retira del escenario. Hacia el final, y dando inicio a la
obra, sólo POE queda en escena, de espaldas al público
mirando al ataúd e iluminado únicamente por las velas. Una
luz cenital ilumina a POE, el cual entonces dice
POE
Existen ciertos temas que a pesar
de su interés son demasiado
horribles para hablar de ellos.
Muchas cosas dan miedo, pero no hay
duda de que ser enterrado vivo es
el mayor horror que puede caer
sobre un ser humano. El miedo a
perder al ser que amamos es nada si
lo comparamos con el miedo a que
ese mismo ser sea enterrado antes
de tiempo y nos enteremos años más
tarde de su angustia y pánico al
despertar en medio de la oscuridad
y el silencio. (Muestra el atáud).
Por eso no he querido dejar a mi
Leonora. Mi querida Leonora, la
única, resplandeciente virgen,
llamada Leonora por los ángeles.
Hace ya siete días que la quieren
llevar de mi lado. No he de
permitirlo, no hasta que esté
seguro que su espíritu se ha ido;
que los restos de su carne son sólo
la ceniza de la llama apagada. ¡Mi
Leonora!
Solloza mirando al cielo y luego cae de rodillas. Vemos en
la ventana que el velo se agita mientras es enfocado por una
luz tenue. Oímos simultáneamente una música que insinúa
misterio y una voz fantasmagórica de mujer.
(CONTINUED)
CONTINUED: 2.
VOZ
Poe... Poe...
POE
¡Leonora! ¡Leonora! (Corre hacia el
velo). ¿Eres tú? ¿Es tu vestido?
Leonora, espera...
Cuando POE alcanza el velo éste deja de agitarse y la luz
cambia mostrándolo planamente como una cortina.
POE
¡Loco! ¡Loco! He de enloquecer para
reunirme con mi amada... ¿Qué queda
ya para mí en el mundo de los
cuerdos?
Vemos un relámpago y oímos un trueno. Inmediatamente el
ataúd se sacude y escuchamos golpes en la madera. La luz
tenue de antes ilumina ahora el ataúd, escuchamos la misma
música misteriosa y la voz fantasmagórica.
VOZ
Poe... Poe...
POE
Mi amor, aquí estoy... Vida,
espérame, te salvaré... (Abre
entonces el ataúd, la música se
detiene y la luz cambia a normal).
¡Muerta! ¡Muerta! Y yo pronto lo
estaré. Mi mente ya está dejando
este mundo y mi cuerpo le seguirá
luego. Pronto nos reuniremos, amor,
pero hasta entonces... Hasta
entonces... un beso, sí, un último
beso que devuelva el dulce y el
agua a mis labios... Leonora...
Se inclina a besar el cadáver (invisible para el público) y
de inmediato escuchamos sus gritos horrorizados sin que
levante la cabeza del ataúd. Cuando finalmente lo hace, Poe
no tiene cabeza. Oímos una serie de acordes de suspenso,
vemos un relámpago, la luz tiembla y de inmediato entra un
CARABINERO de tránsito, tocando un silbato como para detener
a un infractor.
CARABINERO
Buenas noches, mi caballero, sus
documentos por favor.
POE, sin cabeza, mira con desconcierto al público.
(CONTINUED)
CONTINUED: 3.
POE
¿Documentos?
CARABINERO
Necesita un permiso para la
instalación de instrumento
enterratorio en un espacio de
extensión cultural.
POE
¿Permiso?
CARABINERO
A ver, caballero, con esta actitud
no vamos a llegar muy lejos. (Mira
alrededor). En realidad no creo que
con nada de esto lleguemos muy
lejos. No sólo está aquí sin
permiso, sino que ¿cree que
convence a alguien con estos
efectos especiales baratos? (Le
baja el cuello de la chaqueta al
nivel de los hombros y vemos que la
cabeza de POE estaba simplemente
escondida ahí). A ver, ¿y usted?
(Apunta a un extremo del
escenario). ¿Qué hace usted?
VOZ
Uuuuhhhh... (Entra la VOZ, con un
altavoz de cartón.).
CARABINERO
Retírese. (La VOZ sale, tras hacer
una seña al público). ¿Le parece
que esto está bien? ¡Y mire! (Saca
un mono de plumavit con unos
géneros del ataúd). ¡Ni siquiera
pudieron tener una actriz o hacer
una muñeca decente!
POE
Pero oficial, esto es teatro, aquí
jugamos con la imaginación. Verá,
esto es un homenaje, yo soy Edgar
Allan Poe y...
CARABINERO
Edgar Allan Poe murió hace bastante
tiempo, caballero. ¿Ha ingerido
alcohol o estupefacientes? Párese
en una pierna, haciendo el cuatro.
Toque alternadamente su nariz con
una y otra mano.
(CONTINUED)
CONTINUED: 4.
Entran otros actores.
ACTORES
¿Pero qué pasa? ¿Por qué estamos
con la obra detenida? ¿De dónde
salió este paco?
CARABINERO
¡Más respeto con la oficialidad!
Tenemos entre manos un serio caso
de fraude publicitario y recurso
literario ilícito.
ACTORES
¿Recurso literario ilícito?
CARABINERO
¿Acaso no sabe que en toda la
producción de Poe no hay un sólo
caso de un personaje decapitado?
Este montaje induce a confusión con
la producción literaria de
Washington Irving o de Charles
Dickens. (Al público). ¿Cómo les
quedó el ojo? ¿Ah?
POE
¿Puedo ya dejar de hacer el cuatro?
CARABINERO
¡Usted se calla!
ACTORES
Pero oficial, díganos que es lo que
necesita para que podamos seguir
con la obra.
CARABINERO
Este caballero aquí se encuentra en
estado de intemperancia y
lamentablemente debo llevarlo
detenido como medida precautoria.
POE
Es que me estoy cansando.
ACTORES
Él es Poe, oficial. ¿Ha visto
alguna vez un poeta abstemio?
CARABINERO
Mire, joven, su grupo está en un
recinto municipal con un accesorio
(MORE)
(CONTINUED)
CONTINUED: 5.
CARABINERO (cont’d)funerario de dudosa procedencia,
teniendo como protagonista a un
actor posiblemente borracho, y sin
presentar hasta ahora nada
novedoso.
ACTORES
¿Y cómo quiere que presentemos nada
si no nos ha dejado? Además, esto
es un homenaje a Edgar Allan Poe,
adaptamos cuatro cuentos después de
hacer bastante investigación. Sea
razonable, llevamos un año
ensayando...
POE
Y nadie me advirtió que iba a pasar
esto...
CARABINERO
Si es que esto va a seguir necesito
que alguna persona se haga
responsable de la puesta en escena.
ACTORES
La directora. Teresa Vernal.
CARABINERO
Muy bien, vaya a buscarla.
POE
¿Puedo ir yo también?
CARABINERO
Mejor iremos todos. Vamos a aclarar
esto de una vez.
Salen. El escenario queda sólo con el ataúd al medio por un
momento. La luz empieza a bajar y la tapa del ataúd se abre
de golpe. Escuchamos los acordes de suspenso y una figura de
mujer se levanta del ataúd riendo siniestramente. La luz se
apaga y empieza la proyección cinematográfica del logo de
Karamanchel.
EL BARRIL DE AMONTILLADO
Inicialmente el teatro está a oscuras. En una pantalla en el
escenario se proyectan estos dos párrafos en secuencia:
Párrafo 1: "Había soportado pacientemente y de la mejor
manera posible las mil ofensas que me hacía Fortunato, pero
cuando llegó a insultarme, juré tomar venganza."
(CONTINUED)
CONTINUED: 6.
Párrafo 2: "Fortunato no tuvo jamás un motivo para dudar de
mi persona, ni sospechar de mis proyectos. Tal como lo
planeé, seguía sonriendo en su presencia sin que él
advirtiera que mi sonrisa se originaba en la idea de
quitarle la vida."
El escenario vuelve a estar brevemente a oscuras. La luz
ilumina entonces uno de los extremos del escenario, por
donde entrarán Fortunato y Montresor. El resto del escenario
estará a oscuras hasta que se indique en el guión. Se
escucha música y ruidos de carnaval (chocar de copas, música
alegre, risas). La acción transcurre en el siglo XIX tardío.
Entran FORTUNATO primero, riendo, e instantes más tarde
MONTRESOR. FORTUNATO viste ropas de muchos colores y un
sombrero de bufón, con cascabeles en las puntas. MONTRESOR
está vestido sencillamente, con camisa, pantalón y capa,
pero usa un antifaz negro. Es evidente que FORTUNATO ya ha
bebido. MONTRESOR está completamente sobrio.
1 MONTRESOR
¡Fortunato! ¡Querido amigo!
2 FORTUNATO
¡Montresor! ¡Qué carnaval...! ¡El
mejor en muchos años! (Ríe.
Inspecciona el aspecto de
MONTRESOR). ¿Pero dónde está tu
disfraz?
3 MONTRESOR
(Señalando su antifaz)
Esto es todo lo que he tenido
tiempo de preparar. He estado
distraido por una curiosa oferta,
no vas a creerlo: me han enviado un
barril de vino y me aseguran que es
amontillado.
4 FORTUNATO
¿Amontillado? ¿Un barril de
amontillado en pleno carnaval?
¡Imposible!
5 MONTRESOR
Tengo mis dudas de que lo sea,
y yo, el muy idiota, cometí la
imprudencia de pagar ya una parte
sin antes consultarte.
6 FORTUNATO
(Incrédulo)
¡Amontillado!
(CONTINUED)
CONTINUED: 7.
7 MONTRESOR
No te encontraba por ninguna parte
pero entenderás que no quería dejar
pasar un negocio tan espléndido.
Entiendo que has estado ocupado,
por lo que me disponía a consultar
a Lucresi.
8 FORTUNATO
¿Lucresi? (Tose). ¡Ése es incapaz
de distinguir entre el amontillado
y el jerez!
9 MONTRESOR
(Desconsolado)
Y sin embargo hay insensatos que
aseguran que su paladar es superior
al de cualquiera.
10 FORTUNATO
(Con rabia)
¡Necedades! (Tose). ¡Ridículo!
(Tose). Vamos, vamos.
11 MONTRESOR
¿Adónde?
12 FORTUNATO
A tu bodega.
13 MONTRESOR
No, de ninguna manera, sé que estás
muy ocupado. Lucresi es de todos
modos un buen conocedor, él
podrá...
14 FORTUNATO
Podemos ir ahora, no tengo ningún
compromiso. ¡Vamos!
15 MONTRESOR
No, querido amigo, no se trata de
compromisos, sino que veo que no
estás bien. La bódega es húmeda,
sus paredes se hallan cubiertas de
salitre y terminarás por
resfriarte.
16 FORTUNATO
¡Vamos! No importa el frío.
¡Amontillado! Seguramente te han
tomado el pelo.
(CONTINUED)
CONTINUED: 8.
FORTUNATO toma a MONTRESOR del brazo y lo hace bajar del
escenario, caminando hasta el otro extremo de éste mientras
suena una música tensa. En el camino hacen una breve
pantomima en la que FORTUNATO duda sobre la dirección a
seguir. MONTRESOR lo guía entonces. Cuando llegan a su
destino la música se detiene, se encienden las luces que
iluminan el escenario y se descubren muchas botellas y
huesos, formando la bodega de una mansión aristocrática. Por
todas partes se ven nichos, en su mayoría cerrados, algunos
abiertos y conteniendo botellas. Hacia el extremo opuesto a
donde se hallan FORTUNATO y MONTRESOR debe haber un nicho
grande, al que una persona pueda entrar de rodillas. Su
interior debe hallarse a oscuras en todo momento.
17 FORTUNATO
¿Qué lugar es éste?
18 MONTRESOR
Es la catacumba de los Montresors.
Quinientos años de nuestros
antepasados descansan aquí junto a
nuestros mejores vinos.
19 FORTUNATO
(Tose)
¿Y el barril de amontillado?
20 MONTRESOR
Está más lejos, hacia el final de
la gruta.
FORTUNATO tose fuertemente. MONTRESOR intenta tomarlo del
brazo como obligándolo a regresar con él.
21 MONTRESOR
Vamos, volvámonos. Tu salud es muy
importante. Eres rico, admirado,
respetado... (su tono se ha hecho
más sombrío; está casi hablando
para sí mismo). Eres todo lo que yo
fui en algún momento. (Recupera la
conciencia de que FORTUNATO está
ahí). Mi salud no importa, pero la
tuya... No quiero cargar en mi
conciencia que algo te ocurra.
Después de todo Lucresi...
22 FORTUNATO
(Tose)
No es nada, continuemos. Esta tos
no tiene importancia. ¡Seguramente
no moriré por su causa!
(CONTINUED)
CONTINUED: 9.
23 MONTRESOR
De eso estoy seguro. (Pausa) Pero
tienes que cuidarte. (Busca a su
alrededor, coge una botella y la
descorcha). Mira, toma un trago de
este Medoc. Nos protegerá de la
humedad.
24 FORTUNATO
(Ríe, tose)
¡Brindo por los muertos que
descansan en estas tumbas!
25 MONTRESOR
Y yo brindo porque tengas una larga
vida.
Beben y caminan luego hasta la mitad del escenario.
26 FORTUNATO
(Mirando a su alrededor)
Estas cuevas son enormes.
27 MONTRESOR
Los Montresors eran una familia
numerosa y muy acaudalada.
28 FORTUNATO
He olvidado cuáles son las armas de
tu escudo familiar.
29 MONTRESOR
Un gran pie de oro aplastando una
serpiente. Los dientes de la
serpiente se clavan en el talón.
30 FORTUNATO
¿Y el lema?
31 MONTRESOR
"Nemo me impune lacessit".
Significa "Nadie me insulta
impunemente".
32 FORTUNATO
(Ríe)
¡Excelente! (Tose). ¡Excelente!
(Tose aún más fuerte).
33 MONTRESOR
Fortunato, seguramente nos
encontramos bajo el lecho del río,
pues se filtra la humedad. Vamos,
(MORE)
(CONTINUED)
CONTINUED: 10.
33 MONTRESOR (cont’d)volvamos antes de que sea demasiado
tarde. Esa tos...
34 FORTUNATO
No es nada, continuemos. Pero
antes, otro trago de Medoc.
FORTUNATO bebe y hace un signo en el aire con la botella.
35 MONTRESOR
¿Qué haces?
36 FORTUNATO
(Ríe y repite el signo. A
estas alturas el efecto del
alcohol es evidente).
¿No sabes qué es esto? Estoy
haciendo "el signo".
37 MONTRESOR
¿El signo?
38 FORTUNATO
De la logia. Ya veo (ríe) no eres
un masón.
39 MONTRESOR
Ah, el antiguo gremio de albañiles.
Por supuesto que soy un masón.
40 FORTUNATO
(Incrédulo)
¿Tú? (Ríe). ¿Un masón? (Tose).
¡Imposible!
41 MONTRESOR
Mira (saca de su capa una espátula
de albañil) éste es mi signo.
42 FORTUNATO
(Deja la botella a un lado, en
el piso)
¡Una espátula! Bromeas.
43 MONTRESOR
(Ríe)
No, no bromeo. Sigamos.
MONTRESOR toma a FORTUNATO del brazo y avanzan otro trecho,
acercándose al nicho a oscuras. MONTRESOR mantiene la
espátula en su mano.
(CONTINUED)
CONTINUED: 11.
44 MONTRESOR
Adelante, (señalando hacia el
nicho) allí dentro está el
amontillado.
FORTUNATO intenta adelantarse de inmediato. MONTRESOR lo
retiene del brazo.
45 MONTRESOR
Te vas a enfriar. Hay que entrar de
rodillas y está muy húmedo.
Volvamos, volvamos, aún puedo
pedirle a Lucresi...
46 FORTUNATO
(Furioso)
¡Ése ignorante!
FORTUNATO avanza hacia el nicho pero al hallarse con el
interior a oscuras se detiene a tantear el muro. MONTRESOR
aprovecha ese momento para empujarlo a su interior y
encadenarlo a la piedra, usando un grillete. Esto no
necesariamente debe verse sino que se puede suponer por el
sonido. Desde aquí en adelante no volvemos a ver a FORTUNATO
pero lo escuchamos.
47 FORTUNATO
(Dubitativo. Su tono ha
recuperado la sobriedad)
¿Montresor?
48 MONTRESOR
(Frío)
¿Seguro no quieres volver? ¿No?
Entonces me temo que tendré que
dejarte aquí. Pero antes te
ofreceré todos mis servicios.
49 FORTUNATO
¡El amontillado!
50 MONTRESOR
Ciertamente, el amontillado.
Diciendo aquello, MONTRESOR corre un montón de huesos y
descubrimos un tacho con cemento ya preparado y varias
piedras. Empieza a acomodar las piedras untando su
superficie con cemento y cerrando el nicho. Escuchamos que
FORTUNATO comienza primero a gemir y luego a gritar
horrorizado. MONTRESOR imita sus gritos. Este diálogo de
gritos continúa unos instantes hasta que FORTUNATO queda en
silencio. MONTRESOR continúa trabajando y de pronto
escuchamos una espeluznante carcajada que sale del interior
del nicho. MONTRESOR se detiene.
(CONTINUED)
CONTINUED: 12.
51 FORTUNATO
(Riendo)
¡Qué excelente broma! ¡Cómo nos
reiremos de vuelta a casa! (Ríe).
¡Seré la envidia de todos!
52 MONTRESOR
No lo dudo.
53 FORTUNATO
(Aún riendo)
¿Pero no se nos hace tarde? ¿No
estarán esperando mi mujer y los
demás? ¡Vámonos!
54 MONTRESOR
Si, vámonos.
55 FORTUNATO
(Sin trazas de risa grita
desesperado el texto
siguiente)
¡Por el amor de Dios, Montresor!
56 MONTRESOR
Sí (ahora como increpándolo) por el
amor de Dios. ¡Por el amor de Dios!
MONTRESOR ha dejado apenas un pequeño hueco en la parte
superior del nicho. Falta sólo una piedra para sellar la
entrada.
57 MONTRESOR
¡Fortunato! (pausa, mira dentro del
nicho, luego mira brevemente hacia
la puerta como dudando; luego
recupera su decisión original)
¡Fortunato!
Se escucha un sonido débil de cascabeles como única
respuesta. MONTRESOR se apresura a terminar de sellar el
nicho.
58 MONTRESOR
(Mirando hacia el público dice
sombríamente)
Requiescat in pace.
El sonido de cascabeles sigue oyéndose distantemente
primero, pero no se detiene sino que crece en intensidad y
se convierte rápidamente en un pandemonium de campanas.
Montresor mira a todas direcciones, como perseguido por
algo. Se retira por la puerta mientras una última campana
tañe una nota conclusiva. En ese instante la luz se apaga.
13.
EL GATO NEGRO
Escenario inicialmente a oscuras. Se proyectan los dos
párrafos siguientes mientras suena una música de estilo
dodecafónico.
Párrafo 1: "La perversidad es uno de los impulsos primitivos
del ser humano, una de esas indivisibles facultades que
rigen inicialmente el carácter del hombre. ¿Quién no se ha
sorprendido cometiendo una acción necia o vil por la única
razón de que sabía que no debía cometerla?"
Párrafo 2: "¿No tenemos una constante inclinación, pese a lo
excelente de nuestro juicio, a violar la ley, simplemente
porque comprendemos que es la ley?"
El escenario vuelve a quedar a oscuras. La luz ilumina
entonces una zona bien definida en su centro. En el cono de
luz ingresa X.
1 X
Mi nombre es... (pausa, mira al
público, baja la cabeza un momento.
La vuelve a levantar con una
sonrisa de suficiencia). Mi nombre
no importa. Ya no importa. ¿Qué
vale el nombre de un condenado?
¿Vale más que el nombre del perro
que hoy estaba muerto en la
esquina? Ni uno ni otro están allí
para ser nombrados sino para que se
disponga de ellos. Y sin embargo
ahora, sin nombre, sin esperar ya
nada, resulta que de todos modos
espero. Sé que ellos vendrán
pronto, pero aún tengo tiempo de
contar mi historia. (Mira hacia
ambos lados, luego al público.
Confidencial). Ademas, me lo he
ganado ¿no?
Se oye el maullido de un gato.
2 X
(Con miedo).
¡No, no! Es él, él de nuevo. (Hace
un acto de escuchar). Todo ocurrió
por culpa de él. (Grita con odio).
¡Plutón! ¡Plutón! (Se tapa la cara
con las manos. Habla con un
comienzo de sollozo). Pero no
siempre fue así... No... No siempre
fue así...
(CONTINUED)
CONTINUED: 14.
La luz se apaga donde está X e ilumina ahora un costado del
escenario en que está sentada la ESPOSA, ocupada en bordar.
X entra a ese nuevo sector iluminado (con una luz diferente
a la anterior) y entendemos que estamos viendo un recuerdo,
tanto por la luz, por una música que caracterizará a estas
escenas y por el cambio de actitud de X.
3 ESPOSA
(Lo ve entrar. Está un poco
enfadada, pero no pierde un
aire juguetón).
¡Por fin llegas! ¡Te hemos esperado
todo el día!
4 X
¿Hemos?
5 ESPOSA
¡Hemos! Tu ciento de animales y yo.
Un mono, un perro, conejos... ¡Ya
no sé si vivo en una casa o en un
zoológico!
6 X
Pero querida, amor, me has dicho
tantas veces que no es algo que te
moleste...
7 ESPOSA
(Se le quita el enfado. Lo
mima.)
Si ya sabes que no me molesta...
¿Cuándo he dejado de consentirte en
algo, eh? (Tratando de jugar con
él). ¿Cuándo, dime? (Ambos ríen). Y
menos ahora...
8 X
¿Menos ahora? ¿Por qué?
9 ESPOSA
Porque nuestra familia va a
aumentar en uno...
10 X
(La mira con incredulidad.
Mira hacia el vientre de ella.
La ESPOSA tiene una sonrisa
pícara.)
¿Quiéres decir que...?
(CONTINUED)
CONTINUED: 15.
11 ESPOSA
(Riendo).
¡No! ¡Tonto! Nuestra familia tiene
un nuevo integrante, pero es uno ya
adulto. Te presento a Plutón.
PLUTÓN entra en escena caminando tímidamente. Este personaje
es completamente silencioso y debe estar vestido
completamente de negro, idealmente con una malla de cuerpo
completo. La cara tambien ha de estar pintada de negro,
salvo por una franja a la altura de los ojos. Debe proyectar
una imagen oscura y enigmática, que no mueva a risa, de modo
que hay que evitar elementos como orejas, bigotes o cola que
pudieran provocar esa clase de reacción. El GATO se queda
observando a X en una esquina sin atreverse a acercarse.
Tras una breve pantomima en que PLUTÓN lo olfatea a
distancia, finalmente se acerca a X y éste le acaricia de
tal modo que PLUTÓN se rinde a su afecto dejándose caer al
piso. La ESPOSA y X ríen. Suena la música nuevamente y la
luz del recuerdo se apaga, volviendo a la luz central del
presente.
12 X
(Sonríe melancólicamente).
Pero esto no duró. Nada bueno dura.
Quizás lo bueno es bueno por su
brevedad. Cualquier cosa en exceso
deja de ser agradable, incluso el
amor. Y mi caso no fue la
excepción. Pronto me aburrí de mi
matrimonio. (Frío). Créanme: no hay
nada que explicar. Simplemente me
cansé, a ustedes también les
pasará. (Con fastidio). ¡Cada día
más de lo mismo! Pero antes que mi
mujer me hastiaron los animales.
Llegué a maltratarlos sólo por
divertirme. (Ríe). ¡Cómo gritaban
cuando los golpeaba! (Serio). Pero
era preferible eso antes que
golpear a mi mujer, ¿no? Además, en
cierto modo aún la quería. Si no,
no hubiera atendido a Plutón como
lo hacía. (La luz cambia y entra
PLUTÓN; de fondo suena suavemente
la música característica de los
recuerdos.) Sólo yo lo alimentaba.
(Hace como que pone un plato con
leche en el piso; PLUTÓN se acerca
a lamer). Jugaba con él. (Hace com
que lanza una bola de lana; PLUTÓN
la persigue y corretea con ella).
¡Era mi constante compañía! (Camina
(MORE)
(CONTINUED)
CONTINUED: 16.
12 X (cont’d)dando un rodeo por el escenario y
PLUTÓN lo sigue, jugueteando,
tratando de cazarle las piernas).
Pero eso tampoco duró. (Se detiene
de golpe y PLUTÓN choca cómicamente
con él, quedando sentado en el
piso, observándolo; se adelanta
hacia el público dejando a PLUTÓN
rezagado. Confidencial).
Secretamente él también me cansaba.
Me tenía har-to. (Busca en el
escenario; encuentra una botella de
vino). ¡Esto! Sólo faltaba un
pequeño detonante (bebe un poco,
ríe) algo, algo que me estimulara
(bebe otro poco, su paso se vuelve
vacilante) que me abriera las
puertas de la otra mitad de mi
alma, la mitad que tiene tanto de
demonio como mi otra mitad suele
tener de ángel...
Bebe de nuevo, su actitud se vuelve violenta. Suena una
música de ritmo muy marcado y carácter agresivo. Luz roja
inunda la escena. PLUTON está inmóvil cuando X se acerca a
él. X recoge una cuerda del escenario y anuda una horca.
Mira sonriendo con morbosa crueldad al público. Luego
se voltea y vemos que coge a PLUTON. La luz se apaga y la
música se detiene. Escuchamos el mismo maullido del
comienzo. La luz se enciende y X está de nuevo en el centro
del escenario.
13 X
(Frío).
¿Por qué lo ahorqué? Lo ahorqué
porque sabía que me había amado, y
reconocía que jamás tuve motivo
para encolerizarme con él. Lo
ahorqué porque comprendía que al
hacerlo cometía un pecado, un
pecado mortal que comprometía mi
alma, hasta el punto de colocarla
lejos incluso de la misericordia
infinita de Dios. (Pausa. Habla
para sí). El espíritu de la
perversidad produjo mi ruina
completa. (Mira a izquierda y
derecha). Creo que ya deben estar
por llegar. (Con prisa). Al día
siguiente mi casa ardió. Se quemó
completa. ¿Habrá sido coincidencia?
(Con resolución). No creo en
(MORE)
(CONTINUED)
CONTINUED: 17.
13 X (cont’d)
coincidencias. Aquello que llamamos
coincidencias hacen el silabario de
la desgracia, el brutal vocabulario
del destino. (Confidencial). ¿Saben
qué? Me sentí solo. (Con pena). Mi
mujer me acompañaba siempre, pero
la casa, la casucha donde nos
mudamos luego, estaba vacía sin
Plutón. Fue entonces que llegó el
otro gato, ese gato negro como
Plutón, tierno como Plutón, y que
sin embargo me llenaba de terror.
Se apaga la luz que ilumina a X y se enciende la luz que
caracteriza a los recuerdos, al mismo tiempo sonando la
música de recuerdos. Vemos a la ESPOSA acariciando al GATO.
Este gato es igual al anterior salvo porque en torno al
cuello tendra una mancha blanca que se prolongara hacia el
lomo, en su conjunto haciendo la silueta de una horca. X
entra en la escena molesto, habiendo bebido.
14 X
¡Deja a ese animal!
15 ESPOSA
(Sin dejar de acariciar al
GATO).
¿Por qué te enojas? Nunca lo
acaricias y el pobrecito ha sufrido
mucho. ¿Recuerdas cómo lo
encontramos husmeando en las ruinas
de nuestra antigua casa? Quizás él
también había perdido su hogar ese
día. (Tierna). Pobre, gatito,
pobrecito el gatito de la mamá...
16 X
(Interrumpiéndola con
brusquedad).
¡Ya cállate, por el amor de Dios!
No soporto a ese gato. Su mirada
está siempre sobre mí, siempre
observando qué hago y
reprochándome... ¡qué! ¿qué podría
reprocharme un gato?
17 ESPOSA
Te recuerda a Plutón, eso es todo.
Fue horrible como murió. No
entiendo que alguien haya podido
hacer algo así. Y ni siquiera lo
hubieramos hallado colgado de ese
(MORE)
(CONTINUED)
CONTINUED: 18.
17 ESPOSA (cont’d)arbol de no haber sido por el
incendio.
18 X
¡No me recuerda a ese endemoniado
gato! ¡Al diablo con él!
19 ESPOSA
(Al GATO).
No le hagas caso. Es un malo, un
canalla, un ogro gruñón. Ven,
acércate un poco más, para que no
tengamos frío. Al menos tú andas
siempre abrigado, con tu bufanda
blanca.
20 X
(Con extrañeza).
¿Bufanda? ¿Qué bufanda tiene ese
animal? ¿Somos ricos acaso para
tenerle bufanda a un gato?
21 ESPOSA
(Con sorna).
Cómo se ve que no le has puesto
atención a tu gato. ¿No has
observado las manchas blancas que
tiene en el cuello y el lomo?
El gato se yergue, primero de frente al público, con los
brazos abiertos y la cabeza muy erguida, de modo que la
gente puede ver la mancha blanca en torno al cuello. Luego
gira lentamente y queda de espaldas al público, mostrando la
silueta de la horca que se prolonga hacia la espalda.
Mientras ha ocurrido esto ha sonado una música de suspenso,
con una nota aguda sostenida.
22 X
Es él, es él (horrorizado) ¡es él!
23 ESPOSA
(Sin comprender).
Pero ¿de qué hablas? ¿Es quién?
24 X
(Fuera de sí).
¡Es él!
X busca alrededor; coge un hacha. Vuelve hacia donde están
la ESPOSA y el GATO e intenta herir al GATO. La ESPOSA se
interpone y recibe el hachazo. Cae muerta. El GATO huye. La
luz se apaga y se enciende nuevamente la luz del centro del
escenario.
(CONTINUED)
CONTINUED: 19.
25 X
(Cansado, como habiendo pasado
por un gran esfuerzo físico).
¿Qué hacer cuando has matado a
alguien? No, no, no me miren así...
Hay muchas posibilidades, claro,
pero ¿cual escogerías tú? (apunta a
una persona del público) ¿o tú?
(apunta a otra). Quizás porque esta
casa es de una antigüedad pasmosa o
porque mi crimen me parecía de una
atrocidad medieval opté por hacer
algo extraño. (Con orgullo y una
sonrisa). Extraño pero brillante.
(Ríe brevemente). ¿Ven esa pared
ahí detrás? ¿Parece vieja, no es
verdad? Pero no tiene más de tres
días. Mi esposa está dentro. La
emparedé, igual que hacían con
algunos condenados en la Edad
Media. (Pausa). ¡Ah, por fin han
llegado!
Se enciende una luz que alumbra la parte posterior del
escenario. Entran el POLICÍA 1 y el POLICÍA 2 y hacen una
pantomima de inspeccionar el lugar mientras X habla. Pasan
casualmente por la pared pero no se detienen especialmente
en ella.
26 X
Era de esperar que tras la
desaparición de mi mujer la policía
no tardaría en llegar. ¿Pero qué
pueden encontrar? Díganme ustedes.
(Pausado, repite). ¿Qué pueden
encontrar?
El POLICÍA 1 y el POLICÍA 2 completan su pantomima iniciando
su retirada, pero no terminan de irse cuando X interrumpe.
27 X
¡Señores! (Los policías se detienen
sobre sus pasos). No saben cómo me
satisface haber desvanecido sus
sospechas. ¡Les deseo buena salud,
y ojalá vuelvan a verme! Esta casa
es su casa. (Los policías se miran
con extrañeza). ¡Y vean... vean que
no es cualquier casa! (Empieza a
reir). Es una casa ¡excelentemente
construida! (Ya no aguanta la risa
y medio habla y medio carcajea).
Puedo asegurarles que la
(MORE)
(CONTINUED)
CONTINUED: 20.
27 X (cont’d)edificación es magnífica. Estos
muros... (Los policías comienzan a
retirarse de nuevo). ¿Pero se van
señores? Vean, este piso (golpea en
el piso), estos muros (golpea en
los muros) ¡son de una solidez
extraordinaria!
Se oye entonces el maullido del GATO. Primero lenta y
débilmente, en cuyo momento todo el mundo queda en silencio.
Este sonido debe ser estremecedor. Puede hacerse un arreglo
digital mezclando un llanto de bebé y un maullido de gato.
Luego el maullido aumenta de volumen, escuchándose ahora con
fuerza y desesperación. Suena entonces una música monótona y
angustiante que imita el maullido del GATO. En medio de la
música el POLICÍA 1 se abalanza hacia el muro y lo derriba,
el POLICÍA 2 coge a X. El GATO emerge del muro, viéndose
detrás brevemente el cadáver de la ESPOSA. El maullido llena
todo.
POE (II)
Escuchamos nuevamente el silbato del policía, que interrumpe
el final de la obra.
CARABINERO
Ahora sí están metidos en
problemas. Impersonar oficiales de
policía. Esto es un delito serio,
jóvenes. ¡Y más recursos baratos!
¡Esta muerta está hecha de papel
maché! ¿A ver? ¿Y ese gato? (Le
saca el antifaz o máscara de gato y
vemos que debajo está POE). ¡El
mismo actor que hace un rato hacía
de Poe!
GATO
Ñau.
CARABINERO
Esto es definitivamente teatro
serie B. ¿No pudieron postular al
FONDART para tener un poco de
plata?
ACTORES
Es que está arreglado. Todo el
mundo lo sabe.
(CONTINUED)
CONTINUED: 21.
CARABINERO
¡Calumnias! Mi tía y mi primo se lo
ganan todos los años.
ACTORES
¿Podemos seguir con la obra,
oficial? Nos quedan dos cuentos...
CARABINERO
Muy bien, pero espero que mejore, y
además necesito saber quién es el
autor intelectual de todo esto.
ACTORES
Bueno, él (señalan a Poe). Todos
los cuentos son de él.
CARABINERO
Usted tiene mucho que responder
ante la justicia mi amigo.
ACTORES
¿Y qué es lo peor que le puede
pasar? Si está muerto, puh...
CARABINERO
(Se saca las gafas, tipo
Carlos en Fly-By. Camina en
silencio hacia quien dijo esto
último).
¿Usted cree que no hay castigos
para los muertos? La pena de muerte
para un muerto es el olvido. Y cada
persona que no ha leído al Sr. Poe
ha puesto un clavo más en su ataúd.
Créame: Tenemos maneras de hacer
que este escritorcillo sea olvidado
para siempre si decidimos que es
una influencia nociva.
Hay un silencio pesado. Alguien dice:
VOZ
Chuaaaa, ¡que se puso denso el
paco!
CARABINERO
¿Quién dijo eso? ¡Venga aquí,
vengan acá!
Corren desordenadamente saliendo de escena. En medio de la
confusión la luz baja y se proyecta el inicio de la
siguiente obra.
22.
LA MÁSCARA DE LA MUERTE ROJA
Vemos proyectados los dos párrafos siguientes:
"Nunca una peste había sido tan horrible y fatal. Las
manchas púrpuras, principalmente en el rostro de la víctima,
aislaban a ésta del resto de la humanidad, sin posibilidad
de ayuda ni compasión."
"Sin embargo el Príncipe Próspero era feliz, audaz y astuto.
Llamó a mil caballeros y damas de su corte - los más fuertes
y vigorosos - y se refugió con ellos en una de sus abadías
fortificadas".
Luz azul baña inicialmente toda la escena.
PRÍNCIPE PRÓSPERO
Venid, venid, hijos míos, hijos de
la belleza.
JUGLAR
(Jubiloso).
¡De la salud!
CORTESANA
(Con afectada delicadeza).
De la pureza.
PRÍNCIPE PRÓSPERO
Nada deforme ha entrado a este
edificio. (Con desprecio
progresivo). Nada débil, nada
impío.
JUGLAR
¡Nada rojo!
PRÍNCIPE PRÓSPERO
Dios ha enviado su ángel sobre el
mundo a pintar el color de su ira
en los rostros de quienes odia.
SIRVIENTE 1
¡Herejes!
SIRVIENTE 2
¡Idiotas!
CORTESANA
Rameras.
(CONTINUED)
CONTINUED: 23.
TODOS
¡Rojos!
PRÍNCIPE PRÓSPERO
La peste se abate sobre ellos.
Desde hoy el siglo empieza y
termina en este castillo. Dios ha
iniciado la esperada purga del
mundo, la gran siega, la prometida
limpieza. (Extático). Una vez que
ese nuevo Mar Rojo devore la
escoria y el pecado allá afuera,
emergeremos fuertes, sabios,
hermosos, a gobernar nuestra
herencia. ¡El nuevo mundo! ¡La
Jerusalén libertada! ¡La mítica
Albión!
JUGLAR
¡Larga vida a nuestro príncipe!
TODOS
¡Viva!
CORTESANA
¡Poder y gloria al Príncipe
Próspero!
TODOS
¡Por siempre!
PRÍNCIPE PRÓSPERO
(Enérgico, dominante).
¡Juglar! ¡Música!
Oímos música medieval, risas, amago de baile, usando unas
máscaras festivas que cada personaje llevará entre sus
ropas. Esto dura 15 a 20 segundos. Suenan entonces las
campanadas de un reloj. La campana, de aire tétrico, toca
diez veces. Durante su tañido TODOS guardan silencio y
caminan de un lado a otro sin rumbo, con aire angustiado.
Cuando las campanadas cesan habla el PRÍNCIPE PRÓSPERO.
PRÍNCIPE PRÓSPERO
Diez de la noche. El tiempo avanza,
pero el tiempo también es nuestro.
No dejéis que la vibración de sus
campanadas haga tambalear la fuerza
de nuestra resolución.
(Amenazante). ¿Acaso no compartís
mi visión?
Gestos atemorizados de TODOS.
(CONTINUED)
CONTINUED: 24.
PRÍNCIPE PRÓSPERO
Deleitaos con la belleza que adorna
estas murallas (se ha acercado a un
extremo del escenario). ¿Os ha
gustado el Salón Azul? Visitad el
Salón Verde entonces.
Desde ese extremo del escenario comienza a caminar hacia la
otra punta. La luz cambia a verde. Avanza hasta la mitad del
escenario como exhibiendo el lugar a su séquito. TODOS miran
alrededor, con deleite y asombro.
PRÍNCIPE PRÓSPERO
¡Y el Salón Naranjo!
Camina con TODOS hasta la punta del escenario, bajo luz
naranja ahora, haciendo la misma pantomima.
PRÍNCIPE PRÓSPERO
¡Siete salones componen esta
galería! Cada uno lleno de lo que
importa salvar de la putrefacción.
¡Mirad cuánto oro! ¡Mirad las
pinturas, los terciopelos que
visten estas paredes!
JUGLAR
Señor, yo he visitado antes los
salones, y el último... me da
escalofríos... ¿Por qué es negro
y... y...
PRÍNCIPE PRÓSPERO
(Con indulgencia).
Y rojo. (TODOS reaccionan con
asco). Rojo. Sí, hijos míos, negro
y rojo. Nada de ese color ha
entrado a este santuario salvo el
color mismo.
CORTESANA
¿Pero por qué, mi señor?
PRÍNCIPE PRÓSPERO
Como un recordatorio. Desde sus
ventanas se ve la muerte, y será
entonces allí que se encontrarán
con ella los traidores, los que no
sean dignos del paraíso y que se
han filtrado entre nosotros...
(Nuevos gestos de incomodidad).
Pero venid, venid, vamos a conocer
el Salón Naranjo.
(CONTINUED)
CONTINUED: 25.
Lo interrumpen llantos de bebé. La CORTESANA se acerca al
borde del escenario y recibe un bebé en brazos.
CORTESANA
(Conmovida).
Señor, es una criatura... La han
dejado a las puertas del castillo
junto a algo de dinero, seguramente
para salvarlo. Se ve sano... los
guardias preguntan qué hacer.
PRÍNCIPE PRÓSPERO
(Indignado) ¿Hacer? ¿Hacer? ¿Y qué
esperan que hagamos? ¿Comerlo?
(Furioso). ¡No necesitamos su
basura aqui! ¡Guardad el dinero y
arrojad a esa bestia llorona desde
las ventanas del último salón!
Gestos generales de estupor reciben estas palabras.
CORTESANA
Pero mi señor...
PRÍNCIPE PRÓSPERO
¡No quiero escuchar más! ¡Obedeced
si no queréis el mismo destino! ¡Y
que os sirva de advertencia! No
toleraré intrusiones en mi mundo.
Si Dios quisiera a esos animales,
los salvaría sin nuestra ayuda.
TODOS asienten con gesto de resignación.
PRÍNCIPE PRÓSPERO
¿No estamos en una fiesta acaso?
¿Dónde están las risas, los juegos,
la danza? ¡Música! (No parte de
inmediato. Se molesta). ¡Música!
¡Ahora!
Amago de baile. De nuevo el sonido de las campanadas
interrumpe la acción y los personajes quedan ensimismados.
PRÍNCIPE PRÓSPERO
¡Ya estoy harto! Os he dicho que
debéis reir. Sois los herederos del
mañana, ¿por qué estáis tristes
entonces? ¿Guardáis secretos entre
vosotros? (Reacciones de temor). Es
la noche la que os pone así
entonces. Pues terminaremos de una
vez con ella.
(CONTINUED)
CONTINUED: 26.
JUGLAR
Mi señor, falta aún una hora para
la medianoche.
PRÍNCIPE PRÓSPERO
Medianoche es cuando yo diga, y
será ahora. ¡Adelantad ese reloj!
CORTESANA
Pero...
PRÍNCIPE PRÓSPERO
¿Haréis caso de una vez?
¡Medianoche es ahora! Y quiero ver
que bailáis. Ya sabéis lo que
espera a quienes no tienen el alma
aquí dentro. (Suena una campanada).
¡Música! ¡Música!
La música es ahora aterradora y el baile luce macabro
mientras suenan las doce campanadas de esta medianoche
artificial. De pronto aparece entre ellos una nueva figura,
la MUERTE ROJA, arropada en un manto negro y usando una
máscara roja que semeja el rostro de un muerto. TODOS huyen
despavoridos a un extremo del escenario.
PRÍNCIPE PRÓSPERO
¿Quién se atreve? ¿Quién, quién es
el autor de esta broma repugnante?
¡Atrápenlo! ¡Lo sabía! ¡Lo sabía!
Traidores... no se merecen nada
¡estoy rodeado de traidores!
Dos sirvientes lo intentan y caen al suelo retorciéndose
tras tocar a la MUERTE ROJA. Ella se distancia del grupo
lentamente, desde la mitad del escenario, alejándose del
PRÍNCIPE PRÓSPERO. El PRÍNCIPE PRÓSPERO corre detrás de ella
pero su acción se ve impedida por sus cortesanos, que tratan
de detenerlo, cogiéndolo de los pies, agarrándolo de las
ropas con ánimo de salvarlo. El tiempo parece correr más
lento, de modo que la MUERTE ROJA avanza dando pasos muy
breves hacia el extremo del escenario, mientras el PRÍNCIPE
PRÓSPERO trata de avanzar hacia ella torpemente por los
actos de sus cortesanos. Mientras dura esto, cada vez que la
MUERTE ROJA avanza un trecho del escenario, la luz cambia
bruscamente de color y simultáneamente lo hace la música,
sonando melodías de aire siniestro, fanfarrias, etc.
sugiriendo el paso por las distintas habitaciones del
castillo.
La MUERTE ROJA se detiene de pronto, cuando la luz es
completamente roja y queda sonando en solitario una aguda
nota de violín.La MUERTE ROJA encara entonces al PRÍNCIPE
(CONTINUED)
CONTINUED: 27.
PRÓSPERO. Éste, haciendo un esfuerzo enorme, le quita la
máscara y vemos entonces que quien está tras la máscara es
el mismo PRÍNCIPE PRÓSPERO. Éste ríe llenando el espacio de
una risa macabra. Los cortesanos se quitan las máscaras,
gimiendo al mismo tiempo, y vemos que sus rostros están
manchados de rojo. El PRÍNCIPE PRÓSPERO se reúne con sus
cortesanos y huyen del escenario.
MUERTE ROJA
¡Ciego! ¡Ciego! ¿No ves que el reloj que temes es tu propio
corazón? ¿No ves que el rojo del que huyes es la sangre que
corre por tus venas? ¿Cómo puedes huir de tu sangre sin
morir, Próspero? ¡No puedes huir de ti mismo! ¡No puedes
huir de ti mismo! (Sale. Se apaga la luz).
EL CORAZÓN DELATOR
Vemos proyectado el párrafo siguiente:
"¡Es verdad! Soy muy nerviosa, extraordinariamente nerviosa.
Lo he sido siempre. ¿Pero por qué dicen que estoy loca? La
enfermedad ha aguzado mis sentidos en vez de destruirlos o
embotarlos. De todos ellos el más fino es el oído. Yo he
escuchado todas las cosas del cielo y la tierra, y no pocas
del Infierno. ¿Cómo, entonces, puedo estar loca?"
En lugar de un segundo párrafo vemos un ojo llenando la
pantalla y moviéndose continuamente, como buscando algo o a
alguien. Mira hacia un costado del escenario, luego al otro.
Cuando Paula entra, lo hace por el lado del escenario hacia
el cual el ojo está mirando.
Paula intenta escapar del ojo pero él la sigue hacia donde
sea que se mueva. Finalmente cae de rodillas, medio
llorando, se tapa la cara con las manos, intenta esconder la
cabeza entre sus brazos. El ojo sigue allí, mirándola y
riendo (con su expresión solamente, sin efectos de audio).
De fondo ha sonado continuamente una música que sugiere
persecución. Cuando Paula se derrumba, la música sucumbe.
Paula mira al público y está a punto de hablar cuando se oye
decir (en sombras, y desde diferentes sitios en bambalinas)
lo siguiente. VOZ 1, VOZ 2 y VOZ 3 están en bambalinas hasta
poco antes del final de la obra. La VOZ 4 está en el
público, pero interviene pocas veces.
1 NATALIA
¡Yo soy tú!
(CONTINUED)
CONTINUED: 28.
2 VOCES
¡Yo soy tú! ¡Yo soy tú! ¡Yo soy tú!
6 PAULA
¡Déjenme! ¡Váyanse! Yo sólo quiero
contar mi historia. No es la
historia que quisiera contar pero
es mi historia. Es una de acoso, de
dolor, de humillación...
7 NATALIA
(Interrumpiendo).
¡Estúpida! (Se acerca, zamarrea a
PAULA). Nos avergüenzas. Deja de
poner esos ojos como de pedir
limosna y levántate, ¡lucha!
8 VOCES
¡Lucha! ¡Lucha! ¡Lucha!
En el mismo momento unas cinco personas en sombras hacen una
percusión con los tacos sobre el escenario. La percusión
debe recordar el latido de un corazón.
10 PAULA
¿Qué fue eso?
11 NATALIA
Nada que importe ahora. (PAULA
sigue buscando el origen del
ruido). ¡Mírame a la cara cuando te
hablo!
12 PAULA
¿Quiénes son ustedes? ¿Por qué
están aquí?
13 NATALIA
¿Acaso no has puesto atención?
14 VOZ 1, VOZ 2, VOZ 3 Y VOZ 4
(Al unísono).
¡Somos tú!
15 NATALIA
Somos partes de ti. Tu ironía, tu
placer, tu entusiasmo, tu rencor.
La pregunta que te harás hasta el
cansancio es qué parte de ti soy
yo. No te lo diré, pero soy la más
importante, aquella sin la cual no
podrías vivir.
(CONTINUED)
CONTINUED: 29.
16 PAULA
¿El amor?
17 NATALIA
¡Ja! ¡El amor! ¿Aún juegas con
muñecas acaso? (PAULA comienza a
sollozar). ¡Ya déjalo! (PAULA
intenta caminar). ¡Y deja de huir!
¿Por qué corrías hace un rato?
18 VOZ 4
(Desde el público).
Yo lo sé.
19 NATALIA
Quiero que lo diga ella.
20 PAULA
Ese ojo. Está sobre mí, pero no
cuidando sino controlando, no
cubriendo sino desnudando.
Desnudándome. Como una fruta que
pelara con el filo de sus párpados.
¡No quiero verlo ni que me vea! Esa
mirada me ensucia, me marca, me
pudre.
21 VOCES
¡Lo odio! ¡Lo compadezco! ¡Lo
entiendo tanto! ¡Lo odio! ¡Lo odio!
25 PAULA
¡No! No lo odio, claro que no lo
odio. Nada más quisiera... Quisiera
que... No sé, no sé qué quisiera.
Nada más que no esté allí, que se
duerma, que se apague.
26 NATALIA
En otras palabras, quieres esto.
(Chasquea los dedos, la proyección
del ojo se apaga).
27 PAULA
¿Cómo hiciste eso?
28 NATALIA
(Chasquea los dedos. El ojo es
visible de nuevo).
Es lo que yo hago, es lo que soy.
Pero nada más soy una parte de ti,
aunque soy tú. (Comienza a irse).
(CONTINUED)
CONTINUED: 30.
29 PAULA
¿Quién eres? ¿Quién eres?
NATALIA se va. La luz se apaga de a poco, el ojo también.
Alcanzamos a ver a PAULA todavía huyendo de la mirada del
ojo, pero de cuando en cuando parando y mirando hacia el
costado del escenario por el que se retiró NATALIA. Esto
dura entre 5 a 10 segundos, mientras se escucha la misma
música de persecución del comienzo.
Vemos un spotlight a un costado. PAULA entrá en él de
inmediato. La música cambia y gradualmente se extingue
mientras habla.
30 PAULA
Pasaron muchos días. Ocupaba casi
todo mi tiempo en huir pero mis
voces me distraían. A veces el ojo
estaba ahí y no lo notaba. ¡Primera
vez, lo juro! Por fin saboreaba una
vida en que no había que perseguir
la calma. Algo similar a la locura
me daba una serenidad mucho más
satisfactoria. Y entonces empecé a
acariciar un plan. Lo primero que
necesitaba era el ojo allí. (Apunta
al fondo del escenario y el ojo
aparece de súbito. Se oye la misma
percusión de un rato atrás). Sí,
allí, gracias. (Habla ahora en tono
confidencial). Y por supuesto
necesitaba a su dueño. (Se proyecta
la silueta de una cama y alguien en
ella). El viejo. (Con rabia). El
maldito viejo. ¿Y saben cuál era mi
plan? Ahora era yo quien miraba.
Cada noche, cerca de las doce,
descorría el pestillo de su puerta
y la abría muy suavemente. Asomaba
la cabeza y metía un farol bien
cubierto, para que no se filtrara
ninguna claridad. ¡Oh, se habrían
reido viendo el esmero con que lo
hacía, por no turbar el sueño del
viejo! Tardaba una hora en realizar
esta maniobra, y contemplar al
anciando acostado en su cama.
PAULA ha ejecutado las acciones descritas mientras hablaba.
Se queda entonces mirando al dormitorio en silueta desde un
costado.
(CONTINUED)
CONTINUED: 31.
31 VOCES
¡Fizgona! ¡Pueril! ¡Ridícula!
NATALIA entra hasta el medio del escenario, mira al ojo,
mira a PAULA. Se toma la frente incrédula.
35 PAULA
Ahora él sabe lo que yo siento.
36 VOZ 1, VOZ 2, VOZ 3 Y VOZ 4
(Un par de veces al unísono,
pero no diciendo todas las
voces lo mismo).
¡No! ¡Sí!
37 NATALIA
¡No! Él no sabe lo que sientes.
¿Acaso él carga tu historia? ¿Ha
pasado tus insomnios? ¿Ha llorado
tus llantos frente al espejo? ¿Qué
sabe él? Cuando él mira tú huyes y
casi vomitas. Cuando tú miras él
goza. (PAULA comienza a sollozar.
NATALIA habla con brusquedad). Ya
sabes lo que tienes que hacer.
40 VOCES
¡Mátalo! ¡Mátalo! ¡Mátalo!
43 PAULA
No puedo, no... (NATALIA le pasa un
cuchillo. PAULA lo mira
horrorizada, lo suelta, lo deja
caer). No voy a matar a nadie.
(Fuera de personaje ahora). Ni
siquiera como actriz. (A la
directora). Lo siento, lo siento
Tere, no puedo seguir. (Hace ademán
de irse).
44 DIRECTORA
(Sube furiosa al escenario.
Agarra a PAULA de un brazo y
la lleva de vuelta a la
escena, pasándole el
cuchillo).
Tú no me vas a dejar mal frente a
toda esta gente. ¿Qué te has
creido? Hemos ensayado esta escena
mil veces y ya sabes lo que tienes
que hacer. Ahora anda y mata a ese
desgraciado. No me importa si
puedes. Tú debes.
(CONTINUED)
CONTINUED: 32.
La luz se apaga. Queda encendido el spotlight de antes,
donde PAULA entra de inmediato. Suena la percusión dos
veces.
45 PAULA
Pero no pude de inmediato.
Por varias noches el ojo estuvo
siempre cerrado. (Se enciende el
proyector y el ojo está durmiendo).
Una tras otra noche lo hallé
arropado por esa desesperante
serenidad, por esa inmerecida paz.
Finalmente, en la octava noche,
entreabrí la puerta con mayor
sigilo que antes. La aguja de un
reloj se movía más aprisa que mi
mano. Apenas lograba dominar mi
sensación de triunfo. ¡Pensar que
estaba allí, empujando muy
pausadamente esa puerta, y que él
ni siquiera vislumbraba mis
acciones y pensamientos secretos!
PAULA ríe pero de inmediato se tapa la boca, temiendo haber
sido descubierta. Se oye entonces la voz del viejo. Es una
voz dulce, tierna, que haga al público dudar sobre lo que ha
pensado de él hasta este momento.
46 VIEJO
¿Quién anda ahí? ¿Eres tú?
47 PAULA
(Con rabia).
Te odio... ¡te odio! (Se lanza
hacia el dormitorio).
48 VOCES
¡Sí! ¡Sí!
Vemos la silueta de PAULA en la misma proyección en que
veíamos la silueta del VIEJO en la cama. PAULA entierra el
cuchillo varias veces, lo mata, pero antes se alcanza a oir
un grito ahogado. Luego sigue clavando el cuchillo,
cortando, va, viene, arrancando partes del cuerpo del viejo,
todo en silueta. El ojo en la pantalla se abre primero con
expresión de horror. Luego enrojece y se apaga. Mientras
tanto ha sonado una música que sugiere confusión, mezclada
con algunas percusiones.
49 PAULA
(Entra exhausta. Mira con
rabia al público).
¿Y qué? Lo maté. Se lo merecía. Era
un viejo repugnante. (Percusión en
(MORE)
(CONTINUED)
CONTINUED: 33.
49 PAULA (cont’d)bambalinas). Se lo ganó. Me lo
gané.
Golpean a la puerta. Los golpes hacen la misma percusión del
corazón.
50 PAULA
Pase, está abierto.
51 POLICÍA
Buenas noches, disculpe la hora.
Recibimos un reporte sobre algunos
ruidos extraños en este sector. Sus
vecinos se alarmaron y decidimos
hacer una ronda. Probablemente no
es nada. Sólo rutina.
55 PAULA
¡No!
56 POLICÍA
¿Perdón?
57 PAULA
Quiero decir que no he oído nada.
58 POLICÍA
Alguien dijo haber escuchado un
grito.
62 NATALIA
(En bambalinas).
Di que fuiste tú.
63 PAULA
¿Qué?
64 POLICÍA
Un grito. Un vecino oyó un grito.
65 NATALIA
(Entrando, la coge del brazo).
Dile que fuiste tú.
66 PAULA
Fui yo. Tuve una pesadilla. Un mal
sueño, ahora lo entiendo.
67 POLICÍA
¿No vive un hombre mayor aquí?
(CONTINUED)
CONTINUED: 34.
68 NATALIA
Está de viaje.
69 PAULA
Está de viaje.
70 POLICÍA
¿Le importa que revise la casa?
74 PAULA
¡No! (Pausa). Por supuesto que no,
adelante.
El POLICÍA hace una inspección del lugar en el fondo del
escenario, mientras NATALIA y PAULA dialogan.
77 NATALIA
Él sabe.
78 PAULA
Limpié bien. ¿Qué puede encontrar?
79 NATALIA
¿No oyes? (Percute).
80 PAULA
¿Oir? ¿Oir qué?
81 NATALIA
(Percute. Fuera de escena hay
percusiones similares).
Los latidos. Los latidos del viejo.
¿Crees que él no los oye? ¡Ingenua!
Está divirtiéndose con tu temor.
(Percute. Se oyen percusiones en
bambalinas). Mátalo.
84 PAULA
No.
85 NATALIA
¡Mátalo!
86 PAULA
¡No! ¡No! Desaparece ya, no quiero
saber más de ti. ¡Vete! ¡Vete!
La echa. Entra el POLICÍA.
87 POLICÍA
Bueno. (Percute con los tacos en el
piso). Creo que está todo bien.
(CONTINUED)
CONTINUED: 35.
88 PAULA
(Ansiosa).
¿Por qué hace eso?
89 POLICÍA
¿Hago qué? (Percute con las manos).
Creo que no hay ningún problema,
así que ya debo irme. (Percute con
manos y pies. Se oye percusión
fuera del escenario y los
instrumentos marcan el ritmo ahora
continuamente).
Entra muchas personas marcando el ritmo. PAULA mira
desesperada, como si cada percusión fueran golpes que
recibiera. Evidentemente sufre por el ruido.
90 PAULA
(Al público).
Ya basta, ¡ya basta! (Mira al
cielo). ¡Dios! (Pausa). ¿Es que
nunca descansaré? (A la directora,
con rabia). ¡Tú, tú me obligaste a
hacer esto! (Al POLICÍA). Y
usted... (con ira) usted... ¡es un
hipócrita! ¡un miserable! ¡No
disimule! Arranque las tablas de
debajo de la cama. Está allí. ¡Allí
late su implacable corazón!
Sobreviene un silencio súbito. El POLICíA queda estupefacto
y sale de escena hacia el dormitorio en silueta. Al mismo
tiempo entra en escena NATALIA y muchas otras personas
riendo escandalosamente, burlándose de PAULA, que cae de
rodillas en el escenario y parece a punto de enloquecer. Se
apaga la luz.
POE (III)
Se enciende la luz y entra el CARABINERO con Poe.
CARABINERO
(Hablando por radio.)
Sí, un caso de violencia doméstica,
homicidio, suplantación de oficial
de policía, aparente regicidio,
manipulación insegura de especies
bacteriológicas... Sí, Karamanchel,
a estos chicos les van a caer 20
añós al menos. Claro, espero que
manden un carro. Sucre con San
Martín. 10-4. Cambio y fuera.
(CONTINUED)
CONTINUED: 36.
POE
Oficial, ¿no cree que está siendo
un poco duro? Esta compañía nada
más quería hacerme un homenaje y no
creo que sea algo tan grave como
para "culeum mereri".
CARABINERO
(Escandalizado.)
¿Qué?
POE
Que no es algo tan grave como para
"culeum mereri".
CARABINERO
(Anotando.)
Uso de lenguaje obsceno con oficial
de policía.
POE
¡Pero si es latín!
CARABINERO
Señor Poe, deje de defender lo
indefendible. Sé que tuvo un
infancia y una vida difícil. Sé que
tuvo problemas con la bebida y las
drogas. Sé que murió en
circunstancias extrañas. Está todo
en su ficha. Pero por favor deje en
paz a nuestra juventud, que no
están para saber nada de estas
sombras que a usted tanto le
gustaban. Esos chicos aún tienen
una oportunidad si el estado se
encarga de ellos, pero usted...
váyase, señor Poe, usted no tiene
nada que hacer aquí.
Poe mira al CARABINERO, luego al público un momento, como
suplicante. Se retira.
CARABINERO
(Al público.)
Bueno, y ustedes, ¿qué están
esperando? Se acabó la obra, ¡no
hay nada más que ver!
Escuchamos en bambalinas las mismas percusiones de EL
CORAZÓN DELATOR.
(CONTINUED)
CONTINUED: 37.
CARABINERO
¿Quién hizo eso? ¿Qué? ¿Y acaso se
ríen de la oficialidad?
Nuevas percusiones. El mismo grupo grande de personas que
entró a acosar a PAULA entra lentamente a escena, haciendo
la percusión. Algunas de esas personas bajan al público e
incitan a la gente a hacer la misma percusión. El CARABINERO
se ve cada vez más exasperado.
CARABINERO
Ahora van a ver... (Coge la radio).
Sí, necesito refuerzos aquí, en el
Teatro Municipal. Posible
amotinamiento de público, unas mil
personas. O.K. Los mantendré a raya
hasta que llegue la brigada.
La gente es mucha y el oficial se ve en apremios. Entra POE
y le dice
POE
Por aquí, oficial, déjeme ayudarlo,
son muchos, ¡escape por aquí!
Le abre una puerta por la cual el oficial entra rápidamente.
Dos actores entonces descorren la fachada de la puerta y
vemos que detrás estaba el ataúd de pie, que es donde ha
entrado el CARABINERO. Otros dos actores rápidamente clavan
la tapa y escuchamos golpes y gritos. Cogen el ataúd y se lo
llevan de escena al tiempo que POE grita
POE
¡Leonora! ¡Encárgate de él!
Fin.
