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PUBLICACIÓN MENSUAL GRATUITAMARZO 2013

ELIZABETHGARTZ

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IMPRIMIR ES UN ARTE

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A través de los siglos la imprenta ha inspirado a muchos poetas quienes vieron en el o�icio de la estampa el sueño de Prometeo de revelar el conocimiento a los hombres. Este mes de marzo te propongo, colega amigo, que leas algunas de las estrofas que inspiró la imprenta a algunos poetas. Aquí algunos versos que el literato D. Sampel escribió en 1869.

…¡Dios es la luz! La creación ideal “Vivir es progresar –desarrollando ¡La verdad que en el cielo centellea! “La humanidad –su espíritu elevando ¡Libre será cuando su historia lea!...”

Dijo: y tomando su buril divino Labró el nombre de Dios en la madera; Y al oprimir la plancha el peregrinoSe iluminó reproduciendo entera, ¡La palabra de mágico destino!

Y, de esperanza, Gutenberg radiante Su incomparable mecanismo inventa, Y, alzando a Dios la frente palpitante, Le dice al hombre: “Os dejo con la imprenta“La redención, libertad triunfante”.

Otro poema escrito en 1927 por Raúl González fue inspirado por una rotativa Hoe en Argentina. Helo aquí.

El diario ha �lorecido grandes plantas de hierro.La Hoe es el corazón de Buenos Aires.La Hoe es el corazón del tiempo.La Hoe es el domingo del maquinismo, una canción de acero, Fiesta de tornillos aceitados, alegría de la velocidad.Ruedas ligeras, tuercas como ideasEn el gran cerebro de acero.Somos la juventud de hoy, la de ayer, y la de mañana.Somos los que nos emocionamos ante los caminos de hierro más que ante los crepúsculos de bambalinas baratas.Somos los que nos emocionamos ante los blancos rascacielosMás que ante las reliquias y polvorosas estampas.Todo el rumor de la ciudad, todo el aliento de la pampa.Somos los hombres nuevos recién llegados al mundo.Tenemos las manos �irmes y el corazón cantando.Nos rodean las casas altas y la miseria y el dolor.Y la injusticia y la fatiga —y vivims en esperanza.En la casa de los poetas hay un gran stock de alegría.¡Cómo canta la Hoe!

¿Qué te parecieron? Bueno, aunque ahora ya la imprenta no es tan romántica, al-guna vez fue la fue la fuente que difundió el pensamiento. Y a ti ¿Qué te inspira la imprenta?Hasta la próxima.

EL EDITOReditor@gra�ilia.net

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MARZO 2013 · NÚMERO 102 · AÑO 8

En portada: “Angelus” de Elizabeth Gartz

Fernando Reyes SalazarDirector Editor

F. Cristóbal Reyes CervantesDiseñador

Fausto FloresComunicación Externa

Jorge A. González Asesor Editorial

La imprenta inspira

Francisco I. Madero 42, Col. Agua Blanca Industrial; C.P. 45235, Zapopan, Jal. Méx.

Tels. 3684 2241(Conmutador) 3188 9115 y 3694 3311ID. Nextel: 155800*1 / E-mail:magpapel@yahoo.com.mx

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CULTURA GRÁFICA

Otra manera de realizar una transgrafía para elaborar un grabado usando una impresión láser es la que les describiré a continuación: en su computadora pueden alterar y enriquecer una imagen de su auto-ría con algún programa de manipulación de imágenes, enseguida de-bemos cambiar la imagen a negativo, invertirla para que el tóner esté en las zonas que queremos en blanco y proteja el metal de la acción del mordiente, las parte que aparecerán en nuestra copia en blanco son las áreas que están en medios tonos o negros y vamos a incidirlas, a grabarlas con aguatinta. Una vez que nuestra imagen nos satisface, debemos imprimirla en papel siliconado en la impresora láser, este papel es el que traen las etiquetas auto-adheribles por el anverso y que retiramos para colocarlas; una vez que hemos impreso nuestra imagen en este papel, podemos nuevamente manipularla esgrafián-dola con el raedor o la navaja de corte, ya que el tóner queda en una capa superficial en este tipo de papel.

Para pasar la imagen a nuestra placa de cobre, es necesario que des-engrasemos la lámina con detergente suave, la enjuaguemos con abundante agua, la limpiemos con vinagre blanco y, finalmente, la sequemos perfectamente con la pistola de aire, en este paso, vamos a aplicar una capa de brea molida a la placa y después cocinarla para realizar un proceso de aguatinta, también se puede pulverizar con el aerógrafo un barniz o simplemente rociar la placa con laca automoti-va dejando una capa de minúsculos puntitos que servirán de protec-ción al introducir la placa en el baño de la solución de grabado. Ense-guida vamos a colocar la imagen sobre la placa, el tóner hacia el metal, colocamos una hoja de papel Revolución y planchamos la imagen para transferirla con calor a nuestra placa.

Otro material que facilita la transferencia de una imagen, ya sea a una lámina de metal o a cualquier soporte para dibujo o pintura, incluso para procesos textiles es: el lápiz tinta, con él realizamos nuestro di-bujo sobre una hoja de papel Revolución terminado nuestro diseño lo colocamos sobre el soporte al que se ha de pasar la imagen, ponemos un paño húmedo sobre el dibujo y lo planchamos con la plancha case-ra muy caliente.

Un soporte provisional que después nos permite pasar la imagen con mucha claridad, es un marco de serigrafía; para realizar este proceso debemos sensibilizar la seda y revelar nuestra imagen en ella, des-

TEXTO E ILUSTRACIÓN POR CARMEN ALARCÓN COLLIGNONcarmenalarconc@hotmail.com

Un poco más de la Transgra�íaMás y más...

pués usar una tinta de base aceite y transferirla a través de la seda con el rasero, sobre nuestra placa de metal previamente pulida, limpia y perfectamente desengrasada. En este procedimiento la tinta perma-nece fresca sobre la placa, por lo que es recomendable no tocar la imagen, sólo que se deseé manipularla. Es el momento en que vamos a introducirla en el baño de mordiente, las zonas en las que deposita-mos la tinta van a estar protegidas y por tanto no serán incididas, las zonas sin tinta las llamaremos zonas abiertas y son las que van a ser corroídas. Podemos hacer aguatintas con este método, sólo habrá que aplicar a brea pulverizada y cocinarla o pulverizar un barniz o laca, antes de trasferir nuestra imagen para que al introducirla en el mor-diente tengamos los medios tonos del aguatinta.

La Lito-papel es otro de los recursos que tiene el artista para trasladar imágenes a distinto sustratos, no sólo a láminas en espera de ser gra-badas, también se pueden imprimir directamente sobre papel o sobre tela, incluso sobre madera, cerámica o algún otro soporte que se quie-ra imprimir. Esta técnica se realiza de la siguiente manera; debemos tener fotocopias láser, en papel especial para estas impresiones, el papel para impresión en láser, es satinado y de mayor gramaje no absorbe la tinta que se queda en la superficie y es fijada en ella por medio de calor. Vamos a colocar la fotocopia sobre un vidrio limpio, enseguida le aplicamos varias capas de goma arábiga diluida en agua bi-destilada, dejamos secar la copia sobre el cristal, con un rociador le pulverizamos agua, aplicamos tinta litográfica con rodillo alternando con el agua, en las zonas que está la goma arábiga se absorberá ésta y en dónde tenemos el tóner queda la tinta; colocamos nuestra lámina preparada, limpia si nuestro proceso será aguafuerte y con brea si lo que queremos es hacer aguatinta, en la platina del tórculo, encima ponemos la copia engomada y entintada, con la parte que tiene la tin-ta hacia abajo, una hoja de papel Revolución encima y la imprimimos como cualquier estampa; la tinta quedará sobre la lámina de metal, la introducimos en el baño de cáustico el tiempo requerido para lograr nuestro proyecto.

Este método de trasferir imágenes también es aplicable a otros sus-tratos: textiles, papeles, cerámicas, etc. Sólo es necesaria la imagina-ción para usar las técnicas de transferencia, perder el miedo a jugar con los procedimientos y lograr una gráfica tan expresiva como nues-tra creatividad nos lo permita.

Elizabeth GartzARTE

”…Desde el origen más remoto de su trabajo se encuentra ese diálogo interminable entre sus sentidos y el medio, el contexto de su diario acontecer. A partir de ahí convoca a materiales, instrumentos, colores, cuerpo, medios, sensacio-nes y recuerdos, a participar en un coloquio que deberá dar por resultado una o muchas obras. Con ellas no se busca otra cosa que la de comunicar esa pequeña porción de uni-verso que a ella le tocó retratar.”

Xavier Moyssén L.Universidad de MonterreyAbril, 2003

Cada una de mis obras lleva en sí misma una historia. No una historia que cuenta, externa, sino la historia de su propio proceso. De alguna forma intento representar lo que me rodea, lo que ocupa mi pensa-miento y mi sentir (montañas, árboles, mi cuerpo, el paso del tiempo, las estacio-nes, las nubes, el agua…) Pero cada obra cuenta la historia de su propio proceso: capas de un color, de otro, de uno más, de una línea, un esgrafiado, en fin, lo que la misma obra me pida (o me exija) en cada momento.Es un jugar, un dialogar entre el dibujo, el grabado, la pintura. El grabado que utilizo como elemento de un óleo, el elemento del cuadro que utilizo para hacer un grabado, un dibujo…

Liz Gartz

Nació en Guadalajara, Jalisco (1963).Exposiciones en México, así como en Estados Unidos, Venezuela, España, Alemania y Francia · Mención Honorífica en el 2° Concurso Binacional de Pintura: Frontera-Ford, Siqueiros-Pollock · Por dos ocasiones obtuvo 1er lugar en el Salón “Gráfica y originales sobre Papel” de Arte A.C. y 1er lugar en el “Salón de Noviembre” de Arte A.C. · Seleccionada en “12 Bienal de miniaturas gráficas Luisa Pala-cios TAGA”. Galería CAF. Venezuela · Seleccionada en “No toxico Encuentro Internacional de Grabado”, Centro de las Artes. Monte-rrey, N.L. · Seleccionada “ II Bienal Internacional de Grabado”. Valla-dolid, España.Actualmente vive en Estrasburgo, Francia.

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