2.-  GLOSARIO DE INTERVENCIONES SOBRE EL PATRIMONIOBasado en el texto Criterios de Manejo e Intervención en Edificio con Valor Patrimonial, de la Dirección General del Casco Histórico del Gobierno de Buenos Aires, elaboramos el Glosario de Conceptos de Intervención en Patrimonio que se presenta a continuación.El texto define en orden alfabético las acciones más habituales sobre el patrimonio edificado, considerando a su vez los glosarios Sirchal, Tartarini, documentos internacionales y legislación vigente.

ANASTILOSISReintegración en su sitio original de partes desmembradas de un objeto, para asegurar su conservación. Las reintegraciones responden a dos funciones importantes: la investigación experimental y los fines pedagógicos e interpretaciones de la realidad pretérita. Sin embargo, deben tomarse grandes precauciones para no borrar cualquier huella subsiguiente; y tenerse en cuenta toda serie de pruebas para respetar la autenticidad del bien. El año 1964, la Carta de Venecia indica en su artículo 15 lo siguiente: “Todo trabajo de reconstrucción deberá, sin embargo, excluirse a priori; solamente la anastilosis, (…) puede tomarse en cuenta”.CONSERVACIÓNEl Arquitecto Jorge D. Tartarini indica en su Glosario de Términos que “Conservar proviene del latín ‘cun’:con y ‘sevare’:guardar. El diccionario la define como mantener una cosa o cuidar de su permanencia”.El Glossarie Trilingue Sirchal indica que la Conservación “Consiste en realizar una labor de mantenimiento al encontrarse el bien en adecuadas condiciones de uso y estado, garantizando el correcto estado de las condiciones de salubridad, habitabilidad, confort, sin alterar su morfología, previniendo su degradación. Contempla el conjunto de doctrinas, técnicas y medios materiales apropiados para perpetuar la existencia de los edificios, en vista de mantenerlos materialmente en sus disposiciones arquitectónicas de uso”Según la convención de la UNESCO de 1972 podemos especificar algunas actividades comprendidas en la Conservación como delimitación, identificación e inventario, catalogación y registro, protección (física o legal), vigilancia.

CONSOLIDACIÓN Realización de acciones o incorporación de elementos a un bien tendiente a evitar su destrucción, parcial o total. Podemos tomar como ejemplos: refuerzos de una estructura (apuntalamientos, etc), grampas metálicas para unir elementos entre sí, productos químicos para devolver la cohesión a un mortero, etc.DEMOLICIÓNEl Glossarie Trilingue Sirchal define el “Acto de de demoler, de romper la unidad de un edificio o de una masa construida. La demolición forma parte de las prácticas de todas las culturas y de todas las sociedades: es la otra cara indisociable de la

construcción”. Prosigue indicando que actualmente el interés por la conservación “ha logrado poner un freno a esta práctica ancestral de la demolición, apoyándose en particular en valores de arte e historia representados por los edificios del pasado”.La demolición no es generalmente aceptable en la práctica de la conservación. No obstante puede resultar apropiada en aquellos casos donde exista peligro de colapso o sea necesaria como parte de la conservación del edificio para la comprensión de su unidad constructiva.DESPLAZAMIENTOAcciones que impliquen la separación de todo o parte del bien respecto a su emplazamiento. Estas intervenciones no deben ser aceptadas ya que tanto el edificio como los elementos componentes del mismo, son inseparables de su historia y de su medio.INTEGRACIÓN El Glosario de Términos del Arquitecto Jorge D. Tartarini define la Integración como la “Aportación de elementos claramente contemporáneos y visibles, para asegurar la continuidad material del objeto y permitir su salvaguarda”.De acuerdo a lo especificado en la Carta de Venecia “Los elementos destinados a reemplazar las partes faltantes deben integrarse armónicamente en el conjunto, distinguiéndose al mismo tiempo de las partes originales, el documento de arte e historia.Por otro lado el Glossarie Trilingue Sirchal indica que “Los agregados no pueden ser tolerados si no respetan todas las partes interesantes del edificio, su esquema tradicional, el equilibrio de su composición y sus relaciones con el medio ambiente”.No hay integración que resulte neutra es por eso que la Carta de Venecia refiere a una integración armónica.MANTENIMIENTOSerie de operaciones que tienden a minimizar el ritmo de deterioro en la vida de un edificio y que se practican sobre las diversas partes y eleemntos de su construcción así como sobre sus instalaciones y equipamientos, siendo siempre obras programadas y efectuadas en ciclos regulares. Comos e expresa en la Carta de Venecia, la conservación del patrimonio edificado impone en primer lugar un cuidado permanente.PRESERVACIÓNEl Glosario de Términos del Arquitecto Jorge D. Tartarini define la Preservación como la “Acción que implica poner a cubierto anticipadamente un bien cultural, para evitar su daño, deterioro o destrucción”. No define un tipo particular de intervención física.PROTECCIÓNAcción de Amparo y defensa. La legislación debe contar entre sus objetivos la protección de los bienes culturales, consagrando el derecho de la sociedad en su conjunto por sobre el interés privado.PUESTA EN VALOREl Glosario de Términos del Arquitecto Jorge D. Tartarini define la Puesta en Valor como un “Término que engloba varios otros, ya que implica una serie de intervenciones posibles para dotar a la obra de las condiciones objetivas y ambientales que, sin desvirtuar su naturaleza, resalten sus características y permitan su óptimo aprovechamiento. Básicamente, la conservación,

(restauración y demás acciones), son instrumentos de Puesta en Valor”. La Puesta en Valor no es exclusivamente entendida como intervención física.RECICLAJEAdecuación o transformación que garantice reiniciar un nuevo ciclo de vida al edificio, existiendo una relación directa entre el edificio del presente y del pasado, sin desvirtuar los valores patrimoniales del edificio.RECONSTRUCCIÓNEn el año 1995, La Carta de Lisboa de Rehabilitación Urbana Integrada, define la Reconstrucción como cualquier obra que consista en realizar de nuevo, total o parcialmente, una instalación ya existente, en el lugar de implantación ocupado por ésta y manteniendo los aspectos esenciales de la traza de origen.RECUPERACIÓNConjunto de operaciones tendientes a recobrar el edificio para continuar su vida útil.REFUNCIONALIZACIÓNVolver a poner en funcionamiento un edificio, especialmente en lo que refiere a sus funciones vitales o esenciales. En el caso de Buenos Aires, como indica el Código de Planeamiento Urbano la refuncionalización implica un cambio de uso.REHABILITACIÓNEl Glosario de Términos del Arquitecto Jorge D. Tartarini indica que “…Etimológicamente el término rehabilitar está compuesto por la partícula ‘re’ y la voz latina ‘habilis’ (hábil, capaz), y equivale a dar capacidad, idoneidad y aptitud para un fin determinado”. Puede definirse como el conjunto de actuaciones cuya finalidad es la de elevar el nivel de habitabilidad, salubridad y confort del edificio, redistribuyendo el espacio interior, manteniendo las características generales de la estructura, de la tipología y/o su envolvente. Se aplica tanto desde lo arquitectónico como a escala urbana, asumiendo un carácter integral, por la diversidad de disciplinas y áreas que abarca su acción. Generalmente los edificio rehabilitados mantienen su uso primitivo.RENOVACIÓNLa Renovación de un Edificio, se define como la acción que implica la incorporación, remoción y sustitución de volúmenes, superficies y elementos. Implica sustituir partes y llevar a nuevo, por lo que se considera pertinente en el campo de la conservación arquitectónica.La Renovación Urbana, es definida en el Glossarie Trilingue Sirchal, como operaciones de reestructuración. Substitución sistemática de elementos antiguos por nuevos para responder o acordarse a una nueva concepción de la ciudad o readaptarse a nuevas necesidades. Por otro lado la Carta de Lisboa la define como el acto que implica la demolición de estructuras morfológicas y tipologías existentes en un área urbana degradada y su consecuente substitución por un nuevo patrón urbano, con nuevas edificaciones (construidas siguiendo tipologías arquitectónicas contemporáneas), confiriendo una nueva estructura funcional a esa área. Actualmente, estas estrategias se desarrollan sobre tejidos urbanos degradaos a los cuales no se les reconoce valor como patrimonio arquitectónico o conjunto urbano a preservar.

RÉPLICAAcción de copiar una obra artística reproduciendo con igualdad la original. En general no es recomendable por atentar contar la autenticidad del bien.REPOSICIÓN O RESTITUCIÓNColocar en la posición anterior o volver a poner un elemento igual al original en salvaguarda y/o lectura del conjunto. Se lo utiliza habitualmente para definir la colocación de piezas ornamentales o partes.RESTAURACIÓNEl Glosario de Términos del Arquitecto Jorge D. Tartarini indica que la palabra Restauración “Viene del latín ‘restaurare’:restablecer, reparar. Según el diccionario, restaurar es reparar, arreglar, poner nuevamente en su primitivo aspecto. A partir de esta valoración del aspecto, es que una de las definiciones más difundidas del vocablo señala: ‘Conjunto de operaciones llevadas a cabo para recuperar la imagen original de un edificio”.Es una operación excepcional de conservación que se realiza físicamente sobre el edificio, destinada a salvaguardarlo, mantenerlo y prolongar su permanencia para trasmitirlo al futuro. Tiene como fin conservar y revelar los valores estéticos e históricos. Equivale a la realización de obras específicas, siempre basadas en evidencias ciertas y métodos científicos. Dichas obras deberán detenerse o dejarse de lado, cuando comienza “la hipótesis”. Además la Carta de Venecia indica en su artículo 9 que “todo complemento reconocido como indispensable por razones estéticas o técnicas debe distinguirse de la composición arquitectónica y llevará el sello de nuestro tiempo”.REUTILIZACIÓNEl Glosario de Términos del Arquitecto Jorge D. Tartarini indica que la palabra Reutilización “Proviene de la coz latina ‘utilis’:útil, provechosos, la que sumada a la preposición ‘re’, que indica repetición equivale a volver a emplear, volver a servirse de una cosa. Puede definirse como volver a poner un edificio en uso luego de su recuperación. Término asociado generalmente a ‘rehabilitar’ y recuperar’, mientras que esas dos acciones se dirigen a operaciones donde prima el hecho físico, reutilizar se ocupa de la puesta en uso de las edificaciones”.

☆Favorito

Orientaciones para el uso del criterio en la restauración.

Una de las cosas que más perjudican a la práctica de la restauración arquitectónica es, posiblemente, la mala aplicación del término criterio. Vayamos al diccionario de la Academia. �Criterio: Norma para conocer la verdad. / Juicio o discernimiento.”El criterio, enfocado a la restauración de arquitectura, reúne –o debería reunir- las dos acepciones de la palabra. En efecto, el que la afronte tendrá, primero, que profundizar lo más posible en el conocimiento de aquello sobre lo que va a trabajar y, sólo después, deberá discernir la opción que juzgue más adecuada. Ese es el auténtico uso del criterio, ya se aplique a la restauración o a cualquier otro campo.Sin embargo, cuando oímos hablar de criterios de restauración hay que entender que a lo que se hace referencia, muchas veces, es a opiniones o incluso gustos sobre restauración. A cualquier opción producida por un impulso arbitrario se la escuda enseguida tras el parapeto intocable del criterio.Si la restauración de arquitectura viene siendo con frecuencia, por desgracia, una excusa para la invención, hay también

abundantes ejemplos en los que se aborda esta disciplina con rigor, conocimiento y tiempo para la reflexión; esto es, con criterio. El criterio entendido no como opción personal o ligada a determinada escuela, sino como sistema de investigación y deducción.Muchas veces se ha intentado fijar normas para la restauración de la arquitectura. A ello se han dedicado las sucesivas Cartas de Restauración.Pero ni siquiera esas Cartas, siendo el fruto de infinitas y profundas reflexiones y discusiones, resultan inapelables. La restauración no admite ciertas leyes generales, pues suele responder más a lo particular que a lo genérico; además, basta leer las propias Cartas para comprobar que las normas por ellas dictadas han resultado a veces ser, con la práctica, erróneas.Salvar Patrimonio no pretende, en este apartado, dictar un completo sistema de normas para la restauración. Lo que el lector podrá encontrar aquí, en una relación que irá aumentando con el tiempo (se cuenta con las aportaciones de los lectores), es una serie de sugerencias, inspiradas por la observación y la experiencia.I. Es imprescindible que comprendamos la restauración como un medio de investigación y de conocimiento. Para ello, llegaremos a la obra con la máxima información previa posible; así mismo, a lo largo de la intervención documentaremos cada paso que demos, con el fin de aumentar los datos sobre el edificio y poderlos brindar luego a futuras investigaciones.II. Sería deseable que un proyecto de restauración no pudiera cerrarse hasta después de llevar a cabo una detallada prospección sobre el terreno. Hay que empezar a exigir que el presupuesto de una restauración comprenda la colocación de andamios, desde los cuales sea posible analizar previamente el estado de zonas de difícil acceso cuyo conocimiento es clave para las decisiones que deban adoptarse en el proyecto.III. Nunca debe afrontarse una restauración con prejuicios hacia algún estilo. Además de falsificar la historia del edificio con un innecesario purismo, quitar añadidos posteriores (por ejemplo, eliminar anexos barrocos en un templo medieval) puede resultar peligroso, pues esos añadidos, aunque los veamos sólo en su dimensión estética, se hicieron muchas veces para solucionar problemas estructurales o funcionales que podemos reencontrar si los eliminamos.IV. Si imitamos un elemento, debemos hacerlo con materiales de calidad. Por ejemplo, los estucos o enlucidos que imitan piedra tienen valor por sí mismos; por el contrario, jamás tendrán valor propio unas vigas de madera enchapadas o reproducidas en materiales plásticos, así como debe rechazarse

el uso de piedra artificial de poliéster para piezas obtenidas por moldes. El fin no es crear una escenografía falsificada: si no tenemos medios para utilizar los sistemas antiguos, resulta más honrado acudir a métodos compatibles, pero más sencillos.V. Deben respetarse siempre las características y el funcionamiento de los materiales. No puede sellarse, por ejemplo, un material poroso. Al respecto, conviene no confundir materiales tradicionales e industriales que podrían parecer equivalentes: es frecuente ver puertas de madera degradadas por la sustitución de la protección original por el dañino –para exteriores- barniz industrial.VI. Al igual que con los materiales, no debe variarse el funcionamiento de los sistemas constructivos. En la mezquita de Córdoba se hicieron hace tiempo grandes vigas de hormigón sobre algunas de las arquerías; eso provocó que una estructura arqueada se transformase en adintelada, y que pasase de ser dinámica a rígida. En un caso más modesto y frecuente, es una grave equivocación verter mallazo y hormigón sobre forjados antiguos de madera; aparte de añadir peso innecesariamente, la rigidez del nuevo aporte supondrá un estorbo para la flexibilidad que necesita el edificio; en el caso de hacerlo sobre la tablazón de las cubiertas, lo que se hará, además, es contribuir a la condensación en ellas de la humedad.VII. Es siempre mejor reparar que sustituir. La mayoría de los materiales tradicionales admiten reparaciones (en el caso de la madera, contamos con la excelente aportación de las modernas colas industriales) que hacen innecesaria su sustitución. En realidad, el secreto de la pervivencia de muchos edificios históricos es, además de su solidez, la continua labor de reparación y sustitución de una parte de sus elementos; esto es, la normal labor de mantenimiento que, al ser abandonada, fuerza la solución traumática que supone toda restauración.VIII. Antes de intervenir sobre un edificio, debemos comprenderlo perfectamente. No basta con conocer su forma: es obligado saber su funcionalidad, las razones de su forma. Si no atendemos a que la arquitectura ha sido siempre un arte funcional, podremos caer en errores como eliminar las cubiertas de teja de los castillos, como en Ampudia o en Sigüenza, o cometer atrocidades como la eliminación de coros, retablos y rejas en infinidad de catedrales (Oviedo, Pamplona, Granada...).IX. Debe rechazarse el fachadismo, la reducción de un elemento de arquitectura a un frente escenográfico hacia la calle. Con una excepción: la voluntad de respetar el entorno urbano en una obra de nueva planta. Si levantamos un nuevo edificio en un enclave histórico, podremos utilizar sistemas tradicionales; si no es así, de no tratarse de un proyecto singular, lo más apropiado

será seguramente la discreción, configurando una fachada que pase desapercibida y se amolde realmente a las propiedades de composición, tamaño, textura y color del entorno, pues lo importante no es nuestra fachada, sino la imagen armónica del conjunto.X. Debemos ser prudentes a la hora de diferenciar nuestra aportación –si es que ésta ha sido necesaria- respecto a la parte antigua del edificio. Esta obligada diferenciación sirve de coartada a algunos para formalizar soluciones que alimenten su vanidad; sin embargo, es posible (como logró Torres Balbás en la Alhambra) distinguir lo nuevo de lo viejo sin estridencias, sin dañar la imagen general y confiando en la perspicacia del espectador.