Foto: Karina Tejada

Pistas de un futuroEl ensayista y antropólogo Néstor García Canclini publica una novela que abre una ventana al futuro cercano, donde el gobierno y la cultura se mezclan con el mundo empresarial >2

PREMIO 2018 AUTOR RUMANO

EFEexpresiones@gimm.com.mx

BUENOS AIRES.- El escritor rumano Mircea Cartarescu fue galardonado ayer en Buenos Aires con el Premio Formen-tor de las Letras 2018 en reco-nocimiento al conjunto de su obra, que obliga a reconside-rar la “condición existencial” mientras expande los “límites de la ficción”, según el fallo del jurado.

“En su obra evidencia la realidad de la cartografía de la memoria, la energía crea-tiva del sueño, la libertad de

la imaginación y la pulsión de los deseos”, valoró el jurado, integrado por Alberto Man-guel –premiado en la anterior edición–, Francisco Ferrer Lerín, Andrés Ibáñez, Aline Schulman, y el propio presi-dente del Formentor, Basilio Baltasar.

Tras dos días de delibera-ciones en la Casa de Victoria Ocampo de la capital argenti-na, donde en 1930 se fundó la legendaria revista literaria Sur, todos ellos hicieron público

ayer el fallo en la Biblioteca Nacional de la ciudad.

En su acta, el jurado des-tacó la poderosa habilidad narrativa de Cartarescu (Bu-carest, 1965) y su “excepcional conocimiento de la biblioteca universal”.

En la ceremonia, el pre-sidente del galardón leyó un texto enviado por el escritor rumano después de que le comunicaran el fallo del pre-mio, que aceptó “del modo más humilde y con humilde

emoción” y se manifestó “enormemente honrado” por la concesión.

“Mi humildad se acentúa cuando me comparo con los brillantes escritores que me antecedieron, a quienes no solamente respeto, sino que han sido mis maestros en múltiples sentidos”, señaló en su mensaje.

Cartarescu admitió que, desde sus inicios como autor, hace cuatro décadas, nunca pudo “soñar” que sus obras concitaran esa “devoción y consideración” por parte de tantos lectores en español.

El Formentor a CartarescuEl jurado destacó que su obra “evidencia la realidad de la cartografía de la memoria”

El escritor rumano Mircea Cartarescu.

Foto: Cortesía Getty

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORmaRtES 10 dE abRIL dE 2018

GILBERTO ACEVES NAVARRO

Celebra seis décadas como pintor con una exposición doble, Cabezas olmecas. Caricia y materia, que reúne lo

más reciente de su producción >4

“SIGO EMPUJANDO Y LOGRANDO

COSAS”

2: EXPRESIONES maRtES 10 dE abRIl dE 2018 : EXCElSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Diana GómezCoeditora Visual

Alejandro InfanteCoeditor Visual

Interviene Times SquareEl artista español radi-cado en Estados Uni-dos Domingo Zapata se apodera con su arte de un cotizado espa-cio publicitario en las gigantescas pantallas de la emblemática pla-za neoyorquina de Ti-mes Square. Zapata está presentando des-de el pasado viernes y durante dos meses en las pantallas centrales

de la torre One de Man-hattan videos, de 15 se-gundos cada uno, que se van mostrando de manera aleatoria en este edificio diseña-do en 1904 por el arqui-tecto Cyrus L. W. Eidlitz. Exponer obra en Times Square “es un honor grandísimo, a la vez que una responsabilidad”, remarcó Zapata. (EFE)

Hoy cumpleJULIO ESTRADA VELASCOCOMPOSITOR / 75 AÑOSCreador musical, intérprete y musicólogo mexicano.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Muere Kahlil GibranUn día como hoy, pero de 1931, murió el poeta, pintor y novelista libanés Kahlil Gibran. Es conocido como el “Poeta del exilio” y sus obras más importantes son exhibidas a nivel mundial. En su honor Venezuela creó el Espacio Kahlil Gibran.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE

Recibió la distinción francesa Ordre des Arts et des Lettres (1981 y 1986) y la Medalla de Bellas Artes (2006) del INBA.

El libroDescubrir que los lugares guardan secretos y los personajes tienen algo que contar o que ocultar.

TÍTULO: Donde fuimos invencibles

AUTOR: María Oruña

EDITORIAL: Destino, 2018; 492 pp.

NÉSTOR GARCÍA CANCLINI

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Para Néstor García Canclini (Argentina, 1939), “el humor no sólo es un amortiguador de sufrimiento y de la desespera-ción, sino también un modo de disfrutar lo que tenemos y que aún podemos gozar”. Bajo esa premisa escribió Pistas falsas. Una ficción antropo-lógica, su más reciente libro, que plantea como una nove-la híbrida y futurista que ubica en el año 2030, donde la cul-tura y las formas de gobierno están más allá de caudillos y se combinan con el mundo empresarial.

El escenario de este mun-do ficticio, apunta el ensayis-ta y antropólogo, tiene rastros legibles de realidad. “Algunos de los hechos que se mencio-nan en la novela ya están ocu-rriendo”, dijo, como cuando menciona que con la apari-ción de las redes sociales, los editores comenzaron a exigir a los autores ceder los dere-chos para reconvertir los li-bros en programas televisivos, para fragmentarlos en blogs y antologías digitales.

Desde hoy mismo, nos en-contramos que las editoria-les nos piden autorización no sólo para la publicación en papel, aunque sólo lo ha-gan por ahora en ese soporte, sino también para eventuales usos fragmentarios en televi-sión, las redes y otros soportes comunicativos.

En ese contexto, el prota-gonista de la novela, que es un arqueólogo del siglo XXI, da cuenta de cómo las trans-nacionales se han asociado a industrias que producen otro tipo de objetos, como la in-dustria armamentística.

“Digamos que hay una base de información que vie-ne de lo que ya está ocurrien-do y hay una proyección hacia el futuro de qué consecuen-cias va a ir teniendo en los modos de ser lector, de rela-cionarse con los otros, de in-formarnos, de entretenernos y construir el prestigio de los escritores”, apuntó.

En este relato, donde hay

El ensayista publica una novela híbrida que ofrece una prospectiva realista de la humanidad en el futuro

Foto: Paola Hidalgo

El ensayista y antropólogo argentino Néstor García Canclini.

Pistas falsas del año 2030

una tensión entre lo que hoy se vive y la exasperación ima-ginable en un posible futuro de poco más de una déca-da, Canclini detalló que la sociedad global está apun-tando hacia el conocimiento fragmentario.

“Sí se trata de una sociedad fragmentaria, pero también tiende a la totalización que hacen las empresas transna-cionales que hacen circular el mismo tipo de información en muchas sociedades. Esto nos da la ventaja de acceder rápidamente a noticias sobre cualquier lugar, a buscar an-tecedentes de personajes que desconocíamos”, desde Ju-lio Cortázar hasta Jorge Luis

Borges, entre otros.El tema de los políticos

también está muy presente en Pistas falsas. Una ficción antropológica (Sexto Piso), donde los personajes y cau-dillos ya no tienen la presen-cia y el impacto de las figuras del siglo XX, sino que se han convertido en títeres subli-mados a los intereses del libre mercado, donde los partidos políticos han mutado en cor-poraciones teatrales, donde sobreviven los debates parla-mentarios como ficción”.

“En la ficción se imagina que es el año 2030 y en al-gunos países, para pagar la deuda externa, se habrían vendido monumentos histó-ricos, edificios de ministerios y algunos ministerios funcio-narían, entre ellos el de Cultu-ra, en edificios de las grandes transnacionales, de tal suer-te que el ministerio de Agri-cultura está en las oficinas de Monsanto, el de Energía en el edificio de Shell o el de Eco-nomía en JP Morgan, donde el autor juega con la relación in-herente entre la dependencia del poder político y los pode-res económicos privados”.

Aseguró que uno de los poderes de la imaginación es situarnos en relaciones e inte-racciones sociales, culturales y económicas hacia las que tal vez vamos. “Digamos que no hay un futuro diseñado for-malmente, pero hay fuerzas en tensión, disputas y se trata de sospechar cómo van a ser dentro de unos años esas pe-leas por la convivencia entre lo público y lo privado”.

¿Son pistas falsas las que el autor deja a lo largo de la no-vela como una ironía del futu-ro?, se le inquirió. “Digamos que son pistas que nacen de una realidad inherente, don-de el humor (del autor) está vigente para entender una realidad muy posible”, don-de se libran guerras en el ci-berespacio y las ciudades se convierten en campos de ba-talla entre inmigrantes, exilia-dos y los dueños del capital.

Foto: Notimex

Obra del español Joan Miró.

NOTIMEXexpresiones@gimm.com.mx

MADRID.- La exposición Duchamp, Magritte, Dalí, Revolucionarios del siglo XX reúne por primera vez en esta capital unas 180 piezas dedicadas a los principales creadores del dadaísmo y surrealismo.

El Palacio de Gaviria de Madrid presentó la muestra que hasta el 15 de julio aden-tra al espectador en estas corrientes del arte, sus prin-cipales autores, en piezas pertenecientes al Museo de Israel, en Jerusalén.

Tras su paso por Boloña, la exposición incluye ade-más de Marcel Duchamp, René Magritte y Salva-dor Dalí, piezas de Man Ray, Yves Tanguy, Max Ernst, Leonora Carring-ton, Rufino Tama-yo, Jackson Pollock, Francis Picabia, Joan Miró, Alexan-der Calder, Kurt Schwitters, Marcel Janco y otros.

Los espejos y frescos del céntrico palacete madrileño se mezclan con los cuadros, fotografía, escultura, obje-tos diversos convertidos en arte, instalación y video, en un montaje realizado por el arquitecto Oscar Tusquets.

La curadora de arte mo-derno del Museo de Israel, Adina Kamien-Kazhdan recalcó que para esta ex-posición se parte de que el dadaísmo y el surrealismo comparten muchos temas y como movimientos artís-ticos están correlacionados.

En la presentación de la muestra, abundó al reco-rrerse las cinco salas del lu-gar queda clara la idea de que el proceso conceptual es lo importante en estas co-rrientes de arte.

La exposición está es-tructurada en las secciones Deseo: la musa y la vio-lencia, con lo que se ex-perimentaba los miedos, fantasías e inhibiciones; la sala Yuxtaposiciones mara-villosas destaca los objetos, materiales y collages utiliza-dos para crear arte.

La tercera sección El au-tomatismo y su evolución aborda la forma en que el surrealismo trabajó el in-

consciente, los sueños y los des-cubrimientos de la siquiatría en los inicios del siglo pasado.

La sala Bio-morfismo y meta-

mosfósis abarca la tendencia surrealista a basarse en for-mas naturales, elementos biológicos y botánicos mez-clados con toques figu-rativos, muy presente en pintura, escultura y relieves.

La muestra cierra con Ilusión y paisaje onírico, en la que el paisaje de las pie-zas funde realidad con ima-ginación, se distorsionan mediante objetos que de forma inconexa alteran la percepción.

La exposición está orga-nizada por la compañía Ar-themisia, el Museo de Israel en Jerusalén, el Ayuntamien-to de Madrid y la embajada de Israel en España.

Une dadaísmo y surrealismo

MADRID PALACIO DE GAVIRIA

ARTISTASDestaca la obra de Marcel Duchamp, René Magritte, Salvador Dalí y Man Ray.

TÍTULO: Pistas falsas. Una ficción antropológica

AUTOR: Néstor García Canclini

EDITORIAL: Sexto Piso, México, 2018, 120 pp.

EXCELSIOR : maRtES 10 dE abRIL dE 2018 EXPRESIONES :3JORGE VOLPI

POR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

Una novela policiaca, pero también política, que es a la vez una historia de amor y de conspiración. La combinación de todos estos ingredientes, pero sobre todo el hecho de que está basada en un hecho real, convierte a Una novela criminal, la obra más reciente del escritor Jorge Volpi (1968), en un parteaguas en su tra-yectoria literaria.

“Es la primera novela sin ficción que escribo. El trata-miento fue muy distinto. Aquí, en lugar de crear a los perso-najes, tienes que rendirte a los testimonios, no a los hechos, porque cuando hay versiones contradictorias no sabes cuá-les son los sucesos reales”, ex-plica en entrevista.

El narrador mexicano hace, desde la literatura, el recuento de uno de los pro-cesos criminales más enreve-sados de los últimos tiempos, protagonizado por el mexi-cano Israel Vallarta y la fran-cesa Florence Cassez, cuyo arresto la mañana del 9 de di-ciembre de 2005 fue transmi-tido por un popular noticiero televisivo.

Semanas después, el jefe de la policía reconoció que la transmisión, en la que se libe-raron a tres rehenes que su-puestamente la pareja tenía secuestrados, había sido pro-ducto de un montaje. “Es una de las primeras fake news, término ahora de moda. Du-rante horas, la televisión mos-tró algo que no era cierto, era una noticia falsa, no era una captura en vivo”, afirma.

Esta historia, que provo-có una ácida disputa entre los

Al escribir Una novela criminal, el autor se dio cuenta de que es más fácil la ficción que recrear un hecho real Me enfrenté

a la realidad

Foto: Quetzalli González

Jorge Volpi es escritor y coordinador de Difusión Cultural de la UNAM.

la literatura para tratar de sa-ber una verdad ocultada por quienes debieron haberla buscado”.

El novelista admite que, tras revisar los expedientes del caso Cassez-Vallarta, se percató de que “la mentira, la manipulación, la corrupción están desde el principio y se mantienen permanentemen-te a lo largo de él”.

Añade que esto habla de cómo es el sistema de justicia mexicano. “Es un sistema mal diseñado, mal implementado, en el que la corrupción alcan-za todos los niveles, que per-mite la manipulación política y donde la tortura es una prác-tica habitual.

“Si tienes todos estos ele-mentos, concluyes que los ciudadanos estamos en un desvalimiento absoluto, en una desprotección frente a cualquier tipo de poder, ya sea el criminal o el de las autori-dades”, señala.

El ensayista destaca que Florence Cassez, a quien en-trevistó en Francia, ya salió libre por los vicios en el pro-ceso, que son los mismos que deben aplicársele a Israel, que lleva más de 12 años en pri-sión sin sentencia de primera instancia.

“No hay manera de probar que esos tres secuestrados es-taban ahí. Todas las irregula-ridades del caso son para que no supiéramos qué pasó en-tre el 8 y el 9 de diciembre de 2005 y que, por esa razón, Is-rael tiene que estar libre igual que Florence”, apunta.

En la antesala de sus 50 años, que cumplirá el próximo 10 de julio, el autor de Memo-rial del engaño y Las elegidas dice que publicar este título y terminar la ardua investiga-ción que implicó fue una es-pecie de regalo anticipado. “Además, no escribiré nada de literatura este 2018. Aún no tengo tema para mi próximo libro. Sólo sé que volveré a la ficción”.

Por lo pronto, el coordina-dor de Difusión Cultural de la UNAM continúa compagi-nando su trabajo creativo con el de funcionario universita-rio, lo que no le resulta difícil. “En la UNAM estamos inten-tando, esa fue la idea desde el principio con el rector Enrique Graue, que muchos de los ac-tuales encargados de áreas de cultura son creadores en acti-vo, en distintas áreas”.

punto. Enfrentar a la realidad fue arduo”, agrega quien obtu-vo con este título el Premio Al-faguara de Novela 2018.

El tema central del li-bro, prosigue, es la búsqueda de una verdad que se reve-la imposible. “Precisamente porque los responsables de buscarla la ocultaron todo lo que pudieron. Entonces, no deja de ser paradójico utilizar

presidentes de México y Fran-cia, motivó a Volpi a trabajar durante tres años: leyendo los expedientes, revisando los testimonios, investigando, haciendo entrevistas, compa-rando los periódicos y escri-biendo al mismo tiempo.

“Éste fue mi aprendizaje. Es más descansado hacer fic-ción. Aquí hay que estar docu-mentando cada detalle, cada

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 Una novela criminal se presentará el martes 17 de abril, a las 18:30 horas, en la Biblioteca de México (Plaza de la Ciudadela 4, Bal-deras), con los co-mentarios de Jorge Zepeda, Carmen Boullosa, Agustín Acosta –abogado de Cassez– y un miem-bro de la familia de Israel Vallarta.

4: EXPRESIONES maRtES 10 dE abRIl dE 2018 : EXCElSIOR

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

Hace diez años que Gilberto Aceves Navarro (Ciudad de Mé-xico, 1931) no

se muestra al público. Él con-tenido en sus óleos, grabados y esculturas. Él expuesto en la abstracción de su plástica. Él visto desde la estética de sus composiciones, algunas geométricas y otras coloridas. Por eso su regreso a la escena lo hace con bombo y platillo. Con una exposición de partida doble que sintetiza su discur-so estético construido en seis décadas de trayectoria.

Cabezas olmecas. Caricia y materia es el proyecto que ha mantenido ocupado al ar-tista de la Ruptura durante los últimos seis meses. Tiempo en que produjo 300 obras al óleo además de grabados y esculturas en madera y me-tal que exhibirá de manera si-multánea en el Seminario de Cultura Mexicana y en la gale-ría Lourdes Sosa, a partir del 21 de abril. Una lectura doble de la interpretación que Ace-ves Navarro hace de la cultura olmeca desde su mirada abs-tracta, sintética y crítica.

Al tiempo, las obras en di-ferentes formatos evidencian la experiencia en el arte de quien fuera asistente de Da-vid Alfaro Siqueiros. Él mismo define esta nueva serie como la conjunción de su técnica y lenguaje plástico; un buen re-sumen, dice, del proyecto ar-tístico que se planteó desde muy joven cuando inició con dibujos a lápiz sobre papel de estraza.

“Esta exposición es una síntesis de mis palabras que forman un discurso, y lo que muestra es que no estoy de-tenido, no estoy parado, los muchos años de edad no tie-nen que ver con el quehacer artístico, y yo sigo empujando y logrando cosas”, lanza sin ti-tubear el Premio Nacional de Bellas Artes 2003 en entrevis-ta con Excélsior.

Cuando afirma que esta serie sintetiza su discurso -ex-plica- se refiere a que en una sola obra se leen seis décadas de trabajo. Es la ecuación de la simplicidad de la forma con la complejidad de la construc-ción de una pintura, escultura o, incluso, mural. Cada pieza contiene los elementos bá-sicos -líneas, puntos, curvas, colores- que la hacen bella a la vista, pero también exige un ejercicio de observación ma-yor. Atender cada elemento para descubrir más allá de lo superficial.

Aceves Navarro señala que ésta ha sido su exigencia en toda su trayectoria. Pide un momento de reflexión sobre sus obras, no un vistazo: “No

ENTREVISTA GILBERTO ACEVES NAVARRO

creo que el arte sea un vehí-culo de educación; no es para eso que pinto, esa etapa del arte en México no me alcan-zó a mí, trabajé con uno de esos pintores que fue Siquei-ros y él sí tenia esa idea de que el pueblo debía tener arte, pero a mí ya no me alcanzó. Yo apelo a la gente, exijo que me estudien para que sea ma-yor la experiencia que ofrezco con mi arte”.

“Busco efectiva-mente la relación intensa de las cosas. Que se correspon-dan los elementos que veo y constru-yo, y eso lleva a que mi sen-tido de la composición y el manejo del espacio no es evi-dente al simple mirar; lo que se requiere es apreciar la re-lación del espacio”, insiste quien también fuera profesor en universidades de México y Estados Unidos.

En el proyecto de las cabe-zas olmecas, Aceves Navarro

evade la reproducción foto-gráfica de los monolitos para hacer una interpretación de su estética. Absorbió la sencillez de las figuras monumentales para convertirlas en expresio-nes emotivas de una cultura antigua. Pero no sólo se trata de una reflexión del pasado de México, sino la manifesta-ción de lo que para el artista

fue “una sacudida” al reencontrarse con los rostros de piedra.

“Tengo la prime-ra referencia de las cabezas olmecas, que son un prodigio de un pueblo que

desapareció, desde las clases que tuve con Carlos Pellicer, con el que estudié la Secun-daria. Desde entonces tenía esas emociones al verlas, pero ahora, de pronto, sin esperar-lo me encuentro una fotogra-fía en la portada de un libro y me sorprendió tanto que dejé lo que estaba haciendo y em-pecé a trabajar bocetos hasta

El pintor mexicano celebra 60 años de trayectoria con una muestra que reúne una selección de su más reciente trabajo

AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL

CARUANA VENCE EN EL GRENKE CHESS CLASSICCuarenta y seis maestros forman la elite mundial del ajedrez con más de 2,700 puntos Elo; y hay marcadas diferencias de nivel entre la mayoría con los diez mejores del planeta. Una de ellas, acaso la principal, es la técnica finalista y la creatividad e imaginación en el medio juego. Fabiano Caruana, EUA, ganó su cuarta victoria y finalizó en primer lugar en el Grenke Chess Classic invicto con 6 1/2 puntos, con +4,=5,–0, tras vencer al ruso Nikita Vitiugov en una partida en la que exhibió la excelente forma que lo llevó a dominar el reciente Torneo de Candidatos de Berlín.Ganó 13.5 puntos Elo y se reafirmó en el segundo lugar del planeta con 2,817.5, mientras que Carlsen ocupó el segundo lugar con 5 1/2, (+2,=7,–0) pero perdió 4.3 puntos Elo y ahora aparece con 2,838.7 en primer lugar en la lista FIDE.El resto de los juegos terminaron en tablas: Anand-Carlsen, Aronian-Bluebaum (Aronian terminó invicto (con +1,=8,–0); Vachier-. Meier y Hou Yifán-Naiditsch.Clasificación final tras la R-9:1o. Caruana, 6 ½ puntos.

2o. Carlsen, 5 1/2.3o. Vachier-Lagrave, 5.4o. Vitiugov, 5; 5o. Aronian, 5. 6o. Bluebaum, 4 1/2; 7o. Naiditsch, 3 1/2; 8o. Anand, 3 1/2; 9o. Hou Yifán, 3 1/2; 10o. Meier, Alemania, 3 puntos.Blancas: Nikita Vitiugov, Rusia, 2,735.Negras: Fabiano Caruana, EUA, 2,784.Defensa Petroff, C43.R-9, Grenke Chess Classic, Karlsruhe y Baden-Baden, 09–04.2018.1.e4 e5 2.Cf3 Cf6 3.d4 Cxe4 4.dxe5 d5 5.Cbd2 Dd7 6.Ad3 Cc5 7.Ae2 g6 8.Cb3 Ce6 9.Ae3 Este movimiento tiene un toque de desarrollo rutinario porque permite a las negras igualar en la apertura al formar un centro poderoso con: 9...c5 10.Cg5 Tal vez lo mejor sea c3 con el fin de disputar la casilla d4. Hay una relativa ventaja teórica de las negras: mayoría en flanco dama. [10.c3 Cc6 11.0–0 b6 12.Ab5 a6 13.Axc6 Dxc6 con ligera ventaja negra.] 10...b6 11.Cxe6 fxe6 12.a4 Ab7 13.0–0 Cc6 14.f4 Ah6 15.a5 Ce7 16.Ag4 d4 17.Ac1 [17.Ad2 c4 18.Cc1 0–0 19.Ce2 d3 20.cxd3 cxd3 21.Cc1 Tac8 22.axb6 axb6 23.Ta3 Axf4 24.Txf4 Txf4 25.Axf4 Dd4+, =+ es decir, con una pequeña ventaja negra.] 17...0–0 Ventaja estratégica negra en la conexión de las torres lo que las blancas podrán hacer en dos tiempos. 18.Dd3 Ad5 los maestros juegan sobre las casillas débiles. El adversario está obligado a defenderse lo que lo aparta

de su idea original ofensiva. Lo evidente es c4. Acaso en lugar de Dd3 lo mejor hubiese sido Af3. 19.Dh3 Ag7 20.Cd2 Cf5 21.c4 dxc3 22.bxc3 En esta partida posicional la estructura jugará un papel esencial. Los peones blancos a5 y c3 están aislados y si hay intercambio en b6 las negras mantendrán un par unido con el potencial de convertir uno de ellos en libre en el flanco alejado de los reyes. 22...Tad8 Las pequeñas ventaja stenitzianas. Control de la columna abierta. 23.axb6 axb6 Si desaparecieran todas las piezas, las negras tendrían ventaja decisiva con b5. 24.Te1 Habría que disputar la columna d mediante Td1. 24...b5 25.Ce4 Con la idea de jugar Axf5 y alcanzar con el caballo el puesto de avanzada d6 que bloquearía la columna d. 25...De7 Caruana desea conservar la pareja de alfiles. La alternativa anterior, que señalamos, ya no es posible es decir: 26 Axf5 e6xf5 27. Cd6?? Txd6! Si 25...Axe4 26.Txe4 h5 27.Ae2 Dc6 28.Df3 Ch4 29.De3 c4 -/+. 26.Cg5 [26.Axf5 exf5 27.Cd6 Txd6] 26...h6 27.Cf3 Ac6 28.Axf5 gxf5 29.Ae3 Acaso mejor [29.Ch4 Ta8 30.Ae3 Txa1 31.Txa1 Ta8 Los movimientos tienen la idea de simplificar la posición y de hacer valer el par de peones de flanco dama. Por otra parte la última jugada de la torre despeja la casilla f8 que activará al AR constreñido por los peones blancos y el negro de h6. 29...Td3 Las negras toman clara iniciativa con la invasión de la Torre en territorio blanco. 30.Tac1 Ta8 con la idea de invadir

la segunda fila. 31.Dh4 Dxh4 32.Cxh4 c4 33.Rf2 Af8 34.Cf3 Ad5 En previsión a Cd4 que tocaría b5 y e6. 35.Cd4 Ac5 36.Cxf5 Es tiempo de defender la posición con uñas y dientes. Mejor: [Si 36.Cxb5? Ta2+ 37.Rf1 Axg2+ 38.Rg1 Txe3!-+); Preferible 36.Cc2 aunque la posición ya es delicada. 36...Aa3 37.Cxa3 Txa3 38.Ac5 Td2+ 39.Rg3 b4 40.Axb4 Taa2 41.Rh4 Txg2 42.h3 Tg7 43.Tg1 Tf2 44.Txg7+ Rxg7 45.Rg3 Tf3+ 46.Rh2 Txf4 47.Ac5 Te4 48.Ad4 f4 49.Tg1+ Rf7–+] 36...Aa3 37.Cxh6+ Rg7 38.f5 Axc1 39.Axc1 Txc3 40.f6+ Jaque de consolación y abandonan ante la poderosa y letal estructura negra en flanco dama.

INVICTO, ADELANTE DE CARLSEN

hacer algo bello”. El resultado de seis meses

de trabajo en su estudio son grabados y pinturas de colores llamativos –verdes, naranjas, amarillos– que no muestran explícitamente la figura ol-meca, sino una abstracción de lo que ésta representa para la historia del país y del propio artista. “No hay ornamenta-ción en las cabezas olmecas y eso lo he absorbido al grado de lograr algo de una enorme sencillez”, afirma quien con esta doble exposición celebra seis décadas de trayectoria.

AVANCE EVOLUTIVOQuien es miembro de la Aca-demia de Artes desde 2003 lanza un pensamiento retros-pectivo y define su trayecto-ria como un camino preciso. Desde sus primeros dibujos en estaza y óleos en bond supo hacia dónde dirigir su trabajo: un arte internacional. Y supo también que para ser inter-nacional debía ser primero lo más nacional posible. Fue, al menos, una de tantas leccio-nes aprendidas de Siqueiros.

Así respondió con sus pri-meras pinturas de temas so-ciales. Eran, cuenta, el retrato de lo que veía en la calle, lo que dibujada a pulso en pa-pel y luego trasladaba al óleo. Una tarea diaria que él mismo se impuso como ejercicio para afianzar su abstracción del mundo. Entonces la primera exposición que hizo fue de es-cenas de lo cotidiano: boleros, panaderos, vendedores, pros-titutas y automóviles.

“Empecé a trabajar de la siguiente manera: tuve que aprender a dibujar rápi-do, captar la imagen pron-to, entonces salía de casa a las nueve de la mañana con un paquete de hojas de papel de estraza y dibujaba desde la mañana hasta la noche lo que veía en las calles, y a las nueve de la noche regresaba a casa donde ya estaba pre-parado mi caballete y pintaba dos cuadros todas las noches, era una tarea para forzarme a mejorar”.

Así consiguió la maes-tría para hacer obras icónicas como el mural Canto triste por Biafra, que pertenece al acer-vo del Museo de Arte Moder-no (MAM) y es considerado una pieza clave para el desa-rrollo de La Ruptura. Él mismo recuerda este trabajo como un parteaguas para la histo-ria plástica del país. Lo mis-mo trae de la memoria series como Las bañistas ilumina-das y La decapitación de San Juan que expuso también en el MAM, y marcaron la evolu-ción de su obra.

“Siempre he trabajado de manera intensa buscando mis raíces, soy hijo de mi país y de alguna manera siempre lo re-flejo en mi obra”.

SÍNTESISEl artista asegura que la muestra sin-tetiza su discurso estético construido en seis décadas de trayectoria.

Mejor estructura, mayoría en flanco dama, el control de la columna abierta, peones aislados blancos, ejercerán influencia en favor de las negras en el juego de ayer entre el ruso Vitiugov y Caruana. Posición en 22. bxc3 Tad8.

No estoy detenido, no estoy parado, los muchos años de edad no tienen que ver con el quehacer artístico.”

GILBERTO ACEVES NAVARROARTISTA

Foto: Karina Tejada

LA EDAD NO AFECTA AL ARTE

¿DÓNDE Y CUÁNDO?3 Cabezas olmecas.

Caricia y materia se inaugura el 21 de abril en el Semi-nario de Cultura y la galería Lourdes Sosa, a las 12:00 horas.