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Santiago de Cali, febrero junio 2015

BATIGUI I BANDOLA INSTITUTO POPULAR DE CULTURA

PROGRAMA: FORMACIN ACADMICA EN MSICAS TRADICIONALES Y POPULARES DOCENTE: ANDRS GUEVARA RADA COREEO: lamusicacali@gmail.com

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Contenido

RESEA HISTORICA .............................................................................................................................. 3

CONVENCIONES SIMBOLOS Y TESITURA DE LA BANDOLA ....................................................... 5

ATAQUE DEL PLECTRO, MORFOLOGA Y PARTES DE LA BANDOLA ........................................ 6

MANEJO DEL PLECTRO 6 MORFOLOGA Y PARTES ...................................................................................................................... 6

DISPOSICIN CORPORAL .................................................................................................................... 7

POSICIN CON ESCABEL 7 POSICIN CRUZANDO LAS PIERNAS ................................................................................................ 8

MECANISMOS DE EJECUCIN ............................................................................................................ 9

BRAZO Y MANO DERECHO 9

SUJECIN DEL PLECTRO ....................................................................................................................10

EJERCICIO PARA FORMAR LA MANO 11

MOVIMIENTOS DE FLEXON Y EXTECION DEL PULGAR ..............................................................11

COMPONENTES EN LA PRODUCCIN DEL SONIDO 12

LA BANDOLA EN EL PENTAGRAMA..................................................................................................14

EJERCICIOS DE PLUMADA CON CUERDA AL AIRE .......................................................................15

PRACTICA DE LA PRIMERA POSICIN .............................................................................................16

ANEXOS ...................................................................................................................................................17

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BIBLIOGRAFA .......................................................................................................................................19

DISCOGRAFA DE CONSULTA ............................................................................................................19

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RESEA HISTORICA La bandola andina colombiana es un instrumento de cuerda pulsada que se toca con plectro (pluma, plumilla, ua y/o pajuela, que son otros nombres populares dados al plectro). Organolgicamente proviene de la familia instrumental de la guitarra y cuyo nombre viene de una antigua raz prsico-arbiga (pandur), que llega a travs del lad europeo para designar una gran variedad de instrumentos de registro medio y agudo con funciones meldicas. En Colombia ha tenido y contina teniendo diversas transformaciones que responden a las necesidades musicales, sociales, tcnicas y personales de instrumentistas y constructores, quienes han influido de muy diversas maneras en su morfologa y por ende en su sonoridad. ALGUNOS ANTEPASADOS DE LA BANDOLA SON:

La Vihuela: Es un instrumento muy antiguo (S. XV), que se conoca con el nombre de vihuela de penola, que otros llamaran de Plectro o de Pluma que es una caracterstica principal. De tamao y forma un poco mayores que los de la guitarra; tena cuatro rdenes y esos eran de metal.

Bandurrias y Sonoras: Son transformaciones de la vihuela, de forma de Gota de Agua y ms pequeas

que la guitarra (casi la mitad). Antiguamente fueron de tres cuerdas y sin trastes como las violas, para luego ser de seis ordenes (pareados) y ejecutados con plectro.

A partir de la mitad del siglo XIX, en Colombia se empez a utilizar el nombre de Bandola para referirse al instrumento, porque las diferencias con bandurrias, sonoras, mandolinas y mandolines, llegaron a ser muy evidentes, conservando solamente su afinacin por intervalos de cuarta justa, caracterstica principal del instrumento. Ejemplo:

Las bandolas de este periodo tenan cuatro rdenes (pareados) afinados por intervalos de cuarta justa.

Primer orden: Sol Segundo orden: Re Tercer orden: La Cuarto orden: Mi

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Hacia el ao 1860 se dice que el seor Diego Fallon le agrego un quinto orden afinado en Si, y aproximadamente en el ao 1890 el maestro Pedro Morales Pino le agrego el sexto orden afinado en Fa sostenido, y a principios del siglo XX, se configuro definitivamente el instrumento como hoy lo conocemos, en cuanto la afinacin porque faltaran algunos cambio, desarrollos y transformaciones.

Otros cambios:

El maestro Diego Estrada en el ao 1961 reduce la longitud del diapasn y el mstil haciendo posible la afinacin a la altura real (en do), en sus inicios era un instrumento trasnpositor afinado en si bemol. El maestro Lus Fernando Len, ampla la longitud del diapasn para permitir la ejecucin de acordes y una mejor ejecucin y retorna a las bandolas de 12 cuerdas (6 ordenes pareados)

Nota: A comienzos del Siglo XX deja de construirse el modelo de bandola con forma de guitarra y desde 1920

hasta los aos 60 se estabiliza la bandola como instrumento de 14 o 16 cuerdas con los dos o cuatro primeros

rdenes triples y los dos o cuatro ltimos dobles, con una caja grande, mango relativamente corto y cabeza larga

para alojar los clavijeros. Debido a su tamao estos modelos de bandola no afinaban a la altura real

correspondiente y eran entonces instrumentos transpositores que sonaban un tono por debajo de lo escrito

(bandolas en si bemol). En la actualidad se utilizan bandolas de 16 cuerdas (Valle del Cauca, Antioquia, Nario)

y de 12 cuerdas (Cundinamarca, Boyac). La de 16 con los cuatro primeros rdenes triples y los dos ltimos

pareados, y la de 12 con los 6 ordenes pareados.

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CONVENCIONES SIMBOLOS Y TESITURA DE LA BANDOLA

DIGITACIN DE LA MANO IZQUIERDA

NUMERACIN DE LOS DEDOS

ndice 1

Medio 2

Anular 3

Meique 4

INDICADORES DE CUERDA O DE ORDEN.

Se enumeran las cuerdas (ordenes) desde la ms delgada y (aguda) a la ms gruesa y (grave) indicndolas encerradas en un crculo.

Orden Sol

Orden Re

Orden La

Orden M

Orden Si

Orden Fa# (Fa sostenido)

INDICADORES DE TRASTES.

Estos se enumeran en sentido ascendente, utilizando nmeros romanos.

I, II, III, IV, V, etc.

TESITURA DE LA BANDOLA La Bandola es un instrumento de grandes recurso y maneja una gama bastante amplia de registros y sonoridades, posee un mbito de tres octavas y media pisando sus trastes normalmente y con posibilidad de extenderse utilizando los armnicos naturales y los artificiales.

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ATAQUE DEL PLECTRO, MORFOLOGA Y PARTES DE LA BANDOLA

MANEJO DEL PLECTRO

Ataques: hacia arriba (Direccin) hacia abajo

MORFOLOGA Y PARTES

1. Cabeza o paleta. Tiene el clavijero. 2. Mango. En su parte frontal est pegado el diapasn, que aloja los trastes y se prolonga hasta la boca. 3. Quilla. 4. Zoque. 5. Tapa posterior. 6. Barras armnicas de la tapa posterior. 7. Taco superior. 8. Aros. 9. Taco inferior. A l se fija algn tipo de tira cuerdas. 10. Tapa armnica. En su mitad inferior se pega el puente. 11. Boca. Generalmente rodeada de un adorno llamado boquilla. 12. Refuerzo de la boca. 13. Barras armnicas de la tapa armnica.

14. Abanico.

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DISPOSICIN CORPORAL

Por su forma redondeada la bandola es un instrumento difcil de sujetar; sin embargo, debe procurarse que la colocacin y sujecin del instrumento no vayan en contra de la anatoma ni impliquen realizar posturas que generen tensin o cansancio. Otros de los objetivos son ejercer dominio visual sobre el instrumento y dominio mental de la situacin corporal con respecto a l. Aunque la bandola tiene ms de 100 aos de tradicin en la regin Andina de Colombia puede afirmarse que existen casi tantas tcnicas y modos de sujetar el instrumento como bandolistas.

POSICIN CON ESCABEL

Caractersticas:

Espalda recta.

La bandola no est paralela con el abdomen sino que guarda un grado de inclinacin.

Se fijan dos puntos de apoyo:

Sobre las piernas.

Apoyo principal: presionando entre el antebrazo y el abdomen la tapa, el aro y la tapa trasera de la bandola.

La bandola debe sostenerse solamente con el brazo derecho (el izquierdo se utiliza para digitar y no para sostener el instrumento).

Sobre el puente del instrumento NO hay presin alguna, sobre el vamos a deslizar la mueca derecha.

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POSICIN CRUZANDO LAS PIERNAS

Esta es una manera de sustituir la utilizacin del escabel o bajo pie, y se pretende lograr el mismo nivel de elevacin de la pierna izquierda que cuando se usa este. La bandola queda con esta posicin mejor sostenida, pero es necesario habituar antes las piernas durante algn tiempo para cruzarlas sin esfuerzo y por largos periodos

Caractersticas:

1. Las mismas de la posicin anterior.

2. Los hombros se mantienen a un mismo nivel, cuidando de no torcer en ningn momento la columna vertebral.

3. Los brazos estn relajados y los codos no deben reflejar tensin o articulaciones exageradas.

4. Debe existir un dominio visual sobre la totalidad del diapasn, sin ser necesario estirar el cuello para ver algn traste o alguna cuerda.

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MECANISMOS DE EJECUCIN

BRAZO Y MANO DERECHO

Para desarrollar una buena tcnica en el instrumento debemos prestar especial atencin al estudio del brazo y la mano derecha, con sus movimientos, apoyos y fuerzas. El antebrazo derecho es el encargado de fijar el instrumento y debe ser exclusivamente all donde se haga el sostenimiento del instrumento. Este punto de fijacin o apoyo es movible ya que la regin del antebrazo que se posa sobre el borde superior de la tapa no es siempre la misma, dependiendo del orden a tocar o la regin de la cuerda que se est tocando (hacia los trastes, boca, o el puente).

Sobre el puente existe un apoyo segundario, que no debe ser excesivo para permitir la rotacin de la mueca. La mano se desliza sobre el puente de la bandola, en la regin de los msculos del dedo pulgar y no sobre de los del dedo meique.

El apoyo del brazo se encuentra en el antebrazo. El apoyo principal es mvil, cambia de lugar dependiendo del orden que se toca y la regin de la cuerda. La mueca permanece en estado de reposo, recta y sin articulaciones.

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SUJECIN DEL PLECTRO

La sujecin del plectro es el eje central de la tcnica del instrumento, a continuacin presentaremos la forma de sujetarlo, como se forma la mano para la sujecin, y los movimientos de flexin extensin que hace el pulgar.

El plectro descansa sobre los dedos pulgar e ndice, debemos imaginarnos que el plectro es una prolongacin de nuestro dedo ndice.

Las uas deben estar alineadas (la del meique un poco elevada con respecto a las otras en razn de la menor longitud de este dedo), la yema del pulgar sobresale por delante de la regin lateral del ndice y en relacin con la alineacin de los dems dedos, estos permanecen unidos y naturalmente doblados en todas sus articulaciones con la mano semicerrada evitando cualquier tensin.

Ntese que la punta de la pluma se dirige hacia abajo perpendicularmente al eje del pulgar.

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EJERCICIO PARA FORMAR LA MANO Apoyar los dedos ndice, medio y anular sobre el tercer orden y proceder a tomar las cuerdas uniendo el dedo pulgar en su ltima articulacin al dedo ndice, cuidando de apoyar la mueca sin mucha fuerza sobre el puente, se deslizar esta posicin sin cuerdas por toda la extensin de las cuerdas en un movimiento de subir y bajar. El ejercicio finaliza sacando al aire esta posicin y fijando una imagen mental de todas sus caractersticas y articulaciones.

MOVIMIENTOS DE FLEXON Y EXTECION DEL PULGAR

El plectro se Empuja mediante movimientos de los dedos pulgar e ndice, es necesario durante el periodo de aprendizaje exagerar el movimiento para que as quede fijado este movimiento. El movimiento que se realiza con el plectro imita un abanico que permite pulsar las cuerdas y no golpearlas o picarlas.

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COMPONENTES EN LA PRODUCCIN DEL SONIDO Como se dijo inicialmente la bandola es un instrumento de cuerda pulsada que se toca con plectro. La produccin del sonido o pulsacin de las cuerdas es una suma compleja de diversos movimientos a distintos niveles del brazo, antebrazo y mano derechos, analizados y descritos por el bandolista Jairo Rincn Gmez de la siguiente manera:

1. Movimientos de flexin y extensin del pulgar.

2. Movimientos laterales de la mueca.

3. Movimiento de rotacin del antebrazo sobre su eje.

4. Movimientos de flexin y extensin del antebrazo sobre el brazo: son los que se hacen con el antebrazo hacia arriba y abajo a manera de abanico sobre la tapa, a partir de la articulacin del codo.

5. Movimiento o peso desde el hombro.

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DIAPASN CROMATICO DE LA BANDOLA

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LA BANDOLA EN EL PENTAGRAMA

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EJERCICIOS DE PLUMADA CON CUERDA AL AIRE

En los siguientes ejercicios observar y ejecutar cuidadosamente las indicaciones de plumadas, as como vigilar los movimientos de la mano derecha para una correcta pulsacin.

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PRACTICA DE LA PRIMERA POSICIN En el siguiente ejercicio se deben seguir las plumadas indicadas en el primer sistema, los dedos deben guardar su posicin sin levantarse cuando ascienden y retirarlos uno por uno cuando descienden.

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ANEXOS

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BIBLIOGRAFA

ESTRADA MONTOYA, Diego. Mtodo para el aprendizaje de Bandola. Cali: Gobernacin del Valle, 1989.

RINCN GMEZ, Jairo. Una escuela de Bandola. En revista A Contratiempo Ao 3 No. 6 (feb. 1989); p. 68-82; Ao 4 No. 7 (oct. 1990) p. 68-82. Dimensin educativa, Bogot.

BERNAL MARTNEZ, Manuel. Cartilla de Bandola.

DISCOGRAFA DE CONSULTA

- Tro Espritu Colombiano, Cali, 1994

- Plectro Tro, Cali, 2005

- Ensamble Trptico, Prologo, Bogot, 2006

- Opus III, Plectromana, Bogot, 1999 - Quijotadas, Sentimiento Lejano, 2014